1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 940309ad0e403897f556c8253e69708121b91765
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translation status: post-GDP
14 @node Notas simultáneas
15 @section Notas simultáneas
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
20 La polifonía en música hace referencia a tener más de una voz en una
21 pieza cualquiera de música. En LilyPond la polifonía hace referencia
22 a tener más de una voz en el mismo pentagrama.
30 @subsection Una voz única
31 @translationof Single voice
33 Esta sección trata de la notas simultáneas dentro de la misma voz.
37 * Repetición de acordes::
38 * Expresiones simultáneas::
39 * Racimos (clusters)::
43 @unnumberedsubsubsec Notas en acorde
44 @translationof Chorded notes
47 @cindex paréntesis en ángulo
53 Un acorde se forma encerrando un conjunto de notas entre @code{<} y
54 @code{>}. Un acorde puede ir seguido de una duración,
55 como si fueran simples notas.
57 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
58 <a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
61 Los acordes también pueden ir seguidos de articulaciones, de nuevo como
62 si fueran simples notas.
64 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
65 <a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
68 Las notas dentro del propio acorde también pueden ir seguidas
69 de articulaciones y ornamentos.
71 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
72 <a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
75 Sin embargo, algunos elementos de notación tales como las
76 expresiones de matices dinámicos, los reguladores y las
77 ligaduras de espresión, se deben unir al acorde y no a las notas que integran
78 el mismo, pues en caso contrario no se imprimirán.
80 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
81 <a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
84 @cindex relativo, acordes en altura
85 @cindex acordes y altura relativa
87 Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
88 acordes. La primera nota del acorde siempre es relativa a la primera nota
89 del acorde anterior, o en caso de que el elemento precedente no sea un acorde,
90 la altura de la última nota que vino antes del acorde.
91 El resto de las notas del acorde son relativas a la nota anterior
92 @emph{dentro del mismo acorde}.
94 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
95 <a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
98 Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Notación de acordes}.
104 Manual de aprendizaje:
105 @rlearning{Combinar notas para formar acordes}.
107 Referencia de la notación:
108 @ref{Notación de acordes},
109 @ref{Articulaciones y ornamentos},
110 @ref{Escritura de octava relativa},
113 Fragmentos de código:
114 @rlsr{Simultaneous notes}.
117 Los acordes que contienen más de dos alturas en el mismo espacio de pentagrama,
118 como @samp{<e f! fis!>}, crean notas cuyas cabezas se superponen.
119 Dependiendo de la situación, una mejor representación puede requerir:
124 el uso temporal de varias voces, véase @ref{Varias voces},
125 @samp{<< f! \\ <e fis!> >>},
128 la transcripción enarmónica de una o más notas,
132 Culsters o racimos; véase @ref{Racimos (clusters)}.
136 @node Repetición de acordes
137 @unnumberedsubsubsec Repetición de acordes
138 @translationof Chord repetition
140 @cindex acordes, repetición de
141 @cindex repetición, con @code{q}
143 Para reducir el tecleo, se puede usar una abreviatura de repetición
144 del acorde anterior. El símbolo de repetición de acordes es @code{q}:
146 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
147 <a c e>1 q <f a c>2 q
150 Como en los acordes normales, el símbolo de repetición de acordes
151 puede usarse con duraciones, articulaciones, elementos de marcado, ligaduras
152 de expresión, barras, etc., pues sólo se duplican las notas del acorde precedente.
154 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
155 <a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
158 El símbolo de repetición de acordes
159 siempre recuerda la última ocurrencia de un acorde,
160 por lo que es posible repetir el acorde más reciente
161 incluso si se han escrito en medio otras notas que no están en un acorde, o silencios.
163 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
164 <a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
168 Sin embargo, el símbolo de repetición de acordes no retiene los
169 matices dinámicos, las articulaciones ni los ornamentos que
170 contiene o que están adosados al acorde anterior.
