1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 312827f1242ea7d2864659fa292bc9861ac19c6c
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
14 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
16 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
17 barras y los compases.
22 * Displaying rhythms::
25 * Special rhythmic concerns::
30 @subsection Writing rhythms
40 @unnumberedsubsubsec Durations
42 @cindex duración de las notas
43 @cindex notas, duración de
44 @cindex longitud de las notas
45 @cindex notas, longitud de
54 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
55 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
56 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
57 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
58 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
59 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
60 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
61 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
64 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
65 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
75 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
76 @c but it's ok here. -gp
77 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
85 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
86 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
87 @ref{Ancient notation}.
89 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
90 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
93 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
97 @cindex notas, con puntillo
98 @cindex puntillo, notas con
99 @cindex notas, con doble puntillo
100 @cindex doble puntillo, notas con
104 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
105 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
106 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
108 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
109 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
112 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
113 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
114 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ties}.
116 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
117 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
120 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
121 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
122 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
123 @ref{Proportional notation}.
129 @funindex \dotsNeutral
130 @funindex dotsNeutral
132 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
133 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Para
134 forzar una dirección concreta de forma manual, véase @ref{Direction
152 @rglos{Duration names notes and rests}.
154 Referencia de la notación:
155 @ref{Automatic beams},
157 @ref{Writing rhythms},
160 @ref{Ancient notation},
161 @ref{Proportional notation}.
163 Fragmentos de código:
166 Referencia de funcionamiento interno:
168 @rinternals{DotColumn}.
173 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
174 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
175 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
176 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
177 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
181 @unnumberedsubsubsec Tuplets
183 @cindex grupos especiales
189 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
190 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
193 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
197 La duración de @var{música} se multiplicará por la
198 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
199 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
200 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
201 duran 2/3 de su valor escrito
203 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
204 a2 \times 2/3 { b4 b b }
205 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
210 @funindex \tupletDown
212 @funindex \tupletNeutral
213 @funindex tupletNeutral
215 La colocación automática del corchete de grupo especial por encima o
216 por debajo de las notas se puede sobreescribir manualmente mediante
217 instrucciones predefinidas, para ver más detalles consulte
218 @ref{Direction and placement}.
220 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
222 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
224 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4 |
227 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
228 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
230 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
231 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
237 @code{\tupletNeutral}.
243 @cindex grupos especiales, formato de
244 @cindex tresillos, formato de
246 @funindex tupletNumberFormatFunction
247 @funindex tupletSpannerDuration
249 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
250 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
252 @funindex TupletNumber
254 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
255 {changing-the-tuplet-number.ly}
257 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
258 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
267 Manual de aprendizaje:
268 @rlearning{Tweaking methods}.
270 Referencia de la notación:
271 @ref{Time administration},
272 @ref{Scaling durations},
273 @ref{The tweak command},
274 @ref{Polymetric notation}.
276 Fragmentos de código:
279 Referencia de funcionamiento interno:
280 @rinternals{TupletBracket},
281 @rinternals{TupletNumber},
282 @rinternals{TimeScaledMusic}.
287 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
289 Cuando la primera nota de un pentagrama es una nota de adorno (un
290 mordente de una nota) seguida de un grupo de valoración especial, la
291 nota de adorno se debe situar antes de la instrucción @code{\times}
292 para evitar errores. En cualquier otro lugar, las notas de adorno sí
293 se pueden colocar dentro de los corchetes de grupo especial.
296 @node Scaling durations
297 @unnumberedsubsubsec Scaling durations
299 @cindex scaling durations
300 @cindex durations, scaling
302 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
303 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
304 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
305 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
306 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
307 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
308 en la forma @code{*L*M/N}.
310 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
311 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
313 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
315 % Alter durations to triplets
316 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
319 % Double the duration of chord
321 % Duration of quarter, appears like sixteenth
325 La duración de las notas de salto o espaciadoras también se puede
326 modificar mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos
327 compases, como por ejemplo @code{s1*23}.
329 @cindex compresión de música
331 @funindex \scaleDurations
332 @funindex scaleDurations
334 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
335 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
336 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
337 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
338 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
339 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
340 se puede comprimir y expandir la música:
342 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Scale music by *2/3
347 \scaleDurations #'(2 . 3) {
351 \scaleDurations #'(2 . 1) {
357 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
358 polimétrica, véase @ref{Polymetric notation}.
362 Referencia de la notación:
364 @ref{Invisible rests},
365 @ref{Polymetric notation}.
367 Fragmentos de código:
372 @unnumberedsubsubsec Ties
374 @cindex ligadura de unión
378 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
379 en efecto extiende la longitud de una nota.
381 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
382 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
383 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
384 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
385 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
387 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
390 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
395 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
396 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
397 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
398 subdivisiones del compás de mayor duración:
401 @lilypond[verbatim,quote]
408 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
409 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
410 notas, véase @ref{Automatic note splitting}. Este mecanismo divide
411 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
414 @cindex ties and chords
415 @cindex chords and ties
417 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
418 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
419 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
420 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
422 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
424 <c~ e g~ b> <c e g b>
427 @cindex repetición, ligaduras de unión en
428 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
429 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
430 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
435 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
436 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
438 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
439 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
441 % First alternative: following note is tied normally
443 % Second alternative: following note has a repeated tie
444 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
447 @cindex laissez vibrer
448 @cindex ligaduras laissez vibrer
450 @funindex \laissezVibrer
451 @funindex laissezVibrer
453 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
454 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
455 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
456 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
458 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c f g>1\laissezVibrer
462 @cindex ligaduras, colocación
468 @funindex \tieNeutral
471 Es posible controlar la colocación vertical de las ligaduras de unión;
472 véase la sección de instrucciones predefinidas, o para ver más
473 detalles, consulte @ref{Direction and placement}.
