1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 1141313811fa104882b882085f1a7c80fee69f91
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
72 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
75 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
78 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
79 @c but it's ok here. -gp
80 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
84 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
87 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
88 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
89 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
90 @ref{Notación antigua}.
92 @cindex duración predeterminada
93 @cindex predeterminada, duración de la nota
94 @cindex nota, duración predeterminada
96 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
97 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
100 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 @cindex notas, con puntillo
105 @cindex puntillo, notas con
106 @cindex notas, con doble puntillo
107 @cindex doble puntillo, notas con
111 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
112 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
113 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
115 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
116 a4 b c4. b8 a4. b4.. c8.
119 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
120 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
121 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
123 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
124 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
127 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
128 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
129 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
130 @ref{Notación proporcional}.
136 @funindex \dotsNeutral
137 @funindex dotsNeutral
139 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
140 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
141 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
142 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
153 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
154 {alternative-breve-note.ly}
156 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
157 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
165 @rglos{Duration names notes and rests}.
167 Referencia de la notación:
168 @ref{Barras automáticas},
169 @ref{Ligaduras de unión},
171 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
172 @ref{Escritura de silencios},
174 @ref{Notación antigua},
175 @ref{Notación proporcional}.
177 Fragmentos de código:
180 Referencia de funcionamiento interno:
182 @rinternals{DotColumn}.
185 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
186 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
187 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
188 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
189 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
192 @node Grupos especiales
193 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
194 @translationof Tuplets
196 @cindex grupos especiales
202 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión musical
203 multiplicando todas las duraciones por una fracción:
206 \times @var{fracción} @{ @var{música} @}
210 La duración de @code{@var{música}} se multiplica por la fracción. El
211 denominador de la fracción se imprime sobre las notas, opcionalmente
212 con un corchete. El grupo especial más común es el tresillo, en el
213 que 3 notas tienen el valor de 2, por tanto las notas duran 2/3 de su
216 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
217 a2 \times 2/3 { b4 b b }
218 c4 c \times 2/3 { b4 a g }
221 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
225 @funindex \tupletDown
227 @funindex \tupletNeutral
228 @funindex tupletNeutral
230 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
231 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
233 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
235 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
237 c4 \times 4/5 { f8 e f \times 2/3 { e[ f g] } } f4
240 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
241 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
243 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
244 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
249 @code{\tupletNeutral}.
253 @cindex grupos especiales, formato de
254 @cindex tresillos, formato de
256 @funindex tupletNumberFormatFunction
257 @funindex tupletSpannerDuration
259 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
260 {entering-several-tuplets-using-only-one--times-command.ly}
262 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
264 @funindex TupletNumber
266 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
267 {changing-the-tuplet-number.ly}
269 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
270 {non-default-tuplet-numbers.ly}
272 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
273 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
275 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
276 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
284 Manual de aprendizaje:
285 @rlearning{Métodos de trucaje}.
287 Referencia de la notación:
288 @ref{Gestión del tiempo},
289 @ref{Escalar las duraciones},
290 @ref{La instrucción tweak},
291 @ref{Notación polimétrica}.
293 Fragmentos de código:
296 Referencia de funcionamiento interno:
297 @rinternals{TupletBracket},
298 @rinternals{TupletNumber},
299 @rinternals{TimeScaledMusic}.
301 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
304 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
305 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
306 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
307 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
308 @code{\times} para evitar errores.
310 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
312 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
313 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
314 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
315 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
318 @node Escalar las duraciones
319 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
320 @translationof Scaling durations
322 @cindex escalar las duraciones
323 @cindex duraciones, escalado de
325 La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
326 por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
327 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
328 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
329 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
330 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
331 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
332 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
333 por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
334 de escala que se haya aplicado.
336 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
337 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
339 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
341 % Alter durations to triplets
345 % Double the duration of chord
347 % Duration of quarter, appears like sixteenth
351 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
352 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
353 como por ejemplo @code{s1*23}.
355 @cindex compresión de música
356 @cindex expansión de música
358 @funindex \scaleDurations
359 @funindex scaleDurations
361 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
362 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
363 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
364 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
365 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
366 He aquí un ejemplo que muestra cómo
367 se puede comprimir y expandir la música:
369 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
373 % Scale music by *2/3
374 \scaleDurations 2/3 {
378 \scaleDurations 2/1 {
383 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
384 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
387 Referencia de la notación:
388 @ref{Grupos especiales},
389 @ref{Silencios invisibles},
390 @ref{Notación polimétrica}.
392 Fragmentos de código:
396 @node Ligaduras de unión
397 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
400 @cindex ligadura de unión
404 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
405 en efecto extiende la longitud de una nota.
407 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
408 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
409 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
410 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
411 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
413 Se introduce una ligadura de unión usando el símbolo de la tilde curva
416 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
420 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
421 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
422 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
423 subdivisiones del compás de mayor duración:
426 @lilypond[verbatim,quote]
433 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
434 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
435 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
436 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
439 @cindex ligaduras y acordes
440 @cindex acordes y ligaduras
442 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
443 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
444 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
445 pueden ligar parcialmente colocando la ligadura dentro del acorde.
447 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
449 <c~ e g~ b> <c e g b>
452 @cindex repetición, ligaduras de unión en
453 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
454 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
455 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
460 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
461 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
463 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
464 \repeat volta 2 { c g <c e>2 ~ }
466 % First alternative: following note is tied normally
468 % Second alternative: following note has a repeated tie
469 { <c e>2\repeatTie d4 c } }
472 @cindex laissez vibrer
473 @cindex ligaduras laissez vibrer
475 @funindex \laissezVibrer
476 @funindex laissezVibrer
478 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
479 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
480 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
481 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
483 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
484 <c f g>1\laissezVibrer
487 @cindex ligaduras, colocación
493 @funindex \tieNeutral
496 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se coloquen
497 por encima o por debajo; véase @ref{Dirección y posición}.
