1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: d5bd12a5775832e81000fb901ad65283a152eaa4
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @chapter Spacing issues
15 La disposición global sobre el papel viene determinada por tres
16 factores: el diseño de página, los saltos de línea y el espaciado.
17 Estos factores influyen entre sí. La elección de uno u otro espaciado
18 determina qué densidad termina teniendo cada sistema de música. Esto
19 influye en el lugar en que se eligen los saltos de línea, y en último
20 término, en el número de páginas que tiene una partitura.
22 Considerado globalmente, este proceso se produce en cuatro fases: en
23 primer lugar se eligen unas distancias elásticas o @q{muelles},
24 basados en la duración de las figuras. Se prueban todas las
25 combinaciones de saltos de línea posibles, y para cada una de ellas se
26 calcula una puntuación de @q{maldad}. Después se hace una estimacion
27 de la altura de cada uno de los posibles sistemas. Finalmente se
28 selecciona una combinación de saltos de página y de línea de tal forma
29 que ni el espaciado horizontal ni el vertical estén demasiado
30 estrechos ni estirados.
32 Los ajustes que influyen en la disposición se pueden agrupar en dos
33 bloques. El bloque @code{\paper @{...@}} se sitúa fuera de los
34 bloques @code{\score @{...@}} y contiene ajustes relacionados con el
35 documento como un todo. El bloque @code{\layout @{...@}} se sitúa
36 dentro de un bloque @code{\score @{...@}} y contiene ajustes para
37 dicha partitura en concreto. Si sólo tiene un bloque @code{\score
38 @{...@}}, los dos tienen el mismo efecto. En general las
39 instrucciones que se muestran en este capítulo se pueden poner en
40 cualquiera de los dos.
47 * Horizontal spacing::
48 * Fitting music onto fewer pages::
53 @section Paper and pages
55 Esta sección se ocupa de los límites que definen la zona del papel en
56 que se puede imprimir la música.
65 @subsection Paper size
67 @cindex papel, tamaño del
68 @cindex página, tamaño de la
70 Existen dos funciones para cambiar el tamaño del papel:
71 @code{set-default-paper-size} (establecer tamaño de página
72 predeterminado) y @code{set-paper-size} (establecer tamaño de página).
73 @code{set-default-paper-size} se debe poner en el ámbito del nivel
74 superior, y @code{set-paper-size} se debe poner en un bloque
78 #(set-default-paper-size "a4")
83 #(set-paper-size "a4")
88 @code{set-default-paper-size} establece el tamaño de todas las
89 páginas, mientras que @code{set-paper-size} establece sólo el tamaño
90 de las páginas a las que se aplica el bloque @code{\paper}. Por
91 ejemplo, si el bloque @code{\paper} está al principio del archivo,
92 aplica el tamaño de papel a todas las páginas. Si el bloque
93 @code{\paper} está dentro de un bloque @code{\book}, entonces el
94 tamaño del papel sólo se aplica a ese libro.
96 Se encuentran disponibles los tamaños de papel más comunes, entre
97 ellos @code{a4}, @code{letter}, @code{legal} y @code{11x17} (conocido
98 también como tabloide). Están contemplados muchos más tamaños de papel
99 de forma predeterminada. Para ver más detalles, consulte
100 @file{scm/@/paper@/.scm} y busque la definición de @code{paper-alist}.
102 @c TODO add a new appendix for paper sizes (auto-generated) -pm
104 @warning{El tamaño predeterminado del papel es @code{a4}.}
106 Se pueden añadir tamaños adicionales editando la definición de
107 @code{paper-alist} en el archivo de inicio @file{scm/@/paper@/.scm},
108 aunque se sobreescribirán en la siguiente reinstalación del programa.
112 @cindex horizontal, papel
114 Si se añade el símbolo @code{'landscape} (apaisado) como argumento a
115 @code{set-default-paper-size}, las páginas se giran 90 grados y se
116 establece en consonancia una mayor longitud de las líneas.
119 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
122 Al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
123 variables del @code{\paper}, tales como los márgenes. Para utilizar
124 un tamaño de página determinado con variables de @code{\paper}
125 alteradas, establezca el tamaño de página antes de dar valores a las
131 @file{scm/@/paper@/.scm}.
133 Fragmentos de código:
137 @node Page formatting
138 @subsection Page formatting
140 Los márgenes, encabezamientos y pies de página y otras variables de
141 diseño de página se establecen automáticamente de acuerdo con el
144 Esta sección relaciona y describe cierto número de variables del papel
145 que se pueden alterar.
148 * Vertical dimensions::
149 * Horizontal dimensions::
150 * Other layout variables::
154 @node Vertical dimensions
155 @unnumberedsubsubsec Vertical dimensions
157 Estas variables se utilizan para establecer las diferentes dimensiones
158 verticales de la página:
164 @item after-title-space
165 @funindex after-title-space
167 Espacio entre el título y el primer sistema.
168 Predeterminado: @code{5\mm}.
170 @item before-title-space
171 @funindex before-title-space
173 Distancia entre el último sistema de la pieza anterior y el título de
174 la siguiente. Predeterminado: @code{10\mm}.
176 @item between-system-padding
177 @funindex between-system-padding
179 Distancia mínima que se deja siempre entre el símbolo más bajo de un
180 sistema y el más alto del siguiente. Predeterminado: @code{4\mm}.
182 El aumento de este valor separa más los sistemas cuyas cajas
183 circundantes casi se tocan.
185 @item between-system-space
186 @funindex between-system-space
188 Distancia entre los sistemas. Es la distancia ideal desde el centro
189 del pentagrama inferior de un sistema hasta el centro del pentagrama
190 superior del sistema siguiente. Predeterminado: @code{20\mm}.
192 El aumento de este valor da a la página un aspecto más regular a costa
193 de utilizar más espacio vertical.
195 @item between-title-space
196 @funindex between-title-space
198 Distancia entre títulos consecutivos (p.ej., el título del libro y el
199 título de una pieza). Predeterminado: @code{2\mm}.
202 @funindex bottom-margin
204 Margen entre el pie de página y la parte inferior del papel.
205 Predeterminado: @code{6\mm}.
207 @item foot-separation
208 @funindex foot-separation
210 Distancia entre el sistema situado más abajo y el pie de página.
211 Predeterminado: @code{4\mm}.
213 @item head-separation
214 @funindex head-separation
216 Distancia entre el sistema situado más arriba y el encabezamiento de
217 la página. Predeterminado: @code{4\mm}.
220 @funindex page-top-space
222 Distancia desde la parte alta del área imprimible hasta el centro del
223 primer pentagrama. Esto sólo funciona para pentagramas con una
224 anchura vertical pequeña. Los pentagramas grandes se establecen con
225 la parte alta de su caja circundante alineada a la parte alta del área
226 imprimible. Predeterminado: @code{12\mm}.
229 @funindex paper-height
231 Altura de la página. Predeterminado: altura del tamaño actual del
232 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Paper size}.
237 Margen entre el encabezamiento y la parte alta del papel.
238 Predeteminado: @code{5\mm}.
245 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
246 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas dentro de
247 @code{\paper}. Las implementaciones predeterminadas están en
248 @file{ly/paper-defaults.ly} y en @file{ly/titling-init.ly}.
250 El diseño de la página en sí está realizado por dos funciones dentro
251 del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
252 @code{page-make-stencil}. El primero informa al algoritmo de saltos
253 de línea de la cantidad de espacio que está disponible en una página,
254 y el último crea la propia página dado el sistema que poner sobre
257 Se pueden definir valores del bloque @code{\paper} en Scheme. En tal
258 caso, @code{mm}, @code{in}, @code{pt}, y @code{cm} son variables que
259 están definidas en @file{paper-defaults.ly} con valores en milímetros.
260 Por ello el valor 2 cm se debe multiplicar en el siguiente ejemplo:
264 #(define bottom-margin (* 2 cm))
276 ragged-last-bottom = ##t
280 Este segundo ejemplo centra los números de página en la parte baja del
285 print-page-number = ##t
286 print-first-page-number = ##t
287 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
288 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
289 oddFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
290 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
291 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
292 evenFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
293 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
294 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
300 Referencia de la notación:
301 @ref{Vertical spacing between systems}.
303 Fragmentos de código:
307 @node Horizontal dimensions
308 @unnumberedsubsubsec Horizontal dimensions
310 @warning{Si se establece @code{paper-width} manualmente,
311 @code{line-width}, @code{left-margin}, @code{indent} y
312 @code{short-indent} pueden necesitar ajustarse también.}
314 Existe un cierto número de variables que determinan las dimensiones
315 horizontales de una página:
319 @item horizontal-shift
320 @funindex horizontal-shift
322 Medida en que todos los sistemas (incluidos los títulos de cabecera y
323 los separadores de sistemas) se desplazan a la derecha.
324 Predeterminado: @code{0.0}.
329 Nivel de sangrado para el primer sistema de una partitura.
330 Predeterminado: @code{paper-width} dividido por @code{14}, tal y como
331 viene determinado por @code{set-default-paper-size} o
332 @code{set-paper-size}.
