1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 2055f35c47a045a50a01ff4dba8524322cfc3b48
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
169 @rglos{Duration names notes and rests}.
171 Referencia de la notación:
172 @ref{Barras automáticas},
173 @ref{Ligaduras de unión},
175 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
176 @ref{Escritura de silencios},
178 @ref{Notación antigua},
179 @ref{Notación proporcional}.
181 Fragmentos de código:
184 Referencia de funcionamiento interno:
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
193 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
194 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
195 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
198 @node Grupos especiales
199 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
200 @translationof Tuplets
202 @cindex grupos especiales
208 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
209 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
212 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
216 La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
217 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
218 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
219 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
220 duran 2/3 de su valor escrito
222 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
223 a2 \times 2/3 { b4 b b }
224 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
227 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
231 @funindex \tupletDown
233 @funindex \tupletNeutral
234 @funindex tupletNeutral
236 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
237 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
239 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
243 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
246 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
247 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
249 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
250 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
256 @code{\tupletNeutral}.
262 @cindex grupos especiales, formato de
263 @cindex tresillos, formato de
265 @funindex tupletNumberFormatFunction
266 @funindex tupletSpannerDuration
268 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
269 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
271 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
273 @funindex TupletNumber
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {changing-the-tuplet-number.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {non-default-tuplet-numbers.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
284 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
285 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
294 Manual de aprendizaje:
295 @rlearning{Métodos de trucaje}.
297 Referencia de la notación:
298 @ref{Gestión del tiempo},
299 @ref{Escalar las duraciones},
300 @ref{La instrucción tweak},
301 @ref{Notación polimétrica}.
303 Fragmentos de código:
306 Referencia de funcionamiento interno:
307 @rinternals{TupletBracket},
308 @rinternals{TupletNumber},
309 @rinternals{TimeScaledMusic}.
312 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
315 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
316 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
317 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
318 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
319 @code{\times} para evitar errores.
321 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
323 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
324 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
325 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
326 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
329 @node Escalar las duraciones
330 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex escalar las duraciones
334 @cindex duraciones, escalado de
336 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
337 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
338 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
339 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
340 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
341 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
342 en la forma @code{*L*M/N}.
344 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
345 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
347 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
349 % Alter durations to triplets
350 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
353 % Double the duration of chord
355 % Duration of quarter, appears like sixteenth
359 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
360 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
361 como por ejemplo @code{s1*23}.
363 @cindex compresión de música
364 @cindex expansión de música
366 @funindex \scaleDurations
367 @funindex scaleDurations
369 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
370 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
371 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
372 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
373 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
374 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
375 se puede comprimir y expandir la música:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
393 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
397 Referencia de la notación:
398 @ref{Grupos especiales},
399 @ref{Silencios invisibles},
400 @ref{Notación polimétrica}.
402 Fragmentos de código:
406 @node Ligaduras de unión
407 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
410 @cindex ligadura de unión
414 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
415 en efecto extiende la longitud de una nota.
417 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
418 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
419 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
420 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
421 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
423 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
426 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
430 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
431 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
432 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
433 subdivisiones del compás de mayor duración:
436 @lilypond[verbatim,quote]
443 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
444 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
445 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
446 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
449 @cindex ligaduras y acordes
450 @cindex acordes y ligaduras
452 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
453 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
454 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
455 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex repetición, ligaduras de unión en
463 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
464 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
465 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
470 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
471 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex ligaduras laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
489 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
490 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
491 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex ligaduras, colocación
503 @funindex \tieNeutral
506 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
507 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
509 @cindex ligaduras, apariencia
510 @cindex ligaduras de puntos
511 @cindex ligaduras discontinuas
512 @cindex discontinuas, ligaduras
513 @cindex puntos, ligaduras de
522 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
523 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
525 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
540 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 \tieDashPattern #0.3 #0.75
543 \tieDashPattern #0.7 #1.5
549 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
550 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
551 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
552 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
553 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
561 @code{\tieDashPattern},
562 @code{\tieHalfDashed},
563 @code{\tieHalfSolid},
570 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
571 {using-ties-with-arpeggios.ly}
573 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
574 {engraving-ties-manually.ly}
580 @rglos{laissez vibrer}.
582 Referencia de la notación:
583 @ref{Ligaduras de expresión},
584 @ref{División automática de las notas}.
586 Fragmentos de código:
589 Referencia de funcionamiento interno:
590 @rinternals{LaissezVibrerTie},
591 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
592 @rinternals{TieColumn},
597 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
598 una ligadura inclinada.
600 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
601 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
602 una ligadura de expresión.
605 @node Escritura de silencios
606 @subsection Escritura de silencios
607 @translationof Writing rests
609 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
610 expresiones musicales.
