1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
3 Translation of GIT committish: 17d84cfa9ddb152b05d1e17ab72109fb4eefa684
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
15 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
17 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
18 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
22 * Changing multiple pitches::
23 * Displaying pitches::
29 @subsection Writing pitches
31 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
32 notas. Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
33 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
34 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
37 * Absolute octave entry::
38 * Relative octave entry::
40 * Note names in other languages::
44 @node Absolute octave entry
45 @unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
47 @cindex nombres de las notas
50 @cindex absoluta, especificación, de la octava
51 @cindex absoluta, introducción, de la octava
53 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
54 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
55 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
58 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
65 @cindex octava, marca de cambio de
69 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
70 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
71 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
72 baja la altura una octava.
74 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
92 @node Relative octave entry
93 @unnumberedsubsubsec Relative octave entry
96 @cindex relativas, especificación de octavas
99 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
100 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
101 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
102 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
103 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
104 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
105 más alta o más baja de lo que debería.
109 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
112 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
113 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
114 que está dentro de @var{expresión_musical} se calcula como sigue:
118 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
119 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
120 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
124 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
125 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
126 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
129 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
130 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
133 La altura de la primera nota es relativa a
134 @code{@var{altura_inicial}}. @var{altura_inicial} se especifica en
135 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
141 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
143 @lilypond[verbatim,quote]
152 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
155 @lilypond[verbatim,quote]
162 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
163 abarcar intervalos muy grandes:
165 @lilypond[verbatim,quote]
173 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
174 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
175 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
178 @lilypond[verbatim,quote]
187 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
188 solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
189 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
190 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
191 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
192 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
193 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
195 @lilypond[verbatim,quote]
211 Referencia de la notación:
214 Fragmentos de código:
217 Referencia de funcionamiento interno:
218 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
221 @cindex relativo, modo, transposición y
222 @cindex transposición y modo relativo
230 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
231 @code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento. Para usar el
232 modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
233 @code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
236 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
237 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
238 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
239 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
243 @unnumberedsubsubsec Accidentals
246 @cindex key signature
249 @c duplicated in Key signature and Accidentals
250 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
251 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
252 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
253 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
254 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
255 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
256 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
258 @cindex notas, nombres holandeses de
259 @cindex notas, nombres predeterminados
262 @cindex doble sostenido
263 @cindex sostenido, doble
267 @cindex natural, nota
269 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
270 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
271 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
272 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
273 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
274 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
276 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
280 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
281 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
282 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
283 muestra como un simple nombre de nota natural:
285 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
289 @cindex cuartos de tono
290 @cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
292 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
293 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
296 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
301 @cindex alteración recordatoria
302 @cindex alteración de precaución
303 @cindex alteración con paréntesis
304 @cindex recordatoria, alteración
306 @cindex precaución, alteración de
307 @cindex paréntesis, alteración con
310 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
311 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
312 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
313 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
314 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
315 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
316 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
317 también para producir notas con becuadro.
319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
320 cis cis cis! cis? c c c! c?
323 @cindex alteración en nota ligada
324 @cindex ligadura, alteraciones y
326 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
327 comienzo de un sistema:
329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
337 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
338 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
340 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
348 @rglos{double sharp},
353 Manual de aprendizaje:
354 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
356 Referencia de la notación:
357 @ref{Automatic accidentals},
358 @ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
359 @ref{Note names in other languages}.
361 Fragmentos de código:
364 Referencia de funcionamiento interno:
365 @rinternals{Accidental_engraver},
366 @rinternals{Accidental},
367 @rinternals{AccidentalCautionary},
368 @rinternals{accidental-interface}.
371 @cindex alteración de cuartos de tono
372 @cindex cuartos de tono, alteraciones
376 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
377 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
378 no se ajustan a ningún estándar.
