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12 @node Keyboard and other multi-staff instruments
13 @section Keyboard and other multi-staff instruments
15 @lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
17 Esta sección se ocupa de varios aspectos de la notación musical que
18 son exclusivos de los instrumentos de teclado y otros instrumentos
19 cuya notación se realiza sobre varios pentagramas, como el arpa o el
20 vibráfono. A los efectos de nomenclatura, en esta sección se
21 denominan abreviadamente @qq{teclados} a todo este grupo de
22 instrumentos de varios pentagramas, aunque algunos de ellos no tienen
27 * Common notation for keyboards::
33 @node Common notation for keyboards
34 @subsection Common notation for keyboards
36 Esta sección trata aspectos de notación que pueden aparecer en casi
37 todos los instrumentos de teclado.
40 * References for keyboards::
41 * Changing staff manually::
42 * Changing staff automatically::
43 * Staff-change lines::
47 @node References for keyboards
48 @unnumberedsubsubsec References for keyboards
50 @cindex piano, pentagramas de
51 @cindex pentagramas de piano
52 @cindex pentagramas de instrumentos de teclado
53 @cindex teclado, pentagramas para instrumentos de
54 @cindex tecla, pentagramas para instrumentos de
58 La notación de los instrumentos de teclado se suele realizar con
59 sistemas de piano. Éstos son dos pentagramas normales agrupados
60 mediante una llave. También se utiliza esta notación para otros
61 instrumentos de teclado. La música de órgano se escribe normalmente
62 con dos pentagramas dentro de un grupo @code{PianoStaff} y un tercer
63 pentagrama normal para los pedales.
65 Los pentagramas son hasta cierto punto independientes, pero a veces
66 las voces pueden cruzarse entre los dos pentagramas. Esta sección
67 trata técnicas de notación que son particulares de la música de
70 En otros lugares se tratan varios problemas comunes de la música de
75 @item La música para teclado suele contener varias voces y el número de
76 éstas puede variar ampliamente; esto se describe en @ref{Collision
79 @item La música para teclado se puede escribir en paralelo, como se describe
80 en @ref{Writing music in parallel}.
82 @item Las digitaciones se indican como puede verse en @ref{Fingering instructions}.
84 @item Las indicaciones de pedal de órgano se insertan como articulaciones,
85 véase @ref{List of articulations}.
87 @item Las líneas verticales de rejilla se pueden mostrar como se describe en @ref{Grid lines}.
89 @item La música para teclado incluye con frecuencia ligaduras
90 @notation{Laissez vibrer} así como ligaduras sobre arpegios y
91 trémolos, descritos en @ref{Ties}.
93 @item La colocación de arpegios a través de varias voces y pentagramas se
94 cubre en @ref{Arpeggio}.
96 @item Las indicaciones de trémolo se describen en @ref{Tremolo repeats}.
98 @item Varios de los trucos que pueden ser necesarios en música para teclado
99 se muestran en @rlearning{Real music example}.
101 @item Las notas ocultas se pueden usar para producir ligaduras de unión que
102 se cruzan entre voces, como se explica en @rlearning{Other uses for
108 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
109 @c {forcing-visibility-of-systems-with-multi-bar-rests-when-using-\RemoveEmptyStaffContext.ly}
110 @c http://lsr.dsi.unimi.it/LSR/Item?u=1&id=312
113 Manual de aprendizaje:
114 @rlearning{Real music example},
115 @rlearning{Other uses for tweaks}.
117 Referencia de la notación:
118 @c @ref{Grouping staves},
119 @ref{Instrument names},
120 @ref{Collision resolution},
121 @ref{Writing music in parallel},
122 @ref{Fingering instructions},
123 @ref{List of articulations},
127 @ref{Tremolo repeats}.
129 Referencia de funcionamiento interno:
130 @rinternals{PianoStaff}.
132 Fragmentos de código:
138 @cindex teclado, matices centrados para música de
139 @cindex dinámica, indicaciones de, centradas para música de teclado
140 @cindex piano, dinámica centrada para música de
141 @cindex centrar indicaciones dinámicas en música para piano
143 @funindex staff-padding
145 Los matices no se colocan centrados, pero se pueden utilizar ciertas
146 alternativas. Una opción es la plantilla @q{piano con matices
147 centrados} que está en @rlearning{Piano templates}; otra opción es
148 aumentar el relleno (@code{staff-padding}) de los matices como se
149 estudia en @rlearning{Moving objects}.
