1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 80340bdefc128536c79733d8c6f3467d91b01f72
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
153 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
154 {alternative-breve-note.ly}
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
165 @rglos{Duration names notes and rests}.
167 Referencia de la notación:
168 @ref{Barras automáticas},
169 @ref{Ligaduras de unión},
171 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
172 @ref{Escritura de silencios},
174 @ref{Notación antigua},
175 @ref{Notación proporcional}.
177 Fragmentos de código:
180 Referencia de funcionamiento interno:
182 @rinternals{DotColumn}.
185 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
186 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
187 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
188 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
189 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
192 @node Grupos especiales
193 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
194 @translationof Tuplets
196 @cindex grupos especiales
202 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
203 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
206 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
210 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
211 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
212 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
213 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 a2 \times 2/3 { b4 b b }
218 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
221 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
225 @funindex \tupletDown
227 @funindex \tupletNeutral
228 @funindex tupletNeutral
230 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
231 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
233 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
240 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
241 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
243 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
244 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
249 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
305 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
306 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
307 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
308 @code{\times} para evitar errores.
310 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
312 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
313 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
314 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
315 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex escalar las duraciones
323 @cindex duraciones, escalado de
325 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
326 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}.
333 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
334 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
336 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
338 % Alter durations to triplets
339 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
342 % Double the duration of chord
344 % Duration of quarter, appears like sixteenth
348 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
349 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
350 como por ejemplo @code{s1*23}.
352 @cindex compresión de música
353 @cindex expansión de música
355 @funindex \scaleDurations
356 @funindex scaleDurations
358 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
359 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
360 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
361 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
362 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
363 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
364 se puede comprimir y expandir la música:
366 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
370 % Scale music by *2/3
371 \scaleDurations #'(2 . 3) {
375 \scaleDurations #'(2 . 1) {
380 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
381 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
384 Referencia de la notación:
385 @ref{Grupos especiales},
386 @ref{Silencios invisibles},
387 @ref{Notación polimétrica}.
389 Fragmentos de código:
393 @node Ligaduras de unión
394 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
397 @cindex ligadura de unión
401 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
402 en efecto extiende la longitud de una nota.
404 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
405 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
406 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
407 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
408 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
410 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
413 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
417 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
418 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
419 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
420 subdivisiones del compás de mayor duración:
423 @lilypond[verbatim,quote]
430 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
431 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
432 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
433 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
436 @cindex ligaduras y acordes
437 @cindex acordes y ligaduras
439 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
440 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
441 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
442 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
444 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
446 <c~ e g~ b> <c e g b>
449 @cindex repetición, ligaduras de unión en
450 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
451 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
452 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
457 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
458 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
460 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
461 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
463 % First alternative: following note is tied normally
465 % Second alternative: following note has a repeated tie
466 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
469 @cindex laissez vibrer
470 @cindex ligaduras laissez vibrer
472 @funindex \laissezVibrer
473 @funindex laissezVibrer
475 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
476 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
477 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
478 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
480 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
481 <c f g>1\laissezVibrer
484 @cindex ligaduras, colocación
490 @funindex \tieNeutral
493 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
494 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
496 @cindex ligaduras, apariencia
497 @cindex ligaduras de puntos
498 @cindex ligaduras discontinuas
499 @cindex discontinuas, ligaduras
500 @cindex puntos, ligaduras de
509 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
510 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
512 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
525 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
527 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
528 \tieDashPattern #0.3 #0.75
530 \tieDashPattern #0.7 #1.5
536 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
537 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
538 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
539 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
540 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
542 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
543 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
544 objetos del pentagrama.
546 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
547 \override Tie #'layer = #-2
548 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
549 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
550 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
551 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
564 @code{\tieDashPattern},
565 @code{\tieHalfDashed},
566 @code{\tieHalfSolid},
571 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
572 {using-ties-with-arpeggios.ly}
574 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 {engraving-ties-manually.ly}
580 @rglos{laissez vibrer}.
582 Referencia de la notación:
583 @ref{Ligaduras de expresión},
584 @ref{División automática de las notas}.
586 Fragmentos de código:
590 Referencia de funcionamiento interno:
591 @rinternals{LaissezVibrerTie},
592 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
593 @rinternals{TieColumn},
597 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
598 una ligadura inclinada.
600 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
601 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
602 una ligadura de expresión.
605 @node Escritura de silencios
606 @subsection Escritura de silencios
607 @translationof Writing rests
609 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
610 expresiones musicales.
614 * Silencios invisibles::
615 * Silencios de compás completo::
619 @unnumberedsubsubsec Silencios
623 @cindex silencios, indicar duraciones
624 @cindex maxima, silencio de
625 @cindex longa, silencio de
626 @cindex breve, silencio de
638 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
639 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
640 predefinidas que se muestran aquí:
642 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
643 @c and long tracts of empty measures
644 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
646 % These two lines are just to prettify this example
648 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
649 % Print a maxima rest, equal to four breves
651 % Print a longa rest, equal to two breves
655 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
659 @cindex silencios multicompás
660 @cindex silencios de compás completo
662 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
663 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
664 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
666 @cindex silencio, especificar la posición vertical
668 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
669 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
670 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
671 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
672 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
675 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
680 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
689 Referencia de la notación:
690 @ref{Silencios de compás completo}.