172 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
173 <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
177 Para poder retener algunos de ellos, se puede llamar explícitamente a
178 la función @code{\chordRepeats} con un argumento adicional que
179 especifique una lista de @var{tipos de evento} que conservar, a no ser
180 que los eventos de ese tipo ya estén presentes en el propio acorde
183 @lilypond[verbatim,quote]
185 \chordRepeats #'(articulation-event)
186 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
191 Aquí, el uso de @code{\chordRepeats} dentro de una construcción
192 @code{\relative} produce un resultado inseperado: una vez se han
193 expandido los eventos de acorde, no pueden distinguirse de aquellos
194 introducidos como acordes normales, haciendo que @code{\relative}
195 asigne una octava basada en su contexto actual.
197 Dado que las instancias anidadas de @code{\relative} no se afectan
198 mutuamente, se puede usar otra instrucción @code{\relative} dentro de
199 @code{\chordRepeats} para establecer las relaciones de octava antes de
200 expandir los acordes repetidos. En tal caso, todo el contenido de la
201 instrucción @code{\relative} interior no afecta a la exterior; de aquí
202 la distinta escritura de octava en la última nota de este ejemplo.
204 @c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
205 @lilypond[verbatim,quote]
208 \chordRepeats #'(articulation-event)
210 { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
215 Las interacciones con @code{\relative} se producen solamente con las
216 llamadas explícitas de @code{\chordRepeats}: la expansión implícita al
217 comienzo del proceso de tipografiado se hace en un momento en que
218 todas las instancias de @code{\relative} ya se han procesado.
221 Referencia de la notación:
222 @ref{Notación de acordes},
223 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
226 @file{ly/chord-repetition-init.ly}.
229 @node Expresiones simultáneas
230 @unnumberedsubsubsec Expresiones simultáneas
231 @translationof Simultaneous expressions
233 Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
234 entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
235 sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
236 dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
237 pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
238 se sitúan en pentagramas distintos.
240 Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
243 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
244 \new Voice { % explicit single voice
245 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
249 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
251 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
254 Esto puede ser de utilidad si las secciones simultáneas tienen
255 idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
256 notas de distinta duración sobre la misma plica.
258 El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
259 generar varios pentagramas de forma implícita:
261 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
262 % no single first note
263 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
266 Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
268 @cindex colisiones, columnas que chocan
269 @cindex colisiones, ignorar
272 Si hay notas de dos o más voces en la misma posición del pentagrama,
273 con las plicas en la misma dirección,
274 y no tienen desplazamiento (o tienen especificado el mismo desplazamiento),
278 advertencia: demasiadas columnas de notas que chocan entre sí. Se ignoran
281 durante la compilación. Este mensaje se puede suprimir mediante
284 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
287 Sin embargo, esto no solamente suprime la advertencia sino que
288 puede evitar cualquier resolución de colisiones y puede tener
289 otros efectos no deseados
290 (consulte también @emph{Problemas conocidos} en
291 @ref{Resolución de las colisiones}).
294 @node Racimos (clusters)
295 @unnumberedsubsubsec Racimos (clusters)
296 @translationof Clusters
299 @cindex racimo (cluster)
301 @funindex \makeClusters
302 @funindex makeClusters
305 Un «cluster» o racimo indica que se deben tocar simultáneamente un
306 conjunto de notas consecutivas. Se escriben aplicando la función
307 @code{\makeClusters} a una secuencia de acordes, p.ej.:
309 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
310 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
313 Se pueden mezclar en el mismo pentagrama notas normales y clusters,
314 incluso al mismo tiempo. En tal caso, no se hace ningún intento de
315 evitar automáticamente las colisiones entre clusters y notas normales.
322 Fragmentos de código:
323 @rlsr{Simultaneous notes}.
