Documentation/es/user/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: 770ccfb9bd8536d7fb570a5c25ce874a461486f0
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
   7 @end ignore
   8
   9 @c \version "2.11.61"
  10
  11
  12 @node Pitches
  13 @section Pitches
  14
  15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  16
  17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
  18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
  19
  20 @menu
  21 * Writing pitches::
  22 * Changing multiple pitches::
  23 * Displaying pitches::
  24 * Note heads::
  25 @end menu
  26
  27
  28 @node Writing pitches
  29 @subsection Writing pitches
  30
  31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
  32 notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
  33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
  34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
  35
  36 @menu
  37 * Absolute octave entry::
  38 * Relative octave entry::
  39 * Accidentals::
  40 * Note names in other languages::
  41 @end menu
  42
  43
  44 @node Absolute octave entry
  45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
  46
  47 @cindex nombres de las notas
  48 @cindex alturas
  49 @cindex absoluta
  50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
  51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
  52
  53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
  54 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
  55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
  56
  57 @c don't use c' here.
  58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  59 \clef bass
  60 c d e f
  61 g a b c
  62 d e f g
  63 @end lilypond
  64
  65 @cindex octava, marca de cambio de
  66 @funindex '
  67 @funindex ,
  68
  69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
  70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
  71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
  72 baja la altura una octava.
  73
  74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  75 \clef treble
  76 c' c'' e' g
  77 d'' d' d c
  78 \clef bass
  79 c, c,, e, g
  80 d,, d, d c
  81 @end lilypond
  82
  83 @seealso
  84
  85 Glosario musical:
  86 @rglos{Pitch names}.
  87
  88 Fragmentos de código:
  89 @rlsr{Pitches}.
  90
  91
  92 @node Relative octave entry
  93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
  94
  95 @cindex relativo
  96 @cindex relativas, especificación de octavas
  97 @funindex \relative
  98
  99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
 100 accidente una nota en la octava equivocada.  El modo de octavas
 101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
 102 innecesario indicar octava alguna.  Es más, en el modo absoluto puede
 103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
 104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
 105 más alta o más baja de lo que debería.
 106
 107
 108 @example
 109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
 110 @end example
 111
 112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
 113 posible de la nota anterior.  Esto significa que la octava de una nota
 114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
 115
 116 @itemize
 117 @item
 118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
 119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
 120 sea menor de una quinta.  Este intervalo se determina sin considerar
 121 las alteraciones.
 122
 123 @item
 124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
 125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
 126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
 127
 128 @item
 129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava.  Por ejemplo,
 130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
 131
 132 @item
 133 La altura de la primera nota es relativa a
 134 @code{@var{altura_inicial}}.  @var{altura_inicial} se especifica en
 135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 136 @code{c}).
 137
 138 @end itemize
 139
 140
 141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 142
 143 @lilypond[verbatim,quote]
 144 \relative c {
 145   \clef bass
 146   c d e f
 147   g a b c
 148   d e f g
 149 }
 150 @end lilypond
 151
 152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 153 la cuarta:
 154
 155 @lilypond[verbatim,quote]
 156 \relative c'' {
 157   c g c f,
 158   c' a, e'' c
 159 }
 160 @end lilypond
 161
 162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 163 abarcar intervalos muy grandes:
 164
 165 @lilypond[verbatim,quote]
 166 \relative c {
 167   c f b e
 168   a d g c
 169 }
 170 @end lilypond
 171
 172
 173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 176 anterior.
 177
 178 @lilypond[verbatim,quote]
 179 \relative c' {
 180   c
 181   <c e g>
 182   % the C is now an octave higher
 183   <c' e g'>
 184   % the C returns to the original pitch
 185   <c, e, g''>
 186 }
 187 @end lilypond
 188
 189 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
 190 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
 191 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 192 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 193 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 194 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 195 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 196
 197 @lilypond[verbatim,quote]
 198 \relative c'' {
 199   c2 fis
 200   c2 ges
 201   b2 eisis
 202   b2 feses
 203 }
 204 @end lilypond
 205
 206
 207 @seealso
 208
 209 Glosario musical:
 210 @rglos{fifth},
 211 @rglos{interval},
 212 @rglos{Pitch names}.
 213
 214 Referencia de la notación:
 215 @ref{Octave checks}.
 216
 217 Fragmentos de código:
 218 @rlsr{Pitches}.
 219
 220 Referencia de funcionamiento interno:
 221 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 222
 223 @cindex relativo, modo, transposición y
 224 @cindex transposición y modo relativo
 225 @funindex \transpose
 226 @funindex \chordmode
 227 @funindex \relative
 228
 229 @knownissues
 230
 231
 232 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 233 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar el
 234 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
 235 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
 236
 237 @c DEPRECATED
 238 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
 239 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}.  Sin
 240 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
 241 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
 242
 243
 244 @node Accidentals
 245 @unnumberedsubsubsec Accidentals
 246
 247 @cindex accidental
 248 @cindex key signature
 249 @cindex clef
 250
 251 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 252 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 253 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 254 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 255 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 256 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 257 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 258 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 259
 260 @cindex notas, nombres holandeses de
 261 @cindex notas, nombres predeterminados
 262 @cindex sostenido
 263 @cindex bemol
 264 @cindex doble sostenido
 265 @cindex sostenido, doble
 266 @cindex doble bemol
 267 @cindex bemol, doble
 268 @cindex becuadro
 269 @cindex natural, nota
 270
 271 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 272 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
 273 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
 274 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 275 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 276 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 277
 278 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 279 ais1 aes aisis aeses
 280 @end lilypond
 281
 282 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
 283 armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 284 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 285 muestra como un simple nombre de nota natural:
 286
 287 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 288 a4 aes a2
 289 @end lilypond
 290
 291 @cindex cuartos de tono
 292 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
 293
 294 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 295 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 296
 297 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 298 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 299 @end lilypond
 300
 301
 302
 303 @cindex alteración recordatoria
 304 @cindex alteración de precaución
 305 @cindex alteración con paréntesis
 306 @cindex recordatoria, alteración
 307 @funindex ?
 308 @cindex precaución, alteración de
 309 @cindex paréntesis, alteración con
 310 @funindex !
 311
 312 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
 313 pero también puede imprimirlas manualmente.  Un alteración
 314 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
 315 admiración@tie{}@code{!}  después de la altura de la nota.  Se puede
 316 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
 317 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 318 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 319 también para producir notas con becuadro.