692 Fragmentos de código:
695 Referencia de funcionamiento interno:
699 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
700 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
701 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
702 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
703 hasta la máxima (8 redondas).
706 @node Silencios invisibles
707 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
708 @translationof Invisible rests
710 @cindex desplazamiento
711 @cindex silencio invisible
712 @cindex invisible, silencio
713 @cindex nota de espaciado
714 @cindex silencio de separación
720 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
721 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
722 nombre@tie{}@code{s}:
724 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
729 @cindex letra, desplazamiento de
731 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
732 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
733 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
734 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
735 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
736 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
737 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
739 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
752 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
753 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
755 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
758 \repeat unfold 8 { a4 }
767 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
768 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
769 y los silencios normales:
771 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
775 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
776 salida, de ninguna clase.
778 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
779 % This is valid input, but does nothing
780 \skip 1 \skip1 \skip 1
784 Manual de aprendizaje:
785 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
787 Referencia de la notación:
789 @ref{Visibilidad de los objetos}.
791 Fragmentos de código:
794 Referencia de funcionamiento interno:
795 @rinternals{SkipMusic}.
798 @node Silencios de compás completo
799 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
800 @translationof Full measure rests
802 @cindex multicompás, silencios
803 @cindex compás completo, silencios de
804 @cindex silencios multicompás
805 @cindex silencios de compás completo
806 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
807 @cindex silencios de redonda para un compás completo
811 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
812 con el nombre @code{R} en mayúscula:
814 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
815 % Rest measures contracted to single measure
816 \compressFullBarRests
823 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
824 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
825 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
826 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
828 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
829 \compressFullBarRests
835 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
840 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
841 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
844 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
853 @cindex multicompás, silencios, expansión de
854 @cindex multicompás, silencios, contracción de
856 @funindex \expandFullBarRests
857 @funindex expandFullBarRests
858 @funindex \compressFullBarRests
859 @funindex compressFullBarRests
861 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
862 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
863 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
864 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
865 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
867 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
869 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
872 % Rest measures contracted to single measure
873 \compressFullBarRests
875 % Rest measures expanded
881 @cindex texto sobre un silencio multicompás
882 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
883 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
884 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
885 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
886 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
887 @cindex marcado sobre silencios multicompás
888 @cindex multicompás, silencio, con marcados
890 @funindex \fermataMarkup
891 @funindex fermataMarkup
892 @funindex MultiMeasureRestText
894 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
895 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
898 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
899 \compressFullBarRests
901 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
905 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
906 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
907 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
908 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
911 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
912 % This fails, as the wrong object name is specified
913 \override TextScript #'padding = #5
915 % This is the correct object name to be specified
916 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
920 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
921 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
922 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
924 @funindex \textLengthOn
925 @funindex textLengthOn
926 @funindex \textLengthOff
927 @funindex textLengthOff
928 @funindex \fermataMarkup
929 @funindex fermataMarkup
930 @funindex \compressFullBarRests
931 @funindex compressFullBarRests
932 @funindex \expandFullBarRests
933 @funindex expandFullBarRests
936 @code{\textLengthOn},
937 @code{\textLengthOff},
938 @code{\fermataMarkup},
939 @code{\compressFullBarRests},
940 @code{\expandFullBarRests}.
944 @cindex eclesiásticos, silencios
945 @cindex silencios eclesiásticos
946 @cindex kirchenpausen
948 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
949 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
951 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
952 @cindex colocación de los silencios multicompás
954 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {positioning-multi-measure-rests.ly}
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {multi-measure-rest-markup.ly}
962 @rglos{multi-measure rest}.
964 Referencia de la notación:
967 @ref{Formatear el texto},
968 @ref{Guiones de texto}.
970 Fragmentos de código:
973 Referencia de funcionamiento interno:
974 @rinternals{MultiMeasureRest},
975 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
976 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
978 @cindex digitaciones y silencios multicompás
979 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
982 En las digitaciones encima de silencios multicompás
983 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
984 puede chocar con el número del compás.
986 @cindex condensar silencios
987 @cindex silencio normal, condensar
989 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
990 un solo silencio multicompás.
