1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: d9d8de32b213adfcaf4ff318d79c2872e470578d
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {alternative-breve-note.ly}
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
169 @rglos{Duration names notes and rests}.
171 Referencia de la notación:
172 @ref{Barras automáticas},
173 @ref{Ligaduras de unión},
175 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
176 @ref{Escritura de silencios},
178 @ref{Notación antigua},
179 @ref{Notación proporcional}.
181 Fragmentos de código:
184 Referencia de funcionamiento interno:
186 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
193 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
194 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
195 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
198 @node Grupos especiales
199 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
200 @translationof Tuplets
202 @cindex grupos especiales
208 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
209 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
212 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
216 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
217 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
218 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
219 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
222 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
223 a2 \times 2/3 { b4 b b }
224 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
227 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
231 @funindex \tupletDown
233 @funindex \tupletNeutral
234 @funindex tupletNeutral
236 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
237 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
239 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
243 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
246 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
247 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
249 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
250 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
256 @code{\tupletNeutral}.
262 @cindex grupos especiales, formato de
263 @cindex tresillos, formato de
265 @funindex tupletNumberFormatFunction
266 @funindex tupletSpannerDuration
268 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
269 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
271 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
273 @funindex TupletNumber
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {changing-the-tuplet-number.ly}
278 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
279 {non-default-tuplet-numbers.ly}
281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
284 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
285 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
294 Manual de aprendizaje:
295 @rlearning{Métodos de trucaje}.
297 Referencia de la notación:
298 @ref{Gestión del tiempo},
299 @ref{Escalar las duraciones},
300 @ref{La instrucción tweak},
301 @ref{Notación polimétrica}.
303 Fragmentos de código:
306 Referencia de funcionamiento interno:
307 @rinternals{TupletBracket},
308 @rinternals{TupletNumber},
309 @rinternals{TimeScaledMusic}.
312 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
315 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
316 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
317 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
318 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
319 @code{\times} para evitar errores.
321 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
323 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
324 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
325 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
326 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
329 @node Escalar las duraciones
330 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
331 @translationof Scaling durations
333 @cindex escalar las duraciones
334 @cindex duraciones, escalado de
336 Es posible alterar la duración de las figuras, silencios o acordes en
337 un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
338 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
339 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
340 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
341 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
342 en la forma @code{*L*M/N}.
344 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
345 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
347 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
349 % Alter durations to triplets
350 a4*2/3 gis4*2/3 a4*2/3
353 % Double the duration of chord
355 % Duration of quarter, appears like sixteenth
359 La duración de las notas espaciadoras también se puede modificar
360 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
361 como por ejemplo @code{s1*23}.
363 @cindex compresión de música
364 @cindex expansión de música
366 @funindex \scaleDurations
367 @funindex scaleDurations
369 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
370 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
371 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
372 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
373 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}. Los espacios que
374 rodean el punto son necesarios. He aquí un ejemplo que muestra cómo
375 se puede comprimir y expandir la música:
377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
381 % Scale music by *2/3
382 \scaleDurations #'(2 . 3) {
386 \scaleDurations #'(2 . 1) {
392 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
393 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
397 Referencia de la notación:
398 @ref{Grupos especiales},
399 @ref{Silencios invisibles},
400 @ref{Notación polimétrica}.
402 Fragmentos de código:
406 @node Ligaduras de unión
407 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
410 @cindex ligadura de unión
414 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
415 en efecto extiende la longitud de una nota.
417 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
418 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
419 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
420 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
421 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
423 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
426 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
430 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
431 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
432 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
433 subdivisiones del compás de mayor duración:
436 @lilypond[verbatim,quote]
443 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
444 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
445 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
446 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
449 @cindex ligaduras y acordes
450 @cindex acordes y ligaduras
452 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
453 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
454 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
455 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
457 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
459 <c~ e g~ b> <c e g b>
462 @cindex repetición, ligaduras de unión en
463 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
464 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
465 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
470 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
471 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
473 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
474 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
476 % First alternative: following note is tied normally
478 % Second alternative: following note has a repeated tie
479 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
482 @cindex laissez vibrer
483 @cindex ligaduras laissez vibrer
485 @funindex \laissezVibrer
486 @funindex laissezVibrer
488 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
489 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
490 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
491 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
493 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
494 <c f g>1\laissezVibrer
497 @cindex ligaduras, colocación
503 @funindex \tieNeutral
506 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
507 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
509 @cindex ligaduras, apariencia
510 @cindex ligaduras de puntos
511 @cindex ligaduras discontinuas
512 @cindex discontinuas, ligaduras
513 @cindex puntos, ligaduras de
522 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
523 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
525 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
538 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
540 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
541 \tieDashPattern #0.3 #0.75
543 \tieDashPattern #0.7 #1.5
549 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
550 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
551 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
552 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
553 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
555 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
556 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
557 objetos del pentagrama.
559 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
560 \override Tie #'layer = #-2
561 \override Staff.TimeSignature #'layer = #-1
562 \override Staff.KeySignature #'layer = #-1
563 \override Staff.TimeSignature #'whiteout = ##t
564 \override Staff.KeySignature #'whiteout = ##t
577 @code{\tieDashPattern},
578 @code{\tieHalfDashed},
579 @code{\tieHalfSolid},
585 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
586 {using-ties-with-arpeggios.ly}
588 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
589 {engraving-ties-manually.ly}
594 @rglos{laissez vibrer}.
596 Referencia de la notación:
597 @ref{Ligaduras de expresión},
598 @ref{División automática de las notas}.
600 Fragmentos de código:
604 Referencia de funcionamiento interno:
605 @rinternals{LaissezVibrerTie},
606 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
607 @rinternals{TieColumn},
611 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
612 una ligadura inclinada.
614 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
615 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
616 una ligadura de expresión.
619 @node Escritura de silencios
620 @subsection Escritura de silencios
621 @translationof Writing rests
623 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
624 expresiones musicales.
628 * Silencios invisibles::
629 * Silencios de compás completo::
633 @unnumberedsubsubsec Silencios
637 @cindex silencios, indicar duraciones
638 @cindex maxima, silencio de
639 @cindex longa, silencio de
640 @cindex breve, silencio de
652 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
653 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
654 predefinidas que se muestran aquí:
656 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
657 @c and long tracts of empty measures
658 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
660 % These two lines are just to prettify this example
662 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
663 % Print a maxima rest, equal to four breves
665 % Print a longa rest, equal to two breves
669 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
673 @cindex silencios multicompás
674 @cindex silencios de compás completo
676 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
677 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
678 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
680 @cindex silencio, especificar la posición vertical
682 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
683 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
684 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
685 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
686 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
689 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
695 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
705 Referencia de la notación:
706 @ref{Silencios de compás completo}.
708 Fragmentos de código:
711 Referencia de funcionamiento interno:
717 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
718 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
719 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
720 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
721 hasta la máxima (8 redondas).
724 @node Silencios invisibles
725 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
726 @translationof Invisible rests
728 @cindex desplazamiento
729 @cindex silencio invisible
730 @cindex invisible, silencio
731 @cindex nota de espaciado
732 @cindex silencio de separación
738 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
739 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
740 nombre@tie{}@code{s}:
742 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
747 @cindex letra, desplazamiento de
749 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
750 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
751 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
752 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
753 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
754 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
755 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
757 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
770 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
771 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
773 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
776 \repeat unfold 8 { a4 }
785 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
786 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
787 y los silencios normales:
789 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
793 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
794 salida, de ninguna clase.
796 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
797 % This is valid input, but does nothing
798 \skip 1 \skip1 \skip 1
803 Manual de aprendizaje:
804 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
806 Referencia de la notación:
808 @ref{Visibilidad de los objetos}.
810 Fragmentos de código:
813 Referencia de funcionamiento interno:
814 @rinternals{SkipMusic}.
817 @node Silencios de compás completo
818 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
819 @translationof Full measure rests
821 @cindex multicompás, silencios
822 @cindex compás completo, silencios de
823 @cindex silencios multicompás
824 @cindex silencios de compás completo
825 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
826 @cindex silencios de redonda para un compás completo
830 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
831 con el nombre @code{R} en mayúscula:
833 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
834 % Rest measures contracted to single measure
835 \compressFullBarRests
842 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
843 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
844 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
845 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
848 \compressFullBarRests
854 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
859 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
860 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
863 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
872 @cindex multicompás, silencios, expansión de
873 @cindex multicompás, silencios, contracción de
875 @funindex \expandFullBarRests
876 @funindex expandFullBarRests
877 @funindex \compressFullBarRests
878 @funindex compressFullBarRests
880 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
881 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
882 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
883 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
884 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
886 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
888 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
891 % Rest measures contracted to single measure
892 \compressFullBarRests
894 % Rest measures expanded
901 @cindex texto sobre un silencio multicompás
902 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
903 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
904 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
905 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
906 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
907 @cindex marcado sobre silencios multicompás
908 @cindex multicompás, silencio, con marcados
910 @funindex \fermataMarkup
911 @funindex fermataMarkup
912 @funindex MultiMeasureRestText
914 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
915 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
918 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
919 \compressFullBarRests
921 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
925 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
926 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
927 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
928 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
931 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
932 % This fails, as the wrong object name is specified
933 \override TextScript #'padding = #5
935 % This is the correct object name to be specified
936 \override MultiMeasureRestText #'padding = #5
940 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
941 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
942 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
945 @funindex \textLengthOn
946 @funindex textLengthOn
947 @funindex \textLengthOff
948 @funindex textLengthOff
949 @funindex \fermataMarkup
950 @funindex fermataMarkup
951 @funindex \compressFullBarRests
952 @funindex compressFullBarRests
953 @funindex \expandFullBarRests
954 @funindex expandFullBarRests
957 @code{\textLengthOn},
958 @code{\textLengthOff},
959 @code{\fermataMarkup},
960 @code{\compressFullBarRests},
961 @code{\expandFullBarRests}.
967 @cindex eclesiásticos, silencios
968 @cindex silencios eclesiásticos
969 @cindex kirchenpausen
971 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
972 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
974 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
975 @cindex colocación de los silencios multicompás
977 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
978 {positioning-multi-measure-rests.ly}
980 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
981 {multi-measure-rest-markup.ly}
986 @rglos{multi-measure rest}.
988 Referencia de la notación:
991 @ref{Formatear el texto},
992 @ref{Guiones de texto}.
994 Fragmentos de código:
997 Referencia de funcionamiento interno:
998 @rinternals{MultiMeasureRest},
999 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1000 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1002 @cindex digitaciones y silencios multicompás
1003 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
1006 En las digitaciones encima de silencios multicompás
1007 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
1008 puede chocar con el número del compás.
1010 @cindex condensar silencios
1011 @cindex silencio normal, condensar
1013 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
1014 un solo silencio multicompás.
1016 @cindex silencio, colisiones de
1018 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1022 @node Impresión de las duraciones
1023 @subsection Impresión de las duraciones
1024 @translationof Displaying rhythms
1027 * Indicación de compás::
1028 * Indicaciones metronómicas::
1030 * Música sin compasear::
1031 * Notación polimétrica::
1032 * División automática de las notas::
1033 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1036 @node Indicación de compás
1037 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1038 @translationof Time signature
1040 @cindex Indicación de compás
1046 La indicación de compás se establece como sigue:
1048 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1053 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1055 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1056 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1057 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1058 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1059 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1061 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1071 @cindex compás, estilo de la indicación de
1072 @cindex metro, estilo de
1074 @funindex \numericTimeSignature
1075 @funindex numericTimeSignature
1076 @funindex \defaultTimeSignature
1077 @funindex defaultTimeSignature
1079 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1082 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1086 % Change to numeric style
1087 \numericTimeSignature
1090 % Revert to default style
1091 \defaultTimeSignature
1096 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1097 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1099 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1100 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1101 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1102 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1104 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1105 instrucción @code{\time} establece también los valores predeterminados
1106 basados en el tipo de compás para las propiedades @code{baseMoment},
1107 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1108 predefinidos de estas propiedades están en
1109 @file{scm/time-signature-settings.scm}. Los valores predefinidos
1110 existentes se pueden cambiar, o pueden añadirse valores nuevos:
1112 @lilypond[quote,verbatim]
1116 \overrideTimeSignatureSettings
1117 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1118 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1119 #'(3 1) % beatStructure
1120 #'() % beamExceptions
1122 \repeat unfold 8 { c8 } |
1128 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1133 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una pareja de Scheme que describe
1137 @code{@var{baseMomentFraction}}, una pareja de Scheme que contiene el
1138 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1142 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1143 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1146 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1147 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1148 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1149 comportamiento de las barras automáticas}.
1152 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1153 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1154 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1155 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1156 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1158 @lilypond[quote,verbatim]
1161 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1162 \overrideTimeSignatureSettings
1163 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1164 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1165 #'(3 1) % beatStructure
1166 #'() % beamExceptions
1168 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1169 \repeat unfold 7 { c8 } |
1170 % This call will succeed
1171 \overrideTimeSignatureSettings
1172 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1173 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1174 #'(3 1) % beatStructure
1175 #'() % beamExceptions
1177 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1178 \repeat unfold 7 { c8 } |
1184 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1185 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1186 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1188 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1189 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1191 @lilypond[quote,verbatim]
1194 \repeat unfold 8 { c8 } |
1195 \overrideTimeSignatureSettings
1196 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1197 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1198 #'(3 1) % beatStructure
1199 #'() % beamExceptions
1201 \repeat unfold 8 { c8 } |
1202 \revertTimeSignatureSettings #'(4 . 4)
1204 \repeat unfold 8 { c8 } |
1209 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1210 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1211 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1212 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1215 @lilypond[quote, verbatim]
1219 \overrideTimeSignatureSettings
1220 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1221 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1222 #'(3 1) % beatStructure
1223 #'() % beamExceptions
1225 \repeat unfold 8 {c''8}
1228 \overrideTimeSignatureSettings
1229 #'(4 . 4) % timeSignatureFraction
1230 #'(1 . 4) % baseMomentFraction
1231 #'(1 3) % beatStructure
1232 #'() % beamExceptions
1234 \repeat unfold 8 {c''8}
1240 \remove "Timing_translator"
1241 \remove "Default_bar_line_engraver"
1245 \consists "Timing_translator"
1246 \consists "Default_bar_line_engraver"
1253 @code{\numericTimeSignature},
1254 @code{\defaultTimeSignature}.
1259 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1260 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1265 @rglos{time signature}
1267 Referencia de la notación:
1268 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1269 @ref{Gestión del tiempo}.
1271 Fragmentos de código:
1274 Referencia de funcionamiento interno:
1275 @rinternals{TimeSignature},
1276 @rinternals{Timing_translator}.
1279 @node Indicaciones metronómicas
1280 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1281 @translationof Metronome marks
1284 @cindex pulsos por minuto
1285 @cindex metrónomo, indicación de
1286 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1291 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1293 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1299 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1300 como un intervalo entre dos números:
1302 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1308 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1310 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1316 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1317 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1319 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1320 \tempo "Allegro" 4 = 160
1325 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1327 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1328 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1329 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1332 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1333 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1336 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1344 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1345 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1347 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1349 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1350 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1352 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1353 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1355 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1361 @rglos{metronomic indication},
1362 @rglos{tempo indication},
1363 @rglos{metronome mark}.
1365 Referencia de la notación:
1366 @ref{Formatear el texto},
1369 Fragmentos de código:
1370 @rlsr{Staff notation}.
1372 Referencia de funcionamiento interno::
1373 @rinternals{MetronomeMark}.
1377 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1378 @translationof Upbeats
1381 @cindex parte al alzar
1382 @cindex compás parcial
1383 @cindex parcial, compás
1384 @cindex compás de anacrusa
1386 @funindex measurePosition
1390 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1391 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1395 \partial @var{duración}
1399 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1400 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1403 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1409 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1412 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1415 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1418 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1421 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1424 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1426 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1428 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1432 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1433 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1434 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1435 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1436 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1444 Referencia de la notación:
1445 @ref{Notas de adorno}.
1447 Fragmentos de código:
1450 Referencia de funcionamiento interno:
1451 @rinternals{Timing_translator}.
1454 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1455 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1456 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1457 @code{\set Timing.measurePosition}.
1459 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1462 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1463 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1464 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1468 @node Música sin compasear
1469 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1470 @translationof Unmetered music
1473 @cindex líneas divisorias, quitar
1474 @cindex numeración de compases, quitar
1475 @cindex música sin metro
1477 @funindex \cadenzaOn
1479 @funindex \cadenzaOff
1480 @funindex cadenzaOff
1482 Las líneas divisorias y los números de compás se calculan
1483 automáticamente. Para música sin compasear (por ejemplo cadencias),
1484 esto no es deseable. Para desactivar las barras y los números de
1485 compás automáticos, utilice la instrucción @code{\cadenzaOn}, y para
1486 activarlos de nuevo use @code{\cadenzaOff}.
1488 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1491 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1497 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia como si
1498 la cadencia no existiera:
1500 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1501 % Show all bar numbers
1502 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #all-visible
1505 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1511 @cindex barras en las cadencias
1512 @cindex barras en música sin compasear
1513 @cindex cadencia con barras
1514 @cindex música sin compasear con barras
1516 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn} y se
1517 activa con @code{\cadenzaOff}. Por tanto, todo el barrado en las
1518 cadencias se debe introducir manualmente (@ref{Barras manuales}).
1520 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1521 \repeat unfold 8 { c8 }
1523 \repeat unfold 5 { c8 }
1526 \repeat unfold 8 { c8 }
1529 Observe que estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1530 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1531 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1532 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1533 @code{Staff}, como se muestra en @ref{Notación polimétrica}.
1545 Referencia de la notación:
1546 @ref{Visibilidad de los objetos},
1547 @ref{Notación polimétrica},
1548 @ref{Barras manuales}.
1550 Fragmentos de código:
1553 @cindex cadencias, saltos de línea en
1554 @cindex cadencias, saltos de página en
1555 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1556 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1557 @cindex saltos, en música sin medida
1558 @cindex línea, saltos de, en cadencias
1559 @cindex página, saltos de, en cadencias
1560 @cindex línea, saltos de, en música sin medida
1561 @cindex página, saltos de, en música sin medida
1565 LilyPond inserta saltos de línea y de página solamente en las barras
1566 de compás. A menos que la música sin compasear acabe antes del final
1567 de la línea del pentagrama, tendrá que insertar barras de compás
1575 para indicar dónde se pueden producir los saltos.
1577 Deberíamos crear un contexto de voz explícitamente al empezar una
1578 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1579 ocurrir algunos errores extraños.
1585 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1592 @node Notación polimétrica
1593 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1594 @translationof Polymetric notation
1596 @c This section necessarily uses \set
1597 @c This is acceptable -td
1599 @cindex compás, doble
1600 @cindex compases polimétricos
1601 @cindex polimétricos, compases
1602 @cindex metro polimétrico
1603 @cindex doble compás
1605 @funindex timeSignatureFraction
1606 @funindex \scaleDurations
1607 @funindex scaleDurations
1611 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1612 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1613 escalado de la duración de las notas.
1615 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1617 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1618 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1619 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1620 pauta a la indicación de compás común.
1622 @cindex barras en música polimétrica
1623 @cindex polimétrico, metro, barras en
1625 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1626 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1627 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1628 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1629 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1630 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1631 de barrado automático.
1633 @lilypond[quote,verbatim]
1642 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(9 . 8)
1643 \scaleDurations #'(2 . 3)
1644 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1648 \set Staff.timeSignatureFraction = #'(10 . 8)
1649 \scaleDurations #'(3 . 5) {
1650 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1651 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1652 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1658 @subsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1660 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1661 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1662 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1664 @lilypond[quote,verbatim]
1668 \remove "Timing_translator"
1669 \remove "Default_bar_line_engraver"
1673 \consists "Timing_translator"
1674 \consists "Default_bar_line_engraver"
1678 % Now each staff has its own time signature.
1702 @funindex \compoundMeter
1703 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1704 @cindex compás compuesto, indicación de
1706 @subsubheading Indicaciones de compás compuesto
1708 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1711 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1714 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1715 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1716 y los anteriores son los numeradores.
1718 @lilypond[quote,verbatim]
1720 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1721 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1725 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1726 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1727 dependiendo de los valores.
1729 @lilypond[quote,verbatim]
1731 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1732 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1736 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1737 \repeat unfold 12 c8
1744 @rglos{polymetric time signature},
1747 Referencia de la notación:
1748 @ref{Barras automáticas},
1749 @ref{Barras manuales},
1750 @ref{Indicación de compás},
1751 @ref{Escalar las duraciones}.
1753 Fragmentos de código:
1756 Referencia de funcionamiento interno:
1757 @rinternals{TimeSignature},
1758 @rinternals{Timing_translator},
1759 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1765 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1766 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1767 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1768 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1769 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1773 @node División automática de las notas
1774 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1775 @translationof Automatic note splitting
1777 @cindex notas, división de
1778 @cindex división de notas
1779 @cindex silencios, división de
1780 @cindex división de silencios
1782 @funindex Note_heads_engraver
1783 @funindex Completion_heads_engraver
1784 @funindex Completion_rest_engraver
1786 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1787 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1788 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1789 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1790 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1791 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1792 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1794 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1796 \remove "Note_heads_engraver"
1797 \consists "Completion_heads_engraver"
1798 \remove "Rest_engraver"
1799 \consists "Completion_rest_engraver"
1802 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1805 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1806 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1807 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1808 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1809 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1816 Manual de aprendizaje:
1817 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1818 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1820 Fragmentos de código:
1823 Referencia de funcionamiento interno:
1824 @rinternals{Note_heads_engraver},
1825 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1826 @rinternals{Rest_engraver},
1827 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1828 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1833 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1834 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1835 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1836 insertará grupos especiales.
1838 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1842 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1843 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1844 @translationof Showing melody rhythms
1846 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1847 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1849 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1850 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1851 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1854 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1856 \new RhythmicStaff {
1857 \new Voice = "myRhythm" {
1865 \lyricsto "myRhythm" {
1873 @cindex guitarra, tablas de acordes
1874 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1875 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1877 @funindex Pitch_squash_engraver
1878 @funindex \improvisationOn
1879 @funindex improvisationOn
1880 @funindex \improvisationOff
1881 @funindex improvisationOff
1883 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1884 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1885 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1887 @lilypond[quote,verbatim]
1895 \consists Pitch_squash_engraver
1908 @code{\improvisationOn},
1909 @code{\improvisationOff}.
1915 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1916 {guitar-strum-rhythms.ly}
1920 Fragmentos de código:
1923 Referencia de funcionamiento interno:
1924 @rinternals{RhythmicStaff},
1925 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1930 @translationof Beams
1933 * Barras automáticas::
1934 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1936 * Barras progresivas::
1939 @node Barras automáticas
1940 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1941 @translationof Automatic beams
1943 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1946 @cindex barras manuales
1947 @cindex manuales, barras
1948 @cindex barras, reglas personalizadas
1950 @funindex \autoBeamOn
1951 @funindex autoBeamOn
1952 @funindex \autoBeamOff
1953 @funindex autoBeamOff
1955 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1957 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1960 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1961 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1962 quieren extender por encima de los silencios.
1964 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1965 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1967 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1968 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1975 @cindex melismas, barras en
1976 @cindex barras y melismas
1978 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
1979 entonces se debe desactivar el barrado automático con
1980 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
1981 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
1982 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
1983 los fragmentos de código para mayor información.}
1985 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
1986 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1989 @code{\autoBeamOff},
1993 @cindex barras en saltos de línea
1994 @cindex línea, barras en saltos de
1995 @cindex barras en ángulo
1996 @cindex dobladas, barras
2000 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2001 {beams-across-line-breaks.ly}
2003 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2004 {changing-beam-knee-gap.ly}
2006 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
2007 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
2009 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2010 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2013 Referencia de la notación:
2014 @ref{Barras manuales},
2015 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2017 Archivos instalados:
2018 @file{scm/auto-beam.scm}.
2020 Fragmentos de código:
2023 Referencia de funcionamiento interno:
2024 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2025 @rinternals{Beam_engraver},
2027 @rinternals{BeamEvent},
2028 @rinternals{BeamForbidEvent},
2029 @rinternals{beam-interface},
2030 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2033 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2034 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2035 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2036 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2040 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2041 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2042 @translationof Setting automatic beam behavior
2044 @cindex barras y letra
2045 @cindex letra y barras
2047 @funindex autoBeaming
2048 @funindex baseMoment
2049 @funindex beamExceptions
2050 @funindex beatStructure
2051 @funindex measureLength
2057 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2058 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2059 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2060 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2061 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2062 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2063 unidad más que el numerador del compás. De forma predeterminada
2064 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2066 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2068 c16^"default" c c c c |
2069 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2070 c16^"(2+3)" c c c c |
2071 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2072 c16^"(3+2)" c c c c |
2075 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2076 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2077 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2079 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2082 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2092 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2100 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2101 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2104 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2107 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2108 % Because of autogenerated voices, all beating will
2109 % be at baseMoment (1 . 8)
2110 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2111 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2113 % Works correctly with context Staff specified
2114 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2115 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2118 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2119 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2120 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2121 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2123 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2125 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2126 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2127 \repeat unfold 10 { a16 }
2130 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2131 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2132 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2133 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2135 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2136 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2137 predeterminado están en
2138 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2140 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2141 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2143 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2145 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2146 \set Timing.beamExceptions =
2148 (end . ;entry for end of beams
2149 ( ;start of alist of end points
2150 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2151 ))) %close all entries
2153 \repeat unfold 6 { c32 } |
2156 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2157 valor de beaming-rules.
2159 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2160 para la terminación de las barras.
2162 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2163 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2164 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2167 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2168 (tipo-barra2 . agrupación2)
2169 (tipo-barra3 . agrupación3))
2172 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2173 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2175 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2176 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2179 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2180 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2181 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2182 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2183 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2184 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2187 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2188 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2189 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2190 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2191 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2193 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2195 \repeat unfold 6 { a8 }
2197 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2198 \repeat unfold 6 { a8 }
2199 % go back to default behavior
2201 \repeat unfold 6 { a8 }
2204 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2205 compás están determinados en el archivo
2206 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2207 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2208 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2210 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2211 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2212 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2213 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2214 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2218 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2219 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2220 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2221 \repeat unfold 8 {c8} |
2222 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2223 \set Timing.beamExceptions = #'()
2224 \repeat unfold 8 {c8}
2227 De un modo similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen como un
2228 compás completo, de forma predeterminada. Para unir las corcheas
2229 mediante barras sobre los pulsos en un compás de 3/4, reinicie
2230 @code{beamExceptions}.
2232 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2234 % by default we beam in (3) due to beamExceptions
2235 \repeat unfold 6 {a8} |
2236 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2237 \set Timing.beamExceptions = #'()
2238 \repeat unfold 6 {a8}
2241 @i{@strong{Cómo funciona el barrado automático}}
2243 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2244 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2245 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2246 @code{beamExceptions}.
2248 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2249 se determina el aspecto de las barras:
2253 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2254 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2257 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2258 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2259 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2262 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2263 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2264 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2267 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2268 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2269 barras al final de los pulsos.
2273 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2274 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2276 Las reglas de barrado predefinidas están
2277 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2281 @cindex barras, subdivisión
2283 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2284 {subdividing-beams.ly}
2286 @cindex barras, orientación de, secundarias
2288 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2289 {strict-beat-beaming.ly}
2291 @cindex compás, agrupación
2292 @cindex pulsos, agrupación
2293 @cindex agrupar pulsos
2294 @cindex compases, sub-agrupar
2296 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2297 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2299 @cindex barra, finales en la partitura
2300 @cindex barra, finales con varias voces
2302 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2303 {beam-endings-in-score-context.ly}
2308 @file{scm/beam-settings.scm}.
2310 Fragmentos de código:
2313 Referencia de funcionamiento interno:
2314 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2316 @rinternals{BeamForbidEvent},
2317 @rinternals{beam-interface}.
2321 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2322 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2323 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2324 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2325 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2326 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2327 la última barra de la voz o partitura.
2329 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2330 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2331 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2332 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2333 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2334 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2335 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2337 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2341 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2342 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2343 \repeat unfold 6 { a8 }
2346 \repeat unfold 6 { a8 }
2351 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2352 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2353 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2354 automático para una indicación de compás se describe en
2355 @ref{Indicación de compás}.
2357 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2360 \overrideTimeSignatureSettings
2361 #'(3 . 4) % timeSignatureFraction
2362 #'(1 . 8) % baseMomentFraction
2363 #'(1 5) % beatStructure
2364 #'() % beamExceptions
2366 \repeat unfold 6 { a8 }
2370 \repeat unfold 6 { a8 }
2376 @node Barras manuales
2377 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2378 @translationof Manual beams
2380 @cindex barras manuales
2381 @cindex manuales, barras
2386 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2387 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2388 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2389 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2390 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2391 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2394 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2395 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2398 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2399 @cindex barras manuales, notas de adorno
2401 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2402 indicadores de dirección:
2404 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2405 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2411 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2412 resulten unidas por una barra:
2414 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2419 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2420 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2421 barras de notas normales.
2423 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2425 \grace { e32[ d c d] }
2431 @funindex stemLeftBeamCount
2432 @funindex stemRightBeamCount
2434 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2435 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2436 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2437 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2438 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2439 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2440 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2441 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2443 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2446 \set stemLeftBeamCount = #2
2447 \set stemRightBeamCount = #1
2449 \set stemLeftBeamCount = #1
2461 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2462 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2466 Referencia de la notación:
2467 @ref{Dirección y posición},
2468 @ref{Notas de adorno}.
2470 Fragmentos de código:
2473 Referencia de funcionamiento interno:
2475 @rinternals{BeamEvent},
2476 @rinternals{Beam_engraver},
2477 @rinternals{beam-interface},
2478 @rinternals{Stem_engraver}.
2481 @node Barras progresivas
2482 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2483 @translationof Feathered beams
2485 @cindex barras progresivas
2486 @cindex progresivas, barras
2488 @funindex \featherDurations
2489 @funindex featherDurations
2490 @funindex grow-direction
2492 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2493 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2494 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2495 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2496 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2497 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2499 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2500 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2501 indicado por la barra
2502 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2503 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2504 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2505 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2507 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2508 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2509 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2510 instrucciones son independientes.
2512 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2513 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2514 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2515 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2516 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2518 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2519 \override Beam #'grow-direction = #LEFT
2520 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2521 { c16[ c c c c c c c] }
2522 \override Beam #'grow-direction = #RIGHT
2523 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2525 % revert to non-feathered beams
2526 \override Beam #'grow-direction = #'()
2531 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2532 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2536 @code{\featherDurations}.
2540 Fragmentos de código:
2546 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2547 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2552 @subsection Compases
2556 * Barras de compás::
2557 * Numeración de compases::
2558 * Comprobación de compás y de número de compás::
2559 * Llamadas de ensayo::
2563 @node Barras de compás
2564 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2565 @translationof Bar lines
2567 @cindex barras de compás
2568 @cindex líneas divisorias
2569 @cindex final, barra
2573 @cindex repetición, barras de
2578 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2579 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2580 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2581 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2583 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2584 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2585 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2587 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2591 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2592 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2593 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2594 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2595 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2596 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2597 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2600 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2601 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2602 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2605 @cindex línea, saltos
2606 @cindex líneas divisorias invisibles
2607 @cindex compás, barras invisibles de
2609 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2610 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2611 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2619 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2620 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2621 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2622 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2624 @cindex manuales, líneas divisorias
2625 @cindex manuales, barras de compás
2626 @cindex barras de compás manuales
2627 @cindex líneas divisorias manuales
2629 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2630 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2631 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2632 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2633 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2636 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2637 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2638 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2639 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2640 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2641 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2644 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2645 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2647 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2659 así como la barra de puntos y la discontinua:
2661 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2668 y cinco tipos de barra de repetición:
2670 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2679 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2680 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2683 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2684 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2685 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2686 dentro de Canto gregoriano.
2690 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2691 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2692 en los saltos de línea:
2694 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2710 @cindex repeticiones
2712 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2713 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2714 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2715 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2716 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2718 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2719 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2720 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2721 principio de la línea siguiente.
2723 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2731 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2732 existen seis variantes diferentes:
2734 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2763 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2764 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2765 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2766 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2768 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2776 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2778 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2783 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2784 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2789 @funindex defaultBarType
2794 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2795 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2796 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2797 línea divisoria de ese tipo.
2799 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2800 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2801 cualquier momento con
2802 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2806 Referencia de la notación:
2807 @ref{Saltos de línea},
2809 @ref{Agrupar pentagramas}.
2812 Fragmentos de código:
2815 Referencia de funcionamiento interno:
2816 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2817 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2818 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2821 @node Numeración de compases
2822 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2823 @translationof Bar numbers
2825 @cindex compás, números de
2826 @cindex números de compás
2828 @funindex currentBarNumber
2830 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2831 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2832 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2833 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2836 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2839 \set Score.currentBarNumber = #50
2843 @cindex números de compás, espaciado regular
2845 @funindex barNumberVisibility
2848 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2849 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2850 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2851 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2852 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2853 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2854 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2855 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2856 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2857 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2860 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2861 \override Score.BarNumber #'break-visibility = #'#(#t #t #t)
2862 \set Score.currentBarNumber = #11
2863 % Permit first bar number to be printed
2871 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2872 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2874 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2875 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2877 @cindex compás, número de, formato
2878 @cindex número de compases, formato de
2880 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2881 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2883 @cindex compás, número, con letras
2884 @cindex compás, número, con repeticiones
2886 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2887 {alternative-bar-numbering.ly}
2889 @cindex compás, número, alineación
2891 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2892 {aligning-bar-numbers.ly}
2894 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2895 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2898 Fragmentos de código:
2901 Referencia de funcionamiento interno:
2902 @rinternals{BarNumber},
2903 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2905 @cindex número de compás, colisión
2906 @cindex colisión del número de compás
2909 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2910 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2911 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2912 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2913 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2914 para ver más información.
2917 @node Comprobación de compás y de número de compás
2918 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
2919 @translationof Bar and bar number checks
2921 @cindex compás, comprobación de
2922 @cindex número de compás, comprobación de
2923 @cindex compás, comprobación
2924 @cindex compás, número, comprobación
2926 @funindex barCheckSynchronize
2929 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
2930 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
2931 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
2932 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
2933 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
2934 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
2935 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
2936 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
2939 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
2942 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
2948 Bri -- lla, | bri -- lla, |
2952 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
2953 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
2954 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
2955 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
2957 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
2958 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
2959 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
2963 @funindex pipeSymbol
2965 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
2966 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
2967 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
2968 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
2969 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
2970 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
2971 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
2974 @lilypond[quote,verbatim]
2975 pipeSymbol = \bar "||"
2984 @funindex \barNumberCheck
2985 @funindex barNumberCheck
2987 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
2988 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
2989 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
2993 \barNumberCheck #123
2997 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
2998 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
3002 Fragmentos de código:
3006 @node Llamadas de ensayo
3007 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
3008 @translationof Rehearsal marks
3010 @cindex ensayo, letras de
3011 @cindex letras de ensayo
3016 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3018 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3026 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3027 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3028 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3029 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3031 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3040 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3041 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3042 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3043 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3044 o letras dentro de un círculo).
3047 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3048 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3049 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3052 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3053 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3061 @cindex ensayo, letra de, formato
3062 @cindex ensayo, letra de, estilo
3063 @cindex estilo de la letra de ensayo
3064 @cindex formato de la letra de ensayo
3065 @cindex letra de ensayo, estilo
3066 @cindex letra de ensayo, formato
3067 @cindex marca de ensayo, estilo
3068 @cindex marca de ensayo, formato
3069 @cindex ensayo, letra de, manual
3070 @cindex marca de ensayo manual
3071 @cindex personalizada, marca de ensayo
3072 @cindex manual, marca de ensayo
3074 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3075 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3076 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3077 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3078 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3079 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3082 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3083 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3086 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3088 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3090 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3094 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3095 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3096 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3097 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3098 para otras funciones de formateo.
3100 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3101 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3102 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3103 lugar de números o letras secuenciales.
3105 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3113 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3114 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3115 elemento @code{\markup} a la cadena.
3118 \mark \markup@{ \box A1 @}
3123 @cindex D.S. al Fine
3125 @cindex musicales, glifos
3126 @cindex glifos musicales
3128 @funindex \musicglyph
3129 @funindex musicglyph
3131 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3132 elemento @code{\mark}
3134 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3135 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3136 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3137 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3142 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3143 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3145 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3146 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3147 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3148 @ref{Alineación de objetos}.
3152 Referencia de la notación:
3153 @ref{La tipografía Feta},
3154 @ref{Formatear el texto},
3155 @ref{Alineación de objetos}.
3157 Archivos de inicio: @file{scm/translation-functions.scm}
3158 contiene las definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3159 @code{format-mark-letters}. Se pueden usar como inspiración para
3160 escribir otras funciones de formateo.
3162 Fragmentos de código:
3165 Referencia de funcionamiento interno:
3166 @rinternals{MarkEvent},
3167 @rinternals{Mark_engraver},
3168 @rinternals{RehearsalMark}.
3171 @node Asuntos rítmicos especiales
3172 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3173 @translationof Special rhythmic concerns
3178 * Alinear con una cadenza::
3179 * Gestión del tiempo::
3182 @node Notas de adorno
3183 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3184 @translationof Grace notes
3188 @cindex appoggiatura
3189 @cindex acciaccatura
3192 @funindex \slashedGrace
3193 @funindex \acciaccatura
3194 @funindex \appoggiatura
3196 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3197 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3198 tiempo lógico adicional en el compás.
3200 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3202 \grace { b16[ c16] } a2)
3205 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3206 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3207 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3208 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3209 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3210 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3211 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3212 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3213 @code{\slashedGrace}.
3215 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3218 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3219 \slashedGrace a,8 g4
3220 \slashedGrace b16 a4(
3221 \slashedGrace b8 a2)
3224 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3225 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3226 por cada corchea de adorno:
3228 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3230 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3231 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3235 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3237 @funindex \afterGrace
3238 @funindex afterGrace
3240 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3241 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3242 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3244 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3245 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3248 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3249 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3250 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3251 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3252 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3254 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3257 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3260 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3261 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3264 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3265 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3270 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3271 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3272 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3275 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3279 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3285 @cindex trucaje de las notas de adorno
3286 @cindex notas de adorno, trucar
3287 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3289 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3290 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3291 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3292 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3293 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3294 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3295 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3297 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3309 @cindex plica cruzada
3314 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3315 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3317 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3318 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3320 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3321 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3323 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3324 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3329 @rglos{grace notes},
3330 @rglos{acciaccatura},
3331 @rglos{appoggiatura}.
3333 Referencia de la notación:
3334 @ref{Barras manuales}.
3337 @file{ly/grace-init.ly}.
3339 Fragmentos de código:
3342 Referencia de funcionamiento interno:
3343 @rinternals{GraceMusic},
3344 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3345 @rinternals{Grace_engraver},
3346 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3351 @cindex acciaccatura de varias notas
3352 @cindex adorno, sincronización de notas de
3354 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3355 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3356 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3358 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3360 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3361 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3362 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3363 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3365 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3367 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3368 \new Staff { c4 \bar "|:" d2. }
3373 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3374 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3377 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3379 \new Staff { e4 \bar "|:" \grace c16 d2. }
3380 \new Staff { c4 \bar "|:" \grace s16 d2. }
3384 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3385 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3386 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3387 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3389 @lilypond[quote,verbatim]
3391 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3398 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3399 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3404 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3405 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3412 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3413 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3414 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3417 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3418 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3419 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3420 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3421 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3422 adorno, por ejemplo:
3425 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3431 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3434 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3437 \acciaccatura @{ \scaleDurations #' (1 . 2) @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3440 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3443 @node Alinear con una cadenza
3444 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3445 @translationof Aligning to cadenzas
3447 @cindex cadenza (cadencia)
3448 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3449 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3451 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3452 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3453 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3454 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o tarde.
3456 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3457 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3458 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3459 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3461 @lilypond[verbatim,quote]
3462 MyCadenza = \relative c' {
3473 $(mmrest-of-length MyCadenza)
3475 $(skip-of-length MyCadenza)
3486 Fragmentos de código:
3490 @node Gestión del tiempo
3491 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3492 @translationof Time administration
3494 @cindex tiempo, administración
3495 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3496 @cindex música sin medida
3497 @cindex medida, música sin
3499 @funindex currentBarNumber
3500 @funindex measurePosition
3501 @funindex measureLength
3503 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3504 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3505 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3506 @code{Timing_translator}.
3507 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3508 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3509 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3511 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3512 pista del tiempo dentro de la partitura.
3514 @cindex compás, número de
3515 @cindex número de compás
3518 @item currentBarNumber
3519 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3520 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3523 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3524 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3525 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3528 @item measurePosition
3529 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3530 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3531 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3532 @code{currentBarNumber}.
3535 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3536 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3537 queda en el compás actual indefinidamente.
3541 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3542 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3543 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3544 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3545 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3546 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3547 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3549 @lilypond[quote,verbatim]
3550 \new Voice \relative c' {
3551 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3555 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3562 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3563 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3564 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3565 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3569 Referencia de la notación:
3570 @ref{Numeración de compases},
3571 @ref{Música sin compasear}.
3573 Fragmentos de código:
3576 Referencia de funcionamiento interno:
3577 @rinternals{Timing_translator},