 320
 321 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 322 cis cis cis! cis? c c? c! c
 323 @end lilypond
 324
 325 @cindex alteración en nota ligada
 326 @cindex ligadura, alteraciones y
 327
 328 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 329 comienzo de un sistema:
 330
 331 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 332 cis1 ~ cis ~
 333 \break
 334 cis
 335 @end lilypond
 336
 337 @snippets
 338
 339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 340 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 341
 342 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 343 {makam-example.ly}
 344
 345 @seealso
 346
 347 Glosario musical:
 348 @rglos{sharp},
 349 @rglos{flat},
 350 @rglos{double sharp},
 351 @rglos{double flat},
 352 @rglos{Pitch names},
 353 @rglos{semitone}.
 354
 355 Manual de aprendizaje:
 356 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 357
 358 Referencia de la notación:
 359 @ref{Automatic accidentals},
 360 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 361 @ref{Note names in other languages}.
 362
 363 Fragmentos de código:
 364 @rlsr{Pitches}.
 365
 366 Referencia de funcionamiento interno:
 367 @rinternals{Accidental_engraver},
 368 @rinternals{Accidental},
 369 @rinternals{AccidentalCautionary},
 370 @rinternals{accidental-interface}.
 371
 372 @cindex alteración de cuartos de tono
 373 @cindex cuartos de tono, alteraciones
 374
 375 @knownissues
 376
 377 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
 378 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
 379 no se ajustan a ningún estándar.
 380
 381
 382 @node Note names in other languages
 383 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 384
 385 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
 386 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
 387 @cindex idioma, nombres de nota en otros
 388 @cindex idioma, alturas en otros
 389
 390 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
 391 para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
 392 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
 393 abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
 394 escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
 395 entrada.
 396
 397 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
 398 definen son los siguientes:
 399
 400 @quotation
 401 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 402 @headitem Archivo de idioma
 403   @tab Nombre de las notas
 404 @item @file{nederlands.ly}
 405   @tab c d e f g a bes b
 406 @item @file{arabic.ly}
 407   @tab do re mi fa sol la sib si
 408 @item @file{catalan.ly}
 409   @tab do re mi fa sol la sib si
 410 @item @file{deutsch.ly}
 411   @tab c d e f g a b h
 412 @item @file{english.ly}
 413   @tab c d e f g a bf b
 414 @item @file{espanol.ly}
 415   @tab do re mi fa sol la sib si
 416 @item @file{italiano.ly}
 417   @tab do re mi fa sol la sib si
 418 @item @file{norsk.ly}
 419   @tab c d e f g a b h
 420 @item @file{portugues.ly}
 421   @tab do re mi fa sol la sib si
 422 @item @file{suomi.ly}
 423   @tab c d e f g a b h
 424 @item @file{svenska.ly}
 425   @tab c d e f g a b h
 426 @item @file{vlaams.ly}
 427   @tab do re mi fa sol la sib si
 428 @end multitable
 429 @end quotation
 430
 431 @noindent
 432 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
 433
 434 @quotation
 435 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 436 @headitem Archivo de idioma
 437   @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
 438 @item @file{nederlands.ly}
 439   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 440 @item @file{arabic.ly}
 441   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 442 @item @file{catalan.ly}
 443   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 444 @item @file{deutsch.ly}
 445   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 446 @item @file{english.ly}
 447   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 448     @tab -ff/-flatflat
 449 @item @file{espanol.ly}
 450   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 451 @item @file{italiano.ly}
 452   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 453 @item @file{norsk.ly}
 454   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 455     @tab -essess/-eses
 456 @item @file{portugues.ly}
 457   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 458 @item @file{suomi.ly}
 459   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 460 @item @file{svenska.ly}
 461   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 462 @item @file{vlaams.ly}
 463   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 464 @end multitable
 465 @end quotation
 466
 467 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 468 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
 469 como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 470 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
 471 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 472 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 473
 474 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 475 a2 as e es a ases e eses
 476 @end lilypond
 477
 478 @cindex microtonos
 479 @cindex semi-sostenido
 480 @cindex semi-bemol
 481 @cindex sesqui-sostenido
 482 @cindex sesqui-bemol
 483
 484 @noindent
 485 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
 486 de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
 487 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
 488 encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
 489 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
 490 respectivamente.  Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
 491 no se ha definido aún ningún nombre especial.
 492
 493 @quotation
 494 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
 495 @headitem Archivo de idioma
 496   @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
 497
 498 @item @file{nederlands.ly}
 499   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 500 @item @file{arabic.ly}
 501   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 502 @item @file{deutsch.ly}
 503   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 504 @item @file{english.ly}
 505   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 506 @item @file{italiano.ly}
 507   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 508 @item @file{portugues.ly}
 509   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 510 @end multitable
 511 @end quotation
 512
 513 @seealso
 514
 515 Glosario musical:
 516 @rglos{Pitch names}.
 517
 518 Fragmentos de código:
 519 @rlsr{Pitches}.
 520
 521
 522 @node Changing multiple pitches
 523 @subsection Changing multiple pitches
 524
 525
 526 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 527
 528
 529 @menu
 530 * Octave checks::
 531 * Transpose::
 532 @end menu
 533
 534
 535 @node Octave checks
 536 @unnumberedsubsubsec Octave checks
 537
 538 @cindex octava, comprobación de
 539 @cindex octava, corrección de
 540 @cindex control, alturas de
 541 @funindex =
 542 @funindex \octaveCheck
 543 @funindex controlpitch
 544
 545 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 546 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
 547 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
 548 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
 549
 550 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
 551 después del símbolo@tie{}@code{=}.  Este ejemplo genera un mensaje de
 552 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 553 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 554 octava.
 555
 556 @lilypond[verbatim,quote]
 557 \relative c'' {
 558   c2 d='4 d
 559   e2 f
 560 }
 561 @end lilypond
 562
 563 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
 564 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
 565 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
 566 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
 567 @var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
 568 cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
 569 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
 570 modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
 571 @var{altura_de_control}.
 572
 573 @lilypond[verbatim,quote]
 574 \relative c'' {
 575   c2 d
 576   \octaveCheck c'
 577   e2 f
 578 }
 579 @end lilypond
 580
 581 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
 582 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 583 correcto.