992 @cindex silencio, colisiones de
994 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
998 @node Impresión de las duraciones
999 @subsection Impresión de las duraciones
1000 @translationof Displaying rhythms
1003 * Indicación de compás::
1004 * Indicaciones metronómicas::
1006 * Música sin compasear::
1007 * Notación polimétrica::
1008 * División automática de las notas::
1009 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1012 @node Indicación de compás
1013 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1014 @translationof Time signature
1016 @cindex Indicación de compás
1022 La indicación de compás se establece como sigue:
1024 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1029 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1031 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1032 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1033 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1034 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1035 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1037 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1047 @cindex compás, estilo de la indicación de
1048 @cindex metro, estilo de
1050 @funindex \numericTimeSignature
1051 @funindex numericTimeSignature
1052 @funindex \defaultTimeSignature
1053 @funindex defaultTimeSignature
1055 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1058 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1062 % Change to numeric style
1063 \numericTimeSignature
1066 % Revert to default style
1067 \defaultTimeSignature
1072 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1073 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1075 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1076 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1077 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1078 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1080 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1081 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1082 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1083 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1084 predefinidos de estas propiedades están en
1085 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1086 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1088 @lilypond[quote,verbatim]
1092 \overrideTimeSignatureSettings
1093 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1094 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1095 #'(3 1) % beatStructure
1096 #'() % beamExceptions
1098 \repeat unfold 8 { c8 } |
1104 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1109 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1113 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1114 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1118 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1119 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1122 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1123 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1124 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1125 comportamiento de las barras automáticas}.
1128 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1129 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1130 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1131 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1132 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1134 @lilypond[quote,verbatim]
1137 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1138 \overrideTimeSignatureSettings
1139 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1140 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1141 #'(3 1) % beatStructure
1142 #'() % beamExceptions
1144 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1145 \repeat unfold 7 { c8 } |
1146 % This call will succeed
1147 \overrideTimeSignatureSettings
1148 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1149 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1150 #'(3 1) % beatStructure
1151 #'() % beamExceptions
1153 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1154 \repeat unfold 7 { c8 } |
1159 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1160 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1161 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1163 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1164 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1166 @lilypond[quote,verbatim]
1169 \repeat unfold 8 { c8 } |
1170 \overrideTimeSignatureSettings
1171 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1172 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1173 #'(3 1) % beatStructure
1174 #'() % beamExceptions
1176 \repeat unfold 8 { c8 } |
1177 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1179 \repeat unfold 8 { c8 } |
1184 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1185 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1186 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1187 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1190 @lilypond[quote, verbatim]
1194 \overrideTimeSignatureSettings
1195 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1196 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1197 #'(3 1) % beatStructure
1198 #'() % beamExceptions
1200 \repeat unfold 8 {c''8}
1203 \overrideTimeSignatureSettings
1204 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1205 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1206 #'(1 3) % beatStructure
1207 #'() % beamExceptions
1209 \repeat unfold 8 {c''8}
1215 \remove "Timing_translator"
1216 \remove "Default_bar_line_engraver"
1220 \consists "Timing_translator"
1221 \consists "Default_bar_line_engraver"
1228 @code{\numericTimeSignature},
1229 @code{\defaultTimeSignature}.
1233 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1234 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1238 @rglos{time signature}
1240 Referencia de la notación:
1241 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1242 @ref{Gestión del tiempo}.
1244 Fragmentos de código:
1247 Referencia de funcionamiento interno:
1248 @rinternals{TimeSignature},
1249 @rinternals{Timing_translator}.
1252 @node Indicaciones metronómicas
1253 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1254 @translationof Metronome marks
1257 @cindex pulsos por minuto
1258 @cindex metrónomo, indicación de
1259 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1264 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1266 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1272 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1273 como un intervalo entre dos números:
1275 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1281 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1283 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1289 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1290 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1292 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1293 \tempo "Allegro" 4 = 160
1298 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1300 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1301 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1302 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1305 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1306 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1309 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1315 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1316 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1318 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1320 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1321 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1326 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1331 @rglos{metronomic indication},
1332 @rglos{tempo indication},
1333 @rglos{metronome mark}.
1335 Referencia de la notación:
1336 @ref{Formatear el texto},
1339 Fragmentos de código:
1340 @rlsr{Staff notation}.
1342 Referencia de funcionamiento interno::
1343 @rinternals{MetronomeMark}.
1347 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1348 @translationof Upbeats
1351 @cindex parte al alzar
1352 @cindex compás parcial
1353 @cindex parcial, compás
1354 @cindex compás de anacrusa
1356 @funindex measurePosition
1360 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1361 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1365 \partial @var{duración}
1369 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1370 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1373 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1379 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1382 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1385 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1388 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1391 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1394 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1396 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1398 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1402 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1403 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1404 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1405 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1406 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1413 Referencia de la notación:
1414 @ref{Notas de adorno}.
1416 Fragmentos de código:
1419 Referencia de funcionamiento interno:
1420 @rinternals{Timing_translator}.
1423 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1424 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1425 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1426 @code{\set Timing.measurePosition}.