325 Referencia de funcionamiento interno:
326 @rinternals{ClusterSpanner},
327 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
328 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
333 Los clusters sólo tienen un buen aspecto cuando abarcan un mínimo de
334 dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
336 Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
337 duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
338 determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
339 racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
341 Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
344 @subsection Varias voces
345 @translationof Multiple voices
347 Esta sección trata las notas simultáneas en varias voces o varios
351 * Polifonía en un solo pentagrama::
353 * Resolución de las colisiones::
354 * Combinación automática de las partes::
355 * Escribir música en paralelo::
358 @node Polifonía en un solo pentagrama
359 @unnumberedsubsubsec Polifonía en un solo pentagrama
360 @translationof Single-staff polyphony
362 @cindex pentagrama único, polifonía de
363 @cindex polifonía en un solo pentagrama
365 @cindex letra asignada a una voz
369 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
374 @strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
376 La estructura básica necesaria para obtener varias voces
377 independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
380 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
383 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
385 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
390 Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
391 cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
392 @dots{} @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
393 manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
394 las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
395 de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
396 horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
397 también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
398 @code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
399 estado neutro predeterminado.
401 @strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
403 Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
407 << @{ \voiceOne ... @}
408 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
413 Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
414 coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
415 antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
416 continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
417 los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
418 asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
419 de la sección polifónica:
421 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
423 \new Voice = "melody" {
438 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
445 Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
446 necesarias para definir los ajustes de cada voz.
448 @strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
450 La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
451 expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
452 comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
453 barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
454 asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
455 nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
458 El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
460 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
462 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
464 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
468 Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
469 nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
470 creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
471 instrucciones @code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour}, en el orden en
472 que aparecen en el código.
474 En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
475 arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
476 ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
477 queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
478 silencios duplicados.
480 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
482 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
484 { ees,8 r ees r d r d r }
486 { d'8 s c s bes s a s }
490 En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
491 contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
492 @rlearning{Contextos y grabadores} y en @rlearning{Voces explícitas}.
495 @strong{@i{Orden de las voces}}
497 Al escribir varias voces en el archivo de entrada,
498 utilice el orden siguiente:
503 Voz 3: la segunda más aguda
504 Voz 4: la segunda más grave
505 Voz 5: la tercera más aguda
506 Voz 6: la tercera más grave
510 A pesar de que esto puede parecer contrario a la intuición,
511 simplifica el proceso de disposición automática de las figuras.
512 Observe que las voces de numeración impar reciben plicas
513 hacia arriba, y las de numeración par reciben plicas hacia abajo:
515 @lilypond[quote,verbatim]
518 { f''2 } % 1: highest
522 { d''2 } % 3: second-highest
524 { e'2 } % 4: second-lowest
526 { b'2 } % 5: third-highest
528 { g'2 } % 6: third-lowest
532 @warning{No se pueden crear letras ni elementos de extensión
533 (como ligaduras, reguladores, etc.) que se crucen de una voz a otra.}
535 @strong{@i{Duraciones idénticas}}
537 En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
538 que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
539 combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
540 conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
541 simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
543 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
545 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
546 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
550 Este método conduce a barrados extraños y advertencias si los
551 fragmentos de música no tienen las mismas duraciones exactas.
562 Fragmentos de código:
563 @rlsr{Simultaneous notes}.
566 Manual de aprendizaje:
567 @rlearning{Las voces contienen música},
568 @rlearning{Voces explícitas}.
570 Referencia de la notación:
571 @ref{Pautas de percusión},
572 @ref{Silencios invisibles},
577 @unnumberedsubsubsec Estilos de voz
578 @translationof Voice styles
581 @cindex styles, voice
582 @cindex coloring voices
583 @funindex \voiceOneStyle
584 @funindex \voiceTwoStyle
585 @funindex \voiceThreeStyle
586 @funindex \voiceFourStyle
587 @funindex \voiceNeutralStyle
589 Se pueden aplicar colores y formas distintos a las voces para permitir
590 identificarlas fácilmente:
592 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
594 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
596 { \voiceTwoStyle e,2 e }
598 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
600 { \voiceFourStyle g'2 g }
604 Para recuperar la presentación normal se utiliza la instrucción
605 @code{\voiceNeutralStyle}.