 584
 585 @lilypond[verbatim,quote]
 586 \relative c'' {
 587   c4 f g f
 588
 589   c4
 590   \octaveCheck c'
 591   f
 592   \octaveCheck c'
 593   g
 594   \octaveCheck c'
 595   f
 596 }
 597 @end lilypond
 598
 599
 600 @seealso
 601
 602 Fragmentos de código:
 603 @rlsr{Pitches}.
 604
 605 Referencia de funcionamiento interno:
 606 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 607
 608 @node Transpose
 609 @unnumberedsubsubsec Transpose
 610
 611 @cindex transporte
 612 @cindex transposición
 613 @cindex transposición de alturas
 614 @cindex transposición de notas
 615 @cindex alturas, transporte de
 616 @cindex notas, transporte de
 617 @funindex \transpose
 618
 619 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 620 La sintaxis es
 621 @example
 622 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
 623 @end example
 624
 625 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
 626 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 627 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
 628 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 629 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 630
 631 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 632 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 633 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 634
 635 @lilypond[verbatim,quote]
 636 \transpose d e {
 637   \relative c' {
 638     \key d \major
 639     d4 fis a d
 640   }
 641 }
 642 @end lilypond
 643
 644 @cindex transpositores, instrumentos
 645 @cindex instrumentos transpositores
 646
 647 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
 648 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 649 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 650 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 651
 652 @lilypond[verbatim,quote]
 653 \transpose a c' {
 654   \relative c' {
 655     \key c \major
 656     c4 d e g
 657   }
 658 }
 659 @end lilypond
 660
 661 @noindent
 662 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 663 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 664 se imprime la armadura.
 665
 666 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 667 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 668 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 669 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 670 bemoles de la nota siguiente.
 671
 672 @lilypond[verbatim,quote]
 673 music = \relative c' { c d e f }
 674 \new Staff {
 675   \transpose c cis { \music }
 676   \transpose c des { \music }
 677 }
 678 @end lilypond
 679
 680 @cindex transpositores, instrumentos
 681 @cindex instrumentos transpositores
 682
 683 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 684 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
 685 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
 686 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
 687 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
 688 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
 689 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
 690 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
 691 escribir:
 692
 693 @example
 694 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 695 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
 696 @end example
 697
 698 @noindent
 699 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
 700 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
 701
 702 @example
 703 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
 704 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
 705 @end example
 706
 707 @noindent
 708 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 709 @ref{Instrument transpositions}.
 710
 711
 712 @snippets
 713
 714 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 715 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 716
 717
 718 @seealso
 719
 720 Referencia de la notación:
 721 @ref{Instrument transpositions}.
 722
 723 Fragmentos de código:
 724 @rlsr{Pitches}.
 725
 726 Referencia de funcionamiento interno:
 727 @rinternals{TransposedMusic}.
 728
 729 @funindex \transpose
 730 @funindex \chordmode
 731 @funindex \relative
 732
 733 @knownissues
 734
 735
 736 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 737 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 738 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 739 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 740
 741
 742 @node Displaying pitches
 743 @subsection Displaying pitches
 744
 745 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 746 notas.
 747
 748 @menu
 749 * Clef::
 750 * Key signature::
 751 * Ottava brackets::
 752 * Instrument transpositions::
 753 * Automatic accidentals::
 754 * Ambitus::
 755 @end menu
 756
 757 @node Clef
 758 @unnumberedsubsubsec Clef
 759
 760 @funindex \clef
 761 @cindex Sol, clave de
 762 @cindex Do, clave de
 763 @cindex Fa, clave de
 764 @cindex violín, clave de
 765 @cindex alto, clave de
 766 @cindex tenor, clave de
 767 @cindex bajo, clave de
 768 @cindex francesa, clave
 769 @cindex soprano, clave de
 770 @cindex mezzosoprano, clave de
 771 @cindex barítono, clave de
 772 @cindex contrabajo, clave de
 773 @cindex clave
 774 @cindex antiguas, claves
 775 @cindex clave antigua
 776 @cindex clave de Sol
 777 @cindex clave de Do
 778 @cindex clave de Fa
 779 @cindex clave de violín
 780 @cindex clave de alto
 781 @cindex clave de tenor
 782 @cindex clave de bajo
 783 @cindex clave francesa
 784 @cindex clave de soprano
 785 @cindex clave de mezzosoprano
 786 @cindex clave de barítono
 787 @cindex clave de contrabajo
 788
 789 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 790 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 791 central.
 792
 793 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 794 \clef treble
 795 c2 c
 796 \clef alto
 797 c2 c
 798 \clef tenor
 799 c2 c
 800 \clef bass
 801 c2 c
 802 @end lilypond
 803
 804 Otras claves son las siguientes:
 805
 806 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 807 \clef french
 808 c2 c
 809 \clef soprano
 810 c2 c
 811 \clef mezzosoprano
 812 c2 c
 813 \clef baritone
 814 c2 c
 815
 816 \break
 817
 818 \clef varbaritone
 819 c2 c
 820 \clef subbass
 821 c2 c
 822 \clef percussion
 823 c2 c
 824 \clef tab
 825 c2 c
 826 @end lilypond
 827
 828 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
 829 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 830
 831 @cindex transpositoras, claves
 832 @cindex clave transpositora
 833 @cindex octava, transposición de
 834 @cindex coral, clave de tenor
 835
 836 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 837 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 838 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas.  El argumento
 839 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 840 guiones bajos o dígitos.
 841
 842 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 843 \clef treble
 844 c2 c
 845 \clef "treble_8"
 846 c2 c
 847 \clef "bass^15"
 848 c2 c
 849 @end lilypond
 850
 851
 852 @snippets
 853
 854 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 855 {tweaking-clef-properties.ly}
 856
 857
 858 @seealso
 859
 860 Referencia de la notación:
 861 @ref{Mensural clefs},
 862 @ref{Gregorian clefs}.
 863
 864 Fragmentos de código:
 865 @rlsr{Pitches}.
 866
 867 Referencia de funcionamiento interno:
 868 @rinternals{Clef_engraver},
 869 @rinternals{Clef},
 870 @rinternals{OctavateEight},
 871 @rinternals{clef-interface}.
