1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 4269f54b663421ca2c5c2c57baa5d9c49709d6d2
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translation status: post-GDP
14 @node Notas simultáneas
15 @section Notas simultáneas
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
20 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
21 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
22 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
30 @subsection Una voz única
31 @translationof Single voice
33 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
37 * Repetición de acordes::
38 * Expresiones simultáneas::
39 * Racimos (clusters)::
43 @unnumberedsubsubsec Notas en acorde
44 @translationof Chorded notes
47 @cindex paréntesis en ángulo
53 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
54 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración,
55 como si fueran simples notas.
57 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
58 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
61 Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
62 si fueran simples notas.
64 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
65 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
68 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
69 de articulaciones y ornamentos.
71 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
72 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
75 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
76 expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
77 ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
78 el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
80 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
81 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
84 @cindex relativo, acordes en altura
85 @cindex acordes y altura relativa
87 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
88 acordes. La primera nota del acorde siempre es relativa a la primera nota
89 del acorde anterior, o en caso de que el elemento precedente no sea un acorde,
90 la altura de la última nota que vino antes del acorde.
91 El resto de las notas del acorde son relativas a la nota anterior
92 @emph{dentro del mismo acorde}.
94 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
95 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
98 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}.
104 Manual de aprendizaje:
105 @rlearning{Combinar notas para formar acordes}.
107 Referencia de la notación:
108 @ref{Notación de acordes},
109 @ref{Articulaciones y ornamentos},
110 @ref{Escritura de octava relativa},
113 Fragmentos de código:
114 @rlsr{Simultaneous notes}.
117 Los acordes que contienen más de dos alturas en el mismo espacio de pentagrama,
118 como @samp{<e f! fis!>}, crean notas cuyas cabezas se superponen.
119 Dependiendo de la situación, una mejor representación puede requerir:
124 el uso temporal de varias voces, véase @ref{Varias voces},
125 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
128 la transcripción enarmónica de una o más notas,
132 Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
136 @node Repetición de acordes
137 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
138 @translationof Chord repetition
140 @cindex acordes, repetición de
141 @cindex repetición, con @code{q}
143 Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
144 del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
146 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
147 <a c e>1 q <f a c>2 q
150 Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes
151 puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
152 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
154 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
155 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
158 El símbolo de repetición de acordes
159 siempre recuerda la última ocurrencia de un acorde,
160 por lo que es posible repetir el acorde más reciente
161 incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
163 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
167 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
168 matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
169 contiene o que están adosados al acorde anterior.
171 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
172 <a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
177 @ref{Notación de acordes},
178 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
181 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
184 @node Expresiones simultáneas
185 @unnumberedsubsubsec Expresiones simultáneas
186 @translationof Simultaneous expressions
188 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
189 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
190 sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
191 dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
192 pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
193 se sitúan en pentagramas distintos.
195 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
198 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
199 \new Voice { % explicit single voice
200 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
204 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
206 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
209 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
210 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
211 notas de distinta duración sobre la misma plica.
213 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
214 generar varios pentagramas de forma implícita:
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 % no single first note
218 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
221 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
223 @cindex colisiones, columnas que chocan
224 @cindex colisiones, ignorar
227 Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
228 con las plicas en la misma dirección,
229 y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
233 advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
236 durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
239 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
242 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
243 puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
244 otros efectos no deseados
245 (consulte también @emph{Problemas conocidos} en
246 @ref{Resolución de las colisiones}).
249 @node Racimos (clusters)
250 @unnumberedsubsubsec Racimos (clusters)
251 @translationof Clusters
254 @cindex racimo (cluster)
256 @funindex \makeClusters
257 @funindex makeClusters
260 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
261 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
262 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
264 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
265 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
268 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
269 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
270 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
277 Fragmentos de código:
278 @rlsr{Simultaneous notes}.
280 Referencia de funcionamiento interno:
281 @rinternals{ClusterSpanner},
282 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
283 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
288 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
289 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
291 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
292 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
293 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
294 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
296 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
299 @subsection Varias voces
300 @translationof Multiple voices
302 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
306 * Polifonía en un solo pentagrama::
308 * Resolución de las colisiones::
309 * Combinación automática de las partes::
310 * Escribir música en paralelo::
313 @node Polifonía en un solo pentagrama
314 @unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
315 @translationof Single-staff polyphony
317 @cindex pentagrama único, polifonía de
318 @cindex polifonía en un solo pentagrama
320 @cindex letra asignada a una voz
324 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
329 @strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
331 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
332 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
335 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
338 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
340 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
345 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
346 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
347 @dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
348 manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
349 las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
350 de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
351 horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
352 también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
353 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
354 estado neutro predeterminado.
