1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 48a57a1c8feb426029e059d9fbf8aaf1b14f0ff8
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
155 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
156 {alternative-breve-notes.ly}
158 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
159 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
167 @rglos{Duration names notes and rests}.
169 Referencia de la notación:
170 @ref{Barras automáticas},
171 @ref{Ligaduras de unión},
173 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
174 @ref{Escritura de silencios},
176 @ref{Notación antigua},
177 @ref{Notación proporcional}.
179 Fragmentos de código:
182 Referencia de funcionamiento interno:
184 @rinternals{DotColumn}.
187 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
188 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
189 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
190 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
191 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
194 @node Grupos especiales
195 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
196 @translationof Tuplets
198 @cindex grupos especiales
204 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión
205 musical con la instrucción @code{\tuplet}, multiplicando la
206 rapidez de la expresión musical por una fracción:
209 \tuplet @var{fracción} @{ @var{música} @}
213 El nomerador de la fracción se imprime encima o debajo de las
214 notas, opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común
215 es el tresillo, en el que 3@tie{}notas tienen el valor que
216 normalmente tienen@tie{}2:
218 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
219 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
220 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
223 @cindex agrupación de grupes especiales
225 Si se están escribiendo pasajes con muchos grupos de valoración
226 especial, resulta fastidioso tener que escribir una instrucción
227 @code{\tuplet} distinta para cada grupo. Es posible especificar
228 la duración de un conjunto de grupos directamente antes de la
229 música para que así se agrupen automáticamente:
231 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
232 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
235 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
239 @funindex \tupletDown
241 @funindex \tupletNeutral
242 @funindex tupletNeutral
244 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
245 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
247 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
249 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
251 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
254 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
255 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
257 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
258 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
263 @code{\tupletNeutral}.
267 @cindex grupos especiales, formato de
268 @cindex tresillos, formato de
270 @funindex tupletNumberFormatFunction
271 @funindex tupletSpannerDuration
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
276 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
278 @funindex TupletNumber
280 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
281 {changing-the-tuplet-number.ly}
283 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
284 {non-default-tuplet-numbers.ly}
286 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
287 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
289 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
290 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
298 Manual de aprendizaje:
299 @rlearning{Métodos de trucaje}.
301 Referencia de la notación:
302 @ref{Gestión del tiempo},
303 @ref{Escalar las duraciones},
304 @ref{La instrucción tweak},
305 @ref{Notación polimétrica}.
307 Fragmentos de código:
310 Referencia de funcionamiento interno:
311 @rinternals{TupletBracket},
312 @rinternals{TupletNumber},
313 @rinternals{TimeScaledMusic}.
315 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
318 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
319 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
320 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
321 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
322 @code{\tuplet} para evitar errores.
324 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
326 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
327 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
328 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
329 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
332 @node Escalar las duraciones
333 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
334 @translationof Scaling durations
336 @cindex escalar las duraciones
337 @cindex duraciones, escalado de
339 La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
340 por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
341 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
342 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
343 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
344 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
345 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
346 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
347 por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
348 de escala que se haya aplicado.
350 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
351 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
353 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
355 % Alter durations to triplets
359 % Double the duration of chord
361 % Duration of quarter, appears like sixteenth
365 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
366 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
367 como por ejemplo @code{s1*23}.
369 @cindex compresión de música
370 @cindex expansión de música
372 @funindex \scaleDurations
373 @funindex scaleDurations
375 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
376 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
377 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
378 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
379 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
380 He aquí un ejemplo que muestra cómo
381 se puede comprimir y expandir la música:
383 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
387 % Scale music by *2/3
388 \scaleDurations 2/3 {
392 \scaleDurations 2/1 {
397 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
398 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
401 Referencia de la notación:
402 @ref{Grupos especiales},
403 @ref{Silencios invisibles},
404 @ref{Notación polimétrica}.
406 Fragmentos de código:
410 El cálculo de la posición dentro de un compás sdebe tener en
411 cuenta todos los factores de escalado que se han aplicado a las
412 notas dentro de ese compás, y cualquier acarreo fraccionado desde
413 los compases anteriores. Este cálculo se efectúa utilizando
414 números racionales. Si un numerador o denominador intermedio en
415 dicho proceso de cálculo sobrepasa la cantidad de 2^30, la
416 ejecución y el tipografiado se detendrán en ese punto sin indicar
419 @node Ligaduras de unión
420 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
423 @cindex ligadura de unión
427 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
428 en efecto extiende la longitud de una nota.
430 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
431 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
432 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
433 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
434 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
436 Se introduce una ligadura de unión escribiendo el símbolo de la
437 tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de
438 notas que se quieren unir. Esto indica que la nota se une a la
439 siguiente, que debe tener la misma altura.
441 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
445 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
446 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
447 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
448 subdivisiones del compás de mayor duración:
451 @lilypond[verbatim,quote]
458 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
459 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
460 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
461 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
464 @cindex ligaduras y acordes
465 @cindex acordes y ligaduras
467 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
468 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
469 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
470 pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras dentro del acorde.
472 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
474 <c~ e g~ b> <c e g b>
477 @cindex repetición, ligaduras de unión en
478 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
479 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
480 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
485 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
486 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
488 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
489 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
491 % First alternative: following note is tied normally
493 % Second alternative: following note has a repeated tie
494 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
497 @cindex laissez vibrer
498 @cindex ligaduras laissez vibrer
500 @funindex \laissezVibrer
501 @funindex laissezVibrer
503 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
504 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
505 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
506 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
508 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
509 <c f g>1\laissezVibrer
512 @cindex ligaduras, colocación
518 @funindex \tieNeutral
521 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se curven
522 hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.
524 @cindex ligaduras, apariencia
525 @cindex ligaduras de puntos
526 @cindex ligaduras discontinuas
527 @cindex discontinuas, ligaduras
528 @cindex puntos, ligaduras de
537 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
538 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
540 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
553 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
555 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
556 \tieDashPattern #0.3 #0.75
558 \tieDashPattern #0.7 #1.5
564 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
565 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
566 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
567 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
568 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
570 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
571 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
572 objetos del pentagrama.