609 @code{\voiceOneStyle},
610 @code{\voiceTwoStyle},
611 @code{\voiceThreeStyle},
612 @code{\voiceFourStyle},
613 @code{\voiceNeutralStyle}.
618 Manual de aprendizaje:
619 @rlearning{Oigo voces},
620 @rlearning{Otras fuentes de información}.
622 Fragmentos de código:
623 @rlsr{Simultaneous notes}.
626 @node Resolución de las colisiones
627 @unnumberedsubsubsec Resolución de las colisiones
628 @translationof Collision resolution
630 @cindex mezclar notas
631 @cindex notas, colisiones de
633 @cindex desplazar nota
635 @cindex voces, varias
636 @cindex polifónica, música
637 @cindex desplazamiento de voces
638 @cindex desplazamiento, silencio automático de
639 @cindex desplazamiento de silencios, automático
648 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
649 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
650 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
651 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
652 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
653 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
654 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
655 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
658 Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
659 altura, la misma forma de cabeza, y dirección opuesta de la plica, se
660 combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
661 misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
662 encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
663 verticalmente. El ejemplo siguiente muestra tres circunstancias
664 distintas, sobre los pulsos 1 y 3 en el primer compás y sobre el pulso
665 1 del segundo compás, donde la combinación automática falla.
668 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
684 Las cabezas de notas diferentes se pueden combinar, con la excepción
685 de blancas con negras, como se muestra más abajo. Aquí las cabezas
686 del pulso 1 del primer compás sí se combinan:
688 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
691 \mergeDifferentlyHeadedOn
705 También se pueden combinar cabezas con puntillos diferentes, como se
706 muestra en el tercer pulso del primer compás:
708 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
711 \mergeDifferentlyHeadedOn
712 \mergeDifferentlyDottedOn
726 La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
727 correctamente combinadas porque la combinación automática no es capaz
728 de completarse satisfactoriamente cuando se encuentran tres o más
729 notas alineadas en la misma columna de notas, y en este caso la cabeza
730 combinada es incorrecta. Para conseguir que la combinación seleccione
731 la cabeza correcta, se debe aplicar un @code{\shift} o desplazamiento
732 a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn}
733 para mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
734 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
736 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
739 \mergeDifferentlyHeadedOn
740 \mergeDifferentlyDottedOn
755 La instrucción @code{\shiftOn} permite (aunque no fuerza)
756 que las notas de una voz se puedan desplazar. Cuando@code{\shiftOn}
757 se aplica a una voz, una nota o acorde de esta voz se desplaza
758 solamente si su plica chocase en caso contrario con una plica de otra voz,
759 y sólo si las plicas en colisión apuntan en la misma dirección.
760 La instrucción @code{\shiftOff} evita la posibilidad de este tipo de desplazamiento.
762 De forma predeterminada, las voces externas (normalmente las voces uno y dos)
763 tienen @code{\shiftOff} especificado (desplazamiento desactivado), mientras
764 que las voces interiores (tres y siguientes) tienen especificado
765 @code{\shiftOn} (desplazamiento activado). Cuando se aplica un desplazamiento,
766 las voces con plicas hacia arriba (voces de numeración impar)
767 se desplazan hacia la derecha,
768 y las voces con las plicas hacia abajo (voces con numeración par)
769 se desplazarn a la izquierda.
771 He aquí un ejemplo que le ayudará a visualizar
772 la forma en que se expanidría internamente una expresión polifónica.