475 @cindex ligaduras, apariencia
476 @cindex ligaduras de puntos
477 @cindex ligaduras discontinuas
478 @cindex discontinuas, ligaduras
479 @cindex puntos, ligaduras de
488 Se pueden especificar ligaduras continuas, de puuntos o intermitentes,
489 véase la sección de instrucciones predefinidas.
505 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
506 {using-ties-with-arpeggios.ly}
508 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
509 {engraving-ties-manually.ly}
515 @rglos{laissez vibrer}.
517 Referencia de la notación:
518 @ref{Automatic note splitting}.
520 Fragmentos de código:
523 Referencia de funcionamiento interno:
524 @rinternals{LaissezVibrerTie},
525 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
526 @rinternals{TieColumn},
532 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
533 una ligadura inclinada.
535 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
536 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
537 una ligadura de expresión.
541 @subsection Writing rests
543 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
544 expresiones musicales.
549 * Full measure rests::
553 @unnumberedsubsubsec Rests
556 @cindex silencios, indocar duraciones
557 @cindex maxima, silencio de
558 @cindex longa, silencio de
559 @cindex breve, silencio de
571 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
572 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
573 predefinidas que se muestran aquí:
575 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
576 @c and long tracts of empty measures
577 @lilypond[fragment,quote,verbatim]
579 % These two lines are just to prettify this example
581 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
582 % Print a maxima rest, equal to four breves
584 % Print a longa rest, equal to two breves
588 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
592 @cindex silencios multicompás
593 @cindex silencios de compás completo
595 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
596 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
597 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Full measure
600 @cindex silencio, especificar la posición vertical
602 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
603 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
604 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
605 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
606 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
609 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
615 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
625 Referencia de la notación:
626 @ref{Full measure rests}.
628 Fragmentos de código:
631 Referencia de funcionamiento interno:
637 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
638 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
639 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
640 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
641 hasta la máxima (8 redondas).
644 @node Invisible rests
645 @unnumberedsubsubsec Invisible rests
647 @cindex desplazamiento
648 @cindex silencio invisible
649 @cindex invisible, silencio
650 @cindex nota de espaciado
651 @cindex silencio de separación
657 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
658 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
659 nombre@tie{}@code{s}:
661 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
666 @cindex letra, desplazamiento de
668 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
669 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
670 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
671 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
672 requiere una duración explícita.
674 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
687 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
688 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
689 y los silencios normales:
691 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
695 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
696 salida, de ninguna clase.
698 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
699 % This is valid input, but does nothing
700 \skip 1 \skip1 \skip 1
705 Fragmentos de código:
708 Referencia de funcionamiento interno:
709 @rinternals{SkipMusic}.
712 @node Full measure rests
713 @unnumberedsubsubsec Full measure rests
715 @cindex multicompás, silencios
716 @cindex compás completo, silencios de
717 @cindex silencios multicompás
718 @cindex silencios de compás completo
719 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
720 @cindex silencios de redonda para un compás completo
724 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
725 con el nombre @code{R} en mayúscula:
727 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
728 % Rest measures contracted to single measure
729 \compressFullBarRests
736 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
737 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
738 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
739 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
741 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
742 \compressFullBarRests
748 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
753 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
754 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
757 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
766 @cindex multicompás, silencios, expansión de
767 @cindex multicompás, silencios, contracción de
769 @funindex \expandFullBarRests
770 @funindex expandFullBarRests
771 @funindex \compressFullBarRests
772 @funindex compressFullBarRests
774 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
775 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
776 silencio. De forma alternatica, un silencio multicompás se puede
777 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
778 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
780 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
782 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
785 % Rest measures contracted to single measure
786 \compressFullBarRests
788 % Rest measures expanded
795 @cindex texto sobre un silencio multicompás
796 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
797 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
798 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
799 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
800 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
802 @funindex \fermataMarkup
803 @funindex fermataMarkup
805 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
806 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
809 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
810 \compressFullBarRests
812 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
816 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
817 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
818 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
819 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
822 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
823 % This fails, as the wrong object name is specified
824 \override TextScript #'padding = #5
826 % This is correct and works
827 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
831 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
832 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
833 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
837 @code{\textLengthOn},
838 @code{\textLengthOff},
839 @code{\fermataMarkup},
840 @code{\compressFullBarRests},
841 @code{\expandFullBarRests}.
847 @cindex eclesiásticos, silencios
848 @cindex silencios eclesiásticos
849 @cindex kirchenpausen
851 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
852 {changing-form-of-multi--measure-rests.ly}
854 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
855 @cindex colocación de los silencios multicompás
857 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
858 {positioning-multi--measure-rests.ly}
860 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
861 {multi--measure-rest-markup.ly}
866 @rglos{multi-measure rest}.
868 Referencia de la notación:
871 @ref{Formatting text},
874 Fragmentos de código:
877 Referencia de funcionamiento interno:
878 @rinternals{MultiMeasureRest},
879 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
880 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
882 @cindex digitaciones y silencios multicompás
883 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
887 Si se trata de usar digitaciones (p. ej., @code{R1*10-4}) para poner
888 números encima de los silencios multicompás, la cifra de la digitación
889 (el 4) puede chocar con el número del compás (aquí el 10).
891 @cindex condensar silencios
892 @cindex silencio normal, condensar
894 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
895 un solo silencio multicompás.
897 @cindex silencio, colisiones de
899 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
903 @node Displaying rhythms
904 @subsection Displaying rhythms
910 * Polymetric notation::
911 * Automatic note splitting::
912 * Showing melody rhythms::
916 @unnumberedsubsubsec Time signature
918 @cindex Indicación de compás
924 La indicación de compás se establece como sigue:
926 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
931 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
933 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
934 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
935 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
936 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
937 @ref{Visibility of objects}.