 872
 873
 874 @node Key signature
 875 @unnumberedsubsubsec Key signature
 876
 877 @cindex Armadura de la tonalidad
 878 @funindex \key
 879
 880 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 881 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
 882 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 883
 884 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 885 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
 886 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios.  En LilyPond,
 887 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
 888 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
 889 bruto.  Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
 890 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave.  Para ver más
 891 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 892
 893 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza.  Está
 894 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
 895 comienzo del pentagrama.  El establecimiento o modificación de la
 896 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 897
 898 @example
 899 \key @var{nota} @var{tipo}
 900 @end example
 901
 902 @funindex \major
 903 @funindex \minor
 904 @funindex \ionian
 905 @funindex \locrian
 906 @funindex \aeolian
 907 @funindex \mixolydian
 908 @funindex \lydian
 909 @funindex \phrygian
 910 @funindex \dorian
 911 @cindex modos eclesiásticos
 912 @cindex modos
 913 @cindex major
 914 @cindex minor
 915 @cindex ionian
 916 @cindex locrian
 917 @cindex aeolian
 918 @cindex mixolydian
 919 @cindex lydian
 920 @cindex phrygian
 921 @cindex dorian
 922 @cindex mayor, modo
 923 @cindex menor, modo
 924 @cindex eonio, modo
 925 @cindex locrio, modo
 926 @cindex eolio, modo
 927 @cindex mixolidio, modo
 928 @cindex lidio, modo
 929 @cindex frigio, modo
 930 @cindex dórico, modo
 931
 932
 933 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 934 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
 935 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
 936 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 937 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
 938 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 939 @code{\locrian} (locrio).
 940
 941 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 942 \key g \major
 943 fis1
 944 f
 945 fis
 946 @end lilypond
 947
 948
 949 @snippets
 950
 951 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 952 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 953
 954 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 955 {non-traditional-key-signatures.ly}
 956
 957 @seealso
 958
 959 Glosario musical:
 960 @rglos{church mode},
 961 @rglos{scordatura}.
 962
 963 Manual de aprendizaje:
 964 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 965
 966 Fragmentos de código:
 967 @rlsr{Pitches}.
 968
 969 Referencia de funcionamiento interno:
 970 @rinternals{KeyChangeEvent},
 971 @rinternals{Key_engraver},
 972 @rinternals{Key_performer},
 973 @rinternals{KeyCancellation},
 974 @rinternals{KeySignature},
 975 @rinternals{key-cancellation-interface},
 976 @rinternals{key-signature-interface}.
 977
 978
 979 @node Ottava brackets
 980 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
 981
 982 @cindex ottava
 983 @cindex 15ma
 984 @cindex 8va
 985 @cindex octavación
 986 @funindex set-octavation
 987
 988 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
 989 de una octava para el pentagrama.
 990
 991 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 992 a'2 b
 993 \ottava #1
 994 a b
 995 \ottava #0
 996 a b
 997 @end lilypond
 998
 999 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
1000 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1001
1002 @snippets
1003
1004 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1005 {ottava-text.ly}
1006
1007 @seealso
1008
1009 Glosario musical:
1010 @rglos{octavation}.
1011
1012 Fragmentos de código:
1013 @rlsr{Pitches}.
1014
1015 Referencia de funcionamiento interno:
1016 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1017 @rinternals{OttavaBracket},
1018 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1019
1020
1021
1022 @node Instrument transpositions
1023 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1024
1025 @cindex transposición de MIDI
1026 @cindex transposición instrumental
1027 @cindex transpositor, instrumento
1028 @cindex MIDI
1029 @cindex MIDI, transposición
1030 @funindex \transposition
1031
1032 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1033 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1034 distinto del @notation{tono de concierto}.  En estos casos, se debe
1035 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1036 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1037 alturas incorrectas.  Para ver más información sobre partes citadas
1038 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1039
1040 @example
1041 \transposition @var{pitch}
1042 @end example
1043
1044 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1045 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1046 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama.  Esta nota se
1047 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1048 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1049 Re) debe usar @code{\transposition d'}.  La instrucción
1050 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1051 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1052
1053 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1054 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1055 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
1056 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1057
1058 @lilypond[verbatim,quote]
1059 \new GrandStaff <<
1060   \new Staff = "violin" {
1061     \relative c'' {
1062       \set Staff.instrumentName = "Vln"
1063       \set Staff.midiInstrument = "violin"
1064       % not strictly necessary, but a good reminder
1065       \transposition c'
1066
1067       \key c \major
1068       g4( c8) r c r c4
1069     }
1070   }
1071   \new Staff = "clarinet" {
1072     \relative c'' {
1073       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1074       \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1075       \transposition bes
1076
1077       \key d \major
1078       a4( d8) r d r d4
1079     }
1080   }
1081 >>
1082 @end lilypond
1083
1084 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
1085 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1086 clarinete en Si bemol.
1087
1088 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1089 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1090 \key a \major
1091 \transposition a
1092 c d e f
1093 \textLengthOn
1094 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1095 R1
1096
1097 \key bes \major
1098 \transposition bes
1099 c2 g
1100 @end lilypond
1101
1102 @seealso
1103
1104 Glosario musical:
1105 @rglos{concert pitch},
1106 @rglos{transposing instrument}.
1107
1108 Referencia de la notación:
1109 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1110
1111 Fragmentos de código:
1112 @rlsr{Pitches}.
1113
1114
1115 @node Automatic accidentals
1116 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1117
1118 @cindex automáticas, alteraciones
1119 @cindex alteraciones automáticas
1120 @cindex alteraciones accidentales
1121 @cindex alteraciones, estilo de las
1122 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1123 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1124 @funindex set-accidental-style
1125 @funindex voice
1126
1127 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1128 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
1129 qué estilo de alteraciones usar.  Esta función se invoca como sigue:
1130
1131 @example
1132 \new Staff <<
1133   #(set-accidental-style 'voice)
1134   @{ @dots{} @}
1135 >>
1136 @end example
1137
1138 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1139 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1140 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1141 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1142 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo.  Por ejemplo, para
1143 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1144 curso, use
1145
1146 @example
1147 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1148 @end example
1149
1150 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
1151 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1152
1153 @funindex default
1154
1155 @lilypond[verbatim,quote]
1156 musicA = {
1157   <<
1158     \relative c' {
1159       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1160       cis2. <c, g'>4 |
1161     }
1162     \\
1163     \relative c' {
1164       ais'2 cis, |
1165       fis8 b a4 cis2 |
1166     }
1167   >>
1168 }
1169
1170 musicB = {
1171   \clef bass
1172   \new Voice {
1173     \voiceTwo \relative c' {
1174       <fis, a cis>4
1175       \change Staff = up
1176       cis'
1177       \change Staff = down
1178       <fis, a>
1179       \change Staff = up
1180       dis' |
1181       \change Staff = down
1182       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1183     }
1184   }
1185 }
1186
1187 \new PianoStaff {
1188   <<
1189     \context Staff = "up" {
1190       %%% change the next line as desired:
1191       #(set-accidental-style 'default)
1192       \musicA
1193     }
1194     \context Staff = "down" {
1195       %%% change the next line as desired:
1196       #(set-accidental-style 'default)
1197       \musicB
1198     }
1199   >>
1200 }
1201 @end lilypond
1202
1203 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1204 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1205 dos pentagramas.
