1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 873151f815f8b8e27eb5231c74e28392561e4668
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
155 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
156 {alternative-breve-notes.ly}
158 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
159 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
167 @rglos{Duration names notes and rests}.
169 Referencia de la notación:
170 @ref{Barras automáticas},
171 @ref{Ligaduras de unión},
173 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
174 @ref{Escritura de silencios},
176 @ref{Notación antigua},
177 @ref{Notación proporcional}.
179 Fragmentos de código:
182 Referencia de funcionamiento interno:
184 @rinternals{DotColumn}.
187 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
188 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
189 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
190 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
191 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
194 @node Grupos especiales
195 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
196 @translationof Tuplets
198 @cindex grupos especiales
204 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión
205 musical con la instrucción @code{\tuplet}, multiplicando la
206 rapidez de la expresión musical por una fracción:
209 \tuplet @var{fracción} @{ @var{música} @}
213 El nomerador de la fracción se imprime encima o debajo de las
214 notas, opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común
215 es el tresillo, en el que 3@tie{}notas tienen el valor que
216 normalmente tienen@tie{}2:
218 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
219 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
220 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
223 @cindex agrupación de grupes especiales
225 Si se están escribiendo pasajes con muchos grupos de valoración
226 especial, resulta fastidioso tener que escribir una instrucción
227 @code{\tuplet} distinta para cada grupo. Es posible especificar
228 la duración de un conjunto de grupos directamente antes de la
229 música para que así se agrupen automáticamente:
231 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
232 g2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
235 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
239 @funindex \tupletDown
241 @funindex \tupletNeutral
242 @funindex tupletNeutral
244 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
245 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
247 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
249 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
251 c4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
254 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
255 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
257 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
258 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
263 @code{\tupletNeutral}.
267 @cindex grupos especiales, formato de
268 @cindex tresillos, formato de
270 @funindex tupletNumberFormatFunction
271 @funindex tupletSpannerDuration
273 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
274 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
276 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
278 @funindex TupletNumber
280 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
281 {changing-the-tuplet-number.ly}
283 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
284 {non-default-tuplet-numbers.ly}
286 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
287 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
289 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
290 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
298 Manual de aprendizaje:
299 @rlearning{Métodos de trucaje}.
301 Referencia de la notación:
302 @ref{Gestión del tiempo},
303 @ref{Escalar las duraciones},
304 @ref{La instrucción tweak},
305 @ref{Notación polimétrica}.
307 Fragmentos de código:
310 Referencia de funcionamiento interno:
311 @rinternals{TupletBracket},
312 @rinternals{TupletNumber},
313 @rinternals{TimeScaledMusic}.
315 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
318 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
319 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
320 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
321 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
322 @code{\tuplet} para evitar errores.
324 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
326 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
327 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
328 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
329 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
332 @node Escalar las duraciones
333 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
334 @translationof Scaling durations
336 @cindex escalar las duraciones
337 @cindex duraciones, escalado de
339 La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
340 por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
341 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
342 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
343 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
344 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
345 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
346 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
347 por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
348 de escala que se haya aplicado.
350 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
351 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
353 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
355 % Alter durations to triplets
359 % Double the duration of chord
361 % Duration of quarter, appears like sixteenth
365 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
366 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
367 como por ejemplo @code{s1*23}.
369 @cindex compresión de música
370 @cindex expansión de música
372 @funindex \scaleDurations
373 @funindex scaleDurations
375 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
376 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
377 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
378 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
379 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
380 He aquí un ejemplo que muestra cómo
381 se puede comprimir y expandir la música:
383 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
387 % Scale music by *2/3
388 \scaleDurations 2/3 {
392 \scaleDurations 2/1 {
397 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
398 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
401 Referencia de la notación:
402 @ref{Grupos especiales},
403 @ref{Silencios invisibles},
404 @ref{Notación polimétrica}.
406 Fragmentos de código:
410 El cálculo de la posición dentro de un compás sdebe tener en
411 cuenta todos los factores de escalado que se han aplicado a las
412 notas dentro de ese compás, y cualquier acarreo fraccionado desde
413 los compases anteriores. Este cálculo se efectúa utilizando
414 números racionales. Si un numerador o denominador intermedio en
415 dicho proceso de cálculo sobrepasa la cantidad de 2^30, la
416 ejecución y el tipografiado se detendrán en ese punto sin indicar
419 @node Ligaduras de unión
420 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
423 @cindex ligadura de unión
427 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
428 en efecto extiende la longitud de una nota.
430 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
431 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
432 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
433 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
434 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
436 Se introduce una ligadura de unión escribiendo el símbolo de la
437 tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de
438 notas que se quieren unir. Esto indica que la nota se une a la
439 siguiente, que debe tener la misma altura.
441 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
445 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
446 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
447 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
448 subdivisiones del compás de mayor duración:
451 @lilypond[verbatim,quote]
458 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
459 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
460 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
461 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
464 @cindex ligaduras y acordes
465 @cindex acordes y ligaduras
467 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
468 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
469 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
470 pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras dentro del acorde.
472 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
474 <c~ e g~ b> <c e g b>
477 @cindex repetición, ligaduras de unión en
478 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
479 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
480 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
485 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
486 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
488 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
489 \repeat volta 2 { c g <c e>2~ }
491 % First alternative: following note is tied normally
493 % Second alternative: following note has a repeated tie
494 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
497 @cindex laissez vibrer
498 @cindex ligaduras laissez vibrer
500 @funindex \laissezVibrer
501 @funindex laissezVibrer
503 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
504 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
505 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
506 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
508 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
509 <c f g>1\laissezVibrer
512 @cindex ligaduras, colocación
518 @funindex \tieNeutral
521 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se curven
522 hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.
524 @cindex ligaduras, apariencia
525 @cindex ligaduras de puntos
526 @cindex ligaduras discontinuas
527 @cindex discontinuas, ligaduras
528 @cindex puntos, ligaduras de
537 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
538 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
540 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
553 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
555 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
556 \tieDashPattern #0.3 #0.75
558 \tieDashPattern #0.7 #1.5
564 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
565 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
566 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
567 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
568 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
570 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
571 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
572 objetos del pentagrama.