381 @node Note names in other languages
382 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
384 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
385 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
386 @cindex idioma, nombres de nota en otros
387 @cindex idioma, alturas en otros
389 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
390 para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
391 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
392 abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
393 escriba @code{@w{\include "espanol.ly"}} al principio del archivo de
396 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
397 definen son los siguientes:
400 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
401 @headitem Archivo de idioma
402 @tab Nombre de las notas
403 @item @file{nederlands.ly}
404 @tab c d e f g a bes b
405 @item @file{arabic.ly}
406 @tab do re mi fa sol la sib si
407 @item @file{catalan.ly}
408 @tab do re mi fa sol la sib si
409 @item @file{deutsch.ly}
411 @item @file{english.ly}
412 @tab c d e f g a bf b
413 @item @file{espanol.ly}
414 @tab do re mi fa sol la sib si
415 @item @file{italiano.ly}
416 @tab do re mi fa sol la sib si
417 @item @file{norsk.ly}
419 @item @file{portugues.ly}
420 @tab do re mi fa sol la sib si
421 @item @file{suomi.ly}
423 @item @file{svenska.ly}
425 @item @file{vlaams.ly}
426 @tab do re mi fa sol la sib si
431 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
434 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
435 @headitem Archivo de idioma
436 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
437 @item @file{nederlands.ly}
438 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
439 @item @file{arabic.ly}
440 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
441 @item @file{catalan.ly}
442 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
443 @item @file{deutsch.ly}
444 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
445 @item @file{english.ly}
446 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
448 @item @file{espanol.ly}
449 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
450 @item @file{italiano.ly}
451 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
452 @item @file{norsk.ly}
453 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
455 @item @file{portugues.ly}
456 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
457 @item @file{suomi.ly}
458 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
459 @item @file{svenska.ly}
460 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
461 @item @file{vlaams.ly}
462 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
466 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
467 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
468 como @code{ees}. Esto se aplica también a
469 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
470 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
471 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
473 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
474 a2 as e es a ases e eses
478 @cindex semi-sostenido
480 @cindex sesqui-sostenido
484 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
485 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
486 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
487 encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
488 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
489 respectivamente. Para los idiomas noruego, sueco, catalán y español
490 no se ha definido aún ningún nombre especial.
493 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
494 @headitem Archivo de idioma
495 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
497 @item @file{nederlands.ly}
498 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
499 @item @file{arabic.ly}
500 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
501 @item @file{deutsch.ly}
502 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
503 @item @file{english.ly}
504 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
505 @item @file{italiano.ly}
506 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
507 @item @file{portugues.ly}
508 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
517 Fragmentos de código:
521 @node Changing multiple pitches
522 @subsection Changing multiple pitches
525 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
535 @unnumberedsubsubsec Octave checks
537 @cindex octava, comprobación de
538 @cindex octava, corrección de
539 @cindex control, alturas de
541 @funindex \octaveCheck
542 @funindex controlpitch
544 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
545 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
546 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
547 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
549 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
550 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
551 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
552 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
555 @lilypond[verbatim,quote]
562 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
563 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
564 @var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto. Esto
565 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
566 @var{altura_de_control} se encuntra dentro de una cuarta (es decir, el
567 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
568 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
569 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
570 @var{altura_de_control}.
572 @lilypond[verbatim,quote]
580 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
581 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
584 @lilypond[verbatim,quote]
600 Fragmentos de código:
603 Referencia de funcionamiento interno:
604 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
608 @unnumberedsubsubsec Transpose
611 @cindex transposición
612 @cindex transposición de alturas
613 @cindex transposición de notas
614 @cindex alturas, transporte de
615 @cindex notas, transporte de
618 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
621 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
624 Esto significa que la @var{expresión_musical} se transporta el
625 intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
626 @var{nota_destino}: cualquier nota con la altura de @code{nota_origen}
627 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
628 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
630 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
631 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
632 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
634 @lilypond[verbatim,quote]
643 @cindex transpositores, instrumentos
644 @cindex instrumentos transpositores
646 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
647 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
648 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
649 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
651 @lilypond[verbatim,quote]
661 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
662 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
663 se imprime la armadura.
665 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
666 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
667 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
668 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
669 bemoles de la nota siguiente.
671 @lilypond[verbatim,quote]
672 music = \relative c' { c d e f }
674 \transpose c cis { \music }
675 \transpose c des { \music }
679 @cindex transpositores, instrumentos
680 @cindex instrumentos transpositores
682 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
683 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
684 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
685 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
686 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
687 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
688 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
689 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
693 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
694 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
698 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
699 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
702 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
703 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
707 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
708 @ref{Instrument transpositions}.