1428 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1431 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1432 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1433 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1437 @node Música sin compasear
1438 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1439 @translationof Unmetered music
1442 @cindex líneas divisorias, quitar
1443 @cindex numeración de compases, quitar
1444 @cindex música sin metro
1446 @funindex \cadenzaOn
1448 @funindex \cadenzaOff
1449 @funindex cadenzaOff
1451 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1452 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1453 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1454 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1455 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1457 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1460 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1466 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1467 la cadencia no existiera:
1469 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1470 % Show all bar numbers
1471 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1474 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1480 @cindex barras en las cadencias
1481 @cindex barras en música sin compasear
1482 @cindex cadencia con barras
1483 @cindex música sin compasear con barras
1485 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
1486 activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
1487 cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
1489 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1490 \repeat unfold 8 { c8 }
1492 \repeat unfold 5 { c8 }
1495 \repeat unfold 8 { c8 }
1498 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1499 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1500 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1501 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1502 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1513 Referencia de la notación:
1514 @ref{Visibilidad de los objetos},
1515 @ref{Notación polimétrica},
1516 @ref{Barras manuales}.
1518 Fragmentos de código:
1521 @cindex cadencias, saltos de línea en
1522 @cindex cadencias, saltos de página en
1523 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1524 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1525 @cindex saltos, en música sin medida
1526 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1527 @cindex página, saltos de, en cadencias
1528 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1529 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1532 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1533 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1534 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1542 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1544 Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1545 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1546 ocurrir algunos errores extraños.
1552 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1559 @node Notación polimétrica
1560 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1561 @translationof Polymetric notation
1563 @c This section necessarily uses \set
1564 @c This is acceptable -td
1566 @cindex compás, doble
1567 @cindex compases polimétricos
1568 @cindex polimétricos, compases
1569 @cindex metro polimétrico
1570 @cindex doble compás
1572 @funindex timeSignatureFraction
1573 @funindex \scaleDurations
1574 @funindex scaleDurations
1578 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1579 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1580 escalado de la duración de las notas.
1582 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1584 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1585 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1586 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1587 pauta a la indicación de compás común.
1589 @cindex barras en música polimétrica
1590 @cindex polimétrico, metro, barras en
1592 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1593 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1594 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1595 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1596 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1597 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1598 de barrado automático.
1600 @lilypond[quote,verbatim]
1609 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1610 \scaleDurations #'(2 . 3)
1611 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1615 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1616 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1617 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1618 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1619 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1625 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1627 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1628 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1629 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1631 @lilypond[quote,verbatim]
1635 \remove "Timing_translator"
1636 \remove "Default_bar_line_engraver"
1640 \consists "Timing_translator"
1641 \consists "Default_bar_line_engraver"
1645 % Now each staff has its own time signature.
1669 @funindex \compoundMeter
1670 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1671 @cindex compás compuesto, indicación de
1673 @subsubheading Indicaciones de compás compuesto
1675 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1678 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1681 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1682 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1683 y los anteriores son los numeradores.
1685 @lilypond[quote,verbatim]
1687 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1688 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1692 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1693 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1694 dependiendo de los valores.
1696 @lilypond[quote,verbatim]
1698 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1699 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1703 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1704 \repeat unfold 12 c8
1711 @rglos{polymetric time signature},
1714 Referencia de la notación:
1715 @ref{Barras automáticas},
1716 @ref{Barras manuales},
1717 @ref{Indicación de compás},
1718 @ref{Escalar las duraciones}.
1720 Fragmentos de código:
1723 Referencia de funcionamiento interno:
1724 @rinternals{TimeSignature},
1725 @rinternals{Timing_translator},
1726 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1730 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1731 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1732 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1733 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1734 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1738 @node División automática de las notas
1739 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1740 @translationof Automatic note splitting
1742 @cindex notas, división de
1743 @cindex división de notas
1744 @cindex silencios, división de
1745 @cindex división de silencios
1747 @funindex Note_heads_engraver
1748 @funindex Completion_heads_engraver
1749 @funindex Completion_rest_engraver
1751 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1752 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1753 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1754 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1755 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1756 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1757 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1759 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1761 \remove "Note_heads_engraver"
1762 \consists "Completion_heads_engraver"
1763 \remove "Rest_engraver"
1764 \consists "Completion_rest_engraver"
1767 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1770 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1771 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1772 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1773 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1774 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1780 Manual de aprendizaje:
1781 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1782 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1784 Fragmentos de código:
1787 Referencia de funcionamiento interno:
1788 @rinternals{Note_heads_engraver},
1789 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1790 @rinternals{Rest_engraver},
1791 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1792 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1795 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1796 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1797 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1798 insertará grupos especiales.
1800 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1804 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1805 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1806 @translationof Showing melody rhythms
1808 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1809 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1811 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1812 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1813 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1816 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1818 \new RhythmicStaff {
1819 \new Voice = "myRhythm" {
1827 \lyricsto "myRhythm" {
1835 @cindex guitarra, tablas de acordes
1836 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1837 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1839 @funindex Pitch_squash_engraver
1840 @funindex \improvisationOn
1841 @funindex improvisationOn
1842 @funindex \improvisationOff
1843 @funindex improvisationOff
1845 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1846 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1847 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1849 @lilypond[quote,verbatim]
1857 \consists Pitch_squash_engraver
1869 @code{\improvisationOn},
1870 @code{\improvisationOff}.