774 @warning{Observe que con tres o más voces, el orden vertical de
775 las mismas dentro de su archivo de entrada ¡no sería el mismo que
776 el orden vertical de las voces en el pentagrama!}
778 @lilypond[quote,verbatim]
779 \new Staff \relative c'' {
786 { d'2 } % 3: upper middle
788 { b2 } % 4: lower middle
790 %% internal expansion of the above
792 \new Voice = "1" { \voiceOne \shiftOff f'2 }
793 \new Voice = "2" { \voiceTwo \shiftOff g,2 }
794 \new Voice = "3" { \voiceThree \shiftOn d'2 } % shifts right
795 \new Voice = "4" { \voiceFour \shiftOn b2 } % shifts left
800 Dos instrucciones adicionales, @code{\shiftOnn} y @code{\shiftOnnn},
801 ofrecen niveles de desplazamiento mayores que se pueden
802 especificar temporalmente para resolver colisiones en situaciones
803 complejas; véase @rlearning{Ejemplos reales de música}.
805 Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
806 (como la tienen, por ejemplo, en las voces uno y dos de forma
807 predeterminada o cuando las plicas se establecen explícitamente en
808 direcciones opuestas).
811 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
812 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
813 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
814 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff}.
823 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
824 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
826 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
827 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
833 Manual de aprendizaje:
834 @rlearning{Varias notas a la vez},
835 @rlearning{Las voces contienen música},
836 @rlearning{Ejemplos reales de música}.
838 Fragmentos de código:
839 @rlsr{Simultaneous notes}.
841 Referencia de funcionamiento interno:
842 @rinternals{NoteColumn},
843 @rinternals{NoteCollision},
844 @rinternals{RestCollision}.
846 @cindex colisiones, ignorar
849 El uso de @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} hace
850 que las notas con distinta cabeza en voces diferentes se mezclen
853 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
854 \mergeDifferentlyHeadedOn
855 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
856 \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
857 << { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
862 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
863 Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
864 tienen también distinto puntillo, no están claros.
867 @node Combinación automática de las partes
868 @unnumberedsubsubsec Combinación automática de las partes
869 @translationof Automatic part combining
871 @cindex automática, combinación de partes
872 @cindex partes, combinación automática
873 @cindex partes, combinador de
874 @cindex a due, partes
876 @funindex \partcombine
877 @funindex partcombine
879 La combinación automática de particellas se usa para mezclar dos
880 partes musicales distintas sobre un pentagrama. Esto puede ser de
881 gran ayuda especialmente al tipografiar partituras orquestales.
882 Se imprime una sola voz cuando la música de las dos voces es la misma,
883 pero en aquellos lugares en que difieren, se imprime una segunda
884 voz. Las direcciones de las plicas se establecen hacia arriba o hacia
885 abajo según proceda, al tiempo que se identifican y quedan marcadas
886 las partes de solista y de dúo.
888 La sintaxis para la combinación automática de las partes es:
891 \partcombine @var{expresión_musical_1} @var{expresión_musical_2}
894 El ejemplo siguiente ejemplifica la funcionalidad básica,
895 poniendo las partes en un solo pentagrama en forma polifónica, y
896 estableciendo las direcciones de las plicas de forma adecuada.
897 Se utilizan las mismas variables para las partes
898 independientes y el pentagrama combinado.
900 @lilypond[quote,verbatim]
901 instrumentOne = \relative c' {
909 instrumentTwo = \relative g' {
918 \new Staff \instrumentOne
919 \new Staff \instrumentTwo
920 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
924 Las dos partes tienen notas idénticas en el tercer compás,
925 por lo que aparecen solamente una vez. Las direcciones de las plicas
926 y ligaduras se establecen de forma automática, según se trate de un
927 solo o de un unísono. Cuando se necesita en situaciones de polifonía,
928 la primera parte (que recibe el nombre de contexto @code{one})
929 recibe las plicas hacia arriba, mientras que la segunda (llamada
930 @code{two}) siempre recibe las plicas hacia abajo. En los fragmentos
931 de solo, las partes se marcan con @qq{Solo} y @qq{Solo II},
932 respectivamente. Las partes en unísono (@notation{a due}) se marcan
933 con el texto @qq{a2}.