152 @node Changing staff manually
153 @unnumberedsubsubsec Changing staff manually
155 @cindex manual, cambio de pentagrama
156 @cindex pentagrama, cambios manuales de
157 @cindex cambbio manual de pentagrama
158 @cindex cruzado, pentagrama, notas de
159 @cindex notes de pentagrama cruzado
160 @cindex barras de pentagrama cruzado
161 @cindex cruzado, pentagrama, barras de
166 Las voces se pueden cambiar de pentagrama manualmente usando la instrucción
169 \change Staff = @var{nombre_del_pentagrama}
173 La cadena @var{nombre_del_pentagrama} es el nombre del pentagrama.
174 Cambia la voz actual de su pentagrama en curso al pentagrama de nombre
175 @var{nombre_del_pentagrama}. Los valores más corrientes para
176 @var{nombre_del_pentagrama} son @code{"arriba"} y @code{"abajo"}, o
177 bien @code{"MD"} y @code{"MI"}.
179 Las notas de pentagrama cruzado reciben la barra automáticamente:
181 @lilypond[verbatim,quote]
185 \change Staff = "down"
189 \change Staff = "down"
193 \new Staff = "down" {
201 Si el barrado necesita algún trucaje, efectúe en primer lugar los
202 cambios en las direcciones de las plicas. Las posiciones de las
203 barras se miden posteriormente a partir del centro del peentagrama que
204 está más cerca de la barra. Para ver un ejemplo sencillo de trucaje
205 de las barras, consulte @rlearning{Fixing overlapping notation}.
209 Manual de aprendizaje:
210 @rlearning{Fixing overlapping notation}.
212 Referencia de la notación:
214 @ref{Automatic beams}.
216 Fragmentos de código:
219 Referencia de funcionamiento interno:
221 @rinternals{ContextChange}.
224 @node Changing staff automatically
225 @unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
227 @cindex cambio automático de pentagrama
228 @cindex automático, cambio de pentagrama
229 @cindex pentagrama, cambio automático de
231 @funindex \autochange
235 Se puede hacer que las voces cambien automáticamente entre los
236 pentagramas inferior y superior. La sintaxis para conseguir esto es
239 \autochange @dots{}@var{música}@dots{}
243 Esto creará dos pentagramas dentro del grupo actual de pentagramas
244 (normalmente un @code{PianoStaff}), llamados @code{"up"} (arriba) y
245 @code{"down"} (abajo). El pentagrama inferior estará en clave de Fa
246 de forma predeterminada. El cambiador automático hace el cambio
247 basándose en la altura (el Do@tie{}central es el punto de inflexión),
248 y se adelanta saltando sobre los silencios para hacer cambios por
251 @lilypond[quote,verbatim]
260 @cindex relativo, modo, autocambiador y
261 @cindex autocambiador y el modo relativo
266 Una sección marcada @code{\relative} que se encuentra fuera de
267 @code{\autochange} no tiene efecto sobre las notas de la música; por
268 tanto, en caso necesario escriba @code{\relative} dentro de
271 Si se necesita más control sobre los pentagramas individuales, se
272 pueden crear manualmente con los nombres @code{"up"} y @code{"down"}.
273 Entonces, la instrucción @code{\autochange} alternará su voz entre los
274 pentagramas existentes.
276 @warning{Si se crean los pentagramas manualmente, @emph{se deben}
277 llamar @code{"up"} y @code{"down"} (en inglés).}
279 Por ejemplo, esto es necesario para colocar una armadura de tonalidad
280 en el pentagrama inferior:
282 @lilypond[quote,verbatim]
285 \new Voice = "melOne" {
287 \autochange \relative c' {
293 \new Staff = "down" {
302 Referencia de la notación:
303 @ref{Changing staff manually}.
305 Fragmentos de código:
308 Referencia de funcionamiento interno:
309 @rinternals{AutoChangeMusic}.