614 * Silencios invisibles::
615 * Silencios de compás completo::
619 @unnumberedsubsubsec Silencios
623 @cindex silencios, indicar duraciones
624 @cindex maxima, silencio de
625 @cindex longa, silencio de
626 @cindex breve, silencio de
638 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
639 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
640 predefinidas que se muestran aquí:
642 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
643 @c and long tracts of empty measures
644 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
646 % These two lines are just to prettify this example
648 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
649 % Print a maxima rest, equal to four breves
651 % Print a longa rest, equal to two breves
655 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
659 @cindex silencios multicompás
660 @cindex silencios de compás completo
662 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
663 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
664 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
666 @cindex silencio, especificar la posición vertical
668 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
669 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
670 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
671 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
672 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
675 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
681 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
691 Referencia de la notación:
692 @ref{Silencios de compás completo}.
694 Fragmentos de código:
697 Referencia de funcionamiento interno:
703 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
704 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
705 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
706 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
707 hasta la máxima (8 redondas).
710 @node Silencios invisibles
711 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
712 @translationof Invisible rests
714 @cindex desplazamiento
715 @cindex silencio invisible
716 @cindex invisible, silencio
717 @cindex nota de espaciado
718 @cindex silencio de separación
724 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
725 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
726 nombre@tie{}@code{s}:
728 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
733 @cindex letra, desplazamiento de
735 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
736 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
737 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
738 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
739 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
740 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
741 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
743 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
756 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
757 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
759 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
762 \repeat unfold 8 { a4 }
771 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
772 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
773 y los silencios normales:
775 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
779 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
780 salida, de ninguna clase.
782 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
783 % This is valid input, but does nothing
784 \skip 1 \skip1 \skip 1
789 Manual de aprendizaje:
790 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
792 Referencia de la notación:
794 @ref{Visibilidad de los objetos}.
796 Fragmentos de código:
799 Referencia de funcionamiento interno:
800 @rinternals{SkipMusic}.
803 @node Silencios de compás completo
804 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
805 @translationof Full measure rests
807 @cindex multicompás, silencios
808 @cindex compás completo, silencios de
809 @cindex silencios multicompás
810 @cindex silencios de compás completo
811 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
812 @cindex silencios de redonda para un compás completo
816 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
817 con el nombre @code{R} en mayúscula:
819 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
820 % Rest measures contracted to single measure
821 \compressFullBarRests
828 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
829 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
830 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
831 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
833 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
834 \compressFullBarRests
840 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
845 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
846 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
849 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
858 @cindex multicompás, silencios, expansión de
859 @cindex multicompás, silencios, contracción de
861 @funindex \expandFullBarRests
862 @funindex expandFullBarRests
863 @funindex \compressFullBarRests
864 @funindex compressFullBarRests
866 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
867 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
868 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
869 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
870 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
874 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
877 % Rest measures contracted to single measure
878 \compressFullBarRests
880 % Rest measures expanded
887 @cindex texto sobre un silencio multicompás
888 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
889 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
890 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
891 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
892 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
893 @cindex marcado sobre silencios multicompás
894 @cindex multicompás, silencio, con marcados
896 @funindex \fermataMarkup
897 @funindex fermataMarkup
898 @funindex MultiMeasureRestText
900 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
901 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
904 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
905 \compressFullBarRests
907 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
911 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
912 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
913 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
914 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
917 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
918 % This fails, as the wrong object name is specified
919 \override TextScript #'padding = #5
921 % This is the correct object name to be specified
922 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
926 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
927 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
928 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
931 @funindex \textLengthOn
932 @funindex textLengthOn
933 @funindex \textLengthOff
934 @funindex textLengthOff
935 @funindex \fermataMarkup
936 @funindex fermataMarkup
937 @funindex \compressFullBarRests
938 @funindex compressFullBarRests
939 @funindex \expandFullBarRests
940 @funindex expandFullBarRests
943 @code{\textLengthOn},
944 @code{\textLengthOff},
945 @code{\fermataMarkup},
946 @code{\compressFullBarRests},
947 @code{\expandFullBarRests}.
953 @cindex eclesiásticos, silencios
954 @cindex silencios eclesiásticos
955 @cindex kirchenpausen
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
960 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
961 @cindex colocación de los silencios multicompás
963 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {positioning-multi-measure-rests.ly}
966 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
967 {multi-measure-rest-markup.ly}
972 @rglos{multi-measure rest}.
974 Referencia de la notación:
977 @ref{Formatear el texto},
978 @ref{Guiones de texto}.
980 Fragmentos de código:
983 Referencia de funcionamiento interno:
984 @rinternals{MultiMeasureRest},
985 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
986 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
988 @cindex digitaciones y silencios multicompás
989 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
992 En las digitaciones encima de silencios multicompás
993 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
994 puede chocar con el número del compás.