335 @funindex left-margin
337 El margen entre el límite izquierdo del papel y el comienzo de los
338 sistemas. Predeterminado: @code{10\mm}, tal y como se define por
339 parte de @code{set-default-paper-size} o de @code{set-paper-size}.
344 Ancho de los sistemas. Predeterminado: @code{paper-width} menos
345 @code{20\mm}, como viene determinado por @code{set-default-paper-size}
346 o por @code{set-paper-size}.
349 @funindex paper-width
351 Ancho de la página. Predeterminado: la anchura del tamaño actual del
352 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Paper size}.
355 @funindex short-indent
357 Nivel de sangrado para todos los sistemas de una partitura excepto el
358 primero. Predeterminado: @code{0}, como se determina en
359 @code{set-default-paper-size} o en @code{set-paper-size}.
365 Fragmentos de código:
371 La opción @code{right-margin} está definida pero no establece aún el
372 margen derecho. El valor del margen derecho se debe definir ajustando
373 los valores de @code{left-margin} y de @code{line-width}.
376 @node Other layout variables
377 @unnumberedsubsubsec Other layout variables
379 Estas variables se pueden usar para ajustar el diseño de la página en
384 @item auto-first-page-number
385 @funindex auto-first-page-number
387 El algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
388 el número de la primera página sea par o impar. Si está establecido
389 al valor verdadero, el algoritmo de división de páginas decide si
390 comenzar con un número par o impar. Esto hace que el número de la
391 primera página se quede como está, o que se aumente en una unidad.
392 Predeterminado: @code{##f}.
396 FIXME: this variable is used, but I don't know what it does. -pm
397 @item blank-after-score-page-force
398 @funindex blank-after-score-page-force
404 @item blank-last-page-force
405 @funindex blank-last-page-force
407 Penalización por terminar la partitura en una página de numeración
408 impar. Predeterminado: @code{0}.
410 @item blank-page-force
411 @funindex blank-page-force
413 Penalización por tener una página en blanco en medio de una partitura.
414 Esto no se usa por parte de @code{ly:optimal-breaking} porque éste
415 nunca considera la posibilidad de tener páginas en blanco en mitad de
416 una partitura. Predeterminado: @code{5}.
418 @item first-page-number
419 @funindex first-page-number
421 Valor del número de la primera página. Predeterminado: @code{#1}.
423 @item page-breaking-between-system-padding
424 @funindex page-breaking-between-system-padding
426 Engaña al divisor de páginas para que crea que
427 @code{between-system-padding} está establecido a algo distinto de lo
428 que está realmente. Por ejemplo, si esta variable se establece a algo
429 mucho mayor que @code{between-system-padding}, entonces el divisor de
430 páginas colocará menos sistemas en cada página. Predeterminado: no
436 Número de páginas que usar para una partitura. Predeterminado: sin
439 @item page-limit-inter-system-space
440 @funindex page-limit-inter-system-space
442 Si tiene un valor verdadero, limita el espacio entre los sistemas de
443 una página en la que sobra mucho espacio. Predeterminado: @code{##f}.
444 Para ver más detalles, consulte @ref{Vertical spacing between
447 @item page-limit-inter-system-space-factor
448 @funindex page-limit-inter-system-space-factor
450 Factor usado por @code{page-limit-inter-system-space}.
451 Predeterminado: @code{1.4}. Para ver más detalles, consulte
452 @ref{Vertical spacing between systems}.
454 @item page-spacing-weight
455 @funindex page-spacing-weight
457 Importancia relativa del espacio (vertical) de las páginas y el
458 espaciado (horizontal) de las líneas. Los valores altos hacen que el
459 espaciado de la página tenga más importancia. Predeterminado:
462 @item print-all-headers
463 @funindex print-all-headers
465 Si está establecido a un valor verdadero, imprime todas las cabeceras
466 para cada una de las @code{\score} en la salida impresa. Normalmente
467 sólo se imprimen las variables de encabezamiento de pieza y opus.
468 Predeterminado: @code{##f}.
470 @item print-first-page-number
471 @funindex print-first-page-number
473 Si está establecido a un valor verdadero, se imprime un número de
474 página en la primera página. Predeterminado: @code{##f}.
476 @item print-page-number
477 @funindex print-page-number
479 Si está establecido a un valor falso, no se imprimen los números de
480 página. Predeterminado: @code{##t}.
483 @funindex ragged-bottom
485 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no ocuparán
486 verticalmente toda la altura de la página. Esto no afecta a la última
487 página. Predeterminado: @code{##f}.
489 Esto se debería establecer al valor verdadero para piezas que tienen
490 sólo dos o tres sistemas por página, por ejemplo partituras
494 @funindex ragged-last
496 Si está establecido a un valor verdadero, el último sistema de la
497 partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el último
498 sistema termina en su longitud horizontal natural. Predeterminado:
501 @item ragged-last-bottom
502 @funindex ragged-last-bottom
504 Si está establecido a un valor falso, los sistemas se repartirán
505 verticalmente por toda la última página. Predeterminado: @code{##t}.
507 Las piezas que llenan generosamente dos o más páginas deberían tener
508 esto establecido al valor verdadero.
510 También afecta a la última página de las partes de libro, es decir,
511 partes de un libro que se han creado con bloques @code{\bookpart}.
514 @funindex ragged-right
516 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no llenarán el
517 ancho de línea disponible. En su lugar, los sistemas terminan en su
518 longitud horizontal natural. Predeterminado: @code{##f}.
520 Si la partitura sólo tiene un sistema, el valor predeterminado es
523 @item system-separator-markup
524 @funindex system-separator-markup
526 Objeto de marcado que se inserta entre los sistemas. Se suele usar
527 para partituras orquestales. Predeterminado: sin establecer.
529 Se ofrece la instrucción de marcado @code{\slashSeparator} como un
530 valor predeterminado apropiado, por ejemplo
532 @lilypond[quote,ragged-right]
533 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
536 \relative { c1 \break c1 }
539 system-separator-markup = \slashSeparator
545 @funindex system-count
547 Cantidad de sistemas que usar por parte de la partitura.
548 Predeterminado: sin establecer.
554 Fragmentos de código:
560 El encabezamiento de página predeterminado pone el número de página y
561 el campo @code{instrument} del bloque @code{\header} sobre la misma
564 Los títulos de cabecera (tomados de la sección @code{\header@{@}}) se
565 tratan como un sistema, por lo que @code{ragged-bottom} y
566 @code{ragged-last-bottom} añaden espacio entre los títulos y el primer
567 sistema de la partitura.
571 @section Music layout
574 * Setting the staff size::
579 @node Setting the staff size
580 @subsection Setting the staff size
582 @cindex tipografía, establecer tamaño de
583 @cindex pentagrama, establecer tamaño de
584 @funindex layout file
586 El @strong{tamaño de pentagrama} predeterminado se establece en 20
587 puntos. Esto se puede modificar de dos maneras:
589 Para establecer globalmente el tamaño del pentagrama para todas las
590 partituras de un archivo (o en un bloque @code{book}, para ser
591 exactos), utilice @code{set-global-staff-size}.
594 #(set-global-staff-size 14)
598 Esto establece el tamaño global predeterminado a una altura de
599 pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías según corresponda.
601 Para establecer el tamaño del pentagrama de forma individual para cada
607 #(layout-set-staff-size 15)
612 La fuente tipográfica Feta ofrece símbolos musicales a ocho tamaños
613 distintos. Cada fuente tipográfica está afinada para un tamaño de
614 pentagrama distinto: a un tamaño menor la tipografía se vuelve más
615 pesada, para que coincida con las líneas de pentagrama relativamente
616 más gruesas. Los tamaños de tipografía recomendados están
617 relacionados en la tabla siguiente:
620 @multitable @columnfractions .15 .2 .22 .2
622 @item @b{nombre de la fuente}
623 @tab @b{altura del pentagrama (pt)}
624 @tab @b{altura del pentagrama (mm)}
630 @tab partituras de bolsillo
655 @tab particellas estándar
666 @c modern rental material?
671 Estas tipografías están disponibles en cualquier tamaño. La propiedad
672 de contexto @code{fontSize} y la propiedad de disposición
673 @code{staff-space} (en @rinternals{StaffSymbol}) se pueden usar para
674 afinar el tamaño de los pentagramas individuales. Los tamaños de
675 pentagrama individuales están en relación al tamaño global.
679 Referencia de la notación:
680 @ref{Selecting notation font size}.
682 Fragmentos de código:
688 @code{layout-set-staff-size} no cambia la distancia entre las líneas
693 @subsection Score layout
697 Mientras que @code{\paper} contiene ajustes relativos al formato de
698 página del documento completo, @code{\layout} contiene ajustes para la
699 disposición específica de cada partitura.
705 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-6 . 6)
708 \override TextScript #'padding = #1.0
709 \override Glissando #'thickness = #3
716 Referencia de la notación:
717 @ref{Changing context default settings}.