935 Los dos argumentos de @code{\partcombine} se interpretan como
936 contextos de @rinternals{Voice} separados, por lo que si la música
937 está escrita en modo relativo, entonces @emph{las dos} partes han
938 de incluir la función @code{\relative}, es decir:
942 \relative @dots{} @var{expresión_musical_1}
943 \relative @dots{} @var{expresión_musical_2}
947 Una sección @code{\relative} que se encuentra fuera de
948 @code{\partcombine} no tiene ningún efecto sobre las notas de
949 @code{@var{expresión_musical_1}} y @code{@var{expresión_musical_2}}.
951 @funindex \partcombineChords
952 @funindex partcombineChords
953 @funindex \partcombineApart
954 @funindex partcombineApart
955 @funindex \partcombineUnisono
956 @funindex partcombineUnisono
957 @funindex \partcombineSoloI
958 @funindex partcombineSoloI
959 @funindex \partcombineSoloII
960 @funindex partcombineSoloII
961 @funindex \partcombineAutomatic
962 @funindex partcombineAutomatic
964 En las partituras profesionales, las voces con frecuencia se mantienen
965 separadas entre sí durante pasajes prolongados incluso si algunas
966 notas coninciden entre ambas, y podrían escribirse fácilmente como un
967 unísono. Por ello, la combinación de las notas en un acorde, o mostrar
968 una voz como solo, no son soluciones ideales porque la función
969 @code{\partcombine} considera cada nota de forma individual. En este
970 caso, el resultado de la función @code{\partcombine} se puede
971 alterar o corregir con las instrucciones siguientes:
973 Las instrucciones que finalizan en @code{...Once} se aplican
974 exclusivamente a la nota siguiente dentro de la expresión musical.
978 @code{\partcombineApart} y @code{\partcombineApartOnce}
979 mantienen las notas como dos voces separadas incluso si se pueden
980 combinar en un acorde o unísono.
983 @code{\partcombineChords} y @code{\partcombineChordsOnce}
984 combinan las notas en un acorde.
987 @code{\partcombineUnisono} y @code{\partcombineUnisonoOnce}
988 combinan las dos voces como unísono y marcan el resultado
992 @code{\partcombineSoloI} y @code{\partcombineSoloIOnce}
993 muestran solo la voz uno y la marcan como @qq{Solo}.
996 @code{\partcombineSoloII} o @code{\partcombineSoloIIOnce}
997 imprimen solo la voz dos y la marcan como @qq{Solo}.
1000 @code{\partcombineAutomatic} y @code{\partcombineAutomaticOnce}
1001 terminan el efecto de las instrucciones anteriores y retornan a la
1002 funcionalidad estándar de @code{\partcombine}.
1006 @lilypond[quote,verbatim]
1007 instrumentOne = \relative c' {
1008 \partcombineApart c2^"apart" e |
1009 \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
1010 \partcombineChords e'2^"chord" e |
1011 \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
1012 \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
1015 instrumentTwo = \relative c' {
1025 \new Staff { \instrumentOne }
1026 \new Staff { \instrumentTwo }
1027 \new Staff { \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo }
1034 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1035 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
1037 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1038 {changing-partcombine-texts.ly}
1046 Referencia de la notación:
1047 @ref{Escritura de las particellas}.
1049 Fragmentos de código:
1050 @rlsr{Simultaneous notes}.
1052 Referencia de funcionamiento interno:
1053 @rinternals{PartCombineMusic},
1059 Toas las funciones @code{\partcombine} admiten exclusivamente dos voces
1060 y no están diseñadas para funcionar con la letra de las canciones;
1061 de manera que cuando una de las voces recibe explícitamente un
1062 nombre para aplicarle una letra, el combinador de partes
1065 Las funciones @code{\partcombine...} no se pueden escribir dentro
1066 de los bloques @code{\times} ni @code{\relative}.