314 @cindex acordes, división entre pentagramas con \autochange
316 Los cambios de pentagrama pueden no acabar en lugares óptimos. Para
317 conseguir una salida de alta calidad es mejor especificar manualmente
318 los cambios de pentagrama.
320 Los acordes no se dividen entre los pentagramas; se asignan a un
321 pentagrama en función de la primera nota nombrada dentro de la
322 construcción del acorde.
324 @node Staff-change lines
325 @unnumberedsubsubsec Staff-change lines
327 @cindex seguimiento de voz
328 @cindex pentagrama, cambio
329 @cindex cruce de pentagramas
330 @cindex pentagrama, línea de cambio de
331 @cindex cruzado, línea de pentagrama
332 @cindex línea de seguimiento de pentagrama
333 @cindex línea de cambio de pentagrama
334 @cindex seguimiento de voz
335 @cindex voz, seguimiento de
336 @cindex pentagrama, cambio de
337 @cindex cruzado, pentagrama
339 @funindex followVoice
340 @funindex \showStaffSwitch
341 @funindex showStaffSwitch
342 @funindex \hideStaffSwitch
343 @funindex hideStaffSwitch
345 Cuando una voz cambia a otro pentagrama, se puede imprimir
346 automáticamente una línea que conecte las notas:
348 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
353 \change Staff = "two"
365 @code{\showStaffSwitch},
366 @code{\hideStaffSwitch}.
371 Fragmentos de código:
374 Referencia de funcionamiento interno:
375 @rinternals{Note_head_line_engraver},
376 @rinternals{VoiceFollower}.
379 @node Cross-staff stems
380 @unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
382 @cindex plica de pentagrama cruzado
383 @cindex pentagrama cruzado, plica de
384 @cindex distancia entre pentagramas en música de piano
386 @cindex cruzado, notas de pentagrama
387 @cindex cruzado, plicas de pentagrama
388 @cindex cruzado, acordes de pentagrama
389 @cindex notas de pentagrama cruzado
390 @cindex plicas de pentagrama cruzado
391 @cindex acordes de pentagrama cruzado
394 @funindex cross-staff
398 Se pueden hacer acordes que cruzan los pentagramas:
400 @lilypond[verbatim,quote]
411 % stems may overlap the other staff
412 \override Stem #'cross-staff = ##t
413 % extend the stems to reach other other staff
414 \override Stem #'length = #12
415 % do not print extra flags
416 \override Stem #'flag-style = #'no-flag
417 % prevent beaming as needed
418 a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
430 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
431 {indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
435 Fragmentos de código:
438 Referencia de funcionamiento interno:
445 Esta sección trata de aspectos de la notación directamente
446 relacionados con el piano.
453 @unnumberedsubsubsec Piano pedals
455 @cindex piano, pedales de
456 @cindex pedales de piano
458 @cindex pedal derecho
459 @cindex pedal sostenuto
460 @cindex derecho, pedal
462 @cindex sostenuto, pedal
470 @funindex \sustainOff
472 @funindex \sostenutoOn
473 @funindex sostenutoOn
474 @funindex \sostenutoOff
475 @funindex sostenutoOff
481 En general, los pianos tienen tres pedales que alteran la forma de
482 producir el sonido: el pedal de mantenimiento (pedal
483 @notation{derecho} o pedal @notation{forte}), el pedal
484 @notation{sostenuto} (@notation{sos.}, pedal central) y el pedal
485 @notation{una corda} (@notation{U.C.}, pedal izquierdo). Los pedales
486 de mantenimiento como el pedal derecho del piano se encuentran también
487 en el vibráfono y en la celesta.
489 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
492 c4\sostenutoOn e g c,
493 <bes d f>1\sostenutoOff
498 @cindex pedal, estilos de indicación
499 @cindex pedal, indicación textual
500 @cindex pedal, indicación por corchete
501 @cindex pedal, indicación mixta
502 @cindex pedal de mantenimiento, estilo de
503 @cindex mantenimiento, pedal, estilos de
505 @funindex pedalSustainStyle
510 Existen tres estilos de indicaciones de pedal: textual, corchete y
511 mixta. El pedal derecho y el pedal de una corda utilizan el estilo
512 textual de forma predeterminada, mientras que el pedal sostenuto
513 utiliza el método mixto de forma predeterminada.