939 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
949 @cindex compás, estilo de la indicación de
950 @cindex metro, estilo de
952 @funindex \numericTimeSignature
953 @funindex numericTimeSignature
954 @funindex \defaultTimeSignature
955 @funindex defaultTimeSignature
957 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
960 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
964 % Change to numeric style
965 \numericTimeSignature
968 % Revert to default style
969 \defaultTimeSignature
974 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
975 @ref{Mensural time signatures}.
979 @code{\numericTimeSignature},
980 @code{\defaultTimeSignature}.
986 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
987 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
989 @cindex compuesto, indicaciones de compás
990 @cindex compás compuesto, indicaciones de
992 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
993 {compound-time-signatures.ly}
998 @rglos{time signature}
1000 Referencia de la notación:
1001 @ref{Mensural time signatures},
1002 @ref{Time administration}.
1004 Fragmentos de código:
1007 Referencia de funcionamiento interno:
1008 @rinternals{TimeSignature},
1009 @rinternals{Timing_translator}.
1013 @unnumberedsubsubsec Upbeats
1016 @cindex parte al alzar
1017 @cindex compás parcial
1018 @cindex parcial, compás
1019 @cindex compás, cambiar la longitud del
1020 @funindex measurePosition
1025 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1026 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1029 \partial @var{duración}
1032 donde @code{duración} es el valor rítmico que se se debe añadir antes
1033 del comienzo del siguiente compás completo:
1035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1040 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1043 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1044 \partial 8*3 c8 d e |
1048 Esto se traduce internamente a
1051 \set Timing.measurePosition = -@var{duración}
1054 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1055 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1056 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1057 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1058 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1066 Referencia de la notación:
1069 Fragmentos de código:
1072 Referencia de funcionamiento interno:
1073 @rinternals{Timing_translator}.
1078 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1079 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1080 advertencias desagradables.
1083 @node Unmetered music
1084 @unnumberedsubsubsec Unmetered music
1087 @cindex líneas divisorias, quitar
1088 @cindex numeración de compases, quitar
1089 @cindex música sin metro
1091 @funindex \cadenzaOn
1093 @funindex \cadenzaOff
1094 @funindex cadenzaOff
1096 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1097 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1098 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1099 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1100 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1102 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1111 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1112 la cadencia no existiera:
1114 @lilypond[verbatim,relative=2,fragment]
1115 % Show all bar numbers
1116 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1136 Referencia de la notación:
1137 @c ref{Controlling visibility of objects}
1139 Fragmentos de código:
1145 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1146 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1147 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1155 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1158 @node Polymetric notation
1159 @unnumberedsubsubsec Polymetric notation
1161 @c This section necessarily uses \set
1162 @c This is acceptable -td
1164 @cindex compás, doble
1165 @cindex compases polimétricos
1166 @cindex polimétricos, compases
1167 @cindex metro polimétrico
1168 @cindex doble compás
1170 @funindex timeSignatureFraction
1171 @funindex \scaleDurations
1172 @funindex scaleDurations
1176 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1177 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1178 escalado de la duración de las notas.
1180 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1183 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1184 común para cada pentagrama per sustituyendo el símbolo manualmente
1185 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1186 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1187 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Time
1188 signature}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se
1189 usa de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1190 grupo especial, véase @ref{Scaling durations}.
1192 @cindex barrado en música polimétrica
1193 @cindex barrado en metro polimétrico
1195 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1196 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1197 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1198 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1199 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1200 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1201 de barrado automático.
1203 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1212 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1213 \scaleDurations #'(2 . 3)
1214 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1218 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1219 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1220 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1221 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1222 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1228 @strong{@i{Pentagramas con distinas indicaciones de compás y
1229 longitudes de compás distintas}}
1231 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1232 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1233 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1235 @lilypond[quote,verbatim]
1239 \remove "Timing_translator"
1240 \remove "Default_bar_line_engraver"
1244 \consists "Timing_translator"
1245 \consists "Default_bar_line_engraver"
1249 % Now each staff has its own time signature.
1275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1276 {compound-time-signatures.ly}
1282 @rglos{polymetric time signature},
1285 Referencia de la notación:
1286 @ref{Time signature},
1287 @ref{Scaling durations}.
1289 Fragmentos de código:
1292 Referencia de funcionamiento interno:
1293 @rinternals{TimeSignature},
1294 @rinternals{Timing_translator},
1295 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1301 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1302 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1303 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1304 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1305 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1309 @node Automatic note splitting
1310 @unnumberedsubsubsec Automatic note splitting
1312 @cindex notas, división de
1313 @cindex división de notas
1315 @funindex Note_heads_engraver
1316 @funindex Completion_heads_engraver
1318 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1319 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1320 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1321 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1324 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1326 \remove "Note_heads_engraver"
1327 \consists "Completion_heads_engraver"
1330 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1333 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1334 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1335 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1336 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1343 Manual de aprendizaje:
1344 @rlearning{Engravers explained},
1345 @rlearning{Adding and removing engravers}.
1347 Fragmentos de código:
1350 Referencia de funcionamiento interno:
1351 @rinternals{Note_heads_engraver},
1352 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1353 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1358 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1359 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1360 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1361 insertará grupos especiales.
1363 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1367 @node Showing melody rhythms
1368 @unnumberedsubsubsec Showing melody rhythms
1370 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1371 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1373 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1374 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1375 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1378 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1380 \new RhythmicStaff {
1381 \new Voice = "myRhythm" {
1389 \lyricsto "myRhythm" {
1397 @cindex guitarra, tablas de acordes
1398 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1399 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1401 @funindex Pitch_squash_engraver
1402 @funindex \improvisationOn
1403 @funindex improvisationOn
1404 @funindex \improvisationOff
1405 @funindex improvisationOff
1407 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1408 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1409 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1411 @lilypond[quote,verbatim]
1420 \consists Pitch_squash_engraver
1433 @code{\improvisationOn},
1434 @code{\improvisationOff}.