996 @cindex condensar silencios
997 @cindex silencio normal, condensar
999 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
1000 un solo silencio multicompás.
1002 @cindex silencio, colisiones de
1004 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1008 @node Impresión de las duraciones
1009 @subsection Impresión de las duraciones
1010 @translationof Displaying rhythms
1013 * Indicación de compás::
1014 * Indicaciones metronómicas::
1016 * Música sin compasear::
1017 * Notación polimétrica::
1018 * División automática de las notas::
1019 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1022 @node Indicación de compás
1023 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1024 @translationof Time signature
1026 @cindex Indicación de compás
1032 La indicación de compás se establece como sigue:
1034 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1039 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1041 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1042 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1043 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1044 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1045 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1047 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex compás, estilo de la indicación de
1058 @cindex metro, estilo de
1060 @funindex \numericTimeSignature
1061 @funindex numericTimeSignature
1062 @funindex \defaultTimeSignature
1063 @funindex defaultTimeSignature
1065 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1068 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1072 % Change to numeric style
1073 \numericTimeSignature
1076 % Revert to default style
1077 \defaultTimeSignature
1082 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1083 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1085 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1086 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1087 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1088 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1090 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1091 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1092 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1093 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1094 predefinidos de estas propiedades están en
1095 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1096 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1098 @lilypond[quote,verbatim]
1102 \overrideTimeSignatureSettings
1103 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1104 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1105 #'(3 1) % beatStructure
1106 #'() % beamExceptions
1108 \repeat unfold 8 { c8 } |
1114 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1119 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1123 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1124 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1128 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1129 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1132 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1133 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1134 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1135 comportamiento de las barras automáticas}.
1138 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1139 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1140 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1141 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1142 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1144 @lilypond[quote,verbatim]
1147 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1148 \overrideTimeSignatureSettings
1149 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1150 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1151 #'(3 1) % beatStructure
1152 #'() % beamExceptions
1154 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1155 \repeat unfold 7 { c8 } |
1156 % This call will succeed
1157 \overrideTimeSignatureSettings
1158 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1159 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1160 #'(3 1) % beatStructure
1161 #'() % beamExceptions
1163 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1164 \repeat unfold 7 { c8 } |
1170 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1171 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1172 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1174 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1175 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1177 @lilypond[quote,verbatim]
1180 \repeat unfold 8 { c8 } |
1181 \overrideTimeSignatureSettings
1182 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1183 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1184 #'(3 1) % beatStructure
1185 #'() % beamExceptions
1187 \repeat unfold 8 { c8 } |
1188 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1190 \repeat unfold 8 { c8 } |
1195 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1196 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1197 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1198 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1201 @lilypond[quote, verbatim]
1205 \overrideTimeSignatureSettings
1206 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1207 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1208 #'(3 1) % beatStructure
1209 #'() % beamExceptions
1211 \repeat unfold 8 {c''8}
1214 \overrideTimeSignatureSettings
1215 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1216 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1217 #'(1 3) % beatStructure
1218 #'() % beamExceptions
1220 \repeat unfold 8 {c''8}
1226 \remove "Timing_translator"
1227 \remove "Default_bar_line_engraver"
1231 \consists "Timing_translator"
1232 \consists "Default_bar_line_engraver"
1239 @code{\numericTimeSignature},
1240 @code{\defaultTimeSignature}.
1246 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1247 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1249 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1250 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1252 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1253 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1258 @rglos{time signature}
1260 Referencia de la notación:
1261 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1262 @ref{Gestión del tiempo}.
1264 Fragmentos de código:
1267 Referencia de funcionamiento interno:
1268 @rinternals{TimeSignature},
1269 @rinternals{Timing_translator}.
1272 @node Indicaciones metronómicas
1273 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1274 @translationof Metronome marks
1277 @cindex pulsos por minuto
1278 @cindex metrónomo, indicación de
1279 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1284 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1286 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1292 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1293 como un intervalo entre dos números:
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1301 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1309 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1310 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1313 \tempo "Allegro" 4 = 160
1318 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1321 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1322 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1325 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1326 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1337 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1338 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1340 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1342 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1343 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1345 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1346 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1348 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1354 @rglos{metronomic indication},
1355 @rglos{tempo indication},
1356 @rglos{metronome mark}.
1358 Referencia de la notación:
1359 @ref{Formatear el texto},
1362 Fragmentos de código:
1363 @rlsr{Staff notation}.
1365 Referencia de funcionamiento interno::
1366 @rinternals{MetronomeMark}.