719 Fragmentos de código:
729 * Optimal page breaking::
730 * Optimal page turning::
731 * Minimal page breaking::
733 * Using an extra voice for breaks::
738 @subsection Line breaking
740 @cindex saltos de línea
741 @cindex línea, saltos de
743 Normalmente los saltos de línea se determinan automáticamente. Se
744 eligen de forma que las líneas no aparezcan demasiado apretadas ni
745 demasiado sueltas, y que las líneas consecutivas tengan una densidad
746 similar. Ocasionalmente podemos querer sobreescribir los saltos
747 automáticos; podemos hacerlo especficando @code{\break}. Esto fuerza
748 un salto de línea en ese punto. Sin embargo, los saltos de línea sólo
749 pueden suceder al final de los compases @q{completos}, es decir, donde
750 no queda ninguna nota o grupo especial @q{colgando} por encima de la
751 línea divisoria. Si queremos poner un salto de línea donde no hay
752 línea divisoria, podemos forzar una barra de compás invisible
753 introduciendo @code{\bar ""}, aunque de nuevo no deben quedar notas
754 colgando en ninguno de los pentagramas en este punto, o se ignorarán.
756 La instrucción opuesta, @code{\noBreak}, prohíbe un salto de línea en
757 la barra divisoria en que se inserta.
759 Los ajustes más básicos que influyen sobre el espaciado de las líneas
760 son @code{indent} y @code{line-width}. Se establecen dentro del bloque
761 @code{\layout}. Controlan el sangrado de la primera línea de música,
762 y la longitud de las líneas.
764 Si se establece @code{ragged-right} a verdadero en el bloque
765 @code{\layout}, los sistemas terminan en su longitud horizontal
766 natural, en lugar de distribuirse horizontalmente para llenar toda la
767 línea. Esto es de utilidad para fragmentos cortos, y para efectuar una
768 comprobación de lo apretado que es el espaciado natural.
770 @c TODO Check and add para on default for ragged-right
772 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
773 afecta sólo a la última línea de la pieza.
785 @cindex regular line breaks
786 @cindex four bar music.
788 Para saltos de línea a intervalos regulares utilice @code{\break}
789 separado mediante desplazamientos con @code{\skip} y repetidos con
790 @code{\repeat}. Por ejemplo, esto haría que los 28 compases
791 siguientes (suponiendo un compás de 4/4) se dividan cada cuatro
792 compases, y sólo en dichos lugares:
795 << \repeat unfold 7 @{
796 s1 \noBreak s1 \noBreak
797 s1 \noBreak s1 \break @}
798 @emph{the real music}
803 Una configuración de división de líneas se puede guardar como archivo
804 @code{.ly} automáticamente. Ello permite que alineaciones verticales
805 se estiren para que encajen en las páginas durante una segunda
806 ejecución del proceso de formateo. Esta posibilidad es bastante
807 novedosa y difícil. Hay más detalles disponibles en @rlsr{Spacing}.
819 Referencia de funcionamiento interno:
820 @rinternals{LineBreakEvent}.
822 Fragmentos de código:
828 Sólo pueden ocurrir saltos de línea si hay una @q{buena} línea
829 divisoria. Una nota colgando de una línea divisoria no es adecuada,
832 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
833 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % this does nothing
834 c2 c4 | % a break here would work
835 c4 c2 c4 ~ \break % as does this break
839 Esto se puede evitar eliminando el grabador
840 @code{Forbid_line_break_engraver}. Observe que los saltos de línea
841 forzados manualmente se tienen que añadir en paralelo con la música.
843 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
845 \remove Forbid_line_break_engraver
847 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % now the break is allowed
852 De forma parecida, los saltos de línea están prohibidos normalmente
853 cuando las barras cruzan a las líneas divisorias. Este comportamiento
854 se puede modificar con el establecimiento de @code{\override Beam
859 @subsection Page breaking
861 Se puede sobreescribir el mecanismo predeterminado de salto de página
862 insertando instrucciones @code{\pageBreak} o @code{\noPageBreak}.
863 Estas instrucciones son análogas a @code{\break} y @code{\noBreak}.
864 Se deben insertar en una línea divisoria. Estas instrucciones fuerzan
865 y prohíben, respectivamente, la eventualidad de un salto de página.
866 Por supuesto, la instrucción @code{\pageBreak} también fuerza un salto
869 Las instrucciones @code{\pageBreak} y @code{\noPageBreak} también se
870 pueden insertar en el nivel más alto, entre las partituras y los
871 elementos de marcado situados en el nivel superior.
873 Hay ajustes análogos a @code{ragged-right} y @code{ragged-last} que
874 tienen el mismo efecto sobre el espaciado vertical:
875 @code{ragged-bottom} y @code{ragged-last-bottom}. Si están
876 establecidos a @code{##t} los sistemas de todas las páginas o sólo de
877 la última página, respectivamente, no se verán justificados
880 Para ver más detalles, consulte @ref{Vertical spacing}.
882 Los saltos de página se calculan por medio de la función
883 @code{page-breaking}. LilyPond ofrece tres algoritmos para el cómputo
884 de los saltos de página: @code{ly:optimal-breaking},
885 @code{ly:page-turn-breaking} y @code{ly:minimal-breaking}. El
886 predeterminado es @code{ly:optimal-breaking}, pero el valor se puede
887 cambiar en el bloque @code{\paper}:
891 #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
895 @c TODO Check this -td
896 El antiguo algoritmo de división de páginas se llama
897 @code{optimal-page-breaks}. Si tiene problemas con los nuevos
898 divisores de página, puede habilitar el antiguo como forma de rodear
904 Cuando un libro tiene muchas partituras y páginas, puede ser difícil
905 resolver el problema de los saltos de página, necesitando mucha
906 memoria y prolongados tiempos de procesamiento. Para facilitar el
907 proceso de división en páginas, se usan los bloques @code{\bookpart}
908 para dividir el libro en varias partes: los saltos de página se
909 producen de manera independiente en cada parte. También se pueden
910 usar diferentes funciones de división en páginas para las distintas
916 subtitle = "Prefacio"
919 %% En una parte que consiste en texto principalmente,
920 %% puede ser preferible ly:minimal-breaking
921 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
923 \markup @{ @dots{} @}
927 %% En esta parte, consistente en música, se usa la función
928 %% óptima predeterminada de saltos de página.
930 subtitle = "Primer movimiento"
941 @funindex \noPageBreak
947 Fragmentos de código:
951 @node Optimal page breaking
952 @subsection Optimal page breaking
954 @funindex ly:optimal-breaking
956 La función @code{ly:optimal-breaking} es el método predeterminado de
957 LilyPond para determinar los saltos de página. Intenta hallar una
958 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y la
959 distensión, tanto horizontal como verticalmente. A diferencia de
960 @code{ly:page-turn-breaking}, no tiene un concepto de los pasos de
965 Fragmentos de código:
969 @node Optimal page turning
970 @subsection Optimal page turning
972 @funindex ly:page-turn-breaking
974 Con frecuencia es necesario encontrar una configuración de división de
975 páginas de manera que haya un silencio al final de una página de cada
976 dos. De esta forma, el músico puede pasar la página sin perder notas.
977 La función @code{ly:page-turn-breaking} trata de encontrar una
978 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y el
979 estiramiento, pero con la restricción añadida de que sólo se permite
980 introducir vueltas de página en los lugares especificados.
982 Hay dos etapas en el uso de esta función de división de páginas. En
983 primer lugar debemos habilitarlo en el bloque @code{\paper}, como se
984 explicó en @ref{Page breaking}. Entonces debemos decirle a la función
985 dónde nos gustaría permitir los saltos de página.
987 Hay dos formas de conseguir la segunda tarea. Primero, podemos
988 especificar manualmente cada uno de los pasos de página potenciales,
989 insertando @code{\allowPageTurn} en nuestro archivo de entrada en los
992 Si esto es demasiado tedioso, podemos añadir un grabador
993 @code{Page_turn_engraver} a un contexto Staff o Voice. El grabador
994 @code{Page_turn_engraver} analizará el contexto en biusca de secciones
995 sin notas (observe que no busca silencios, sino la ausencia de notas.
996 Se hace así para que la polifonía en un solo pentagrama con silencios
997 en una de las voces no arruine la labor del grabador
998 @code{Page_turn_engraver}). Cuando encuentra una sección sin notas
999 suficientemente larga, el grabador @code{Page_turn_engraver} inserta
1000 un @code{\allowPageTurn} en la última barra de compás de dicha
1001 sección, a no ser que haya una barra @q{especial} de compás (como una
1002 doble barra), en cuyo caso se insertará el @code{\allowPageTurn} en la
1003 última barra @q{especial} de compás de la sección.
1005 @funindex minimumPageTurnLength
1006 El grabador @code{Page_turn_engraver} lee la propiedad de contexto
1007 @code{minimumPageTurnLength} para determinar qué longitud debe tener
1008 una sección sin notas antesd e que se considere la posibilidad de un
1009 paso de página. El valor predeterminado para
1010 @code{minimumPageTurnLength} es @code{#(ly:make-moment 1 1)}. Si
1011 quiere inhabilitar las vueltas de página, puede establecerlo a algún
1015 \new Staff \with @{ \consists "Page_turn_engraver" @}
1018 R1 | % a page turn will be allowed here
1020 \set Staff.minimumPageTurnLength = #(ly:make-moment 5 2)
1021 R1 | % a page turn will not be allowed here
1023 R1*2 | % a page turn will be allowed here
1028 @funindex minimumRepeatLengthForPageTurn
1029 El grabador @code{Page_turn_engraver} detecta las repeticiones de
1030 primera y segunda vez. Sólo permite un pase de página durante la
1031 repetición si hay suficiente tiempo al principio y al final de la
1032 repetición para volver a pasar la página hacia atrás. El grabador
1033 @code{Page_turn_engraver} también puede inhabilitar los pasos de
1034 página si la repetición es muy corta. Si establecemos la propiedad de
1035 contexto @code{minimumRepeatLengthForPageTurn} entonces el grabador
1036 @code{Page_turn_engraver} sólo permitirá los pases de página en las
1037 repeticiones cuya duración sea mayor que este valor.