1206 @example
1207 \new PianoStaff @{
1208   <<
1209     \context Staff = "up" @{
1210       %%% cambie la línea siguiente como desee:
1211       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1212       \musicA
1213     @}
1214     \context Staff = "down" @{
1215       \musicB
1216     @}
1217   >>
1218 @}
1219 @end example
1220
1221
1222 @c don't use verbatim in this table.
1223 @table @code
1224 @item default (predeterminado)
1225
1226 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1227 @funindex default
1228
1229 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1230 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1231 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1232 y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
1233 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1234 último Do:
1235
1236 @lilypond[quote]
1237 musicA = {
1238   <<
1239     \relative c' {
1240       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1241       cis2. <c, g'>4 |
1242     }
1243     \\
1244     \relative c' {
1245       ais'2 cis, |
1246       fis8 b a4 cis2 |
1247     }
1248   >>
1249 }
1250
1251 musicB = {
1252   \clef bass
1253   \new Voice {
1254     \voiceTwo \relative c' {
1255       <fis, a cis>4
1256       \change Staff = up
1257       cis'
1258       \change Staff = down
1259       <fis, a>
1260       \change Staff = up
1261       dis' |
1262       \change Staff = down
1263       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1264     }
1265   }
1266 }
1267
1268 \new PianoStaff {
1269   <<
1270     \context Staff = "up" {
1271       #(set-accidental-style 'default)
1272       \musicA
1273     }
1274     \context Staff = "down" {
1275       #(set-accidental-style 'default)
1276       \musicB
1277     }
1278   >>
1279 }
1280 @end lilypond
1281
1282 @item voice (voz)
1283
1284 @cindex alteración, estilo de voz de
1285 @cindex voz, estilo de alteraciones
1286 @cindex alteraciones estilo moderno
1287 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1288 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1289 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1290 @funindex voice
1291
1292 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1293 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
1294 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
1295 regla es similar a @code{default}.
1296
1297 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1298 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1299 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1300 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1301 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1302 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1303 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1304 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1305 @code{modern-cautionary}.
1306
1307
1308 @lilypond[quote]
1309 musicA = {
1310   <<
1311     \relative c' {
1312       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1313       cis2. <c, g'>4 |
1314     }
1315     \\
1316     \relative c' {
1317       ais'2 cis, |
1318       fis8 b a4 cis2 |
1319     }
1320   >>
1321 }
1322
1323 musicB = {
1324   \clef bass
1325   \new Voice {
1326     \voiceTwo \relative c' {
1327       <fis, a cis>4
1328       \change Staff = up
1329       cis'
1330       \change Staff = down
1331       <fis, a>
1332       \change Staff = up
1333       dis' |
1334       \change Staff = down
1335       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1336     }
1337   }
1338 }
1339
1340 \new PianoStaff {
1341   <<
1342     \context Staff = "up" {
1343       #(set-accidental-style 'voice)
1344       \musicA
1345     }
1346     \context Staff = "down" {
1347       #(set-accidental-style 'voice)
1348       \musicB
1349     }
1350   >>
1351 }
1352 @end lilypond
1353
1354 @item modern (moderno)
1355
1356 @cindex alteraciones, estilo moderno
1357 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1358 @funindex modern
1359
1360 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
1361 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1362 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1363 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1364 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1365 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
1366 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1367
1368 @lilypond[quote]
1369 musicA = {
1370   <<
1371     \relative c' {
1372       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1373       cis2. <c, g'>4 |
1374     }
1375     \\
1376     \relative c' {
1377       ais'2 cis, |
1378       fis8 b a4 cis2 |
1379     }
1380   >>
1381 }
1382
1383 musicB = {
1384   \clef bass
1385   \new Voice {
1386     \voiceTwo \relative c' {
1387       <fis, a cis>4
1388       \change Staff = up
1389       cis'
1390       \change Staff = down
1391       <fis, a>
1392       \change Staff = up
1393       dis' |
1394       \change Staff = down
1395       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1396     }
1397   }
1398 }
1399
1400 \new PianoStaff {
1401   <<
1402     \context Staff = "up" {
1403       #(set-accidental-style 'modern)
1404       \musicA
1405     }
1406     \context Staff = "down" {
1407       #(set-accidental-style 'modern)
1408       \musicB
1409     }
1410   >>
1411 }
1412 @end lilypond
1413
1414 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1415
1416 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1417 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1418 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1419 @funindex modern-cautionary
1420
1421 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1422 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1423 imprimen como alteraciones de precacución.  Se imprimen de forma
1424 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1425 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1426 @code{AccidentalSuggestion}.