574 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
575 \override Tie.layer = #-2
576 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
577 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
578 \override Staff.TimeSignature.whiteout-box = ##t
579 \override Staff.KeySignature.whiteout-box = ##t
592 @code{\tieDashPattern},
593 @code{\tieHalfDashed},
594 @code{\tieHalfSolid},
599 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
600 {using-ties-with-arpeggios.ly}
602 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
603 {engraving-ties-manually.ly}
608 @rglos{laissez vibrer}.
610 Referencia de la notación:
611 @ref{Ligaduras de expresión},
612 @ref{División automática de las notas}.
614 Fragmentos de código:
618 Referencia de funcionamiento interno:
619 @rinternals{LaissezVibrerTie},
620 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
621 @rinternals{TieColumn},
625 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
626 una ligadura inclinada.
628 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
629 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
630 una ligadura de expresión.
633 @node Escritura de silencios
634 @subsection Escritura de silencios
635 @translationof Writing rests
637 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
638 expresiones musicales.
642 * Silencios invisibles::
643 * Silencios de compás completo::
647 @unnumberedsubsubsec Silencios
651 @cindex silencios, indicar duraciones
652 @cindex maxima, silencio de
653 @cindex longa, silencio de
654 @cindex breve, silencio de
666 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
667 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
668 predefinidas que se muestran aquí:
670 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
671 @c and long tracts of empty measures
672 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
674 % These two lines are just to prettify this example
676 \omit Staff.TimeSignature
677 % Print a maxima rest, equal to four breves
679 % Print a longa rest, equal to two breves
683 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
687 @cindex silencios multicompás
688 @cindex silencios de compás completo
690 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
691 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
692 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
694 @cindex silencio, especificar la posición vertical
696 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
697 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
698 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
699 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
700 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
703 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
708 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
717 Referencia de la notación:
718 @ref{Silencios de compás completo}.
720 Fragmentos de código:
723 Referencia de funcionamiento interno:
727 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
728 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
729 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
730 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
731 hasta la máxima (8 redondas).
734 @node Silencios invisibles
735 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
736 @translationof Invisible rests
738 @cindex desplazamiento
739 @cindex silencio invisible
740 @cindex invisible, silencio
741 @cindex nota de espaciado
742 @cindex silencio de separación
748 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
749 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
750 nombre@tie{}@code{s}:
752 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
757 @cindex letra, desplazamiento de
759 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
760 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
761 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
762 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
763 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
764 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
765 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
767 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
780 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
781 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
783 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
786 \repeat unfold 8 { a4 }
795 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
796 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
797 y los silencios normales:
799 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
803 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
804 salida, de ninguna clase.
806 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
807 % This is valid input, but does nothing
808 \skip 1 \skip1 \skip 1
812 Manual de aprendizaje:
813 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
815 Referencia de la notación:
817 @ref{Visibilidad de los objetos}.
819 Fragmentos de código:
822 Referencia de funcionamiento interno:
823 @rinternals{SkipMusic}.
826 @node Silencios de compás completo
827 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
828 @translationof Full measure rests
830 @cindex multicompás, silencios
831 @cindex compás completo, silencios de
832 @cindex silencios multicompás
833 @cindex silencios de compás completo
834 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
835 @cindex silencios de redonda para un compás completo
839 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
840 con el nombre @code{R} en mayúscula:
842 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
843 % Rest measures contracted to single measure
844 \compressFullBarRests
851 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
852 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
853 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
854 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
856 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
857 \compressFullBarRests
863 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
868 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
869 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
872 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
881 @cindex multicompás, silencios, expansión de
882 @cindex multicompás, silencios, contracción de
884 @funindex \expandFullBarRests
885 @funindex expandFullBarRests
886 @funindex \compressFullBarRests
887 @funindex compressFullBarRests
889 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
890 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
891 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
892 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
893 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
895 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
897 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
900 % Rest measures contracted to single measure
901 \compressFullBarRests
903 % Rest measures expanded
909 @cindex texto sobre un silencio multicompás
910 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
911 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
912 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
913 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
914 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
915 @cindex marcado sobre silencios multicompás
916 @cindex multicompás, silencio, con marcados
918 @funindex \fermataMarkup
919 @funindex fermataMarkup
920 @funindex MultiMeasureRestText
922 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
923 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
926 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
927 \compressFullBarRests
929 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
933 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
934 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
935 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
936 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
939 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
940 % This fails, as the wrong object name is specified
941 \override TextScript.padding = #5
943 % This is the correct object name to be specified
944 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
948 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
949 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
950 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
952 @funindex \textLengthOn
953 @funindex textLengthOn
954 @funindex \textLengthOff
955 @funindex textLengthOff
956 @funindex \fermataMarkup
957 @funindex fermataMarkup
958 @funindex \compressFullBarRests
959 @funindex compressFullBarRests
960 @funindex \expandFullBarRests
961 @funindex expandFullBarRests
964 @code{\textLengthOn},
965 @code{\textLengthOff},
966 @code{\fermataMarkup},
967 @code{\compressFullBarRests},
968 @code{\expandFullBarRests}.
972 @cindex eclesiásticos, silencios
973 @cindex silencios eclesiásticos
974 @cindex kirchenpausen
976 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
977 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
979 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
980 @cindex colocación de los silencios multicompás
982 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
983 {positioning-multi-measure-rests.ly}
985 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
986 {multi-measure-rest-markup.ly}
990 @rglos{multi-measure rest}.
992 Referencia de la notación:
995 @ref{Formatear el texto},
996 @ref{Guiones de texto}.
998 Fragmentos de código:
1001 Referencia de funcionamiento interno:
1002 @rinternals{MultiMeasureRest},
1003 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1004 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1006 @cindex digitaciones y silencios multicompás
1007 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
1010 En las digitaciones encima de silencios multicompás
1011 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
1012 puede chocar con el número del compás.
1014 @cindex condensar silencios
1015 @cindex silencio normal, condensar
1017 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
1018 un solo silencio multicompás.