1874 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1875 {guitar-strum-rhythms.ly}
1878 Fragmentos de código:
1881 Referencia de funcionamiento interno:
1882 @rinternals{RhythmicStaff},
1883 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1888 @translationof Beams
1891 * Barras automáticas::
1892 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1894 * Barras progresivas::
1897 @node Barras automáticas
1898 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1899 @translationof Automatic beams
1901 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1904 @cindex barras manuales
1905 @cindex manuales, barras
1906 @cindex barras, reglas personalizadas
1908 @funindex \autoBeamOn
1909 @funindex autoBeamOn
1910 @funindex \autoBeamOff
1911 @funindex autoBeamOff
1913 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1915 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1918 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1919 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1920 quieren extender por encima de los silencios.
1922 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1923 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1925 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1926 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1933 @cindex melismas, barras en
1934 @cindex barras y melismas
1936 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1937 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1938 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
1939 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1940 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
1941 los fragmentos de código para mayor información.}
1943 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1944 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1947 @code{\autoBeamOff},
1951 @cindex barras en saltos de línea
1952 @cindex línea, barras en saltos de
1953 @cindex barras en ángulo
1954 @cindex dobladas, barras
1958 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1959 {beams-across-line-breaks.ly}
1961 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1962 {changing-beam-knee-gap.ly}
1964 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
1965 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
1967 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1968 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1971 Referencia de la notación:
1972 @ref{Barras manuales},
1973 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1975 Archivos instalados:
1976 @file{scm/auto-beam.scm}.
1978 Fragmentos de código:
1981 Referencia de funcionamiento interno:
1982 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1983 @rinternals{Beam_engraver},
1985 @rinternals{BeamEvent},
1986 @rinternals{BeamForbidEvent},
1987 @rinternals{beam-interface},
1988 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1991 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
1992 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
1993 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
1994 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
1998 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1999 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2000 @translationof Setting automatic beam behavior
2002 @cindex barras y letra
2003 @cindex letra y barras
2005 @funindex autoBeaming
2006 @funindex baseMoment
2007 @funindex beamExceptions
2008 @funindex beatStructure
2009 @funindex measureLength
2015 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2016 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2017 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2018 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2019 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2020 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2021 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2022 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2024 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2026 c16^"default" c c c c |
2027 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2028 c16^"(2+3)" c c c c |
2029 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2030 c16^"(3+2)" c c c c |
2033 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2034 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2035 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2037 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2040 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2050 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2058 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2059 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2062 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2065 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2066 % Because of autogenerated voices, all beating will
2067 % be at baseMoment (1 . 8)
2068 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2069 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2071 % Works correctly with context Staff specified
2072 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2073 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2076 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2077 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2078 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2079 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2081 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2083 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2084 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2085 \repeat unfold 10 { a16 }
2088 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2089 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2090 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2091 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2093 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2094 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2095 predeterminado están en
2096 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2098 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2099 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2101 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2103 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2104 \set Timing.beamExceptions =
2106 (end . ;entry for end of beams
2107 ( ;start of alist of end points
2108 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2109 ))) %close all entries
2111 \repeat unfold 6 { c32 } |
2114 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2115 valor de beaming-rules.
2117 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2118 para la terminación de las barras.
2120 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2121 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2122 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2125 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2126 (tipo-barra2 . agrupación2)
2127 (tipo-barra3 . agrupación3))
2130 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2131 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2133 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2134 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2137 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2138 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2139 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2140 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2141 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2142 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2145 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2146 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2147 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2148 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2149 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2151 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2153 \repeat unfold 6 { a8 }
2155 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2156 \repeat unfold 6 { a8 }
2157 % go back to default behavior
2159 \repeat unfold 6 { a8 }
2162 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2163 compás están determinados en el archivo
2164 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2165 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2166 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2168 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2169 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2170 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2171 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2172 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2174 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2176 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2177 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2178 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2179 \repeat unfold 8 {c8} |
2180 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2181 \set Timing.beamExceptions = #'()
2182 \repeat unfold 8 {c8}
2185 En el grabado de partituras tradicional, las corcheas pueden tener
2186 reglas de barrado especiales. Un compás que contiene solamente
2187 corcheas puede llevar una sola barra. Esta regla está controlada por
2188 la propiedad de contexto @code{beamWholeMeasure}:
2190 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2192 % By default we beam in one
2193 \repeat unfold 6 { a8 }
2194 % We can avoid beaming in one
2195 \set Timing.beamWholeMeasure = ##f
2196 \repeat unfold 6 { a8 }
2199 En algunas ediciones de los períodos clásico y romántico, medio compás
2200 de corcheas se pueden unid mediante una barra incluso aunque ello
2201 viole la regla general (véase Gould, pág. 153). Este comportamiento
2202 está controlado por la propiedad de contexto @code{beamHalfMeasure}:
2204 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2206 % By default we avoid half-measure beams
2208 % We can allow half-measure beams
2209 \set Timing.beamHalfMeasure = ##t
2213 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2215 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2216 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2217 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2218 @code{beamExceptions}.
