1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @chapter Spacing issues
15 La disposición global sobre el papel viene determinada por tres
16 factores: el diseño de página, los saltos de línea y el espaciado.
17 Estos factores influyen entre sí. La elección de uno u otro espaciado
18 determina qué densidad termina teniendo cada sistema de música. Esto
19 influye en el lugar en que se eligen los saltos de línea, y en último
20 término, en el número de páginas que tiene una partitura.
22 Considerado globalmente, este proceso se produce en cuatro fases: en
23 primer lugar se eligen unas distancias elásticas o @q{muelles},
24 basados en la duración de las figuras. Se prueban todas las
25 combinaciones de saltos de línea posibles, y para cada una de ellas se
26 calcula una puntuación de @q{maldad}. Después se hace una estimacion
27 de la altura de cada uno de los posibles sistemas. Finalmente se
28 selecciona una combinación de saltos de página y de línea de tal forma
29 que ni el espaciado horizontal ni el vertical estén demasiado
30 estrechos ni estirados.
32 Los ajustes que influyen en la disposición se pueden agrupar en dos
33 bloques. El bloque @code{\paper @{...@}} se sitúa fuera de los
34 bloques @code{\score @{...@}} y contiene ajustes relacionados con el
35 documento como un todo. El bloque @code{\layout @{...@}} se sitúa
36 dentro de un bloque @code{\score @{...@}} y contiene ajustes para
37 dicha partitura en concreto. Si sólo tiene un bloque @code{\score
38 @{...@}}, los dos tienen el mismo efecto. En general las
39 instrucciones que se muestran en este capítulo se pueden poner en
40 cualquiera de los dos.
47 * Horizontal spacing::
48 * Fitting music onto fewer pages::
53 @section Paper and pages
55 Esta sección se ocupa de los límites que definen la zona del papel en
56 que se puede imprimir la música.
65 @subsection Paper size
67 @cindex papel, tamaño del
68 @cindex página, tamaño de la
70 Existen dos funciones para cambiar el tamaño del papel:
71 @code{set-default-paper-size} (establecer tamaño de página
72 predeterminado) y @code{set-paper-size} (establecer tamaño de página).
73 @code{set-default-paper-size} se debe poner en el ámbito del nivel
74 superior, y @code{set-paper-size} se debe poner en un bloque
78 #(set-default-paper-size "a4")
83 #(set-paper-size "a4")
88 @code{set-default-paper-size} establece el tamaño de todas las
89 páginas, mientras que @code{set-paper-size} establece sólo el tamaño
90 de las páginas a las que se aplica el bloque @code{\paper}. Por
91 ejemplo, si el bloque @code{\paper} está al principio del archivo,
92 aplica el tamaño de papel a todas las páginas. Si el bloque
93 @code{\paper} está dentro de un bloque @code{\book}, entonces el
94 tamaño del papel sólo se aplica a ese libro.
96 Se encuentran disponibles los tamaños de papel más comunes, entre
97 ellos @code{a4}, @code{letter}, @code{legal} y @code{11x17} (conocido
98 también como tabloide). Están contemplados muchos más tamaños de papel
99 de forma predeterminada. Para ver más detalles, consulte
100 @file{scm/@/paper@/.scm} y busque la definición de @code{paper-alist}.
102 @c TODO add a new appendix for paper sizes (auto-generated) -pm
104 @warning{El tamaño predeterminado del papel es @code{a4}.}
106 Se pueden añadir tamaños adicionales editando la definición de
107 @code{paper-alist} en el archivo de inicio @file{scm/@/paper@/.scm},
108 aunque se sobreescribirán en la siguiente reinstalación del programa.
112 @cindex horizontal, papel
114 Si se añade el símbolo @code{'landscape} (apaisado) como argumento a
115 @code{set-default-paper-size}, las páginas se giran 90 grados y se
116 establecen en consonancia un longitud mayor de las líneas.
119 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
122 al establecer el tamaño del papel se ajustan un cierto número de
123 variables del @code{\paper}, tales como los márgenes. Para utilizar
124 un tamaño de página determinado con variables de @code{\paper}
125 alteradas, establezca el tamaño de página antes de dar valores a las
131 @file{scm/@/paper@/.scm}.
133 Fragmentos de código:
137 @node Page formatting
138 @subsection Page formatting
140 Los márgenes, encabezamientos y pies de página y otras variables de
141 diseño de página se establecen automáticamente de acuerdo con el
144 Esta sección relaciona y describe cierto número de variables del papel
145 que se pueden alterar.
148 * Vertical dimensions::
149 * Horizontal dimensions::
150 * Other layout variables::
154 @node Vertical dimensions
155 @unnumberedsubsubsec Vertical dimensions
157 Estas variables se utilizan para establecer las diferentes dimensiones
158 verticales de la página:
164 @item after-title-space
165 @funindex after-title-space
167 Espacio entre el título y el primer sistema.
168 Predeterminado: @code{5\mm}.
170 @item before-title-space
171 @funindex before-title-space
173 Distancia entre el último sistema de la pieza anterior y el título de
174 la siguiente. Predeterminado: @code{10\mm}.
176 @item between-system-padding
177 @funindex between-system-padding
179 Distancia mínima que se deja siempre entre el símbolo más bajo de un
180 sistema y el más alto del siguiente. Predeterminado: @code{4\mm}.
182 El aumento de este valor separa más los sistemas cuyas cajas
183 circundantes casi se tocan.
185 @item between-system-space
186 @funindex between-system-space
188 Distancia entre los sistemas. Es la distancia ideal desde el centro
189 del pentagrama inferior de un sistema hasta el centro del pentagrama
190 superior del sistema siguiente. Predeterminado: @code{20\mm}.
192 El aumento de este valor da a la página un aspecto más regular a costa
193 de utilizar más espacio vertical.
195 @item between-title-space
196 @funindex between-title-space
198 Distancia entre títulos consecutivos (p.ej., el título del libro y el
199 título de una pieza). Predeterminado: @code{2\mm}.
202 @funindex bottom-margin
204 Margen entre el pie de página y la parte inferior del papel.
205 Predeterminado: @code{6\mm}.
207 @item foot-separation
208 @funindex foot-separation
210 Distancia entre el sistema situado más abajo y el pie de página.
211 Predeterminado: @code{4\mm}.
213 @item head-separation
214 @funindex head-separation
216 Distancia entre el sistema situado más arriba y el encabezamiento de
217 la página. Predeterminado: @code{4\mm}.
220 @funindex page-top-space
222 Distancia desde la parte alte del área imprimible hasta el centro del
223 primer pentagrama. Esto sólo funciona para pentagramas con una
224 anchura vertical pequeña. Los pentagramas grandes se establecen con
225 la parte alta de su caja circundante alineada a la parte alta del área
226 imprimible. Predeterminado: @code{12\mm}.
229 @funindex paper-height
231 Altura de la página. Predeterminado: altura del tamaño actual del
232 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Paper size}.
237 Margen entre el encabezamiento y la parte alta del papel.
238 Predeteminado: @code{5\mm}.
245 El encabezamiento y el pie se crean por parte de las funciones
246 @code{make-footer} y @code{make-header}, definidas dentro de
247 @code{\paper}. Las implementaciones predeterminadas están en
248 @file{ly/paper-defaults.ly} y en @file{ly/titling-init.ly}.
250 El diseño de la página en sí está realizado por dos funciones dentro
251 del bloque @code{\paper}, @code{page-music-height} y
252 @code{page-make-stencil}. El primero informa al algoritmo de saltos
253 de línea de la cantidad de espacio que está disponible en una página,
254 y el último crea la propia página dado el sistema que poner sobre
257 Se pueden definir valores del bloque @code{\paper} en Scheme. En tal
258 caso, @code{mm}, @code{in}, @code{pt}, y @code{cm} son variables que
259 están definidas en @file{paper-defaults.ly} con valores en milímetros.
260 Por ello el valor 2 cm se debe multiplicar en el siguiente ejemplo:
264 #(define bottom-margin (* 2 cm))
276 ragged-last-bottom = ##t
280 Este segundo ejemplo centra los números de página en la parte baja del
285 print-page-number = ##t
286 print-first-page-number = ##t
287 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
288 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line @{ " " @}
289 oddFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
290 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
291 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
292 evenFooterMarkup = \markup @{ \fill-line @{
293 \bold \fontsize #3 \on-the-fly #print-page-number-check-first
294 \fromproperty #'page:page-number-string @} @}
300 Referencia de la notación:
301 @ref{Vertical spacing between systems}.
303 Fragmentos de código:
307 @node Horizontal dimensions
308 @unnumberedsubsubsec Horizontal dimensions
310 @warning{Si se establece @code{paper-width} manualmente,
311 @code{line-width}, @code{left-margin}, @code{indent} y
312 @code{short-indent} pueden necesitar ajustarse también.}
314 Existe un cierto número de variables que determinan las dimensiones
315 horizontales de una página:
319 @item horizontal-shift
320 @funindex horizontal-shift
322 Medida en que todos los sistemas (incluidos los títulos de cabecera y
323 los separadores de sistemas) se desplazan a la derecha.
324 Predeterminado: @code{0.0}.
329 Nivel de sangrado para el primer sistema de una partitura.
330 Predeterminado: @code{paper-width} dividido por @code{14}, tal y como
331 viene determinado por @code{set-default-paper-size} o
332 @code{set-paper-size}.
335 @funindex left-margin
337 El margen entre el límite izquierdo del papel y el comienzo de los
338 sistemas. Predeterminado: @code{10\mm}, tal y como se define por
339 parte de @code{set-default-paper-size} o de @code{set-paper-size}.