1440 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1441 {guitar-strum-rhythms.ly}
1445 Fragmentos de código:
1448 Referencia de funcionamiento interno:
1449 @rinternals{RhythmicStaff},
1450 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1458 * Setting automatic beam behavior::
1463 @node Automatic beams
1464 @unnumberedsubsubsec Automatic beams
1466 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1469 @cindex barras manuales
1470 @cindex manuales, barras
1471 @cindex barras, establecer reglas
1472 @cindex barras, reglas personalizadas
1474 @funindex measureLength
1475 @funindex beatLength
1476 @funindex beatGrouping
1477 @funindex \autoBeamOn
1478 @funindex autoBeamOn
1479 @funindex \autoBeamOff
1480 @funindex autoBeamOff
1482 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1484 \time 6/8 c c c c8. c16 c8
1487 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1488 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Manual
1489 beams}. También es posible definir patrones de barrado que difieran
1490 de los ajustes por defecto. Las reglas de barrado predeterminadas
1491 están definidas en el archivo @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Si no
1492 hay definidas reglas de barrado para una duración dada de la barra en
1493 el tipo de compás en uso, el barrado se controla mediante los valores
1494 de tres propiedades de contexto, @code{measureLength},
1495 @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Tanto las reglas de barrado
1496 como las propiedades de contexto se pueden sobreescribir, véase
1497 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1499 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1500 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1501 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1505 El barrado automático se puede habilitar o desactivar con las
1506 instrucciones @code{\autoBeamOff} y @code{\autoBeamOn}:
1508 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1509 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1518 @code{\autoBeamOff},
1526 @cindex saltos de línea y barrado
1527 @cindex línea, saltos de, y barrado
1531 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1532 {beams-across-line-breaks.ly}
1534 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1535 {changing-beam-knee-gap.ly}
1539 Referencia de la notación:
1541 @ref{Setting automatic beam behavior}.
1543 Archivos instalados:
1544 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}.
1546 Fragmentos de código:
1549 Referencia de funcionamiento interno:
1555 No se pueden usar conjuntamente barras dobladas automáticamente que
1556 cruzan pentagramas y pentagramas ocultos. Véase @ref{Hiding staves}.
1558 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1559 alteraciones accidentales de las otras voces.
1561 @node Setting automatic beam behavior
1562 @unnumberedsubsubsec Setting automatic beam behavior
1565 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1566 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1567 @cindex automáticas, generación de barras
1568 @cindex barras automáticas
1569 @cindex letra y barrado
1571 @funindex autoBeaming
1572 @funindex autoBeamSettings
1573 @funindex (end * * * *)
1574 @funindex (begin * * * *)
1575 @funindex measureLength
1576 @funindex beatLength
1577 @funindex beatGrouping
1583 La colocación de barras automáticas viene determinada por las reglas
1584 descritas en @ref{Automatic beams}. Existen dos formas mutuamente
1585 excluyentes de modificar estas reglas. La primera es modificar la
1586 agrupación de los pulsos y se aplica a compases poco usuales, es
1587 decir, aquellos para los que no ha reglas predefinidas que definen los
1588 puntos de final de las barras. El segundo método, modificar la
1589 especificación de los puntos finales de las barras, se puede usar para
1590 cualquier tipo de compás. Este segundo método @strong{se debe} usar
1591 para aquellos compases y combinaciones de duración de barras para los
1592 que existen reglas predefinidas de final de barra, a no ser que se
1593 hayan revertido. Hay reglas predefinidas para los compases de 3/2,
1594 3/4, 4/4, 2/4, 4/8, 4/16, 6/8, 9/8 y 12/8.
1596 @i{@strong{Modificar las agrupaciones de pulsos}}
1598 Si no hay definida ninguna regla de final de barra para la duración de
1599 una barra en particular dentro del tipo de compás en uso, su barrado
1600 se controla mediante tres propiedades de contexto:
1601 @code{measureLength}, @code{beatLength} y @code{beatGrouping}. Estas
1602 propiedades se deben establecer en los contextos @code{Score},
1603 @code{Staff} o @code{Voice} para delimitar el ámbito de su efecto.
1604 Los valores predeterminados se establecen al procesarse las
1605 instrucciones @code{\time}, por ello las instrucciones @code{\set} se
1606 deben escribir después de todas las instrucciones @code{\time}.
1608 Dichas propiedades determinan el barrado de la siguiente forma:
1610 Las barras pueden dar comienzo en cualquier lugar (excepto si ya hay
1611 una barra activa). Las barras terminan en un tiempo determinado por
1612 los valores de @code{beatGrouping} y @code{beatLength}, com se ve a
1618 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} con consistentes con
1619 @code{measureLength}, se utiliza @code{beatGrouping} para determinar
1620 los puntos finales de las barras.
1623 Si @code{beatGrouping} y @code{beatLength} no concuerdan con
1624 @code{measureLength}, se usa @code{beatLength} para determinar los
1625 puntos finales de las barras.
1630 @warning{Estas tres propiedades se hacen efectivas para una barra
1631 concreta @strong{solamente} si no hay reglas de final de barra
1632 predefinidas para esa duración de barra en el tipo de compás en uso, o
1633 si todas esas reglas de final de barra se han revertido.}
1635 De forma predeterminada, las propiedades the @code{measureLength} y
1636 @code{beatLength} se derivan del compás establecido por la instrucción
1637 @code{\time}. La longitud @code{measureLength} está establecida de
1638 forma que sea exactamente la misma que la longitud del compás dado por
1639 la indicación de compás, y la longitud del pulso @code{beatLength}
1640 tiene un valor dado igual a una parte de compás (1/n, siendo n el
1641 denominador del compás).