713 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
714 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
718 Referencia de la notación:
719 @ref{Instrument transpositions}.
721 Fragmentos de código:
724 Referencia de funcionamiento interno:
725 @rinternals{TransposedMusic}.
735 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
736 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
737 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
738 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
741 @node Displaying pitches
742 @subsection Displaying pitches
744 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
751 * Instrument transpositions::
752 * Automatic accidentals::
757 @unnumberedsubsubsec Clef
760 @cindex Sol, clave de
763 @cindex violín, clave de
764 @cindex alto, clave de
765 @cindex tenor, clave de
766 @cindex bajo, clave de
767 @cindex francesa, clave
768 @cindex soprano, clave de
769 @cindex mezzosoprano, clave de
770 @cindex barítono, clave de
771 @cindex contrabajo, clave de
773 @cindex antiguas, claves
774 @cindex clave antigua
778 @cindex clave de violín
779 @cindex clave de alto
780 @cindex clave de tenor
781 @cindex clave de bajo
782 @cindex clave francesa
783 @cindex clave de soprano
784 @cindex clave de mezzosoprano
785 @cindex clave de barítono
786 @cindex clave de contrabajo
788 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
789 @var{nombre_de_clave}. En todos los ejemplos se muestra el Do
792 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
803 Otras claves son las siguientes:
805 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
827 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
828 @ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
830 @cindex transpositoras, claves
831 @cindex clave transpositora
832 @cindex octava, transposición de
833 @cindex coral, clave de tenor
835 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
836 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
837 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. El argumento
838 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
839 guiones bajos o dígitos.
841 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
853 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
854 {tweaking-clef-properties.ly}
858 Referencia de la notación:
859 @ref{Mensural clefs},
860 @ref{Gregorian clefs}.
862 Fragmentos de código:
865 Referencia de funcionamiento interno:
866 @rinternals{Clef_engraver},
868 @rinternals{OctavateEight},
869 @rinternals{clef-interface}.
873 @unnumberedsubsubsec Key signature
875 @cindex Armadura de la tonalidad
878 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
879 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
880 Para ver más información, consulte @ref{Accidentals} o @rlearning{Accidentals and key signatures}.
882 @c duplicated in Key signature and Accidentals
883 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
884 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
885 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
886 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
887 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
888 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
889 información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
891 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
892 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
893 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
894 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
897 \key @var{nota} @var{tipo}
905 @funindex \mixolydian
909 @cindex modos eclesiásticos
925 @cindex mixolidio, modo
931 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
932 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
933 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
934 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
935 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
936 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
937 @code{\locrian} (locrio).
939 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
949 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
950 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
952 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
953 {non-traditional-key-signatures.ly}
961 Manual de aprendizaje:
962 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
964 Fragmentos de código:
967 Referencia de funcionamiento interno:
968 @rinternals{KeyChangeEvent},
969 @rinternals{Key_engraver},
970 @rinternals{Key_performer},
971 @rinternals{KeyCancellation},
972 @rinternals{KeySignature},
973 @rinternals{key-cancellation-interface},
974 @rinternals{key-signature-interface}.
977 @node Ottava brackets
978 @unnumberedsubsubsec Ottava brackets
984 @funindex set-octavation
986 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
987 de una octava para el pentagrama.
989 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
997 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
998 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
1002 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1010 Fragmentos de código:
1013 Referencia de funcionamiento interno:
1014 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1015 @rinternals{OttavaBracket},
1016 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1019 @node Instrument transpositions
1020 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
1022 @cindex transposición de MIDI
1023 @cindex transposición instrumental
1024 @cindex transpositor, instrumento
1026 @cindex MIDI, transposición
1027 @funindex \transposition
1029 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1030 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1031 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1032 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1033 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1034 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1035 como guía, consulte @ref{Quoting other voices}.