344 Ancho de los sistemas. Predeterminado: @code{paper-width} menos
345 @code{20\mm}, como viene determinado por @code{set-default-paper-size}
346 o por @code{set-paper-size}.
349 @funindex paper-width
351 Ancho de la página. Predeterminado: la anchura del tamaño actual del
352 papel. Para ver más detalles, consulte @ref{Paper size}.
355 @funindex short-indent
357 Nivel de sangrado para todos los sistemas de una partitura excepto el
358 primero. Predeterminado: @code{0}, como se determina en
359 @code{set-default-paper-size} o en @code{set-paper-size}.
365 Fragmentos de código:
371 La opción @code{right-margin} está definida pero no establece aún el
372 margen derecho. El valor del margen derecho se debe definir ajustando
373 los valores de @code{left-margin} y de @code{line-width}.
376 @node Other layout variables
377 @unnumberedsubsubsec Other layout variables
379 Estas variables se pueden usar para ajustar el diseño de la página en
384 @item auto-first-page-number
385 @funindex auto-first-page-number
387 EL algoritmo de división de páginas está afectado por el hecho de que
388 el número de la primera página sea par o impar. Si está establecido
389 al valor verdadero, el algoritmo de división de páginas decide si
390 comenzar con un número par o impar. Esto hace que el número de la
391 primera página se quede como está, o que se aumente en una unidad.
392 Predeterminado: @code{##f}.
396 FIXME: this variable is used, but I don't know what it does. -pm
397 @item blank-after-score-page-force
398 @funindex blank-after-score-page-force
404 @item blank-last-page-force
405 @funindex blank-last-page-force
407 Penalización por terminar la partitura en una página de numeración
408 impar. Predeterminado: @code{0}.
410 @item blank-page-force
411 @funindex blank-page-force
413 Penalización por tener una página en blanco en medio de una partitura.
414 Esto no se usa por parte de @code{ly:optimal-breaking} porque éste
415 nunca considera la posibilidad de tener páginas en blanco en mitad de
416 una partitura. Predeterminado: @code{5}.
418 @item first-page-number
419 @funindex first-page-number
421 Valor del número de la primera página. Predeterminado: @code{#1}.
423 @item page-breaking-between-system-padding
424 @funindex page-breaking-between-system-padding
426 Engaña al divisor de páginas para que crea que
427 @code{between-system-padding} está establecido a algo distinto de lo
428 que está realmente. Por ejemplo, si esta variable se establece a algo
429 mucho mayor que @code{between-system-padding}, entonces el divisor de
430 páginas colocará menos sistemas en cada página. Predeterminado: no
436 Número de páginas que usar para una partitura. Predeterminado: sin
439 @item page-limit-inter-system-space
440 @funindex page-limit-inter-system-space
442 Si tiene un valor verdadero, limita el espacio entre los sistemas de
443 una página en la que sobra mucho espacio. Predeterminado: @code{##f}.
444 Para ver más detalles, consulte @ref{Vertical spacing between
447 @item page-limit-inter-system-space-factor
448 @funindex page-limit-inter-system-space-factor
450 Factor usado por @code{page-limit-inter-system-space}.
451 Predeterminado: @code{1.4}. Para ver más detalles, consulte
452 @ref{Vertical spacing between systems}.
454 @item page-spacing-weight
455 @funindex page-spacing-weight
457 Importancia relativa del espacio (vertical) de las páginas y el
458 espaciado (horizontal) de las líneas. Los valores altos hacen que el
459 espaciado de la página tenga más importancia. Predeterminado:
462 @item print-all-headers
463 @funindex print-all-headers
465 Si está establecido a un valor verdadero, imprime todas las cabeceras
466 para cada una de las @code{\score} en la salida impresa. Normalmente
467 sólo se imprimen las variables de encabezamiento de pieza y opus.
468 Predeterminado: @code{##f}.
470 @item print-first-page-number
471 @funindex print-first-page-number
473 Si está establecido a un valor verdadero, se imprime un número de
474 página en la primera página. Predeterminado: @code{##f}.
476 @item print-page-number
477 @funindex print-page-number
479 Si está establecido a un valor falso, no se imprimen los números de
480 página. Predeterminado: @code{##t}.
483 @funindex ragged-bottom
485 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no ocuparán
486 verticalmente toda la altura de la página. Esto no afecta a la última
487 página. Predeterminado: @code{##f}.
489 Esto se debería establecer al valor verdadero para piezas que tienen
490 sólo dos o tres sistemas por página, por ejemplo partituras
494 @funindex ragged-last
496 Si está establecido a un valor verdadero, el último sistema de la
497 partitura no llenará la anchura de la línea. En su lugar, el últim
498 sistema termina en su longitud horizontal natural. Predeterminado:
501 @item ragged-last-bottom
502 @funindex ragged-last-bottom
504 Si está establecido a un valor falso, los sistemas se repartirán
505 verticalmente por toda la última página. Predeterminado: @code{##t}.
507 Las piezas que llenan generosamente dos o más páginas deberían tener
508 esto establecido al valor verdadero.
510 También afecta a la última página de las partes de libro, es decir,
511 partes de un libro que se han creado con bloques @code{\bookpart}.
514 @funindex ragged-right
516 Si está establecido a un valor verdadero, los sistemas no llenarán el
517 ancho de línea disponible. En su lugar, los sistemas terminan en su
518 longitud horizontal natural. Predeterminado: @code{##f}.
520 Si la partitura sólo tiene un sistema, el valor predeterminado es
523 @item system-separator-markup
524 @funindex system-separator-markup
526 Objeto de marcado que se inserta entre los sistemas. Se suele usar
527 para partituras orquestales. Predeterminado: sin establecer.
529 Se ofrece la instrucción de marcado @code{\slashSeparator} como un
530 valor predeterminado apropiado, por ejemplo
532 @lilypond[quote,ragged-right]
533 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
536 \relative { c1 \break c1 }
539 system-separator-markup = \slashSeparator
545 @funindex system-count
547 Cantidad de sistemas que usar por parte de la partitura.
548 Predeterminado: sin establecer.
554 Fragmentos de código:
560 El encabezamiento de página predeterminado pone el número de página y
561 el campo @code{instrument} del bloque @code{\header} sobre la misma
564 Los títulos de cabecera (tomados de la sección @code{\header@{@}}) se
565 tratan como un sistema, por lo que @code{ragged-bottom} y
566 @code{ragged-last-bottom} añaden espacio entre los títulos y el primer
567 sistema de la partitura.
571 @section Music layout
574 * Setting the staff size::
579 @node Setting the staff size
580 @subsection Setting the staff size
582 @cindex tipografía, establecer tamaño de
583 @cindex pentagrama, establecer tamaño de
584 @funindex layout file
586 El @strong{tamaño de pentagrama} predeterminado se establece en 20
587 puntos. Esto se puede modificar de dos maneras:
589 Para establecer globalmente el tamaño del pentagrama para todas las
590 partituras de un archivo (o en un bloque @code{book}, para ser
591 exactos), utilice @code{set-global-staff-size}.
594 #(set-global-staff-size 14)
598 Esto establece el tamaño global predeterminado a una altura de
599 pentagrama de 14pt y escala todas las tipografías de manera
602 Para establecer el tamaño del pentagrama de forma individual para cada
608 #(layout-set-staff-size 15)
613 La fuente tipográfica Feta ofrece símbolos musicales a ocho tamaños
614 distintos. Cada fuente tipográfica está afinada para un tamaño de
615 pentagrama distinto: a un tamaño menor la tipografía se vuelve más
616 pesada, para que coincida con las líneas de pentagrama relativamente
617 más gruesas. Los tamaños de tipografía recomendados están
618 relacionados en la tabla siguiente:
621 @multitable @columnfractions .15 .2 .22 .2
623 @item @b{nombre de la fuente}
624 @tab @b{altura del pentagrama (pt)}
625 @tab @b{altura del pentagrama (mm)}
631 @tab partituras de bolsillo
656 @tab particellas estándar
667 @c modern rental material?
672 Estas tipografías están disponibles en cualquier tamaño. La propiedad
673 de contexto @code{fontSize} y la propiedad de disposición
674 @code{staff-space} (en @rinternals{StaffSymbol}) se pueden usar para
675 afinar el tamaño de los pentagramas individuales. Los tamaños de
676 pentagrama individuales están en relación al tamaño global.
684 Referencia de la notación:
685 @ref{Selecting notation font size}.
687 Fragmentos de código:
693 @code{layout-set-staff-size} no cambia la distancia entre las líneas
698 @subsection Score layout
702 Mientras que @code{\paper} conteine ajustes relativos al formato de
703 página del documento completo, @code{\layout} contiene ajustes para la
704 disposición específica de cada partitura.
710 \override VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-6 . 6)
713 \override TextScript #'padding = #1.0
714 \override Glissando #'thickness = #3
721 Referencia de la notación:
722 @ref{Changing context default settings}.
724 Fragmentos de código:
734 * Optimal page breaking::
735 * Optimal page turning::
736 * Minimal page breaking::
738 * Using an extra voice for breaks::
743 @subsection Line breaking
745 @cindex saltos de línea
746 @cindex línea, saltos de
748 Normalmente los saltos de línea se determinan automáticamente. Se
749 eligen de forma que las líneas no aparezcan demasiado apretadas ni
750 demasiado sueltas, y que las líneas consecutivas tengan una densidad
751 similar. Ocasionalmente podemos querer sobreescribir los saltos
752 automáticos; podemos hacerlo especficando @code{\break}. Esto fuerza
753 un salto de línea en ese punto. Sin embargo, los saltos de línea sólo
754 pueden suceder al final de los compases @q{completos}, es decir, donde
755 no queda ninguna nota o grupo especial @q{colgando} por encima de la
756 línea divisoria. Si queremos poner un salto de línea donde no hay
757 línea divisoria, podemos forzar una barra de compás invisible
758 introduciendo @code{\bar ""}, aunque de nuevo no deben quedar notas
759 colgando en ninguno de los pentagramas en este punto, o se ignorarán.