1643 El valor predeterminado de @code{beatGrouping} se toma de una tabla
1644 que está en @file{scm/@/music@/-functions@/.scm}. Para localizarla,
1645 véase @rlearning{Other sources of information}. Define la agrupación
1646 de pulsos para los compases de 5/8, 6/8, 8/8, 9/8 y 12/8.
1648 Tanto @code{measureLength} como @code{beatLength} son @i{momentos},
1649 unidades de duración musical. Las cantidades del tipo @i{moment} se
1650 crean por la función de Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más
1651 información sobre esta función, consulte @ref{Time administration}.
1653 @code{beatGrouping} es una lista de enteros que dan el número de
1654 pulsos en cada grupo.
1658 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1661 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1662 {specifying-context-with-beatgrouping.ly}
1664 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1665 {using-beatlength-and-beatgrouping.ly}
1667 @funindex subdivideBeams
1669 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1670 {sub-dividing-beams.ly}
1672 @cindex compases, agrupaciones de
1673 @cindex pulsos, agrupar
1674 @cindex agrupación de pulsos
1675 @cindex compases, subgrupos dentro de
1677 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1678 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
1681 @strong{@i{Modificar los puntos finales de las barras}}
1683 En compases de tipo normal, las barras automáticas pueden comenzar en
1684 cualquier nota pero solamente pueden terminar en algunas poriciones
1685 dentro del compás, concretamente en las duraciones que estén
1686 especificadas por las propiedades de @code{autoBeamSettings}. Estas
1687 propiedades consisten en una lista de reglas que especifican dónde
1688 pueden terminar las barras. Las reglas predeterminadas de
1689 @code{autoBeamSettings} están definidas en
1690 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}. Para localizarlo, consulte
1691 @rlearning{Other sources of information}.
1693 @strong{Se debe} usar este método para los tipos de compás para los
1694 que existen reglas de final de barra definidas de forma
1695 predeterminada, a no ser que todas ellas se hayan revertido. También
1696 es particularmente apropiado para otros muchos compases si la
1697 indicación de compás cambia con frecuencia, o si el barrado debe ser
1698 distinto para las distintas duraciones de barra.
1700 Para añadir una regla a la lista, utilice
1703 #(override-auto-beam-setting
1705 beam-numerator beam-denominator
1706 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1707 moment-numerator moment-denominator [context])
1715 @item @code{límite-barra} es el tipo de límte de barra automática que se
1716 define. Puede ser @code{begin} o @code{end}, pero sólo es efectivo
1719 @item @code{numerador-barra/denominador-barra} es la duración de la barra
1720 a la que se quiere aplicar la regla. Se considera que una barra tiene
1721 la duración de su nota más breve. Ajuste @code{numerador-barra} y
1722 @code{denominador-barra} a un asterisco @code{'*'} para que la regla
1723 se aplique a las barras de cualquier duración.
1725 @item @code{numerador-compás/denominador-compás} especifica la indicación de compás
1726 a que se aplica esta regla. Si @code{numerador-compás} y
1727 @code{denominador-compás} tienen el valor de un asterisco @code{'*'},
1728 esta regla se aplica a cualquier tipo de compás.
1730 @item @code{numerador-momento/denominador-momento} es la posición dentro del
1731 compás en que la barra debe terminar.
1733 @item @code{contexto} es opcional, y especifica el contexto en que se debe
1734 hacer el cambio. El valor predeterminado es @code{'Voice}.
1736 @code{#(score-override-auto-beam-setting '(A B C D) E F)} es
1737 equivalente a @code{#(override-auto-beam-setting '(A B C D) E F
1742 Por ejemplo, si las barras automáticas siempre deben terminar sobre la
1743 primera negra, para cualquier tipo de compás o duración de la barra,
1746 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1748 #(override-auto-beam-setting '(end * * * *) 1 4)
1752 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto sólo
1753 sobre las barras cuya nota más breve sea de una cierta duración:
1755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1757 % end 1/16 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1758 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 16)
1760 a32 a a a a16 a a a a a |
1761 % end 1/32 beams for all time signatures at the 1/16 moment
1762 #(override-auto-beam-setting '(end 1 32 * *) 1 16)
1763 a32 a a a a16 a a a a a |
1766 Podemos forzar los ajustes de las barras para que tengan efecto
1767 solamente en ciertos tipos de compás:
1769 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1771 % end beams of all durations in 5/8 time signature at the 2/8 moment
1772 #(override-auto-beam-setting '(end * * 5 8) 2 8)
1780 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1781 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1784 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1787 % Context not specified - does not work correctly
1788 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8)
1789 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8)
1790 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8)
1791 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1793 % Works correctly with context specified
1794 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 3 8 'Staff)
1795 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 4 8 'Staff)
1796 #(override-auto-beam-setting '(end * * 7 8) 5 8 'Staff)
1797 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1800 @warning{Si se produce un comportamiento inesperado de las barras,
1801 compruebe la existencia de una posible interferencia en los ajustes
1802 predeterminados del barrado automático que están en
1803 @file{scm/@/auto@/-beam@/.scm}, porque los finales de barra definidos
1804 aquí aún son válidos además de los suyos.}
1806 Debemos revertir cualquer final predeterminado indeseado o
1807 conflictivo, para nuestro compás concreto. Podemos eliminar una regla
1808 de barrado automático previamente establecida usando
1811 #(revert-auto-beam-setting
1813 beam-numerator beam-denominator
1814 time-signature-numerator time-signature-denominator)
1815 moment-numerator moment-denominator [context])
1819 @code{límite-barra}, @code{numerador-barra}, @code{denominador-barra},
1820 @code{numerador-compás}, @code{denominador-compás},
1821 @code{numerador-momento}, @code{denominador-momento} y @code{contexto}
1822 son los mismos que antes.