499 @cindex ligaduras, apariencia
500 @cindex ligaduras de puntos
501 @cindex ligaduras discontinuas
502 @cindex discontinuas, ligaduras
503 @cindex puntos, ligaduras de
512 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
513 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
515 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
528 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
530 @lilypond[quote, verbatim, relative=1]
531 \tieDashPattern #0.3 #0.75
533 \tieDashPattern #0.7 #1.5
539 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
540 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
541 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
542 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
543 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
545 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
546 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
547 objetos del pentagrama.
549 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=2]
550 \override Tie.layer = #-2
551 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
552 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
553 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
554 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
567 @code{\tieDashPattern},
568 @code{\tieHalfDashed},
569 @code{\tieHalfSolid},
574 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
575 {using-ties-with-arpeggios.ly}
577 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
578 {engraving-ties-manually.ly}
583 @rglos{laissez vibrer}.
585 Referencia de la notación:
586 @ref{Ligaduras de expresión},
587 @ref{División automática de las notas}.
589 Fragmentos de código:
593 Referencia de funcionamiento interno:
594 @rinternals{LaissezVibrerTie},
595 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
596 @rinternals{TieColumn},
600 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
601 una ligadura inclinada.
603 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
604 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
605 una ligadura de expresión.
608 @node Escritura de silencios
609 @subsection Escritura de silencios
610 @translationof Writing rests
612 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
613 expresiones musicales.
617 * Silencios invisibles::
618 * Silencios de compás completo::
622 @unnumberedsubsubsec Silencios
626 @cindex silencios, indicar duraciones
627 @cindex maxima, silencio de
628 @cindex longa, silencio de
629 @cindex breve, silencio de
641 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
642 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
643 predefinidas que se muestran aquí:
645 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
646 @c and long tracts of empty measures
647 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
649 % These two lines are just to prettify this example
651 \override Staff.TimeSignature.stencil = ##f
652 % Print a maxima rest, equal to four breves
654 % Print a longa rest, equal to two breves
658 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
662 @cindex silencios multicompás
663 @cindex silencios de compás completo
665 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
666 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
667 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
669 @cindex silencio, especificar la posición vertical
671 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
672 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
673 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
674 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
675 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
678 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
683 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
692 Referencia de la notación:
693 @ref{Silencios de compás completo}.
695 Fragmentos de código:
698 Referencia de funcionamiento interno:
702 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
703 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
704 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
705 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
706 hasta la máxima (8 redondas).
709 @node Silencios invisibles
710 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
711 @translationof Invisible rests
713 @cindex desplazamiento
714 @cindex silencio invisible
715 @cindex invisible, silencio
716 @cindex nota de espaciado
717 @cindex silencio de separación
723 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
724 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
725 nombre@tie{}@code{s}:
727 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
732 @cindex letra, desplazamiento de
734 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
735 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
736 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
737 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
738 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
739 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
740 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
742 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
755 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
756 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
758 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
761 \repeat unfold 8 { a4 }
770 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
771 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
772 y los silencios normales:
774 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
778 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
779 salida, de ninguna clase.
781 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
782 % This is valid input, but does nothing
783 \skip 1 \skip1 \skip 1
787 Manual de aprendizaje:
788 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
790 Referencia de la notación:
792 @ref{Visibilidad de los objetos}.
794 Fragmentos de código:
797 Referencia de funcionamiento interno:
798 @rinternals{SkipMusic}.
801 @node Silencios de compás completo
802 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
803 @translationof Full measure rests
805 @cindex multicompás, silencios
806 @cindex compás completo, silencios de
807 @cindex silencios multicompás
808 @cindex silencios de compás completo
809 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
810 @cindex silencios de redonda para un compás completo
814 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
815 con el nombre @code{R} en mayúscula:
817 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
818 % Rest measures contracted to single measure
819 \compressFullBarRests
826 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
827 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
828 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
829 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
831 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
832 \compressFullBarRests
838 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
843 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
844 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
847 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
856 @cindex multicompás, silencios, expansión de
857 @cindex multicompás, silencios, contracción de
859 @funindex \expandFullBarRests
860 @funindex expandFullBarRests
861 @funindex \compressFullBarRests
862 @funindex compressFullBarRests
864 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
865 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
866 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
867 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
868 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
870 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
872 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
875 % Rest measures contracted to single measure
876 \compressFullBarRests
878 % Rest measures expanded
884 @cindex texto sobre un silencio multicompás
885 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
886 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
887 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
888 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
889 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
890 @cindex marcado sobre silencios multicompás
891 @cindex multicompás, silencio, con marcados
893 @funindex \fermataMarkup
894 @funindex fermataMarkup
895 @funindex MultiMeasureRestText
897 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
898 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
901 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
902 \compressFullBarRests
904 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
908 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
909 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
910 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
911 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
914 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
915 % This fails, as the wrong object name is specified
916 \override TextScript.padding = #5
918 % This is the correct object name to be specified
919 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
923 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
924 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
925 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
927 @funindex \textLengthOn
928 @funindex textLengthOn
929 @funindex \textLengthOff
930 @funindex textLengthOff
931 @funindex \fermataMarkup
932 @funindex fermataMarkup
933 @funindex \compressFullBarRests
934 @funindex compressFullBarRests
935 @funindex \expandFullBarRests
936 @funindex expandFullBarRests
939 @code{\textLengthOn},
940 @code{\textLengthOff},
941 @code{\fermataMarkup},
942 @code{\compressFullBarRests},
943 @code{\expandFullBarRests}.
947 @cindex eclesiásticos, silencios
948 @cindex silencios eclesiásticos
949 @cindex kirchenpausen
951 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
952 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
954 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
955 @cindex colocación de los silencios multicompás
957 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
958 {positioning-multi-measure-rests.ly}
960 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
961 {multi-measure-rest-markup.ly}
965 @rglos{multi-measure rest}.
967 Referencia de la notación:
970 @ref{Formatear el texto},
971 @ref{Guiones de texto}.
973 Fragmentos de código:
976 Referencia de funcionamiento interno:
977 @rinternals{MultiMeasureRest},
978 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
979 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
981 @cindex digitaciones y silencios multicompás
982 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
985 En las digitaciones encima de silencios multicompás
986 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
987 puede chocar con el número del compás.