761 La instrucción opuesta, @code{\noBreak}, prohíbe un salto de línea en
762 la barra divisoria en que se inserta.
764 Los ajustes más básicos que influyen sobre el espaciado de las líneas
765 son @code{indent} y @code{line-width}. Se establecen dentro del bloque
766 @code{\layout}. Controlan el sangrado de la primera línea de música,
767 y la longitud de las líneas.
769 Si se establece @code{ragged-right} a verdadero en el bloque
770 @code{\layout}, los sistemas terminan en su longitud horizontal
771 natural, en lugar de distribuirse horizontalmente para llenar toda la
772 línea. Esto es de utilidad para fragmentos cortos, y para efectuar una
773 comprobación de lo apretado que es el espaciado natural.
775 @c TODO Check and add para on default for ragged-right
777 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
778 afecta sólo a la última línea de la pieza.
790 @cindex regular line breaks
791 @cindex four bar music.
793 Para saltos de línea a intervalos regulares utilice @code{\break}
794 separado mediante desplazamientos con @code{\skip} y repetidos con
795 @code{\repeat}. Por ejemplo, esto haría que los 28 compases
796 siguientes (suponiendo un compás de 4/4) se dividan cada cuatro
797 compases, y sólo en dichos lugares:
800 << \repeat unfold 7 @{
801 s1 \noBreak s1 \noBreak
802 s1 \noBreak s1 \break @}
803 @emph{the real music}
808 Una configuración de división de líneas se puede guardar como archivo
809 @code{.ly} automáticamente. Ello permite que alineaciones verticales
810 se estiren para que encajen en las páginas durante una segunda
811 ejecución del proceso de formateo. Esta posibilidad es bastante
812 novedosa y difícil. Hay más detalles disponibles en @rlsr{Spacing}.
824 Referencia de funcionamiento interno:
825 @rinternals{LineBreakEvent}.
827 Fragmentos de código:
833 Sólo pueden ocurrir saltos de línea si hay una @q{buena} línea
834 divisoria. Una nota colgando de una línea divisoria no es adecuada,
837 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
838 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % this does nothing
839 c2 c4 | % a break here would work
840 c4 c2 c4 ~ \break % as does this break
844 Esto se puede evitar eliminando el grabador
845 @code{Forbid_line_break_engraver}. Observe que los saltos de línea
846 forzados manualmente breaks se tienen que añadir en paralelo con la
849 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
851 \remove Forbid_line_break_engraver
853 c4 c2 << c2 {s4 \break } >> % now the break is allowed
858 De forma parecida, los saltos de línea están prohibidos normalmente
859 cuando las barras cruzan a las líneas divisorias. Este comportamiento
860 se puede modificar con el establecimiento de @code{\override Beam
865 @subsection Page breaking
867 Se puede sobreescribir el mecanismo predeterminado de salto de página
868 insertando instrucciones @code{\pageBreak} o @code{\noPageBreak}.
869 Estas instrucciones son análogas a @code{\break} y @code{\noBreak}.
870 Se deben insertar en una línea divisoria. Estas instrucciones fuerzan
871 y prohíben, respectivamente, la eventualidad de un salto de página.
872 Por supuesto, la instrucción @code{\pageBreak} también fuerza un salto
875 Las instrucciones @code{\pageBreak} y @code{\noPageBreak} también se
876 pueden insertar en el nivel más alto, entre las partituras y los
877 elementos de marcado situados en el nivel superior.
879 Hay ajustes análogos a @code{ragged-right} y @code{ragged-last} que
880 tienen el mismo efecto sobre el espaciado vertical:
881 @code{ragged-bottom} y @code{ragged-last-bottom}. Si están
882 establecidos a @code{##t} los sistemas de todas las páginas o sólo de
883 la última página, respectivamente, no se verán justificados
886 Para ver más detalles, consulte @ref{Vertical spacing}.
888 Los saltos de página se calculan por medio de la función
889 @code{page-breaking}. LilyPond ofrece tres algoritmos para el cómputo
890 de los saltos de página: @code{ly:optimal-breaking},
891 @code{ly:page-turn-breaking} y @code{ly:minimal-breaking}. El
892 predeterminado es @code{ly:optimal-breaking}, pero el valor se puede
893 cambiar en el bloque @code{\paper}:
897 #(define page-breaking ly:page-turn-breaking)
901 @c TODO Check this -td
902 El antiguo algoritmo de división de páginas se llama
903 @code{optimal-page-breaks}. Si tiene problemas con los nuevos
904 divisores de página, puede habilitar el antiguo como forma de rodear
910 Cuando un libro tiene muchas partituras y páginas, puede ser difícil
911 resolver el problema de los saltos de página, necesitando mucha
912 memoria y prolongados tiempos de procesamiento. Para facilitar el
913 proceso de división en páginas, se usan los bloques @code{\bookpart}
914 para dividir el libro en varias partes: los saltos de página se
915 producen de manera independiente en cada parte. También se pueden
916 usar diferentes funciones de división en páginas para las distintas
922 subtitle = "Prefacio"
925 %% En una parte que consiste en texto principalmente,
926 %% puede ser preferible ly:minimal-breaking
927 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
929 \markup @{ @dots{} @}
933 %% En esta parte, consistente en música, se usa la función
934 %% óptima predeterminada de saltos de página.
936 subtitle = "Primer movimiento"
947 @funindex \noPageBreak
953 Fragmentos de código:
957 @node Optimal page breaking
958 @subsection Optimal page breaking
960 @funindex ly:optimal-breaking
962 La función @code{ly:optimal-breaking} es el método predeterminado de
963 LilyPond para determinar los saltos de página. Intenta hallar una
964 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y la
965 distensión, tanto horizontal como verticalmente. A diferencia de
966 @code{ly:page-turn-breaking}, no tiene un concepto de los pasos de
971 Fragmentos de código:
975 @node Optimal page turning
976 @subsection Optimal page turning
978 @funindex ly:page-turn-breaking
980 Con frecuencia es necesario encontrar una configuración de división de
981 páginas de manera que haya un silencio al final de una página de cada
982 dos. De esta forma, el músico puede pasar la página sin perder notas.
983 La función @code{ly:page-turn-breaking} trata de encontrar una
984 división de páginas que haga mínimos el apretujamiento y el
985 estiramiento, pero con la restricción añadida de que sólo se permite
986 introducir vueltas de página en los lugares especificados.
988 Hay dos etapas en el uso de esta función de división de páginas. En
989 primer lugar debemos habilitarlo en el bloque @code{\paper}, como se
990 explicó en @ref{Page breaking}. Entonces debemos decirle a la función
991 dónde nos gustaría permitir los saltos de página.
993 Hay dos formas de conseguir la segunda tarea. Primero, podemos
994 especificar manualmente cada uno de los pasos de página potenciales,
995 insertando @code{\allowPageTurn} en nuestro archivo de entrada en los
998 Si esto es demasiado tedioso, podemos añadir un grabador
999 @code{Page_turn_engraver} a un contexto Staff o Voice. El grabador
1000 @code{Page_turn_engraver} analizará el contexto en biusca de secciones
1001 sin notas (observe que no busca silencios, sino la ausencia de notas.
1002 Se hace así para que la polifonía en un solo pentagrama con silencios
1003 en una de las voces no arruine la labor del grabador
1004 @code{Page_turn_engraver}). Cuando encuentra una sección sin notas
1005 suficientemente larga, el grabador @code{Page_turn_engraver} inserta
1006 un @code{\allowPageTurn} en la última barra de compás de dicha
1007 sección, a no ser que haya una barra @q{especial} de compás (como una
1008 doble barra), en cuyo caso se insertará el @code{\allowPageTurn} en la
1009 última barra @q{especial} de compás de la sección.
1011 @funindex minimumPageTurnLength
1012 El grabador @code{Page_turn_engraver} lee la propiedad de contexto
1013 @code{minimumPageTurnLength} para determinar qué longitud debe tener
1014 una sección sin notas antesd e que se considere la posibilidad de un
1015 paso de página. El valor predeterminado para
1016 @code{minimumPageTurnLength} es @code{#(ly:make-moment 1 1)}. Si
1017 quiere inhabilitar las vueltas de página, puede establecerlo a algún
1021 \new Staff \with @{ \consists "Page_turn_engraver" @}
1024 R1 | % a page turn will be allowed here
1026 \set Staff.minimumPageTurnLength = #(ly:make-moment 5 2)
1027 R1 | % a page turn will not be allowed here
1029 R1*2 | % a page turn will be allowed here
1034 @funindex minimumRepeatLengthForPageTurn
1035 El grabador @code{Page_turn_engraver} detecta las repeticiones de
1036 primera y segunda vez. Sólo permite un pase de página durante la
1037 repetición si hay suficiente tiempo al principio y al final de la
1038 repetición para volver a pasar la página hacia atrás. El grabador
1039 @code{Page_turn_engraver} también puede inhabilitar los pasos de
1040 página si la repetición es muy corta. Si establecemos la propiedad de
1041 contexto @code{minimumRepeatLengthForPageTurn} entonces el grabador
1042 @code{Page_turn_engraver} sólo permitirá los pases de página en las
1043 repeticiones cuya duración sea mayor que este valor.
1045 Las instrucciones de paso de página, @code{\pageTurn},
1046 @code{\noPageTurn} y @code{\allowPageTurn}, se pueden usar también en
1047 el nivel más elevado del código, entre las partituras y los elementos
1048 de marcado del nivel superior.