2220 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2221 se determina el aspecto de las barras:
2225 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2226 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2229 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2230 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2231 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2234 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2235 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2236 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2239 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2240 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2241 barras al final de los pulsos.
2245 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2246 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2248 Las reglas de barrado predefinidas están
2249 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2252 @cindex barras, subdivisión
2254 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2255 {subdividing-beams.ly}
2257 @cindex barras, orientación de, secundarias
2259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2260 {strict-beat-beaming.ly}
2262 @cindex compás, agrupación
2263 @cindex pulsos, agrupación
2264 @cindex agrupar pulsos
2265 @cindex compases, sub-agrupar
2267 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2268 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2270 @cindex barra, finales en la partitura
2271 @cindex barra, finales con varias voces
2273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2274 {beam-endings-in-score-context.ly}
2278 @file{scm/beam-settings.scm}.
2280 Fragmentos de código:
2283 Referencia de funcionamiento interno:
2284 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2286 @rinternals{BeamForbidEvent},
2287 @rinternals{beam-interface}.
2290 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2291 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2292 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2293 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2294 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2295 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2296 la última barra de la voz o partitura.
2298 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2299 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2300 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2301 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2302 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2303 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2304 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2306 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2310 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2311 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2312 \repeat unfold 6 { a8 }
2315 \repeat unfold 6 { a8 }
2320 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2321 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2322 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2323 automático para una indicación de compás se describe en
2324 @ref{Indicación de compás}.
2326 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2329 \overrideTimeSignatureSettings
2330 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2331 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2332 #'(1 5) % beatStructure
2333 #'() % beamExceptions
2335 \repeat unfold 6 { a8 }
2339 \repeat unfold 6 { a8 }
2345 @node Barras manuales
2346 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2347 @translationof Manual beams
2349 @cindex barras manuales
2350 @cindex manuales, barras
2355 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2356 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2357 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2358 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2359 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2360 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2363 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2364 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2367 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2368 @cindex barras manuales, notas de adorno
2370 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2371 indicadores de dirección:
2373 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2374 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2380 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2381 resulten unidas por una barra:
2383 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2388 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2389 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2390 barras de notas normales.
2392 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2394 \grace { e32[ d c d] }
2400 @funindex stemLeftBeamCount
2401 @funindex stemRightBeamCount
2403 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2404 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2405 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2406 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2407 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2408 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2409 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2410 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2412 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2415 \set stemLeftBeamCount = #2
2416 \set stemRightBeamCount = #1
2418 \set stemLeftBeamCount = #1
2427 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2428 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2431 Referencia de la notación:
2432 @ref{Dirección y posición},
2433 @ref{Notas de adorno}.
2435 Fragmentos de código:
2438 Referencia de funcionamiento interno:
2440 @rinternals{BeamEvent},
2441 @rinternals{Beam_engraver},
2442 @rinternals{beam-interface},
2443 @rinternals{Stem_engraver}.
2446 @node Barras progresivas
2447 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2448 @translationof Feathered beams
2450 @cindex barras progresivas
2451 @cindex progresivas, barras
2453 @funindex \featherDurations
2454 @funindex featherDurations
2455 @funindex grow-direction
2457 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2458 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2459 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2460 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2461 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2462 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2464 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2465 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2466 indicado por la barra
2467 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2468 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2469 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2470 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2472 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2473 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2474 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2475 instrucciones son independientes.
2477 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2478 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2479 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2480 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2481 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2483 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2484 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2485 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2486 { c16[ c c c c c c c] }
2487 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2488 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2490 % revert to non-feathered beams
2491 \override Beam #'grow-direction = #'()
2496 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2497 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2500 @code{\featherDurations}.
2504 Fragmentos de código:
2508 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2509 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2514 @subsection Compases
2518 * Barras de compás::
2519 * Numeración de compases::
2520 * Comprobación de compás y de número de compás::
2521 * Llamadas de ensayo::
2525 @node Barras de compás
2526 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2527 @translationof Bar lines
2529 @cindex barras de compás
2530 @cindex líneas divisorias
2531 @cindex final, barra
2535 @cindex repetición, barras de
2540 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2541 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2542 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2543 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2545 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2546 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2547 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2549 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2553 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2554 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2555 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2556 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2557 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2558 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2559 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2562 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2563 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2564 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2567 @cindex línea, saltos
2568 @cindex líneas divisorias invisibles
2569 @cindex compás, barras invisibles de
2571 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2572 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2573 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2581 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2582 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2583 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2584 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2586 @cindex manuales, líneas divisorias
2587 @cindex manuales, barras de compás
2588 @cindex barras de compás manuales
2589 @cindex líneas divisorias manuales
2591 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2592 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2593 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2594 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2595 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2598 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2599 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2600 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2601 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2602 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2603 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2606 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2607 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2609 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2621 así como la barra de puntos y la discontinua:
2623 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2630 y cinco tipos de barra de repetición:
2632 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2641 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2642 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2645 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2646 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2647 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2648 dentro de Canto gregoriano.