1427
1428
1429 @lilypond[quote]
1430 musicA = {
1431   <<
1432     \relative c' {
1433       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1434       cis2. <c, g'>4 |
1435     }
1436     \\
1437     \relative c' {
1438       ais'2 cis, |
1439       fis8 b a4 cis2 |
1440     }
1441   >>
1442 }
1443
1444 musicB = {
1445   \clef bass
1446   \new Voice {
1447     \voiceTwo \relative c' {
1448       <fis, a cis>4
1449       \change Staff = up
1450       cis'
1451       \change Staff = down
1452       <fis, a>
1453       \change Staff = up
1454       dis' |
1455       \change Staff = down
1456       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1457     }
1458   }
1459 }
1460
1461 \new PianoStaff {
1462   <<
1463     \context Staff = "up" {
1464       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1465       \musicA
1466     }
1467     \context Staff = "down" {
1468       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1469       \musicB
1470     }
1471   >>
1472 }
1473 @end lilypond
1474
1475 @item modern-voice (moderno, para voces)
1476
1477 @cindex alteraciones, en varias voces
1478 @cindex alteraciones modernas
1479 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1480 @cindex voces, alteraciones en varias
1481 @cindex alteración, estilo moderno de
1482 @funindex modern-voice
1483
1484 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1485 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1486 las voces.  Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1487 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}.  Por tanto, el La
1488 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1489 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1490 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1491
1492 @lilypond[quote]
1493 musicA = {
1494   <<
1495     \relative c' {
1496       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1497       cis2. <c, g'>4 |
1498     }
1499     \\
1500     \relative c' {
1501       ais'2 cis, |
1502       fis8 b a4 cis2 |
1503     }
1504   >>
1505 }
1506
1507 musicB = {
1508   \clef bass
1509   \new Voice {
1510     \voiceTwo \relative c' {
1511       <fis, a cis>4
1512       \change Staff = up
1513       cis'
1514       \change Staff = down
1515       <fis, a>
1516       \change Staff = up
1517       dis' |
1518       \change Staff = down
1519       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1520     }
1521   }
1522 }
1523
1524 \new PianoStaff {
1525   <<
1526     \context Staff = "up" {
1527       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1528       \musicA
1529     }
1530     \context Staff = "down" {
1531       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1532       \musicB
1533     }
1534   >>
1535 }
1536 @end lilypond
1537
1538 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1539
1540 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1541 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1542 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1543 @funindex modern-voice-cautionary
1544
1545 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1546 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1547 compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
1548 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1549 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1550
1551 @lilypond[quote]
1552 musicA = {
1553   <<
1554     \relative c' {
1555       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1556       cis2. <c, g'>4 |
1557     }
1558     \\
1559     \relative c' {
1560       ais'2 cis, |
1561       fis8 b a4 cis2 |
1562     }
1563   >>
1564 }
1565
1566 musicB = {
1567   \clef bass
1568   \new Voice {
1569     \voiceTwo \relative c' {
1570       <fis, a cis>4
1571       \change Staff = up
1572       cis'
1573       \change Staff = down
1574       <fis, a>
1575       \change Staff = up
1576       dis' |
1577       \change Staff = down
1578       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1579     }
1580   }
1581 }
1582
1583 \new PianoStaff {
1584   <<
1585     \context Staff = "up" {
1586       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1587       \musicA
1588     }
1589     \context Staff = "down" {
1590       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1591       \musicB
1592     }
1593   >>
1594 }
1595 @end lilypond
1596
1597 @item piano
1598
1599 @cindex piano, alteraciones de
1600 @cindex alteraciones de piano
1601 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1602 @funindex piano
1603
1604 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
1605 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1606 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1607 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1608 cancelaciones de las últimas notas.
1609
1610 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1611 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1612
1613 @lilypond[quote]
1614 musicA = {
1615   <<
1616     \relative c' {
1617       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1618       cis2. <c, g'>4 |
1619     }
1620     \\
1621     \relative c' {
1622       ais'2 cis, |
1623       fis8 b a4 cis2 |
1624     }
1625   >>
1626 }
1627
1628 musicB = {
1629   \clef bass
1630   \new Voice {
1631     \voiceTwo \relative c' {
1632       <fis, a cis>4
1633       \change Staff = up
1634       cis'
1635       \change Staff = down
1636       <fis, a>
1637       \change Staff = up
1638       dis' |
1639       \change Staff = down
1640       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1641     }
1642   }
1643 }
1644
1645 \new PianoStaff {
1646   <<
1647     \context Staff = "up" {
1648       #(set-accidental-style 'piano)
1649       \musicA
1650     }
1651     \context Staff = "down" {
1652       \musicB
1653     }
1654   >>
1655 }
1656 @end lilypond
1657
1658 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1659
1660 @funindex piano-cautionary
1661 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1662 @cindex alteraciones, piano de precaución
1663 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1664 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1665 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1666 @cindex piano de precaución, alteraciones
1667
1668 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1669 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1670
1671 @lilypond[quote]
1672 musicA = {
1673   <<
1674     \relative c' {
1675       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1676       cis2. <c, g'>4 |
1677     }
1678     \\
1679     \relative c' {
1680       ais'2 cis, |
1681       fis8 b a4 cis2 |
1682     }
1683   >>
1684 }
1685
1686 musicB = {
1687   \clef bass
1688   \new Voice {
1689     \voiceTwo \relative c' {
1690       <fis, a cis>4
1691       \change Staff = up
1692       cis'
1693       \change Staff = down
1694       <fis, a>
1695       \change Staff = up
1696       dis' |
1697       \change Staff = down
1698       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1699     }
1700   }
1701 }
1702
1703 \new PianoStaff {
1704   <<
1705     \context Staff = "up" {
1706       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1707       \musicA
1708     }
1709     \context Staff = "down" {
1710       \musicB
1711     }
1712   >>
1713 }
1714 @end lilypond
1715 @item neo-modern
1716
1717 @funindex neo-modern
1718 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1719 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1720
1721 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1722 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1723 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1724 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1725
1726 @lilypond[quote]
1727 musicA = {
1728   <<
1729     \relative c' {
1730       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1731       cis2. <c, g'>4 |
1732     }
1733     \\
1734     \relative c' {
1735       ais'2 cis, |
1736       fis8 b a4 cis2 |
1737     }
1738   >>
1739 }
1740
1741 musicB = {
1742   \clef bass
1743   \new Voice {
1744     \voiceTwo \relative c' {
1745       <fis, a cis>4
1746       \change Staff = up
1747       cis'
1748       \change Staff = down
1749       <fis, a>
1750       \change Staff = up
1751       dis' |
1752       \change Staff = down
1753       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1754     }
1755   }
1756 }
1757
1758 \new PianoStaff {
1759   <<
1760     \context Staff = "up" {
1761       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1762       \musicA
1763     }
1764     \context Staff = "down" {
1765       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1766       \musicB
1767     }
1768   >>
1769 }
1770 @end lilypond
1771
1772 @item neo-modern-cautionary
1773
1774 @funindex neo-modern-cautionary
1775 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1776 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1777
1778 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1779 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1780
1781 @lilypond[quote]
1782 musicA = {
1783   <<
1784     \relative c' {
1785       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1786       cis2. <c, g'>4 |
1787     }
1788     \\
1789     \relative c' {
1790       ais'2 cis, |
1791       fis8 b a4 cis2 |
1792     }
1793   >>
1794 }
1795
1796 musicB = {
1797   \clef bass
1798   \new Voice {
1799     \voiceTwo \relative c' {
1800       <fis, a cis>4
1801       \change Staff = up
1802       cis'
1803       \change Staff = down
1804       <fis, a>
1805       \change Staff = up
1806       dis' |
1807       \change Staff = down
1808       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1809     }
1810   }
1811 }
1812
1813 \new PianoStaff {
1814   <<
1815     \context Staff = "up" {
1816       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1817       \musicA
1818     }
1819     \context Staff = "down" {
1820       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1821       \musicB
1822     }
1823   >>
1824 }
1825 @end lilypond
1826
1827
1828 @item dodecaphonic
1829
1830 @funindex dodecaphonic
1831 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1832 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1833
1834 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1835 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1836 naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1837 alteración, incluso becuadros.