1054 @funindex \noPageTurn
1056 @funindex \allowPageTurn
1057 @code{\allowPageTurn}.
1062 Fragmentos de código:
1068 Sólo debería haber un grabador @code{Page_turn_engraver} dentro de una
1069 partitura. Si hay más de uno, se interferirán entre sí.
1072 @node Minimal page breaking
1073 @subsection Minimal page breaking
1075 @funindex ly:minimal-breaking
1077 La función @code{ly:minimal-breaking} efectúa unos cálculos mínimos
1078 para determinar los saltos de página: completa una página con tantos
1079 sistemas como sea posible antes de continuar con la siguiente. Así,
1080 puede preferirse para partituras con muchas páginas, donde las otras
1081 funciones de salto de página pueden resultar demasiado lentas o ávidas
1082 de memoria, o con una gran cantidad de textos. Se habilita utilizando:
1086 #(define page-breaking ly:minimal-breaking)
1092 Fragmentos de código:
1096 @node Explicit breaks
1097 @subsection Explicit breaks
1099 Lily a veces rechaza las instrucciones @code{\break} y
1100 @code{\pageBreak} explícitas. Hay dos instrucciones para
1101 sobreescribir este comportamiento:
1104 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1105 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1108 Cuando se sobreescribe el valor de @code{line-break-permission} a
1109 falso, Lily inserta saltos de línea en las instrucciones @code{\break}
1110 explícitas y en ningún otro lugar. Cuando se sobreescribe el valor de
1111 @code{page-break-permission} a falso, Lily inserta saltos de página en
1112 las instrucciones @code{\pageBreak} explícitas y en ningún otro lugar.
1114 @lilypond[quote,verbatim]
1123 \override NonMusicalPaperColumn #'line-break-permission = ##f
1124 \override NonMusicalPaperColumn #'page-break-permission = ##f
1127 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1128 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1129 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1130 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \pageBreak
1131 \repeat unfold 8 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1132 \repeat unfold 6 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1133 \repeat unfold 4 { c'8 c'8 c'8 c'8 } \break
1134 \repeat unfold 2 { c'8 c'8 c'8 c'8 }
1142 Fragmentos de código:
1146 @node Using an extra voice for breaks
1147 @subsection Using an extra voice for breaks
1149 La información sobre saltos de línea y de página suele aparecer
1150 directamente intermezclado dentro del código de notas.
1155 \repeat unfold 2 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1157 \repeat unfold 3 @{ c'4 c'4 c'4 c'4 @}
1162 Esto hace sencillas de introducir a las instrucciones @code{\break} y
1163 @code{\pageBreak}, pero mezcla la escritura de música con información
1164 que especifica cómo se debe disponer la música sobre la página.
1165 Podemos mantener la introducción de música y la información de saltos
1166 de línea y de página en dos lugares separados mediante la introducción
1167 de una voz adicional que contenga los saltos. Esta voz adicional
1168 contiene solamente desplazamientos o @q{skips} junto con los
1169 @code{\break}, @code{pageBreak} y otras informaciones sobre la
1170 disposición de los saltos.
1172 @lilypond[quote,verbatim]
1182 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1183 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1184 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1185 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1191 Este patrón resulta especialmente útil cuando se sobreescribe
1192 @code{line-break-system-details} y las otras útiles (pero largas)
1193 propiedades de @code{NonMusicalPaperColumnGrob}, como se explica en
1194 @ref{Vertical spacing}.
1196 @lilypond[quote,verbatim]
1201 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1202 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1205 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1206 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 35))
1209 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1210 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 70))
1213 \overrideProperty "Score.NonMusicalPaperColumn"
1214 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 105))
1218 \repeat unfold 2 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1219 \repeat unfold 3 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1220 \repeat unfold 6 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1221 \repeat unfold 5 { c'4 c'4 c'4 c'4 }
1229 Referencia de la notación:
1230 @ref{Vertical spacing}.
1232 Fragmentos de código:
1236 @node Vertical spacing
1237 @section Vertical spacing
1239 @cindex espaciado vertical
1240 @cindex vertical, espaciado
1242 El espaciado vertical está controlado por tres factores: la cantidad
1243 de espacio disponible (es decir, el tamaño del papel y los márgenes),
1244 la separación entre los sistemas, y la separación entre los
1245 pentagramas dentro de un sistema.
1248 * Vertical spacing inside a system::
1249 * Vertical spacing between systems::
1250 * Explicit staff and system positioning::
1251 * Two-pass vertical spacing::
1252 * Vertical collision avoidance::
1256 @node Vertical spacing inside a system
1257 @subsection Vertical spacing inside a system
1259 @cindex distancia entre pentagramas
1260 @cindex pentagrama, distancia entre los
1261 @cindex espacio entre pentagramas
1262 @cindex espacio dentro de los sistemas
1264 La altura de cad sistema se determina automáticamente. Para evitar
1265 que los pentagramas se superpongan unos encima de otros, se establecen
1266 algunas distancias mínimas. Al modificarlas, podemos poner los
1267 pentagramas más cerca unos de otros. Esto reduce el espacio que
1268 requiere cada sistema y puede resultar en la obtención de más sistemas
1271 Normalmente los pentagramas se apilan verticalmente. Para hacer que
1272 los pentagramas guarden una distancia, se rellena su tamaño vertical.
1273 Esto se hace con la propiedad @code{minimum-Y-extent}. Si se aplica a
1274 @rinternals{VerticalAxisGroup}, controla el tamaño de una línea
1275 horizontal, como un pentagrama o una línea de letra.
1276 @code{minimum-Y-extent} acepta una pareja de números, de forma que si
1277 queremos hacerlo más pequeño que su valor predeterminado @code{#'(-4
1278 . 4)} entonces podemos establecer
1281 \override Staff.VerticalAxisGroup #'minimum-Y-extent = #'(-3 . 3)
1285 Esto fija el tamaño vertical del pentagrama en curso a 3 espacios de
1286 pentagrama a cada lado de la tercera línea. El valor @code{(-3 . 3)}
1287 se interpreta como un intervalo, donde la línea central es el 0, por
1288 lo que el primer número es negativo en general. Los números no tienen
1289 que coincidir; por ejemplo, el pentagrama se puede hacer mayor por
1290 debajo dándole el valor @code{(-6 . 4)}.
1292 Después de que se han determinado los saltos de página, se reevalúa el
1293 espaciado vertical dentrod e cada sistema para llenar la página de
1294 forma más regular; si una página tiene más espacio de sobra, se
1295 amplían los sistemas para poder llenar este espacio. La magnitud de
1296 esta ampliación se puede configurar a través de la propiedad
1297 @code{max-stretch} del grob @rinternals{VerticalAlignment}. De forma
1298 predeterminada, @code{max-stretch} se establece a cero, inhabilitando
1299 la ampliación. Para habilitar la ampliación, un valor prudente para
1300 @code{max-stretch} es @code{ly:align-interface::calc-max-stretch}.
1302 En ciertas situaciones, podemos querer ampliar la mayor parte de un
1303 sistema y al mismo tiempo dejar algunas partes fijas. Por ejemplo, si
1304 una parte de piano aparece en el medio de una partitura orquestal,
1305 podemos querer dejar los pentagramas de piano cercanos entre sí
1306 mientras se estira el resto de la partitura. Se puede usar la
1307 propiedad @code{keep-fixed-while-stretching} de
1308 @rinternals{VerticalAxisGroup} para conseguirlo. Cuando se establece
1309 al valor @code{##t}, esta propiedad evita que su pentagrama (o línea
1310 de letra) se desplace en relación al que está directamente encima de
1311 él. En el ejemplo anterior, podríamos sobreescribir
1312 @code{keep-fixed-while-stretching} al valor @code{##t} en el segundo
1313 pentagrama del piano:
1316 #(set-default-paper-size "a6")
1317 #(set-global-staff-size 14.0)
1321 ragged-last-bottom = ##f
1326 \override VerticalAlignment #'max-stretch = #ly:align-interface::calc-max-stretch
1333 \new Staff {c' d' e' f'}
1334 \new Staff {c' d' e' f'}
1335 \new Staff {c' d' e' f'}
1340 \new Staff {c' d' e' f'}
1342 \override VerticalAxisGroup #'keep-fixed-while-stretching = ##t
1349 \new Staff {c' d' e' f'}
1350 \new Staff {c' d' e' f'}
1357 La alineación vertical de los pentagramas está manejada por el objeto
1358 @code{VerticalAlignment}. Los parámetros de contexto que especifican
1359 las dimensiones verticales están descritas en conexión con el grabador
1360 @code{Axis_group_engraver}.
1364 Fragmentos de código:
1367 @c @lsr{spacing,page-spacing.ly},
1368 @c @lsr{spacing,alignment-vertical-spacing.ly}.
1370 Referencia de funcionamiento interno:
1371 @rinternals{VerticalAlignment},
1372 @rinternals{Axis_group_engraver}.
1375 @node Vertical spacing between systems
1376 @subsection Vertical spacing between systems
1378 La separación entre los sistemas está controlada por cuatro variables
1383 between-system-space = 1.5\cm
1384 between-system-padding = #1
1386 ragged-last-bottom=##f
1390 Cuando sólo se ponen dos simples sistemas en una página, el espaciado
1391 vertical resultante puede ser bastante poco elegante: un sistema en la
1392 parte alta de la página y el otro en la parte baja, con un enorme
1393 hueco entre ellos. Para evitar esta situación se puede limitar el
1394 espacio que se añade entre los sistemas. Esta posibilidad se activa
1395 mediante el establecimiento al valor @code{#t} de la variable
1396 @code{page-limit-inter-system-space} en el bloque @code{\paper}. La
1397 variable del papel @code{page-limit-inter-system-space-factor}
1398 determina en qué cantidad se puede incrementar el espacio: por
1399 ejemplo, el valor @code{1.3} sisgnifica que el espacio puede ser un
1400 30% mayor que lo que sería en una página no justificada hasta abajo.