1370 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1371 @translationof Upbeats
1374 @cindex parte al alzar
1375 @cindex compás parcial
1376 @cindex parcial, compás
1377 @cindex compás, cambiar la longitud del
1379 @funindex measurePosition
1383 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1384 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1387 \partial @var{duración}
1391 donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
1392 antes de que comience el siguiente.
1394 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1399 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1402 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1403 \partial 8*3 c8 d e |
1407 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1410 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1413 Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
1416 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1419 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1420 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1421 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1422 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1423 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1431 Referencia de la notación:
1432 @ref{Notas de adorno}.
1434 Fragmentos de código:
1437 Referencia de funcionamiento interno:
1438 @rinternals{Timing_translator}.
1442 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1443 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1444 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1445 @code{\set Timing.measurePosition}.
1448 @node Música sin compasear
1449 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1450 @translationof Unmetered music
1453 @cindex líneas divisorias, quitar
1454 @cindex numeración de compases, quitar
1455 @cindex música sin metro
1457 @funindex \cadenzaOn
1459 @funindex \cadenzaOff
1460 @funindex cadenzaOff
1462 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1463 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1464 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1465 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1466 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1468 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1471 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1477 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1478 la cadencia no existiera:
1480 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1481 % Show all bar numbers
1482 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1485 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1491 @cindex barras en las cadencias
1492 @cindex barras en música sin compasear
1493 @cindex cadencia con barras
1494 @cindex música sin compasear con barras
1496 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
1497 activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
1498 cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
1500 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1501 \repeat unfold 8 { c8 }
1503 \repeat unfold 5 { c8 }
1506 \repeat unfold 8 { c8 }
1509 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1510 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1511 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1512 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1513 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1525 Referencia de la notación:
1526 @ref{Visibilidad de los objetos},
1527 @ref{Notación polimétrica},
1528 @ref{Barras manuales}.
1530 Fragmentos de código:
1533 @cindex cadencias, saltos de línea en
1534 @cindex cadencias, saltos de página en
1535 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1536 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1537 @cindex saltos, en música sin medida
1538 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1539 @cindex página, saltos de, en cadencias
1540 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1541 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1545 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1546 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1547 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1555 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1557 Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1558 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1559 ocurrir algunos errores extraños.
1565 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1572 @node Notación polimétrica
1573 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1574 @translationof Polymetric notation
1576 @c This section necessarily uses \set
1577 @c This is acceptable -td
1579 @cindex compás, doble
1580 @cindex compases polimétricos
1581 @cindex polimétricos, compases
1582 @cindex metro polimétrico
1583 @cindex doble compás
1585 @funindex timeSignatureFraction
1586 @funindex \scaleDurations
1587 @funindex scaleDurations
1591 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1592 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1593 escalado de la duración de las notas.
1595 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1598 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1599 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1600 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1601 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1602 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de
1603 compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se usa
1604 de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1605 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1607 @cindex barras en música polimétrica
1608 @cindex polimétrico, metro, barras en
1610 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1611 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1612 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1613 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1614 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1615 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1616 de barrado automático.
1618 @lilypond[quote,verbatim]
1627 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1628 \scaleDurations #'(2 . 3)
1629 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1633 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1634 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1635 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1636 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1637 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1643 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1644 longitudes de compás distintas}}
1646 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1647 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1648 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1650 @lilypond[quote,verbatim]
1654 \remove "Timing_translator"
1655 \remove "Default_bar_line_engraver"
1659 \consists "Timing_translator"
1660 \consists "Default_bar_line_engraver"
1664 % Now each staff has its own time signature.
1691 @rglos{polymetric time signature},
1694 Referencia de la notación:
1695 @ref{Indicación de compás},
1696 @ref{Escalar las duraciones}.
1698 Fragmentos de código:
1701 Referencia de funcionamiento interno:
1702 @rinternals{TimeSignature},
1703 @rinternals{Timing_translator},
1704 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1710 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1711 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1712 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1713 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1714 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1718 @node División automática de las notas
1719 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1720 @translationof Automatic note splitting
1722 @cindex notas, división de
1723 @cindex división de notas
1724 @cindex silencios, división de
1725 @cindex división de silencios
1727 @funindex Note_heads_engraver
1728 @funindex Completion_heads_engraver
1729 @funindex Completion_rest_engraver
1731 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1732 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1733 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1734 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1735 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1736 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1737 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1739 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1741 \remove "Note_heads_engraver"
1742 \consists "Completion_heads_engraver"
1743 \remove "Rest_engraver"
1744 \consists "Completion_rest_engraver"
1747 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1750 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1751 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1752 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1753 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1754 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1761 Manual de aprendizaje:
1762 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1763 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1765 Fragmentos de código:
1768 Referencia de funcionamiento interno:
1769 @rinternals{Note_heads_engraver},
1770 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1771 @rinternals{Rest_engraver},
1772 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1773 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1778 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1779 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1780 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1781 insertará grupos especiales.