1020 @cindex silencio, colisiones de
1022 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1026 @node Impresión de las duraciones
1027 @subsection Impresión de las duraciones
1028 @translationof Displaying rhythms
1031 * Indicación de compás::
1032 * Indicaciones metronómicas::
1034 * Música sin compasear::
1035 * Notación polimétrica::
1036 * División automática de las notas::
1037 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1040 @node Indicación de compás
1041 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1042 @translationof Time signature
1044 @cindex Indicación de compás
1050 La indicación de compás se establece como sigue:
1052 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1057 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1059 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1060 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1061 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1062 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1063 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1065 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1075 @cindex compás, estilo de la indicación de
1076 @cindex metro, estilo de
1078 @funindex \numericTimeSignature
1079 @funindex numericTimeSignature
1080 @funindex \defaultTimeSignature
1081 @funindex defaultTimeSignature
1083 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1086 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1090 % Change to numeric style
1091 \numericTimeSignature
1094 % Revert to default style
1095 \defaultTimeSignature
1100 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1101 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1103 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1104 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1105 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1106 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1108 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1109 instrucción @code{\time} establece también los valores de las
1110 propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
1111 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1112 predefinidos de estas propiedades están en
1113 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1115 El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
1116 dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
1119 @lilypond[quote,verbatim]
1124 \repeat unfold 7 { c'8 } |
1126 \repeat unfold 7 { c8 } |
1132 De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
1133 variables basadas en la indicación de compás, incluidas
1134 @code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
1135 juntas. Los valores se pueden fijar independientemente para varios
1136 tipos de compás distintos. Los nuevos valores tienen efecto cuando se
1137 ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
1140 @lilypond[quote,verbatim]
1144 \overrideTimeSignatureSettings
1145 4/4 % timeSignatureFraction
1146 1/4 % baseMomentFraction
1147 #'(3 1) % beatStructure
1148 #'() % beamExceptions
1150 \repeat unfold 8 { c8 } |
1156 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1161 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1162 el tipo de compás al que se aplican estos valores.
1165 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1166 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1170 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1171 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1174 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1175 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1176 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1177 comportamiento de las barras automáticas}.
1182 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1183 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1184 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1186 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1187 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1189 @lilypond[quote,verbatim]
1192 \repeat unfold 8 { c'8 } |
1193 \overrideTimeSignatureSettings
1194 4/4 % timeSignatureFraction
1195 1/4 % baseMomentFraction
1196 #'(3 1) % beatStructure
1197 #'() % beamExceptions
1199 \repeat unfold 8 { c8 } |
1200 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1202 \repeat unfold 8 { c8 } |
1207 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1208 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1209 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1210 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1213 @lilypond[quote, verbatim]
1217 \overrideTimeSignatureSettings
1218 4/4 % timeSignatureFraction
1219 1/4 % baseMomentFraction
1220 #'(3 1) % beatStructure
1221 #'() % beamExceptions
1223 \repeat unfold 8 {c''8}
1226 \overrideTimeSignatureSettings
1227 4/4 % timeSignatureFraction
1228 1/4 % baseMomentFraction
1229 #'(1 3) % beatStructure
1230 #'() % beamExceptions
1232 \repeat unfold 8 {c''8}
1238 \remove "Timing_translator"
1239 \remove "Default_bar_line_engraver"
1243 \consists "Timing_translator"
1244 \consists "Default_bar_line_engraver"
1250 Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
1251 compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
1252 momento del cambio, se muestra en
1253 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1256 @code{\numericTimeSignature},
1257 @code{\defaultTimeSignature}.
1262 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1263 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1267 @rglos{time signature}
1269 Referencia de la notación:
1270 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1271 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
1272 @ref{Gestión del tiempo}.
1274 Archivos instalados:
1275 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1277 Fragmentos de código:
1280 Referencia de funcionamiento interno:
1281 @rinternals{TimeSignature},
1282 @rinternals{Timing_translator}.
1285 @node Indicaciones metronómicas
1286 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1287 @translationof Metronome marks
1290 @cindex pulsos por minuto
1291 @cindex metrónomo, indicación de
1292 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1297 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1299 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1305 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1306 como un intervalo entre dos números:
1308 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1314 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1316 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1322 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1323 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1325 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 \tempo "Allegro" 4 = 160
1331 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1333 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1334 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1335 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1338 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1339 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1342 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1347 @funindex \markLengthOn
1348 @funindex markLengthOn
1349 @funindex \markLengthOff
1350 @funindex markLengthOff
1352 En una particella de un instrumento con períodos de silencio
1353 largos, en ocasiones se suceden muy cerca distintas indicaciones
1354 de tempo. La instrucción @code{\markLengthOn} aporta un espacio
1355 horizontal adicional para evitar que las indicaciones de tempo se
1356 superpongan, y @code{\markLengthOff} restablece el comportamiento
1357 predeterminado de ignorar las indicaciones de tempo para el
1358 espaciado horizontal.
1360 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1361 \compressFullBarRests
1363 \tempo "Molto vivace"
1374 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1375 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1377 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1379 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1380 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1382 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1383 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1385 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1390 @rglos{metronomic indication},
1391 @rglos{tempo indication},
1392 @rglos{metronome mark}.
1394 Referencia de la notación:
1395 @ref{Formatear el texto},
1398 Fragmentos de código:
1399 @rlsr{Staff notation}.
1401 Referencia de funcionamiento interno::
1402 @rinternals{MetronomeMark}.
1406 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1407 @translationof Upbeats
1410 @cindex parte al alzar
1411 @cindex compás parcial
1412 @cindex parcial, compás
1413 @cindex compás de anacrusa
1415 @funindex measurePosition
1419 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1420 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1424 \partial @var{duración}
1428 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1429 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1432 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1438 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1441 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1444 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1447 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1450 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1453 Así que el primer ejemplo podría haberse escrito así:
1455 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1457 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1461 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional,
1462 que suele ser positivo y que indica qué porción del compás ha
1463 transcurrido hasta ahora en este punto. La instrucción
1464 @code{\partial @var{duración}} lo establece a un número negativo,
1465 en cuyo caso tiene un significado distinto: en esta ocasión indica
1466 que el compás actual (el primero) será @emph{precedido} por un
1467 compás cero (el compás parcial) con una duración dada por el valor
1474 Referencia de la notación:
1475 @ref{Notas de adorno}.