1402 En el ejemplo siguiente, si el espacio entre los sistemas no estuviese
1403 limitado, el segundo sistema de la página 1 se situaría en la parte de
1404 abajo de la página. Activando la limitación de espacio, el segundo
1405 sistema se coloca más cerca del primero. Estableciendo
1406 @code{page-limit-inter-system-space-factor} a @code{1}, el espacio
1407 sería el mismo que en una página sin justificar por abajo, como la
1411 #(set-default-paper-size "a6")
1414 page-limit-inter-system-space = ##t
1415 page-limit-inter-system-space-factor = 1.3
1417 oddFooterMarkup = \markup "page bottom"
1418 evenFooterMarkup = \markup "page bottom"
1419 oddHeaderMarkup = \markup \fill-line {
1420 "page top" \fromproperty #'page:page-number-string }
1421 evenHeaderMarkup = \markup \fill-line {
1422 "page top" \fromproperty #'page:page-number-string }
1424 \new Staff << \repeat unfold 4 { g'4 g' g' g' \break }
1425 { s1*2 \pageBreak } >>
1431 Fragmentos de código:
1435 @node Explicit staff and system positioning
1436 @subsection Explicit staff and system positioning
1438 Una forma de entender los ajustes de @code{VerticalAxisGroup} y de
1439 @code{\paper} que se explicaron en las dos secciones anteriores es
1440 como una colección de distintos ajustes que conciernen principalmente
1441 a la cantidad de relleno vertical que adquieren los distintos
1442 pentagramas y sistemas al ocupar la página.
1444 Es posible abordar el problema del espaciado vertical de una forma
1445 distinta utilizando @code{NonMusicalPaperColumn
1446 #'line-break-system-details}. Donde los ajustes de
1447 @code{VerticalAxisGroup} y de @code{\paper} especifican el relleno
1448 vertical, @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1449 especifica las posiciones verticales exactas en la página.
1451 @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details} acepta una
1452 lista asociativa de cinco ajustes distintos:
1455 @item @code{X-offset}
1456 @item @code{Y-offset}
1457 @item @code{alignment-offsets}
1458 @item @code{alignment-extra-space}
1459 @item @code{fixed-alignment-extra-space}
1462 Las sobreescrituras de los objetos gráficos, entre ellas las de
1463 @code{NonMusicalPaperColumn} que aparece más abajo, pueden ocurrir en
1464 tres lugares distintos dentro de un archivo de entrada:
1467 @item directamente en medio de las notas
1468 @item en un bloque @code{\context}
1469 @item en el bloque @code{\with}
1472 Cuando sobreescribimos @code{NonMusicalPaperColumn}, usamos la
1473 instrucción @code{\override} usual en los bloques @code{\context} y en
1474 el bloque @code{\with}. Por otra parte, cuando sobreescribimos
1475 @code{NonMusicalPaperColumn} en medio de las notas, debemos usar la
1476 instrucción especial @code{\overrideProperty}. He aquí algunas
1477 sebreescrituras de @code{NonMusicalPaperColumn} de ejemplo con la
1478 instrucción especial @code{\overrideProperty}:
1481 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1482 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20))
1484 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1485 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1487 \overrideProperty NonMusicalPaperColumn
1488 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40))
1490 \override NonMusicalPaperColumn
1491 #'line-break-system-details #'((alignment-offsets . (0 -15)))
1493 \override NonMusicalPaperColumn
1494 #'line-break-system-details #'((X-offset . 20) (Y-offset . 40)
1495 (alignment-offsets . (0 -15)))
1498 Para entender cómo funciona cada uno de los distintos ajustes,
1499 empezamos observando un ejemplo que no incluye absolutamente ninguna
1502 @c \book { } is required in these examples to ensure the spacing
1503 @c overrides can be seen between systems. -np
1506 \header { tagline = ##f }
1507 \paper { left-margin = 0\mm }
1517 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1520 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1527 Esta partitura mantiene aislada la información de los saltos de línea
1528 y de página en una voz dedicada a ello. Esta técnica de crear una voz
1529 de saltos ayuda a mantener separada de la escritura de notas conforme
1530 el ejemplo se vuelve más complicado. Consulte @ref{Using an extra
1533 Los saltos explícitos dividen la música de forma regular en seis
1534 compases por línea. El espaciado vertical es el resultado de los
1535 ajustes predeterminados de LilyPond. Para establecer explícitamente
1536 el punto de origen vertical de cada sistema, podemos establecer el par
1537 @code{Y-offset} en el atributo @code{line-break-system-details} del
1538 grob (objeto gráfico) @code{NonMusicalPaperColumn}:
1541 \header { tagline = ##f }
1542 \paper { left-margin = 0\mm }
1548 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1549 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0))
1551 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1552 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 40))
1554 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1555 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 80))
1558 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1561 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1568 Observe que @code{line-break-system-details} toma una lista asociativa
1569 de una cantidad de valores potencialmente elevada, pero aquí sólo
1570 fijamos un valor. Observe también que aquí la propiedad
1571 @code{Y-offset} determina la posición vertical exacta sobre la página
1572 en la que se trazará cada uno de los nuevos sistemas.
1574 Ahora que hemos establecido explícitamente el punto de origen vertical
1575 de cada sistema, podemos también establecer manualmente el punto de
1576 origen vertical de cada pentagrama dentro de cada sistema. Lo hacemos
1577 usando la subpropiedad @code{alignment-offsets} de
1578 @code{line-break-system-details}.
1581 \header { tagline = ##f }
1582 \paper { left-margin = 0\mm }
1588 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1589 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 20)
1590 (alignment-offsets . (0 -15)))
1592 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1593 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1594 (alignment-offsets . (0 -15)))
1596 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1597 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1598 (alignment-offsets . (0 -15)))
1601 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1604 \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' }
1611 Aobserve que aquí asignamos dos valores distintos al atributo
1612 @code{line-break-system-details} del grob
1613 @code{NonMusicalPaperColumn}. Aunque el atributo alist de
1614 @code{line-break-system-details} acepta muchos parámetros de espaciado
1615 adicionales (entre ellos, por ejemplo, un par @code{X-offset}
1616 correspondiente), sólo tenemos que establecer el desplazamiento
1617 @code{Y-offset} y los pares @code{alignment-offsets} para controlar el
1618 punto de origen vertical de cada sistema y pentagrama. Finalmente,
1619 observe que @code{alignment-offsets} especifica el posicionamiento
1620 vertical de los pentagramas pero no de los grupos de pentagramas.
1623 \header { tagline = ##f }
1624 \paper { left-margin = 0\mm }
1630 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1631 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 0)
1632 (alignment-offsets . (0 -30 -40)))
1634 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1635 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 60)
1636 (alignment-offsets . (0 -10 -20)))
1638 \overrideProperty #"Score.NonMusicalPaperColumn"
1639 #'line-break-system-details #'((Y-offset . 100)
1640 (alignment-offsets . (0 -10 -40)))
1643 \new Voice { \repeat unfold 15 { c'4 c' c' c' } }
1646 \new Staff { \repeat unfold 15 { d'4 d' d' d' } }
1647 \new Staff { \repeat unfold 15 { e'4 e' e' e' } }
1654 Algunos puntos que tener en cuenta:
1657 @item Al usar @code{alignment-offsets}, la letra cuenta como un pentagrama.
1659 @item Las unidades de los números que se pasan a @code{X-offset},
1660 @code{Y-offset} y @code{alignment-offsets} se interpretan como
1661 múltiplos de la distancia entre líneas de pentagrama adyacentes. Los
1662 valores positivos mueven a los pentagramas y a la letra hacia arriba,
1663 los valores negativos mueven los pentagramas y la letra hacia abajo.
1665 @item A causa de que los ajustes a @code{NonMusicalPaperColumn #'line-break-system-details}
1666 dados aquí permiten el posicionamiento de pentagramas y sistemas en
1667 cualquier lugar de la página, es posible violar los márgenes o los
1668 límites del papel, o incluso imprimir pentagramas o sistemas unos
1669 encima de otros. Esto se evitaría pasando a los diferentes ajustes
1670 unos valores razonables.
1675 Fragmentos de código:
1679 @node Two-pass vertical spacing
1680 @subsection Two-pass vertical spacing
1682 @warning{El espaciado vertical en dos pasadas está obsoleto y se
1683 eliminará en una versión futura de LilyPond. Ahora los sistemas se
1684 amplían automáticamente en un solo paso. Véase @ref{Vertical spacing
1687 In order to automatically stretch systems so that they should fill the
1688 space left on a page, a two-pass technique can be used:
1691 @item In the first pass, the amount of vertical space used to increase
1692 the height of each system is computed and dumped to a file.
1693 @item In the second pass, spacing inside the systems are
1694 stretched according to the data in the page layout file.
1697 The @code{ragged-bottom} property adds space between systems, while
1698 the two-pass technique adds space between staves inside a system.
1700 To allow this behavior, a @code{tweak-key} variable has to be set in
1701 each score @code{\layout} block, and the tweaks included in each score
1702 music, using the @code{\scoreTweak} music function.