989 @cindex condensar silencios
990 @cindex silencio normal, condensar
992 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
993 un solo silencio multicompás.
995 @cindex silencio, colisiones de
997 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1001 @node Impresión de las duraciones
1002 @subsection Impresión de las duraciones
1003 @translationof Displaying rhythms
1006 * Indicación de compás::
1007 * Indicaciones metronómicas::
1009 * Música sin compasear::
1010 * Notación polimétrica::
1011 * División automática de las notas::
1012 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1015 @node Indicación de compás
1016 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1017 @translationof Time signature
1019 @cindex Indicación de compás
1025 La indicación de compás se establece como sigue:
1027 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1032 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1034 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1035 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1036 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1037 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1038 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1040 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1050 @cindex compás, estilo de la indicación de
1051 @cindex metro, estilo de
1053 @funindex \numericTimeSignature
1054 @funindex numericTimeSignature
1055 @funindex \defaultTimeSignature
1056 @funindex defaultTimeSignature
1058 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1061 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1065 % Change to numeric style
1066 \numericTimeSignature
1069 % Revert to default style
1070 \defaultTimeSignature
1075 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1076 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1078 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1079 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1080 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1081 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1083 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1084 instrucción @code{\time} establece también los valores de las
1085 propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
1086 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1087 predefinidos de estas propiedades están en
1088 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1090 El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
1091 dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
1094 @lilypond[quote,verbatim]
1099 \repeat unfold 7 { c8 } |
1101 \repeat unfold 7 { c8 } |
1107 De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
1108 variables basadas en la indicación de compás, incluidas
1109 @code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
1110 juntas. Los valores se pueden fijar independientemente para varios
1111 tipos de compás distintos. Los nuevos valores tienen efecto cuando se
1112 ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
1115 @lilypond[quote,verbatim]
1119 \overrideTimeSignatureSettings
1120 4/4 % timeSignatureFraction
1121 1/4 % baseMomentFraction
1122 #'(3 1) % beatStructure
1123 #'() % beamExceptions
1125 \repeat unfold 8 { c8 } |
1131 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1136 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1137 el tipo de compás al que se aplican estos valores.
1140 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1141 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1145 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1146 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1149 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1150 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1151 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1152 comportamiento de las barras automáticas}.
1155 El contexto que contiene @code{\overrideTimeSignatureSettings} se debe
1156 instanciar antes de que se ejecute la llamada a
1157 @code{\overrideTimeSignatureSettings}. Ello significa que debe
1158 instanciarse explícitamente o debe existir música dentro del contexto
1159 antes de la llamada a @code{\overrideTimeSignatureSettings}:
1161 @lilypond[quote,verbatim]
1164 % This call will fail because the context isn't yet instantiated
1165 \overrideTimeSignatureSettings
1166 4/4 % timeSignatureFraction
1167 1/4 % baseMomentFraction
1168 #'(3 1) % beatStructure
1169 #'() % beamExceptions
1171 c8^\markup {"Beamed (2 2)"}
1172 \repeat unfold 7 { c8 } |
1173 % This call will succeed
1174 \overrideTimeSignatureSettings
1175 4/4 % timeSignatureFraction
1176 1/4 % baseMomentFraction
1177 #'(3 1) % beatStructure
1178 #'() % beamExceptions
1180 c8^\markup {"Beamed (3 1)"}
1181 \repeat unfold 7 { c8 } |
1186 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1187 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1188 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1190 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1191 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1193 @lilypond[quote,verbatim]
1196 \repeat unfold 8 { c8 } |
1197 \overrideTimeSignatureSettings
1198 4/4 % timeSignatureFraction
1199 1/4 % baseMomentFraction
1200 #'(3 1) % beatStructure
1201 #'() % beamExceptions
1203 \repeat unfold 8 { c8 } |
1204 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1206 \repeat unfold 8 { c8 } |
1211 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1212 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1213 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1214 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1217 @lilypond[quote, verbatim]
1221 \overrideTimeSignatureSettings
1222 4/4 % timeSignatureFraction
1223 1/4 % baseMomentFraction
1224 #'(3 1) % beatStructure
1225 #'() % beamExceptions
1227 \repeat unfold 8 {c''8}
1230 \overrideTimeSignatureSettings
1231 4/4 % timeSignatureFraction
1232 1/4 % baseMomentFraction
1233 #'(1 3) % beatStructure
1234 #'() % beamExceptions
1236 \repeat unfold 8 {c''8}
1242 \remove "Timing_translator"
1243 \remove "Default_bar_line_engraver"
1247 \consists "Timing_translator"
1248 \consists "Default_bar_line_engraver"
1254 Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
1255 compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
1256 momento del cambio, se muestra en
1257 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1260 @code{\numericTimeSignature},
1261 @code{\defaultTimeSignature}.
1266 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1267 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1271 @rglos{time signature}
1273 Referencia de la notación:
1274 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1275 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
1276 @ref{Gestión del tiempo}.
1278 Archivos instalados:
1279 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1281 Fragmentos de código:
1284 Referencia de funcionamiento interno:
1285 @rinternals{TimeSignature},
1286 @rinternals{Timing_translator}.
1289 @node Indicaciones metronómicas
1290 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1291 @translationof Metronome marks
1294 @cindex pulsos por minuto
1295 @cindex metrónomo, indicación de
1296 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1301 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1303 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1309 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1310 como un intervalo entre dos números:
1312 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1318 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1320 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1326 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1327 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1330 \tempo "Allegro" 4 = 160
1335 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1337 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1338 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1339 a8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1342 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1343 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1346 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1353 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1354 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1356 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1358 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1359 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1361 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1362 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1364 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1369 @rglos{metronomic indication},
1370 @rglos{tempo indication},
1371 @rglos{metronome mark}.
1373 Referencia de la notación:
1374 @ref{Formatear el texto},
1377 Fragmentos de código:
1378 @rlsr{Staff notation}.
