1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: f6b1f6ebcd527e6262add9c9cf3e4df5b3e5d63f
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
153 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
154 {alternative-breve-note.ly}
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
165 @rglos{Duration names notes and rests}.
167 Referencia de la notación:
168 @ref{Barras automáticas},
169 @ref{Ligaduras de unión},
171 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
172 @ref{Escritura de silencios},
174 @ref{Notación antigua},
175 @ref{Notación proporcional}.
177 Fragmentos de código:
180 Referencia de funcionamiento interno:
182 @rinternals{DotColumn}.
185 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
186 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
187 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
188 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
189 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
192 @node Grupos especiales
193 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
194 @translationof Tuplets
196 @cindex grupos especiales
202 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
203 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
206 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
210 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
211 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
212 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
213 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 a2 \times 2/3 { b4 b b }
218 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
221 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
225 @funindex \tupletDown
227 @funindex \tupletNeutral
228 @funindex tupletNeutral
230 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
231 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
233 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
240 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
241 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
243 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
244 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
249 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
305 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
306 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
307 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
308 @code{\times} para evitar errores.
310 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
312 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
313 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
314 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
315 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex escalar las duraciones
323 @cindex duraciones, escalado de
325 La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
326 por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
332 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
333 por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
334 de escala que se haya aplicado.
336 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
337 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
339 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
341 % Alter durations to triplets
345 % Double the duration of chord
347 % Duration of quarter, appears like sixteenth
351 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
352 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
353 como por ejemplo @code{s1*23}.
355 @cindex compresión de música
356 @cindex expansión de música
358 @funindex \scaleDurations
359 @funindex scaleDurations
361 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
362 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
363 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
364 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
365 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
366 He aquí un ejemplo que muestra cómo
367 se puede comprimir y expandir la música:
369 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
373 % Scale music by *2/3
374 \scaleDurations 2/3 {
378 \scaleDurations 2/1 {
383 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
384 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
387 Referencia de la notación:
388 @ref{Grupos especiales},
389 @ref{Silencios invisibles},
390 @ref{Notación polimétrica}.
392 Fragmentos de código:
396 @node Ligaduras de unión
397 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
400 @cindex ligadura de unión
404 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
405 en efecto extiende la longitud de una nota.
407 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
408 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
409 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
410 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
411 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
413 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
420 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
421 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
422 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
423 subdivisiones del compás de mayor duración:
426 @lilypond[verbatim,quote]
433 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
434 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
435 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
436 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
439 @cindex ligaduras y acordes
440 @cindex acordes y ligaduras
442 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
443 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
444 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
445 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
447 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
449 <c~ e g~ b> <c e g b>
452 @cindex repetición, ligaduras de unión en
453 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
454 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
455 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
460 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
461 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
463 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
464 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
466 % First alternative: following note is tied normally
468 % Second alternative: following note has a repeated tie
469 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
472 @cindex laissez vibrer
473 @cindex ligaduras laissez vibrer
475 @funindex \laissezVibrer
476 @funindex laissezVibrer
478 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
479 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
480 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
481 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
483 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
484 <c f g>1\laissezVibrer
487 @cindex ligaduras, colocación
493 @funindex \tieNeutral
496 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
497 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
499 @cindex ligaduras, apariencia
500 @cindex ligaduras de puntos
501 @cindex ligaduras discontinuas
502 @cindex discontinuas, ligaduras
503 @cindex puntos, ligaduras de
512 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
513 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
515 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
528 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
530 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
531 \tieDashPattern #0.3 #0.75
533 \tieDashPattern #0.7 #1.5
539 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
540 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
541 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
542 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
543 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
545 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
546 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
547 objetos del pentagrama.
549 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
550 \override Tie #'layer = #-2
551 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
552 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
553 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
554 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
567 @code{\tieDashPattern},
568 @code{\tieHalfDashed},
569 @code{\tieHalfSolid},
574 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 {using-ties-with-arpeggios.ly}
577 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
578 {engraving-ties-manually.ly}
583 @rglos{laissez vibrer}.
585 Referencia de la notación:
586 @ref{Ligaduras de expresión},
587 @ref{División automática de las notas}.
589 Fragmentos de código:
593 Referencia de funcionamiento interno:
594 @rinternals{LaissezVibrerTie},
595 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
596 @rinternals{TieColumn},
600 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
601 una ligadura inclinada.
603 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
604 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
605 una ligadura de expresión.
608 @node Escritura de silencios
609 @subsection Escritura de silencios
610 @translationof Writing rests
612 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
613 expresiones musicales.