1706 %% include the generated page layout file:
1707 \includePageLayoutFile
1712 %% Include this score tweaks:
1713 \scoreTweak "scoreA"
1714 { \clef french c''1 \break c''1 }
1716 \new Staff { \clef soprano g'1 g'1 }
1717 \new Staff { \clef mezzosoprano e'1 e'1 }
1718 \new Staff { \clef alto g1 g1 }
1719 \new Staff { \clef bass c1 c1 }
1722 piece = "Score with tweaks"
1724 %% Define how to name the tweaks for this score:
1725 \layout { #(define tweak-key "scoreA") }
1730 For the first pass, the @code{dump-tweaks} option should be set to
1731 generate the page layout file.
1734 lilypond -dbackend=null -d dump-tweaks <file>.ly
1740 Fragmentos de código:
1744 @node Vertical collision avoidance
1745 @subsection Vertical collision avoidance
1747 @funindex outside-staff-priority
1748 @funindex outside-staff-padding
1749 @funindex outside-staff-horizontal-padding
1751 Podemos decir intuitivamente que algunos objetos de la notación
1752 musical pertenecen al pentagrama y otros se sitúan fuera del
1753 pentagrama. Entre los objetos que pertenecen al exterior del
1754 pentagrama están las marcas de ensayo, las marcas textuales y las
1755 indicaciones de dinámica (en lo sucesivo, les llamaremos objetos fuera
1756 del pentagrama). La regla de LilyPond para la colocación vertical de
1757 los objetos fuera del pentagrama es ponerlos tan cerca del pentagrama
1758 como sea posible pero no tan próximos como para que choquen con otro
1761 LilyPond utiliza la propiedad @code{outside-staff-priority} para
1762 determinar si un grob es un objeto fuera del pentagrama: si
1763 @code{outside-staff-priority} es un número, el grob es un objeto fuera
1764 del pentagrama. Además, @code{outside-staff-priority} informa a
1765 LilyPond en qué orden se debe situar los objetos.
1767 En primer lugar, LilyPond sitúa todos los objetos que no pertenecen al
1768 exterior del pentagrama. Después ordena los objetos fuera del
1769 pentagrama de acuerdo a su prioridad @code{outside-staff-priority} (en
1770 orden creciente). LilyPond toma los objetos fuera del pentagrama uno
1771 a uno y los coloca de forma que no choquen con ningún objeto que ya
1772 haya sido colocado. Eesto es, si dos grobs fuera del pentagrama
1773 compiten por el mismo espacio, el que tiene la prioridad
1774 @code{outside-staff-priority} más baja se colocará más próximo al
1777 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1780 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = #1
1781 c4_"Text"\pp % this time the text will be closer to the staff
1783 % by setting outside-staff-priority to a non-number,
1784 % we disable the automatic collision avoidance
1785 \once \override TextScript #'outside-staff-priority = ##f
1786 \once \override DynamicLineSpanner #'outside-staff-priority = ##f
1787 c4_"Text"\pp % now they will collide
1790 El relleno vertical entre un objeto fuera del pentagrama y los grobs
1791 posicionados previamente se puede controlar con
1792 @code{outside-staff-padding}.
1794 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1795 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #0
1796 a'^"This text is placed very close to the note"
1797 \once \override TextScript #'outside-staff-padding = #3
1798 c^"This text is padded away from the previous text"
1799 c^"This text is placed close to the previous text"
1802 HACER: ¿este ejemplo ya no funciona?
1804 De forma predeterminada, los objetos fuera del pentagrama se sitúan
1805 sin tener en cuenta su distancia horizontal a partir de los grobs
1806 posicionados previamente. Esto puede llevar a situiaciones en las que
1807 los objetos se colocan muy próximos entre sí en el sentido horizontal.
1808 El establecimiento del relleno horizontal
1809 @code{outside-staff-horizontal-padding} ocasiona que un objeto se
1810 desplace verticalmente para que tal situiación no ocurra.
1812 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
1813 % the markup is too close to the following note
1816 % setting outside-staff-horizontal-padding fixes this
1818 \once \override TextScript #'outside-staff-horizontal-padding = #1
1825 Fragmentos de código:
1829 @node Horizontal spacing
1830 @section Horizontal spacing
1832 @cindex horizontal, espaciado
1833 @cindex espaciado horizontal
1836 * Horizontal spacing overview::
1837 * New spacing area::
1838 * Changing horizontal spacing::
1840 * Proportional notation::
1844 @node Horizontal spacing overview
1845 @subsection Horizontal spacing overview
1847 El motor de espaciado traduce las diferencias en las duraciones a
1848 distancias ampliables (@q{muelles}) de distintas longitudes. Las
1849 duraciones más largas reciben un espacio mayor y las duraciones más
1850 cortas reciben menos. Las duraciones más breves reciben un espacio de
1851 tamaño fijo (que se controla mediante @code{shortest-duration-space}
1852 en el objeto @rinternals{SpacingSpanner}). Cuanto más larga es la
1853 duración, más espacio recibe: al doblar una duración se añade un
1854 espacio de tamaño fijo (este tamaño se controla mediante
1855 @code{spacing-increment}) a la nota.
1857 Por ejemplo, la pieza siguiente contiene numerosas blancas, negras y
1858 corcheas; la corchea va seguida de un ancho de cabeza de blanca (ACB).
1859 La negra va seguida de 2 ACB, la blanca por 3 ACB, etc.
1861 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=1]
1862 c2 c4. c8 c4. c8 c4. c8 c8
1866 Normalmente, el valor de @code{spacing-increment} está establecido en
1867 1.2 espacios de pentagrama, lo que es aproximadamente el ancho de una
1868 cabeza, y @code{shortest-duration-space} está establecido en 2.0, lo
1869 que significa que la nota más breve recibe 2.4 espacios de pentagrama
1870 (2.0 multiplicado por el @code{spacing-increment}) de espacio
1871 horizontal. Este espacio se cuenta a partir del borde izquierdo del
1872 símbolo, de manera que las notas más breves van seguidas generalmente
1873 por un espacio de 1 ACB.
1875 Si siguiésemos el procedimiento anterior exactamente, entonces la
1876 adición de una sola fusa a una partitura que usa corcheas y
1877 semicorcheas, aumentaría enormemente la anchuta de la partitura
1878 completa. La nota más breve ya no es la semicorchea, sino la fusa,
1879 añadiendo así 1 ACB a cada una de las notas. Para evitarlo, la
1880 duración más breve a efectos de espaciado no es la nota más breve de
1881 la partitura, sino la que ocurre con más frecuencia.
1883 La duración más breve que es más común se determina de la siguiente
1884 manera: en cada compás se determina la duración más breve. La menor
1885 duración más común se toma como base para el espaciado, habiendo
1886 estipulado que esta duración menor siempre debe ser igual o menor que
1887 una corchea. La duración más breve se imprime cuando se ejecuta
1888 @code{lilypond} con la opción @code{--verbose}.
1890 Estas duraciones también se pueden personalizar. Si establecemos la
1891 @code{common-shortest-duration} en @rinternals{SpacingSpanner},
1892 entonces éste establece la duración base para el espaciado. La
1893 duración máxima para esta base (normalmente un a corchea), se fija a
1894 través de @code{base-shortest-duration}.
1896 @funindex common-shortest-duration
1897 @funindex base-shortest-duration
1898 @funindex stem-spacing-correction
1901 Las notas que son aún más breves que la nota común más breve van
1902 seguidas por un espacio proporcional a su duración en relación con la
1903 nota común más breve. Así pues, si fuésemos a añadir tan sólo algunas
1904 semicorcheas al ejemplo anterior, irían seguidas por medio ACB:
1906 @lilypond[quote,fragment,verbatim,relative=2]
1907 c2 c4. c8 c4. c16[ c] c4. c8 c8 c8 c4 c4 c4
1910 En la introducción (véase @rlearning{Engraving}), se explicó que las
1911 direcciones de las plicas influyen en el espaciado. Esto se controla
1912 con la propiedad @code{stem-spacing-correction} en el objeto
1913 @rinternals{NoteSpacing}. Estos se generan para cada uno de los
1914 contextos de @rinternals{Voice}. El objeto @code{StaffSpacing}
1915 (generado en el contexto de @rinternals{Staff}) contiene la misma
1916 propiedad para controlar el espaciado de las líneas de plica o
1917 divisorias. El ejemplo siguiente muestra estas correcciones, una vez
1918 con los valores predeterminados y otra con correcciones exageradas:
1920 @lilypond[quote,ragged-right]
1924 \override Staff.NoteSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
1925 \override Staff.StaffSpacing #'stem-spacing-correction = #1.5
1931 Está contemplada la notación proporcional; consulte @ref{Proportional
1936 Fragmentos de código:
1939 Referencia de funcionamiento interno:
1940 @rinternals{SpacingSpanner},
1941 @rinternals{NoteSpacing},
1942 @rinternals{StaffSpacing},
1943 @rinternals{SeparationItem}.
1948 No existe ningún mecanismo conveniente para sobreescribir el espaciado
1949 manualmente. Se puede usar el siguiente rodeo para insertar espacio
1950 adicional en una partitura.
1953 \once \override Score.SeparationItem #'padding = #1
1956 No existe ningún rodeo para disminuir la magnitud de la separación.
1959 @node New spacing area
1960 @subsection New spacing area
1962 Se pueden inicar secciones nuevas con diferentes parámetros de
1963 espaciado, con @code{newSpacingSection}. Esto es útil cuando hay
1964 secciones que tienen distinta noción de las notas largas y cortas.
1966 En el ejemplo siguiente, el cambio de compás introduce una sección
1967 nueva, y por ello las semicorcheas se separan de manera más amplia.
1969 @lilypond[relative,fragment,verbatim,quote]
1972 c8 c c4 c16[ c c8] c4
1978 La instrucción @code{\newSpacingSection} crea un nuevo objeto
1979 @code{SpacingSpanner}, y de ahí que se puedan usar nuevas
1980 instrucciones de sobreescritura @code{\override} en dicho punto.