1783 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1787 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1788 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1789 @translationof Showing melody rhythms
1791 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1792 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1794 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1795 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1796 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1799 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1801 \new RhythmicStaff {
1802 \new Voice = "myRhythm" {
1810 \lyricsto "myRhythm" {
1818 @cindex guitarra, tablas de acordes
1819 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1820 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1822 @funindex Pitch_squash_engraver
1823 @funindex \improvisationOn
1824 @funindex improvisationOn
1825 @funindex \improvisationOff
1826 @funindex improvisationOff
1828 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1829 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1830 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1832 @lilypond[quote,verbatim]
1840 \consists Pitch_squash_engraver
1853 @code{\improvisationOn},
1854 @code{\improvisationOff}.
1860 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1861 {guitar-strum-rhythms.ly}
1865 Fragmentos de código:
1868 Referencia de funcionamiento interno:
1869 @rinternals{RhythmicStaff},
1870 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1875 @translationof Beams
1878 * Barras automáticas::
1879 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1881 * Barras progresivas::
1884 @node Barras automáticas
1885 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1886 @translationof Automatic beams
1888 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1891 @cindex barras manuales
1892 @cindex manuales, barras
1893 @cindex barras, reglas personalizadas
1895 @funindex \autoBeamOn
1896 @funindex autoBeamOn
1897 @funindex \autoBeamOff
1898 @funindex autoBeamOff
1900 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1902 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1905 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1906 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1907 quieren extender por encima de los silencios.
1909 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1910 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1912 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1913 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1920 @cindex melismas, barras en
1921 @cindex barras y melismas
1923 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1924 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1925 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1927 @warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1928 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
1929 el fragmento de código de abajo para mayor información.}
1931 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1932 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1936 @code{\autoBeamOff},
1940 @cindex barras en saltos de línea
1941 @cindex línea, barras en saltos de
1942 @cindex barras en ángulo
1943 @cindex dobladas, barras
1947 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1948 {beams-across-line-breaks.ly}
1950 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1951 {changing-beam-knee-gap.ly}
1953 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
1954 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
1956 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1957 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1960 Referencia de la notación:
1961 @ref{Barras manuales},
1962 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1964 Archivos instalados:
1965 @file{scm/auto-beam.scm}.
1967 Fragmentos de código:
1970 Referencia de funcionamiento interno:
1971 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1972 @rinternals{Beam_engraver},
1974 @rinternals{BeamEvent},
1975 @rinternals{BeamForbidEvent},
1976 @rinternals{beam-interface},
1977 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1979 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1980 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1981 @translationof Setting automatic beam behavior
1983 @cindex barras y letra
1984 @cindex letra y barras
1986 @funindex autoBeaming
1987 @funindex baseMoment
1988 @funindex beamExceptions
1989 @funindex beatStructure
1990 @funindex measureLength
1996 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
1997 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
1998 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
1999 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2000 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2001 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2002 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2003 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2005 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2007 c16^"default" c c c c |
2008 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2009 c16^"(2+3)" c c c c |
2010 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2011 c16^"(3+2)" c c c c |
2014 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2015 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2016 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2018 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2021 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2031 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2039 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2040 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2043 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2046 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2047 % Because of autogenerated voices, all beating will
2048 % be at baseMoment (1 . 8)
2049 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2050 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2052 % Works correctly with context Staff specified
2053 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2054 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2057 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2058 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2059 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2060 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2062 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2064 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2065 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2066 \repeat unfold 10 { a16 }
2069 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2070 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2071 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2072 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2074 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2075 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2076 predeterminado están en
2077 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2079 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2080 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2082 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2084 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2085 \set Timing.beamExceptions =
2087 (end . ;entry for end of beams
2088 ( ;start of alist of end points
2089 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2090 ))) %close all entries
2092 \repeat unfold 6 { c32 } |
2095 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2096 valor de beaming-rules.
2098 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{#'end}
2099 para la terminación de las barras.
2101 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2102 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2103 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2106 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2107 (tipo-barra2 . agrupación2)
2108 (tipo-barra3 . agrupación3))
2111 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2112 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2114 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2115 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2118 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2119 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2120 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2121 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2122 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2123 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2126 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2127 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2128 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2129 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2130 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2132 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2134 \repeat unfold 6 { a8 }
2136 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2137 \repeat unfold 6 { a8 }
2138 % go back to default behavior
2140 \repeat unfold 6 { a8 }
2143 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2144 compás están determinados en el archivo
2145 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2146 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2147 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2149 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2150 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2151 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2152 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2153 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2155 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2157 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2158 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2159 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2160 \repeat unfold 8 {c8} |
2161 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2162 \set Timing.beamExceptions = #'()
2163 \repeat unfold 8 {c8}
2166 De un modo similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen como un
2167 compás completo, de forma predeterminada. Para unir las corcheas
2168 mediante barras sobre los pulsos en un compás de 3/4, reinicie
2169 @code{beamExceptions}.
2171 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2173 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2174 \repeat unfold 6 {a8} |
2175 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2176 \set Timing.beamExceptions = #'()
2177 \repeat unfold 6 {a8}
2180 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2182 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2183 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2184 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2185 @code{beamExceptions}.
2187 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2188 se determina el aspecto de las barras:
2192 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2193 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2196 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2197 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2198 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2201 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2202 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2203 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2206 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2207 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2208 barras al final de los pulsos.
2212 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2213 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2215 Las reglas de barrado predefinidas están
2216 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2220 @cindex barras, subdivisión
2222 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2223 {subdividing-beams.ly}
2225 @cindex compás, agrupación
2226 @cindex pulsos, agrupación
2227 @cindex agrupar pulsos
2228 @cindex compases, sub-agrupar
2230 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2231 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2233 @cindex barra, finales en la partitura
2234 @cindex barra, finales con varias voces
2236 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2237 {beam-endings-in-score-context.ly}
2242 @file{scm/beam-settings.scm}.
2244 Fragmentos de código:
2247 Referencia de funcionamiento interno:
2248 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2250 @rinternals{BeamForbidEvent},
2251 @rinternals{beam-interface}.
2255 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
2256 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
2257 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
2258 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2259 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
2260 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
2261 manual a la última barra de la voz o partitura.
2263 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2264 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2265 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2266 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2267 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2268 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2269 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2271 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2275 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2276 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2277 \repeat unfold 6 { a8 }
2280 \repeat unfold 6 { a8 }
2285 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2286 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2287 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2288 automático para una indicación de compás se describe en
2289 @ref{Indicación de compás}.
2291 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2294 \overrideTimeSignatureSettings
2295 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2296 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2297 #'(1 5) % beatStructure
2298 #'() % beamExceptions
2300 \repeat unfold 6 { a8 }
2304 \repeat unfold 6 { a8 }
2310 @node Barras manuales
2311 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2312 @translationof Manual beams
2314 @cindex barras manuales
2315 @cindex manuales, barras
2320 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2321 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2322 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2323 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2324 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2325 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2328 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2329 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2332 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2333 @cindex barras manuales, notas de adorno
2335 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2336 indicadores de dirección:
2338 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2339 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2345 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2346 resulten unidas por una barra:
2348 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2353 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2354 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2355 barras de notas normales.
2357 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2359 \grace { e32[ d c d] }
2365 @funindex stemLeftBeamCount
2366 @funindex stemRightBeamCount
2368 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2369 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2370 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2371 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2372 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2373 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2374 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2375 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2380 \set stemLeftBeamCount = #2
2381 \set stemRightBeamCount = #1
2383 \set stemLeftBeamCount = #1
2395 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2396 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2400 Referencia de la notación:
2401 @ref{Dirección y posición},
2402 @ref{Notas de adorno}.
2404 Fragmentos de código:
2407 Referencia de funcionamiento interno:
2409 @rinternals{BeamEvent},
2410 @rinternals{Beam_engraver},
2411 @rinternals{beam-interface},
2412 @rinternals{Stem_engraver}.
2415 @node Barras progresivas
2416 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2417 @translationof Feathered beams
2419 @cindex barras progresivas
2420 @cindex progresivas, barras
2422 @funindex \featherDurations
2423 @funindex featherDurations
2424 @funindex grow-direction
2426 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2427 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2428 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2429 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2430 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2431 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2433 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2434 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2435 indicado por la barra
2436 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2437 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2438 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2439 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2441 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2442 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2443 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2444 instrucciones son independientes.
2446 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2447 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2448 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2449 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2450 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2452 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2453 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2454 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2455 { c16[ c c c c c c c] }
2456 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2457 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2459 % revert to non-feathered beams
2460 \override Beam #'grow-direction = #'()
2465 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2466 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2470 @code{\featherDurations}.
2474 Fragmentos de código:
2480 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2481 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2486 @subsection Compases
2490 * Barras de compás::
2491 * Numeración de compases::
2492 * Comprobación de compás y de número de compás::
2493 * Llamadas de ensayo::
2497 @node Barras de compás
2498 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2499 @translationof Bar lines
2501 @cindex barras de compás
2502 @cindex líneas divisorias
2503 @cindex final, barra
2507 @cindex repetición, barras de
2512 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2513 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2514 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2515 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2517 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2518 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2519 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2521 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2525 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2526 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2527 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2528 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2529 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2530 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2531 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2534 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2535 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2536 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2539 @cindex línea, saltos
2540 @cindex líneas divisorias invisibles
2541 @cindex compás, barras invisibles de
2543 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2544 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2545 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2553 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2554 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2555 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2556 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2558 @cindex manuales, líneas divisorias
2559 @cindex manuales, barras de compás
2560 @cindex barras de compás manuales
2561 @cindex líneas divisorias manuales
2563 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2564 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2565 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2566 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2567 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2570 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2571 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2572 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2573 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2574 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2575 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2578 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2579 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2581 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2593 así como la barra de puntos y la discontinua:
2595 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2602 y cinco tipos de barra de repetición:
2604 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2613 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2614 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2617 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2618 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2619 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2620 dentro de Canto gregoriano.
2624 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2625 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2626 en los saltos de línea:
2628 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2644 @cindex repeticiones
2646 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2647 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2648 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2649 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2650 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2652 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2653 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2654 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2655 principio de la línea siguiente.
2657 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2665 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2666 existen seis variantes diferentes:
2668 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2697 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2698 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2699 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2700 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2702 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2710 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2712 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2717 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2718 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2723 @funindex defaultBarType
2728 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2729 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2730 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2731 línea divisoria de ese tipo.
2733 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2734 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2735 cualquier momento con
2736 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2740 Referencia de la notación:
2741 @ref{Saltos de línea},
2743 @ref{Agrupar pentagramas}.
2746 Fragmentos de código:
2749 Referencia de funcionamiento interno:
2750 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2751 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2752 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2755 @node Numeración de compases
2756 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2757 @translationof Bar numbers
2759 @cindex compás, números de
2760 @cindex números de compás
2762 @funindex currentBarNumber
2764 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2765 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2766 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2767 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2770 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2773 \set Score.currentBarNumber = #50
2777 @cindex números de compás, espaciado regular
2779 @funindex barNumberVisibility
2782 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2783 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2784 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2785 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2786 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2787 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2788 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2789 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2790 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2791 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2794 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2795 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2796 \set Score.currentBarNumber = #11
2797 % Permit first bar number to be printed
2807 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2808 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2810 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2811 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2813 @cindex compás, número de, formato
2814 @cindex número de compases, formato de
2816 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2817 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2819 @cindex compás, número, alineación
2821 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2822 {aligning-bar-numbers.ly}
2824 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2825 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2829 Fragmentos de código:
2832 Referencia de funcionamiento interno:
2833 @rinternals{BarNumber},
2834 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2837 @cindex número de compás, colisión
2838 @cindex colisión del número de compás
2841 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2842 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2843 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2844 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2845 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2846 para ver más información.
2849 @node Comprobación de compás y de número de compás
2850 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2851 @translationof Bar and bar number checks
2853 @cindex compás, comprobación de
2854 @cindex número de compás, comprobación de
2855 @cindex compás, comprobación
2856 @cindex compás, número, comprobación
2858 @funindex barCheckSynchronize
2861 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2862 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2863 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2864 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2865 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2866 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2867 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2868 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2871 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2874 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2880 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2884 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2885 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2886 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2887 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2889 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2890 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2891 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2895 @funindex pipeSymbol
2897 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2898 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2899 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2900 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2901 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2902 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2903 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2906 @lilypond[quote,verbatim]
2907 pipeSymbol = \bar "||"
2916 @funindex \barNumberCheck
2917 @funindex barNumberCheck
2919 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2920 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2921 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2925 \barNumberCheck #123
2929 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2930 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2934 Fragmentos de código:
2938 @node Llamadas de ensayo
2939 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2940 @translationof Rehearsal marks
2942 @cindex ensayo, letras de
2943 @cindex letras de ensayo
2948 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2950 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2958 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2959 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2960 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2961 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2963 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2972 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2973 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2974 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2975 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2976 o letras dentro de un círculo).
2979 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2980 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2981 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2984 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2985 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2993 @cindex ensayo, letra de, formato
2994 @cindex ensayo, letra de, estilo
2995 @cindex estilo de la letra de ensayo
2996 @cindex formato de la letra de ensayo
2997 @cindex letra de ensayo, estilo
2998 @cindex letra de ensayo, formato
2999 @cindex marca de ensayo, estilo
3000 @cindex marca de ensayo, formato
3001 @cindex ensayo, letra de, manual
3002 @cindex marca de ensayo manual
3003 @cindex personalizada, marca de ensayo
3004 @cindex manual, marca de ensayo
3006 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3007 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3008 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3009 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3010 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3011 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3014 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3015 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3018 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3020 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3022 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3026 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3027 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3028 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3029 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3030 para otras funciones de formateo.
3032 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3033 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3034 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3035 lugar de números o letras secuenciales.
3037 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3045 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3046 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3047 elemento @code{\markup} a la cadena.
3050 \mark \markup@{ \box A1 @}
3055 @cindex D.S. al Fine
3057 @cindex musicales, glifos
3058 @cindex glifos musicales
3060 @funindex \musicglyph
3061 @funindex musicglyph
3063 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3064 elemento @code{\mark}
3066 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3067 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3068 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3069 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3074 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3075 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3077 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3078 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
3079 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3080 @ref{Alinear los contextos}.
3084 Referencia de la notación:
3085 @ref{La tipografía Feta},
3086 @ref{Formatear el texto},
3087 @ref{Alinear los contextos}.
3089 Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
3090 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3091 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
3092 escribir otras funciones de formateo.
3094 Fragmentos de código:
3097 Referencia de funcionamiento interno:
3098 @rinternals{MarkEvent},
3099 @rinternals{Mark_engraver},
3100 @rinternals{RehearsalMark}.
3103 @node Asuntos rítmicos especiales
3104 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3105 @translationof Special rhythmic concerns
3109 * Alinear con una cadenza::
3110 * Gestión del tiempo::
3113 @node Notas de adorno
3114 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3115 @translationof Grace notes
3119 @cindex appoggiatura
3120 @cindex acciaccatura
3125 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
3126 Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3127 tiempo lógico en el compás.
3129 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3131 \grace { c16[ d16] } c2
3134 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
3135 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3136 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
3137 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3138 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
3141 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3145 \acciaccatura { g16[ f] } e4
3148 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3149 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3150 por cada corchea de adorno:
3152 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3154 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3155 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3159 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3161 @funindex \afterGrace
3162 @funindex afterGrace
3164 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3165 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3166 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3168 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3169 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3172 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3173 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3174 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3175 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3176 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3178 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3181 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3184 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3185 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3188 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3189 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3194 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3195 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3196 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3199 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3203 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3209 @cindex trucaje de las notas de adorno
3210 @cindex notas de adorno, trucar
3211 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3213 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3214 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3215 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3216 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3217 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3218 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3219 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3221 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3233 @cindex plica cruzada
3238 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3239 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3241 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3242 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3244 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3245 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3247 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3248 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3253 @rglos{grace notes},
3254 @rglos{acciaccatura},
3255 @rglos{appoggiatura}.
3257 Referencia de la notación:
3258 @ref{Barras manuales}.
3261 @file{ly/grace-init.ly}.
3263 Fragmentos de código:
3266 Referencia de funcionamiento interno:
3267 @rinternals{GraceMusic},
3268 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3269 @rinternals{Grace_engraver},
3270 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3275 @cindex acciaccatura de varias notas
3276 @cindex adorno, sincronización de notas de
3278 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3279 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3280 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3282 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3284 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3285 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3286 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3287 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3289 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3291 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3292 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3297 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3298 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3301 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3303 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3304 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3308 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3309 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3310 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3311 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3313 @lilypond[quote,verbatim]
3315 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3322 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3323 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3328 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3329 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3336 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3337 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3338 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3341 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3342 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3343 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3344 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3345 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3346 adorno, por ejemplo:
3349 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3355 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3358 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3361 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3364 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3367 @node Alinear con una cadenza
3368 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3369 @translationof Aligning to cadenzas
3371 @cindex cadenza (cadencia)
3372 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3373 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3375 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3376 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3377 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3378 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3380 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3381 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3382 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3383 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3385 @lilypond[verbatim,quote]
3386 MyCadenza = \relative c' {
3397 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3399 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3410 Fragmentos de código:
3414 @node Gestión del tiempo
3415 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3416 @translationof Time administration
3418 @cindex tiempo, administración
3419 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3420 @cindex música sin medida
3421 @cindex medida, música sin
3423 @funindex currentBarNumber
3424 @funindex measurePosition
3425 @funindex measureLength
3427 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3428 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3429 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3430 @code{Timing_translator}.
3431 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3432 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3433 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3435 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3436 pista del tiempo dentro de la partitura.
3438 @cindex compás, número de
3439 @cindex número de compás
3442 @item currentBarNumber
3443 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3444 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3447 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3448 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3449 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3452 @item measurePosition
3453 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3454 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3455 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3456 @code{currentBarNumber}.
3459 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3460 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3461 queda en el compás actual indefinidamente.
3465 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3466 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3467 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3468 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3469 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3470 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3471 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3473 @lilypond[quote,verbatim]
3474 \new Voice \relative c' {
3475 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3479 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3486 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3487 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3488 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3489 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3493 Referencia de la notación:
3494 @ref{Numeración de compases},
3495 @ref{Música sin compasear}.
3497 Fragmentos de código:
3500 Referencia de funcionamiento interno:
3501 @rinternals{Timing_translator},