617 * Silencios invisibles::
618 * Silencios de compás completo::
622 @unnumberedsubsubsec Silencios
626 @cindex silencios, indicar duraciones
627 @cindex maxima, silencio de
628 @cindex longa, silencio de
629 @cindex breve, silencio de
641 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
642 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
643 predefinidas que se muestran aquí:
645 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
646 @c and long tracts of empty measures
647 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
649 % These two lines are just to prettify this example
651 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
652 % Print a maxima rest, equal to four breves
654 % Print a longa rest, equal to two breves
658 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
662 @cindex silencios multicompás
663 @cindex silencios de compás completo
665 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
666 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
667 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
669 @cindex silencio, especificar la posición vertical
671 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
672 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
673 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
674 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
675 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
678 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
683 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Referencia de la notación:
693 @ref{Silencios de compás completo}.
695 Fragmentos de código:
698 Referencia de funcionamiento interno:
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
704 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
705 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
706 hasta la máxima (8 redondas).
709 @node Silencios invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex desplazamiento
714 @cindex silencio invisible
715 @cindex invisible, silencio
716 @cindex nota de espaciado
717 @cindex silencio de separación
723 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
724 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
725 nombre@tie{}@code{s}:
727 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
732 @cindex letra, desplazamiento de
734 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
735 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
736 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
737 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
738 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
739 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
740 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
742 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
755 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
756 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
761 \repeat unfold 8 { a4 }
770 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
771 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
772 y los silencios normales:
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
779 salida, de ninguna clase.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
787 Manual de aprendizaje:
788 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
790 Referencia de la notación:
792 @ref{Visibilidad de los objetos}.
794 Fragmentos de código:
797 Referencia de funcionamiento interno:
798 @rinternals{SkipMusic}.
801 @node Silencios de compás completo
802 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
803 @translationof Full measure rests
805 @cindex multicompás, silencios
806 @cindex compás completo, silencios de
807 @cindex silencios multicompás
808 @cindex silencios de compás completo
809 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
810 @cindex silencios de redonda para un compás completo
814 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
815 con el nombre @code{R} en mayúscula:
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
827 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
828 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
829 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
844 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex multicompás, silencios, expansión de
857 @cindex multicompás, silencios, contracción de
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
865 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
866 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
867 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
868 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
872 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
875 % Rest measures contracted to single measure
876 \compressFullBarRests
878 % Rest measures expanded
884 @cindex texto sobre un silencio multicompás
885 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
886 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
887 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
888 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
889 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
890 @cindex marcado sobre silencios multicompás
891 @cindex multicompás, silencio, con marcados
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
898 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
909 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
910 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
911 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % This fails, as the wrong object name is specified
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % This is the correct object name to be specified
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
924 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
925 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
927 @funindex \textLengthOn
928 @funindex textLengthOn
929 @funindex \textLengthOff
930 @funindex textLengthOff
931 @funindex \fermataMarkup
932 @funindex fermataMarkup
933 @funindex \compressFullBarRests
934 @funindex compressFullBarRests
935 @funindex \expandFullBarRests
936 @funindex expandFullBarRests
939 @code{\textLengthOn},
940 @code{\textLengthOff},
941 @code{\fermataMarkup},
942 @code{\compressFullBarRests},
943 @code{\expandFullBarRests}.
947 @cindex eclesiásticos, silencios
948 @cindex silencios eclesiásticos
949 @cindex kirchenpausen
951 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
952 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
954 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
955 @cindex colocación de los silencios multicompás
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {positioning-multi-measure-rests.ly}
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {multi-measure-rest-markup.ly}
965 @rglos{multi-measure rest}.
967 Referencia de la notación:
970 @ref{Formatear el texto},
971 @ref{Guiones de texto}.
973 Fragmentos de código:
976 Referencia de funcionamiento interno:
977 @rinternals{MultiMeasureRest},
978 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
979 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
981 @cindex digitaciones y silencios multicompás
982 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
985 En las digitaciones encima de silencios multicompás
986 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
987 puede chocar con el número del compás.
989 @cindex condensar silencios
990 @cindex silencio normal, condensar
992 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
993 un solo silencio multicompás.
995 @cindex silencio, colisiones de
997 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1001 @node Impresión de las duraciones
1002 @subsection Impresión de las duraciones
1003 @translationof Displaying rhythms
1006 * Indicación de compás::
1007 * Indicaciones metronómicas::
1009 * Música sin compasear::
1010 * Notación polimétrica::
1011 * División automática de las notas::
1012 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1015 @node Indicación de compás
1016 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1017 @translationof Time signature
1019 @cindex Indicación de compás
1025 La indicación de compás se establece como sigue:
1027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1032 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1034 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1035 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1036 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1037 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1038 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1040 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1050 @cindex compás, estilo de la indicación de
1051 @cindex metro, estilo de
1053 @funindex \numericTimeSignature
1054 @funindex numericTimeSignature
1055 @funindex \defaultTimeSignature
1056 @funindex defaultTimeSignature
1058 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1061 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1065 % Change to numeric style
1066 \numericTimeSignature
1069 % Revert to default style
1070 \defaultTimeSignature
1075 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1076 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1078 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1079 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1080 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1081 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1083 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1084 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1085 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1086 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1087 predefinidos de estas propiedades están en
1088 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1089 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1091 @lilypond[quote,verbatim]
1095 \overrideTimeSignatureSettings
1096 4/4 % timeSignatureFraction
1097 1/4 % baseMomentFraction
1098 #'(3 1) % beatStructure
1099 #'() % beamExceptions
1101 \repeat unfold 8 { c8 } |
1107 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1112 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1116 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1117 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1121 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1122 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1125 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1126 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1127 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1128 comportamiento de las barras automáticas}.
1131 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1132 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1133 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1134 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1135 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1137 @lilypond[quote,verbatim]
1140 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1141 \overrideTimeSignatureSettings
1142 4/4 % timeSignatureFraction
1143 1/4 % baseMomentFraction
1144 #'(3 1) % beatStructure
1145 #'() % beamExceptions
1147 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1148 \repeat unfold 7 { c8 } |
1149 % This call will succeed
1150 \overrideTimeSignatureSettings
1151 4/4 % timeSignatureFraction
1152 1/4 % baseMomentFraction
1153 #'(3 1) % beatStructure
1154 #'() % beamExceptions
1156 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1157 \repeat unfold 7 { c8 } |
1162 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1163 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1164 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1166 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1167 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1169 @lilypond[quote,verbatim]
1172 \repeat unfold 8 { c8 } |
1173 \overrideTimeSignatureSettings
1174 4/4 % timeSignatureFraction
1175 1/4 % baseMomentFraction
1176 #'(3 1) % beatStructure
1177 #'() % beamExceptions
1179 \repeat unfold 8 { c8 } |
1180 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1182 \repeat unfold 8 { c8 } |
1187 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1188 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1189 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1190 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1193 @lilypond[quote, verbatim]
1197 \overrideTimeSignatureSettings
1198 4/4 % timeSignatureFraction
1199 1/4 % baseMomentFraction
1200 #'(3 1) % beatStructure
1201 #'() % beamExceptions
1203 \repeat unfold 8 {c''8}
1206 \overrideTimeSignatureSettings
1207 4/4 % timeSignatureFraction
1208 1/4 % baseMomentFraction
1209 #'(1 3) % beatStructure
1210 #'() % beamExceptions
1212 \repeat unfold 8 {c''8}
1218 \remove "Timing_translator"
1219 \remove "Default_bar_line_engraver"
1223 \consists "Timing_translator"
1224 \consists "Default_bar_line_engraver"
1231 @code{\numericTimeSignature},
1232 @code{\defaultTimeSignature}.
1236 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1237 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1241 @rglos{time signature}
1243 Referencia de la notación:
1244 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1245 @ref{Gestión del tiempo}.
1247 Fragmentos de código:
1250 Referencia de funcionamiento interno:
1251 @rinternals{TimeSignature},
1252 @rinternals{Timing_translator}.
1255 @node Indicaciones metronómicas
1256 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1257 @translationof Metronome marks
1260 @cindex pulsos por minuto
1261 @cindex metrónomo, indicación de
1262 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1267 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1269 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1275 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1276 como un intervalo entre dos números:
1278 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1284 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1286 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1292 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1293 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1296 \tempo "Allegro" 4 = 160
1301 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1304 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1305 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1308 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1309 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1318 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1319 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1321 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1324 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1326 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1327 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1329 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1334 @rglos{metronomic indication},
1335 @rglos{tempo indication},
1336 @rglos{metronome mark}.
1338 Referencia de la notación:
1339 @ref{Formatear el texto},
1342 Fragmentos de código:
1343 @rlsr{Staff notation}.
1345 Referencia de funcionamiento interno::
1346 @rinternals{MetronomeMark}.
1350 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1351 @translationof Upbeats
1354 @cindex parte al alzar
1355 @cindex compás parcial
1356 @cindex parcial, compás
1357 @cindex compás de anacrusa
1359 @funindex measurePosition
1363 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1364 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1368 \partial @var{duración}
1372 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1373 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1376 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1382 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1385 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1388 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1391 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1394 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1397 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1399 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1401 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1405 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1406 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1407 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1408 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1409 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1416 Referencia de la notación:
1417 @ref{Notas de adorno}.
1419 Fragmentos de código:
1422 Referencia de funcionamiento interno:
1423 @rinternals{Timing_translator}.
1426 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1427 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1428 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1429 @code{\set Timing.measurePosition}.
1431 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1434 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1435 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1436 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1440 @node Música sin compasear
1441 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1442 @translationof Unmetered music
1445 @cindex cadencia, barras
1446 @cindex cadencia, alteraciones
1447 @cindex cadencia, barras de compás
1448 @cindex cadencia, números de compás
1449 @cindex música sin metro
1450 @cindex música sin metro, barras
1451 @cindex música sin metro, alteraciones
1452 @cindex música sin metro, barras de compás
1453 @cindex música sin metro, números de compás
1454 @cindex alteraciones, cadencias
1455 @cindex alteraciones, música sin metro
1456 @cindex barras de compás, música sin metro
1457 @cindex números de compás, cadencias
1458 @cindex números de compás, música sin metro
1459 @cindex barras, cadencias
1460 @cindex barras, música sin metro
1462 @funindex \cadenzaOn
1464 @funindex \cadenzaOff
1465 @funindex cadenzaOff
1467 En la música medida se insertan líneas divisorias
1468 y se calculan los números de compás automáticamente.
1469 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1470 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1471 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1472 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1474 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1477 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1483 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1485 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1486 % Show all bar numbers
1487 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1490 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1496 Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
1497 incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
1498 dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
1499 accidentales de cortesía. Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1501 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1511 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1512 Por tanto, todo el barrado en las
1513 cadencias se debe introducir manualmente.
1514 Véase @ref{Barras manuales}.
1516 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1517 \repeat unfold 8 { c8 }
1523 \repeat unfold 8 { c8 }
1526 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1527 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1528 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1529 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1530 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1541 Referencia de la notación:
1542 @ref{Visibilidad de los objetos},
1543 @ref{Notación polimétrica},
1544 @ref{Barras manuales},
1545 @ref{Alteraciones accidentales}.
1547 Fragmentos de código:
1550 @cindex cadencias, saltos de línea en
1551 @cindex cadencias, saltos de página en
1552 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1553 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1554 @cindex saltos, en música sin medida
1555 @cindex saltos de línea, cadencias
1556 @cindex saltos de página, cadencias
1557 @cindex saltos de línea, música sin medida
1558 @cindex saltos de página, música sin medida
1561 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1562 en las líneas divisorias,
1563 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1564 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1571 Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
1572 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1573 ocurrir algunos errores extraños.
1579 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1586 @node Notación polimétrica
1587 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1588 @translationof Polymetric notation
1590 @c This section necessarily uses \set
1591 @c This is acceptable -td
1593 @cindex compás, doble
1594 @cindex compases polimétricos
1595 @cindex polimétricos, compases
1596 @cindex metro polimétrico
1597 @cindex doble compás
1599 @funindex timeSignatureFraction
1600 @funindex \scaleDurations
1601 @funindex scaleDurations
1605 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1606 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1607 escalado de la duración de las notas.
1609 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1611 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1612 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1613 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1614 pauta a la indicación de compás común.
1616 @cindex barras en música polimétrica
1617 @cindex polimétrico, metro, barras en
1619 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1620 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1621 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1622 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1623 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1624 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1625 de barrado automático.
1627 @lilypond[quote,verbatim]
1636 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1638 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1642 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1643 \scaleDurations 3/5 {
1644 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1645 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1646 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1652 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1654 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1655 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1656 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1658 @lilypond[quote,verbatim]
1662 \remove "Timing_translator"
1663 \remove "Default_bar_line_engraver"
1667 \consists "Timing_translator"
1668 \consists "Default_bar_line_engraver"
1672 % Now each staff has its own time signature.
1696 @funindex \compoundMeter
1697 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1698 @cindex compás compuesto, indicación de
1700 @subsubheading Indicaciones de compás compuesto
1702 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1705 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1708 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1709 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1710 y los anteriores son los numeradores.
1712 @lilypond[quote,verbatim]
1714 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1715 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1719 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1720 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1721 dependiendo de los valores.
1723 @lilypond[quote,verbatim]
1725 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1726 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1730 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1731 \repeat unfold 12 c8
1738 @rglos{polymetric time signature},
1741 Referencia de la notación:
1742 @ref{Barras automáticas},
1743 @ref{Barras manuales},
1744 @ref{Indicación de compás},
1745 @ref{Escalar las duraciones}.
1747 Fragmentos de código:
1750 Referencia de funcionamiento interno:
1751 @rinternals{TimeSignature},
1752 @rinternals{Timing_translator},
1753 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1757 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1758 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1759 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1760 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1761 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1765 @node División automática de las notas
1766 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1767 @translationof Automatic note splitting
1769 @cindex notas, división de
1770 @cindex división de notas
1771 @cindex silencios, división de
1772 @cindex división de silencios
1774 @funindex Note_heads_engraver
1775 @funindex Completion_heads_engraver
1776 @funindex Completion_rest_engraver
1778 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1779 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1780 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1781 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1782 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1783 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1784 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1786 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1788 \remove "Note_heads_engraver"
1789 \consists "Completion_heads_engraver"
1790 \remove "Rest_engraver"
1791 \consists "Completion_rest_engraver"
1794 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1797 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1798 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1799 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1800 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1801 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1807 Manual de aprendizaje:
1808 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1809 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1811 Fragmentos de código:
1814 Referencia de funcionamiento interno:
1815 @rinternals{Note_heads_engraver},
1816 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1817 @rinternals{Rest_engraver},
1818 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1819 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1822 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1823 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1824 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1825 insertará grupos especiales.
1827 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1831 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1832 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1833 @translationof Showing melody rhythms
1835 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1836 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1838 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1839 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1840 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1843 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1845 \new RhythmicStaff {
1846 \new Voice = "myRhythm" {
1854 \lyricsto "myRhythm" {
1862 @cindex guitarra, tablas de acordes
1863 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1864 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1866 @funindex Pitch_squash_engraver
1867 @funindex \improvisationOn
1868 @funindex improvisationOn
1869 @funindex \improvisationOff
1870 @funindex improvisationOff
1872 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1873 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1874 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1876 @lilypond[quote,verbatim]
1884 \consists Pitch_squash_engraver
1896 @code{\improvisationOn},
1897 @code{\improvisationOff}.
1901 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1902 {guitar-strum-rhythms.ly}
1905 Fragmentos de código:
1908 Referencia de funcionamiento interno:
1909 @rinternals{RhythmicStaff},
1910 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1915 @translationof Beams
1918 * Barras automáticas::
1919 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1921 * Barras progresivas::
1924 @node Barras automáticas
1925 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1926 @translationof Automatic beams
1928 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1931 @cindex barras manuales
1932 @cindex manuales, barras
1933 @cindex barras, reglas personalizadas
1935 @funindex \autoBeamOn
1936 @funindex autoBeamOn
1937 @funindex \autoBeamOff
1938 @funindex autoBeamOff
1940 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1942 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1945 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1946 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1947 quieren extender por encima de los silencios.
1949 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1950 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1952 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1953 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1960 @cindex melismas, barras en
1961 @cindex barras y melismas
1963 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1964 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1965 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
1966 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1967 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
1968 los fragmentos de código para mayor información.}
1970 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1971 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1974 @code{\autoBeamOff},
1978 @cindex barras en saltos de línea
1979 @cindex línea, barras en saltos de
1980 @cindex barras en ángulo
1981 @cindex dobladas, barras
1985 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1986 {beams-across-line-breaks.ly}
1988 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1989 {changing-beam-knee-gap.ly}
1991 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
1992 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
1994 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1995 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1998 Referencia de la notación:
1999 @ref{Barras manuales},
2000 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2002 Archivos instalados:
2003 @file{scm/auto-beam.scm}.
2005 Fragmentos de código:
2008 Referencia de funcionamiento interno:
2009 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2010 @rinternals{Beam_engraver},
2012 @rinternals{BeamEvent},
2013 @rinternals{BeamForbidEvent},
2014 @rinternals{beam-interface},
2015 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2018 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2019 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2020 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2021 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2025 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2026 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2027 @translationof Setting automatic beam behavior
2029 @cindex barras y letra
2030 @cindex letra y barras
2032 @funindex autoBeaming
2033 @funindex baseMoment
2034 @funindex beamExceptions
2035 @funindex beatStructure
2036 @funindex measureLength
2042 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2043 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2044 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2045 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2046 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2047 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2048 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2049 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2051 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2053 c16^"default" c c c c |
2054 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2055 c16^"(2+3)" c c c c |
2056 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2057 c16^"(3+2)" c c c c |
2060 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2061 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2062 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2064 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2067 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2077 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2085 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2086 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2089 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2092 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2093 % Because of autogenerated voices, all beating will
2094 % be at baseMoment (1 . 8)
2095 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2096 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2098 % Works correctly with context Staff specified
2099 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2100 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2103 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2104 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2105 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2106 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2108 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2110 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2111 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2112 \repeat unfold 10 { a16 }
2115 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2116 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2117 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2118 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2120 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2121 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2122 predeterminado están en
2123 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2125 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2126 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2128 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2130 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2131 \set Timing.beamExceptions =
2133 (end . ;entry for end of beams
2134 ( ;start of alist of end points
2135 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2136 ))) %close all entries
2138 \repeat unfold 6 { c32 } |
2141 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2142 valor de beaming-rules.
2144 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2145 para la terminación de las barras.
2147 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2148 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2149 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2152 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2153 (tipo-barra2 . agrupación2)
2154 (tipo-barra3 . agrupación3))
2157 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2158 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2160 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2161 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2164 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2165 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2166 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2167 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2168 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2169 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2172 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2173 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2174 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2175 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2176 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2178 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2180 \repeat unfold 6 { a8 }
2182 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2183 \repeat unfold 6 { a8 }
2184 % go back to default behavior
2186 \repeat unfold 6 { a8 }
2189 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2190 compás están determinados en el archivo
2191 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2192 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2193 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2195 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2196 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2197 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2198 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2199 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2201 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2203 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2204 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2205 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2206 \repeat unfold 8 {c8} |
2207 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2208 \set Timing.beamExceptions = #'()
2209 \repeat unfold 8 {c8}
2212 De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
2213 sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
2214 las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
2215 @code{beamExceptions}.
2217 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2219 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2220 \repeat unfold 6 {a8} |
2221 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2222 \set Timing.beamExceptions = #'()
2223 \repeat unfold 6 {a8}
2226 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
2227 frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
2228 práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
2229 pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
2230 Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
2231 @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
2232 de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
2234 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2237 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2241 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2243 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2244 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2245 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2246 @code{beamExceptions}.
2248 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2249 se determina el aspecto de las barras:
2253 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2254 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2257 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2258 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2259 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2262 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2263 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2264 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2267 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2268 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2269 barras al final de los pulsos.
2273 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2274 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2276 Las reglas de barrado predefinidas están
2277 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2280 @cindex barras, subdivisión
2282 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2283 {subdividing-beams.ly}
2285 @cindex barras, orientación de, secundarias
2287 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2288 {strict-beat-beaming.ly}
2290 @cindex compás, agrupación
2291 @cindex pulsos, agrupación
2292 @cindex agrupar pulsos
2293 @cindex compases, sub-agrupar
2295 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2296 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2298 @cindex barra, finales en la partitura
2299 @cindex barra, finales con varias voces
2301 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2302 {beam-endings-in-score-context.ly}
2306 @file{scm/beam-settings.scm}.
2308 Fragmentos de código:
2311 Referencia de funcionamiento interno:
2312 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2314 @rinternals{BeamForbidEvent},
2315 @rinternals{beam-interface}.
2318 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2319 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2320 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2321 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2322 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2323 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2324 la última barra de la voz o partitura.
2326 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2327 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2328 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2329 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2330 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2331 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2332 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2334 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2338 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2339 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2340 \repeat unfold 6 { a8 }
2343 \repeat unfold 6 { a8 }
2348 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2349 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2350 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2351 automático para una indicación de compás se describe en
2352 @ref{Indicación de compás}.
2354 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2357 \overrideTimeSignatureSettings
2358 3/4 % timeSignatureFraction
2359 1/8 % baseMomentFraction
2360 #'(1 5) % beatStructure
2361 #'() % beamExceptions
2363 \repeat unfold 6 { a8 }
2367 \repeat unfold 6 { a8 }
2373 @node Barras manuales
2374 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2375 @translationof Manual beams
2377 @cindex barras manuales
2378 @cindex manuales, barras
2383 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2384 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2385 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2386 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2387 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2388 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2391 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2392 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2395 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2396 @cindex barras manuales, notas de adorno
2398 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2399 indicadores de dirección:
2401 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2402 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2408 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2409 resulten unidas por una barra:
2411 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2416 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2417 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2418 barras de notas normales.
2420 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2422 \grace { e32[ d c d] }
2428 @funindex stemLeftBeamCount
2429 @funindex stemRightBeamCount
2431 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2432 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2433 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2434 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2435 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2436 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2437 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2438 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2440 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2443 \set stemLeftBeamCount = #2
2444 \set stemRightBeamCount = #1
2446 \set stemLeftBeamCount = #1
2455 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2456 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2459 Referencia de la notación:
2460 @ref{Dirección y posición},
2461 @ref{Notas de adorno}.
2463 Fragmentos de código:
2466 Referencia de funcionamiento interno:
2468 @rinternals{BeamEvent},
2469 @rinternals{Beam_engraver},
2470 @rinternals{beam-interface},
2471 @rinternals{Stem_engraver}.
2474 @node Barras progresivas
2475 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2476 @translationof Feathered beams
2478 @cindex barras progresivas
2479 @cindex progresivas, barras
2481 @funindex \featherDurations
2482 @funindex featherDurations
2483 @funindex grow-direction
2485 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2486 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2487 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2488 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2489 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2490 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2492 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2493 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2494 indicado por la barra
2495 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2496 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2497 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2498 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2500 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2501 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2502 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2503 instrucciones son independientes.
2505 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2506 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2507 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2508 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2509 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2511 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2512 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2513 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2514 { c16[ c c c c c c c] }
2515 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2516 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2518 % revert to non-feathered beams
2519 \override Beam #'grow-direction = #'()
2524 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2525 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2528 @code{\featherDurations}.
2532 Fragmentos de código:
2536 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2537 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2542 @subsection Compases
2546 * Barras de compás::
2547 * Numeración de compases::
2548 * Comprobación de compás y de número de compás::
2549 * Llamadas de ensayo::
2553 @node Barras de compás
2554 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2555 @translationof Bar lines
2557 @cindex barras de compás
2558 @cindex líneas divisorias
2559 @cindex final, barra
2563 @cindex repetición, barras de
2568 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2569 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2570 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2571 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2573 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2574 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2575 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2577 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2581 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2582 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2583 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2584 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2585 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2586 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2587 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2590 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2591 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2592 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2595 @cindex línea, saltos
2596 @cindex líneas divisorias invisibles
2597 @cindex compás, barras invisibles de
2599 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2600 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2601 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2609 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2610 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2611 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2612 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2614 @cindex manuales, líneas divisorias
2615 @cindex manuales, barras de compás
2616 @cindex barras de compás manuales
2617 @cindex líneas divisorias manuales
2619 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2620 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2621 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2622 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2623 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2626 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2627 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2628 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2629 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2630 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2631 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2634 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2635 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2637 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2649 así como la barra de puntos y la discontinua:
2651 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2658 y cinco tipos de barra de repetición:
2660 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2669 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2670 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2673 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2674 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2675 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2676 dentro de Canto gregoriano.
2680 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2681 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2682 en los saltos de línea:
2684 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2700 @cindex repeticiones
2702 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2703 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2704 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2705 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2706 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2708 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2709 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2710 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2711 principio de la línea siguiente.
2713 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2721 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2722 existen seis variantes diferentes:
2724 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2752 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2753 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2754 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2755 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2757 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2765 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2767 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2771 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2772 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2776 @funindex defaultBarType
2781 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2782 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2783 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2784 línea divisoria de ese tipo.
2786 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2787 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2788 cualquier momento con
2789 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2792 Referencia de la notación:
2793 @ref{Saltos de línea},
2795 @ref{Agrupar pentagramas}.
2797 Fragmentos de código:
2800 Referencia de funcionamiento interno:
2801 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2802 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2803 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2806 @node Numeración de compases
2807 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2808 @translationof Bar numbers
2810 @cindex compás, números de
2811 @cindex números de compás
2813 @funindex currentBarNumber
2815 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2816 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2817 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2818 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2821 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2824 \set Score.currentBarNumber = #50
2828 @cindex números de compás, espaciado regular
2830 @funindex barNumberVisibility
2833 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2834 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2835 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2836 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2837 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2838 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2839 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2840 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2841 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2842 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2845 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2846 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2847 \set Score.currentBarNumber = #11
2848 % Permit first bar number to be printed
2856 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2857 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2859 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2860 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2862 @cindex compás, número de, formato
2863 @cindex número de compases, formato de
2865 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2866 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2868 @cindex compás, número, con letras
2869 @cindex compás, número, con repeticiones
2871 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2872 {alternative-bar-numbering.ly}
2874 @cindex compás, número, alineación
2876 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2877 {aligning-bar-numbers.ly}
2879 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2880 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2883 Fragmentos de código:
2886 Referencia de funcionamiento interno:
2887 @rinternals{BarNumber},
2888 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2890 @cindex número de compás, colisión
2891 @cindex colisión del número de compás
2894 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2895 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2896 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2897 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2898 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2899 para ver más información.
2902 @node Comprobación de compás y de número de compás
2903 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2904 @translationof Bar and bar number checks
2906 @cindex compás, comprobación de
2907 @cindex número de compás, comprobación de
2908 @cindex compás, comprobación
2909 @cindex compás, número, comprobación
2911 @funindex barCheckSynchronize
2914 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2915 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2916 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2917 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2918 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2919 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2920 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2921 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2924 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2927 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2933 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2937 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2938 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2939 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2940 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2942 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2943 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2944 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2948 @funindex pipeSymbol
2950 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2951 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2952 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2953 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2954 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2955 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2956 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2959 @lilypond[quote,verbatim]
2960 pipeSymbol = \bar "||"
2969 @funindex \barNumberCheck
2970 @funindex barNumberCheck
2972 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2973 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2974 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2978 \barNumberCheck #123
2982 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2983 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
2986 Fragmentos de código:
2990 @node Llamadas de ensayo
2991 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2992 @translationof Rehearsal marks
2994 @cindex ensayo, letras de
2995 @cindex letras de ensayo
3000 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3002 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3010 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3011 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3012 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3013 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3015 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3024 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3025 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3026 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3027 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3028 o letras dentro de un círculo).
3031 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3032 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3033 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3036 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3037 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3045 @cindex ensayo, letra de, formato
3046 @cindex ensayo, letra de, estilo
3047 @cindex estilo de la letra de ensayo
3048 @cindex formato de la letra de ensayo
3049 @cindex letra de ensayo, estilo
3050 @cindex letra de ensayo, formato
3051 @cindex marca de ensayo, estilo
3052 @cindex marca de ensayo, formato
3053 @cindex ensayo, letra de, manual
3054 @cindex marca de ensayo manual
3055 @cindex personalizada, marca de ensayo
3056 @cindex manual, marca de ensayo
3058 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3059 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3060 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3061 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3062 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3063 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3066 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3067 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3070 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3072 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3074 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3078 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3079 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3080 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3081 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3082 para otras funciones de formateo.
3084 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3085 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3086 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3087 lugar de números o letras secuenciales.
3089 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3097 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3098 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3099 elemento @code{\markup} a la cadena.
3102 \mark \markup@{ \box A1 @}
3107 @cindex D.S. al Fine
3109 @cindex musicales, glifos
3110 @cindex glifos musicales
3112 @funindex \musicglyph
3113 @funindex musicglyph
3115 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3116 elemento @code{\mark}
3118 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3119 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3120 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3121 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3126 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3127 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3129 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3130 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3131 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3132 @ref{Alineación de objetos}.
3134 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3135 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3136 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3137 escribir otras funciones de formateo.
3140 Referencia de la notación:
3141 @ref{La tipografía Feta},
3142 @ref{Formatear el texto},
3143 @ref{Alineación de objetos}.
3146 @file{scm/translation-functions.scm}.
3148 Fragmentos de código:
3151 Referencia de funcionamiento interno:
3152 @rinternals{MarkEvent},
3153 @rinternals{Mark_engraver},
3154 @rinternals{RehearsalMark}.
3157 @node Asuntos rítmicos especiales
3158 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3159 @translationof Special rhythmic concerns
3163 * Alinear con una cadenza::
3164 * Gestión del tiempo::
3167 @node Notas de adorno
3168 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3169 @translationof Grace notes
3173 @cindex appoggiatura
3174 @cindex acciaccatura
3177 @funindex \slashedGrace
3178 @funindex \acciaccatura
3179 @funindex \appoggiatura
3181 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3182 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3183 tiempo lógico adicional en el compás.
3185 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3187 \grace { b16[ c16] } a2)
3190 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3191 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3192 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3193 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3194 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3195 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3196 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3197 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3198 @code{\slashedGrace}.
3200 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3203 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3204 \slashedGrace a,8 g4
3205 \slashedGrace b16 a4(
3206 \slashedGrace b8 a2)
3209 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3210 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3211 por cada corchea de adorno:
3213 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3215 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3216 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3220 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3222 @funindex \afterGrace
3223 @funindex afterGrace
3225 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3226 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3227 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3229 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3230 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3233 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3234 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3235 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3236 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3237 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3239 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3242 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3245 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3246 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3249 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3250 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3255 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3256 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3257 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3260 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3264 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3270 @cindex trucaje de las notas de adorno
3271 @cindex notas de adorno, trucar
3272 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3274 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3275 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3276 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3277 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3278 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3279 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3280 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3282 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3293 @cindex plica cruzada
3296 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3297 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3299 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3300 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3302 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3303 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3305 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3306 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3310 @rglos{grace notes},
3311 @rglos{acciaccatura},
3312 @rglos{appoggiatura}.
3314 Referencia de la notación:
3315 @ref{Escalar las duraciones},
3316 @ref{Barras manuales}.
3319 @file{ly/grace-init.ly}.
3321 Fragmentos de código:
3324 Referencia de funcionamiento interno:
3325 @rinternals{GraceMusic},
3326 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3327 @rinternals{Grace_engraver},
3328 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3331 @cindex acciaccatura de varias notas
3332 @cindex adorno, sincronización de notas de
3334 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3335 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3336 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3338 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3340 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3341 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3342 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3343 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3345 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3347 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3348 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3353 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3354 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3357 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3359 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3360 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3364 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3365 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3366 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3367 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3369 @lilypond[quote,verbatim]
3371 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3378 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3379 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3384 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3385 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3392 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3393 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3394 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3397 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3398 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3399 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3400 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3401 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3402 adorno, por ejemplo:
3405 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3411 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3414 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3417 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3420 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3423 @node Alinear con una cadenza
3424 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3425 @translationof Aligning to cadenzas
3427 @cindex cadenza (cadencia)
3428 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3429 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3431 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3432 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3433 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3434 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3436 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3437 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3438 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3439 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3441 @lilypond[verbatim,quote]
3442 MyCadenza = \relative c' {
3453 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3455 $(skip-of-length MyCadenza)
3465 Fragmentos de código:
3469 @node Gestión del tiempo
3470 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3471 @translationof Time administration
3473 @cindex tiempo, administración
3474 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3475 @cindex música sin medida
3476 @cindex medida, música sin
3478 @funindex currentBarNumber
3479 @funindex measurePosition
3480 @funindex measureLength
3482 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3483 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3484 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3485 @code{Timing_translator}.
3486 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3487 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3488 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3490 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3491 pista del tiempo dentro de la partitura.
3493 @cindex compás, número de
3494 @cindex número de compás
3497 @item currentBarNumber
3498 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3499 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3502 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3503 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3504 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3507 @item measurePosition
3508 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3509 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3510 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3511 @code{currentBarNumber}.
3514 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3515 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3516 queda en el compás actual indefinidamente.
3520 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3521 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3522 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3523 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3524 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3525 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3526 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3528 @lilypond[quote,verbatim]
3529 \new Voice \relative c' {
3530 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3534 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3541 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3542 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3543 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3544 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3547 Referencia de la notación:
3548 @ref{Numeración de compases},
3549 @ref{Música sin compasear}.
3551 Fragmentos de código:
3554 Referencia de funcionamiento interno:
3555 @rinternals{Timing_translator},