1824 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1826 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1827 % undo a rule ending 1/16 beams in 4/4 time at 1/4 moment
1828 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 4 4) 1 4)
1829 a16 a a a a a a a a a a a a a a a
1832 La regla de un enunciado @code{revert-auto-beam-setting} debe
1833 corresponderse exactamente con la regla original. Esto es, no se
1834 tiene en cuenta ninguna expansión de comodines.
1836 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1838 #(override-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8)
1840 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 * *) 1 8) % this won't revert it!
1842 #(revert-auto-beam-setting '(end 1 16 1 4) 1 8) % this will
1848 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1849 {beam-grouping-in-7-8-time.ly}
1851 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1852 {reverting-default-beam-endings.ly}
1854 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1855 {beam-endings-in-score-context.ly}
1857 @funindex \autoBeamOff
1858 @funindex autoBeamOff
1859 @funindex \autoBeamOn
1860 @funindex autoBeamOn
1863 @code{\autoBeamOff},
1867 @cindex barra, última en la partitura
1868 @cindex barra, última en una voz polifónica
1872 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
1873 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
1874 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
1875 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
1876 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
1880 Fragmentos de código:
1885 @unnumberedsubsubsec Manual beams
1887 @cindex barras manuales
1888 @cindex manuales, barras
1893 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
1894 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
1895 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
1896 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
1897 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
1898 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
1901 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1903 r4 r8[ g' a r8] r8 g[ | a] r8
1910 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
1911 resulten unidas por una barra:
1913 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1914 \time 2/4 c8 c\noBeam c c
1917 @funindex stemLeftBeamCount
1918 @funindex stemRightBeamCount
1920 Se puede conseguir un control incluso más estritcto sobre las barras
1921 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
1922 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
1923 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
1924 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
1925 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
1926 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
1927 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
1929 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1932 \set stemLeftBeamCount = #2
1933 \set stemRightBeamCount = #1
1935 \set stemLeftBeamCount = #1
1941 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1942 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
1944 @node Feathered beams
1945 @unnumberedsubsubsec Feathered beams
1947 @cindex barras progresivas
1949 @funindex \featherDurations
1950 @funindex featherDurations
1951 @funindex grow-direction
1953 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
1954 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
1955 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
1956 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
1957 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
1958 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
1960 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
1961 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
1962 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
1963 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
1964 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
1965 de la primera y la última notas dentro del grupo.
1967 Los corchetes rectos muestran el ábito de la barra y las llaves
1968 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
1969 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
1970 instrucciones son independientes.
1972 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
1973 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitar de
1974 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
1975 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
1976 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
1978 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
1979 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
1980 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
1981 { c16[ c c c c c c c] }
1982 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
1983 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
1985 % revert to non-feathered beams
1986 \override Beam #'grow-direction = #'()
1991 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
1992 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
1996 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
1997 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2002 Fragmentos de código:
2012 * Bar and bar number checks::
2018 @unnumberedsubsubsec Bar lines
2020 @cindex barras de compás
2021 @cindex líneas divisorias
2022 @cindex repetición, barras de
2027 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2028 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2029 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2030 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2032 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2033 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2034 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2036 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2040 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2041 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2042 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2043 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2044 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2045 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2046 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2049 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2050 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2051 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2054 @cindex línea, saltos
2055 @cindex líneas divisorias invisibles
2056 @cindex compás, barras invisibles de
2058 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2059 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2060 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2067 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2068 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2069 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2070 de línea, consulte @ref{Line breaking}.
2072 @cindex manuales, líneas divisorias
2073 @cindex manuales, barras de compás
2074 @cindex barras de compás manuales
2075 @cindex líneas divisorias manuales
2077 Este y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2078 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2079 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2080 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2081 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2082 impresa. Dichas inserciones no afectan al cálculo y colocación de las
2083 líneas divisorias automáticas subsiguientes.
2085 Están disponibles para su inserción manual la línea divisoria simple y
2086 cinco tipos de doble barra:
2088 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2089 f1 \bar "|" g \bar "||" a \bar ".|" b \bar ".|." c \bar "|.|" d \bar "|." e
2093 así como la barra de puntos y la discontinua:
2095 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2096 f1 \bar ":" g \bar "dashed" a
2100 y cinco tipos de barra de repetición:
2102 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2103 f1 \bar "|:" g \bar ":|:" a \bar ":|.|:" b \bar ":|.:" c \bar ":|" d
2108 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2109 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2110 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2111 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeats}), que
2112 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2114 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2115 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2116 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2117 principio de la línea siguiente.
2119 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2120 \override Score.RehearsalMark #'padding = #3
2128 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2129 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2130 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2131 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2133 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2141 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2143 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2150 @funindex defaultBarType
2155 La instrucción @code{\bar }@var{tipo_de_barra} es una forma corta de
2156 hacer @code{\set Timing.whichBar = }@var{tipo_de_barra}. Cuando
2157 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2158 línea divisoria de ese tipo.
2160 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2161 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2162 cualquier momento con @code{\set Timing.defaultBarType =
2167 Referencia de la notación:
2168 @ref{Line breaking},
2170 @ref{Grouping staves}.
2173 Fragmentos de código:
2176 Referencia de funcionamiento interno:
2178 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @rinternals{Staff} (pentagrama)),
2179 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2180 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2184 @unnumberedsubsubsec Bar numbers
2186 @cindex compás, números de
2187 @cindex números de compás
2189 @funindex currentBarNumber
2191 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2192 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2193 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2194 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2197 @lilypond[verbatim,quote,fragment,relative=1]
2200 \set Score.currentBarNumber = #50
2206 @cindex bar numbers, regular spacing
2208 @funindex barNumberVisibility
2210 @c Uncomment this after next LSR update.