1838
1839 @lilypond[quote]
1840 musicA = {
1841   <<
1842     \relative c' {
1843       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1844       cis2. <c, g'>4 |
1845     }
1846     \\
1847     \relative c' {
1848       ais'2 cis, |
1849       fis8 b a4 cis2 |
1850     }
1851   >>
1852 }
1853
1854 musicB = {
1855   \clef bass
1856   \new Voice {
1857     \voiceTwo \relative c' {
1858       <fis, a cis>4
1859       \change Staff = up
1860       cis'
1861       \change Staff = down
1862       <fis, a>
1863       \change Staff = up
1864       dis' |
1865       \change Staff = down
1866       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1867     }
1868   }
1869 }
1870
1871 \new PianoStaff {
1872   <<
1873     \context Staff = "up" {
1874       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1875       \musicA
1876     }
1877     \context Staff = "down" {
1878       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1879       \musicB
1880     }
1881   >>
1882 }
1883 @end lilypond
1884
1885 @item teaching (enseñanza)
1886
1887 @funindex teaching
1888 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1889 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1890
1891 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1892 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1893 automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1894 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1895 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1896 si la nota se repite inmediatamente.
1897
1898 @lilypond[quote]
1899 musicA = {
1900   <<
1901     \relative c' {
1902       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1903       cis2. <c, g'>4 |
1904     }
1905     \\
1906     \relative c' {
1907       ais'2 cis, |
1908       fis8 b a4 cis2 |
1909     }
1910   >>
1911 }
1912
1913 musicB = {
1914   \clef bass
1915   \new Voice {
1916     \voiceTwo \relative c' {
1917       <fis, a cis>4
1918       \change Staff = up
1919       cis'
1920       \change Staff = down
1921       <fis, a>
1922       \change Staff = up
1923       dis' |
1924       \change Staff = down
1925       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1926     }
1927   }
1928 }
1929
1930 \new PianoStaff {
1931   <<
1932     \context Staff = "up" {
1933       \key fis \minor
1934       #(set-accidental-style 'teaching)
1935       \musicA
1936     }
1937     \context Staff = "down" {
1938       \key fis \minor
1939       #(set-accidental-style 'teaching)
1940       \musicB
1941     }
1942   >>
1943 }
1944 @end lilypond
1945
1946
1947 @item no-reset (no restablecer)
1948
1949 @funindex no-reset
1950 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1951 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1952
1953 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1954 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1955
1956 @lilypond[quote]
1957 musicA = {
1958   <<
1959     \relative c' {
1960       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1961       cis2. <c, g'>4 |
1962     }
1963     \\
1964     \relative c' {
1965       ais'2 cis, |
1966       fis8 b a4 cis2 |
1967     }
1968   >>
1969 }
1970
1971 musicB = {
1972   \clef bass
1973   \new Voice {
1974     \voiceTwo \relative c' {
1975       <fis, a cis>4
1976       \change Staff = up
1977       cis'
1978       \change Staff = down
1979       <fis, a>
1980       \change Staff = up
1981       dis' |
1982       \change Staff = down
1983       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1984     }
1985   }
1986 }
1987
1988 \new PianoStaff {
1989   <<
1990     \context Staff = "up" {
1991       #(set-accidental-style 'no-reset)
1992       \musicA
1993     }
1994     \context Staff = "down" {
1995       #(set-accidental-style 'no-reset)
1996       \musicB
1997     }
1998   >>
1999 }
2000 @end lilypond
2001
2002 @item forget (olvidar)
2003
2004 @funindex forget
2005 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2006 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2007
2008 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2009 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2010 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2011 estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
2012 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2013
2014 @lilypond[quote]
2015 musicA = {
2016   <<
2017     \relative c' {
2018       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2019       cis2. <c, g'>4 |
2020     }
2021     \\
2022     \relative c' {
2023       ais'2 cis, |
2024       fis8 b a4 cis2 |
2025     }
2026   >>
2027 }
2028
2029 musicB = {
2030   \clef bass
2031   \new Voice {
2032     \voiceTwo \relative c' {
2033       <fis, a cis>4
2034       \change Staff = up
2035       cis'
2036       \change Staff = down
2037       <fis, a>
2038       \change Staff = up
2039       dis' |
2040       \change Staff = down
2041       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2042     }
2043   }
2044 }
2045
2046 \new PianoStaff {
2047   <<
2048     \context Staff = "up" {
2049       #(set-accidental-style 'forget)
2050       \musicA
2051     }
2052     \context Staff = "down" {
2053       #(set-accidental-style 'forget)
2054       \musicB
2055     }
2056   >>
2057 }
2058 @end lilypond
2059 @end table
2060
2061 @snippets
2062
2063 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2064 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2065
2066
2067 @seealso
2068
2069 Fragmentos de código:
2070 @rlsr{Pitches}.
2071
2072 Referencia de funcionamiento interno:
2073 @rinternals{Accidental},
2074 @rinternals{Accidental_engraver},
2075 @rinternals{GrandStaff} and
2076 @rinternals{PianoStaff},
2077 @rinternals{Staff},
2078 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2079 @rinternals{AccidentalPlacement},
2080 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2081
2082
2083 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2084 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2085 @cindex alteraciones en acordes
2086 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2087
2088 @knownissues
2089
2090 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2091 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2092 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2093 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
2094 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2095 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado.  El
2096 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2097 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2098
2099 @node Ambitus
2100 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2101
2102 @cindex ambitus
2103 @cindex rango de alturas
2104 @cindex tesitura
2105
2106 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2107 abarca una voz dada en una parte musical.  También puede denotar el
2108 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2109 musical.  Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2110 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2111 propias posibilidades.