1984 Fragmentos de código:
1987 Referencia de funcionamiento interno:
1988 @rinternals{SpacingSpanner}.
1991 @node Changing horizontal spacing
1992 @subsection Changing horizontal spacing
1994 Se puede alterar el espaciado horizontal con la propiedad
1995 @code{base-shortest-duration}. Aquí compararemos la misma música, una
1996 vez sin alterar la propiedad, y luego alterándola. Los valores
1997 mayores de @code{ly:make-moment} producen música más pequeña. Observe
1998 que @code{ly:make-moment} construye una duración, por lo que @code{1
1999 4} es una duración mayor que @code{1 16}.
2001 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2004 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2005 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2006 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2007 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2012 @lilypond[verbatim,line-width=12\cm]
2015 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 d e f | g4 g g2 |
2016 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2017 d4 d d d | d4 e f2 | e4 e e e | e4 f g2 |
2018 g4 e e2 | f4 d d2 | c4 e g g | c,1 |
2023 \override SpacingSpanner
2024 #'base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 16)
2033 De forma predeterminada, el espaciado en los grupos de valoración
2034 especial depende de varios factores ajenos a la duración (como
2035 alteraciones, cambios de clave, etc.). Para pasar por alto estos
2036 símbolos y forzar un espaciado de duraciones iguales uniforme, use
2037 @code{Score.SpacingSpanner #'uniform-stretching}. Esta propiedad sólo
2038 puede cambiarse al principio de la partitura:
2040 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2042 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2059 Cuando se establece @code{strict-note-spacing}, las notas se separan
2060 sin tener en cuenta las claves, líneas divisorias ni notas de adorno:
2062 @lilypond[quote,ragged-right,relative=2,fragment,verbatim]
2063 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2064 \new Staff { c8[ c \clef alto c \grace { c16[ c] } c8 c c] c32[ c32] }
2069 Fragmentos de código:
2074 @subsection Line length
2076 @cindex saltos de página
2077 @cindex página, saltos de
2080 @funindex line-width
2081 @funindex ragged-right
2082 @funindex ragged-last
2084 @c Although line-width can be set in \layout, it should be set in paper
2085 @c block, to get page layout right.
2086 @c Setting indent in \paper block makes not much sense, but it works.
2088 @c Bit verbose and vague, use examples?
2089 Los ajustes más básicos que influyen en el espaciado son @code{indent}
2090 y @code{line-width}. Se definen en el bloque @code{\layout}.
2091 Controlan el sangrado de la primera línea de música y la longitud de
2094 Si se fija un valor verdadero para @code{ragged-right} en el bloque
2095 @code{\layout}, entonces los sistemas terminan en su longitud
2096 horizontal natural, en lugar de repartirse horizontalmente hasta
2097 llenar toda la línea. Esto es útil para fragmentos cortos, y para
2098 comprobar qué tan apretado es el espaciado natural.
2100 @cindex diseño de página
2101 @cindex página, disposición de la
2102 @cindex vertical, espaciado
2104 La opción @code{ragged-last} es similar a @code{ragged-right}, pero
2105 afecta sólo a la última línea de la pieza. No se efectúa ninguna
2106 restricción sobre dicha línea. El resultado es similar al formateo de
2107 los párrafos de texto. En un párrafo, la última línea sencillamente
2108 ocupa su longitud horizontal natural.
2109 @c Note that for text there are several options for the last line.
2110 @c While Knuth TeX uses natural length, lead typesetters use the same
2111 @c stretch as the previous line. eTeX uses \lastlinefit to
2112 @c interpolate between both these solutions.
2126 Fragmentos de código:
2130 @node Proportional notation
2131 @subsection Proportional notation
2133 LilyPond contempla la notación proporcional, un tipo de espaciado
2134 horizontal en el que cada nota consume una medida horizontal que
2135 equivale exactamente a su duración rítmica. Este tipo de espaciado
2136 proporcional es comparable al espaciado horizontal hecho sobre un
2137 papel milimetrado. Ciertas partituras del finales del s.XX y
2138 principios del s.XXI utilizan notación proporcional para clarificar
2139 relaciones rítmicas complejas o para facilitar la colocación de líneas
2140 cronométricas u otros gráficos directamente en la partitura.
2142 LilyPond contempla cinco ajustes distintos para la notación
2143 proporcional, que se pueden usar solos o combinados:
2146 @item @code{proportionalNotationDuration}
2147 @item @code{uniform-stretching}
2148 @item @code{strict-note-spacing}
2149 @item @code{\remove Separating_line_group_engraver}
2150 @item @code{\override PaperColumn #'used = ##t}
2153 En los ejemplos que siguen, exploramos el uso de estos cinco ajustes
2154 de la notación proporcional y examinamos la forma en que interactúan.
2156 Comenzamos con el siguiente ejemplo de un solo compás, que usa un
2157 espaciado clásico sin justificación por la derecha.
2159 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2161 \new RhythmicStaff {
2165 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2171 Observe que la blanca que inicia el compás ocupa mucho menos de la
2172 mitad de todo el espacio horizontal del compás. De forma similar, las
2173 semicorcheas y el cinquillo de semicorcheas con que finaliza el compás
2174 ocupan en conjunto mucho más de la mitad de todo el espacio horizontal
2177 En el grabado clásico, este espaciado puede ser exactamente el que
2178 deseamos porque podemos tomar prestado el espacio horizontal de la
2179 blanca y conservar el espacio horizontal a lo largo del compás como un
2182 Por otro lado, si quieremos insertar una línea de tiempo graduada o
2183 algún otro gráfico encima o debajo de la partitura, necesitamos la
2184 notación proporcional. Se activa la notación proporcional con el
2185 ajuste @code{proportionalNotationDuration}.
2187 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2189 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2191 \new RhythmicStaff {
2195 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2201 La blanca al princpio del compás y las notas rápidas de la segunda
2202 mitad del compás ocupan ahora igual cantidades iguales de espacio
2203 horizontal. Podríamos colocar una línea de tiempo graduada o un
2204 gráfico encima o debajo de este ejemplo.
2206 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} es un ajuste de contexto
2207 que reside en @code{Score}. Recordemos que los ajustes de contexto
2208 aparecen en uno de tres posibles lugares del archivo de entrada: en un
2209 bloque @code{\with}, en un bloque @code{\context}, o directamente
2210 entre la música precedido por la instrucción @code{\set}. Como con
2211 todos los ajustes de contexto, el usuario puede elegir en cuál de los
2212 tres lugares diferentes prefiere establecer el valor de
2213 @code{proportionalNotationDuration}.
2215 El ajuste @code{proportionalNotationDuration} acepta un solo
2216 argumento, que es la duración de referencia contra el que se aplica el
2217 espaciado de toda la música. La función Scheme de LilyPond
2218 @code{make-moment} acepta dos argumentos: un numerador y un
2219 denominador que, juntos, expresan una cierta fracción de redonda. La
2220 llamada @code{#(ly:make-moment 1 20)}, por tanto, produce una duración
2221 de referencia de una nota de un veinteavo de redonda (semicorcheas de
2222 cinquillo). Los valores @code{#(ly:make-moment 1 16)},
2223 @code{#(ly:make-moment 1 8)} y @code{#(ly:make-moment 3 97)} son
2226 ¿Cómo seleccionamos la duración correcta de referencia para pasarla a
2227 @code{proportionalNotationDuration}? Normalmente mediante un proceso
2228 de ensayo y error, comenzando con una duración cercana a la más rápida
2229 (o más breve) duración de la pieza. Las duraciones de referencia más
2230 pequeñas aplican un espaciado más suelto; las duraciones de referencia
2231 más largas aplican un espaciado más apretado.
2233 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2235 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 8)
2237 \new RhythmicStaff {
2241 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2247 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2249 \new RhythmicStaff {
2253 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2259 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 32)
2261 \new RhythmicStaff {
2265 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2271 Observe que una duración de referencia demasiado grande (como la
2272 corchea, en el ejemplo de arriba) produce un espaciado excesivamente
2273 apretado y puede ser causa de colisiones entre las cabezas de nota.
2274 Observe también que la notación proporcional en general ocupa más
2275 espacio horizontal que el espaciado clásico. El espaciado
2276 proporcional aporta claridad rítmica a expensas del espacio
2279 Ahora veremos cómo espaciar de forma óptima grupos de valoración
2280 especial que se superponen.
2282 Empezamos por examinar qué le ocurre a nuestro ejemplo original, con
2283 espaciado clásico, cuando añadimos un segundo pentagrama con un tipo
2284 diferente de grupo especial.
2286 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2288 \new RhythmicStaff {
2292 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2295 \new RhythmicStaff {
2297 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2303 El espaciado es defectuoso porque las notas regularmente espaciadas
2304 del pentagrama inferior no se amplían de manera uniforme. El grabado
2305 clásico incluye muy pocos tresillos complejos y así las reglas del
2306 grabado clásico pueden generar este tipo de resultado. El
2307 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} remedia esta
2308 situación considerablemente.
2310 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2312 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2314 \new RhythmicStaff {
2318 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2321 \new RhythmicStaff {
2323 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2329 Pero si observamos con mucho cuidado podremos ver que las notas de la
2330 segunda mitad del 9-illo están espaciadas de forma ligeramente más
2331 ancha que las de la primera mitad del 9-illo. Para asegurar una
2332 ampliación uniforme, activamos @code{uniform-stretching}, que es una
2333 propiedad de @code{SpacingSpanner}.