574 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
575 \override Tie.layer = #-2
576 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
577 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
578 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
579 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
592 @code{\tieDashPattern},
593 @code{\tieHalfDashed},
594 @code{\tieHalfSolid},
599 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
600 {using-ties-with-arpeggios.ly}
602 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
603 {engraving-ties-manually.ly}
608 @rglos{laissez vibrer}.
610 Referencia de la notación:
611 @ref{Ligaduras de expresión},
612 @ref{División automática de las notas}.
614 Fragmentos de código:
618 Referencia de funcionamiento interno:
619 @rinternals{LaissezVibrerTie},
620 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
621 @rinternals{TieColumn},
625 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
626 una ligadura inclinada.
628 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
629 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
630 una ligadura de expresión.
633 @node Escritura de silencios
634 @subsection Escritura de silencios
635 @translationof Writing rests
637 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
638 expresiones musicales.
642 * Silencios invisibles::
643 * Silencios de compás completo::
647 @unnumberedsubsubsec Silencios
651 @cindex silencios, indicar duraciones
652 @cindex maxima, silencio de
653 @cindex longa, silencio de
654 @cindex breve, silencio de
666 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
667 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
668 predefinidas que se muestran aquí:
670 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
671 @c and long tracts of empty measures
672 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
674 % These two lines are just to prettify this example
676 \omit Staff.TimeSignature
677 % Print a maxima rest, equal to four breves
679 % Print a longa rest, equal to two breves
683 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
687 @cindex silencios multicompás
688 @cindex silencios de compás completo
690 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
691 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
692 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
694 @cindex silencio, especificar la posición vertical
696 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
697 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
698 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
699 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
700 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
703 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
708 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
717 Referencia de la notación:
718 @ref{Silencios de compás completo}.
720 Fragmentos de código:
723 Referencia de funcionamiento interno:
727 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
728 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
729 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
730 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
731 hasta la máxima (8 redondas).
734 @node Silencios invisibles
735 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
736 @translationof Invisible rests
738 @cindex desplazamiento
739 @cindex silencio invisible
740 @cindex invisible, silencio
741 @cindex nota de espaciado
742 @cindex silencio de separación
748 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
749 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
750 nombre@tie{}@code{s}:
752 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
757 @cindex letra, desplazamiento de
759 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
760 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
761 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
762 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
763 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
764 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
765 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
767 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
780 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
781 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
783 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
786 \repeat unfold 8 { a4 }
795 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
796 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
797 y los silencios normales:
799 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
803 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
804 salida, de ninguna clase.
806 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
807 % This is valid input, but does nothing
808 \skip 1 \skip1 \skip 1
812 Manual de aprendizaje:
813 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
815 Referencia de la notación:
817 @ref{Visibilidad de los objetos}.
819 Fragmentos de código:
822 Referencia de funcionamiento interno:
823 @rinternals{SkipMusic}.
826 @node Silencios de compás completo
827 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
828 @translationof Full measure rests
830 @cindex multicompás, silencios
831 @cindex compás completo, silencios de
832 @cindex silencios multicompás
833 @cindex silencios de compás completo
834 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
835 @cindex silencios de redonda para un compás completo
839 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
840 con el nombre @code{R} en mayúscula:
842 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
843 % Rest measures contracted to single measure
844 \compressFullBarRests
851 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
852 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
853 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
854 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
856 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
857 \compressFullBarRests
863 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
868 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
869 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
881 @cindex multicompás, silencios, expansión de
882 @cindex multicompás, silencios, contracción de
884 @funindex \expandFullBarRests
885 @funindex expandFullBarRests
886 @funindex \compressFullBarRests
887 @funindex compressFullBarRests
889 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
890 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
891 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
892 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
893 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
895 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
897 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
900 % Rest measures contracted to single measure
901 \compressFullBarRests
903 % Rest measures expanded
909 @cindex texto sobre un silencio multicompás
910 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
911 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
912 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
913 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
914 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
915 @cindex marcado sobre silencios multicompás
916 @cindex multicompás, silencio, con marcados
918 @funindex \fermataMarkup
919 @funindex fermataMarkup
920 @funindex MultiMeasureRestText
922 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
923 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
926 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
927 \compressFullBarRests
929 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
933 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
934 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
935 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
936 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
939 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
940 % This fails, as the wrong object name is specified
941 \override TextScript.padding = #5
943 % This is the correct object name to be specified
944 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
948 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
949 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
950 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
952 @funindex \textLengthOn
953 @funindex textLengthOn
954 @funindex \textLengthOff
955 @funindex textLengthOff
956 @funindex \fermataMarkup
957 @funindex fermataMarkup
958 @funindex \compressFullBarRests
959 @funindex compressFullBarRests
960 @funindex \expandFullBarRests
961 @funindex expandFullBarRests
964 @code{\textLengthOn},
965 @code{\textLengthOff},
966 @code{\fermataMarkup},
967 @code{\compressFullBarRests},
968 @code{\expandFullBarRests}.
972 @cindex eclesiásticos, silencios
973 @cindex silencios eclesiásticos
974 @cindex kirchenpausen
976 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
977 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
979 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
980 @cindex colocación de los silencios multicompás
982 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
983 {positioning-multi-measure-rests.ly}
985 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
986 {multi-measure-rest-markup.ly}
990 @rglos{multi-measure rest}.
992 Referencia de la notación:
995 @ref{Formatear el texto},
996 @ref{Guiones de texto}.
998 Fragmentos de código:
1001 Referencia de funcionamiento interno:
1002 @rinternals{MultiMeasureRest},
1003 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1004 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1006 @cindex digitaciones y silencios multicompás
1007 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
1010 En las digitaciones encima de silencios multicompás
1011 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
1012 puede chocar con el número del compás.
1014 @cindex condensar silencios
1015 @cindex silencio normal, condensar
1017 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
1018 un solo silencio multicompás.