1038 \transposition @var{pitch}
1041 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1042 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1043 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1044 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1045 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1046 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1047 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1048 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1050 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1051 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1052 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1053 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1055 @lilypond[verbatim,quote]
1057 \new Staff = "violin" {
1059 \set Staff.instrumentName = "Vln"
1060 \set Staff.midiInstrument = "violin"
1061 % not strictly necessary, but a good reminder
1068 \new Staff = "clarinet" {
1070 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1071 \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
1081 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1082 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1083 clarinete en Si bemol.
1085 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1086 \set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
1091 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1102 @rglos{concert pitch},
1103 @rglos{transposing instrument}.
1105 Referencia de la notación:
1106 @ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
1108 Fragmentos de código:
1112 @node Automatic accidentals
1113 @unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
1115 @cindex automáticas, alteraciones
1116 @cindex alteraciones automáticas
1117 @cindex alteraciones accidentales
1118 @cindex alteraciones, estilo de las
1119 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1120 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1121 @funindex set-accidental-style
1124 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1125 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1126 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1130 #(set-accidental-style 'voice)
1135 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1136 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1137 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1138 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1139 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1140 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1144 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1147 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1148 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1152 @lilypond[verbatim,quote]
1156 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1170 \voiceTwo \relative c' {
1174 \change Staff = down
1178 \change Staff = down
1179 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1186 \context Staff = "up" {
1187 #(set-accidental-style 'default)
1190 \context Staff = "down" {
1191 #(set-accidental-style 'default)
1198 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1199 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1204 \context Staff = "up" @{
1205 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1206 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1209 \context Staff = "down" @{
1217 @c don't use verbatim in this table.
1219 @item default (predeterminado)
1221 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1224 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1225 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1226 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1227 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1228 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1235 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1249 \voiceTwo \relative c' {
1253 \change Staff = down
1257 \change Staff = down
1258 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1265 \context Staff = "up" {
1266 #(set-accidental-style 'default)
1269 \context Staff = "down" {
1270 #(set-accidental-style 'default)
1279 @cindex alteración, estilo de voz de
1280 @cindex voz, estilo de alteraciones
1281 @cindex alteraciones estilo moderno
1282 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1283 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1284 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1287 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1288 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1289 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1290 regla es similar a @code{default}.
1292 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1293 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1294 el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
1295 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1296 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1297 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1298 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1299 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1300 @code{modern-cautionary}.
1307 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1321 \voiceTwo \relative c' {
1325 \change Staff = down
1329 \change Staff = down
1330 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1337 \context Staff = "up" {
1338 #(set-accidental-style 'voice)
1341 \context Staff = "down" {
1342 #(set-accidental-style 'voice)
1349 @item modern (moderno)
1351 @cindex alteraciones, estilo moderno
1352 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1355 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1356 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1357 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1358 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1359 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1360 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1361 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1367 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1381 \voiceTwo \relative c' {
1385 \change Staff = down
1389 \change Staff = down
1390 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1397 \context Staff = "up" {
1398 #(set-accidental-style 'modern)
1401 \context Staff = "down" {
1402 #(set-accidental-style 'modern)
1409 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1411 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1412 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1413 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1414 @funindex modern-cautionary
1416 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1417 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1418 imprimen como alteraciones de precacución. Se imprimen de forma
1419 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1420 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1421 @code{AccidentalSuggestion}.
1428 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1442 \voiceTwo \relative c' {
1446 \change Staff = down
1450 \change Staff = down
1451 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1458 \context Staff = "up" {
1459 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1462 \context Staff = "down" {
1463 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1470 @item modern-voice (moderno, para voces)
1472 @cindex alteraciones, en varias voces
1473 @cindex alteraciones modernas
1474 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1475 @cindex voces, alteraciones en varias
1476 @cindex alteración, estilo moderno de
1477 @funindex modern-voice
1479 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1480 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1481 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1482 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1483 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1484 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1485 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1491 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1505 \voiceTwo \relative c' {
1509 \change Staff = down
1513 \change Staff = down
1514 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1521 \context Staff = "up" {
1522 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1525 \context Staff = "down" {
1526 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1533 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1535 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1536 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1537 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1538 @funindex modern-voice-cautionary
1540 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1541 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1542 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1543 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1544 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1550 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1564 \voiceTwo \relative c' {
1568 \change Staff = down
1572 \change Staff = down
1573 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1580 \context Staff = "up" {
1581 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1584 \context Staff = "down" {
1585 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1594 @cindex piano, alteraciones de
1595 @cindex alteraciones de piano
1596 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1599 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1600 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1601 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1602 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1603 cancelaciones de las últimas notas.