1068 Si @code{printPartCombineTexts} está establecido y las dos voces
1069 tocan y terminan las mismas notas en el mismo compás,
1070 el combinador de partes puede tipografiar @code{a2} más de una vez
1073 @code{\partcombine} solo tiene en cuenta el momento de inicio de las
1074 notas dentro de una voz @code{Voice}; por ejemplo, no puede recordar
1075 si una nota dentro de una voz ya ha comenzado cuando las notas que se
1076 combinan se han iniciado justo ahora en la otra voz. Esto puede
1077 conducir a cierto número de problemas inesperados entre los que se
1078 incluye la impresión incorrecta de marcas de @qq{Solo} o de
1081 @code{\partcombine} conserva todos los elementos extensos (ligaduras,
1082 reguladores, etc.) dentro del mismo contexto @code{Voice} de forma que
1083 si uno cualquiera de estos elementos extensos inicia o termina en un
1084 contexto @code{Voice} diferente, puede no imprimirse o hacerlo
1087 Si la función @code{\partcombine} no puede combinar las dos
1088 expresiones musicales (es decir, cuando las dos voces tienen
1089 duraciones distintas), otorgará internamente sus propios nombres a las
1090 voces: @code{one} y @code{two} respectivamente. Esto significa que si
1091 se produce un cambio a un contexto @code{Voice} que tenga un nombre
1092 distinto, se ignorarán los eventos dentro del contexto @code{Voice}
1093 que tiene el nombre distinto.
1095 Consulte también el apartado @emph{Advertencias y problemas conocidos}
1096 en la sección @ref{Tablaturas predeterminadas} al utilizar
1097 @code{\partcombine} con tablaturas, y la @emph{Nota} de
1098 @ref{Barras automáticas} al utilizar barrado automático.
1101 @node Escribir música en paralelo
1102 @unnumberedsubsubsec Escribir música en paralelo
1103 @translationof Writing music in parallel
1105 @cindex escribir música en paralelo
1106 @cindex música intercalada
1107 @cindex paralelo, música en
1108 @funindex \parallelMusic
1109 @funindex parallelMusic
1111 La música para varias partes se puede intercalar dentro del código de
1112 entrada. La función @code{\parallelMusic} admite una lista que
1113 contiene los nombres de las variables que se van a crear, y una
1114 expresión musical. El contenido de los compases alternativos
1115 extraídos de la expresión se convierten en el valor de las variables
1116 respectivas, de manera que podemos utilizarlas más tarde para imprimir
1119 @warning{Es obligatorio utilizar comprobaciones de compás @code{|}, y
1120 los compases deben tener la misma longitud.}
1122 @lilypond[quote,verbatim]
1123 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1125 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
1126 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
1130 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
1131 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
1136 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
1137 \new Staff { \clef bass \voiceC }
1141 Se puede usar el modo relativo. Observe que la instrucción
1142 @code{\relative} no se utiliza dentro del propio bloque
1143 @code{\parallelMusic}. Las notas guardan relación con la nota
1144 anterior en la misma voz, no con la nota anterior dentro del código de
1145 entrada (dicho de otra manera, las notas relativas de @code{vozA}
1146 ignoran a las notas que hay en @code{vozB}.
1148 @lilypond[quote,verbatim]
1149 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
1151 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
1152 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
1156 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
1157 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
1162 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
1163 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
1167 Esto funciona aceptablemente bien para música de piano. El siguiente
1168 ejemplo asigna cada cuatro compases consecutivos a cuatro variables:
1170 @lilypond[quote,verbatim]
1176 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
1180 c16 d e fis d e fis g |
1186 e16 fis g a fis g a b |
1197 \relative c'' \voiceA
1199 \relative c' \voiceB
1216 Manual de aprendizaje:
1217 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}
1219 Fragmentos de código:
1220 @rlsr{Simultaneous notes}.