1020 @cindex silencio, colisiones de
1022 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1026 @node Impresión de las duraciones
1027 @subsection Impresión de las duraciones
1028 @translationof Displaying rhythms
1031 * Indicación de compás::
1032 * Indicaciones metronómicas::
1034 * Música sin compasear::
1035 * Notación polimétrica::
1036 * División automática de las notas::
1037 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1040 @node Indicación de compás
1041 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1042 @translationof Time signature
1044 @cindex Indicación de compás
1050 La indicación de compás se establece como sigue:
1052 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1059 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1060 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1061 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1062 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1063 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1075 @cindex compás, estilo de la indicación de
1076 @cindex metro, estilo de
1078 @funindex \numericTimeSignature
1079 @funindex numericTimeSignature
1080 @funindex \defaultTimeSignature
1081 @funindex defaultTimeSignature
1083 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1086 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1090 % Change to numeric style
1091 \numericTimeSignature
1094 % Revert to default style
1095 \defaultTimeSignature
1100 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1101 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1103 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1104 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1105 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1106 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1108 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1109 instrucción @code{\time} establece también los valores de las
1110 propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
1111 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1112 predefinidos de estas propiedades están en
1113 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1115 El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
1116 dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
1119 @lilypond[quote,verbatim]
1124 \repeat unfold 7 { c8 } |
1126 \repeat unfold 7 { c8 } |
1132 De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
1133 variables basadas en la indicación de compás, incluidas
1134 @code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
1135 juntas. Los valores se pueden fijar independientemente para varios
1136 tipos de compás distintos. Los nuevos valores tienen efecto cuando se
1137 ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
1140 @lilypond[quote,verbatim]
1144 \overrideTimeSignatureSettings
1145 4/4 % timeSignatureFraction
1146 1/4 % baseMomentFraction
1147 #'(3 1) % beatStructure
1148 #'() % beamExceptions
1150 \repeat unfold 8 { c8 } |
1156 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1161 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1162 el tipo de compás al que se aplican estos valores.
1165 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1166 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1170 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1171 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1174 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1175 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1176 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1177 comportamiento de las barras automáticas}.
1180 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1181 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1182 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1183 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1184 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1186 @lilypond[quote,verbatim]
1189 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1190 \overrideTimeSignatureSettings
1191 4/4 % timeSignatureFraction
1192 1/4 % baseMomentFraction
1193 #'(3 1) % beatStructure
1194 #'() % beamExceptions
1196 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1197 \repeat unfold 7 { c8 } |
1198 % This call will succeed
1199 \overrideTimeSignatureSettings
1200 4/4 % timeSignatureFraction
1201 1/4 % baseMomentFraction
1202 #'(3 1) % beatStructure
1203 #'() % beamExceptions
1205 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1206 \repeat unfold 7 { c8 } |
1211 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1212 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1213 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1215 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1216 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1218 @lilypond[quote,verbatim]
1221 \repeat unfold 8 { c8 } |
1222 \overrideTimeSignatureSettings
1223 4/4 % timeSignatureFraction
1224 1/4 % baseMomentFraction
1225 #'(3 1) % beatStructure
1226 #'() % beamExceptions
1228 \repeat unfold 8 { c8 } |
1229 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1231 \repeat unfold 8 { c8 } |
1236 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1237 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1238 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1239 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1242 @lilypond[quote, verbatim]
1246 \overrideTimeSignatureSettings
1247 4/4 % timeSignatureFraction
1248 1/4 % baseMomentFraction
1249 #'(3 1) % beatStructure
1250 #'() % beamExceptions
1252 \repeat unfold 8 {c''8}
1255 \overrideTimeSignatureSettings
1256 4/4 % timeSignatureFraction
1257 1/4 % baseMomentFraction
1258 #'(1 3) % beatStructure
1259 #'() % beamExceptions
1261 \repeat unfold 8 {c''8}
1267 \remove "Timing_translator"
1268 \remove "Default_bar_line_engraver"
1272 \consists "Timing_translator"
1273 \consists "Default_bar_line_engraver"
1279 Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
1280 compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
1281 momento del cambio, se muestra en
1282 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1285 @code{\numericTimeSignature},
1286 @code{\defaultTimeSignature}.
1291 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1292 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1296 @rglos{time signature}
1298 Referencia de la notación:
1299 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1300 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
1301 @ref{Gestión del tiempo}.
1303 Archivos instalados:
1304 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1306 Fragmentos de código:
1309 Referencia de funcionamiento interno:
1310 @rinternals{TimeSignature},
1311 @rinternals{Timing_translator}.
1314 @node Indicaciones metronómicas
1315 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1316 @translationof Metronome marks
1319 @cindex pulsos por minuto
1320 @cindex metrónomo, indicación de
1321 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1326 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1328 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1334 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1335 como un intervalo entre dos números:
1337 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1343 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1351 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1352 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1355 \tempo "Allegro" 4 = 160
1360 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1362 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1363 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1364 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1367 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1368 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1371 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1376 @funindex \markLengthOn
1377 @funindex markLengthOn
1378 @funindex \markLengthOff
1379 @funindex markLengthOff
1381 En una particella de un instrumento con períodos de silencio
1382 largos, en ocasiones se suceden muy cerca distintas indicaciones
1383 de tempo. La instrucción @code{\markLengthOn} aporta un espacio
1384 horizontal adicional para evitar que las indicaciones de tempo se
1385 superpongan, y @code{\markLengthOff} restablece el comportamiento
1386 predeterminado de ignorar las indicaciones de tempo para el
1387 espaciado horizontal.
1389 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1390 \compressFullBarRests
1392 \tempo "Molto vivace"
1403 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1404 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1406 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1408 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1409 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1411 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1412 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1414 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1419 @rglos{metronomic indication},
1420 @rglos{tempo indication},
1421 @rglos{metronome mark}.
1423 Referencia de la notación:
1424 @ref{Formatear el texto},
1427 Fragmentos de código:
1428 @rlsr{Staff notation}.
1430 Referencia de funcionamiento interno::
1431 @rinternals{MetronomeMark}.