356 @strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
358 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
362 << @{ \voiceOne ... @}
363 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
368 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
369 coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
370 antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
371 continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
372 los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
373 asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
374 de la sección polifónica:
376 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
378 \new Voice = "melody" {
393 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
400 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
401 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
403 @strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
405 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
406 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
407 comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
408 barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
409 asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
410 nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
413 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
415 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
417 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
419 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
423 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
424 nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
425 creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
426 instrucciones @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}, en el orden en
427 que aparecen en el código.
429 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
430 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
431 ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
432 queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
433 silencios duplicados.
435 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
437 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
439 { ees,8 r ees r d r d r }
441 { d'8 s c s bes s a s }
445 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
446 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
447 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
450 @strong{@i{Orden de las voces}}
452 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
453 utilice el orden siguiente:
458 Voz 3: la segunda más aguda
459 Voz 4: la segunda más grave
460 Voz 5: la tercera más aguda
461 Voz 6: la tercera más grave
465 A pesar de que esto puede parecer contrario a la intuición,
466 simplifica el proceso de disposición automática de las figuras.
467 Observe que las voces de numeración impar reciben plicas
468 hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
470 @lilypond[quote,verbatim]
473 { f''2 } % 1: highest
477 { d''2 } % 3: second-highest
479 { e'2 } % 4: second-lowest
481 { b'2 } % 5: third-highest
483 { g'2 } % 6: third-lowest
487 @strong{@i{Duraciones idénticas}}
489 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
490 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
491 combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
492 conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
493 simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
495 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
497 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
498 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
502 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
503 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
516 Manual de aprendizaje:
517 @rlearning{Las voces contienen música},
518 @rlearning{Voces explícitas}.
520 Referencia de la notación:
521 @ref{Pautas de percusión},
522 @ref{Silencios invisibles},
525 Fragmentos de código:
526 @rlsr{Simultaneous notes}.
530 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
531 @translationof Voice styles
534 @cindex styles, voice
535 @cindex coloring voices
536 @funindex \voiceOneStyle
537 @funindex \voiceTwoStyle
538 @funindex \voiceThreeStyle
539 @funindex \voiceFourStyle
540 @funindex \voiceNeutralStyle
542 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
543 identificarlas fácilmente:
545 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
547 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
549 { \voiceTwoStyle e,2 e }
551 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
553 { \voiceFourStyle g'2 g }
557 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
558 @code{\voiceNeutralStyle}.
562 @code{\voiceOneStyle},
563 @code{\voiceTwoStyle},
564 @code{\voiceThreeStyle},
565 @code{\voiceFourStyle},
566 @code{\voiceNeutralStyle}.
571 Manual de aprendizaje:
572 @rlearning{Oigo voces},
573 @rlearning{Otras fuentes de información}.
575 Fragmentos de código:
576 @rlsr{Simultaneous notes}.
579 @node Resolución de las colisiones
580 @unnumberedsubsubsec Resolución de las colisiones
581 @translationof Collision resolution
583 @cindex mezclar notas
584 @cindex notas, colisiones de
586 @cindex desplazar nota
588 @cindex voces, varias
589 @cindex polifónica, música
590 @cindex desplazamiento de voces
591 @cindex desplazamiento, silencio automático de
592 @cindex desplazamiento de silencios, automático
601 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
602 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
603 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
604 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
605 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
606 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
607 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
608 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
611 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
612 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
613 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
614 misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
615 encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
616 verticalmente. El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
617 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
618 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
621 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
637 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
638 de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas
639 del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
644 \mergeDifferentlyHeadedOn
658 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
659 muestra en el tercer pulso del primer compás:
661 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
664 \mergeDifferentlyHeadedOn
665 \mergeDifferentlyDottedOn
679 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
680 correctamente combinadas porque la combinación automática no es capaz
681 de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres o más
682 notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso la cabeza
683 combinada es incorrecta. Para conseguir que la combinación seleccione
684 la cabeza correcta, se debe aplicar un @code{\shift} o desplazamiento
685 a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn}
686 para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
687 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
689 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
692 \mergeDifferentlyHeadedOn
693 \mergeDifferentlyDottedOn
708 La instrucción @code{\shiftOn} permite (aunque no fuerza)
709 que las notas de una voz se puedan desplazar. Cuando@code{\shiftOn}
710 se aplica a una voz, una nota o acorde de esta voz se desplaza
711 solamente si su plica chocase en caso contrario con una plica de otra voz,
712 y sólo si las plicas en colisión apuntan en la misma dirección.