2211 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2212 @c {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2214 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2215 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2216 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2217 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2218 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2219 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2220 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2221 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2222 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2223 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2226 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2227 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2228 \set Score.currentBarNumber = #11
2229 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2235 @c All the rest of these examples will be added to LSR
2236 @c and moved into the Snippets. -gp
2239 y aquí los números de compás se imprimen cada dos compases excepto al
2242 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2243 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#f #t #t)
2244 \set Score.currentBarNumber = #11
2245 \bar "" % Permit first bar number to be printed
2246 % Print a bar number every second measure
2247 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2253 @cindex compás, número de, formato
2254 @cindex número de compases, formato de
2256 Se puede cambiar el tamaño del número de compás. Esto queda ilustrado
2257 en el siguiente ejemplo, que también muestra cómo encerrar los números
2258 de compás en rectángulos y circunferencias, y ofrece una forma
2259 alternativa de especificar @code{#(#f #t #t)} para
2260 @code{break-visibility}.
2262 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2263 % Prevent bar numbers at the end of a line and permit them elsewhere
2264 \override Score.BarNumber #'break-visibility
2265 = #end-of-line-invisible
2267 % Increase the size of the bar number by 2
2268 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2269 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2271 % Draw a box round the following bar number(s)
2272 \override Score.BarNumber #'stencil
2273 = #(make-stencil-boxer 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2274 \repeat unfold 3 { c1 } \bar "|"
2276 % Draw a circle round the following bar number(s)
2277 \override Score.BarNumber #'stencil
2278 = #(make-stencil-circler 0.1 0.25 ly:text-interface::print)
2279 \repeat unfold 4 { c1 } \bar "|."
2282 @cindex bar number alignment
2284 Los números de compás están alineados de forma predeterminada por la
2285 izquierda a su objeto padre. Esto suele corresponder al límite
2286 izquierdo de una línea o, si los números se imprimen dentro de la
2287 línea, la divisoria izquierda del compás. Los números también se
2288 pueden colocar directamente sobre la línea divisoria o alinearse por
2289 la derecha con ella:
2291 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2292 \set Score.currentBarNumber = #111
2293 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2294 % Increase the size of the bar number by 2
2295 \override Score.BarNumber #'font-size = #2
2296 % Print a bar number every second measure
2297 \set Score.barNumberVisibility = #(every-nth-bar-number-visible 2)
2299 % Center-align bar numbers
2300 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #0
2302 % Right-align bar numbers
2303 \override Score.BarNumber #'self-alignment-X = #-1
2307 Los números de compás se pueden suprimir completamente quitando el
2308 grabador @code{Bar_number_engraver} de números de compás del contexto
2309 de partitura @code{Score}.
2311 @lilypond[verbatim,quote]
2315 \remove "Bar_number_engraver"
2326 Fragmentos de código:
2329 Referencia de funcionamiento interno:
2330 @rinternals{BarNumber}.
2332 @cindex número de compás, colisión
2333 @cindex colisión del número de compás
2337 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2338 @rinternals{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2339 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2340 @rinternals{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2342 @c esto va a input/lsr/printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly
2344 Los números de compás solamente se pueden imprimir en las líneas
2345 divisorias; para imprimir un número de compás al principio de la
2346 pieza, se debe insertar allí una barra de compás vacía, y se debe
2347 poner un valor distinto a @code{1} en @code{currentBarNumber}:
2349 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2350 \set Score.currentBarNumber = #50
2358 @node Bar and bar number checks
2359 @unnumberedsubsubsec Bar and bar number checks
2361 @cindex compás, comprobación de
2362 @cindex número de compás, comprobación de
2364 @funindex barCheckSynchronize
2367 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2368 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2369 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2370 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2371 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2372 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2373 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2374 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2377 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2380 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2381 canciones, por ejemplo
2386 Bri -- lla | Bri -- lla |
2390 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2391 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2392 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2393 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2395 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2396 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2397 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2401 @funindex pipeSymbol
2403 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2404 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2405 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2406 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2407 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2408 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2409 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2412 @lilypond[quote,verbatim]
2413 pipeSymbol = \bar "||"
2422 @funindex \barNumberCheck
2423 @funindex barNumberCheck
2425 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2426 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2427 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2431 \barNumberCheck #123
2435 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2436 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2440 Fragmentos de código:
2444 @node Rehearsal marks
2445 @unnumberedsubsubsec Rehearsal marks
2447 @cindex ensayo, letras de
2448 @cindex letras de ensayo
2453 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}
2455 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2464 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2465 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use
2468 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2471 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2472 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2473 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2474 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2476 @cindex ensayo, letra de, formato
2477 @cindex ensayo, letra de, estilo
2478 @cindex estilo de la letra de ensayo
2479 @cindex formato de la letra de ensayo
2480 @cindex letra de ensayo, estilo
2481 @cindex letra de ensayo, formato
2482 @cindex marca de ensayo, estilo
2483 @cindex marca de ensayo, formato
2484 @cindex ensayo, letra de, manual
2485 @cindex marca de ensayo manual
2486 @cindex personalizada, marca de ensayo
2488 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2489 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2490 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2491 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2492 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2493 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2496 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2497 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2500 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2502 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2504 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2508 El archivo @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm} contiene las
2509 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2510 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2511 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2512 para otras funciones de formateo.
2514 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2515 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2516 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2517 lugar de números o letras secuenciales.
2519 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2527 @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se especifican
2528 de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un elemento
2529 @code{\markup} a la cadena.