2652 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2653 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2654 en los saltos de línea:
2656 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2672 @cindex repeticiones
2674 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2675 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2676 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2677 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2678 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2680 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2681 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2682 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2683 principio de la línea siguiente.
2685 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2693 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2694 existen seis variantes diferentes:
2696 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2724 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2725 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2726 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2727 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2729 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2737 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2739 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2743 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2744 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2748 @funindex defaultBarType
2753 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2754 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2755 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2756 línea divisoria de ese tipo.
2758 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2759 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2760 cualquier momento con
2761 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2764 Referencia de la notación:
2765 @ref{Saltos de línea},
2767 @ref{Agrupar pentagramas}.
2769 Fragmentos de código:
2772 Referencia de funcionamiento interno:
2773 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2774 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2775 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2778 @node Numeración de compases
2779 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2780 @translationof Bar numbers
2782 @cindex compás, números de
2783 @cindex números de compás
2785 @funindex currentBarNumber
2787 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2788 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2789 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2790 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2793 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2796 \set Score.currentBarNumber = #50
2800 @cindex números de compás, espaciado regular
2802 @funindex barNumberVisibility
2805 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2806 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2807 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2808 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2809 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2810 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2811 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2812 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2813 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2814 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2817 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2818 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2819 \set Score.currentBarNumber = #11
2820 % Permit first bar number to be printed
2828 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2829 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2831 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2832 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2834 @cindex compás, número de, formato
2835 @cindex número de compases, formato de
2837 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2838 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2840 @cindex compás, número, con letras
2841 @cindex compás, número, con repeticiones
2843 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2844 {alternative-bar-numbering.ly}
2846 @cindex compás, número, alineación
2848 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2849 {aligning-bar-numbers.ly}
2851 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2852 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2855 Fragmentos de código:
2858 Referencia de funcionamiento interno:
2859 @rinternals{BarNumber},
2860 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2862 @cindex número de compás, colisión
2863 @cindex colisión del número de compás
2866 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2867 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2868 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2869 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2870 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2871 para ver más información.
2874 @node Comprobación de compás y de número de compás
2875 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2876 @translationof Bar and bar number checks
2878 @cindex compás, comprobación de
2879 @cindex número de compás, comprobación de
2880 @cindex compás, comprobación
2881 @cindex compás, número, comprobación
2883 @funindex barCheckSynchronize
2886 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2887 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2888 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2889 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2890 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2891 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2892 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2893 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2896 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2899 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2905 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2909 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2910 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2911 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2912 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2914 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2915 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2916 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2920 @funindex pipeSymbol
2922 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2923 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2924 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2925 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2926 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2927 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2928 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2931 @lilypond[quote,verbatim]
2932 pipeSymbol = \bar "||"
2941 @funindex \barNumberCheck
2942 @funindex barNumberCheck
2944 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2945 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2946 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2950 \barNumberCheck #123
2954 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2955 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
2958 Fragmentos de código:
2962 @node Llamadas de ensayo
2963 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2964 @translationof Rehearsal marks
2966 @cindex ensayo, letras de
2967 @cindex letras de ensayo
2972 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2974 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2982 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2983 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2984 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2985 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2987 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2996 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2997 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2998 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2999 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3000 o letras dentro de un círculo).
3003 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3004 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3005 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3008 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3009 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3017 @cindex ensayo, letra de, formato
3018 @cindex ensayo, letra de, estilo
3019 @cindex estilo de la letra de ensayo
3020 @cindex formato de la letra de ensayo
3021 @cindex letra de ensayo, estilo
3022 @cindex letra de ensayo, formato
3023 @cindex marca de ensayo, estilo
3024 @cindex marca de ensayo, formato
3025 @cindex ensayo, letra de, manual
3026 @cindex marca de ensayo manual
3027 @cindex personalizada, marca de ensayo
3028 @cindex manual, marca de ensayo
3030 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3031 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3032 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3033 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3034 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3035 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3038 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3039 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3042 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3044 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3046 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3050 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3051 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3052 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3053 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3054 para otras funciones de formateo.
3056 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3057 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3058 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3059 lugar de números o letras secuenciales.
3061 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3069 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3070 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3071 elemento @code{\markup} a la cadena.