713 La instrucción @code{\shiftOff} evita la posibilidad de este tipo de desplazamiento.
715 De forma predeterminada, las voces externas (normalmente las voces uno y dos)
716 tienen @code{\shiftOff} especificado (desplazamiento desactivado), mientras
717 que las voces interiores (tres y siguientes) tienen especificado
718 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). Cuando se aplica un desplazamiento,
719 las voces con plicas hacia arriba (voces de numeración impar)
720 se desplazan hacia la derecha,
721 y las voces con las plicas hacia abajo (voces con numeración par)
722 se desplazarn a la izquierda.
724 He aquí un ejemplo que le ayudará a visualizar
725 la forma en que se expanidría internamente una expresión polifónica.
727 @warning{Observe que con tres o más voces, el orden vertical de
728 las mismas dentro de su archivo de entrada ¡no sería el mismo que
729 el orden vertical de las voces en el pentagrama!}
731 @lilypond[quote,verbatim]
732 \new Staff \relative c'' {
739 { d'2 } % 3: upper middle
741 { b2 } % 4: lower middle
743 %% internal expansion of the above
745 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
746 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
747 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % shifts right
748 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % shifts left
753 Dos instrucciones adicionales, @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn},
754 ofrecen niveles de desplazamiento mayores que se pueden
755 especificar temporalmente para resolver colisiones en situaciones
756 complejas; véase @rlearning{Ejemplos reales de música}.
758 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
759 (como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de forma
760 predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
761 direcciones opuestas).
764 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
765 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
766 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
767 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
776 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
777 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
779 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
780 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
786 Manual de aprendizaje:
787 @rlearning{Varias notas a la vez},
788 @rlearning{Las voces contienen música},
789 @rlearning{Ejemplos reales de música}.
791 Fragmentos de código:
792 @rlsr{Simultaneous notes}.
794 Referencia de funcionamiento interno:
795 @rinternals{NoteColumn},
796 @rinternals{NoteCollision},
797 @rinternals{RestCollision}.
799 @cindex colisiones, ignorar
802 El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
803 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
806 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
807 \mergeDifferentlyHeadedOn
808 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
809 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
810 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
815 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
816 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
817 tienen también distinto puntillo, no están claros.
820 @node Combinación automática de las partes
821 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
822 @translationof Automatic part combining
824 @cindex automática, combinación de partes
825 @cindex partes, combinación automática
826 @cindex partes, combinador de
827 @cindex a due, partes
829 @funindex \partcombine
830 @funindex partcombine
832 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
833 partes musicales distintas sobre un pentagrama. Esto puede ser de
834 gran ayuda especialmente al tipografiar partituras orquestales.
835 Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la misma,
836 pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una segunda
837 voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia arriba o hacia
838 abajo según proceda, al tiempo que se identifican y quedan marcadas
839 las partes de solista y de dúo.
841 La sintaxis para la combinación automática de las partes es:
844 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
847 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica,
848 poniendo las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y
849 estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada.
850 Se utilizan las mismas variables para las partes
851 independientes y el pentagrama combinado.
853 @lilypond[quote,verbatim]
854 instrumentOne = \relative c' {
862 instrumentTwo = \relative g' {
871 \new Staff \instrumentOne
872 \new Staff \instrumentTwo
873 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
877 Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás,
878 por lo que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas
879 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
880 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
881 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one})
882 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
883 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
884 de solo, las partes se marcan con @qq{Solo} y @qq{Solo II},
885 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
886 con el texto @qq{a2}.
888 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
889 contextos de @rinternals{Voice} separados, por lo que si la música
890 está escrita en modo relativo, entonces @emph{las dos} partes han
891 de incluir la función @code{\relative}, es decir:
895 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
896 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
900 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
901 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
902 @code{@var{expresión_musical_1}} y @code{@var{expresión_musical_2}}.