2335 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2337 proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 20)
2338 \override SpacingSpanner #'uniform-stretching = ##t
2340 \new RhythmicStaff {
2344 c'16 c'16 c'16 c'16 c'16
2347 \new RhythmicStaff {
2349 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8 c'8
2355 Nuestro ejemplo de dos pentagramase ahora está espaciado exactamente,
2356 nuestras relaciones rítmicas son visualmente claras, y podemos incluir
2357 una línea de tiempo graduada o un gráfico, si queremos.
2359 Observe que el paquere de notación proporcional de LilyPond espera que
2360 todas las partituras proporcionales establezcan el atributo
2361 @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner} al valor ##t. El
2362 establecimiento de @code{proportionalNotationDuration} sin ajustar
2363 también el atributo @code{uniform-stretching} de @code{SpacingSpanner}
2364 al valor ##t causará, por ejemplo, que los desplazamientos
2365 (@code{skips}) consuman una cantidad de espacio horizontal incorrecta.
2367 El @code{SpacingSpanner} es un grob abstracto que reside en el
2368 contexto de @code{Score}. Como con nuestros ajustes de
2369 @code{proportionalNotationDuration}, las sobreescrituras al
2370 @code{SpacingSpanner} sólo pueden ocurrir en uno de estos tres lugares
2371 dentro del archivo de entrada: en el bloque @code{\with}, en el bloque
2372 @code{\context} o directamente dentro de la escritura de notas.
2374 De manera predeterminada, sólo hay un @code{SpacingSpanner} por
2375 @code{Score}. Esto supone que, por omisión, @code{uniform-stretching}
2376 está activado para la partitura completa o desactivado para la
2377 partitura completa. Sin embargo, podemos sobreesacibir este
2378 comportamiento y activar distintas posibilidades de espaciado en
2379 distintos lugares de la partitura. Lo hacemos con la instrucción
2380 @code{\newSpacingSection}. Consulte @ref{New spacing area} para más
2383 A continuación examinamos los efectos del grabador
2384 @code{Separating_line_group_engraver} y veremos por qué las partituras
2385 proporcionales con frecuencia eliminan este grabador. El ejemplo
2386 siguiente muestra que hay una pequeña cantidad de espacio
2387 @qq{preparatorio} justo antes de la primera nota de cada sistema.
2389 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2402 Esta cantidad de espacio preparatorio es la misma ya sea después de
2403 una indicación de compás, una armadura o una clave. El grabador
2404 @code{Separating_line_group_engraver} es responsable de este espacio.
2405 La eliminación de @code{Separating_line_group_engraver} reduce este
2408 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2414 \remove Separating_line_group_engraver
2422 Los elementos no musicales como la indicación de compás, la armadura,
2423 la clave y las alteraciones son problemáticos en notación
2424 proporcional. Ninguno de estos elementos tiene duración rítmica.
2425 Pero todos ellos consumen espacio horizontal. Las distintas
2426 partituras proporcionales abordan este problema de distinta manera.
2428 Sería posible evitar los problemas de espaciado con las armaduras,
2429 simplemente evitando tenerlas. Esta es una opción válida pues casi
2430 todas las partituras proporcionales son música contemporánea. Lo
2431 mismo puede valer para las indicaciones de compás, espacialmente para
2432 las partituras que incluyen ula línea de tiempo graduada u otro
2433 gráfico. Pero estas partituras son excepcionales y casi todas las
2434 partituras proporcionales incluyen al menos unas pocas indicaciones de
2435 compás. Las claves y las alteraciones son aún más esenciales.
2437 Así pues ¿qué estrategias existen para el espaciado de los elementos
2438 no musicales en un contexto proporcional? Una buena opción es la
2439 propiedad @code{strict-note-spacing} de @code{SpacingSpanner}.
2440 Compare las dos partituras siguientes:
2442 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2444 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2454 \set Score.proportionalNotationDuration = #(ly:make-moment 1 16)
2455 \override Score.SpacingSpanner #'strict-note-spacing = ##t
2465 Las dos poartituras son proporcionales, pero el espaciado de la
2466 primera es muy suelto a causa del cmabio de clave. Sin embargo, el
2467 espaciado de la segunda partitura se mantiene estricto, porque
2468 @code{strict-note-spacing} está activado. La activación de
2469 @code{strict-note-spacing} hace que el ancho de las indicaciones de
2470 compás, armaduras, cambios de clave y alteraciones no tomen parte en
2471 el algoritmo de espaciado.
2473 Además de los ajustes dados aquí, hay otros que aparecen con
2474 frecuencia en las partituras proporcionales. Entre ellos están:
2477 @item @code{\override SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t}
2478 @item @code{tupletFullLength = ##t}
2479 @item @code{\override Beam #'breakable = ##t}
2480 @item @code{\override Glissando #'breakable = ##t}
2481 @item @code{\override TextSpanner #'breakable = ##t}
2482 @item @code{\remove Forbid_line_break_engraver in the Voice context}
2485 Estos ajustes dan a las notas de adorno un espaciado estricto,
2486 extienden los corchetes de grupo especial para que marquen tanto los
2487 puntos de comienzo como de final, y permiten que los elementos de
2488 extensión se dividan entre los sistemas y las páginas. Consulte las
2489 partes respectivas del manual para ver estos ajustes relacionados.
2493 Referencia de la notación:
2494 @ref{New spacing area}.
2496 Fragmentos de código:
2500 @node Fitting music onto fewer pages
2501 @section Fitting music onto fewer pages
2503 En ocasiones, podemos terminar con uno o dos pentagramas en una
2504 segunda página (o tercera, o cuarta...). Es fastidioso, especialmente
2505 cuando vemos que las páginas anteriores parecen tener espacio de
2508 Al investigar los problemas de disposición, una herramienta de valor
2509 incalculable es @code{annotate-spacing}. Esta instrucción imprime los
2510 valores de un cierto número de variables de espaciado; para ver más
2511 detalles consulte la sección siguiente, @ref{Displaying spacing}.
2514 * Displaying spacing::
2515 * Changing spacing::
2519 @node Displaying spacing
2520 @subsection Displaying spacing
2522 @cindex espaciado, presentación del
2523 @funindex annotate-spacing
2525 Para presentar gráficamente las dimensiones de las variables de
2526 disposición vertical que pueden verse alteradas por el formato de la
2527 página, establezca @code{annotate-spacing} en el bloque @code{\paper}:
2529 @c need to have \book{} otherwise we get the separate systems. -hwn
2530 @lilypond[verbatim,quote]
2531 #(set-default-paper-size "a6" 'landscape)
2534 \paper { annotate-spacing = ##t }
2539 Todas las dimensiones de disposición se muestran en espacios de
2540 pentagrama, independientemenre de las unidades especificadas en los
2541 bloques @code{\paper} o @code{\layout}. Por ejemmplo,
2542 @code{paper-height} tiene un valor de 59.75 espacios de pentagrama,
2543 usando el tamaño predeterminado de pentagrama de 20 puntos, que
2544 equivale a 148 milímetros, la altura de una hoja de papel @code{a6} en
2545 orientación apaisada. Las parejas (@var{a},@var{b}) son intervalos,
2546 donde @var{a} es el límite inferior y @var{b} es el límite superior
2551 Fragmentos de código:
2555 @node Changing spacing
2556 @subsection Changing spacing
2558 La salida de @code{annotate-spacing} revela las dimensiones verticales
2559 con gran detalle. Para ver más detalles acerda de la modificación de
2560 los márgenes y otras variables de diseño de la página, consulte
2561 @ref{Page formatting}.
2563 Aparte de los márgenes, hay algunas otras opciones para ahorrar espacio:
2567 Forzar los sistemas para que se junten lo más posible entre sí (de
2568 forma que quepan la mayor cantidad de ellos en la página) y al mismo
2569 tiempo estén espaciados de forma que no exista un espacio vacío en la
2570 parte baja del papel.
2574 between-system-padding = #0.1
2575 between-system-space = #0.1
2576 ragged-last-bottom = ##f
2582 Forzar el número de sistemas. Por ejemplo, si la disposición
2583 predeterminada tiene 11 sistemas, la asignación siguiente fuerza una
2584 disposición con 10 sistemas.
2593 Evitar (o reducir en número) los objetos que aumentan el tamaño
2594 vertical de un sistema. Por ejemplo, las repeticiones de primera y
2595 segunda vez (o repeticiones con finales alternativos) necesitan
2596 espacio adicional. Si estas repeticiones se reparten a lo lardo de
2597 dos sistemas, ocupan más espacio que un sistema con las casillas de
2598 repetición y otro sistema sin ellas. Por ejemplo, las indicaciones
2599 dinámicas que se @q{salen} de un sistema se pueden acercar al
2602 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2604 \override DynamicText #'extra-offset = #'( -2.2 . 2.0)
2609 Alterar el espaciado horizontal por medio de @code{SpacingSpanner}.
2610 Para ver más detalles, consulte @ref{Changing horizontal spacing}. El
2611 ejemplo siguiente ilustra el espaciado predeterminado:
2613 @lilypond[verbatim,quote]
2626 El ejemplo siguiente modifica @code{common-shortest-duration} de un
2627 valor de @code{1/4} (negra) a @code{1/2} (blanca). La negra es la
2628 nota más común y la más breve del ejemplo, por lo que al agrandar esta
2629 duración se produce un efecto de @q{apretujamiento}:
2631 @lilypond[verbatim,quote]
2643 \override SpacingSpanner
2644 #'common-shortest-duration = #(ly:make-moment 1 2)
2651 La propiedad @code{common-shortest-duration} no se puede modificar de
2652 manera dinámica, por lo que se debe situar siemmpre dentro de un
2653 bloque @code{\context} de forma que se aplique a la partitura
2660 Referencia de la notación:
2661 @ref{Page formatting},
2662 @ref{Changing horizontal spacing}.
2664 Fragmentos de código: