1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 7ba0a22641cb0c7f5949d66a06d1e2e1fd0b3033
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar los
63 comandos @code{\longa} (que es una breve doble) y @code{\breve}. Se
64 pueden especificar duraciones tan cortas como la garrapatea (con el
65 número 128). Son posibles valores más cortos, pero sólo como notas
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
166 @rglos{Duration names notes and rests}.
168 Referencia de la notación:
169 @ref{Barras automáticas},
170 @ref{Ligaduras de unión},
172 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
173 @ref{Escritura de silencios},
175 @ref{Notación antigua},
176 @ref{Notación proporcional}.
178 Fragmentos de código:
181 Referencia de funcionamiento interno:
183 @rinternals{DotColumn}.
188 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
189 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
190 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
191 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
192 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
195 @node Grupos especiales
196 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
197 @translationof Tuplets
199 @cindex grupos especiales
205 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
206 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
209 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
213 La duración de @code{@var{música}} se multiplicará por la
214 fracción. El denominador de la fracción se imprimirá sobre las notas,
215 opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común es el
216 tresillo, en el que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas
217 duran 2/3 de su valor escrito
219 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
220 a2 \times 2/3 { b4 b b }
221 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
224 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
228 @funindex \tupletDown
230 @funindex \tupletNeutral
231 @funindex tupletNeutral
233 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
234 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
236 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
238 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
240 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
243 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
244 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
246 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
247 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
253 @code{\tupletNeutral}.
259 @cindex grupos especiales, formato de
260 @cindex tresillos, formato de
262 @funindex tupletNumberFormatFunction
263 @funindex tupletSpannerDuration
265 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
266 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
268 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
270 @funindex TupletNumber
272 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {changing-the-tuplet-number.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {non-default-tuplet-numbers.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
291 Manual de aprendizaje:
292 @rlearning{Métodos de trucaje}.
294 Referencia de la notación:
295 @ref{Gestión del tiempo},
296 @ref{Escalar las duraciones},
297 @ref{La instrucción tweak},
298 @ref{Notación polimétrica}.
300 Fragmentos de código:
303 Referencia de funcionamiento interno:
304 @rinternals{TupletBracket},
305 @rinternals{TupletNumber},
306 @rinternals{TimeScaledMusic}.
309 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
312 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
313 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
314 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
315 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
316 @code{\times} para evitar errores.
318 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
320 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
321 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
322 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
323 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
326 @node Escalar las duraciones
327 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
328 @translationof Scaling durations
330 @cindex escalar las duraciones
331 @cindex duraciones, escalado de
333 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
334 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
335 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
336 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
337 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
338 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
339 en la forma @code{*L*M/N}.
341 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
342 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
344 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
346 % Alter durations to triplets
347 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
350 % Double the duration of chord
352 % Duration of quarter, appears like sixteenth
356 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
357 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
358 como por ejemplo @code{s1*23}.
360 @cindex compresión de música
361 @cindex expansión de música
363 @funindex \scaleDurations
364 @funindex scaleDurations
366 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
367 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
368 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
369 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
370 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
371 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
372 se puede comprimir y expandir la música:
374 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
378 % Scale music by *2/3
379 \scaleDurations #'(2 . 3) {
383 \scaleDurations #'(2 . 1) {
389 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
390 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
394 Referencia de la notación:
395 @ref{Grupos especiales},
396 @ref{Silencios invisibles},
397 @ref{Notación polimétrica}.
399 Fragmentos de código:
403 @node Ligaduras de unión
404 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
407 @cindex ligadura de unión
411 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
412 en efecto extiende la longitud de una nota.
414 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
415 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
416 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
417 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
418 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
420 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
423 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
427 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
428 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
429 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
430 subdivisiones del compás de mayor duración:
433 @lilypond[verbatim,quote]
440 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
441 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
442 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
443 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
446 @cindex ligaduras y acordes
447 @cindex acordes y ligaduras
449 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
450 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
451 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
452 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
454 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
456 <c~ e g~ b> <c e g b>
459 @cindex repetición, ligaduras de unión en
460 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
461 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
462 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
467 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
468 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
470 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
471 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
473 % First alternative: following note is tied normally
475 % Second alternative: following note has a repeated tie
476 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
479 @cindex laissez vibrer
480 @cindex ligaduras laissez vibrer
482 @funindex \laissezVibrer
483 @funindex laissezVibrer
485 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
486 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
487 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
488 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
490 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
491 <c f g>1\laissezVibrer
494 @cindex ligaduras, colocación
500 @funindex \tieNeutral
503 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
504 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
506 @cindex ligaduras, apariencia
507 @cindex ligaduras de puntos
508 @cindex ligaduras discontinuas
509 @cindex discontinuas, ligaduras
510 @cindex puntos, ligaduras de
519 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
520 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
522 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
535 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
537 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 \tieDashPattern #0.3 #0.75
540 \tieDashPattern #0.7 #1.5
546 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
547 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
548 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
549 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
550 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
558 @code{\tieDashPattern},
559 @code{\tieHalfDashed},
560 @code{\tieHalfSolid},
567 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
568 {using-ties-with-arpeggios.ly}
570 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
571 {engraving-ties-manually.ly}
577 @rglos{laissez vibrer}.
579 Referencia de la notación:
580 @ref{Ligaduras de expresión},
581 @ref{División automática de las notas}.
583 Fragmentos de código:
586 Referencia de funcionamiento interno:
587 @rinternals{LaissezVibrerTie},
588 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
589 @rinternals{TieColumn},
594 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
595 una ligadura inclinada.
597 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
598 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
599 una ligadura de expresión.
602 @node Escritura de silencios
603 @subsection Escritura de silencios
604 @translationof Writing rests
606 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
607 expresiones musicales.
611 * Silencios invisibles::
612 * Silencios de compás completo::
616 @unnumberedsubsubsec Silencios
620 @cindex silencios, indicar duraciones
621 @cindex maxima, silencio de
622 @cindex longa, silencio de
623 @cindex breve, silencio de
635 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
636 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
637 predefinidas que se muestran aquí:
639 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
640 @c and long tracts of empty measures
641 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
643 % These two lines are just to prettify this example
645 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
646 % Print a maxima rest, equal to four breves
648 % Print a longa rest, equal to two breves
652 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
656 @cindex silencios multicompás
657 @cindex silencios de compás completo
659 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
660 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
661 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
663 @cindex silencio, especificar la posición vertical
665 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
666 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
667 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
668 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
669 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
672 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
678 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
688 Referencia de la notación:
689 @ref{Silencios de compás completo}.
691 Fragmentos de código:
694 Referencia de funcionamiento interno:
700 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
701 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
702 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
703 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
704 hasta la máxima (8 redondas).
707 @node Silencios invisibles
708 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
709 @translationof Invisible rests
711 @cindex desplazamiento
712 @cindex silencio invisible
713 @cindex invisible, silencio
714 @cindex nota de espaciado
715 @cindex silencio de separación
721 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
722 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
723 nombre@tie{}@code{s}:
725 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
730 @cindex letra, desplazamiento de
732 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
733 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
734 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
735 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
736 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
737 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
738 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
740 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
753 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
754 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
756 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
759 \repeat unfold 8 { a4 }
768 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
769 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
770 y los silencios normales:
772 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
776 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
777 salida, de ninguna clase.
779 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
780 % This is valid input, but does nothing
781 \skip 1 \skip1 \skip 1
786 Manual de aprendizaje:
787 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
789 Referencia de la notación:
791 @ref{Visibilidad de los objetos}.
793 Fragmentos de código:
796 Referencia de funcionamiento interno:
797 @rinternals{SkipMusic}.
800 @node Silencios de compás completo
801 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
802 @translationof Full measure rests
804 @cindex multicompás, silencios
805 @cindex compás completo, silencios de
806 @cindex silencios multicompás
807 @cindex silencios de compás completo
808 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
809 @cindex silencios de redonda para un compás completo
813 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
814 con el nombre @code{R} en mayúscula:
816 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
817 % Rest measures contracted to single measure
818 \compressFullBarRests
825 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
826 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
827 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
828 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
830 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
831 \compressFullBarRests
837 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
842 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
843 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
846 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
855 @cindex multicompás, silencios, expansión de
856 @cindex multicompás, silencios, contracción de
858 @funindex \expandFullBarRests
859 @funindex expandFullBarRests
860 @funindex \compressFullBarRests
861 @funindex compressFullBarRests
863 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
864 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
865 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
866 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
867 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
869 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
871 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
874 % Rest measures contracted to single measure
875 \compressFullBarRests
877 % Rest measures expanded
884 @cindex texto sobre un silencio multicompás
885 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
886 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
887 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
888 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
889 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
890 @cindex marcado sobre silencios multicompás
891 @cindex multicompás, silencio, con marcados
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
898 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
909 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
910 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
911 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % This fails, as the wrong object name is specified
916 \override TextScript #'padding = #5
918 % This is the correct object name to be specified
919 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
923 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
924 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
925 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
928 @funindex \textLengthOn
929 @funindex textLengthOn
930 @funindex \textLengthOff
931 @funindex textLengthOff
932 @funindex \fermataMarkup
933 @funindex fermataMarkup
934 @funindex \compressFullBarRests
935 @funindex compressFullBarRests
936 @funindex \expandFullBarRests
937 @funindex expandFullBarRests
940 @code{\textLengthOn},
941 @code{\textLengthOff},
942 @code{\fermataMarkup},
943 @code{\compressFullBarRests},
944 @code{\expandFullBarRests}.
950 @cindex eclesiásticos, silencios
951 @cindex silencios eclesiásticos
952 @cindex kirchenpausen
954 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
955 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
957 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
958 @cindex colocación de los silencios multicompás
960 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {positioning-multi-measure-rests.ly}
963 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
964 {multi-measure-rest-markup.ly}
969 @rglos{multi-measure rest}.
971 Referencia de la notación:
974 @ref{Formatear el texto},
975 @ref{Guiones de texto}.
977 Fragmentos de código:
980 Referencia de funcionamiento interno:
981 @rinternals{MultiMeasureRest},
982 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
983 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
985 @cindex digitaciones y silencios multicompás
986 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
989 En las digitaciones encima de silencios multicompás
990 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
991 puede chocar con el número del compás.
993 @cindex condensar silencios
994 @cindex silencio normal, condensar
996 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
997 un solo silencio multicompás.
999 @cindex silencio, colisiones de
1001 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1005 @node Impresión de las duraciones
1006 @subsection Impresión de las duraciones
1007 @translationof Displaying rhythms
1010 * Indicación de compás::
1011 * Indicaciones metronómicas::
1013 * Música sin compasear::
1014 * Notación polimétrica::
1015 * División automática de las notas::
1016 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1019 @node Indicación de compás
1020 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1021 @translationof Time signature
1023 @cindex Indicación de compás
1029 La indicación de compás se establece como sigue:
1031 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1036 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1038 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1039 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1040 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1041 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1042 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1044 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1054 @cindex compás, estilo de la indicación de
1055 @cindex metro, estilo de
1057 @funindex \numericTimeSignature
1058 @funindex numericTimeSignature
1059 @funindex \defaultTimeSignature
1060 @funindex defaultTimeSignature
1062 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1069 % Change to numeric style
1070 \numericTimeSignature
1073 % Revert to default style
1074 \defaultTimeSignature
1079 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1080 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1082 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1083 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1084 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1085 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1087 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1088 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1089 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1090 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1091 predefinidos de estas propiedades están en
1092 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1093 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1095 @lilypond[quote,verbatim]
1098 \overrideTimeSignatureSettings
1099 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1100 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1101 #'(3 1) % beatStructure
1102 #'() % beamExceptions
1104 \repeat unfold 8 { c8 } |
1109 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cinco argumentos:
1113 @code{@var{context}}, un símbolo de Scheme que describe el contexto al
1114 que se aplica el valor predeterminado.
1117 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1121 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1122 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1126 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1127 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1130 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1131 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1132 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1133 comportamiento de las barras automáticas}.
1136 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1137 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1138 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1140 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1141 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1143 @lilypond[quote,verbatim]
1146 \repeat unfold 8 { c8 } |
1147 \overrideTimeSignatureSettings
1148 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1149 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1150 #'(3 1) % beatStructure
1151 #'((end . (((1 . 8) . (3 1))))) % beamExceptions
1153 \repeat unfold 8 { c8 } |
1154 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1156 \repeat unfold 8 { c8 } |
1162 @code{\numericTimeSignature},
1163 @code{\defaultTimeSignature}.
1169 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1170 {changing-the-time-signature-without-affecting-the-beaming.ly}
1172 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1173 @cindex compás compuesto, indicaciones de
1175 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1176 {compound-time-signatures.ly}
1178 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1179 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1184 @rglos{time signature}
1186 Referencia de la notación:
1187 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1188 @ref{Gestión del tiempo}.
1190 Fragmentos de código:
1193 Referencia de funcionamiento interno:
1194 @rinternals{TimeSignature},
1195 @rinternals{Timing_translator}.
1198 @node Indicaciones metronómicas
1199 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1200 @translationof Metronome marks
1203 @cindex pulsos por minuto
1204 @cindex metrónomo, indicación de
1205 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1210 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1212 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1218 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1220 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1226 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1227 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1229 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1230 \tempo "Allegro" 4 = 160
1235 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1237 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1238 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1239 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1242 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1243 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1246 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1254 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1255 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1257 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1259 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1260 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1262 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1263 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1265 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1271 @rglos{metronomic indication},
1272 @rglos{tempo indication},
1273 @rglos{metronome mark}.
1275 Referencia de la notación:
1276 @ref{Formatear el texto},
1279 Fragmentos de código:
1280 @rlsr{Staff notation}.
1282 Referencia de funcionamiento interno::
1283 @rinternals{MetronomeMark}.
1287 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1288 @translationof Upbeats
1291 @cindex parte al alzar
1292 @cindex compás parcial
1293 @cindex parcial, compás
1294 @cindex compás, cambiar la longitud del
1296 @funindex measurePosition
1300 Los compases parciales como las anacrusas o partes al alzar se
1301 escriben usando la instrucción @code{\partial}, con la sintaxis
1304 \partial @var{duración}
1308 donde @code{@var{duración}} es el valor rítmico restante del compás actual
1309 antes de que comience el siguiente.
1311 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1316 El compás parcial puede ser de cualquier duración menor de un compás
1319 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1320 \partial 8*3 c8 d e |
1324 Internamente, @code{\partial @var{duración}} se traduce a
1327 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1330 Por ejemplo, @code{\partial 8*3} se convierte en:
1333 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -3 8)
1336 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1337 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1338 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1339 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1340 @code{-4}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1348 Referencia de la notación:
1349 @ref{Notas de adorno}.
1351 Fragmentos de código:
1354 Referencia de funcionamiento interno:
1355 @rinternals{Timing_translator}.
1359 El uso de @code{\partial} está previsto solamente para el comienzo de
1360 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1361 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1362 @code{\set Timing.measurePosition}.
1365 @node Música sin compasear
1366 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1367 @translationof Unmetered music
1370 @cindex líneas divisorias, quitar
1371 @cindex numeración de compases, quitar
1372 @cindex música sin metro
1374 @funindex \cadenzaOn
1376 @funindex \cadenzaOff
1377 @funindex cadenzaOff
1379 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1380 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1381 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1382 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1383 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1385 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1388 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1394 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1395 la cadencia no existiera:
1397 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1398 % Show all bar numbers
1399 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1402 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1408 @cindex barrado en las cadencias
1409 @cindex barrado en música sin compasear
1410 @cindex cadencia, barrado en
1411 @cindex sin compasear, música, barrado en
1413 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
1414 activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
1415 cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
1417 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1418 \repeat unfold 8 { c8 }
1420 \repeat unfold 5 { c8 }
1423 \repeat unfold 8 { c8 }
1426 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1427 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1428 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1429 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1430 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1442 Referencia de la notación:
1443 @ref{Visibilidad de los objetos},
1444 @ref{Notación polimétrica},
1445 @ref{Barras manuales}.
1447 Fragmentos de código:
1450 @cindex cadencias, saltos de línea en
1451 @cindex cadencias, saltos de página en
1452 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1453 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1454 @cindex saltos, en música sin medida
1455 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1456 @cindex página, saltos de, en cadencias
1457 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1458 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1462 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1463 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1464 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1472 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1474 Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1475 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1476 ocurrir algunos errores extraños.
1482 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1489 @node Notación polimétrica
1490 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1491 @translationof Polymetric notation
1493 @c This section necessarily uses \set
1494 @c This is acceptable -td
1496 @cindex compás, doble
1497 @cindex compases polimétricos
1498 @cindex polimétricos, compases
1499 @cindex metro polimétrico
1500 @cindex doble compás
1502 @funindex timeSignatureFraction
1503 @funindex \scaleDurations
1504 @funindex scaleDurations
1508 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1509 mediante la modificación de la indicación visible del compás y el
1510 escalado de la duración de las notas.
1512 @strong{Pentagramas con distintas indicaciones de compás, compases de
1515 Se puede crear esta notación estableciendo una indicación de compás
1516 común para cada pentagrama pero sustituyendo el símbolo manualmente
1517 mediante el establecimiento de @code{timeSignatureFraction} a la
1518 fracción deseada y escalando las duraciones impresas en cada
1519 pentagrama a la indicación de compás común; véase @ref{Indicación de
1520 compás}. El escalado se hace con @code{\scaleDurations}, que se usa
1521 de una forma similar a @code{\times}, pero no crea un corchete de
1522 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
1524 @cindex barrado en música polimétrica
1525 @cindex barrado en metro polimétrico
1527 En este ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1528 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1529 multiplican por 2/3, pues 2/3 * 9/8 = 3/4, y en el tercer pentagrama,
1530 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5, pues 3/5 *
1531 10/8 = 3/4. Con frecuencia se hace necesario insertar las barras de
1532 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1533 de barrado automático.
1535 @lilypond[quote,verbatim]
1544 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1545 \scaleDurations #'(2 . 3)
1546 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1550 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1551 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1552 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1553 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1554 c4. c4. \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1560 @strong{@i{Pentagramas con distintas indicaciones de compás y
1561 longitudes de compás distintas}}
1563 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1564 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1565 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1567 @lilypond[quote,verbatim]
1571 \remove "Timing_translator"
1572 \remove "Default_bar_line_engraver"
1576 \consists "Timing_translator"
1577 \consists "Default_bar_line_engraver"
1581 % Now each staff has its own time signature.
1607 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1608 {compound-time-signatures.ly}
1614 @rglos{polymetric time signature},
1617 Referencia de la notación:
1618 @ref{Indicación de compás},
1619 @ref{Escalar las duraciones}.
1621 Fragmentos de código:
1624 Referencia de funcionamiento interno:
1625 @rinternals{TimeSignature},
1626 @rinternals{Timing_translator},
1627 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1633 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1634 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1635 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1636 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1637 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1641 @node División automática de las notas
1642 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1643 @translationof Automatic note splitting
1645 @cindex notas, división de
1646 @cindex división de notas
1648 @funindex Note_heads_engraver
1649 @funindex Completion_heads_engraver
1651 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1652 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1653 @code{Completion_heads_engraver}. En el ejemplo siguiente, las notas
1654 que atraviesan la barra de compás se dividen y se unen mediante una
1657 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1659 \remove "Note_heads_engraver"
1660 \consists "Completion_heads_engraver"
1663 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 }
1666 Este grabador divide todas las notas largas en la barra de compás e
1667 inserta ligaduras. Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1668 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1669 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1676 Manual de aprendizaje:
1677 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1678 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1680 Fragmentos de código:
1683 Referencia de funcionamiento interno:
1684 @rinternals{Note_heads_engraver},
1685 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1686 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1691 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1692 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1693 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1694 insertará grupos especiales.
1696 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1700 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1701 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1702 @translationof Showing melody rhythms
1704 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1705 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1707 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1708 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1709 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1712 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1714 \new RhythmicStaff {
1715 \new Voice = "myRhythm" {
1723 \lyricsto "myRhythm" {
1731 @cindex guitarra, tablas de acordes
1732 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1733 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1735 @funindex Pitch_squash_engraver
1736 @funindex \improvisationOn
1737 @funindex improvisationOn
1738 @funindex \improvisationOff
1739 @funindex improvisationOff
1741 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1742 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1743 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1745 @lilypond[quote,verbatim]
1753 \consists Pitch_squash_engraver
1766 @code{\improvisationOn},
1767 @code{\improvisationOff}.
1773 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1774 {guitar-strum-rhythms.ly}
1778 Fragmentos de código:
1781 Referencia de funcionamiento interno:
1782 @rinternals{RhythmicStaff},
1783 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1788 @translationof Beams
1791 * Barras automáticas::
1792 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1794 * Barras progresivas::
1797 @node Barras automáticas
1798 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1799 @translationof Automatic beams
1801 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1804 @cindex barras manuales
1805 @cindex manuales, barras
1806 @cindex barras, establecer reglas
1807 @cindex barras, reglas personalizadas
1809 @funindex \autoBeamOn
1810 @funindex autoBeamOn
1811 @funindex \autoBeamOff
1812 @funindex autoBeamOff
1814 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1816 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1819 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1820 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1821 quieren extender por encima de los silencios.
1823 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1824 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1826 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1827 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1834 @cindex melismas, barras en
1835 @cindex barras y melismas
1837 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1838 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1839 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.}
1841 @warning{La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1842 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véase
1843 el fragmento de código de abajo para mayor información.}
1845 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1846 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1850 @code{\autoBeamOff},
1858 @cindex saltos de línea y barrado
1859 @cindex línea, saltos de, y barrado
1863 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1864 {beams-across-line-breaks.ly}
1866 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1867 {changing-beam-knee-gap.ly}
1869 @cindex \partcombine y \autoBeamOff
1870 @cindex \autoBeamOff y \partcombine
1873 @lilypondfile [verbatim, lilyquote, ragged-right, texidoc, doctitle]
1874 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
1878 Referencia de la notación:
1879 @ref{Barras manuales},
1880 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1882 Archivos instalados:
1883 @file{scm/auto-beam.scm}.
1885 Fragmentos de código:
1888 Referencia de funcionamiento interno:
1889 @rinternals{Auto_beam_engraver},
1890 @rinternals{Beam_engraver},
1892 @rinternals{BeamEvent},
1893 @rinternals{BeamForbidEvent},
1894 @rinternals{beam-interface},
1895 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
1900 Las barras pueden colisionar con las cabezas de las notas y las
1901 alteraciones accidentales de las otras voces.
1903 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1904 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
1905 @translationof Setting automatic beam behavior
1908 @cindex barras automáticas, ajuste fino
1909 @cindex ajuste fino de las barras automáticas
1910 @cindex automáticas, generación de barras
1911 @cindex barras automáticas
1912 @cindex letra y barrado
1914 @funindex autoBeaming
1915 @funindex baseMoment
1916 @funindex beamExceptions
1917 @funindex beatStructure
1918 @funindex measureLength
1924 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
1925 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
1926 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
1927 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
1928 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
1929 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
1930 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
1931 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
1933 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
1935 c16^"default" c c c c |
1936 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
1937 c16^"(2+3)" c c c c |
1938 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
1939 c16^"(3+2)" c c c c |
1942 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
1943 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
1944 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
1946 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
1949 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
1959 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
1967 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
1968 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
1971 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1974 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
1975 % Because of autogenerated voices, all beating will
1976 % be at baseMoment (1 . 8)
1977 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
1978 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1980 % Works correctly with context Staff specified
1981 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
1982 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
1985 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
1986 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
1987 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
1988 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
1990 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1992 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
1993 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
1994 \repeat unfold 10 { a16 }
1997 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
1998 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
1999 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2000 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2002 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2003 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2004 predeterminado están en
2005 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2007 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2008 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2010 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2012 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2013 \set Timing.beamExceptions =
2015 (end . ;entry for end of beams
2016 ( ;start of alist of end points
2017 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2018 ))) %close all entries
2020 \repeat unfold 6 { c32 } |
2023 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2024 valor de beaming-rules.
2026 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{#'end}
2027 para la terminación de las barras.
2029 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2030 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2031 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2034 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2035 (tipo-barra2 . agrupación2)
2036 (tipo-barra3 . agrupación3))
2039 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2040 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2042 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2043 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2046 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2047 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2048 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2049 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2050 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2051 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2054 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2055 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2056 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2057 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2058 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2060 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2062 \repeat unfold 6 { a8 }
2064 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2065 \repeat unfold 6 { a8 }
2066 % go back to default behavior
2068 \repeat unfold 6 { a8 }
2071 Estos ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2072 compás están determinados en el archivo
2073 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los ajustes de
2074 barrado automático para un tipo de compás pueden cambiarse como se
2075 describe en @ref{Indicación de compás}.
2077 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2079 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2080 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2081 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2082 @code{beamExceptions}.
2084 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2085 se determina el aspecto de las barras:
2089 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2090 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2093 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2094 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2095 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2098 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2099 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2100 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2103 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2104 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2105 barras al final de los pulsos.
2109 En las reglas anteriores, el tipo de barra beam-type es la duración de
2110 la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2112 Como referencia, pueden encontrarse las reglas de barrado predefinidas
2113 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2117 @cindex barras, subdivisión
2119 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2120 {subdividing-beams.ly}
2122 @cindex compás, agrupación
2123 @cindex pulsos, agrupación
2124 @cindex agrupar pulsos
2125 @cindex compases, sub-agrupar
2127 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2128 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2130 @cindex barra, última en la partitura
2131 @cindex barra, última en una voz polifónica
2133 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2134 {beam-endings-in-score-context.ly}
2139 @file{scm/beam-settings.scm}.
2141 Fragmentos de código:
2144 Referencia de funcionamiento interno:
2145 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2147 @rinternals{BeamForbidEvent},
2148 @rinternals{beam-interface}.
2153 Si una partitura termina mientras una barra automática no ha terminado
2154 aún todavía está aceptando notas, esta última barra no se imprimirá en
2155 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas, introducidas con
2156 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2157 mientras una barra automática está aún aceptando notas, no se imprime.
2158 El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado
2159 manual a la última barra de la voz o partitura.
2161 @node Barras manuales
2162 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2163 @translationof Manual beams
2165 @cindex barras manuales
2166 @cindex manuales, barras
2171 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2172 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2173 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2174 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2175 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2176 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2179 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2180 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2183 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2184 @cindex barras manuales, notas de adorno
2186 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2187 indicadores de dirección:
2189 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2190 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2196 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2197 resulten unidas por una barra:
2199 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2204 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2205 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2206 barras de notas normales.
2208 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2210 \grace { e32[ d c d] }
2216 @funindex stemLeftBeamCount
2217 @funindex stemRightBeamCount
2219 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2220 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2221 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2222 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2223 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2224 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2225 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2226 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2228 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2231 \set stemLeftBeamCount = #2
2232 \set stemRightBeamCount = #1
2234 \set stemLeftBeamCount = #1
2246 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2247 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2251 Referencia de la notación:
2252 @ref{Dirección y posición},
2253 @ref{Notas de adorno}.
2255 Fragmentos de código:
2258 Referencia de funcionamiento interno:
2260 @rinternals{BeamEvent},
2261 @rinternals{Beam_engraver},
2262 @rinternals{beam-interface},
2263 @rinternals{Stem_engraver}.
2266 @node Barras progresivas
2267 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2268 @translationof Feathered beams
2270 @cindex barras progresivas
2271 @cindex progresivas, barras
2273 @funindex \featherDurations
2274 @funindex featherDurations
2275 @funindex grow-direction
2277 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2278 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2279 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2280 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2281 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2282 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2284 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2285 MIDI refleje el ritardando o accelerando indicado por la barra
2286 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2287 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2288 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2289 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2291 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2292 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2293 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2294 instrucciones son independientes.
2296 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2297 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2298 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2299 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2300 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2302 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2303 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2304 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2305 { c16[ c c c c c c c] }
2306 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2307 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2309 % revert to non-feathered beams
2310 \override Beam #'grow-direction = #'()
2315 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2316 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2320 @code{\featherDurations}.
2324 Fragmentos de código:
2330 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2331 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2336 @subsection Compases
2340 * Barras de compás::
2341 * Numeración de compases::
2342 * Comprobación de compás y de número de compás::
2343 * Llamadas de ensayo::
2347 @node Barras de compás
2348 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2349 @translationof Bar lines
2351 @cindex barras de compás
2352 @cindex líneas divisorias
2353 @cindex final, barra
2357 @cindex repetición, barras de
2362 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2363 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2364 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2365 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2367 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2368 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2369 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2371 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2375 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2376 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2377 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2378 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2379 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2380 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2381 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2384 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2385 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2386 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2389 @cindex línea, saltos
2390 @cindex líneas divisorias invisibles
2391 @cindex compás, barras invisibles de
2393 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2394 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2395 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2403 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2404 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2405 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2406 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2408 @cindex manuales, líneas divisorias
2409 @cindex manuales, barras de compás
2410 @cindex barras de compás manuales
2411 @cindex líneas divisorias manuales
2413 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2414 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2415 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2416 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2417 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2420 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2421 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2422 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2423 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2424 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2425 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2428 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2429 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2431 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2443 así como la barra de puntos y la discontinua:
2445 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2452 y cinco tipos de barra de repetición:
2454 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2463 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2464 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2467 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2468 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2469 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2470 dentro de Canto gregoriano.
2474 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2475 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2476 en los saltos de línea:
2478 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2494 @cindex repeticiones
2496 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2497 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2498 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2499 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2500 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2502 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2503 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2504 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2505 principio de la línea siguiente.
2507 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2515 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2516 existen seis variantes diferentes:
2518 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2547 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2548 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2549 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2550 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2552 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2560 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2562 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2567 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2568 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2573 @funindex defaultBarType
2578 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2579 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2580 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2581 línea divisoria de ese tipo.
2583 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2584 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2585 cualquier momento con
2586 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2590 Referencia de la notación:
2591 @ref{Saltos de línea},
2593 @ref{Agrupar pentagramas}.
2596 Fragmentos de código:
2599 Referencia de funcionamiento interno:
2600 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2601 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2602 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2605 @node Numeración de compases
2606 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2607 @translationof Bar numbers
2609 @cindex compás, números de
2610 @cindex números de compás
2612 @funindex currentBarNumber
2614 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2615 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2616 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2617 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2620 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2623 \set Score.currentBarNumber = #50
2627 @cindex números de compás, espaciado regular
2629 @funindex barNumberVisibility
2632 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2633 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2634 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2635 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2636 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2637 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2638 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2639 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2640 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2641 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2644 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2645 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2646 \set Score.currentBarNumber = #11
2647 % Permit first bar number to be printed
2657 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2658 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2660 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2661 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2663 @cindex compás, número de, formato
2664 @cindex número de compases, formato de
2666 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2667 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2669 @cindex compás, número, alineación
2671 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2672 {aligning-bar-numbers.ly}
2674 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2675 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2679 Fragmentos de código:
2682 Referencia de funcionamiento interno:
2683 @rinternals{BarNumber},
2684 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2687 @cindex número de compás, colisión
2688 @cindex colisión del número de compás
2691 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2692 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2693 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2694 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2695 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2696 para ver más información.
2699 @node Comprobación de compás y de número de compás
2700 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2701 @translationof Bar and bar number checks
2703 @cindex compás, comprobación de
2704 @cindex número de compás, comprobación de
2705 @cindex compás, comprobación
2706 @cindex compás, número, comprobación
2708 @funindex barCheckSynchronize
2711 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2712 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2713 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2714 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2715 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2716 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2717 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2718 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2721 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2724 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2730 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2734 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2735 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2736 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2737 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2739 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2740 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2741 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2745 @funindex pipeSymbol
2747 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2748 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2749 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2750 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2751 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2752 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2753 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2756 @lilypond[quote,verbatim]
2757 pipeSymbol = \bar "||"
2766 @funindex \barNumberCheck
2767 @funindex barNumberCheck
2769 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2770 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2771 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2775 \barNumberCheck #123
2779 imprimirá una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2780 compás actual) no es 123 cuando se procesa.
2784 Fragmentos de código:
2788 @node Llamadas de ensayo
2789 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
2790 @translationof Rehearsal marks
2792 @cindex ensayo, letras de
2793 @cindex letras de ensayo
2798 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
2800 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2808 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
2809 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
2810 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
2811 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
2813 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2822 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
2823 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
2824 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
2825 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
2826 o letras dentro de un círculo).
2829 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
2830 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2831 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
2834 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2835 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
2843 @cindex ensayo, letra de, formato
2844 @cindex ensayo, letra de, estilo
2845 @cindex estilo de la letra de ensayo
2846 @cindex formato de la letra de ensayo
2847 @cindex letra de ensayo, estilo
2848 @cindex letra de ensayo, formato
2849 @cindex marca de ensayo, estilo
2850 @cindex marca de ensayo, formato
2851 @cindex ensayo, letra de, manual
2852 @cindex marca de ensayo manual
2853 @cindex personalizada, marca de ensayo
2854 @cindex manual, marca de ensayo
2856 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
2857 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
2858 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
2859 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
2860 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
2861 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
2864 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2865 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
2868 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
2870 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
2872 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
2876 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
2877 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
2878 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
2879 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
2880 para otras funciones de formateo.
2882 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
2883 @code{format-mark-box-barnumbers} y
2884 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
2885 lugar de números o letras secuenciales.
2887 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
2895 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
2896 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
2897 elemento @code{\markup} a la cadena.
2900 \mark \markup@{ \box A1 @}
2905 @cindex D.S. al Fine
2907 @cindex musicales, glifos
2908 @cindex glifos musicales
2910 @funindex \musicglyph
2911 @funindex musicglyph
2913 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
2914 elemento @code{\mark}
2916 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
2917 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
2918 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
2919 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
2924 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
2925 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
2927 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
2928 ensayo, consulte @ref{Indicaciones de texto}. Para un control más
2929 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
2930 @ref{Alinear los contextos}.
2934 Referencia de la notación:
2935 @ref{La tipografía Feta},
2936 @ref{Formatear el texto},
2937 @ref{Alinear los contextos}.
2939 Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
2940 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
2941 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
2942 escribir otras funciones de formateo.
2944 Fragmentos de código:
2947 Referencia de funcionamiento interno:
2948 @rinternals{MarkEvent},
2949 @rinternals{Mark_engraver},
2950 @rinternals{RehearsalMark}.
2953 @node Asuntos rítmicos especiales
2954 @subsection Asuntos rítmicos especiales
2955 @translationof Special rhythmic concerns
2959 * Alinear con una cadenza::
2960 * Gestión del tiempo::
2963 @node Notas de adorno
2964 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
2965 @translationof Grace notes
2969 @cindex appoggiatura
2970 @cindex acciaccatura
2975 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos escritos.
2976 Se imprimen en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
2977 tiempo lógico en el compás.
2979 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2981 \grace { c16[ d16] } c2
2984 LilyPond también contempla dos tipos especiales de notas de adorno, la
2985 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
2986 medida que se indica mediante una pequeña nota ligada y con el
2987 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
2988 de la nota principal, y se denota como una nota pequeña, ligada, sin
2991 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2995 \acciaccatura { g16[ f] } e4
2998 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
2999 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3000 por cada corchea de adorno:
3002 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3004 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3005 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3009 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3011 @funindex \afterGrace
3012 @funindex afterGrace
3014 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3015 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3016 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3018 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3019 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3022 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3023 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3024 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3025 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3026 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3028 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3031 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3034 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3035 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3038 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3039 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3044 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3045 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3046 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3049 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3053 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3059 @cindex trucaje de las notas de adorno
3060 @cindex notas de adorno, trucar
3061 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3063 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3064 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3065 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3066 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3067 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3068 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3069 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3071 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3083 @cindex plica cruzada
3088 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3089 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3091 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3092 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3094 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3095 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3097 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
3098 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3103 @rglos{grace notes},
3104 @rglos{acciaccatura},
3105 @rglos{appoggiatura}.
3107 Referencia de la notación:
3108 @ref{Barras manuales}.
3111 @file{ly/grace-init.ly}.
3113 Fragmentos de código:
3116 Referencia de funcionamiento interno:
3117 @rinternals{GraceMusic},
3118 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3119 @rinternals{Grace_engraver},
3120 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3125 @cindex acciaccatura de varias notas
3126 @cindex adorno, sincronización de notas de
3128 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3129 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3130 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3132 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3134 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3135 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3136 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3137 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3139 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3141 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3142 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3147 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3148 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3151 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3153 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3154 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3158 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3159 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3160 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3164 @node Alinear con una cadenza
3165 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3166 @translationof Aligning to cadenzas
3168 @cindex cadenza (cadencia)
3169 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3170 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3172 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3173 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3174 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3175 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3177 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3178 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3179 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3180 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3182 @lilypond[verbatim,quote]
3183 MyCadenza = \relative c' {
3194 #(ly:export (mmrest-of-length MyCadenza))
3196 #(ly:export (skip-of-length MyCadenza))
3207 Fragmentos de código:
3211 @node Gestión del tiempo
3212 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3213 @translationof Time administration
3215 @cindex tiempo, administración
3216 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3217 @cindex música sin medida
3218 @cindex medida, música sin
3220 @funindex currentBarNumber
3221 @funindex measurePosition
3222 @funindex measureLength
3224 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3225 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3226 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3227 @code{Timing_translator}.
3228 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3229 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3230 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3232 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3233 pista del tiempo dentro de la partitura.
3235 @cindex compás, número de
3236 @cindex número de compás
3239 @item currentBarNumber
3240 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3241 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3244 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3245 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3246 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3249 @item measurePosition
3250 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3251 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3252 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3253 @code{currentBarNumber}.
3256 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3257 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3258 queda en el compás actual indefinidamente.
3262 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3263 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3264 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3265 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3266 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3267 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3268 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3270 @lilypond[quote,verbatim]
3271 \new Voice \relative c' {
3272 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3276 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3283 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3284 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3285 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3286 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3290 Referencia de la notación:
3291 @ref{Numeración de compases},
3292 @ref{Música sin compasear}.
3294 Fragmentos de código:
3297 Referencia de funcionamiento interno:
3298 @rinternals{Timing_translator},