1039 Las instrucciones de paso de página, @code{\pageTurn},
1040 @code{\noPageTurn} y @code{\allowPageTurn}, se pueden usar también en
1041 el nivel más elevado del código, entre las partituras y los elementos
1042 de marcado del nivel superior.
1048 @funindex \noPageTurn
1050 @funindex \allowPageTurn
1051 @code{\allowPageTurn}.
1056 Fragmentos de código:
1062 Sólo debería haber un grabador @code{Page_turn_engraver} dentro de una
1063 partitura. Si hay más de uno, se interferirán entre sí.
1066 @node Minimal page breaking
1067 @subsection Minimal page breaking
1069 @funindex ly:minimal-breaking
1071 La función @code{ly:minimal-breaking} efectúa unos cálculos mínimos
1072 para determinar los saltos de página: completa una página con tantos
1073 sistemas como sea posible antes de continuar con la siguiente. Así,
1074 puede preferirse para partituras con muchas páginas, donde las otras
1075 funciones de salto de página pueden resultar demasiado lentas o ávidas
1076 de memoria, o con una gran cantidad de textos. Se habilita utilizando:
1080 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1086 Fragmentos de código:
1090 @node Explicit breaks
1091 @subsection Explicit breaks
1093 Lily a veces rechaza las instrucciones @code{\break} y
1094 @code{\pageBreak} explícitas. Hay dos instrucciones para
1095 sobreescribir este comportamiento:
1098 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1099 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1102 Cuando se sobreescribe el valor de @code{line-break-permission} a
1103 falso, Lily inserta saltos de línea en las instrucciones @code{\break}
1104 explícitas y en ningún otro lugar. Cuando se sobreescribe el valor de
1105 @code{page-break-permission} a falso, Lily inserta saltos de página en
1106 las instrucciones @code{\pageBreak} explícitas y en ningún otro lugar.
1108 @lilypond[quote,verbatim]
1117 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1118 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1121 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1122 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1123 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1124 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
1125 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1126 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1127 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1128 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
1136 Fragmentos de código:
1140 @node Using an extra voice for breaks
1141 @subsection Using an extra voice for breaks
1143 La información sobre saltos de línea y de página suele aparecer
1144 directamente intermezclado dentro del código de notas.
1149 \repeat unfold 2 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1151 \repeat unfold 3 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1156 Esto hace sencillas de introducir a las instrucciones @code{\break} y
1157 @code{\pageBreak}, pero mezcla la escritura de música con información
1158 que especifica cómo se debe disponer la música sobre la página.
1159 Podemos mantener la introducción de música y la información de saltos
1160 de línea y de página en dos lugares separados mediante la introducción
1161 de una voz adicional que contenga los saltos. Esta voz adicional
1162 contiene solamente desplazamientos o @q{skips} junto con los
1163 @code{\break}, @code{pageBreak} y otras informaciones sobre la
1164 disposición de los saltos.
1166 @lilypond[quote,verbatim]
1176 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1177 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1178 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1179 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1185 Este patrón resulta especialmente útil cuando se sobreescribe
1186 @code{line-break-system-details} y las otras útiles (pero largas)
1187 propiedades de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, como se explica en
1188 @ref{Vertical spacing}.
1190 @lilypond[quote,verbatim]
1195 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1196 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1199 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1200 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 35))
1203 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1204 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 70))
1207 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1208 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 105))
1212 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1213 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1214 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1215 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1223 Referencia de la notación:
1224 @ref{Vertical spacing}.
1226 Fragmentos de código:
1230 @node Vertical spacing
1231 @section Vertical spacing
1233 @cindex espaciado vertical
1234 @cindex vertical, espaciado
1236 El espaciado vertical está controlado por tres factores: la cantidad
1237 de espacio disponible (es decir, el tamaño del papel y los márgenes),
1238 la separación entre los sistemas, y la separación entre los
1239 pentagramas dentro de un sistema.
1242 * Vertical spacing inside a system::
1243 * Vertical spacing between systems::
1244 * Explicit staff and system positioning::
1245 * Two-pass vertical spacing::
1246 * Vertical collision avoidance::
1250 @node Vertical spacing inside a system
1251 @subsection Vertical spacing inside a system
1253 @cindex distancia entre pentagramas
1254 @cindex pentagrama, distancia entre los
1255 @cindex espacio entre pentagramas
1256 @cindex espacio dentro de los sistemas
1258 La altura de cada sistema se determina automáticamente. Para evitar
1259 que los pentagramas se superpongan unos encima de otros, se establecen
1260 algunas distancias mínimas. Al modificarlas, podemos poner los
1261 pentagramas más cerca unos de otros. Esto reduce el espacio que
1262 requiere cada sistema y puede resultar en la obtención de más sistemas
1265 Normalmente los pentagramas se apilan verticalmente. Para hacer que
1266 los pentagramas guarden una distancia, se rellena su tamaño vertical.
1267 Esto se hace con la propiedad @code{minimum-Y-extent}. Si se aplica a
1268 @rinternals{VerticalAxisGroup}, controla el tamaño de una línea
1269 horizontal, como un pentagrama o una línea de letra.
1270 @code{minimum-Y-extent} acepta una pareja de números, de forma que si
1271 queremos hacerlo más pequeño que su valor predeterminado @code{#'(-4
1272 . 4)} entonces podemos establecer
1275 \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3 . 3)
1279 Esto fija el tamaño vertical del pentagrama en curso a 3 espacios de
1280 pentagrama a cada lado de la tercera línea. El valor @code{(-3 . 3)}
1281 se interpreta como un intervalo, donde la línea central es el 0, por
1282 lo que el primer número es negativo en general. Los números no tienen
1283 que coincidir; por ejemplo, el pentagrama se puede hacer mayor por
1284 debajo dándole el valor @code{(-6 . 4)}.
1286 Después de que se han determinado los saltos de página, se reevalúa el
1287 espaciado vertical dentro de cada sistema para llenar la página de
1288 forma más regular; si una página tiene más espacio de sobra, se
1289 amplían los sistemas para poder llenar este espacio. La magnitud de
1290 esta ampliación se puede configurar a través de la propiedad
1291 @code{max-stretch} del grob @rinternals{VerticalAlignment}. De forma
1292 predeterminada, @code{max-stretch} se establece a cero, inhabilitando
1293 la ampliación. Para habilitar la ampliación, un valor prudente para
1294 @code{max-stretch} es @code{ly:align-interface::calc-max-stretch}.
1296 En ciertas situaciones, podemos querer ampliar la mayor parte de un
1297 sistema y al mismo tiempo dejar algunas partes fijas. Por ejemplo, si
1298 una parte de piano aparece en el medio de una partitura orquestal,
1299 podemos querer dejar los pentagramas de piano cercanos entre sí
1300 mientras se estira el resto de la partitura. Se puede usar la
1301 propiedad @code{keep-fixed-while-stretching} de
1302 @rinternals{VerticalAxisGroup} para conseguirlo. Cuando se establece
1303 al valor @code{##t}, esta propiedad evita que su pentagrama (o línea
1304 de letra) se desplace en relación al que está directamente encima de
1305 él. En el ejemplo anterior, podríamos sobreescribir
1306 @code{keep-fixed-while-stretching} al valor @code{##t} en el segundo
1307 pentagrama del piano:
1310 #(set-default-paper-size "a6")
1311 #(set-global-staff-size 14.0)
1315 ragged-last-bottom = ##f
1320 \override VerticalAlignment #'max-stretch = #ly:align-interface::calc-max-stretch
1327 \new Staff {c' d' e' f'}
1328 \new Staff {c' d' e' f'}
1329 \new Staff {c' d' e' f'}
1334 \new Staff {c' d' e' f'}
1336 \override VerticalAxisGroup #'keep-fixed-while-stretching = ##t
1343 \new Staff {c' d' e' f'}
1344 \new Staff {c' d' e' f'}
1351 La alineación vertical de los pentagramas está manejada por el objeto
1352 @code{VerticalAlignment}. Los parámetros de contexto que especifican
1353 las dimensiones verticales están descritas en conexión con el grabador
1354 @code{Axis_group_engraver}.
1358 Fragmentos de código:
1361 @c @lsr{spacing,page-spacing.ly},
1362 @c @lsr{spacing,alignment-vertical-spacing.ly}.
1364 Referencia de funcionamiento interno:
1365 @rinternals{VerticalAlignment},
1366 @rinternals{Axis_group_engraver}.
1369 @node Vertical spacing between systems
1370 @subsection Vertical spacing between systems
1372 La separación entre los sistemas está controlada por cuatro variables
1377 between-system-space = 1.5\cm
1378 between-system-padding = #1
1380 ragged-last-bottom=##f
1384 Cuando sólo se ponen dos simples sistemas en una página, el espaciado
1385 vertical resultante puede ser bastante poco elegante: un sistema en la
1386 parte alta de la página y el otro en la parte baja, con un enorme
1387 hueco entre ellos. Para evitar esta situación se puede limitar el
1388 espacio que se añade entre los sistemas. Esta posibilidad se activa
1389 mediante el establecimiento al valor @code{#t} de la variable
1390 @code{page-limit-inter-system-space} en el bloque @code{\paper}. La
1391 variable del papel @code{page-limit-inter-system-space-factor}
1392 determina en qué cantidad se puede incrementar el espacio: por
1393 ejemplo, el valor @code{1.3} sisgnifica que el espacio puede ser un
1394 30% mayor que lo que sería en una página no justificada hasta abajo.
1396 En el ejemplo siguiente, si el espacio entre los sistemas no estuviese
1397 limitado, el segundo sistema de la página 1 se situaría en la parte de
1398 abajo de la página. Activando la limitación de espacio, el segundo
1399 sistema se coloca más cerca del primero. Estableciendo
1400 @code{page-limit-inter-system-space-factor} a @code{1}, el espacio
1401 sería el mismo que en una página sin justificar por abajo, como la
1405 #(set-default-paper-size "a6")
1408 page-limit-inter-system-space = ##t
1409 page-limit-inter-system-space-factor = 1.3
1411 oddFooterMarkup = \markup "page bottom"
1412 evenFooterMarkup = \markup "page bottom"
1413 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line {
1414 "page top" \fromproperty #'page:page-number-string }
1415 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
1416 "page top" \fromproperty #'page:page-number-string }
1418 \new Staff << \repeat unfold 4 { g'4 g' g' g' \break }
1419 { s1*2 \pageBreak } >>
1425 Fragmentos de código:
1429 @node Explicit staff and system positioning
1430 @subsection Explicit staff and system positioning
1432 Una forma de entender los ajustes de @code{VerticalAxisGroup} y de
1433 @code{\paper} que se explicaron en las dos secciones anteriores es
1434 como una colección de distintos ajustes que conciernen principalmente
1435 a la cantidad de relleno vertical que adquieren los distintos
1436 pentagramas y sistemas al ocupar la página.
1438 Es posible abordar el problema del espaciado vertical de una forma
1439 distinta utilizando @code{NonMusicalPaperColumn
1440 #'line-break-system-details}. Donde los ajustes de
1441 @code{VerticalAxisGroup} y de @code{\paper} especifican el relleno
1442 vertical, @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1443 especifica las posiciones verticales exactas en la página.
1445 @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details} acepta una
1446 lista asociativa de cinco ajustes distintos:
1449 @item @code{X-offset}
1450 @item @code{Y-offset}
1451 @item @code{alignment-offsets}
1452 @item @code{alignment-extra-space}
1453 @item @code{fixed-alignment-extra-space}
1456 Las sobreescrituras de los objetos gráficos, entre ellas las de
1457 @code{NonMusicalPaperColumn} que aparece más abajo, pueden ocurrir en
1458 tres lugares distintos dentro de un archivo de entrada:
1461 @item directamente en medio de las notas
1462 @item en un bloque @code{\context}
1463 @item en el bloque @code{\with}
1466 Cuando sobreescribimos @code{NonMusicalPaperColumn}, usamos la
1467 instrucción @code{\override} usual en los bloques @code{\context} y en
1468 el bloque @code{\with}. Por otra parte, cuando sobreescribimos
1469 @code{NonMusicalPaperColumn} en medio de las notas, debemos usar la
1470 instrucción especial @code{\overrideProperty}. He aquí algunas
1471 sebreescrituras de @code{NonMusicalPaperColumn} de ejemplo con la
1472 instrucción especial @code{\overrideProperty}:
1475 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1476 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20))
1478 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1479 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1481 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1482 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40))
1484 \override NonMusicalPaperColumn
1485 #'line-break-system-details #'((alignment-offsets . (0 -15)))
1487 \override NonMusicalPaperColumn
1488 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40)
1489 (alignment-offsets . (0 -15)))
1492 Para entender cómo funciona cada uno de los distintos ajustes,
1493 empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna
1496 @c \book { } is required in these examples to ensure the spacing
1497 @c overrides can be seen between systems. -np
1500 \header { tagline = ##f }
1501 \paper { left-margin = 0\mm }
1511 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1514 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1521 Esta partitura mantiene aislada la información de los saltos de línea
1522 y de página en una voz dedicada a ello. Esta técnica de crear una voz
1523 de saltos ayuda a mantener separada de la escritura de notas conforme
1524 el ejemplo se vuelve más complicado. Consulte @ref{Using an extra
1527 Los saltos explícitos dividen la música de forma regular en seis
1528 compases por línea. El espaciado vertical es el resultado de los
1529 ajustes predeterminados de LilyPond. Para establecer explícitamente
1530 el punto de origen vertical de cada sistema, podemos establecer el par
1531 @code{Y-offset} en el atributo @code{line-break-system-details} del
1532 grob (objeto gráfico) @code{NonMusicalPaperColumn}:
1535 \header { tagline = ##f }
1536 \paper { left-margin = 0\mm }
1542 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1543 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1545 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1546 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1548 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1549 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80))
1552 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1555 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1562 Observe que @code{line-break-system-details} toma una lista asociativa
1563 de una cantidad de valores potencialmente elevada, pero aquí sólo
1564 fijamos un valor. Observe también que aquí la propiedad
1565 @code{Y-offset} determina la posición vertical exacta sobre la página
1566 en la que se trazará cada uno de los nuevos sistemas.
1568 Ahora que hemos establecido explícitamente el punto de origen vertical
1569 de cada sistema, podemos también establecer manualmente el punto de
1570 origen vertical de cada pentagrama dentro de cada sistema. Lo hacemos
1571 usando la subpropiedad @code{alignment-offsets} de
1572 @code{line-break-system-details}.
1575 \header { tagline = ##f }
1576 \paper { left-margin = 0\mm }
1582 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1583 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20)
1584 (alignment-offsets . (0 -15)))
1586 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1587 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1588 (alignment-offsets . (0 -15)))
1590 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1591 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1592 (alignment-offsets . (0 -15)))
1595 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1598 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1605 Observe que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
1606 @code{line-break-system-details} del grob
1607 @code{NonMusicalPaperColumn}. Aunque el atributo alist de
1608 @code{line-break-system-details} acepta muchos parámetros de espaciado
1609 adicionales (entre ellos, por ejemplo, un par @code{X-offset}
1610 correspondiente), sólo tenemos que establecer el desplazamiento
1611 @code{Y-offset} y los pares @code{alignment-offsets} para controlar el
1612 punto de origen vertical de cada sistema y pentagrama. Finalmente,
1613 observe que @code{alignment-offsets} especifica el posicionamiento
1614 vertical de los pentagramas pero no de los grupos de pentagramas.
1617 \header { tagline = ##f }
1618 \paper { left-margin = 0\mm }
1624 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1625 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)
1626 (alignment-offsets . (0 -30 -40)))
1628 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1629 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1630 (alignment-offsets . (0 -10 -20)))
1632 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1633 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1634 (alignment-offsets . (0 -10 -40)))
1637 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1640 \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } }
1641 \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } }
1648 Algunos puntos que tener en cuenta:
1651 @item Al usar @code{alignment-offsets}, la letra cuenta como un pentagrama.
1653 @item Las unidades de los números que se pasan a @code{X-offset},
1654 @code{Y-offset} y @code{alignment-offsets} se interpretan como
1655 múltiplos de la distancia entre líneas de pentagrama adyacentes. Los
1656 valores positivos mueven a los pentagramas y a la letra hacia arriba,
1657 los valores negativos mueven los pentagramas y la letra hacia abajo.
1659 @item A causa de que los ajustes a @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1660 dados aquí permiten el posicionamiento de pentagramas y sistemas en
1661 cualquier lugar de la página, es posible violar los márgenes o los
1662 límites del papel, o incluso imprimir pentagramas o sistemas unos
1663 encima de otros. Esto se evitaría pasando a los diferentes ajustes
1664 unos valores razonables.
1669 Fragmentos de código:
1673 @node Two-pass vertical spacing
1674 @subsection Two-pass vertical spacing
1676 @warning{El espaciado vertical en dos pasadas está obsoleto y se
1677 eliminará en una versión futura de LilyPond. Ahora los sistemas se
1678 amplían automáticamente en un solo paso. Véase @ref{Vertical spacing
1681 In order to automatically stretch systems so that they should fill the
1682 space left on a page, a two-pass technique can be used:
1685 @item In the first pass, the amount of vertical space used to increase
1686 the height of each system is computed and dumped to a file.
1687 @item In the second pass, spacing inside the systems are
1688 stretched according to the data in the page layout file.
1691 The @code{ragged-bottom} property adds space between systems, while
1692 the two-pass technique adds space between staves inside a system.
1694 To allow this behavior, a @code{tweak-key} variable has to be set in
1695 each score @code{\layout} block, and the tweaks included in each score
1696 music, using the @code{\scoreTweak} music function.
1700 %% include the generated page layout file:
1701 \includePageLayoutFile
1706 %% Include this score tweaks:
1707 \scoreTweak "scoreA"
1708 { \clef french c''1 \break c''1 }
1710 \new Staff { \clef soprano g'1 g'1 }
1711 \new Staff { \clef mezzosoprano e'1 e'1 }
1712 \new Staff { \clef alto g1 g1 }
1713 \new Staff { \clef bass c1 c1 }
1716 piece = "Score with tweaks"
1718 %% Define how to name the tweaks for this score:
1719 \layout { #(define tweak-key "scoreA") }
1724 For the first pass, the @code{dump-tweaks} option should be set to
1725 generate the page layout file.
1728 lilypond -dbackend=null -d dump-tweaks <file>.ly
1734 Fragmentos de código:
1738 @node Vertical collision avoidance
1739 @subsection Vertical collision avoidance
1741 @funindex outside-staff-priority
1742 @funindex outside-staff-padding
1743 @funindex outside-staff-horizontal-padding
1745 Podemos decir intuitivamente que algunos objetos de la notación
1746 musical pertenecen al pentagrama y otros se sitúan fuera del
1747 pentagrama. Entre los objetos que pertenecen al exterior del
1748 pentagrama están las marcas de ensayo, las marcas textuales y las
1749 indicaciones de dinámica (en lo sucesivo, les llamaremos objetos fuera
1750 del pentagrama). La regla de LilyPond para la colocación vertical de
1751 los objetos fuera del pentagrama es ponerlos tan cerca del pentagrama
1752 como sea posible pero no tan próximos como para que choquen con otro
1755 LilyPond utiliza la propiedad @code{outside-staff-priority} para
1756 determinar si un grob es un objeto fuera del pentagrama: si
1757 @code{outside-staff-priority} es un número, el grob es un objeto fuera
1758 del pentagrama. Además, @code{outside-staff-priority} informa a
1759 LilyPond en qué orden se debe situar los objetos.
1761 En primer lugar, LilyPond sitúa todos los objetos que no pertenecen al
1762 exterior del pentagrama. Después ordena los objetos fuera del
1763 pentagrama de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority} (en
1764 orden creciente). LilyPond toma los objetos fuera del pentagrama uno
1765 a uno y los coloca de forma que no choquen con ningún objeto que ya
1766 haya sido colocado. Esto es, si dos grobs fuera del pentagrama
1767 compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad
1768 @code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al
1771 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1774 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = #1
1775 c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff
1777 % by setting outside-staff-priority to a non-number,
1778 % we disable the automatic collision avoidance
1779 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
1780 \once \override DynamicLineSpanner #'outside-staff-priority = ##f
1781 c4_"Text"\pp % now they will collide
1784 El relleno vertical entre un objeto fuera del pentagrama y los grobs
1785 posicionados previamente se puede controlar con
1786 @code{outside-staff-padding}.
1788 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1789 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #0
1790 a'^"This text is placed very close to the note"
1791 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #3
1792 c^"This text is padded away from the previous text"
1793 c^"This text is placed close to the previous text"
1796 HACER: ¿este ejemplo ya no funciona?
1798 De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se sitúan
1799 sin tener en cuenta su distancia horizontal a partir de los grobs
1800 posicionados previamente. Esto puede llevar a situaciones en las que
1801 los objetos se colocan muy próximos entre sí en el sentido horizontal.
1802 El establecimiento del relleno horizontal
1803 @code{outside-staff-horizontal-padding} ocasiona que un objeto se
1804 desplace verticalmente para que tal situación no ocurra.
1806 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1807 % the markup is too close to the following note
1810 % setting outside-staff-horizontal-padding fixes this
1812 \once \override TextScript #'outside-staff-horizontal-padding = #1
1819 Fragmentos de código:
1823 @node Horizontal spacing
1824 @section Horizontal spacing
1826 @cindex horizontal, espaciado
1827 @cindex espaciado horizontal
1830 * Horizontal spacing overview::
1831 * New spacing area::
1832 * Changing horizontal spacing::
1834 * Proportional notation::
1838 @node Horizontal spacing overview
1839 @subsection Horizontal spacing overview
1841 El motor de espaciado traduce las diferencias en las duraciones a
1842 distancias ampliables (@q{muelles}) de distintas longitudes. Las
1843 duraciones más largas reciben un espacio mayor y las duraciones más
1844 cortas reciben menos. Las duraciones más breves reciben un espacio de
1845 tamaño fijo (que se controla mediante @code{shortest-duration-space}
1846 en el objeto @rinternals{SpacingSpanner}). Cuanto más larga es la
1847 duración, más espacio recibe: al doblar una duración se añade un
1848 espacio de tamaño fijo (este tamaño se controla mediante
1849 @code{spacing-increment}) a la nota.
1851 Por ejemplo, la pieza siguiente contiene numerosas blancas, negras y
1852 corcheas; la corchea va seguida de un ancho de cabeza de blanca (ACB).
1853 La negra va seguida de 2 ACB, la blanca por 3 ACB, etc.
1855 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1]
1856 c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
1860 Normalmente, el valor de @code{spacing-increment} está establecido en
1861 1.2 espacios de pentagrama, lo que es aproximadamente el ancho de una
1862 cabeza, y @code{shortest-duration-space} está establecido en 2.0, lo
1863 que significa que la nota más breve recibe 2.4 espacios de pentagrama
1864 (2.0 multiplicado por el @code{spacing-increment}) de espacio
1865 horizontal. Este espacio se cuenta a partir del borde izquierdo del
1866 símbolo, de manera que las notas más breves van seguidas generalmente
1867 por un espacio de 1 ACB.
1869 Si siguiésemos el procedimiento anterior exactamente, entonces la
1870 adición de una sola fusa a una partitura que usa corcheas y
1871 semicorcheas, aumentaría enormemente la anchura de la partitura
1872 completa. La nota más breve ya no es la semicorchea, sino la fusa,
1873 añadiendo así 1 ACB a cada una de las notas. Para evitarlo, la
1874 duración más breve a efectos de espaciado no es la nota más breve de
1875 la partitura, sino la que ocurre con más frecuencia.
1877 La duración más breve que es más común se determina de la siguiente
1878 manera: en cada compás se determina la duración más breve. La menor
1879 duración más común se toma como base para el espaciado, habiendo
1880 estipulado que esta duración menor siempre debe ser igual o menor que
1881 una corchea. La duración más breve se imprime cuando se ejecuta
1882 @code{lilypond} con la opción @code{--verbose}.
1884 Estas duraciones también se pueden personalizar. Si establecemos la
1885 @code{common-shortest-duration} en @rinternals{SpacingSpanner},
1886 entonces éste establece la duración base para el espaciado. La
1887 duración máxima para esta base (normalmente una corchea), se fija a
1888 través de @code{base-shortest-duration}.
1890 @funindex common-shortest-duration
1891 @funindex base-shortest-duration
1892 @funindex stem-spacing-correction
1895 Las notas que son aún más breves que la nota común más breve van
1896 seguidas por un espacio proporcional a su duración en relación con la
1897 nota común más breve. Así pues, si fuésemos a añadir tan sólo algunas
1898 semicorcheas al ejemplo anterior, irían seguidas por medio ACB:
1900 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
1901 c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
1904 En la introducción (véase @rlearning{Engraving}), se explicó que las
1905 direcciones de las plicas influyen en el espaciado. Esto se controla
1906 con la propiedad @code{stem-spacing-correction} en el objeto
1907 @rinternals{NoteSpacing}. Estos se generan para cada uno de los
1908 contextos de @rinternals{Voice}. El objeto @code{StaffSpacing}
1909 (generado en el contexto de @rinternals{Staff}) contiene la misma
1910 propiedad para controlar el espaciado de las líneas de plica o
1911 divisorias. El ejemplo siguiente muestra estas correcciones, una vez
1912 con los valores predeterminados y otra con correcciones exageradas:
1914 @lilypond[quote,ragged-right]
1918 \override Staff.NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
1919 \override Staff.StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
1925 Está contemplada la notación proporcional; consulte @ref{Proportional
1930 Fragmentos de código:
1933 Referencia de funcionamiento interno:
1934 @rinternals{SpacingSpanner},
1935 @rinternals{NoteSpacing},
1936 @rinternals{StaffSpacing},
1937 @rinternals{SeparationItem}.
1942 No existe ningún mecanismo conveniente para sobreescribir el espaciado
1943 manualmente. Se puede usar el siguiente rodeo para insertar espacio
1944 adicional en una partitura.
1947 \once \override Score.SeparationItem #'padding = #1
1950 No existe ningún rodeo para disminuir la magnitud de la separación.
1953 @node New spacing area
1954 @subsection New spacing area
1956 Se pueden inicar secciones nuevas con diferentes parámetros de
1957 espaciado, con @code{newSpacingSection}. Esto es útil cuando hay
1958 secciones que tienen distinta noción de las notas largas y cortas.