1435 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1436 @translationof Upbeats
1439 @cindex parte al alzar
1440 @cindex compás parcial
1441 @cindex parcial, compás
1442 @cindex compás de anacrusa
1444 @funindex measurePosition
1448 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1449 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1453 \partial @var{duración}
1457 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1458 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1461 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1467 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1470 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1473 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1476 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1479 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1482 Así que el primer ejemplo podría haberse escrito así:
1484 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1486 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1490 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional,
1491 que suele ser positivo y que indica qué porción del compás ha
1492 transcurrido hasta ahora en este punto. La instrucción
1493 @code{\partial @var{duración}} lo establece a un número negativo,
1494 en cuyo caso tiene un significado distinto: en esta ocasión indica
1495 que el compás actual (el primero) será @emph{precedido} por un
1496 compás cero (el compás parcial) con una duración dada por el valor
1503 Referencia de la notación:
1504 @ref{Notas de adorno}.
1506 Fragmentos de código:
1509 Referencia de funcionamiento interno:
1510 @rinternals{Timing_translator}.
1513 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1514 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1515 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1516 @code{\set Timing.measurePosition}.
1518 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1521 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1522 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1523 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1527 @node Música sin compasear
1528 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1529 @translationof Unmetered music
1532 @cindex cadencia, barras
1533 @cindex cadencia, alteraciones
1534 @cindex cadencia, barras de compás
1535 @cindex cadencia, números de compás
1536 @cindex música sin metro
1537 @cindex música sin metro, barras
1538 @cindex música sin metro, alteraciones
1539 @cindex música sin metro, barras de compás
1540 @cindex música sin metro, números de compás
1541 @cindex alteraciones, cadencias
1542 @cindex alteraciones, música sin metro
1543 @cindex barras de compás, música sin metro
1544 @cindex números de compás, cadencias
1545 @cindex números de compás, música sin metro
1546 @cindex barras, cadencias
1547 @cindex barras, música sin metro
1549 @funindex \cadenzaOn
1551 @funindex \cadenzaOff
1552 @funindex cadenzaOff
1554 En la música medida se insertan líneas divisorias
1555 y se calculan los números de compás automáticamente.
1556 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1557 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1558 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1559 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1561 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1564 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1570 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1572 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1573 % Show all bar numbers
1574 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1577 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1583 Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no
1584 se inicia un compás nuevo, incluso aunque se imprima una línea
1585 divisoria. Así pues, las alteraciones accidentales (cuyo efecto
1586 se suele suponer que permanece hasta el final del compás) serán
1587 válidas aún después de la línea divisoria que se imprime por parte
1588 de @code{\bar}. Si se quieren imprimir alteraciones accidentales
1589 posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones
1590 forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1592 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1597 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1603 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1604 Por tanto, todo el barrado en las
1605 cadencias se debe introducir manualmente.
1606 Véase @ref{Barras manuales}.
1608 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1609 \repeat unfold 8 { c8 }
1615 \repeat unfold 8 { c8 }
1618 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1619 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1620 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1621 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1622 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1633 Referencia de la notación:
1634 @ref{Visibilidad de los objetos},
1635 @ref{Notación polimétrica},
1636 @ref{Barras manuales},
1637 @ref{Alteraciones accidentales}.
1639 Fragmentos de código:
1642 @cindex cadencias, saltos de línea en
1643 @cindex cadencias, saltos de página en
1644 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1645 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1646 @cindex saltos, en música sin medida
1647 @cindex saltos de línea, cadencias
1648 @cindex saltos de página, cadencias
1649 @cindex saltos de línea, música sin medida
1650 @cindex saltos de página, música sin medida
1653 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1654 en las líneas divisorias,
1655 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1656 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1663 Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
1664 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1665 ocurrir algunos errores extraños.
1671 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1678 @node Notación polimétrica
1679 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1680 @translationof Polymetric notation
1682 @c This section necessarily uses \set
1683 @c This is acceptable -td
1685 @cindex compás, doble
1686 @cindex compases polimétricos
1687 @cindex polimétricos, compases
1688 @cindex metro polimétrico
1689 @cindex doble compás
1691 @funindex timeSignatureFraction
1692 @funindex \scaleDurations
1693 @funindex scaleDurations
1697 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1698 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1699 escalado de la duración de las notas.
1701 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1703 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1704 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1705 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1706 pauta a la indicación de compás común.
1708 @cindex barras en música polimétrica
1709 @cindex polimétrico, metro, barras en
1711 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1712 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1713 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1714 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1715 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1716 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1717 de barrado automático.
1719 @lilypond[quote,verbatim]
1728 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1730 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1734 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1735 \scaleDurations 3/5 {
1736 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1737 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1738 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1744 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1746 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1747 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1748 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1750 @lilypond[quote,verbatim]
1754 \remove "Timing_translator"
1755 \remove "Default_bar_line_engraver"
1759 \consists "Timing_translator"
1760 \consists "Default_bar_line_engraver"
1764 % Now each staff has its own time signature.
1788 @funindex \compoundMeter
1789 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1790 @cindex compás compuesto, indicación de
1792 @subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto
1794 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1797 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1800 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1801 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1802 y los anteriores son los numeradores.
1804 @lilypond[quote,verbatim]
1806 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1807 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1811 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1812 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1813 dependiendo de los valores.
1815 @lilypond[quote,verbatim]
1817 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1818 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1822 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1823 \repeat unfold 12 c8
1830 @rglos{polymetric time signature},
1833 Referencia de la notación:
1834 @ref{Barras automáticas},
1835 @ref{Barras manuales},
1836 @ref{Indicación de compás},
1837 @ref{Escalar las duraciones}.
1839 Fragmentos de código:
1842 Referencia de funcionamiento interno:
1843 @rinternals{TimeSignature},
1844 @rinternals{Timing_translator},
1845 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1849 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1850 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1851 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1852 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1853 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1857 @node División automática de las notas
1858 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1859 @translationof Automatic note splitting
1861 @cindex notas, división de
1862 @cindex división de notas
1863 @cindex silencios, división de
1864 @cindex división de silencios
1866 @funindex Note_heads_engraver
1867 @funindex Completion_heads_engraver
1868 @funindex Completion_rest_engraver
1870 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1871 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1872 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1873 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1874 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1875 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1876 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1878 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1880 \remove "Note_heads_engraver"
1881 \consists "Completion_heads_engraver"
1882 \remove "Rest_engraver"
1883 \consists "Completion_rest_engraver"
1886 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1889 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1890 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1891 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1892 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1893 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1899 Manual de aprendizaje:
1900 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1901 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1903 Fragmentos de código:
1906 Referencia de funcionamiento interno:
1907 @rinternals{Note_heads_engraver},
1908 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1909 @rinternals{Rest_engraver},
1910 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1911 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1914 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1915 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1916 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1917 insertará grupos especiales.
1919 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1923 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1924 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1925 @translationof Showing melody rhythms
1927 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1928 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1930 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1931 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1932 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1935 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1937 \new RhythmicStaff {
1938 \new Voice = "myRhythm" {
1946 \lyricsto "myRhythm" {
1954 @cindex guitarra, tablas de acordes
1955 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1956 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1958 @funindex Pitch_squash_engraver
1959 @funindex \improvisationOn
1960 @funindex improvisationOn
1961 @funindex \improvisationOff
1962 @funindex improvisationOff
1964 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1965 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1966 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1968 @lilypond[quote,verbatim]
1976 \consists "Pitch_squash_engraver"
1989 @code{\improvisationOn},
1990 @code{\improvisationOff}.
1996 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1997 {guitar-strum-rhythms.ly}
2000 Fragmentos de código:
2003 Referencia de funcionamiento interno:
2004 @rinternals{RhythmicStaff},
2005 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
2010 @translationof Beams
2013 * Barras automáticas::
2014 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
2016 * Barras progresivas::
2019 @node Barras automáticas
2020 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
2021 @translationof Automatic beams
2023 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
2026 @cindex barras manuales
2027 @cindex manuales, barras
2028 @cindex barras, reglas personalizadas
2030 @funindex \autoBeamOn
2031 @funindex autoBeamOn
2032 @funindex \autoBeamOff
2033 @funindex autoBeamOff
2035 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2037 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2040 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
2041 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
2042 quieren extender por encima de los silencios.
2044 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
2045 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
2047 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2048 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2055 @cindex melismas, barras en
2056 @cindex barras y melismas
2058 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
2059 entonces se debe desactivar el barrado automático con
2060 @code{@bs{}autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
2061 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
2062 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
2063 los fragmentos de código para mayor información.}
2065 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
2066 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2069 @code{\autoBeamOff},
2073 @cindex barras en saltos de línea
2074 @cindex línea, barras en saltos de
2075 @cindex barras en ángulo
2076 @cindex dobladas, barras
2080 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2081 {beams-across-line-breaks.ly}
2083 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2084 {changing-beam-knee-gap.ly}
2086 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
2087 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
2089 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2090 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2093 Referencia de la notación:
2094 @ref{Barras manuales},
2095 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2097 Archivos instalados:
2098 @file{scm/auto-beam.scm}.
2100 Fragmentos de código:
2103 Referencia de funcionamiento interno:
2104 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2105 @rinternals{Beam_engraver},
2107 @rinternals{BeamEvent},
2108 @rinternals{BeamForbidEvent},
2109 @rinternals{beam-interface},
2110 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2113 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2114 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2115 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2116 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2120 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2121 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2122 @translationof Setting automatic beam behavior
2124 @cindex barras y letra
2125 @cindex letra y barras
2127 @funindex autoBeaming
2128 @funindex baseMoment
2129 @funindex beamExceptions
2130 @funindex beatStructure
2131 @funindex measureLength
2137 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
2138 barras automáticas viene determinada por tres propiedades de
2139 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2140 @code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de estas
2141 variables se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de
2142 forma alternativa los propios valores predeterminados se pueden
2143 cambiar como se explica en @ref{Indicación de compás}.
2145 Si hay definida una regla de @code{beamExceptions} para el compás
2146 en curso, se usa dicha regla para determinar la colocación de las
2147 barras; se ignoran los valores de @code{baseMoment} y
2148 @code{beatStructure}.
2150 Si no está definida ninguna regla de
2151 @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
2152 colocación de las barras está determinada por los valores de
2153 @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2155 @subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
2157 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
2158 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
2159 @code{beamExceptions} se deben desactivar si pretendemos que el
2160 barrado automático esté basado en @code{baseMoment} y
2161 @code{beatStructure}. Las reglas de @code{beamExceptions} se
2165 \set Timing.beamExceptions = #'()
2168 Cuando el valor de @code{beamExceptions} se ha fijado a
2169 @code{#'()}, ya sea debido a un ajuste explícito o a causa de que
2170 no hay ninguna regla de @code{beamExceptions} definida
2171 internamente para el compás actual, los puntos finales de las
2172 barras están en los pulsos según viene determinado por las
2173 propiedades de contexto @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2174 @code{beatStructure} es una lista de Scheme que define la longitud
2175 de cada pulso dentro del compás en unidades de @code{baseMoment}.
2176 De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una unidad más que
2177 el denominador del compás. De forma predeterminada también, cada
2178 unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2180 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2182 c16^"default" c c c c |
2183 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2184 % but let's disable them anyway to be sure
2185 \set Timing.beamExceptions = #'()
2186 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2187 c16^"(2+3)" c c c c |
2188 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2189 c16^"(3+2)" c c c c |
2192 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2194 a8^"default" a a a a a a a
2195 % Disable beamExceptions because they are definitely
2196 % defined for 4/4 time
2197 \set Timing.beamExceptions = #'()
2198 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2199 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2200 a8^"changed" a a a a a a a
2203 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2204 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2205 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2207 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2210 % No need to disable beamExceptions
2211 % as they are not defined for 7/8 time
2212 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2222 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2230 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2231 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2234 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2237 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2238 % Because of autogenerated voices, all beating will
2239 % be at baseMoment (1 . 8)
2240 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2241 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2243 % Works correctly with context Staff specified
2244 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2245 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2248 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2249 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2250 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2251 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2253 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2255 % No need to disable beamExceptions
2256 % as they are not defined for 5/8 time
2257 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2258 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2259 \repeat unfold 10 { a16 }
2262 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2263 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2264 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2265 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2267 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2268 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2269 predeterminado están en
2270 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2272 @subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
2274 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2275 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2277 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2279 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2280 \set Timing.beamExceptions =
2282 (end . ;entry for end of beams
2283 ( ;start of alist of end points
2284 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2285 ))) %close all entries
2287 \repeat unfold 6 { c32 } |
2290 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2291 valor de beaming-rules.
2293 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2294 para la terminación de las barras.
2296 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2297 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2298 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2301 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2302 (tipo-barra2 . agrupación2)
2303 (tipo-barra3 . agrupación3))
2306 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2307 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2309 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2310 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2313 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2314 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2315 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2316 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2317 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2318 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2321 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2322 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2323 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2324 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2325 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2327 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2329 \repeat unfold 6 { a8 }
2331 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2332 \repeat unfold 6 { a8 }
2333 % go back to default behavior
2335 \repeat unfold 6 { a8 }
2338 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2339 compás están determinados en el archivo
2340 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2341 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2342 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2344 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2345 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2346 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2347 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2348 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2350 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2352 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2353 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2354 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2355 \repeat unfold 8 {c8} |
2356 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2357 \set Timing.beamExceptions = #'()
2358 \repeat unfold 8 {c8}
2361 De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
2362 sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
2363 las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
2364 @code{beamExceptions}.
2366 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2368 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2369 \repeat unfold 6 {a8} |
2370 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2371 \set Timing.beamExceptions = #'()
2372 \repeat unfold 6 {a8}
2375 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
2376 frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
2377 práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
2378 pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
2379 Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
2380 @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
2381 de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
2383 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2386 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2390 @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
2392 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2393 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2394 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2395 @code{beamExceptions}.
2397 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2398 se determina el aspecto de las barras:
2402 Si está especificada una barra manual con @code{[@dots{}]}, fijar la barra
2403 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2406 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2407 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2408 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2411 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2412 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2413 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2416 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2417 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2418 barras al final de los pulsos.
2422 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2423 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2425 Las reglas de barrado predefinidas están
2426 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2429 @cindex barras, subdivisión
2431 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2432 {subdividing-beams.ly}
2434 @cindex barras, orientación de, secundarias
2436 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2437 {strict-beat-beaming.ly}
2439 @cindex compás, agrupación
2440 @cindex pulsos, agrupación
2441 @cindex agrupar pulsos
2442 @cindex compases, sub-agrupar
2444 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2445 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2447 @cindex barra, finales en la partitura
2448 @cindex barra, finales con varias voces
2450 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2451 {beam-endings-in-score-context.ly}
2454 Referencia de la notación:
2455 @ref{Indicación de compás}.
2458 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2460 Fragmentos de código:
2463 Referencia de funcionamiento interno:
2464 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2466 @rinternals{BeamForbidEvent},
2467 @rinternals{beam-interface}.
2470 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2471 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2472 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2473 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2474 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2475 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2476 la última barra de la voz o partitura.
2478 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2479 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2480 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2481 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2482 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2483 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2484 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2486 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2490 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2491 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2492 \repeat unfold 6 { a8 }
2495 \repeat unfold 6 { a8 }
2500 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2501 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2502 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2503 automático para una indicación de compás se describe en
2504 @ref{Indicación de compás}.
2506 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2509 \overrideTimeSignatureSettings
2510 3/4 % timeSignatureFraction
2511 1/8 % baseMomentFraction
2512 #'(1 5) % beatStructure
2513 #'() % beamExceptions
2515 \repeat unfold 6 { a8 }
2519 \repeat unfold 6 { a8 }
2525 @node Barras manuales
2526 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2527 @translationof Manual beams
2529 @cindex barras manuales
2530 @cindex manuales, barras
2535 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2536 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2537 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2538 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2539 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2540 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2543 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2544 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2547 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2548 @cindex barras manuales, notas de adorno
2550 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2551 indicadores de dirección:
2553 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2554 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2560 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2561 resulten unidas por una barra:
2563 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2568 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2569 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2570 barras de notas normales.
2572 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2574 \grace { e32 d c d }
2580 @funindex stemLeftBeamCount
2581 @funindex stemRightBeamCount
2583 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2584 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2585 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2586 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2587 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2588 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2589 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2590 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2592 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2595 \set stemLeftBeamCount = #2
2596 \set stemRightBeamCount = #1
2598 \set stemLeftBeamCount = #1
2607 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2608 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2611 Referencia de la notación:
2612 @ref{Dirección y posición},
2613 @ref{Notas de adorno}.
2615 Fragmentos de código:
2618 Referencia de funcionamiento interno:
2620 @rinternals{BeamEvent},
2621 @rinternals{Beam_engraver},
2622 @rinternals{beam-interface},
2623 @rinternals{Stem_engraver}.
2626 @node Barras progresivas
2627 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2628 @translationof Feathered beams
2630 @cindex barras progresivas
2631 @cindex progresivas, barras
2633 @funindex \featherDurations
2634 @funindex featherDurations
2635 @funindex grow-direction
2637 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2638 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2639 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2640 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2641 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2642 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2644 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2645 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2646 indicado por la barra
2647 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2648 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2649 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2650 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2652 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2653 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2654 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2655 instrucciones son independientes.
2657 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2658 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2659 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2660 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2661 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2663 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2664 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2665 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2666 { c16[ c c c c c c c] }
2667 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2668 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2670 % revert to non-feathered beams
2671 \override Beam.grow-direction = #'()
2676 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2677 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2680 @code{\featherDurations}.
2684 Fragmentos de código:
2688 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2689 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2694 @subsection Compases
2698 * Barras de compás::
2699 * Numeración de compases::
2700 * Comprobación de compás y de número de compás::
2701 * Llamadas de ensayo::
2705 @node Barras de compás
2706 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2707 @translationof Bar lines
2709 @cindex barras de compás
2710 @cindex líneas divisorias
2711 @cindex final, barra
2715 @cindex repetición, barras de
2720 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2721 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2722 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2723 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2725 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2726 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2727 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2729 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2733 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2734 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2735 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2736 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2737 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2738 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2739 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2742 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2743 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2744 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2747 @cindex línea, saltos
2748 @cindex líneas divisorias invisibles
2749 @cindex compás, barras invisibles de
2751 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2752 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2753 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2761 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2762 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2763 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2764 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2766 @cindex manuales, líneas divisorias
2767 @cindex manuales, barras de compás
2768 @cindex barras de compás manuales
2769 @cindex líneas divisorias manuales
2771 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2772 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2773 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2774 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2775 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2778 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2779 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2780 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2781 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2782 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2783 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2786 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2787 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2789 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2801 así como la barra de puntos y la discontinua:
2803 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2810 y nueve tipos de barra de repetición:
2812 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2825 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2826 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2829 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2830 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2831 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2832 dentro de Canto gregoriano.
2834 LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una
2835 línea divisoria especial kievana:
2836 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2839 Pueden verse más detalles de esta notación explicados en
2840 @ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}.
2844 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2845 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2846 en los saltos de línea:
2848 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2864 @cindex repeticiones
2866 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2867 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2868 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2869 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2870 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2872 Además se puede especificar @code{".|:-||"}, que equivale a @code{".|:"}
2873 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2874 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2875 principio de la línea siguiente.
2877 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2885 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2886 existen seis variantes diferentes:
2888 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2916 Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
2917 símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
2918 @code{\repeat volta}.
2920 @funindex \defineBarLine
2921 @funindex defineBarLine
2922 @cindex compás, definir líneas de
2923 @cindex definir líneas de compás
2925 Se pueden definir tipos nuevos de líneas divisorias con
2926 @code{\defineBarLine}:
2929 \defineBarLine @var{tipo_de_barra} #'(@var{final} @var{comienzo} @var{extensión})
2932 Las variables de @code{\defineBarline} pueden incluir la cadena de
2933 caracteres @q{vacía} @code{""}, que equivale a imprimir una línea
2934 divisoria invisible. También se puede establecer al valor falso
2935 @code{#f} que no imprime línea divisoria alguna.
2937 Después de la definición, la nueva línea divisoria se puede
2938 utilizar mediante @code{\bar} @var{tipo_de_barra}.
2940 Actualmente están disponibles diez elementos de barra de compás:
2942 @lilypond[quote,verbatim]
2943 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2944 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2945 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2946 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2963 La línea divisoria @code{"="} proporciona la barra de doble
2964 extensión, usada en combinación con el símbolo de segno. No lo
2965 use como una doble línea divisoria fina aislada; para ello es
2966 preferible @code{\bar} @var{"||"}.
2968 El signo @code{"-"} inicia anotaciones a las barras de compás, que
2969 son útiles para distinguir entre aquellas que tienen idéntica
2970 apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o
2971 diferentes barras de extensión. La parque que sigue al signo
2972 @code{"-"} no se usa para construir la barra de compás.
2974 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2975 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2980 c1 \bar "||-dashedSpan"
2991 Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como
2992 contenedor para definir barras de extensión correctamente
2993 alineadas a las barras principales:
2995 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2996 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2997 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
3013 Si se necesitan elementos adicionales, LilyPond provee una forma
3014 sencilla de definirlos. Para ver más información sobre cómo
3015 modificar o añadir barras de compás, consulte el archivo
3016 @file{scm/bar-line.scm}.
3018 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
3019 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
3020 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
3021 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
3023 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
3031 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
3033 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
3037 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
3038 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
3041 @funindex defaultBarType
3046 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
3047 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
3048 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
3049 línea divisoria de ese tipo.
3051 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
3052 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
3053 cualquier momento con
3054 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
3057 Referencia de la notación:
3058 @ref{Saltos de línea},
3060 @ref{Agrupar pentagramas}.
3062 Archivos instalados:
3063 @file{scm/bar-line.scm}.
3065 Fragmentos de código:
3068 Referencia de funcionamiento interno:
3069 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
3070 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
3071 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
3074 @node Numeración de compases
3075 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
3076 @translationof Bar numbers
3078 @cindex compás, números de
3079 @cindex números de compás
3081 @funindex currentBarNumber
3083 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
3084 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
3085 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
3086 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
3089 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3092 \set Score.currentBarNumber = #50
3096 @cindex números de compás, espaciado regular
3098 @funindex barNumberVisibility
3101 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
3102 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
3103 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
3104 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
3105 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
3106 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
3107 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
3108 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
3109 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
3110 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
3113 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3114 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
3115 \set Score.currentBarNumber = #11
3116 % Permit first bar number to be printed
3124 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3125 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3127 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3128 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3130 @cindex compás, número de, formato
3131 @cindex número de compases, formato de
3133 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3134 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3136 @cindex compás, número, con letras
3137 @cindex compás, número, con repeticiones
3139 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3140 {alternative-bar-numbering.ly}
3142 @cindex compás, número, alineación
3144 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3145 {aligning-bar-numbers.ly}
3147 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3148 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3151 Fragmentos de código:
3154 Referencia de funcionamiento interno:
3155 @rinternals{BarNumber},
3156 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3158 @cindex número de compás, colisión
3159 @cindex colisión del número de compás
3162 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
3163 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
3164 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
3165 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
3166 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
3167 para ver más información.
3170 @node Comprobación de compás y de número de compás
3171 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
3172 @translationof Bar and bar number checks
3174 @cindex compás, comprobación de
3175 @cindex número de compás, comprobación de
3176 @cindex compás, comprobación
3177 @cindex compás, número, comprobación
3179 @funindex barCheckSynchronize
3182 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
3183 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
3184 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
3185 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
3186 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
3187 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
3188 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
3189 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
3192 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3195 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
3201 Bri -- lla, | bri -- lla, |
3205 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
3206 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
3207 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
3208 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
3210 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
3211 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
3212 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
3218 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
3219 encuentra una barra vertical o símbolo de comprobación de compás,
3220 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
3221 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
3222 @code{"|"}, el símbolo de barra vertical. En el ejemplo siguiente se
3223 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
3224 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
3227 @lilypond[quote,verbatim]
3237 @funindex \barNumberCheck
3238 @funindex barNumberCheck
3240 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
3241 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
3242 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
3246 \barNumberCheck #123
3250 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
3251 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
3254 Fragmentos de código:
3258 @node Llamadas de ensayo
3259 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
3260 @translationof Rehearsal marks
3262 @cindex ensayo, letras de
3263 @cindex letras de ensayo
3268 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3270 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3278 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3279 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3280 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3281 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3283 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3292 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3293 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3294 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3295 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3296 o letras dentro de un círculo).
3299 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3300 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3301 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3304 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3305 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3313 @cindex ensayo, letra de, formato
3314 @cindex ensayo, letra de, estilo
3315 @cindex estilo de la letra de ensayo
3316 @cindex formato de la letra de ensayo
3317 @cindex letra de ensayo, estilo
3318 @cindex letra de ensayo, formato
3319 @cindex marca de ensayo, estilo
3320 @cindex marca de ensayo, formato
3321 @cindex ensayo, letra de, manual
3322 @cindex marca de ensayo manual
3323 @cindex personalizada, marca de ensayo
3324 @cindex manual, marca de ensayo
3326 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3327 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3328 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3329 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3330 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3331 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3334 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3335 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3338 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3340 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3342 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3346 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3347 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3348 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3349 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3350 para otras funciones de formateo.
3352 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3353 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3354 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3355 lugar de números o letras secuenciales.
3357 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3365 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3366 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3367 elemento @code{\markup} a la cadena.
3370 \mark \markup@{ \box A1 @}
3375 @cindex D.S. al Fine
3377 @cindex musicales, glifos
3378 @cindex glifos musicales
3380 @funindex \musicglyph
3381 @funindex musicglyph
3383 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3384 elemento @code{\mark}
3386 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3387 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3388 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3389 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3394 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3395 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3397 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3398 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3399 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3400 @ref{Alineación de objetos}.
3402 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3403 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3404 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3405 escribir otras funciones de formateo.
3408 Referencia de la notación:
3409 @ref{La tipografía Feta},
3410 @ref{Formatear el texto},
3411 @ref{Alineación de objetos}.
3414 @file{scm/translation-functions.scm}.
3416 Fragmentos de código:
3419 Referencia de funcionamiento interno:
3420 @rinternals{MarkEvent},
3421 @rinternals{Mark_engraver},
3422 @rinternals{RehearsalMark}.
3425 @node Asuntos rítmicos especiales
3426 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3427 @translationof Special rhythmic concerns
3431 * Alinear con una cadenza::
3432 * Gestión del tiempo::
3435 @node Notas de adorno
3436 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3437 @translationof Grace notes
3441 @cindex appoggiatura
3442 @cindex acciaccatura
3445 @funindex \slashedGrace
3446 @funindex \acciaccatura
3447 @funindex \appoggiatura
3449 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3450 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3451 tiempo lógico adicional en el compás.
3453 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3455 \grace { b16 c16 } a2)
3458 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3459 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3460 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3461 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3462 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3463 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3464 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3465 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3466 @code{\slashedGrace}.
3468 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3471 \acciaccatura { g16 f } e2
3472 \slashedGrace a,8 g4
3473 \slashedGrace b16 a4(
3474 \slashedGrace b8 a2)
3477 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3478 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3479 por cada corchea de adorno:
3481 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3483 \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3484 \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3488 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3490 @funindex \afterGrace
3491 @funindex afterGrace
3493 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3494 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3495 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3497 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3498 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3501 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3502 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3503 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3504 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3505 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3507 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3510 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3513 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3514 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3517 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3518 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3523 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3524 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3525 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3528 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3532 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3538 @cindex trucaje de las notas de adorno
3539 @cindex notas de adorno, trucar
3540 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3542 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3543 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3544 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3545 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3546 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3547 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3548 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3550 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3561 @cindex plica cruzada
3564 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3565 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3567 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3568 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3570 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3571 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3573 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3574 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3578 @rglos{grace notes},
3579 @rglos{acciaccatura},
3580 @rglos{appoggiatura}.
3582 Referencia de la notación:
3583 @ref{Escalar las duraciones},
3584 @ref{Barras manuales}.
3587 @file{ly/grace-init.ly}.
3589 Fragmentos de código:
3592 Referencia de funcionamiento interno:
3593 @rinternals{GraceMusic},
3594 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3595 @rinternals{Grace_engraver},
3596 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3599 @cindex acciaccatura de varias notas
3600 @cindex adorno, sincronización de notas de
3602 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3603 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3604 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3606 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3608 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3609 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3610 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3611 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3613 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3615 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3616 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3621 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3622 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3625 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3627 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3628 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3632 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3633 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3634 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3635 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3637 @lilypond[quote,verbatim]
3639 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3646 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3647 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3652 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3653 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3660 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3661 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3662 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3665 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3666 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3667 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3668 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3669 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3670 adorno, por ejemplo:
3673 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3679 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3682 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3685 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3688 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3691 @node Alinear con una cadenza
3692 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3693 @translationof Aligning to cadenzas
3695 @cindex cadenza (cadencia)
3696 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3697 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3699 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3700 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3701 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3702 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
3704 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3705 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3706 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3707 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3709 @lilypond[verbatim,quote]
3710 MyCadenza = \relative c' {
3721 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3723 #(skip-of-length MyCadenza)
3733 Fragmentos de código:
3737 @node Gestión del tiempo
3738 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3739 @translationof Time administration
3741 @cindex tiempo, administración
3742 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3743 @cindex música sin medida
3744 @cindex medida, música sin
3746 @funindex currentBarNumber
3747 @funindex measurePosition
3748 @funindex measureLength
3750 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3751 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3752 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3753 @code{Timing_translator}.
3754 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3755 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3756 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3758 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3759 pista del tiempo dentro de la partitura.
3761 @cindex compás, número de
3762 @cindex número de compás
3765 @item currentBarNumber
3766 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3767 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3770 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3771 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3772 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3775 @item measurePosition
3776 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3777 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3778 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3779 @code{currentBarNumber}.
3782 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3783 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3784 queda en el compás actual indefinidamente.
3788 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3789 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3790 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3791 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3792 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3793 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3794 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3796 @lilypond[quote,verbatim]
3797 \new Voice \relative c' {
3798 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3802 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3809 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3810 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3811 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3812 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3815 Referencia de la notación:
3816 @ref{Numeración de compases},
3817 @ref{Música sin compasear}.
3819 Fragmentos de código:
3822 Referencia de funcionamiento interno:
3823 @rinternals{Timing_translator},