3074 \mark \markup@{ \box A1 @}
3079 @cindex D.S. al Fine
3081 @cindex musicales, glifos
3082 @cindex glifos musicales
3084 @funindex \musicglyph
3085 @funindex musicglyph
3087 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3088 elemento @code{\mark}
3090 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3091 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3092 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3093 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3098 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3099 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3101 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3102 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3103 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3104 @ref{Alineación de objetos}.
3106 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3107 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3108 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3109 escribir otras funciones de formateo.
3112 Referencia de la notación:
3113 @ref{La tipografía Feta},
3114 @ref{Formatear el texto},
3115 @ref{Alineación de objetos}.
3118 @file{scm/translation-functions.scm}.
3120 Fragmentos de código:
3123 Referencia de funcionamiento interno:
3124 @rinternals{MarkEvent},
3125 @rinternals{Mark_engraver},
3126 @rinternals{RehearsalMark}.
3129 @node Asuntos rítmicos especiales
3130 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3131 @translationof Special rhythmic concerns
3135 * Alinear con una cadenza::
3136 * Gestión del tiempo::
3139 @node Notas de adorno
3140 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3141 @translationof Grace notes
3145 @cindex appoggiatura
3146 @cindex acciaccatura
3149 @funindex \slashedGrace
3150 @funindex \acciaccatura
3151 @funindex \appoggiatura
3153 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3154 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3155 tiempo lógico adicional en el compás.
3157 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3159 \grace { b16[ c16] } a2)
3162 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3163 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3164 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3165 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3166 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3167 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3168 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3169 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3170 @code{\slashedGrace}.
3172 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3175 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3176 \slashedGrace a,8 g4
3177 \slashedGrace b16 a4(
3178 \slashedGrace b8 a2)
3181 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3182 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3183 por cada corchea de adorno:
3185 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3187 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3188 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3192 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3194 @funindex \afterGrace
3195 @funindex afterGrace
3197 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3198 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3199 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3201 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3202 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3205 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3206 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3207 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3208 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3209 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3211 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3214 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3217 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3218 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3221 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3222 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3227 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3228 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3229 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3236 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3242 @cindex trucaje de las notas de adorno
3243 @cindex notas de adorno, trucar
3244 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3246 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3247 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3248 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3249 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3250 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3251 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3252 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3254 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3265 @cindex plica cruzada
3268 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3269 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3271 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3272 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3274 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3275 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3277 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3278 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3282 @rglos{grace notes},
3283 @rglos{acciaccatura},
3284 @rglos{appoggiatura}.
3286 Referencia de la notación:
3287 @ref{Escalar las duraciones},
3288 @ref{Barras manuales}.
3291 @file{ly/grace-init.ly}.
3293 Fragmentos de código:
3296 Referencia de funcionamiento interno:
3297 @rinternals{GraceMusic},
3298 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3299 @rinternals{Grace_engraver},
3300 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3303 @cindex acciaccatura de varias notas
3304 @cindex adorno, sincronización de notas de
3306 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3307 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3308 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3310 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3312 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3313 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3314 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3315 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3317 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3319 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3320 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3325 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3326 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3329 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3331 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3332 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3336 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3337 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3338 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3339 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3341 @lilypond[quote,verbatim]
3343 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3350 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3351 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3356 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3357 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3364 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3365 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3366 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3369 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3370 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3371 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3372 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3373 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3374 adorno, por ejemplo:
3377 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3383 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3386 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3389 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3392 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3395 @node Alinear con una cadenza
3396 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3397 @translationof Aligning to cadenzas
3399 @cindex cadenza (cadencia)
3400 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3401 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3403 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3404 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3405 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3406 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3408 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3409 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3410 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3411 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3413 @lilypond[verbatim,quote]
3414 MyCadenza = \relative c' {
3425 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3427 $(skip-of-length MyCadenza)
3437 Fragmentos de código:
3441 @node Gestión del tiempo
3442 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3443 @translationof Time administration
3445 @cindex tiempo, administración
3446 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3447 @cindex música sin medida
3448 @cindex medida, música sin
3450 @funindex currentBarNumber
3451 @funindex measurePosition
3452 @funindex measureLength
3454 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3455 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3456 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3457 @code{Timing_translator}.
3458 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3459 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3460 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3462 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3463 pista del tiempo dentro de la partitura.
3465 @cindex compás, número de
3466 @cindex número de compás
3469 @item currentBarNumber
3470 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3471 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3474 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3475 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3476 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3479 @item measurePosition
3480 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3481 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3482 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3483 @code{currentBarNumber}.
3486 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3487 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3488 queda en el compás actual indefinidamente.
3492 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3493 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3494 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3495 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3496 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3497 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3498 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3500 @lilypond[quote,verbatim]
3501 \new Voice \relative c' {
3502 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3506 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3513 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3514 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3515 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3516 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3519 Referencia de la notación:
3520 @ref{Numeración de compases},
3521 @ref{Música sin compasear}.
3523 Fragmentos de código:
3526 Referencia de funcionamiento interno:
3527 @rinternals{Timing_translator},