1960 En el ejemplo siguiente, el cambio de compás introduce una sección
1961 nueva, y por ello las semicorcheas se separan de manera más amplia.
1963 @lilypond[relative,fragment,verbatim,quote]
1966 c8 c c4 c16[ c c8] c4
1972 La instrucción @code{\newSpacingSection} crea un nuevo objeto
1973 @code{SpacingSpanner}, y de ahí que se puedan usar nuevas
1974 instrucciones de sobreescritura @code{\override} en dicho punto.
1978 Fragmentos de código:
1981 Referencia de funcionamiento interno:
1982 @rinternals{SpacingSpanner}.
1985 @node Changing horizontal spacing
1986 @subsection Changing horizontal spacing
1988 Se puede alterar el espaciado horizontal con la propiedad
1989 @code{base-shortest-duration}. Aquí compararemos la misma música, una
1990 vez sin alterar la propiedad, y luego alterándola. Los valores
1991 mayores de @code{ly:make-moment} producen música más pequeña. Observe
1992 que @code{ly:make-moment} construye una duración, por lo que @code{1
1993 4} es una duración mayor que @code{1 16}.
1995 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
1998 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
1999 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2000 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2001 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2006 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2009 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2010 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2011 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2012 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2017 \override SpacingSpanner
2018 #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
2027 De forma predeterminada, el espaciado en los grupos de valoración
2028 especial depende de varios factores ajenos a la duración (como
2029 alteraciones, cambios de clave, etc.). Para pasar por alto estos
2030 símbolos y forzar un espaciado de duraciones iguales uniforme, use
2031 @code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}. Esta propiedad sólo
2032 puede cambiarse al principio de la partitura:
2034 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2036 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2053 Cuando se establece @code{strict-note-spacing}, las notas se separan
2054 sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno:
2056 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2057 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2058 \new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c32] }
2063 Fragmentos de código:
2068 @subsection Line length
2070 @cindex saltos de página
2071 @cindex página, saltos de
2074 @funindex line-width
2075 @funindex ragged-right
2076 @funindex ragged-last
2078 @c Although line-width can be set in \layout, it should be set in paper
2079 @c block, to get page layout right.
2080 @c Setting indent in \paper block makes not much sense, but it works.
2082 @c Bit verbose and vague, use examples?
2083 Los ajustes más básicos que influyen en el espaciado son @code{indent}
2084 y @code{line-width}. Se definen en el bloque @code{\layout}.
2085 Controlan el sangrado de la primera línea de música y la longitud de
2088 Si se fija un valor verdadero para @code{ragged-right} en el bloque
2089 @code{\layout}, entonces los sistemas terminan en su longitud
2090 horizontal natural, en lugar de repartirse horizontalmente hasta
2091 llenar toda la línea. Esto es útil para fragmentos cortos, y para
2092 comprobar qué tan apretado es el espaciado natural.
2094 @cindex diseño de página
2095 @cindex página, disposición de la
2096 @cindex vertical, espaciado
2098 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
2099 afecta sólo a la última línea de la pieza. No se efectúa ninguna
2100 restricción sobre dicha línea. El resultado es similar al formateo de
2101 los párrafos de texto. En un párrafo, la última línea sencillamente
2102 ocupa su longitud horizontal natural.
2103 @c Note that for text there are several options for the last line.
2104 @c While Knuth TeX uses natural length, lead typesetters use the same
2105 @c stretch as the previous line. eTeX uses \lastlinefit to
2106 @c interpolate between both these solutions.
2120 Fragmentos de código:
2124 @node Proportional notation
2125 @subsection Proportional notation
2127 LilyPond contempla la notación proporcional, un tipo de espaciado
2128 horizontal en el que cada nota consume una medida horizontal que
2129 equivale exactamente a su duración rítmica. Este tipo de espaciado
2130 proporcional es comparable al espaciado horizontal hecho sobre un
2131 papel milimetrado. Ciertas partituras del finales del s.XX y
2132 principios del s.XXI utilizan notación proporcional para clarificar
2133 relaciones rítmicas complejas o para facilitar la colocación de líneas
2134 cronométricas u otros gráficos directamente en la partitura.
2136 LilyPond contempla cinco ajustes distintos para la notación
2137 proporcional, que se pueden usar solos o combinados:
2140 @item @code{proportionalNotationDuration}
2141 @item @code{uniform-stretching}
2142 @item @code{strict-note-spacing}
2143 @item @code{\remove Separating_line_group_engraver}
2144 @item @code{\override PaperColumn #'used = ##t}
2147 En los ejemplos que siguen, exploramos el uso de estos cinco ajustes
2148 de la notación proporcional y examinamos la forma en que interactúan.
2150 Comenzamos con el siguiente ejemplo de un solo compás, que usa un
2151 espaciado clásico sin justificación por la derecha.
2153 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2155 \new RhythmicStaff {
2159 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2165 Observe que la blanca que inicia el compás ocupa mucho menos de la
2166 mitad de todo el espacio horizontal del compás. De forma similar, las
2167 semicorcheas y el cinquillo de semicorcheas con que finaliza el compás
2168 ocupan en conjunto mucho más de la mitad de todo el espacio horizontal
2171 En el grabado clásico, este espaciado puede ser exactamente el que
2172 deseamos porque podemos tomar prestado el espacio horizontal de la
2173 blanca y conservar el espacio horizontal a lo largo del compás como un
2176 Por otro lado, si quieremos insertar una línea de tiempo graduada o
2177 algún otro gráfico encima o debajo de la partitura, necesitamos la
2178 notación proporcional. Se activa la notación proporcional con el
2179 ajuste @code{proportionalNotationDuration}.
2181 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2183 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2185 \new RhythmicStaff {
2189 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2195 La blanca al princpio del compás y las notas rápidas de la segunda
2196 mitad del compás ocupan ahora cantidades iguales de espacio
2197 horizontal. Podríamos colocar una línea de tiempo graduada o un
2198 gráfico encima o debajo de este ejemplo.
2200 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} es un ajuste de contexto
2201 que reside en @code{Score}. Recordemos que los ajustes de contexto
2202 aparecen en uno de tres posibles lugares del archivo de entrada: en un
2203 bloque @code{\with}, en un bloque @code{\context}, o directamente
2204 entre la música precedido por la instrucción @code{\set}. Como con
2205 todos los ajustes de contexto, el usuario puede elegir en cuál de los
2206 tres lugares diferentes prefiere establecer el valor de
2207 @code{proportionalNotationDuration}.
2209 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} acepta un solo
2210 argumento, que es la duración de referencia contra el que se aplica el
2211 espaciado de toda la música. La función Scheme de LilyPond
2212 @code{make-moment} acepta dos argumentos: un numerador y un
2213 denominador que, juntos, expresan una cierta fracción de redonda. La
2214 llamada @code{#(ly:make-moment 1 20)}, por tanto, produce una duración
2215 de referencia de una nota de un veinteavo de redonda (semicorcheas de
2216 cinquillo). Los valores @code{#(ly:make-moment 1 16)},
2217 @code{#(ly:make-moment 1 8)} y @code{#(ly:make-moment 3 97)} son
2220 ¿Cómo seleccionamos la duración correcta de referencia para pasarla a
2221 @code{proportionalNotationDuration}? Normalmente mediante un proceso
2222 de ensayo y error, comenzando con una duración cercana a la más rápida
2223 (o más breve) duración de la pieza. Las duraciones de referencia más
2224 pequeñas aplican un espaciado más suelto; las duraciones de referencia
2225 más largas aplican un espaciado más apretado.
2227 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2229 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 8)
2231 \new RhythmicStaff {
2235 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2241 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2243 \new RhythmicStaff {
2247 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2253 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 32)
2255 \new RhythmicStaff {
2259 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2265 Observe que una duración de referencia demasiado grande (como la
2266 corchea, en el ejemplo de arriba) produce un espaciado excesivamente
2267 apretado y puede ser causa de colisiones entre las cabezas de nota.
2268 Observe también que la notación proporcional en general ocupa más
2269 espacio horizontal que el espaciado clásico. El espaciado
2270 proporcional aporta claridad rítmica a expensas del espacio
2273 Ahora veremos cómo espaciar de forma óptima grupos de valoración
2274 especial que se superponen.
2276 Empezamos por examinar qué le ocurre a nuestro ejemplo original, con
2277 espaciado clásico, cuando añadimos un segundo pentagrama con un tipo
2278 diferente de grupo especial.
2280 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2282 \new RhythmicStaff {
2286 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2289 \new RhythmicStaff {
2291 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2297 El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
2298 del pentagrama inferior no se amplían de manera uniforme. El grabado
2299 clásico incluye muy pocos tresillos complejos y así las reglas del
2300 grabado clásico pueden generar este tipo de resultado. El
2301 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} remedia esta
2302 situación considerablemente.
2304 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2306 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2308 \new RhythmicStaff {
2312 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2315 \new RhythmicStaff {
2317 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2323 Pero si observamos con mucho cuidado podremos ver que las notas de la
2324 segunda mitad del 9-illo están espaciadas de forma ligeramente más
2325 ancha que las de la primera mitad del 9-illo. Para asegurar una
2326 ampliación uniforme, activamos @code{uniform-stretching}, que es una
2327 propiedad de @code{SpacingSpanner}.