2532 \mark \markup@{ \box A1 @}
2539 @cindex musicales, glifos
2540 @cindex glifos musicales
2542 @funindex \musicglyph
2543 @funindex musicglyph
2545 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2546 elemento @code{\mark}
2548 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2549 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2550 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2551 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2556 Consulte @ref{The Feta font} para ver una lista de los símbolos que se
2557 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2559 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2560 ensayo, consulte @ref{Text marks}.
2564 Referencia de la notación:
2565 @ref{The Feta font},
2566 @ref{Formatting text}.
2568 Archivos de inicio: @file{scm/@/translation@/-functions@/.scm}
2569 contiene la definición de @code{format-mark-numbers} y de
2570 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2571 escribir otras funciones de formateo.
2573 Fragmentos de código:
2576 Referencia de funcionamiento interno:
2577 @rinternals{RehearsalMark}.
2580 @node Special rhythmic concerns
2581 @subsection Special rhythmic concerns
2585 * Aligning to cadenzas::
2586 * Time administration::
2590 @unnumberedsubsubsec Grace notes
2594 @cindex appoggiatura
2595 @cindex acciaccatura
2600 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos. Se imprimen
2601 en un tipo más pequeño y no ocupan ningún tiempo lógico en el
2604 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2606 \grace { c16[ d16] } c2
2609 Lilypond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2610 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2611 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2612 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2613 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2616 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2620 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2623 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2624 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
2625 por cada corchea de adorno:
2627 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2628 << \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
2629 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 } >>
2632 @funindex \afterGrace
2634 @cindex adorno, seguimiento de notas de
2636 @funindex \afterGrace
2637 @funindex afterGrace
2639 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
2640 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
2641 notas de adorno que siguen a la nota principal.
2643 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2644 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2647 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
2648 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
2649 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
2650 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
2651 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
2653 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2656 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2659 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
2660 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2663 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
2664 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
2669 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
2670 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa la nota de
2671 adorno después de un espacio que dura 7/8 de la nota principal.
2673 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2676 { s2 s4. \grace { c16[ d] } } >>
2681 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
2682 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
2683 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
2684 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
2685 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
2686 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
2687 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
2689 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2701 @cindex stem, with slash
2706 El trazo inclinado que atraviesa al corchete de las
2707 @emph{acciaccatura}s se puede aplicar en otras situaciones:
2709 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2711 \override Stem #'stroke-style = #"grace"
2716 La disposición de las expresiones de adorno se pueden cambiar a lo
2717 largo de la música usando la función @code{add-grace-property}. El
2718 siguiente ejemplo suprime la definición de la dirección de la
2719 @code{Stem} (plica) para este adorno, y así las plicas no siempre
2720 apuntan hacia arriba.
2722 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2725 #(add-grace-property 'Voice 'Stem 'direction ly:stem::calc-direction)
2726 #(remove-grace-property 'Voice 'Stem 'direction)
2728 \acciaccatura { f16 } g4
2729 \grace { d16[ e] } f4
2730 \appoggiatura { a,32[ b c d] } e2
2736 Otra opción es modificar las variables @code{startGraceMusic},
2737 @code{stopGraceMusic}, @code{startAcciaccaturaMusic},
2738 @code{stopAcciaccaturaMusic}, @code{startAppoggiaturaMusic} y
2739 @code{stopAppoggiaturaMusic}. Sus valores predeterminados están en el
2740 archivo @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}. Al redefinirlos se pueden
2741 obtener otros efectos.
2743 Se puede forzar la alineación de las notas de adorno con las notas
2744 normales de los otros pentagramas:
2746 @lilypond[verbatim,quote]
2749 \override Score.SpacingSpanner #'strict-grace-spacing = ##t
2752 \afterGrace c4 { c16[ c8 c16] }
2756 c16 c c c c c c c c4 r
2765 @rglos{grace notes},
2766 @rglos{acciaccatura},
2767 @rglos{appoggiatura}.
2770 @file{ly/@/grace@/-init@/.ly}.
2772 Fragmentos de código:
2775 Referencia de funcionamiento interno:
2776 @rinternals{GraceMusic}.
2781 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
2782 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
2783 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
2785 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
2787 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
2788 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
2789 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
2790 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
2792 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2793 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2794 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. } >>
2798 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
2799 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
2802 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2803 << \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
2804 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. } >>
2807 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
2808 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
2809 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
2813 @node Aligning to cadenzas
2814 @unnumberedsubsubsec Aligning to cadenzas
2816 @cindex cadenza (cadencia)
2817 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
2818 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
2820 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
2821 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
2822 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
2823 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
2825 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
2826 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
2827 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
2828 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
2830 @lilypond[verbatim,quote]
2831 MyCadenza = \relative c' {
2842 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
2844 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
2855 Fragmentos de código:
2859 @node Time administration
2860 @unnumberedsubsubsec Time administration
2862 @cindex tiempo, administración
2863 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
2864 @cindex música sin medida
2865 @cindex medida, música sin
2867 @funindex currentBarNumber
2868 @funindex measurePosition
2869 @funindex measureLength
2871 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
2872 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
2873 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
2874 @code{Timing_translator}.
2876 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
2877 pista del tiempo dentro de la partitura.
2879 @cindex compás, número de
2880 @cindex número de compás
2883 @item currentBarNumber
2884 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
2885 de esta propiedad, consulte @ref{Bar numbers}.
2888 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
2889 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
2890 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
2893 @item measurePosition
2894 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
2895 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
2896 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
2897 @code{currentBarNumber}.
2900 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
2901 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
2902 queda en el compás actual indefinidamente.
2906 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
2907 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
2908 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
2909 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
2910 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
2911 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
2912 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
2914 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2915 \set Score.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
2919 \set Score.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
2925 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
2926 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
2927 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
2928 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
2932 Referencia de la notación:
2934 @ref{Unmetered music}.
2936 Fragmentos de código:
2939 Referencia de funcionamiento interno:
2940 @rinternals{Timing_translator},