1605 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1606 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1612 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1626 \voiceTwo \relative c' {
1630 \change Staff = down
1634 \change Staff = down
1635 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1642 \context Staff = "up" {
1643 #(set-accidental-style 'piano)
1646 \context Staff = "down" {
1653 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1655 @funindex piano-cautionary
1656 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1657 @cindex alteraciones, piano de precaución
1658 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1659 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1660 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1661 @cindex piano de precaución, alteraciones
1663 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1664 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1670 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1684 \voiceTwo \relative c' {
1688 \change Staff = down
1692 \change Staff = down
1693 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1700 \context Staff = "up" {
1701 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1704 \context Staff = "down" {
1712 @funindex neo-modern
1713 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1714 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1716 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1717 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1718 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1719 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1725 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1739 \voiceTwo \relative c' {
1743 \change Staff = down
1747 \change Staff = down
1748 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1755 \context Staff = "up" {
1756 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1759 \context Staff = "down" {
1760 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1767 @item neo-modern-cautionary
1769 @funindex neo-modern-cautionary
1770 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1771 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1773 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1774 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1780 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1794 \voiceTwo \relative c' {
1798 \change Staff = down
1802 \change Staff = down
1803 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1810 \context Staff = "up" {
1811 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1814 \context Staff = "down" {
1815 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1825 @funindex dodecaphonic
1826 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
1827 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
1829 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
1830 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
1831 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
1832 alteración, incluso becuadros.
1838 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1852 \voiceTwo \relative c' {
1856 \change Staff = down
1860 \change Staff = down
1861 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1868 \context Staff = "up" {
1869 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1872 \context Staff = "down" {
1873 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
1880 @item teaching (enseñanza)
1883 @cindex teaching (enzeñanza), estilo de alteraciones
1884 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
1886 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
1887 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
1888 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
1889 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
1890 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
1891 si la nota se repite inmediatamente.
1897 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1911 \voiceTwo \relative c' {
1915 \change Staff = down
1919 \change Staff = down
1920 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1927 \context Staff = "up" {
1929 #(set-accidental-style 'teaching)
1932 \context Staff = "down" {
1934 #(set-accidental-style 'teaching)
1942 @item no-reset (no restablecer)
1945 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
1946 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
1948 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
1949 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
1955 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1969 \voiceTwo \relative c' {
1973 \change Staff = down
1977 \change Staff = down
1978 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1985 \context Staff = "up" {
1986 #(set-accidental-style 'no-reset)
1989 \context Staff = "down" {
1990 #(set-accidental-style 'no-reset)
1997 @item forget (olvidar)
2000 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2001 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2003 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2004 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2005 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2006 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2007 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2013 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2027 \voiceTwo \relative c' {
2031 \change Staff = down
2035 \change Staff = down
2036 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2043 \context Staff = "up" {
2044 #(set-accidental-style 'forget)
2047 \context Staff = "down" {
2048 #(set-accidental-style 'forget)
2058 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2059 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2063 Fragmentos de código:
2066 Referencia de funcionamiento interno:
2067 @rinternals{Accidental},
2068 @rinternals{Accidental_engraver},
2069 @rinternals{GrandStaff} and
2070 @rinternals{PianoStaff},
2072 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2073 @rinternals{AccidentalPlacement},
2074 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2077 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2078 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2079 @cindex alteraciones en acordes
2080 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2084 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2085 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2086 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2087 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2088 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2089 lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado. El
2090 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2091 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2094 @unnumberedsubsubsec Ambitus
2097 @cindex rango de alturas
2100 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2101 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2102 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2103 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2104 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2105 propias posibilidades.