904 @funindex \partcombineChords
905 @funindex partcombineChords
906 @funindex \partcombineApart
907 @funindex partcombineApart
908 @funindex \partcombineUnisono
909 @funindex partcombineUnisono
910 @funindex \partcombineSoloI
911 @funindex partcombineSoloI
912 @funindex \partcombineSoloII
913 @funindex partcombineSoloII
914 @funindex \partcombineAutomatic
915 @funindex partcombineAutomatic
917 En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se mantienen
918 separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso si algunas
919 notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse fácilmente como un
920 unísono. Por ello, la combinación de las notas en un acorde, o mostrar
921 una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
922 @code{\partcombine} considera cada nota de forma individual. En este
923 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
924 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
926 Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
927 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
931 @code{\partcombineApart} y @code{\partcombineApartOnce}
932 mantienen las notas como dos voces separadas incluso si se pueden
933 combinar en un acorde o unísono.
936 @code{\partcombineChords} y @code{\partcombineChordsOnce}
937 combinan las notas en un acorde.
940 @code{\partcombineUnisono} y @code{\partcombineUnisonoOnce}
941 combinan las dos voces como unísono y marcan el resultado
945 @code{\partcombineSoloI} y @code{\partcombineSoloIOnce}
946 muestran solo la voz uno y la marcan como @qq{Solo}.
949 @code{\partcombineSoloII} o @code{\partcombineSoloIIOnce}
950 imprimen solo la voz dos y la marcan como @qq{Solo}.
953 @code{\partcombineAutomatic} y @code{\partcombineAutomaticOnce}
954 terminan el efecto de las instrucciones anteriores y retornan a la
955 funcionalidad estándar de @code{\partcombine}.
959 @lilypond[quote,verbatim]
960 instrumentOne = \relative c' {
961 \partcombineApart c2^"apart" e |
962 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
963 \partcombineChords e'2^"chord" e |
964 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
965 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
968 instrumentTwo = \relative c' {
978 \new Staff { \instrumentOne }
979 \new Staff { \instrumentTwo }
980 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
987 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
988 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
990 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
991 {changing-partcombine-texts.ly}
999 Referencia de la notación:
1000 @ref{Escritura de las particellas}.
1002 Fragmentos de código:
1003 @rlsr{Simultaneous notes}.
1005 Referencia de funcionamiento interno:
1006 @rinternals{PartCombineMusic},
1012 Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
1013 y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
1014 de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
1015 nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
1018 Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
1019 de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
1021 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
1022 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
1023 el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez
1026 @code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de las
1027 notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede recordar
1028 si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las notas que se
1029 combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz. Esto puede
1030 conducir a cierto número de problemas inesperados entre los que se
1031 incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo} o de
1034 @code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos (ligaduras,
1035 reguladores, etc.) dentro del mismo contexto @code{Voice} de forma que
1036 si uno cualquiera de estos elementos extensos inicia o termina en un
1037 contexto @code{Voice} diferente, puede no imprimirse o hacerlo
1040 Si la función @code{\partcombine} no puede combinar las dos
1041 expresiones musicales (es decir, cuando las dos voces tienen
1042 duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a las
1043 voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto significa que si
1044 se produce un cambio a un contexto @code{Voice} que tenga un nombre
1045 distinto, se ignorarán los eventos dentro del contexto @code{Voice}
1046 que tiene el nombre distinto.
1048 Consulte también el apartado @emph{Advertencias y problemas conocidos}
1049 en la sección @ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar
1050 @code{\partcombine} con tablaturas, y la @emph{Nota} de
1051 @ref{Barras automáticas} al utilizar barrado automático.
1054 @node Escribir música en paralelo
1055 @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo
1056 @translationof Writing music in parallel
1058 @cindex escribir música en paralelo
1059 @cindex música intercalada
1060 @cindex paralelo, música en
1061 @funindex \parallelMusic
1062 @funindex parallelMusic
1064 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
1065 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
1066 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
1067 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
1068 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
1069 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
1072 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
1073 los compases deben tener la misma longitud.}
1075 @lilypond[quote,verbatim]
1076 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1078 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1079 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
1083 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1084 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
1089 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1090 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1094 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
1095 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
1096 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
1097 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
1098 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
1099 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
1101 @lilypond[quote,verbatim]
1102 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1104 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1105 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
1109 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1110 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
1115 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1116 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1120 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
1121 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
1123 @lilypond[quote,verbatim]
1129 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1133 c16 d e fis d e fis g |
1139 e16 fis g a fis g a b |
1150 \relative c'' \voiceA
1152 \relative c' \voiceB
1169 Manual de aprendizaje:
1170 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
1172 Fragmentos de código:
1173 @rlsr{Simultaneous notes}.