2112
2113 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2114 inicial.  El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2115 nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
2116 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2117 tonalidad.
2118
2119 @lilypond[verbatim,quote]
2120 \layout {
2121   \context {
2122     \Voice
2123     \consists "Ambitus_engraver"
2124   }
2125 }
2126
2127 \relative c'' {
2128   aes c e2
2129   cis,1
2130 }
2131 @end lilypond
2132
2133 @snippets
2134
2135 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2136 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2137
2138 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2139 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2140
2141
2142 @seealso
2143
2144 Glosario musical:
2145 @rglos{ambitus}.
2146
2147 Fragmentos de código:
2148 @rlsr{Pitches}.
2149
2150 Referencia de funcionamiento interno:
2151 @rinternals{Ambitus_engraver},
2152 @rinternals{Voice},
2153 @rinternals{Staff},
2154 @rinternals{Ambitus},
2155 @rinternals{AmbitusAccidental},
2156 @rinternals{AmbitusLine},
2157 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2158 @rinternals{ambitus-interface}.
2159
2160
2161 @knownissues
2162
2163 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2164 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2165
2166 @node Note heads
2167 @subsection Note heads
2168
2169 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2170
2171 @menu
2172 * Special note heads::
2173 * Easy notation note heads::
2174 * Shape note heads::
2175 * Improvisation::
2176 @end menu
2177
2178 @node Special note heads
2179 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2180
2181 @cindex figura, cabeza de la
2182 @cindex nota, cabeza especial de
2183 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2184 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2185 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2186 @cindex nota, cabeza de, armónico
2187 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2188 @cindex especiales, cabezas de figura
2189 @cindex aspas, cabezas de nota
2190 @cindex rombo, cabezas de nota
2191 @cindex parlato, cabezas de nota
2192 @cindex armónicos, cabezas de nota
2193 @cindex guitarra, cabezas de nota
2194 @cindex nota, cabeza de, estilos
2195 @cindex estilos de cabeza de nota
2196 @funindex cross
2197
2198 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2199
2200 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2201 c4 b a b
2202 \override NoteHead #'style = #'cross
2203 c4 b a b
2204 \revert NoteHead #'style
2205 c4 d e f
2206 @end lilypond
2207
2208 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2209
2210 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2211 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2212 @end lilypond
2213
2214 @noindent
2215 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2216 head styles}.
2217
2218 @seealso
2219
2220 Fragmentos de código:
2221 @rlsr{Pitches}.
2222
2223 Referencia de la notación:
2224 @ref{Note head styles}.
2225
2226 Referencia de funcionamiento interno:
2227 @rinternals{note-event},
2228 @rinternals{Note_heads_engraver},
2229 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2230 @rinternals{NoteHead},
2231 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2232 @rinternals{note-head-interface},
2233 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2234
2235 @node Easy notation note heads
2236 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2237
2238 @cindex Hal Leonard
2239 @cindex principiantes, música para
2240 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2241 @cindex música para principiantes
2242 @cindex notas, cabezas de, estudio
2243 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2244 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2245 @cindex simplificada, notación
2246
2247 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2248 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
2249 principiantes.
2250
2251 @lilypond[verbatim,quote]
2252 #(set-global-staff-size 26)
2253 \relative c' {
2254   \easyHeadsOn
2255   c2 e4 f
2256   g1
2257   \easyHeadsOff
2258   c,1
2259 }
2260 @end lilypond
2261
2262 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2263 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2264 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2265 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
2266 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2267 staff size}.
2268
2269 @predefined
2270
2271 @funindex \easyHeadsOn
2272 @funindex \easyHeadsOff
2273 @code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
2274
2275 @seealso
2276
2277 Referencia de la notación:
2278 @ref{Setting the staff size}.
2279
2280 Fragmentos de código:
2281 @rlsr{Pitches}.
2282
2283 Referencia de funcionamiento interno:
2284 @rinternals{note-event},
2285 @rinternals{Note_heads_engraver},
2286 @rinternals{NoteHead},
2287 @rinternals{note-head-interface}.
2288
2289
2290 @node Shape note heads
2291 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2292
2293 @cindex notas, cabezas de, con formas
2294 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2295 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2296 @cindex formas, notas con
2297 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2298 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2299 @funindex \key
2300 @funindex \aikenHeads
2301 @funindex \sacredHarpHeads
2302
2303 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2304 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2305 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2306 s.XIX.
2307
2308 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2309 \aikenHeads
2310 c, d e f g a b c
2311 \sacredHarpHeads
2312 c, d e f g a b c
2313 @end lilypond
2314
2315 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2316 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2317
2318 @predefined
2319
2320 @funindex \aikenHeads
2321 @funindex \sacredHarpHeads
2322 @code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
2323
2324 @snippets
2325
2326 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2327 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2328
2329 @noindent
2330 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2331 @ref{Note head styles}.
2332
2333 @seealso
2334
2335 Fragmentos de código:
2336 @rlsr{Pitches}.
2337
2338 Referencia de la notación:
2339 @ref{Note head styles}.
2340
2341 Referencia de funcionamiento interno:
2342 @rinternals{note-event},
2343 @rinternals{Note_heads_engraver},
2344 @rinternals{NoteHead},
2345 @rinternals{note-head-interface}.
2346
2347
2348 @node Improvisation
2349 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2350
2351 @cindex improvisación
2352 @cindex barradas, cabezas de nota
2353 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2354 @cindex notas, cabezas de, barradas
2355
2356 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2357 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2358 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
2359
2360 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2361 \new Voice \with {
2362   \consists "Pitch_squash_engraver"
2363 } {
2364   e8 e g a a16( bes) a8 g
2365   \improvisationOn
2366   e8 ~
2367   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2368   f2
2369   \improvisationOff
2370   a16( bes) a8 g e
2371 }
2372 @end lilypond
2373
2374 @predefined
2375
2376 @funindex \improvisationOn
2377 @funindex \improvisationOff
2378
2379 @code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
2380
2381 @seealso
2382
2383 Fragmentos de código:
2384 @rlsr{Pitches}.
2385
2386 Referencia de funcionamiento interno:
2387 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2388 @rinternals{Voice},
2389 @rinternals{RhythmicStaff}.
2390