1477 Fragmentos de código:
1480 Referencia de funcionamiento interno:
1481 @rinternals{Timing_translator}.
1484 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1485 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1486 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1487 @code{\set Timing.measurePosition}.
1489 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1492 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1493 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1494 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1498 @node Música sin compasear
1499 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1500 @translationof Unmetered music
1503 @cindex cadencia, barras
1504 @cindex cadencia, alteraciones
1505 @cindex cadencia, barras de compás
1506 @cindex cadencia, números de compás
1507 @cindex música sin metro
1508 @cindex música sin metro, barras
1509 @cindex música sin metro, alteraciones
1510 @cindex música sin metro, barras de compás
1511 @cindex música sin metro, números de compás
1512 @cindex alteraciones, cadencias
1513 @cindex alteraciones, música sin metro
1514 @cindex barras de compás, música sin metro
1515 @cindex números de compás, cadencias
1516 @cindex números de compás, música sin metro
1517 @cindex barras, cadencias
1518 @cindex barras, música sin metro
1520 @funindex \cadenzaOn
1522 @funindex \cadenzaOff
1523 @funindex cadenzaOff
1525 En la música medida se insertan líneas divisorias
1526 y se calculan los números de compás automáticamente.
1527 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1528 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1529 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1530 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1532 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1535 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1541 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1543 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1544 % Show all bar numbers
1545 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1548 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1554 Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no
1555 se inicia un compás nuevo, incluso aunque se imprima una línea
1556 divisoria. Así pues, las alteraciones accidentales (cuyo efecto
1557 se suele suponer que permanece hasta el final del compás) serán
1558 válidas aún después de la línea divisoria que se imprime por parte
1559 de @code{\bar}. Si se quieren imprimir alteraciones accidentales
1560 posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones
1561 forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1563 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1568 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1574 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1575 Por tanto, todo el barrado en las
1576 cadencias se debe introducir manualmente.
1577 Véase @ref{Barras manuales}.
1579 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1580 \repeat unfold 8 { c8 }
1586 \repeat unfold 8 { c8 }
1589 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1590 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1591 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1592 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1593 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1604 Referencia de la notación:
1605 @ref{Visibilidad de los objetos},
1606 @ref{Notación polimétrica},
1607 @ref{Barras manuales},
1608 @ref{Alteraciones accidentales}.
1610 Fragmentos de código:
1613 @cindex cadencias, saltos de línea en
1614 @cindex cadencias, saltos de página en
1615 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1616 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1617 @cindex saltos, en música sin medida
1618 @cindex saltos de línea, cadencias
1619 @cindex saltos de página, cadencias
1620 @cindex saltos de línea, música sin medida
1621 @cindex saltos de página, música sin medida
1624 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1625 en las líneas divisorias,
1626 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1627 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1635 @node Notación polimétrica
1636 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1637 @translationof Polymetric notation
1639 @c This section necessarily uses \set
1640 @c This is acceptable -td
1642 @cindex compás, doble
1643 @cindex compases polimétricos
1644 @cindex polimétricos, compases
1645 @cindex metro polimétrico
1646 @cindex doble compás
1648 @funindex timeSignatureFraction
1649 @funindex \scaleDurations
1650 @funindex scaleDurations
1654 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1655 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1656 escalado de la duración de las notas.
1658 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1660 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1661 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1662 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1663 pauta a la indicación de compás común.
1665 @cindex barras en música polimétrica
1666 @cindex polimétrico, metro, barras en
1668 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1669 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1670 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1671 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1672 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1673 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1674 de barrado automático.
1676 @lilypond[quote,verbatim]
1685 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1687 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1691 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1692 \scaleDurations 3/5 {
1693 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1694 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1695 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1701 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1703 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1704 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1705 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1707 @lilypond[quote,verbatim]
1711 \remove "Timing_translator"
1712 \remove "Default_bar_line_engraver"
1716 \consists "Timing_translator"
1717 \consists "Default_bar_line_engraver"
1721 % Now each staff has its own time signature.
1745 @funindex \compoundMeter
1746 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1747 @cindex compás compuesto, indicación de
1749 @subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto
1751 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1754 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1757 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1758 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1759 y los anteriores son los numeradores.
1761 @lilypond[quote,verbatim]
1763 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1764 \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
1768 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1769 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1770 dependiendo de los valores.
1772 @lilypond[quote,verbatim]
1774 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1775 \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
1779 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1780 \repeat unfold 12 c'8
1787 @rglos{polymetric time signature},
1790 Referencia de la notación:
1791 @ref{Barras automáticas},
1792 @ref{Barras manuales},
1793 @ref{Indicación de compás},
1794 @ref{Escalar las duraciones}.
1796 Fragmentos de código:
1799 Referencia de funcionamiento interno:
1800 @rinternals{TimeSignature},
1801 @rinternals{Timing_translator},
1802 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1806 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1807 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1808 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1809 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1810 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1814 @node División automática de las notas
1815 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1816 @translationof Automatic note splitting
1818 @cindex notas, división de
1819 @cindex división de notas
1820 @cindex silencios, división de
1821 @cindex división de silencios
1823 @funindex Note_heads_engraver
1824 @funindex Completion_heads_engraver
1825 @funindex Completion_rest_engraver
1827 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1828 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1829 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1830 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1831 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1832 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1833 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1835 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1837 \remove "Note_heads_engraver"
1838 \consists "Completion_heads_engraver"
1839 \remove "Rest_engraver"
1840 \consists "Completion_rest_engraver"
1843 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1846 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1847 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1848 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1849 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1850 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1856 Manual de aprendizaje:
1857 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1858 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1860 Fragmentos de código:
1863 Referencia de funcionamiento interno:
1864 @rinternals{Note_heads_engraver},
1865 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1866 @rinternals{Rest_engraver},
1867 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1868 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1871 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1872 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1873 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1874 insertará grupos especiales.
1876 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1880 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1881 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1882 @translationof Showing melody rhythms
1884 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1885 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1887 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1888 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1889 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1892 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1894 \new RhythmicStaff {
1895 \new Voice = "myRhythm" {
1903 \lyricsto "myRhythm" {
1911 @cindex guitarra, tablas de acordes
1912 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1913 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1915 @funindex Pitch_squash_engraver
1916 @funindex \improvisationOn
1917 @funindex improvisationOn
1918 @funindex \improvisationOff
1919 @funindex improvisationOff
1921 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1922 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1923 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1925 @lilypond[quote,verbatim]
1933 \consists "Pitch_squash_engraver"
1946 @code{\improvisationOn},
1947 @code{\improvisationOff}.
1953 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1954 {guitar-strum-rhythms.ly}
1957 Fragmentos de código:
1960 Referencia de funcionamiento interno:
1961 @rinternals{RhythmicStaff},
1962 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1967 @translationof Beams
1970 * Barras automáticas::
1971 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1973 * Barras progresivas::
1976 @node Barras automáticas
1977 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1978 @translationof Automatic beams
1980 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1983 @cindex barras manuales
1984 @cindex manuales, barras
1985 @cindex barras, reglas personalizadas
1987 @funindex \autoBeamOn
1988 @funindex autoBeamOn
1989 @funindex \autoBeamOff
1990 @funindex autoBeamOff
1992 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1994 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1997 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1998 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1999 quieren extender por encima de los silencios.
2001 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
2002 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
2004 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2005 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2012 @cindex melismas, barras en
2013 @cindex barras y melismas
2015 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
2016 entonces se debe desactivar el barrado automático con
2017 @code{@bs{}autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
2018 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
2019 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
2020 los fragmentos de código para mayor información.}
2022 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
2023 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2026 @code{\autoBeamOff},
2030 @cindex barras en saltos de línea
2031 @cindex línea, barras en saltos de
2032 @cindex barras en ángulo
2033 @cindex dobladas, barras
2037 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2038 {beams-across-line-breaks.ly}
2040 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2041 {changing-beam-knee-gap.ly}
2043 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
2044 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
2046 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2047 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2050 Referencia de la notación:
2051 @ref{Barras manuales},
2052 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2054 Archivos instalados:
2055 @file{scm/auto-beam.scm}.
2057 Fragmentos de código:
2060 Referencia de funcionamiento interno:
2061 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2062 @rinternals{Beam_engraver},
2064 @rinternals{BeamEvent},
2065 @rinternals{BeamForbidEvent},
2066 @rinternals{beam-interface},
2067 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2070 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2071 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2072 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2073 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2077 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2078 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2079 @translationof Setting automatic beam behavior
2081 @cindex barras y letra
2082 @cindex letra y barras
2084 @funindex autoBeaming
2085 @funindex baseMoment
2086 @funindex beamExceptions
2087 @funindex beatStructure
2088 @funindex measureLength
2094 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
2095 barras automáticas viene determinada por tres propiedades de
2096 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2097 @code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de estas
2098 variables se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de
2099 forma alternativa los propios valores predeterminados se pueden
2100 cambiar como se explica en @ref{Indicación de compás}.
2102 Si hay definida una regla de @code{beamExceptions} para el compás
2103 en curso, se usa dicha regla para determinar la colocación de las
2104 barras; se ignoran los valores de @code{baseMoment} y
2105 @code{beatStructure}.
2107 Si no está definida ninguna regla de
2108 @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
2109 colocación de las barras está determinada por los valores de
2110 @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2112 @subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
2114 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
2115 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
2116 @code{beamExceptions} se deben desactivar si pretendemos que el
2117 barrado automático esté basado en @code{baseMoment} y
2118 @code{beatStructure}. Las reglas de @code{beamExceptions} se
2122 \set Timing.beamExceptions = #'()
2125 Cuando el valor de @code{beamExceptions} se ha fijado a
2126 @code{#'()}, ya sea debido a un ajuste explícito o a causa de que
2127 no hay ninguna regla de @code{beamExceptions} definida
2128 internamente para el compás actual, los puntos finales de las
2129 barras están en los pulsos según viene determinado por las
2130 propiedades de contexto @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2131 @code{beatStructure} es una lista de Scheme que define la longitud
2132 de cada pulso dentro del compás en unidades de @code{baseMoment}.
2133 De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una unidad más que
2134 el denominador del compás. De forma predeterminada también, cada
2135 unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2137 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2139 c16^"default" c c c c |
2140 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2141 % but let's disable them anyway to be sure
2142 \set Timing.beamExceptions = #'()
2143 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2144 c16^"(2+3)" c c c c |
2145 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2146 c16^"(3+2)" c c c c |
2149 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2151 a8^"default" a a a a a a a
2152 % Disable beamExceptions because they are definitely
2153 % defined for 4/4 time
2154 \set Timing.beamExceptions = #'()
2155 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2156 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2157 a8^"changed" a a a a a a a
2160 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2161 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2162 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2164 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2167 % No need to disable beamExceptions
2168 % as they are not defined for 7/8 time
2169 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2179 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2187 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2188 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2191 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2194 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2195 % Because of autogenerated voices, all beating will
2196 % be at baseMoment (1 . 8)
2197 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2198 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2200 % Works correctly with context Staff specified
2201 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2202 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2205 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2206 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2207 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2208 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2210 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2212 % No need to disable beamExceptions
2213 % as they are not defined for 5/8 time
2214 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2215 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2216 \repeat unfold 10 { a16 }
2219 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2220 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2221 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2222 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2224 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2225 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2226 predeterminado están en
2227 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2229 @subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
2231 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2232 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2234 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2236 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2237 \set Timing.beamExceptions =
2239 (end . ;entry for end of beams
2240 ( ;start of alist of end points
2241 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2242 ))) %close all entries
2244 \repeat unfold 6 { c32 } |
2247 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2248 valor de beaming-rules.
2250 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2251 para la terminación de las barras.
2253 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2254 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2255 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2258 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2259 (tipo-barra2 . agrupación2)
2260 (tipo-barra3 . agrupación3))
2263 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2264 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2266 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2267 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2270 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2271 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2272 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2273 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2274 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2275 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2278 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2279 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2280 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2281 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2282 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2284 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2286 \repeat unfold 6 { a8 }
2288 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2289 \repeat unfold 6 { a8 }
2290 % go back to default behavior
2292 \repeat unfold 6 { a8 }
2295 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2296 compás están determinados en el archivo
2297 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2298 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2299 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2301 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2302 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2303 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2304 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2305 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2307 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2309 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2310 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2311 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2312 \repeat unfold 8 {c8} |
2313 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2314 \set Timing.beamExceptions = #'()
2315 \repeat unfold 8 {c8}
2318 De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
2319 sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
2320 las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
2321 @code{beamExceptions}.
2323 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2325 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2326 \repeat unfold 6 {a8} |
2327 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2328 \set Timing.beamExceptions = #'()
2329 \repeat unfold 6 {a8}
2332 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
2333 frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
2334 práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
2335 pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
2336 Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
2337 @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
2338 de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
2340 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2343 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2347 @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
2349 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2350 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2351 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2352 @code{beamExceptions}.
2354 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2355 se determina el aspecto de las barras:
2359 Si está especificada una barra manual con @code{[@dots{}]}, fijar la barra
2360 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2363 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2364 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2365 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2368 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2369 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2370 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2373 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2374 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2375 barras al final de los pulsos.
2379 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2380 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2382 Las reglas de barrado predefinidas están
2383 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2386 @cindex barras, subdivisión
2388 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2389 {subdividing-beams.ly}
2391 @cindex barras, orientación de, secundarias
2393 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2394 {strict-beat-beaming.ly}
2396 @cindex compás, agrupación
2397 @cindex pulsos, agrupación
2398 @cindex agrupar pulsos
2399 @cindex compases, sub-agrupar
2401 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2402 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2404 @cindex barra, finales en la partitura
2405 @cindex barra, finales con varias voces
2407 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2408 {beam-endings-in-score-context.ly}
2411 Referencia de la notación:
2412 @ref{Indicación de compás}.
2415 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2417 Fragmentos de código:
2420 Referencia de funcionamiento interno:
2421 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2423 @rinternals{BeamForbidEvent},
2424 @rinternals{beam-interface}.
2427 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2428 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2429 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2430 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2431 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2432 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2433 la última barra de la voz o partitura.
2435 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2436 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2437 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2438 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2439 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2440 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2441 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2443 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2447 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2448 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2449 \repeat unfold 6 { a8 }
2452 \repeat unfold 6 { a8 }
2457 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2458 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2459 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2460 automático para una indicación de compás se describe en
2461 @ref{Indicación de compás}.
2463 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2466 \overrideTimeSignatureSettings
2467 3/4 % timeSignatureFraction
2468 1/8 % baseMomentFraction
2469 #'(1 5) % beatStructure
2470 #'() % beamExceptions
2472 \repeat unfold 6 { a8 }
2476 \repeat unfold 6 { a8 }
2482 @node Barras manuales
2483 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2484 @translationof Manual beams
2486 @cindex barras manuales
2487 @cindex manuales, barras
2492 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2493 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2494 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2495 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2496 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2497 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2500 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2501 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2504 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2505 @cindex barras manuales, notas de adorno
2507 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2508 indicadores de dirección:
2510 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2511 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2517 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2518 resulten unidas por una barra:
2520 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2525 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2526 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2527 barras de notas normales.
2529 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2531 \grace { e32 d c d }
2537 @funindex stemLeftBeamCount
2538 @funindex stemRightBeamCount
2540 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2541 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2542 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2543 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2544 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2545 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2546 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2547 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2549 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2552 \set stemLeftBeamCount = #2
2553 \set stemRightBeamCount = #1
2555 \set stemLeftBeamCount = #1
2564 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2565 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2568 Referencia de la notación:
2569 @ref{Dirección y posición},
2570 @ref{Notas de adorno}.
2572 Fragmentos de código:
2575 Referencia de funcionamiento interno:
2577 @rinternals{BeamEvent},
2578 @rinternals{Beam_engraver},
2579 @rinternals{beam-interface},
2580 @rinternals{Stem_engraver}.
2583 @node Barras progresivas
2584 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2585 @translationof Feathered beams
2587 @cindex barras progresivas
2588 @cindex progresivas, barras
2590 @funindex \featherDurations
2591 @funindex featherDurations
2592 @funindex grow-direction
2594 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2595 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2596 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2597 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2598 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2599 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2601 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2602 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2603 indicado por la barra
2604 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2605 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2606 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2607 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2609 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2610 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2611 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2612 instrucciones son independientes.
2614 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2615 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2616 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2617 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2618 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2620 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2621 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2622 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2623 { c16[ c c c c c c c] }
2624 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2625 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2627 % revert to non-feathered beams
2628 \override Beam.grow-direction = #'()
2633 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2634 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2637 @code{\featherDurations}.
2641 Fragmentos de código:
2645 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2646 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2651 @subsection Compases
2655 * Barras de compás::
2656 * Numeración de compases::
2657 * Comprobación de compás y de número de compás::
2658 * Llamadas de ensayo::
2662 @node Barras de compás
2663 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2664 @translationof Bar lines
2666 @cindex barras de compás
2667 @cindex líneas divisorias
2668 @cindex final, barra
2672 @cindex repetición, barras de
2677 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2678 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2679 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2680 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2682 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2683 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2684 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2686 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2690 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2691 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2692 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2693 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2694 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2695 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2696 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2699 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2700 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2701 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2704 @cindex línea, saltos
2705 @cindex líneas divisorias invisibles
2706 @cindex compás, barras invisibles de
2708 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2709 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2710 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2718 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2719 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2720 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2721 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2723 @cindex manuales, líneas divisorias
2724 @cindex manuales, barras de compás
2725 @cindex barras de compás manuales
2726 @cindex líneas divisorias manuales
2728 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2729 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2730 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2731 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2732 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2735 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2736 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2737 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2738 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2739 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2740 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2743 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2744 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2746 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2758 así como la barra de puntos y la discontinua:
2760 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2767 y nueve tipos de barra de repetición:
2769 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2782 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2783 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2786 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2787 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2788 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2789 dentro de Canto gregoriano.
2791 LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una
2792 línea divisoria especial kievana:
2793 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2796 Pueden verse más detalles de esta notación explicados en
2797 @ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}.
2801 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2802 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2803 en los saltos de línea:
2805 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2821 @cindex repeticiones
2823 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2824 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2825 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2826 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2827 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2829 Además se puede especificar @code{".|:-||"}, que equivale a @code{".|:"}
2830 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2831 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2832 principio de la línea siguiente.
2834 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2842 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2843 existen seis variantes diferentes:
2845 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2873 Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea una
2874 barra de compás con símbolo de segno, situada en conjunción con
2875 una línea de repetición adecuada si se utiliza con una instrucción
2876 @code{\repeat volta}, véase @ref{Repeticiones normales}.
2878 @funindex \defineBarLine
2879 @funindex defineBarLine
2880 @cindex compás, definir líneas de
2881 @cindex definir líneas de compás
2883 Se pueden definir tipos nuevos de líneas divisorias con
2884 @code{\defineBarLine}:
2887 \defineBarLine @var{tipo_de_barra} #'(@var{final} @var{comienzo} @var{extensión})
2890 Las variables de @code{\defineBarline} pueden incluir la cadena de
2891 caracteres @q{vacía} @code{""}, que equivale a imprimir una línea
2892 divisoria invisible. También se puede establecer al valor falso
2893 @code{#f} que no imprime línea divisoria alguna.
2895 Después de la definición, la nueva línea divisoria se puede
2896 utilizar mediante @code{\bar} @var{tipo_de_barra}.
2898 Actualmente están disponibles diez elementos de barra de compás:
2900 @lilypond[quote,verbatim]
2901 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2902 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2903 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2904 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
2921 La línea divisoria @code{"="} proporciona la barra de doble
2922 extensión, usada en combinación con el símbolo de segno. No lo
2923 use como una doble línea divisoria fina aislada; para ello es
2924 preferible @code{\bar} @var{"||"}.
2926 El signo @code{"-"} inicia anotaciones a las barras de compás, que
2927 son útiles para distinguir entre aquellas que tienen idéntica
2928 apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o
2929 diferentes barras de extensión. La parque que sigue al signo
2930 @code{"-"} no se usa para construir la barra de compás.
2932 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2933 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
2938 c1 \bar "||-dashedSpan"
2949 Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como
2950 contenedor para definir barras de extensión correctamente
2951 alineadas a las barras principales:
2953 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2954 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
2955 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
2971 Si se necesitan elementos adicionales, LilyPond provee una forma
2972 sencilla de definirlos. Para ver más información sobre cómo
2973 modificar o añadir barras de compás, consulte el archivo
2974 @file{scm/bar-line.scm}.
2976 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2977 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2978 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2979 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2981 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2989 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2991 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2995 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2996 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2999 @funindex defaultBarType
3004 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
3005 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
3006 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
3007 línea divisoria de ese tipo.
3009 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
3010 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
3011 cualquier momento con
3012 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
3015 Referencia de la notación:
3016 @ref{Saltos de línea},
3018 @ref{Agrupar pentagramas}.
3020 Archivos instalados:
3021 @file{scm/bar-line.scm}.
3023 Fragmentos de código:
3026 Referencia de funcionamiento interno:
3027 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
3028 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
3029 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
3032 @node Numeración de compases
3033 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
3034 @translationof Bar numbers
3036 @cindex compás, números de
3037 @cindex números de compás
3039 @funindex currentBarNumber
3041 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
3042 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
3043 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
3044 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
3047 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3050 \set Score.currentBarNumber = #50
3054 @cindex números de compás, espaciado regular
3056 @funindex barNumberVisibility
3059 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
3060 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
3061 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
3062 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
3063 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
3064 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
3065 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
3066 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
3067 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
3068 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
3071 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3072 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
3073 \set Score.currentBarNumber = #11
3074 % Permit first bar number to be printed
3082 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3083 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3085 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3086 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3088 @cindex compás, número de, formato
3089 @cindex número de compases, formato de
3091 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3092 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3094 @cindex compás, número, con letras
3095 @cindex compás, número, con repeticiones
3097 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3098 {alternative-bar-numbering.ly}
3100 @cindex compás, número, alineación
3102 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3103 {aligning-bar-numbers.ly}
3105 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3106 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3109 Fragmentos de código:
3112 Referencia de funcionamiento interno:
3113 @rinternals{BarNumber},
3114 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3116 @cindex número de compás, colisión
3117 @cindex colisión del número de compás
3120 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
3121 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
3122 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
3123 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
3124 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
3125 para ver más información.
3128 @node Comprobación de compás y de número de compás
3129 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
3130 @translationof Bar and bar number checks
3132 @cindex compás, comprobación de
3133 @cindex número de compás, comprobación de
3134 @cindex compás, comprobación
3135 @cindex compás, número, comprobación
3137 @funindex barCheckSynchronize
3140 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
3141 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
3142 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
3143 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
3144 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
3145 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
3146 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
3147 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
3150 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3153 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
3159 Bri -- lla, | bri -- lla, |
3163 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
3164 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
3165 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
3166 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
3168 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
3169 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
3170 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
3176 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
3177 encuentra una barra vertical o símbolo de comprobación de compás,
3178 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
3179 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
3180 @code{"|"}, el símbolo de barra vertical. En el ejemplo siguiente se
3181 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
3182 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
3185 @lilypond[quote,verbatim]
3195 @funindex \barNumberCheck
3196 @funindex barNumberCheck
3198 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
3199 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
3200 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
3204 \barNumberCheck #123
3208 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
3209 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
3212 Fragmentos de código:
3216 @node Llamadas de ensayo
3217 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
3218 @translationof Rehearsal marks
3220 @cindex ensayo, letras de
3221 @cindex letras de ensayo
3226 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3228 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3236 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3237 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3238 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3239 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3241 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3250 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3251 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3252 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3253 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3254 o letras dentro de un círculo).
3257 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3258 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3259 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3262 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3263 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3271 @cindex ensayo, letra de, formato
3272 @cindex ensayo, letra de, estilo
3273 @cindex estilo de la letra de ensayo
3274 @cindex formato de la letra de ensayo
3275 @cindex letra de ensayo, estilo
3276 @cindex letra de ensayo, formato
3277 @cindex marca de ensayo, estilo
3278 @cindex marca de ensayo, formato
3279 @cindex ensayo, letra de, manual
3280 @cindex marca de ensayo manual
3281 @cindex personalizada, marca de ensayo
3282 @cindex manual, marca de ensayo
3284 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3285 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3286 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3287 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3288 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3289 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3292 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3293 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3296 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3298 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3300 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3304 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3305 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3306 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3307 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3308 para otras funciones de formateo.
3310 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3311 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3312 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3313 lugar de números o letras secuenciales.
3315 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3323 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3324 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3325 elemento @code{\markup} a la cadena.
3328 \mark \markup@{ \box A1 @}
3333 @cindex D.S. al Fine
3335 @cindex musicales, glifos
3336 @cindex glifos musicales
3338 @funindex \musicglyph
3339 @funindex musicglyph
3341 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3342 elemento @code{\mark}
3344 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3345 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3346 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3347 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3352 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3353 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3355 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3356 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3357 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3358 @ref{Alineación de objetos}.
3360 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3361 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3362 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3363 escribir otras funciones de formateo.
3366 Referencia de la notación:
3367 @ref{La tipografía Feta},
3368 @ref{Formatear el texto},
3369 @ref{Alineación de objetos}.
3372 @file{scm/translation-functions.scm}.
3374 Fragmentos de código:
3377 Referencia de funcionamiento interno:
3378 @rinternals{MarkEvent},
3379 @rinternals{Mark_engraver},
3380 @rinternals{RehearsalMark}.
3383 @node Asuntos rítmicos especiales
3384 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3385 @translationof Special rhythmic concerns
3389 * Alinear con una cadenza::
3390 * Gestión del tiempo::
3393 @node Notas de adorno
3394 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3395 @translationof Grace notes
3399 @cindex appoggiatura
3400 @cindex acciaccatura
3403 @funindex \slashedGrace
3404 @funindex \acciaccatura
3405 @funindex \appoggiatura
3407 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3408 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3409 tiempo lógico adicional en el compás.
3411 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3413 \grace { b16 c16 } a2)
3416 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3417 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3418 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3419 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3420 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3421 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3422 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3423 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3424 @code{\slashedGrace}.
3426 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3429 \acciaccatura { g16 f } e2
3430 \slashedGrace a,8 g4
3431 \slashedGrace b16 a4(
3432 \slashedGrace b8 a2)
3435 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3436 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3437 por cada corchea de adorno:
3439 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3441 \new Staff { e2 \grace { c16 d e f } e2 }
3442 \new Staff { c2 \grace { g8 b } c2 }
3446 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3448 @funindex \afterGrace
3449 @funindex afterGrace
3451 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3452 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3453 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3455 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3456 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3459 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3460 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3461 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3462 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3463 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3465 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3468 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3471 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3472 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3475 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3476 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3481 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3482 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3483 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3486 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3490 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3496 @cindex trucaje de las notas de adorno
3497 @cindex notas de adorno, trucar
3498 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3500 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3501 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3502 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3503 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3504 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3505 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3506 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3508 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3519 @cindex plica cruzada
3522 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3523 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3525 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3526 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3528 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3529 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3531 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3532 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3536 @rglos{grace notes},
3537 @rglos{acciaccatura},
3538 @rglos{appoggiatura}.
3540 Referencia de la notación:
3541 @ref{Escalar las duraciones},
3542 @ref{Barras manuales}.
3545 @file{ly/grace-init.ly}.
3547 Fragmentos de código:
3550 Referencia de funcionamiento interno:
3551 @rinternals{GraceMusic},
3552 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3553 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3554 @rinternals{Grace_engraver},
3555 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3559 @cindex acciaccatura de varias notas
3560 @cindex adorno, sincronización de notas de
3562 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3563 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3564 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3566 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3568 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3569 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3570 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3571 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3573 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3575 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3576 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3581 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3582 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3585 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3587 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3588 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3592 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3593 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3594 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3595 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3597 @lilypond[quote,verbatim]
3599 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3606 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3607 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3612 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3613 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3620 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3621 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3622 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3625 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3626 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3627 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3628 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3629 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3630 adorno, por ejemplo:
3633 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3639 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3642 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3645 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3648 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3651 @node Alinear con una cadenza
3652 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3653 @translationof Aligning to cadenzas
3655 @cindex cadenza (cadencia)
3656 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3657 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3659 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3660 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3661 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3662 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
3664 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3665 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3666 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3667 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3669 @lilypond[verbatim,quote]
3670 MyCadenza = \relative {
3681 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3683 #(skip-of-length MyCadenza)
3693 Fragmentos de código:
3697 @node Gestión del tiempo
3698 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3699 @translationof Time administration
3701 @cindex tiempo, administración
3702 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3703 @cindex música sin medida
3704 @cindex medida, música sin
3706 @funindex currentBarNumber
3707 @funindex measurePosition
3708 @funindex measureLength
3710 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3711 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3712 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3713 @code{Timing_translator}.
3714 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3715 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3716 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3718 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3719 pista del tiempo dentro de la partitura.
3721 @cindex compás, número de
3722 @cindex número de compás
3725 @item currentBarNumber
3726 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3727 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3730 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3731 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3732 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3735 @item measurePosition
3736 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3737 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3738 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3739 @code{currentBarNumber}.
3742 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3743 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3744 queda en el compás actual indefinidamente.
3748 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3749 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3750 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3751 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3752 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3753 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3754 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3756 @lilypond[quote,verbatim]
3757 \new Voice \relative {
3758 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3762 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3769 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3770 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3771 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3772 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3775 Referencia de la notación:
3776 @ref{Numeración de compases},
3777 @ref{Música sin compasear}.
3779 Fragmentos de código:
3782 Referencia de funcionamiento interno:
3783 @rinternals{Timing_translator},