1380 Referencia de funcionamiento interno::
1381 @rinternals{MetronomeMark}.
1385 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1386 @translationof Upbeats
1389 @cindex parte al alzar
1390 @cindex compás parcial
1391 @cindex parcial, compás
1392 @cindex compás de anacrusa
1394 @funindex measurePosition
1398 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1399 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1403 \partial @var{duración}
1407 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1408 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1411 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1417 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1420 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1423 r4 e8 | a4 c8 b c4 |
1426 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1429 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1432 Así, @code{\partial 8} se convierte en:
1434 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1436 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 8)
1440 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional que
1441 indica qué parte del compás ha transcurrido hasta el momento. Observe
1442 que se establece a un número negativo por parte de la instrucción
1443 @code{\partial}: es decir, @code{\partial 4} se traduce internamente a
1444 @w{@code{-4}}, con el significado de @qq{queda un valor de negra en este
1451 Referencia de la notación:
1452 @ref{Notas de adorno}.
1454 Fragmentos de código:
1457 Referencia de funcionamiento interno:
1458 @rinternals{Timing_translator}.
1461 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1462 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1463 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1464 @code{\set Timing.measurePosition}.
1466 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1469 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1470 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1 4)
1471 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1475 @node Música sin compasear
1476 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1477 @translationof Unmetered music
1480 @cindex cadencia, barras
1481 @cindex cadencia, alteraciones
1482 @cindex cadencia, barras de compás
1483 @cindex cadencia, números de compás
1484 @cindex música sin metro
1485 @cindex música sin metro, barras
1486 @cindex música sin metro, alteraciones
1487 @cindex música sin metro, barras de compás
1488 @cindex música sin metro, números de compás
1489 @cindex alteraciones, cadencias
1490 @cindex alteraciones, música sin metro
1491 @cindex barras de compás, música sin metro
1492 @cindex números de compás, cadencias
1493 @cindex números de compás, música sin metro
1494 @cindex barras, cadencias
1495 @cindex barras, música sin metro
1497 @funindex \cadenzaOn
1499 @funindex \cadenzaOff
1500 @funindex cadenzaOff
1502 En la música medida se insertan líneas divisorias
1503 y se calculan los números de compás automáticamente.
1504 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1505 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1506 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1507 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1509 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1512 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1518 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1520 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1521 % Show all bar numbers
1522 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1525 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1531 Nunca se inicia un compás nuevo dentro de una cadencia,
1532 incluso aunque se inserten una o más instrucciones @code{\bar}
1533 dentro de ella. Por tanto, se deben añadir manualmente las alteraciones
1534 accidentales de cortesía. Véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1536 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1546 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1547 Por tanto, todo el barrado en las
1548 cadencias se debe introducir manualmente.
1549 Véase @ref{Barras manuales}.
1551 @lilypond[verbatim,relative=2,quote]
1552 \repeat unfold 8 { c8 }
1558 \repeat unfold 8 { c8 }
1561 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1562 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1563 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1564 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1565 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1576 Referencia de la notación:
1577 @ref{Visibilidad de los objetos},
1578 @ref{Notación polimétrica},
1579 @ref{Barras manuales},
1580 @ref{Alteraciones accidentales}.
1582 Fragmentos de código:
1585 @cindex cadencias, saltos de línea en
1586 @cindex cadencias, saltos de página en
1587 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1588 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1589 @cindex saltos, en música sin medida
1590 @cindex saltos de línea, cadencias
1591 @cindex saltos de página, cadencias
1592 @cindex saltos de línea, música sin medida
1593 @cindex saltos de página, música sin medida
1596 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1597 en las líneas divisorias,
1598 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1599 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1606 Se debe crear explícitamente un contexto de voz al empezar una
1607 pieza con @code{\cadenzaOn}, pues en caso contrario pueden
1608 ocurrir algunos errores extraños.
1614 c16[^"Solo Free Time" d e f] g2.
1621 @node Notación polimétrica
1622 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1623 @translationof Polymetric notation
1625 @c This section necessarily uses \set
1626 @c This is acceptable -td
1628 @cindex compás, doble
1629 @cindex compases polimétricos
1630 @cindex polimétricos, compases
1631 @cindex metro polimétrico
1632 @cindex doble compás
1634 @funindex timeSignatureFraction
1635 @funindex \scaleDurations
1636 @funindex scaleDurations
1640 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1641 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1642 escalado de la duración de las notas.
1644 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1646 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1647 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1648 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1649 pauta a la indicación de compás común.
1651 @cindex barras en música polimétrica
1652 @cindex polimétrico, metro, barras en
1654 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1655 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1656 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1657 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1658 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1659 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1660 de barrado automático.
1662 @lilypond[quote,verbatim]
1671 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1673 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1677 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1678 \scaleDurations 3/5 {
1679 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1680 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1681 c4. c \times 2/3 { c8[ c c] } c4
1687 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1689 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1690 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1691 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1693 @lilypond[quote,verbatim]
1697 \remove "Timing_translator"
1698 \remove "Default_bar_line_engraver"
1702 \consists "Timing_translator"
1703 \consists "Default_bar_line_engraver"
1707 % Now each staff has its own time signature.
1731 @funindex \compoundMeter
1732 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1733 @cindex compás compuesto, indicación de
1735 @subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto
1737 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1740 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1743 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1744 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1745 y los anteriores son los numeradores.
1747 @lilypond[quote,verbatim]
1749 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1750 \repeat unfold 6 c8 \repeat unfold 12 c16
1754 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1755 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1756 dependiendo de los valores.
1758 @lilypond[quote,verbatim]
1760 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1761 \repeat unfold 5 c8 \repeat unfold 10 c16
1765 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1766 \repeat unfold 12 c8
1773 @rglos{polymetric time signature},
1776 Referencia de la notación:
1777 @ref{Barras automáticas},
1778 @ref{Barras manuales},
1779 @ref{Indicación de compás},
1780 @ref{Escalar las duraciones}.
1782 Fragmentos de código:
1785 Referencia de funcionamiento interno:
1786 @rinternals{TimeSignature},
1787 @rinternals{Timing_translator},
1788 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1792 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1793 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1794 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1795 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1796 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1800 @node División automática de las notas
1801 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1802 @translationof Automatic note splitting
1804 @cindex notas, división de
1805 @cindex división de notas
1806 @cindex silencios, división de
1807 @cindex división de silencios
1809 @funindex Note_heads_engraver
1810 @funindex Completion_heads_engraver
1811 @funindex Completion_rest_engraver
1813 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1814 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1815 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1816 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1817 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1818 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1819 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1821 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1823 \remove "Note_heads_engraver"
1824 \consists "Completion_heads_engraver"
1825 \remove "Rest_engraver"
1826 \consists "Completion_rest_engraver"
1829 { c2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2 }
1832 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1833 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1834 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1835 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1836 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1842 Manual de aprendizaje:
1843 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1844 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1846 Fragmentos de código:
1849 Referencia de funcionamiento interno:
1850 @rinternals{Note_heads_engraver},
1851 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1852 @rinternals{Rest_engraver},
1853 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1854 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1857 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1858 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1859 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1860 insertará grupos especiales.
1862 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1866 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1867 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1868 @translationof Showing melody rhythms
1870 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1871 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1873 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1874 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1875 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1878 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1880 \new RhythmicStaff {
1881 \new Voice = "myRhythm" {
1889 \lyricsto "myRhythm" {
1897 @cindex guitarra, tablas de acordes
1898 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1899 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1901 @funindex Pitch_squash_engraver
1902 @funindex \improvisationOn
1903 @funindex improvisationOn
1904 @funindex \improvisationOff
1905 @funindex improvisationOff
1907 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1908 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1909 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1911 @lilypond[quote,verbatim]
1919 \consists "Pitch_squash_engraver"
1932 @code{\improvisationOn},
1933 @code{\improvisationOff}.
1939 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1940 {guitar-strum-rhythms.ly}
1943 Fragmentos de código:
1946 Referencia de funcionamiento interno:
1947 @rinternals{RhythmicStaff},
1948 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
1953 @translationof Beams
1956 * Barras automáticas::
1957 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
1959 * Barras progresivas::
1962 @node Barras automáticas
1963 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
1964 @translationof Automatic beams
1966 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
1969 @cindex barras manuales
1970 @cindex manuales, barras
1971 @cindex barras, reglas personalizadas
1973 @funindex \autoBeamOn
1974 @funindex autoBeamOn
1975 @funindex \autoBeamOff
1976 @funindex autoBeamOff
1978 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
1980 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
1983 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
1984 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
1985 quieren extender por encima de los silencios.
1987 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
1988 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
1990 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
1991 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
1998 @cindex melismas, barras en
1999 @cindex barras y melismas
2001 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
2002 entonces se debe desactivar el barrado automático con
2003 @code{\autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
2004 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
2005 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
2006 los fragmentos de código para mayor información.}
2008 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
2009 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2012 @code{\autoBeamOff},
2016 @cindex barras en saltos de línea
2017 @cindex línea, barras en saltos de
2018 @cindex barras en ángulo
2019 @cindex dobladas, barras
2023 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2024 {beams-across-line-breaks.ly}
2026 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2027 {changing-beam-knee-gap.ly}
2029 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
2030 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
2032 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2033 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2036 Referencia de la notación:
2037 @ref{Barras manuales},
2038 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2040 Archivos instalados:
2041 @file{scm/auto-beam.scm}.
2043 Fragmentos de código:
2046 Referencia de funcionamiento interno:
2047 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2048 @rinternals{Beam_engraver},
2050 @rinternals{BeamEvent},
2051 @rinternals{BeamForbidEvent},
2052 @rinternals{beam-interface},
2053 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2056 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2057 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2058 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2059 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2063 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2064 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2065 @translationof Setting automatic beam behavior
2067 @cindex barras y letra
2068 @cindex letra y barras
2070 @funindex autoBeaming
2071 @funindex baseMoment
2072 @funindex beamExceptions
2073 @funindex beatStructure
2074 @funindex measureLength
2080 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
2081 barras automñaticas viene determinada por tres propiedades de
2082 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2083 @code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de estas variables
2084 se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de forma
2085 alternativa los propios valores predeterminados se pueden cambiar como
2086 se explica en @ref{Indicación de compás}.
2088 Si hay definida una regla de
2089 @code{beamExceptions} para el compás en curso, se usa dicha regla para
2090 determinar la colocación de las barras. Si no está definida ninguna
2091 regla de @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
2092 colocación de las barras está determinada por los ajustes de
2093 @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2095 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
2096 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
2097 @code{beamException} se deben desactivar si pretendemos que el barrado
2098 automático esté basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2099 Las reglas de @code{beamExceptions} se desactivan mediante
2102 \set Timing.beamExceptions = #'()
2106 @subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
2108 En la mayor parte de los casos, las barras automáticas terminan al
2109 final de un pulso. Los puntos finales de las barras vienen
2110 determinados por las propiedades de contexto @code{baseMoment} y
2111 @code{beatStructure}. @code{beatStructure} es una lista de Scheme que
2112 define la longitud de cada pulso dentro del compás en unidades de
2113 @code{baseMoment}. De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una
2114 unidad más que el denominador del compás. De forma predeterminada
2115 también, cada unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2117 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2119 c16^"default" c c c c |
2120 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2121 c16^"(2+3)" c c c c |
2122 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2123 c16^"(3+2)" c c c c |
2126 Si es está utilizando una indicación de compás común, @emph{se debe}
2127 desactivar @code{beamExceptions} para habilitar el funcionamiento de
2128 @code{beatStructure}. Siempre se puede incluir la instrucción
2129 @code{\set Timing.beamExceptions = #'()} si el barrado está
2130 determinado por @code{beatStructure}.
2132 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2134 a8^"default" a a a a a a a
2136 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2137 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2138 a8^"no change" a a a a a a a
2140 \set Timing.beamExceptions = #'()
2141 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 4)
2142 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2143 a8^"changed" a a a a a a a
2146 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2147 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2148 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2150 @lilypond[quote, verbatim,relative=1]
2153 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2163 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2171 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2172 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2175 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2178 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2179 % Because of autogenerated voices, all beating will
2180 % be at baseMoment (1 . 8)
2181 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2182 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2184 % Works correctly with context Staff specified
2185 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2186 << {a8 a a a16 a a a a8 a} \\ {f4. f8 f f f} >>
2189 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2190 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2191 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2192 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2194 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2196 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 16)
2197 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2198 \repeat unfold 10 { a16 }
2201 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2202 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2203 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2204 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2206 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2207 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2208 predeterminado están en
2209 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2211 @subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
2213 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2214 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2216 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2218 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2219 \set Timing.beamExceptions =
2221 (end . ;entry for end of beams
2222 ( ;start of alist of end points
2223 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2224 ))) %close all entries
2226 \repeat unfold 6 { c32 } |
2229 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2230 valor de beaming-rules.
2232 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2233 para la terminación de las barras.
2235 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2236 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2237 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2240 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2241 (tipo-barra2 . agrupación2)
2242 (tipo-barra3 . agrupación3))
2245 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2246 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2248 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2249 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2252 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2253 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2254 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2255 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2256 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2257 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2260 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2261 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2262 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2263 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2264 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2266 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2268 \repeat unfold 6 { a8 }
2270 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2271 \repeat unfold 6 { a8 }
2272 % go back to default behavior
2274 \repeat unfold 6 { a8 }
2277 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2278 compás están determinados en el archivo
2279 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2280 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2281 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2283 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2284 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2285 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2286 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2287 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2289 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2291 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2292 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2293 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2294 \repeat unfold 8 {c8} |
2295 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2296 \set Timing.beamExceptions = #'()
2297 \repeat unfold 8 {c8}
2300 De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
2301 sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
2302 las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
2303 @code{beamExceptions}.
2305 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2307 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2308 \repeat unfold 6 {a8} |
2309 % This will beam (1 1 1) due to beatLength
2310 \set Timing.beamExceptions = #'()
2311 \repeat unfold 6 {a8}
2314 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
2315 frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
2316 práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
2317 pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
2318 Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
2319 @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
2320 de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
2322 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2325 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2329 @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
2331 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2332 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2333 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2334 @code{beamExceptions}.
2336 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2337 se determina el aspecto de las barras:
2341 Si está especificada una barra manual con @code{[..]}, fijar la barra
2342 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2345 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2346 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2347 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2350 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2351 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2352 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2355 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2356 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2357 barras al final de los pulsos.
2361 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2362 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2364 Las reglas de barrado predefinidas están
2365 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2368 @cindex barras, subdivisión
2370 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2371 {subdividing-beams.ly}
2373 @cindex barras, orientación de, secundarias
2375 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2376 {strict-beat-beaming.ly}
2378 @cindex compás, agrupación
2379 @cindex pulsos, agrupación
2380 @cindex agrupar pulsos
2381 @cindex compases, sub-agrupar
2383 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2384 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2386 @cindex barra, finales en la partitura
2387 @cindex barra, finales con varias voces
2389 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2390 {beam-endings-in-score-context.ly}
2393 Referencia de la notación:
2394 @ref{Indicación de compás}.
2397 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2399 Fragmentos de código:
2402 Referencia de funcionamiento interno:
2403 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2405 @rinternals{BeamForbidEvent},
2406 @rinternals{beam-interface}.
2409 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2410 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2411 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2412 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2413 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2414 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2415 la última barra de la voz o partitura.
2417 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2418 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2419 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2420 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2421 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2422 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2423 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2425 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2429 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1 8)
2430 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2431 \repeat unfold 6 { a8 }
2434 \repeat unfold 6 { a8 }
2439 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2440 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2441 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2442 automático para una indicación de compás se describe en
2443 @ref{Indicación de compás}.
2445 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2448 \overrideTimeSignatureSettings
2449 3/4 % timeSignatureFraction
2450 1/8 % baseMomentFraction
2451 #'(1 5) % beatStructure
2452 #'() % beamExceptions
2454 \repeat unfold 6 { a8 }
2458 \repeat unfold 6 { a8 }
2464 @node Barras manuales
2465 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2466 @translationof Manual beams
2468 @cindex barras manuales
2469 @cindex manuales, barras
2474 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2475 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2476 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2477 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2478 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2479 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2482 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2483 r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r
2486 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2487 @cindex barras manuales, notas de adorno
2489 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2490 indicadores de dirección:
2492 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2493 c8^[ d e] c,_[ d e f g]
2499 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2500 resulten unidas por una barra:
2502 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2507 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2508 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2509 barras de notas normales.
2511 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2513 \grace { e32[ d c d] }
2519 @funindex stemLeftBeamCount
2520 @funindex stemRightBeamCount
2522 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2523 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2524 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2525 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2526 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2527 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2528 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2529 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2531 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2534 \set stemLeftBeamCount = #2
2535 \set stemRightBeamCount = #1
2537 \set stemLeftBeamCount = #1
2546 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2547 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2550 Referencia de la notación:
2551 @ref{Dirección y posición},
2552 @ref{Notas de adorno}.
2554 Fragmentos de código:
2557 Referencia de funcionamiento interno:
2559 @rinternals{BeamEvent},
2560 @rinternals{Beam_engraver},
2561 @rinternals{beam-interface},
2562 @rinternals{Stem_engraver}.
2565 @node Barras progresivas
2566 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2567 @translationof Feathered beams
2569 @cindex barras progresivas
2570 @cindex progresivas, barras
2572 @funindex \featherDurations
2573 @funindex featherDurations
2574 @funindex grow-direction
2576 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2577 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2578 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2579 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2580 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2581 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2583 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2584 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2585 indicado por la barra
2586 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2587 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2588 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2589 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2591 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2592 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2593 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2594 instrucciones son independientes.
2596 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2597 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2598 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2599 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2600 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2602 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
2603 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2604 \featherDurations #(ly:make-moment 2 1)
2605 { c16[ c c c c c c c] }
2606 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2607 \featherDurations #(ly:make-moment 2 3)
2609 % revert to non-feathered beams
2610 \override Beam.grow-direction = #'()
2615 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2616 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2619 @code{\featherDurations}.
2623 Fragmentos de código:
2627 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2628 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2633 @subsection Compases
2637 * Barras de compás::
2638 * Numeración de compases::
2639 * Comprobación de compás y de número de compás::
2640 * Llamadas de ensayo::
2644 @node Barras de compás
2645 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2646 @translationof Bar lines
2648 @cindex barras de compás
2649 @cindex líneas divisorias
2650 @cindex final, barra
2654 @cindex repetición, barras de
2659 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2660 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2661 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2662 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2664 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2665 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2666 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2668 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2672 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2673 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2674 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2675 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2676 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2677 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2678 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2681 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2682 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2683 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2686 @cindex línea, saltos
2687 @cindex líneas divisorias invisibles
2688 @cindex compás, barras invisibles de
2690 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2691 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2692 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2700 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2701 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2702 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2703 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2705 @cindex manuales, líneas divisorias
2706 @cindex manuales, barras de compás
2707 @cindex barras de compás manuales
2708 @cindex líneas divisorias manuales
2710 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2711 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2712 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2713 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2714 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2717 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2718 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2719 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2720 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2721 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2722 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2725 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2726 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2728 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2740 así como la barra de puntos y la discontinua:
2742 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2749 y cinco tipos de barra de repetición:
2751 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2760 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2761 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2764 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2765 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2766 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2767 dentro de Canto gregoriano.
2771 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2772 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2773 en los saltos de línea:
2775 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2791 @cindex repeticiones
2793 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2794 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2795 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2796 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2797 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2799 Además se puede especificar @code{"||:"}, que equivale a @code{"|:"}
2800 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2801 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2802 principio de la línea siguiente.
2804 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2812 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2813 existen seis variantes diferentes:
2815 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2843 Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea un
2844 símbolo de segno, situado en colaboración con la instrucción
2845 @code{\repeat volta}.
2848 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
2849 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
2850 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
2851 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
2853 @lilypond[quote,relative=1,verbatim]
2861 \new Staff { \clef bass c4 g e g }
2863 \new Staff { \clef bass c2 c2 }
2867 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
2868 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
2872 @funindex defaultBarType
2877 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
2878 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
2879 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
2880 línea divisoria de ese tipo.
2882 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
2883 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
2884 cualquier momento con
2885 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
2888 Referencia de la notación:
2889 @ref{Saltos de línea},
2891 @ref{Agrupar pentagramas}.
2893 Fragmentos de código:
2896 Referencia de funcionamiento interno:
2897 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
2898 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
2899 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
2902 @node Numeración de compases
2903 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
2904 @translationof Bar numbers
2906 @cindex compás, números de
2907 @cindex números de compás
2909 @funindex currentBarNumber
2911 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
2912 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
2913 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
2914 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
2917 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2920 \set Score.currentBarNumber = #50
2924 @cindex números de compás, espaciado regular
2926 @funindex barNumberVisibility
2929 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
2930 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
2931 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
2932 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
2933 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
2934 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
2935 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
2936 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
2937 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
2938 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
2941 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
2942 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
2943 \set Score.currentBarNumber = #11
2944 % Permit first bar number to be printed
2952 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2953 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
2955 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2956 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
2958 @cindex compás, número de, formato
2959 @cindex número de compases, formato de
2961 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2962 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
2964 @cindex compás, número, con letras
2965 @cindex compás, número, con repeticiones
2967 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2968 {alternative-bar-numbering.ly}
2970 @cindex compás, número, alineación
2972 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2973 {aligning-bar-numbers.ly}
2975 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2976 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
2979 Fragmentos de código:
2982 Referencia de funcionamiento interno:
2983 @rinternals{BarNumber},
2984 @rinternals{Bar_number_engraver}.
2986 @cindex número de compás, colisión
2987 @cindex colisión del número de compás
2990 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
2991 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
2992 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
2993 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
2994 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
2995 para ver más información.
2998 @node Comprobación de compás y de número de compás
2999 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
3000 @translationof Bar and bar number checks
3002 @cindex compás, comprobación de
3003 @cindex número de compás, comprobación de
3004 @cindex compás, comprobación
3005 @cindex compás, número, comprobación
3007 @funindex barCheckSynchronize
3010 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
3011 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
3012 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
3013 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
3014 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
3015 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
3016 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
3017 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
3020 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3023 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
3029 Bri -- lla, | bri -- lla, |
3033 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
3034 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
3035 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
3036 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
3038 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
3039 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
3040 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
3044 @funindex pipeSymbol
3046 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
3047 encuentra un símbolo de comprobación de compás o «símbolo de tubería»,
3048 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
3049 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
3050 @code{pipeSymbol} («símbolo de tubería»). En el ejemplo siguiente se
3051 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
3052 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
3055 @lilypond[quote,verbatim]
3056 pipeSymbol = \bar "||"
3065 @funindex \barNumberCheck
3066 @funindex barNumberCheck
3068 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
3069 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
3070 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
3074 \barNumberCheck #123
3078 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
3079 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
3082 Fragmentos de código:
3086 @node Llamadas de ensayo
3087 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
3088 @translationof Rehearsal marks
3090 @cindex ensayo, letras de
3091 @cindex letras de ensayo
3096 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3098 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3106 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3107 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3108 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3109 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3111 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3120 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3121 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3122 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3123 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3124 o letras dentro de un círculo).
3127 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3128 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3129 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3132 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3133 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3141 @cindex ensayo, letra de, formato
3142 @cindex ensayo, letra de, estilo
3143 @cindex estilo de la letra de ensayo
3144 @cindex formato de la letra de ensayo
3145 @cindex letra de ensayo, estilo
3146 @cindex letra de ensayo, formato
3147 @cindex marca de ensayo, estilo
3148 @cindex marca de ensayo, formato
3149 @cindex ensayo, letra de, manual
3150 @cindex marca de ensayo manual
3151 @cindex personalizada, marca de ensayo
3152 @cindex manual, marca de ensayo
3154 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3155 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3156 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3157 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3158 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3159 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3162 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3163 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3166 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3168 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3170 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3174 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3175 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3176 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3177 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3178 para otras funciones de formateo.
3180 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3181 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3182 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3183 lugar de números o letras secuenciales.
3185 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3193 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3194 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3195 elemento @code{\markup} a la cadena.
3198 \mark \markup@{ \box A1 @}
3203 @cindex D.S. al Fine
3205 @cindex musicales, glifos
3206 @cindex glifos musicales
3208 @funindex \musicglyph
3209 @funindex musicglyph
3211 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3212 elemento @code{\mark}
3214 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
3215 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3216 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3217 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3222 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3223 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3225 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3226 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3227 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3228 @ref{Alineación de objetos}.
3230 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3231 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3232 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3233 escribir otras funciones de formateo.
3236 Referencia de la notación:
3237 @ref{La tipografía Feta},
3238 @ref{Formatear el texto},
3239 @ref{Alineación de objetos}.
3242 @file{scm/translation-functions.scm}.
3244 Fragmentos de código:
3247 Referencia de funcionamiento interno:
3248 @rinternals{MarkEvent},
3249 @rinternals{Mark_engraver},
3250 @rinternals{RehearsalMark}.
3253 @node Asuntos rítmicos especiales
3254 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3255 @translationof Special rhythmic concerns
3259 * Alinear con una cadenza::
3260 * Gestión del tiempo::
3263 @node Notas de adorno
3264 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3265 @translationof Grace notes
3269 @cindex appoggiatura
3270 @cindex acciaccatura
3273 @funindex \slashedGrace
3274 @funindex \acciaccatura
3275 @funindex \appoggiatura
3277 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3278 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3279 tiempo lógico adicional en el compás.
3281 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3283 \grace { b16[ c16] } a2)
3286 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3287 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3288 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3289 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3290 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3291 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3292 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3293 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3294 @code{\slashedGrace}.
3296 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3299 \acciaccatura { g16[ f] } e2
3300 \slashedGrace a,8 g4
3301 \slashedGrace b16 a4(
3302 \slashedGrace b8 a2)
3305 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3306 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3307 por cada corchea de adorno:
3309 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3311 \new Staff { e2 \grace { c16[ d e f] } e2 }
3312 \new Staff { c2 \grace { g8[ b] } c2 }
3316 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3318 @funindex \afterGrace
3319 @funindex afterGrace
3321 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3322 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3323 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3325 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3326 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3329 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3330 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3331 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3332 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3333 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3335 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3338 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3341 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3342 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3345 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3346 c1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3351 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3352 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3353 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3356 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3360 { s2 s4. \grace { c16[ d] } }
3366 @cindex trucaje de las notas de adorno
3367 @cindex notas de adorno, trucar
3368 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3370 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3371 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3372 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3373 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3374 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3375 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3376 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3378 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
3389 @cindex plica cruzada
3392 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3393 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3395 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3396 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3398 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3399 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3401 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3402 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3406 @rglos{grace notes},
3407 @rglos{acciaccatura},
3408 @rglos{appoggiatura}.
3410 Referencia de la notación:
3411 @ref{Escalar las duraciones},
3412 @ref{Barras manuales}.
3415 @file{ly/grace-init.ly}.
3417 Fragmentos de código:
3420 Referencia de funcionamiento interno:
3421 @rinternals{GraceMusic},
3422 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3423 @rinternals{Grace_engraver},
3424 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3427 @cindex acciaccatura de varias notas
3428 @cindex adorno, sincronización de notas de
3430 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3431 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3432 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3434 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3436 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3437 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3438 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3439 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3441 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3443 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3444 \new Staff { c4 \bar ".|:" d2. }
3449 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3450 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3453 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
3455 \new Staff { e4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3456 \new Staff { c4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3460 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3461 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3462 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3463 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3465 @lilypond[quote,verbatim]
3467 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3474 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3475 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3480 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3481 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3488 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3489 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3490 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3493 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3494 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3495 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3496 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3497 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3498 adorno, por ejemplo:
3501 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3507 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3510 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3513 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3516 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3519 @node Alinear con una cadenza
3520 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3521 @translationof Aligning to cadenzas
3523 @cindex cadenza (cadencia)
3524 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3525 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3527 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3528 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3529 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3530 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
3532 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3533 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3534 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3535 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3537 @lilypond[verbatim,quote]
3538 MyCadenza = \relative c' {
3549 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3551 #(skip-of-length MyCadenza)
3561 Fragmentos de código:
3565 @node Gestión del tiempo
3566 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3567 @translationof Time administration
3569 @cindex tiempo, administración
3570 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3571 @cindex música sin medida
3572 @cindex medida, música sin
3574 @funindex currentBarNumber
3575 @funindex measurePosition
3576 @funindex measureLength
3578 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3579 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3580 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3581 @code{Timing_translator}.
3582 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3583 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3584 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3586 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3587 pista del tiempo dentro de la partitura.
3589 @cindex compás, número de
3590 @cindex número de compás
3593 @item currentBarNumber
3594 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3595 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3598 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3599 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3600 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3603 @item measurePosition
3604 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3605 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3606 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3607 @code{currentBarNumber}.
3610 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3611 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3612 queda en el compás actual indefinidamente.
3616 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3617 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3618 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3619 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3620 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3621 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3622 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3624 @lilypond[quote,verbatim]
3625 \new Voice \relative c' {
3626 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5 4)
3630 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5 8)
3637 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3638 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3639 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3640 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3643 Referencia de la notación:
3644 @ref{Numeración de compases},
3645 @ref{Música sin compasear}.
3647 Fragmentos de código:
3650 Referencia de funcionamiento interno:
3651 @rinternals{Timing_translator},