515 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
516 c4\sustainOn g c2\sustainOff
517 \set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
519 d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
520 \set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
522 d\sustainOff\sustainOn g, c2
526 La colocación de las instrucciones de pedal se corresponden con el
527 movimiento físico del pedal derecho en el transcurso de la ejecución.
528 La pedalización hasta la barra final de compás se indica mediante la
529 omisión de la instrucción final de levantar el pedal.
533 Referencia de la notación:
536 Fragmentos de código:
539 Referencia de funcionamiento interno:
540 @rinternals{SustainPedal},
541 @rinternals{SustainPedalLineSpanner},
542 @rinternals{SustainEvent},
543 @rinternals{SostenutoPedal},
544 @rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
545 @rinternals{SostenutoEvent},
546 @rinternals{UnaCordaPedal},
547 @rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
548 @rinternals{UnaCordaEvent},
549 @rinternals{PianoPedalBracket},
550 @rinternals{Piano_pedal_engraver}.
554 @subsection Accordion
558 Esta sección se ocupa de la notación que es exclusiva del acordeón.
564 @node Discant symbols
565 @unnumberedsubsubsec Discant symbols
567 @cindex acordeón, signos de discanto
568 @cindex discanto, signos de, del acordeón
569 @cindex acordeón, cambios en el
570 @cindex acordeón, signos de cambio en el
572 Los acordeones se suelen construir con más de un conjunto de lengüetas
573 que pueden estar al unísono, una octava por encima, o una octava por
574 debajo de la altura escrita. Cada fabricante de acordeones utiliza
575 distintos nombres para los @notation{cambios} que seleccionan las
576 distintas combinaciones de lengüetas, como @notation{oboe},
577 @notation{musette} o @notation{bandoneón}, de manera que se ha venido
578 en usar un sistema de signos para simplificar las instrucciones de
583 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
584 {accordion-discant-symbols.ly}
588 Fragmentos de código:
595 Esta sección trata sobre asuntos de notación específicos del arpa.
598 * References for harps::
602 @node References for harps
603 @unnumberedsubsubsec References for harps
607 Ciertas características comunes de la música de arpa se estudian en
608 otras partes de la documentación:
612 @item El glissando es la técnica más característica del arpa,
615 @item El @notation{bisbigliando} se escribe como un trémolo, @ref{Tremolo
618 @item Los armónicos naturales se estudian bajo el epígrafe @ref{Harmonics}.
620 @item Para los arpegios dirigidos y los no arpegios, véase @ref{Arpeggio}.
625 Referencia de la notación:
626 @ruser{Tremolo repeats},
632 @unnumberedsubsubsec Harp pedals
634 @cindex arpa, pedales
635 @cindex arpa, diagramas de pedal
636 @cindex pedales del arpa
637 @cindex pedales del arpa, diagramas
639 Las arpas tienen siete cuerdas por octava que pueden sonar a la altura
640 natural, bemol o sostenido. En el arpa de palancas o arpa celta, cada
641 cuerda se ajusta individualmente, pero en las arpas de pedales todas
642 las cuerdas con igual nombre de nota se controlan por un único
643 pedal. Visto de izquierda a derecha desde la posición del ejecutante,
644 los pedales son Re, Do y Si a la izquierda y Mi, Fa, Sol y La a la
645 derecha. La posición de los pedales se puede indicar con indicaciones
648 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
650 cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
651 c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
654 o mediante diagramas de pedal:
656 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
658 cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
659 c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
662 La instrucción @code{\harp-pedal} acepta una cadena de caracteres en
663 la que @code{^} es la posición alta del pedal (altura bemol), @code{-}
664 es la posición intermedia (altura natural), @code{v} es la posición
665 baja (altura sostenido), y @code{|} es la línea vertical separadora.
666 Si se antepone @code{o}, el siguiente símbolo de pedal se rodea por
670 Referencia de la notación:
671 @ruser{Text scripts},
672 @ruser{Instrument Specific Markup}.