2107 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2108 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2109 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2110 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2113 @lilypond[verbatim,quote]
2117 \consists "Ambitus_engraver"
2129 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2130 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2132 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2133 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2140 Fragmentos de código:
2143 Referencia de funcionamiento interno:
2144 @rinternals{Ambitus_engraver},
2147 @rinternals{Ambitus},
2148 @rinternals{AmbitusAccidental},
2149 @rinternals{AmbitusLine},
2150 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2151 @rinternals{ambitus-interface}.
2156 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2157 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2160 @subsection Note heads
2162 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2165 * Special note heads::
2166 * Easy notation note heads::
2167 * Shape note heads::
2171 @node Special note heads
2172 @unnumberedsubsubsec Special note heads
2174 @cindex figura, cabeza de la
2175 @cindex nota, cabeza especial de
2176 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2177 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2178 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2179 @cindex nota, cabeza de, armónico
2180 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2181 @cindex especiales, cabezas de figura
2182 @cindex aspas, cabezas de nota
2183 @cindex rombo, cabezas de nota
2184 @cindex parlato, cabezas de nota
2185 @cindex armónicos, cabezas de nota
2186 @cindex guitarra, cabezas de nota
2187 @cindex nota, cabeza de, estilos
2188 @cindex estilos de cabeza de nota
2191 Se puede modificar la cabeza de las notas:
2193 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2195 \override NoteHead #'style = #'cross
2197 \revert NoteHead #'style
2201 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
2203 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2204 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2208 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte @ref{Note
2213 Fragmentos de código:
2216 Referencia de la notación:
2217 @ref{Note head styles}.
2219 Referencia de funcionamiento interno:
2220 @rinternals{note-event},
2221 @rinternals{Note_heads_engraver},
2222 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2223 @rinternals{NoteHead},
2224 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2225 @rinternals{note-head-interface},
2226 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2229 @node Easy notation note heads
2230 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
2233 @cindex principiantes, música para
2234 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2235 @cindex música para principiantes
2236 @cindex notas, cabezas de, estudio
2237 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2238 @cindex nots, cabezas de, para precticar
2239 @cindex simplificada, notación
2241 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
2242 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usa en la música para
2245 @lilypond[verbatim,quote]
2246 #(set-global-staff-size 26)
2256 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
2257 @code{NoteHead}. Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
2258 isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
2259 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía. Para
2260 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
2265 @funindex \easyHeadsOn
2266 @code{\easyHeadsOn},
2267 @funindex \easyHeadsOff
2268 @code{\easyHeadsOff}.
2273 Referencia de la notación:
2274 @ref{Setting the staff size}.
2276 Fragmentos de código:
2279 Referencia de funcionamiento interno:
2280 @rinternals{note-event},
2281 @rinternals{Note_heads_engraver},
2282 @rinternals{NoteHead},
2283 @rinternals{note-head-interface}.
2286 @node Shape note heads
2287 @unnumberedsubsubsec Shape note heads
2289 @cindex notas, cabezas de, con formas
2290 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2291 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2292 @cindex formas, notas con
2293 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
2294 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
2296 @funindex \aikenHeads
2297 @funindex \sacredHarpHeads
2299 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2300 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2301 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2304 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2311 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2312 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
2316 @funindex \aikenHeads
2318 @funindex \sacredHarpHeads
2319 @code{\sacredHarpHeads}.
2325 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2326 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2329 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2330 @ref{Note head styles}.
2334 Fragmentos de código:
2337 Referencia de la notación:
2338 @ref{Note head styles}.
2340 Referencia de funcionamiento interno:
2341 @rinternals{note-event},
2342 @rinternals{Note_heads_engraver},
2343 @rinternals{NoteHead},
2344 @rinternals{note-head-interface}.
2348 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2350 @cindex improvisación
2351 @cindex barradas, cabezas de nota
2352 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2353 @cindex notas, cabezas de, barradas
2355 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2356 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2357 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2359 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2361 \consists "Pitch_squash_engraver"
2363 e8 e g a a16( bes) a8 g
2375 @funindex \improvisationOn
2376 @code{\improvisationOn},
2377 @funindex \improvisationOff
2378 @code{\improvisationOff}.
2383 Fragmentos de código:
2386 Referencia de funcionamiento interno:
2387 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2389 @rinternals{RhythmicStaff}.