2329 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2331 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2332 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2334 \new RhythmicStaff {
2338 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2341 \new RhythmicStaff {
2343 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2349 Nuestro ejemplo de dos pentagramase ahora está espaciado exactamente,
2350 nuestras relaciones rítmicas son visualmente claras, y podemos incluir
2351 una línea de tiempo graduada o un gráfico, si queremos.
2353 Observe que el paquere de notación proporcional de LilyPond espera que
2354 todas las partituras proporcionales establezcan el atributo
2355 @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner} al valor ##t. El
2356 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} sin ajustar
2357 también el atributo @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner}
2358 al valor ##t causará, por ejemplo, que los desplazamientos
2359 (@code{skips}) consuman una cantidad de espacio horizontal incorrecta.
2361 El @code{SpacingSpanner} es un grob abstracto que reside en el
2362 contexto de @code{Score}. Como con nuestros ajustes de
2363 @code{proportionalNotationDuration}, las sobreescrituras al
2364 @code{SpacingSpanner} sólo pueden ocurrir en uno de estos tres lugares
2365 dentro del archivo de entrada: en el bloque @code{\with}, en el bloque
2366 @code{\context} o directamente dentro de la escritura de notas.
2368 De manera predeterminada, sólo hay un @code{SpacingSpanner} por
2369 @code{Score}. Esto supone que, por omisión, @code{uniform-stretching}
2370 está activado para la partitura completa o desactivado para la
2371 partitura completa. Sin embargo, podemos sobreesacibir este
2372 comportamiento y activar distintas posibilidades de espaciado en
2373 distintos lugares de la partitura. Lo hacemos con la instrucción
2374 @code{\newSpacingSection}. Consulte @ref{New spacing area} para más
2377 A continuación examinamos los efectos del grabador
2378 @code{Separating_line_group_engraver} y veremos por qué las partituras
2379 proporcionales con frecuencia eliminan este grabador. El ejemplo
2380 siguiente muestra que hay una pequeña cantidad de espacio
2381 @qq{preparatorio} justo antes de la primera nota de cada sistema.
2383 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2396 Esta cantidad de espacio preparatorio es la misma ya sea después de
2397 una indicación de compás, una armadura o una clave. El grabador
2398 @code{Separating_line_group_engraver} es responsable de este espacio.
2399 La eliminación de @code{Separating_line_group_engraver} reduce este
2402 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2408 \remove Separating_line_group_engraver
2416 Los elementos no musicales como la indicación de compás, la armadura,
2417 la clave y las alteraciones son problemáticos en notación
2418 proporcional. Ninguno de estos elementos tiene duración rítmica.
2419 Pero todos ellos consumen espacio horizontal. Las distintas
2420 partituras proporcionales abordan este problema de distinta manera.
2422 Sería posible evitar los problemas de espaciado con las armaduras,
2423 simplemente evitando tenerlas. Esta es una opción válida pues casi
2424 todas las partituras proporcionales son música contemporánea. Lo
2425 mismo puede valer para las indicaciones de compás, especialmente para
2426 las partituras que incluyen una línea de tiempo graduada u otro
2427 gráfico. Pero estas partituras son excepcionales y casi todas las
2428 partituras proporcionales incluyen al menos unas pocas indicaciones de
2429 compás. Las claves y las alteraciones son aún más esenciales.
2431 Así pues ¿qué estrategias existen para el espaciado de los elementos
2432 no musicales en un contexto proporcional? Una buena opción es la
2433 propiedad @code{strict-note-spacing} de @code{SpacingSpanner}.
2434 Compare las dos partituras siguientes:
2436 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2438 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2448 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2449 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2459 Las dos poartituras son proporcionales, pero el espaciado de la
2460 primera es muy suelto a causa del cambio de clave. Sin embargo, el
2461 espaciado de la segunda partitura se mantiene estricto, porque
2462 @code{strict-note-spacing} está activado. La activación de
2463 @code{strict-note-spacing} hace que el ancho de las indicaciones de
2464 compás, armaduras, cambios de clave y alteraciones no tomen parte en
2465 el algoritmo de espaciado.
2467 Además de los ajustes dados aquí, hay otros que aparecen con
2468 frecuencia en las partituras proporcionales. Entre ellos están:
2471 @item @code{\override SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t}
2472 @item @code{tupletFullLength = ##t}
2473 @item @code{\override Beam #'breakable = ##t}
2474 @item @code{\override Glissando #'breakable = ##t}
2475 @item @code{\override TextSpanner #'breakable = ##t}
2476 @item @code{\remove Forbid_line_break_engraver in the Voice context}
2479 Estos ajustes dan a las notas de adorno un espaciado estricto,
2480 extienden los corchetes de grupo especial para que marquen tanto los
2481 puntos de comienzo como de final, y permiten que los elementos de
2482 extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las
2483 partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados.
2487 Referencia de la notación:
2488 @ref{New spacing area}.
2490 Fragmentos de código:
2494 @node Fitting music onto fewer pages
2495 @section Fitting music onto fewer pages
2497 En ocasiones, podemos terminar con uno o dos pentagramas en una
2498 segunda página (o tercera, o cuarta...). Es fastidioso, especialmente
2499 cuando vemos que las páginas anteriores parecen tener espacio de
2502 Al investigar los problemas de disposición, una herramienta de valor
2503 incalculable es @code{annotate-spacing}. Esta instrucción imprime los
2504 valores de un cierto número de variables de espaciado; para ver más
2505 detalles consulte la sección siguiente, @ref{Displaying spacing}.
2508 * Displaying spacing::
2509 * Changing spacing::
2513 @node Displaying spacing
2514 @subsection Displaying spacing
2516 @cindex espaciado, presentación del
2517 @funindex annotate-spacing
2519 Para presentar gráficamente las dimensiones de las variables de
2520 disposición vertical que pueden verse alteradas por el formato de la
2521 página, establezca @code{annotate-spacing} en el bloque @code{\paper}:
2523 @c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
2524 @lilypond[verbatim,quote]
2525 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
2528 \paper { annotate-spacing = ##t }
2533 Todas las dimensiones de disposición se muestran en espacios de
2534 pentagrama, independientemenre de las unidades especificadas en los
2535 bloques @code{\paper} o @code{\layout}. Por ejemplo,
2536 @code{paper-height} tiene un valor de 59.75 espacios de pentagrama,
2537 usando el tamaño predeterminado de pentagrama de 20 puntos, que
2538 equivale a 148 milímetros, la altura de una hoja de papel @code{a6} en
2539 orientación apaisada. Las parejas (@var{a},@var{b}) son intervalos,
2540 donde @var{a} es el límite inferior y @var{b} es el límite superior
2545 Fragmentos de código:
2549 @node Changing spacing
2550 @subsection Changing spacing
2552 La salida de @code{annotate-spacing} revela las dimensiones verticales
2553 con gran detalle. Para ver más detalles acerda de la modificación de
2554 los márgenes y otras variables de diseño de la página, consulte
2555 @ref{Page formatting}.
2557 Aparte de los márgenes, hay algunas otras opciones para ahorrar espacio:
2561 Forzar los sistemas para que se junten lo más posible entre sí (de
2562 forma que quepan la mayor cantidad de ellos en la página) y al mismo
2563 tiempo estén espaciados de forma que no exista un espacio vacío en la
2564 parte baja del papel.
2568 between-system-padding = #0.1
2569 between-system-space = #0.1
2570 ragged-last-bottom = ##f
2576 Forzar el número de sistemas. Por ejemplo, si la disposición
2577 predeterminada tiene 11 sistemas, la asignación siguiente fuerza una
2578 disposición con 10 sistemas.
2587 Evitar (o reducir en número) los objetos que aumentan el tamaño
2588 vertical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones de primera y
2589 segunda vez (o repeticiones con finales alternativos) necesitan
2590 espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo largo de
2591 dos sistemas, ocupan más espacio que un sistema con las casillas de
2592 repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones
2593 dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al
2596 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2598 \override DynamicText #'extra-offset = #'( -2.2 . 2.0)
2603 Alterar el espaciado horizontal por medio de @code{SpacingSpanner}.
2604 Para ver más detalles, consulte @ref{Changing horizontal spacing}. El
2605 ejemplo siguiente ilustra el espaciado predeterminado:
2607 @lilypond[verbatim,quote]
2620 El ejemplo siguiente modifica @code{common-shortest-duration} de un
2621 valor de @code{1/4} (negra) a @code{1/2} (blanca). La negra es la
2622 nota más común y la más breve del ejemplo, por lo que al agrandar esta
2623 duración se produce un efecto de @q{apretujamiento}:
2625 @lilypond[verbatim,quote]
2637 \override SpacingSpanner
2638 #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2)
2645 La propiedad @code{common-shortest-duration} no se puede modificar de
2646 manera dinámica, por lo que se debe situar siemmpre dentro de un
2647 bloque @code{\context} de forma que se aplique a la partitura
2654 Referencia de la notación:
2655 @ref{Page formatting},
2656 @ref{Changing horizontal spacing}.
2658 Fragmentos de código: