1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 873151f815f8b8e27eb5231c74e28392561e4668
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
14 @translationof Rhythms
16 @lilypondfile[quote]{rhythms-headword.ly}
18 Esta sección trata de los ritmos, los silencios, las duraciones, las
19 barras y los compases.
22 * Escritura de las duraciones (valores rítmicos)::
23 * Escritura de silencios::
24 * Impresión de las duraciones::
27 * Asuntos rítmicos especiales::
31 @node Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
32 @subsection Escritura de las duraciones (valores rítmicos)
33 @translationof Writing rhythms
36 * Duración de las notas::
38 * Escalar las duraciones::
39 * Ligaduras de unión::
42 @node Duración de las notas
43 @unnumberedsubsubsec Duración de las notas
44 @translationof Durations
46 @cindex duración de las notas
47 @cindex notas, duración de
48 @cindex longitud de las notas
49 @cindex notas, longitud de
58 Las duraciones se designan mediante números y puntos. Las duraciones
59 se introducen como sus valores recíprocos respecto de la redonda. Por
60 ejemplo, una negra se escribe usando un @code{4} (puesto que es 1/4 de
61 redonda), mientras que una blanca se escribe con un @code{2} (por ser
62 1/2 de redonda). Para notas mayores de la redonda se deben usar las
63 instrucciones @code{\longa} (que es una breve doble) y
64 @code{\breve}. Se pueden especificar duraciones tan cortas como la
65 garrapatea (con el número 128). Son posibles valores más cortos, pero
66 sólo como notas unidas por una barra.
68 @c Two 64th notes are needed to obtain beams
69 @lilypond[quote,verbatim]
72 c''\longa c\breve c1 c2
73 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
77 Aquí se pueden ver las mismas duraciones con el barrado automático
80 @c not strictly "writing rhythms"; more of a "displaying" thing,
81 @c but it's ok here. -gp
82 @lilypond[quote,verbatim]
86 c''\longa c\breve c1 c2
87 c4 c8 c16 c32 c64 c128 c128
91 Se puede escribir una nota con la duración de una cuádruple breve
92 mediante @code{\maxima}, pero esto está contemplado solamente dentro
93 de la notación musical antigua. Para ver más detalles, consulte
94 @ref{Notación antigua}.
96 @cindex duración predeterminada
97 @cindex predeterminada, duración de la nota
98 @cindex nota, duración predeterminada
100 Si la duración se omite, su valor será el de la duración de la nota
101 anterior. Por omisión, el valor de la primera nota es el de una
104 @lilypond[quote,verbatim]
105 \relative { a' a a2 a a4 a a1 a }
108 @cindex notas, con puntillo
109 @cindex puntillo, notas con
110 @cindex notas, con doble puntillo
111 @cindex doble puntillo, notas con
115 Para obtener duraciones de notas con puntillo, escriba un punto
116 (@code{.}) después del número. Las notas con doble puntillo se
117 especifican escribiendo dos puntos, y así sucesivamente.
119 @lilypond[quote,verbatim]
120 \relative { a'4 b c4. b8 a4. b4.. c8. }
123 Ciertas duraciones no se pueden representar sólo con duraciones
124 binarias y puntillos; la única forma de representarlas es ligando dos
125 o más notas. Para ver más detalles, consulte @ref{Ligaduras de unión}.
127 Para ver de qué manera se pueden especificar las duraciones de las
128 sílabas de la letra y cómo alinear la letra a las notas, consulte
131 Opcionalmente se pueden espaciar las notas de forma estrictamente
132 proporcional a sus duraciones. Para ver más detalles sobre este y
133 otros ajustes que controlan la notación proporcional, consulte
134 @ref{Notación proporcional}.
140 @funindex \dotsNeutral
141 @funindex dotsNeutral
143 Normalmente los puntillos se desplazan hacia arriba para evitar las
144 líneas del pentagrama, excepto en situaciones de polifonía. Se pueden
145 situar los puntillos manualmente encima o debajo de las líneas de la
146 pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
159 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
160 {alternative-breve-notes.ly}
162 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
163 {changing-the-number-of-augmentation-dots-per-note.ly}
171 @rglos{Duration names notes and rests}.
173 Referencia de la notación:
174 @ref{Barras automáticas},
175 @ref{Ligaduras de unión},
177 @ref{Escritura de las duraciones (valores rítmicos)},
178 @ref{Escritura de silencios},
180 @ref{Notación antigua},
181 @ref{Notación proporcional}.
183 Fragmentos de código:
186 Referencia de funcionamiento interno:
188 @rinternals{DotColumn}.
191 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
192 No existe un límite fundamental para las duraciones de los silencios
193 (tanto para el más largo como para el más corto), pero el numero de
194 glifos es limitado: sólo se pueden imprimir desde el silencio de
195 garrapatea (128) hasta el de máxima (8 redondas).
198 @node Grupos especiales
199 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
200 @translationof Tuplets
202 @cindex grupos especiales
208 Los grupos especiales se obtienen a partir de una expresión
209 musical con la instrucción @code{\tuplet}, multiplicando la
210 rapidez de la expresión musical por una fracción:
213 \tuplet @var{fracción} @{ @var{música} @}
217 El nomerador de la fracción se imprime encima o debajo de las
218 notas, opcionalmente con un corchete. El grupo especial más común
219 es el tresillo, en el que 3@tie{}notas tienen el valor que
220 normalmente tienen@tie{}2:
222 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
223 a2 \tuplet 3/2 { b4 b b }
224 c4 c \tuplet 3/2 { b4 a g }
227 @cindex agrupación de grupes especiales
229 Si se están escribiendo pasajes con muchos grupos de valoración
230 especial, resulta fastidioso tener que escribir una instrucción
231 @code{\tuplet} distinta para cada grupo. Es posible especificar
232 la duración de un conjunto de grupos directamente antes de la
233 música para que así se agrupen automáticamente:
235 @lilypond[quote,verbatim]
237 g'2 r8 \tuplet 3/2 8 { cis16 d e e f g g f e }
241 @cindex grupos de valoración especial, colocación del corchete
245 @funindex \tupletDown
247 @funindex \tupletNeutral
248 @funindex tupletNeutral
250 Se pueden colocar manualmente los corchetes de tresillo encima o
251 debajo de la pauta; véase @ref{Dirección y posición}.
253 Los grupos pueden anidarse unos dentro de otros:
255 @lilypond[quote,verbatim]
258 c''4 \tuplet 5/4 { f8 e f \tuplet 3/2 { e[ f g] } } f4
262 La modificación de los grupos especiales anidados que comienzan en el
263 mismo instante musical se debe hacer con @code{\tweak}.
265 Para modificar la duración de las notas sin imprimir un corchete de
266 grupo especial, véase @ref{Escalar las duraciones}.
271 @code{\tupletNeutral}.
275 @cindex grupos especiales, formato de
276 @cindex tresillos, formato de
278 @funindex tupletNumberFormatFunction
279 @funindex tupletSpannerDuration
281 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
282 {entering-several-tuplets-using-only-one--tuplet-command.ly}
284 @cindex grupos de valoración especial, modificación del número
286 @funindex TupletNumber
288 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
289 {changing-the-tuplet-number.ly}
291 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
292 {non-default-tuplet-numbers.ly}
294 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
295 {controlling-tuplet-bracket-visibility.ly}
297 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
298 {permitting-line-breaks-within-beamed-tuplets.ly}
306 Manual de aprendizaje:
307 @rlearning{Métodos de trucaje}.
309 Referencia de la notación:
310 @ref{Gestión del tiempo},
311 @ref{Escalar las duraciones},
312 @ref{La instrucción tweak},
313 @ref{Notación polimétrica}.
315 Fragmentos de código:
318 Referencia de funcionamiento interno:
319 @rinternals{TupletBracket},
320 @rinternals{TupletNumber},
321 @rinternals{TimeScaledMusic}.
323 @cindex adorno, notas de, dentro de corchetes de grupo especial
326 Las notas de adorno se pueden escribir dentro de los corchetes de
327 grupo especial, @emph{excepto} cuando un pentagrama comienza por una
328 nota de adorno seguida de un grupo de valoración especial. En este
329 caso concreto, se debe poner la nota de adorno antes de la instrucción
330 @code{\tuplet} para evitar errores.
332 @cindex indicaciones de tempo dentro de corchetes de grupo especial
334 Cuando se utiliza un grupo de valoración especial al comienzo de una
335 pieza con una indicación de @code{\tempo}, la música se debe escribir
336 explícitamente dentro de un bloque @code{\new Voice}, tal y como se
337 explica en @rlearning{Las voces contienen música}.
340 @node Escalar las duraciones
341 @unnumberedsubsubsec Escalar las duraciones
342 @translationof Scaling durations
344 @cindex escalar las duraciones
345 @cindex duraciones, escalado de
347 La duración de las figuras, silencios o acordes se puede multiplicar
348 por un factor @code{N/M} añadiendo @code{*N/M} (o @code{*N} si @code{M} es
349 1) a la duración. Esto no afectará a la apariencia de las notas o
350 silencios que se producen, pero la duración alterada se usará para
351 calcular la posición dentro del compás y para establecer la duración
352 en la salida MIDI. Los factores de multiplicación se pueden combinar
353 en la forma @code{*L*M/N}. Los factores son parte de la duración: si
354 no especificamos una duración para las notas siguientes, la duración
355 por omisión que se toma de la nota anterior incluirá cualquier factor
356 de escala que se haya aplicado.
358 En el siguiente ejemplo las tres primeras notas duran exactamente dos
359 partes, pero no se imprime ningún corchete de tresillo.
361 @lilypond[quote,verbatim]
364 % Alter durations to triplets
368 % Double the duration of chord
370 % Duration of quarter, appears like sixteenth
375 La duración de los silencios espaciadores también se puede modificar
376 mediante un multiplicador. Esto es útil para saltar muchos compases,
377 como por ejemplo @code{s1*23}.
379 @cindex compresión de música
380 @cindex expansión de música
382 @funindex \scaleDurations
383 @funindex scaleDurations
385 De la misma forma, se pueden comprimir por una fracción trozos de
386 música más largos, como si cada nota, acorde o silencio tuviera la
387 fracción como multiplicador. Esto dejará intacta la apariencia de la
388 @emph{música}, pero la duración interna de las notas se multiplicará
389 por la fracción @emph{numerador}/@emph{denominador}.
390 He aquí un ejemplo que muestra cómo
391 se puede comprimir y expandir la música:
393 @lilypond[quote,verbatim]
398 % Scale music by *2/3
399 \scaleDurations 2/3 {
403 \scaleDurations 2/1 {
409 Una aplicación de esta instrucción se encuentra en la notación
410 polimétrica, véase @ref{Notación polimétrica}.
413 Referencia de la notación:
414 @ref{Grupos especiales},
415 @ref{Silencios invisibles},
416 @ref{Notación polimétrica}.
418 Fragmentos de código:
422 El cálculo de la posición dentro de un compás sdebe tener en
423 cuenta todos los factores de escalado que se han aplicado a las
424 notas dentro de ese compás, y cualquier acarreo fraccionado desde
425 los compases anteriores. Este cálculo se efectúa utilizando
426 números racionales. Si un numerador o denominador intermedio en
427 dicho proceso de cálculo sobrepasa la cantidad de 2^30, la
428 ejecución y el tipografiado se detendrán en ese punto sin indicar
431 @node Ligaduras de unión
432 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
435 @cindex ligadura de unión
439 Una ligadura de unión conecta dos notas adyacentes de la misma altura. La ligadura
440 en efecto extiende la longitud de una nota.
442 @warning{No deben confundirse las ligaduras de unión con las
443 @emph{ligaduras de expresión}, que indican articulación, ni con las
444 @emph{ligaduras de fraseo}, que indican el fraseo musical. Una
445 ligadura de unión es tan sólo una manera de extender la duración de
446 una nota, algo parecido a lo que hace el puntillo.}
448 Se introduce una ligadura de unión escribiendo el símbolo de la
449 tilde curva (@code{~}) después de la primera de cada pareja de
450 notas que se quieren unir. Esto indica que la nota se une a la
451 siguiente, que debe tener la misma altura.
453 @lilypond[quote,verbatim]
457 Se usan ligaduras de unión bien cuando la nota atraviesa la barra de
458 compás o bien cuando no se pueden usar puntillos para denotar el
459 ritmo. También se deben usar ligaduras cuando las notas atraviesan
460 subdivisiones del compás de mayor duración:
463 @lilypond[verbatim,quote]
470 Si necesitamos ligar muchas notas a través de las líneas divisorias,
471 nos podría resultar más fácil utilizar la división automática de las
472 notas, véase @ref{División automática de las notas}. Este mecanismo divide
473 automáticamente las notas largas y las liga a través de las barras de
476 @cindex ligaduras y acordes
477 @cindex acordes y ligaduras
479 Cuando se aplica una ligadura de unión a un acorde, se conectan todas
480 las cabezas de las notas cuyas alturas coinciden. Si no coincide
481 ningún par de cabezas, no se crea ninguna ligadura. Los acordes se
482 pueden ligar parcialmente colocando las ligaduras dentro del acorde.
484 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
486 <c~ e g~ b> <c e g b>
489 @cindex repetición, ligaduras de unión en
490 @cindex ligaduras de unión, repeticiones y
491 @cindex primera y segunda vez, corchetes y ligaduras en
492 @cindex ligaduras de unión y corchetes de primera y segunda vez
497 Cuando la segunda vez de una repetición comienza con una nota ligada,
498 es necesario especificar la ligadura repetida como sigue:
500 @lilypond[quote,verbatim]
502 \repeat volta 2 { c'' g <c e>2~ }
504 % First alternative: following note is tied normally
506 % Second alternative: following note has a repeated tie
507 { <c e>2\repeatTie d4 c }
512 @cindex laissez vibrer
513 @cindex ligaduras laissez vibrer
515 @funindex \laissezVibrer
516 @funindex laissezVibrer
518 Las ligaduras @notation{L.v.} (@notation{laissez vibrer}, dejar
519 vibrar) indican que las notas no se deben apagar al final. Se usan en
520 la notación para piano, arpa y otros instrumentos de cuerda y
521 percusión. Se pueden introducir de la siguiente manera:
523 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
524 <c' f' g'>1\laissezVibrer
527 @cindex ligaduras, colocación
533 @funindex \tieNeutral
536 Es posible hacer manualmente que las ligaduras de unión se curven
537 hacia arriba o hacia abajo; véase @ref{Dirección y posición}.
539 @cindex ligaduras, apariencia
540 @cindex ligaduras de puntos
541 @cindex ligaduras discontinuas
542 @cindex discontinuas, ligaduras
543 @cindex puntos, ligaduras de
552 Se puede hacer que las ligaduras de expresión sean discontinuas,
553 punteadas o una combinación de continuas y discontinuas.
555 @lilypond[quote, verbatim]
570 Se pueden especificar patrones de discontinuidad personalizados:
572 @lilypond[quote, verbatim]
574 \tieDashPattern #0.3 #0.75
576 \tieDashPattern #0.7 #1.5
583 Las definiciones de patrones de discontinuidad para las ligaduras de
584 unión tienen la misma estructura que las definiciones de patrones de
585 discontinuidad para las ligaduras de expresión. Para ver más
586 información acerca de los patrones de discontinuidad complejos,
587 consulte los fragmentos de código bajo @ref{Ligaduras de expresión}.
589 Sobreescriba las propiedades de disposición @var{whiteout} y
590 @var{layer} para las ligaduras de unión que colisionen con otros
591 objetos del pentagrama.
593 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
595 \override Tie.layer = #-2
596 \override Staff.TimeSignature.layer = #-1
597 \override Staff.KeySignature.layer = #-1
598 \override Staff.TimeSignature.whiteout = ##t
599 \override Staff.KeySignature.whiteout = ##t
613 @code{\tieDashPattern},
614 @code{\tieHalfDashed},
615 @code{\tieHalfSolid},
620 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
621 {using-ties-with-arpeggios.ly}
623 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
624 {engraving-ties-manually.ly}
629 @rglos{laissez vibrer}.
631 Referencia de la notación:
632 @ref{Ligaduras de expresión},
633 @ref{División automática de las notas}.
635 Fragmentos de código:
639 Referencia de funcionamiento interno:
640 @rinternals{LaissezVibrerTie},
641 @rinternals{LaissezVibrerTieColumn},
642 @rinternals{TieColumn},
646 Un cambio de pentagrama cuando hay una ligadura activa no producirá
647 una ligadura inclinada.
649 Los cambios de clave o de octava durante una ligadura de unión no
650 están bien definidos realmente. En estos casos puede ser preferible
651 una ligadura de expresión.
654 @node Escritura de silencios
655 @subsection Escritura de silencios
656 @translationof Writing rests
658 Los silencios se escriben como parte de la música dentro de las
659 expresiones musicales.
663 * Silencios invisibles::
664 * Silencios de compás completo::
668 @unnumberedsubsubsec Silencios
672 @cindex silencios, indicar duraciones
673 @cindex maxima, silencio de
674 @cindex longa, silencio de
675 @cindex breve, silencio de
687 Los silencios se introducen como notas con el nombre @code{r}. Las
688 duraciones mayores que la redonda utilizan las instrucciones
689 predefinidas que se muestran aquí:
691 @c \time 16/1 is used to avoid spurious bar lines
692 @c and long tracts of empty measures
693 @lilypond[quote,verbatim]
695 % These two lines are just to prettify this example
697 \omit Staff.TimeSignature
698 % Print a maxima rest, equal to four breves
700 % Print a longa rest, equal to two breves
704 r1 r2 r4 r8 r16 r32 r64 r128
708 @cindex silencios multicompás
709 @cindex silencios de compás completo
711 Los silencios de un compás, centrados en medio del compás, se deben
712 hacer con silencios multicompás. Se pueden usar para un solo compás
713 así como para muchos compases, y se tratan en @ref{Silencios de compás completo}.
715 @cindex silencio, especificar la posición vertical
717 Para especificar explícitamente la posición vertical de un silencio,
718 escriba una nota seguida de @code{\rest}. Se colocará un silencio en
719 la posición en que debería aparecer la nota. Esto posibilita la
720 aplicación manual precisa de formato a la música polifónica, ya que el
721 formateador automático de colisiones de silencios no mueve estos
724 @lilypond[quote,verbatim]
725 \relative { a'4\rest d4\rest }
729 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
738 Referencia de la notación:
739 @ref{Silencios de compás completo}.
741 Fragmentos de código:
744 Referencia de funcionamiento interno:
748 @c Deliberately duplicated in Durations and Rests. -gp
749 No existe un límite fundamental respecto de las duraciones de los
750 silencios (tanto para el más corto como para el más largo), pero el
751 número de glifos es limitado: hay silencios desde la garrapatea (128)
752 hasta la máxima (8 redondas).
755 @node Silencios invisibles
756 @unnumberedsubsubsec Silencios invisibles
757 @translationof Invisible rests
759 @cindex desplazamiento
760 @cindex silencio invisible
761 @cindex invisible, silencio
762 @cindex nota de espaciado
763 @cindex silencio de separación
769 Un silencio invisible (también conocido como @q{skip} o
770 desplazamiento) se puede introducir como una nota con el
771 nombre@tie{}@code{s}:
773 @lilypond[verbatim,quote]
780 @cindex letra, desplazamiento de
782 Los silencios de separación sólo están disponible en el modo de notas
783 y en el modo de acordes. En otras situaciones, por ejemplo, cuando se
784 introduce la letra, se usa la instrucción @code{\skip} para producir
785 un desplazamiento de una cierta magnitud temporal. @code{\skip}
786 requiere una duración explícita, pero se ignora si las sílabas de la
787 letra toman sus duraciones de las notas de una melodía asociada, a
788 través de @code{\addlyrics} o de @code{\lyricsto}.
790 @lilypond[quote,verbatim]
803 Dado que @code{\skip} es una instrucción, no afecta a las duraciones
804 por omisión de las notas siguientes, a diferencia de@tie{}@code{s}.
806 @lilypond[quote,verbatim]
809 \repeat unfold 8 { a'4 }
818 Un silencio de separación produce implícitamente contextos
819 @code{Staff} y @code{Voice} si no existe ninguno, igual que las notas
820 y los silencios normales:
822 @lilypond[quote,verbatim]
826 @code{\skip} tan sólo desplaza un tiempo musical; no produce ninguna
827 salida, de ninguna clase.
829 @lilypond[quote,verbatim]
830 % This is valid input, but does nothing
831 { \skip 1 \skip1 \skip 1 }
835 Manual de aprendizaje:
836 @rlearning{Visibilidad y color de los objetos}.
838 Referencia de la notación:
840 @ref{Visibilidad de los objetos}.
842 Fragmentos de código:
845 Referencia de funcionamiento interno:
846 @rinternals{SkipMusic}.
849 @node Silencios de compás completo
850 @unnumberedsubsubsec Silencios de compás completo
851 @translationof Full measure rests
853 @cindex multicompás, silencios
854 @cindex compás completo, silencios de
855 @cindex silencios multicompás
856 @cindex silencios de compás completo
857 @cindex redonda, silencios de, para un compás completo
858 @cindex silencios de redonda para un compás completo
862 Los silencios de uno o más compases completos se introducen como notas
863 con el nombre @code{R} en mayúscula:
865 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
866 % Rest measures contracted to single measure
867 \compressFullBarRests
874 La duración de los silencios de compás completo es idéntica a la
875 notación de la duración que se usa para las notas. La duración de un
876 silencio multi-compás debe ser siempre un número entero de compases,
877 por lo que con frecuencia han de utilizarse puntillos o fracciones:
879 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
880 \compressFullBarRests
886 R1*13/8 | R1*13/8*12 |
891 Un silencio de un compás completo se imprime como un silencio de
892 redonda o de breve, centrado en el compás, según el tipo de compás
895 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
904 @cindex multicompás, silencios, expansión de
905 @cindex multicompás, silencios, contracción de
907 @funindex \expandFullBarRests
908 @funindex expandFullBarRests
909 @funindex \compressFullBarRests
910 @funindex compressFullBarRests
912 De forma predeterminada un silencio multicompás se expande en la
913 partitura impresa para mostrar explícitamente todos los compases de
914 silencio. De forma alternativa, un silencio multicompás se puede
915 presentar como un solo compás que contiene un símbolo de silencio
916 multicompás, con el número de compases impreso encima del compás:
918 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
920 \time 3/4 r2. | R2.*2 |
923 % Rest measures contracted to single measure
924 \compressFullBarRests
926 % Rest measures expanded
932 @cindex texto sobre un silencio multicompás
933 @cindex multicompás, silencio, adjuntar texto
934 @cindex inscripción sobre un silencio multicompás
935 @cindex multicompás, silencios, inscripción en
936 @cindex calderón sobre un silencio multicompás
937 @cindex multicompás, silencio, aplicar un calderón a
938 @cindex marcado sobre silencios multicompás
939 @cindex multicompás, silencio, con marcados
941 @funindex \fermataMarkup
942 @funindex fermataMarkup
943 @funindex MultiMeasureRestText
945 Se pueden añadir elementos de marcado a los silencios multicompás. Se
946 proporciona la instrucción predefinida @code{\fermataMarkup} para
949 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
950 \compressFullBarRests
952 R2.*10^\markup { \italic "ad lib." }
956 @warning{Los elementos de marcado que se añaden a un silencio
957 multicompás son objetos del tipo @code{MultiMeasureRestText}, no
958 @code{TextScript}. Las sobreescrituras de propiedades deben ir
959 dirigidas hacia el objeto correcto, o se ignorarán. Véase el ejemplo
962 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
963 % This fails, as the wrong object name is specified
964 \override TextScript.padding = #5
966 % This is the correct object name to be specified
967 \override MultiMeasureRestText.padding = #5
971 Cuando un silencio multicompás sigue inmediatamente al establecimiento
972 de un compás parcial con @code{\partial}, es posible que no se emitan
973 las advertencias correspondientes de comprobación de compás.
975 @funindex \textLengthOn
976 @funindex textLengthOn
977 @funindex \textLengthOff
978 @funindex textLengthOff
979 @funindex \fermataMarkup
980 @funindex fermataMarkup
981 @funindex \compressFullBarRests
982 @funindex compressFullBarRests
983 @funindex \expandFullBarRests
984 @funindex expandFullBarRests
987 @code{\textLengthOn},
988 @code{\textLengthOff},
989 @code{\fermataMarkup},
990 @code{\compressFullBarRests},
991 @code{\expandFullBarRests}.
995 @cindex eclesiásticos, silencios
996 @cindex silencios eclesiásticos
997 @cindex kirchenpausen
999 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1000 {changing-form-of-multi-measure-rests.ly}
1002 @cindex multicompás, posicionamiento de los silencios
1003 @cindex colocación de los silencios multicompás
1005 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1006 {positioning-multi-measure-rests.ly}
1008 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1009 {multi-measure-rest-markup.ly}
1013 @rglos{multi-measure rest}.
1015 Referencia de la notación:
1018 @ref{Formatear el texto},
1019 @ref{Guiones de texto}.
1021 Fragmentos de código:
1024 Referencia de funcionamiento interno:
1025 @rinternals{MultiMeasureRest},
1026 @rinternals{MultiMeasureRestNumber},
1027 @rinternals{MultiMeasureRestText}.
1029 @cindex digitaciones y silencios multicompás
1030 @cindex multicompás, silencios, digitaciones y
1033 En las digitaciones encima de silencios multicompás
1034 (p. ej., @code{R1*10-4}), la cifra de la digitación
1035 puede chocar con el número del compás.
1037 @cindex condensar silencios
1038 @cindex silencio normal, condensar
1040 No hay ninguna forma de condensar automáticamente muchos silencios en
1041 un solo silencio multicompás.
1043 @cindex silencio, colisiones de
1045 Los silencios multicompás no toman parte en las colisiones de
1049 @node Impresión de las duraciones
1050 @subsection Impresión de las duraciones
1051 @translationof Displaying rhythms
1054 * Indicación de compás::
1055 * Indicaciones metronómicas::
1057 * Música sin compasear::
1058 * Notación polimétrica::
1059 * División automática de las notas::
1060 * Mostrar los ritmos de la melodía::
1063 @node Indicación de compás
1064 @unnumberedsubsubsec Indicación de compás
1065 @translationof Time signature
1067 @cindex Indicación de compás
1073 La indicación de compás se establece como sigue:
1075 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
1080 @cindex compás, visibilidad de la indicación de
1082 La indicación de compás se imprime al comienzo de una pieza y siempre
1083 que hay un cambio de compás. Si se produce un cambio al final de una
1084 línea, se imprime una indicación de advertencia en dicho lugar. Se
1085 puede modificar este comportamiento predeterminado, véase
1086 @ref{Visibilidad de los objetos}.
1088 @lilypond[quote,verbatim]
1100 @cindex compás, estilo de la indicación de
1101 @cindex metro, estilo de
1103 @funindex \numericTimeSignature
1104 @funindex numericTimeSignature
1105 @funindex \defaultTimeSignature
1106 @funindex defaultTimeSignature
1108 El símbolo de compás que se usa en 2/2 y 4/4 se puede cambiar a un
1111 @lilypond[quote,verbatim]
1116 % Change to numeric style
1117 \numericTimeSignature
1120 % Revert to default style
1121 \defaultTimeSignature
1127 Las indicaciones de compás de la música mensural se tratan en
1128 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
1130 @cindex compás, indicación de, ajustes predeterminados
1131 @cindex autobarrado, propiedades para indicaciones de compás
1132 @cindex barrado, propiedades predefinidas para el compás
1133 @funindex \overrideTimeSignatureSettings
1135 Además de ajustar la indicación de compás que se imprime, la
1136 instrucción @code{\time} establece también los valores de las
1137 propiedades basadas en el tipo de compás @code{baseMoment},
1138 @code{beatStructure} y @code{beamExceptions}. Los valores
1139 predefinidos de estas propiedades están en
1140 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1142 El valor predeterminado de @code{beatStructure} puede sobreescribirse
1143 dentro de la propia instrucción @code{\time} escribiéndolo como primer
1146 @lilypond[quote,verbatim]
1151 \repeat unfold 7 { c'8 } |
1153 \repeat unfold 7 { c8 } |
1159 De forma alternativa, los valores predeterminados de todoas estas
1160 variables basadas en la indicación de compás, incluidas
1161 @code{baseMoment} y @code{beamExceptions}, se pueden establecer
1162 juntas. Los valores se pueden fijar independientemente para varios
1163 tipos de compás distintos. Los nuevos valores tienen efecto cuando se
1164 ejecuta una instrucción @code{\time} posterior con el mismo valor del
1167 @lilypond[quote,verbatim]
1171 \overrideTimeSignatureSettings
1172 4/4 % timeSignatureFraction
1173 1/4 % baseMomentFraction
1174 #'(3 1) % beatStructure
1175 #'() % beamExceptions
1177 \repeat unfold 8 { c8 } |
1183 @code{\overrideTimeSignatureSettings} toma cuatro argumentos:
1188 @code{@var{timeSignatureFraction}}, una fracción que describe
1189 el tipo de compás al que se aplican estos valores.
1192 @code{@var{baseMomentFraction}}, una fracción que contiene el
1193 numerador y denominador de la unidad de medida básica de ese tipo de
1197 @code{@var{beatStructure}}, una lista de Scheme que indica la
1198 estructura de los pulsos del compás, en unidades del momento base.
1201 @code{@var{beamExceptions}}, una lista-A que contiene cualesquiera
1202 reglas de barrado para el tipo de compás que vayan más allá de
1203 terminar en cada pulso, como se describe en @ref{Establecer el
1204 comportamiento de las barras automáticas}.
1209 @cindex compás, propiedades, restaurar los valores predeterminados
1210 @cindex restaurar las propiedades predeterminadas del tipo de compás
1211 @funindex \revertTimeSignatureSettings
1213 Los valores modificados de las propiedades predeterminadas del tipo de
1214 compás se pueden restaurar a los valores originales:
1216 @lilypond[quote,verbatim]
1219 \repeat unfold 8 { c'8 } |
1220 \overrideTimeSignatureSettings
1221 4/4 % timeSignatureFraction
1222 1/4 % baseMomentFraction
1223 #'(3 1) % beatStructure
1224 #'() % beamExceptions
1226 \repeat unfold 8 { c8 } |
1227 \revertTimeSignatureSettings 4/4
1229 \repeat unfold 8 { c8 } |
1234 Se pueden establecer diferentes valores de las propiedades
1235 predeterminadas del tipo de compás para los distintos pentagramas
1236 moviendo el @code{Timing_translator} y el
1237 @code{Default_bar_line_engraver} del contexto @code{Score} al contexto
1240 @lilypond[quote, verbatim]
1244 \overrideTimeSignatureSettings
1245 4/4 % timeSignatureFraction
1246 1/4 % baseMomentFraction
1247 #'(3 1) % beatStructure
1248 #'() % beamExceptions
1250 \repeat unfold 8 {c''8}
1253 \overrideTimeSignatureSettings
1254 4/4 % timeSignatureFraction
1255 1/4 % baseMomentFraction
1256 #'(1 3) % beatStructure
1257 #'() % beamExceptions
1259 \repeat unfold 8 {c''8}
1265 \remove "Timing_translator"
1266 \remove "Default_bar_line_engraver"
1270 \consists "Timing_translator"
1271 \consists "Default_bar_line_engraver"
1277 Otro método para cambiar estas variables relacionadas con el tipo de
1278 compás, que evita la reimpresión de la indicación de compás en el
1279 momento del cambio, se muestra en
1280 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
1283 @code{\numericTimeSignature},
1284 @code{\defaultTimeSignature}.
1289 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1290 {time-signature-printing-only-the-numerator-as-a-number-instead-of-the-fraction.ly}
1294 @rglos{time signature}
1296 Referencia de la notación:
1297 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
1298 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas},
1299 @ref{Gestión del tiempo}.
1301 Archivos instalados:
1302 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
1304 Fragmentos de código:
1307 Referencia de funcionamiento interno:
1308 @rinternals{TimeSignature},
1309 @rinternals{Timing_translator}.
1312 @node Indicaciones metronómicas
1313 @unnumberedsubsubsec Indicaciones metronómicas
1314 @translationof Metronome marks
1317 @cindex pulsos por minuto
1318 @cindex metrónomo, indicación de
1319 @cindex metrónomo, indicación de, con texto
1324 Es muy sencillo escribir una indicación metronómica básica:
1326 @lilypond[verbatim,quote]
1334 También se pueden imprimir indicaciones metronómicas
1335 como un intervalo entre dos números:
1337 @lilypond[verbatim,quote]
1345 Se pueden usar indicaciones de tempo con texto:
1347 @lilypond[verbatim,quote]
1355 La combinación de una indicación metronómica y un texto hace que la
1356 marca de metrónomo se encierre entre paréntesis automáticamente:
1358 @lilypond[verbatim,quote]
1360 \tempo "Allegro" 4 = 160
1366 En general, el texto puede ser cualquier objeto de marcado:
1368 @lilypond[verbatim,quote]
1370 \tempo \markup { \italic Faster } 4 = 132
1371 a'8-. r8 b-. r gis-. r a-. r
1375 Se puede escribir una indicación metronómica entre paréntesis sin
1376 ninguna indicación textual, escribiendo una cadena vacía en la
1379 @lilypond[verbatim,quote]
1386 @funindex \markLengthOn
1387 @funindex markLengthOn
1388 @funindex \markLengthOff
1389 @funindex markLengthOff
1391 En una particella de un instrumento con períodos de silencio
1392 largos, en ocasiones se suceden muy cerca distintas indicaciones
1393 de tempo. La instrucción @code{\markLengthOn} aporta un espacio
1394 horizontal adicional para evitar que las indicaciones de tempo se
1395 superpongan, y @code{\markLengthOff} restablece el comportamiento
1396 predeterminado de ignorar las indicaciones de tempo para el
1397 espaciado horizontal.
1399 @lilypond[verbatim,quote,relative=0]
1400 \compressFullBarRests
1402 \tempo "Molto vivace"
1413 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1414 {printing-metronome-and-rehearsal-marks-below-the-staff.ly}
1416 @c perhaps also an example of how to move it horizontally?
1418 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1419 {changing-the-tempo-without-a-metronome-mark.ly}
1421 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1422 {creating-metronome-marks-in-markup-mode.ly}
1424 Para ver más detalles, consulte @ref{Formatear el texto}.
1429 @rglos{metronomic indication},
1430 @rglos{tempo indication},
1431 @rglos{metronome mark}.
1433 Referencia de la notación:
1434 @ref{Formatear el texto},
1437 Fragmentos de código:
1438 @rlsr{Staff notation}.
1440 Referencia de funcionamiento interno::
1441 @rinternals{MetronomeMark}.
1445 @unnumberedsubsubsec Anacrusas
1446 @translationof Upbeats
1449 @cindex parte al alzar
1450 @cindex compás parcial
1451 @cindex parcial, compás
1452 @cindex compás de anacrusa
1454 @funindex measurePosition
1458 Los compases parciales como las @emph{anacrusas} o partes
1459 @emph{al alzar} se escriben usando la instrucción
1463 \partial @var{duración}
1467 donde @code{@var{duración}} es la longitud @emph{restante}
1468 del compás parcial @emph{antes} del comienzo del siguiente
1471 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1477 La @var{duración} puede ser cualquier valor menor de un compás
1480 @lilypond[quote,verbatim]
1484 r4 e'8 | a4 c8 b c4 |
1488 El @code{\partial @var{duración}} se puede también escribir como:
1491 \set Timing.measurePosition -@var{duración}
1494 Así que el primer ejemplo podría haberse escrito así:
1496 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1498 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/8)
1502 La propiedad @code{measurePosition} contiene un número racional,
1503 que suele ser positivo y que indica qué porción del compás ha
1504 transcurrido hasta ahora en este punto. La instrucción
1505 @code{\partial @var{duración}} lo establece a un número negativo,
1506 en cuyo caso tiene un significado distinto: en esta ocasión indica
1507 que el compás actual (el primero) será @emph{precedido} por un
1508 compás cero (el compás parcial) con una duración dada por el valor
1515 Referencia de la notación:
1516 @ref{Notas de adorno}.
1518 Fragmentos de código:
1521 Referencia de funcionamiento interno:
1522 @rinternals{Timing_translator}.
1525 La instrucción @code{\partial} debe usarse solamente en el comienzo de
1526 una pieza. Si se emplea después del comienzo se obtendrán varias
1527 advertencias o efectos desagradables, en este caso utilice en su lugar
1528 @code{\set Timing.measurePosition}.
1530 @lilypond[quote,verbatim,relative=1]
1533 e8 | a4 c8 b[ c b] |
1534 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment -1/4)
1535 r8 e,8 | a4 c8 b[ c b] |
1539 @node Música sin compasear
1540 @unnumberedsubsubsec Música sin compasear
1541 @translationof Unmetered music
1544 @cindex cadencia, barras
1545 @cindex cadencia, alteraciones
1546 @cindex cadencia, barras de compás
1547 @cindex cadencia, números de compás
1548 @cindex música sin metro
1549 @cindex música sin metro, barras
1550 @cindex música sin metro, alteraciones
1551 @cindex música sin metro, barras de compás
1552 @cindex música sin metro, números de compás
1553 @cindex alteraciones, cadencias
1554 @cindex alteraciones, música sin metro
1555 @cindex barras de compás, música sin metro
1556 @cindex números de compás, cadencias
1557 @cindex números de compás, música sin metro
1558 @cindex barras, cadencias
1559 @cindex barras, música sin metro
1561 @funindex \cadenzaOn
1563 @funindex \cadenzaOff
1564 @funindex cadenzaOff
1566 En la música medida se insertan líneas divisorias
1567 y se calculan los números de compás automáticamente.
1568 En música sin metro (es decir, cadencias), esto no es deseable
1569 y se puede @q{desactivar} usando la instrucción
1570 @code{\cadenzaOn}, para despúes @q{reactivarlo} en el lugar
1571 adecuado usando @code{\cadenzaOff}.
1573 @lilypond[verbatim,quote]
1577 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1584 La numeración de compases se continúa al final de la cadencia.
1586 @lilypond[verbatim,quote]
1588 % Show all bar numbers
1589 \override Score.BarNumber.break-visibility = #all-visible
1592 c4 c d8[ d d] f4 g4.
1599 Al insertar una instrucción @code{\bar} dentro de una cadencia no
1600 se inicia un compás nuevo, incluso aunque se imprima una línea
1601 divisoria. Así pues, las alteraciones accidentales (cuyo efecto
1602 se suele suponer que permanece hasta el final del compás) serán
1603 válidas aún después de la línea divisoria que se imprime por parte
1604 de @code{\bar}. Si se quieren imprimir alteraciones accidentales
1605 posteriores tendrán que insertarse manualmente alteraciones
1606 forzadas o de cortesía, véase @ref{Alteraciones accidentales}.
1608 @lilypond[verbatim,quote]
1614 % First cis is printed without alteration even if it's after a \bar
1621 El barrado automático se desactiva mediante @code{\cadenzaOn}.
1622 Por tanto, todo el barrado en las
1623 cadencias se debe introducir manualmente.
1624 Véase @ref{Barras manuales}.
1626 @lilypond[verbatim,quote]
1628 \repeat unfold 8 { c''8 }
1634 \repeat unfold 8 { c8 }
1638 Estas instrucciones predefinidas afectan a todas las
1639 pautas de la partitura, aunque aparezcan en un solo contexto
1640 @code{Voice}. Para cambiar esto, traslade el
1641 @code{Timing_translator} del contexto @code{Score} al contexto
1642 @code{Staff}, véase @ref{Notación polimétrica}.
1653 Referencia de la notación:
1654 @ref{Visibilidad de los objetos},
1655 @ref{Notación polimétrica},
1656 @ref{Barras manuales},
1657 @ref{Alteraciones accidentales}.
1659 Fragmentos de código:
1662 @cindex cadencias, saltos de línea en
1663 @cindex cadencias, saltos de página en
1664 @cindex sin medida, música, saltos de línea en
1665 @cindex sin medida, música, saltos de página en
1666 @cindex saltos, en música sin medida
1667 @cindex saltos de línea, cadencias
1668 @cindex saltos de página, cadencias
1669 @cindex saltos de línea, música sin medida
1670 @cindex saltos de página, música sin medida
1673 Sólo se insertan saltos de línea y de página automáticamente
1674 en las líneas divisorias,
1675 por lo que es necesario insertar manualmente líneas divisorias
1676 @q{invisibles} en fragmentos largos de música sin medir para permitir
1684 @node Notación polimétrica
1685 @unnumberedsubsubsec Notación polimétrica
1686 @translationof Polymetric notation
1688 @c This section necessarily uses \set
1689 @c This is acceptable -td
1691 @cindex compás, doble
1692 @cindex compases polimétricos
1693 @cindex polimétricos, compases
1694 @cindex metro polimétrico
1695 @cindex doble compás
1697 @funindex timeSignatureFraction
1698 @funindex \scaleDurations
1699 @funindex scaleDurations
1703 Está contemplada la notación polimétrica, ya sea explícitamente o
1704 mediante la modificación manual de la indicación visible del compás y/o el
1705 escalado de la duración de las notas.
1707 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y compases de igual longitud
1709 Establezca una indicación de compás común para cada pentagrama, y fije
1710 @code{timeSignatureFraction} a la fracción deseada. Luego use la función
1711 @code{\scaleDurations} para escalar las duraciones de las notas en cada
1712 pauta a la indicación de compás común.
1714 @cindex barras en música polimétrica
1715 @cindex polimétrico, metro, barras en
1717 En el siguiente ejemplo, se usa en paralelo música con compases de 3/4, 9/8 y
1718 10/8. En el segundo pentagrama, las duraciones mostradas se
1719 multiplican por 2/3 (pues 2/3 * 9/8 = 3/4), y en el tercer pentagrama,
1720 las duraciones que se muestran están multiplicadas por 3/5 (pues 3/5 *
1721 10/8 = 3/4). Con frecuencia habrá que insertar las barras de
1722 forma manual, pues el escalado de las duraciones afecta a las reglas
1723 de barrado automático.
1725 @lilypond[quote,verbatim]
1734 \set Staff.timeSignatureFraction = 9/8
1736 \repeat unfold 6 { c8[ c c] }
1740 \set Staff.timeSignatureFraction = 10/8
1741 \scaleDurations 3/5 {
1742 \repeat unfold 2 { c8[ c c] }
1743 \repeat unfold 2 { c8[ c] } |
1744 c4. c \tuplet 3/2 { c8[ c c] } c4
1750 @subsubsubheading Pentagramas con distintas indicaciones de compás y longitudes de compás distintas
1752 Se puede dar a cada pentagrama su propia indicación de compás
1753 independiente trasladando los grabadores @code{Timing_translator} y
1754 @code{Default_bar_line_engraver} al contexto de @code{Staff}.
1756 @lilypond[quote,verbatim]
1760 \remove "Timing_translator"
1761 \remove "Default_bar_line_engraver"
1765 \consists "Timing_translator"
1766 \consists "Default_bar_line_engraver"
1770 % Now each staff has its own time signature.
1794 @funindex \compoundMeter
1795 @cindex compuesto, indicaciones de compás
1796 @cindex compás compuesto, indicación de
1798 @subsubsubheading Indicaciones de compás compuesto
1800 Se crean usando la función @code{\compoundMeter}. La sintaxis es:
1803 \compoundMeter #'@code{(lista de listas)}
1806 La construcción más simple es una lista única, en la que el
1807 @emph{último} número indica el denominador de la indicación de compás
1808 y los anteriores son los numeradores.
1810 @lilypond[quote,verbatim]
1812 \compoundMeter #'((2 2 2 8))
1813 \repeat unfold 6 c'8 \repeat unfold 12 c16
1817 Se pueden construir compases más complejos utilizando listas
1818 adicionales. Asimismo, los ajustes de barrado se ajustarán
1819 dependiendo de los valores.
1821 @lilypond[quote,verbatim]
1823 \compoundMeter #'((1 4) (3 8))
1824 \repeat unfold 5 c'8 \repeat unfold 10 c16
1828 \compoundMeter #'((1 2 3 8) (3 4))
1829 \repeat unfold 12 c'8
1836 @rglos{polymetric time signature},
1839 Referencia de la notación:
1840 @ref{Barras automáticas},
1841 @ref{Barras manuales},
1842 @ref{Indicación de compás},
1843 @ref{Escalar las duraciones}.
1845 Fragmentos de código:
1848 Referencia de funcionamiento interno:
1849 @rinternals{TimeSignature},
1850 @rinternals{Timing_translator},
1851 @rinternals{Default_bar_line_engraver},
1855 Al usar distintos compases en paralelo, las notas que están en el
1856 mismo instante de tiempo se colocan en la misma posición horizontal.
1857 Sin embargo, las barras de compás en los distintos pentagramas harán
1858 que el espaciado de notas sea menos regular en cada pentagrama
1859 individual de lo que sería normal sin las distintas indicaciones de
1863 @node División automática de las notas
1864 @unnumberedsubsubsec División automática de las notas
1865 @translationof Automatic note splitting
1867 @cindex notas, división de
1868 @cindex división de notas
1869 @cindex silencios, división de
1870 @cindex división de silencios
1872 @funindex Note_heads_engraver
1873 @funindex Completion_heads_engraver
1874 @funindex Completion_rest_engraver
1876 Las notas largas se pueden convertir automáticamente en notas ligadas.
1877 Se hace mediante la sustitución del @code{Note_heads_engraver} por el
1878 @code{Completion_heads_engraver}. De forma similar, los silencios largos que
1879 sobrepasan líneas de compás se dividen automáticamente sustituyendo el
1880 grabador @code{Rest_engraver} con el grabador @code{Completion_rest_engraver}.
1881 En el ejemplo siguiente, las notas y los silencios que atraviesan la barra
1882 de compás se dividen, y además las notas se unen mediante una ligadura.
1884 @lilypond[quote,verbatim]
1886 \remove "Note_heads_engraver"
1887 \consists "Completion_heads_engraver"
1888 \remove "Rest_engraver"
1889 \consists "Completion_rest_engraver"
1892 c'2. c8 d4 e f g a b c8 c2 b4 a g16 f4 e d c8. c2 r1*2
1896 Estos grabadores dividen todas las notas y silencios largos en la
1897 barra de compás, e inserta ligaduras en las notas.
1898 Uno de sus usos es depurar partituras complejas:
1899 si los compases no están completos, las ligaduras mostrarán
1900 exactamente cuánto le falta a cada compás.
1906 Manual de aprendizaje:
1907 @rlearning{Explicación de los grabadores},
1908 @rlearning{Añadir y eliminar grabadores}.
1910 Fragmentos de código:
1913 Referencia de funcionamiento interno:
1914 @rinternals{Note_heads_engraver},
1915 @rinternals{Completion_heads_engraver},
1916 @rinternals{Rest_engraver},
1917 @rinternals{Completion_rest_engraver},
1918 @rinternals{Forbid_line_break_engraver}.
1921 No todas las duraciones (sobre todo las que contienen grupos
1922 especiales) se pueden representar exactamente con notas normales y
1923 puntillos, pero el grabador @code{Completion_heads_engraver} nunca
1924 insertará grupos especiales.
1926 @code{Completion_heads_engraver} afecta sólo a las notas; no divide
1930 @node Mostrar los ritmos de la melodía
1931 @unnumberedsubsubsec Mostrar los ritmos de la melodía
1932 @translationof Showing melody rhythms
1934 @cindex melodía, mostrar las duraciones
1935 @cindex duraciones de la melodía, mostrar
1937 A veces podemos querer mostrar solamente el ritmo de una melodía.
1938 Esto se puede hacer con un pentagrama de ritmo. Todas las alturas de
1939 las notas se convierten en barras inclinadas, y el pentagrama tiene
1942 @lilypond[quote,verbatim]
1944 \new RhythmicStaff {
1945 \new Voice = "myRhythm" \relative {
1953 \lyricsto "myRhythm" {
1961 @cindex guitarra, tablas de acordes
1962 @cindex rasgueado, mostrar ritmos
1963 @cindex guitarra, mostrar ritmos rasgueados
1965 @funindex Pitch_squash_engraver
1966 @funindex \improvisationOn
1967 @funindex improvisationOn
1968 @funindex \improvisationOff
1969 @funindex improvisationOff
1971 Las tablas de acordes de guitarra ofrecen a menudo los ritmos de
1972 rasgueado. Esto se puede hacer con el grabador
1973 @code{Pitch_squash_engraver} y @code{\improvisationOn}.
1975 @lilypond[quote,verbatim]
1983 \consists "Pitch_squash_engraver"
1996 @code{\improvisationOn},
1997 @code{\improvisationOff}.
2003 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2004 {guitar-strum-rhythms.ly}
2007 Fragmentos de código:
2010 Referencia de funcionamiento interno:
2011 @rinternals{RhythmicStaff},
2012 @rinternals{Pitch_squash_engraver}.
2017 @translationof Beams
2020 * Barras automáticas::
2021 * Establecer el comportamiento de las barras automáticas::
2023 * Barras progresivas::
2026 @node Barras automáticas
2027 @unnumberedsubsubsec Barras automáticas
2028 @translationof Automatic beams
2030 De manera predeterminada, las barras de corchea se insertan
2033 @cindex barras manuales
2034 @cindex manuales, barras
2035 @cindex barras, reglas personalizadas
2037 @funindex \autoBeamOn
2038 @funindex autoBeamOn
2039 @funindex \autoBeamOff
2040 @funindex autoBeamOff
2042 @lilypond[quote,verbatim]
2045 \time 6/8 c8 c c c8. c16 c8
2049 Cuando estas decisiones automáticas no son lo bastante buenas, se
2050 pueden escribir los barrados de forma explícita; véase @ref{Barras manuales}. Las barras @emph{se deben} introducir manualmente si se
2051 quieren extender por encima de los silencios.
2053 Si no se necesita el barrado automático, se puede desactivar con
2054 @code{\autoBeamOff} y activarse con @code{\autoBeamOn}:
2056 @lilypond[quote,verbatim]
2058 c4 c8 c8. c16 c8. c16 c8
2066 @cindex melismas, barras en
2067 @cindex barras y melismas
2069 @warning{Si se usan barras para indicar los melismas de las canciones,
2070 entonces se debe desactivar el barrado automático con
2071 @code{@bs{}autoBeamOff} e indicar las barras manualmente.
2072 La utilización de @code{@bs{}partcombine} con
2073 @code{@bs{}autoBeamOff} puede producir resultados no deseados. Véanse
2074 los fragmentos de código para mayor información.}
2076 Se pueden crear patrones de barrado que difieran de los valores
2077 automáticos predeterminados; véase @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2080 @code{\autoBeamOff},
2084 @cindex barras en saltos de línea
2085 @cindex línea, barras en saltos de
2086 @cindex barras en ángulo
2087 @cindex dobladas, barras
2091 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2092 {beams-across-line-breaks.ly}
2094 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2095 {changing-beam-knee-gap.ly}
2097 @cindex barras, \partcombine con \autoBeamOff
2098 @cindex voces, \partcombine con \autoBeamOff
2100 @lilypondfile [verbatim, quote, ragged-right, texidoc, doctitle]
2101 {partcombine-and-autobeamoff.ly}
2104 Referencia de la notación:
2105 @ref{Barras manuales},
2106 @ref{Establecer el comportamiento de las barras automáticas}.
2108 Archivos instalados:
2109 @file{scm/auto-beam.scm}.
2111 Fragmentos de código:
2114 Referencia de funcionamiento interno:
2115 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2116 @rinternals{Beam_engraver},
2118 @rinternals{BeamEvent},
2119 @rinternals{BeamForbidEvent},
2120 @rinternals{beam-interface},
2121 @rinternals{unbreakable-spanner-interface}.
2124 Las propiedades de una barra vienen determinadas al
2125 @emph{comienzo} de su construcción y cualquier cambio adicional en
2126 las propiedades de la barra que se produzca antes de que la barra se ha
2127 completado no tendrá efecto hasta que inicie la @emph{siguiente}
2131 @node Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2132 @unnumberedsubsubsec Establecer el comportamiento de las barras automáticas
2133 @translationof Setting automatic beam behavior
2135 @cindex barras y letra
2136 @cindex letra y barras
2138 @funindex autoBeaming
2139 @funindex baseMoment
2140 @funindex beamExceptions
2141 @funindex beatStructure
2142 @funindex measureLength
2148 Cuando está habilitado el barrado automático, la colocación de las
2149 barras automáticas viene determinada por tres propiedades de
2150 contexto: @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2151 @code{beamExceptions}. Los valores predeterminados de estas
2152 variables se pueden sobreescribir como se describe más abajo, o de
2153 forma alternativa los propios valores predeterminados se pueden
2154 cambiar como se explica en @ref{Indicación de compás}.
2156 Si hay definida una regla de @code{beamExceptions} para el compás
2157 en curso, se usa dicha regla para determinar la colocación de las
2158 barras; se ignoran los valores de @code{baseMoment} y
2159 @code{beatStructure}.
2161 Si no está definida ninguna regla de
2162 @code{beamExceptions} para el tipo de compás en curso, la
2163 colocación de las barras está determinada por los valores de
2164 @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2166 @subsubsubheading Barrado basado en @code{baseMoment} y @code{beatStructure}
2168 De forma predeterminada, las reglas de @code{beamExceptions} están
2169 definidas para los compases más comunes, y así las reglas de
2170 @code{beamExceptions} se deben desactivar si pretendemos que el
2171 barrado automático esté basado en @code{baseMoment} y
2172 @code{beatStructure}. Las reglas de @code{beamExceptions} se
2176 \set Timing.beamExceptions = #'()
2179 Cuando el valor de @code{beamExceptions} se ha fijado a
2180 @code{#'()}, ya sea debido a un ajuste explícito o a causa de que
2181 no hay ninguna regla de @code{beamExceptions} definida
2182 internamente para el compás actual, los puntos finales de las
2183 barras están en los pulsos según viene determinado por las
2184 propiedades de contexto @code{baseMoment} y @code{beatStructure}.
2185 @code{beatStructure} es una lista de Scheme que define la longitud
2186 de cada pulso dentro del compás en unidades de @code{baseMoment}.
2187 De forma predeterminada, @code{baseMoment} es una unidad más que
2188 el denominador del compás. De forma predeterminada también, cada
2189 unidad de longitud @code{baseMoment} es un único pulso.
2191 @lilypond[quote,verbatim]
2194 c16^"default" c c c c |
2195 % beamExceptions are unlikely to be defined for 5/16 time,
2196 % but let's disable them anyway to be sure
2197 \set Timing.beamExceptions = #'()
2198 \set Timing.beatStructure = #'(2 3)
2199 c16^"(2+3)" c c c c |
2200 \set Timing.beatStructure = #'(3 2)
2201 c16^"(3+2)" c c c c |
2205 @lilypond[quote,verbatim]
2208 a'8^"default" a a a a a a a
2209 % Disable beamExceptions because they are definitely
2210 % defined for 4/4 time
2211 \set Timing.beamExceptions = #'()
2212 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/4)
2213 \set Timing.beatStructure = #'(1 1 1 1)
2214 a8^"changed" a a a a a a a
2218 Los cambios en los ajustes de barrado se pueden limitar a contextos
2219 específicos. Si no se incluye ningún ajuste en un contexto de nivel
2220 más bajo, se aplican los ajustes del contexto circundante.
2222 @lilypond[quote, verbatim]
2225 % No need to disable beamExceptions
2226 % as they are not defined for 7/8 time
2227 \set Staff.beatStructure = #'(2 3 2)
2237 \set Voice.beatStructure = #'(1 3 3)
2245 En caso de usar varias voces, se debe especificar el contexto
2246 @code{Staff} si queremos aplicar el barrado a todas las voces del
2249 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2252 % Change applied to Voice by default -- does not work correctly
2253 % Because of autogenerated voices, all beating will
2254 % be at baseMoment (1 . 8)
2255 \set beatStructure = #'(3 1 1 2)
2256 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2258 % Works correctly with context Staff specified
2259 \set Staff.beatStructure = #'(3 1 1 2)
2260 << \relative {a'8 a a a16 a a a a8 a} \\ \relative {f'4. f8 f f f} >>
2263 El valor de @code{baseMoment} se puede ajustar para cambiar el
2264 comportamiento de las barras, si se desea. Cuando se hace, el valor
2265 de @code{beatStructure} se debe fijar de manera que sea compatible con
2266 el nuevo valor de @code{baseMoment}.
2268 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2270 % No need to disable beamExceptions
2271 % as they are not defined for 5/8 time
2272 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/16)
2273 \set Timing.beatStructure = #'(7 3)
2274 \repeat unfold 10 { a'16 }
2277 @code{baseMoment} es un @i{momento}, una unidad de duración musical.
2278 Se crea una cantidad del tipo @i{momento} por medio de la función de
2279 Scheme @code{ly:make-moment}. Para ver más información acerca de esta
2280 función, consulte @ref{Gestión del tiempo}.
2282 De forma predeterminada @code{baseMoment} está fijado a una unidad más
2283 que el denominador del compás. Todas las excepciones a este valor
2284 predeterminado están en
2285 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2287 @subsubsubheading Barrado basado en @code{beamExceptions}
2289 Las reglas de autobarrado especiales (distintas de terminar una barra
2290 sobre un pulso) están definidas en la propiedad @code{beamExceptions}.
2292 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
2294 \set Timing.beatStructure = #'(2 1)
2295 \set Timing.beamExceptions =
2297 (end . ;entry for end of beams
2298 ( ;start of alist of end points
2299 ((1 . 32) . (2 2 2)) ;rule for 1/32 beams -- end each 1/16
2300 ))) %close all entries
2302 \repeat unfold 6 { c32 } |
2305 @code{beamExceptions} es una lista-A con una clave de rule-type y un
2306 valor de beaming-rules.
2308 En este momento el único valor disponible de rule-type es @code{'end}
2309 para la terminación de las barras.
2311 Beaming-rules es una lista-A de Scheme (o una lista de parejas) que
2312 indica el tipo de barra y la agrupación que se aplica a las barras que
2313 contienen notas con una duración más breve de ese tipo de barra.
2316 #'((tipo-barra1 . agrupación1)
2317 (tipo-barra2 . agrupación2)
2318 (tipo-barra3 . agrupación3))
2321 Tipo de barra es una dupla de Scheme que indica la duración de la
2322 barra, p.ej. @code{(1 . 16)}.
2324 Agrupación es una lista de Scheme que indica la agrupación que aplicar
2325 a la barra. El valor de agrupación está en unidades del tipo de
2328 @warning{ Un valor de @code{beamExceptions} debe ser una lista de
2329 excepciones @emph{completa}. Esto es, toda excepción que se tenga que
2330 aplicar debe estar incluida en este ajuste. No es posible añadir,
2331 eliminar o cambiar sólo una de las excepciones. Aunque esto puede
2332 parecer engorroso, significa que no es necesario conocer los ajustes
2333 de barrado actuales para poder especificar un patrón de barrado
2336 Cuando cambia el compás, se fijan los valores predeterminados de
2337 @code{Timing.baseMoment}, @code{Timing.beatStructure} y
2338 @code{Timing.beamExceptions}. Un ajuste en el tipo de compás da como
2339 resultado un reinicio de los ajustes de barrado automático para el
2340 contexto @code{Timing} al comportamiento predeterminado.
2342 @lilypond[quote,verbatim]
2345 \repeat unfold 6 { a8 }
2347 \set Timing.beatStructure = #'(4 2)
2348 \repeat unfold 6 { a8 }
2349 % go back to default behavior
2351 \repeat unfold 6 { a8 }
2355 Los ajustes de barrado automático predeterminados para un tipo de
2356 compás están determinados en el archivo
2357 @file{scm/time-signature-settings.scm}. La forma de cambiar los
2358 ajustes predeterminados de barrado automático para un tipo de
2359 compás se describe en @ref{Indicación de compás}.
2361 Muchos ajustes de barrado automáticos para un tipo de compás
2362 contienen una entrada para @code{beamExceptions}. Por ejemplo, el
2363 compás de 4/4 trata de unir el compás en dos partes si solo hay
2364 corcheas. La regla @code{beamExceptions} puede sobreescribir el
2365 ajuste @code{beatStructure} si no se reinicia @code{beamExceptions}.
2367 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2369 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2370 \set Timing.beatStructure = #'(3 3 2)
2371 % This won't beam (3 3 2) because of beamExceptions
2372 \repeat unfold 8 {c''8} |
2373 % This will beam (3 3 2) because we clear beamExceptions
2374 \set Timing.beamExceptions = #'()
2375 \repeat unfold 8 {c''8}
2378 De forma similar, las corcheas en compás de 3/4 se unen mediante una
2379 sola barra para todo el compás, de forma predeterminada. Para unir
2380 las corcheas en 3/4 mediante una barra en cada parte, reinicie
2381 @code{beamExceptions}.
2383 @lilypond[quote,verbatim,fragment]
2385 % by default we beam in (6) due to beamExceptions
2386 \repeat unfold 6 {a'8} |
2387 % This will beam (1 1 1) due to default baseMoment and beatStructure
2388 \set Timing.beamExceptions = #'()
2389 \repeat unfold 6 {a'8}
2392 En la música tipografiada de los períodos clásico y romántico, con
2393 frecuencia las barras comienzan a mitad de un compás en 3/4, pero la
2394 práctica moderna es evitar la falsa impresión de 6/8 (véase Gould,
2395 pág. 153). Se producen situaciones similares en el compás de 3/8.
2396 Este comportamiento viene controlado mediante la propiedad de contexto
2397 @code{beamHalfMeasure}, que tiene efecto solamente sobre indicaciones
2398 de compás que tienen la cifra 3 en el numerador:
2400 @lilypond[quote,verbatim]
2404 \set Timing.beamHalfMeasure = ##f
2409 @subsubsubheading Cómo funciona el barrado automático
2411 Cuando se habilita el barrado automático, la colocación de las barras
2412 de corchea automáticas viene determinada por las propiedades de
2413 contexto @code{baseMoment}, @code{beatStructure} y
2414 @code{beamExceptions}.
2416 Son de aplicación las siguientes reglas, en orden de prioridad, cuando
2417 se determina el aspecto de las barras:
2421 Si está especificada una barra manual con @code{[@dots{}]}, fijar la barra
2422 tal y como se ha especificado; en caso contrario,
2425 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de barrado para
2426 este tipo de barra, utilizarla para determinar los lugares válidos en
2427 que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2430 si está definida en @code{beamExceptions} una regla de final de barra
2431 para un tipo de barra más largo, utilizarla para determinar los
2432 lugares válidos en que pueden terminar las barras; en caso contrario,
2435 usar los valores de @code{baseMoment} y de @code{beatStructure} para
2436 determinar los finales de los pulsos dentro del compás, y terminar las
2437 barras al final de los pulsos.
2441 En las reglas anteriores, el tipo de barra @emph{beam-type} es
2442 la duración de la nota más breve dentro del grupo unido por una barra.
2444 Las reglas de barrado predefinidas están
2445 en el archivo @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2448 @cindex barras, subdivisión
2450 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2451 {subdividing-beams.ly}
2453 @cindex barras, orientación de, secundarias
2455 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2456 {strict-beat-beaming.ly}
2458 @cindex compás, agrupación
2459 @cindex pulsos, agrupación
2460 @cindex agrupar pulsos
2461 @cindex compases, sub-agrupar
2463 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2464 {conducting-signs,-measure-grouping-signs.ly}
2466 @cindex barra, finales en la partitura
2467 @cindex barra, finales con varias voces
2469 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2470 {beam-endings-in-score-context.ly}
2473 Referencia de la notación:
2474 @ref{Indicación de compás}.
2477 @file{scm/time-signature-settings.scm}.
2479 Fragmentos de código:
2482 Referencia de funcionamiento interno:
2483 @rinternals{Auto_beam_engraver},
2485 @rinternals{BeamForbidEvent},
2486 @rinternals{beam-interface}.
2489 Si una partitura termina mientras una barra de corchea automática no
2490 ha terminado y aún acepta notas, esta última barra no se imprime en
2491 absoluto. Lo mismo sirve para las voces polifónicas introducidas con
2492 @code{<< @dots{} \\ @dots{} >>}. Si una voz polifónica termina
2493 mientras una barra de corchea automática aún admite notas, no se
2494 imprime. El rodeo para estos problemas es aplicar el barrado manual a
2495 la última barra de la voz o partitura.
2497 De forma predeterminada, el traductor @code{Timing} recibe el nombre
2498 del contexto @code{Score} como alias. Esto significa que el
2499 establecimiento del compás en ua pauta afectará al barrado de las
2500 otras pautas también. Así, un ajuste en el compás en un pentagrama
2501 tardío reiniciará el barrado personalizado que se había ajustado en un
2502 pentagrama más temprano. Una forma de evitar este problema es ajustar
2503 la indicación de compás en un pentagrama solamente.
2505 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
2509 \set Timing.baseMoment = #(ly:make-moment 1/8)
2510 \set Timing.beatStructure = #'(1 5)
2511 \repeat unfold 6 { a8 }
2514 \repeat unfold 6 { a8 }
2519 Los ajustes de barrado predeterminados para dicho compás también se
2520 pueden cambiar, de forma que siempre se utilice siempre el barrado
2521 deseado. La manera de efectuar cambios en los ajustes de barrado
2522 automático para una indicación de compás se describe en
2523 @ref{Indicación de compás}.
2525 @lilypond[quote,verbatim]
2528 \overrideTimeSignatureSettings
2529 3/4 % timeSignatureFraction
2530 1/8 % baseMomentFraction
2531 #'(1 5) % beatStructure
2532 #'() % beamExceptions
2534 \repeat unfold 6 { a'8 }
2538 \repeat unfold 6 { a'8 }
2544 @node Barras manuales
2545 @unnumberedsubsubsec Barras manuales
2546 @translationof Manual beams
2548 @cindex barras manuales
2549 @cindex manuales, barras
2554 En ciertos casos puede ser preciso sobreescribir el algoritmo de
2555 barrado automático. Por ejemplo, el barrador automático no escribe
2556 barras por encima de los silencios o las líneas divisorias, y en las
2557 partituras corales el barrado se ajusta con frecuencia para que siga
2558 la medida de la letra en vez de la de las notas. Tales barras se
2559 especifican manualmente marcando los puntos de comienzo y final con
2562 @lilypond[quote,verbatim]
2563 \relative { r4 r8[ g' a r] r g[ | a] r }
2566 @cindex barras manuales, abreviatura de dirección
2567 @cindex barras manuales, notas de adorno
2569 La dirección de las barras se puede establecer manualmente utilizando
2570 indicadores de dirección:
2572 @lilypond[quote,verbatim]
2573 \relative { c''8^[ d e] c,_[ d e f g] }
2579 Se pueden marcar notas individuales con @code{\noBeam} para evitar que
2580 resulten unidas por una barra:
2582 @lilypond[quote,verbatim]
2589 Se pueden producir al mismo tiempo barras de notas de adorno y barras
2590 normales. Las notas de adorno sin barra no se colocan dentro de las
2591 barras de notas normales.
2593 @lilypond[quote,verbatim]
2596 \grace { e32 d c d }
2603 @funindex stemLeftBeamCount
2604 @funindex stemRightBeamCount
2606 Se puede conseguir un control incluso más estricto sobre las barras
2607 estableciendo las propiedades @code{stemLeftBeamCount} y
2608 @code{stemRightBeamCount}. Especifican el número de barras que se
2609 dibujarán en los lados izquierdo y derecho, respectivamente, de la
2610 nota siguiente. Si cualquiera de estas dos propiedades está ajustada
2611 a un valor, dicho valor se usará una sola vez, y luego se borrará. En
2612 este ejemplo, el último Fa se imprime con sólo una barra en el lado
2613 izquierdo, es decir, la barra de corchea del grupo como un todo.
2615 @lilypond[quote,verbatim]
2619 \set stemLeftBeamCount = #2
2620 \set stemRightBeamCount = #1
2622 \set stemLeftBeamCount = #1
2632 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2633 {flat-flags-and-beam-nibs.ly}
2636 Referencia de la notación:
2637 @ref{Dirección y posición},
2638 @ref{Notas de adorno}.
2640 Fragmentos de código:
2643 Referencia de funcionamiento interno:
2645 @rinternals{BeamEvent},
2646 @rinternals{Beam_engraver},
2647 @rinternals{beam-interface},
2648 @rinternals{Stem_engraver}.
2651 @node Barras progresivas
2652 @unnumberedsubsubsec Barras progresivas
2653 @translationof Feathered beams
2655 @cindex barras progresivas
2656 @cindex progresivas, barras
2658 @funindex \featherDurations
2659 @funindex featherDurations
2660 @funindex grow-direction
2662 Las barras progresivas se usan para indicar que un pequeño grupo de
2663 notas se debe tocar a una velocidad creciente (o decreciente), sin
2664 cambiar el tempo general de la pieza. El ámbito de la barra progresiva
2665 se debe indicar manualmente usando @code{[} y @code{]}, el efecto de
2666 ángulo de la barra se inicia especificando una dirección en la
2667 propiedad @code{grow-direction} del objeto @code{Beam}.
2669 Si queremos que la colocación de las notas y el sonido de la salida
2670 MIDI refleje el @emph{ritardando} o @emph{accelerando}
2671 indicado por la barra
2672 progresiva, las notas se deben agrupar como una expresión musical
2673 delimitada por llaves y precedida de una instrucción
2674 @code{featheredDurations} que especifica la razón entre las duraciones
2675 de la primera y la última notas dentro del grupo.
2677 Los corchetes rectos muestran el ámbito de la barra y las llaves
2678 muestran qué notas han de modificar sus duraciones. Normalmente
2679 delimitarían el mismo grupo de notas, pero no es un requisito: las dos
2680 instrucciones son independientes.
2682 En el ejemplo siguiente las ocho semicorcheas ocupan exactamente el
2683 mismo tiempo que una blanca, pero la primera nota tiene la mitad de
2684 duración que la última, con las notas intermedias alargándose
2685 gradualmente. Las cuatro primeras fusas se aceleran gradualmente,
2686 mientras que las últimas cuatro fusas están a un tempo constante.
2688 @lilypond[verbatim,quote]
2690 \override Beam.grow-direction = #LEFT
2691 \featherDurations #(ly:make-moment 2/1)
2692 { c16[ c c c c c c c] }
2693 \override Beam.grow-direction = #RIGHT
2694 \featherDurations #(ly:make-moment 2/3)
2696 % revert to non-feathered beams
2697 \override Beam.grow-direction = #'()
2703 El espaciado en la salida impresa representa las duraciones de las
2704 notas de una forma sólo aproximada, pero la salida MIDI es exacta.
2707 @code{\featherDurations}.
2711 Fragmentos de código:
2715 La instrucción @code{\featherDurations} sólo funciona con fragmentos
2716 musicales muy breves, y cuando los números de la fracción son
2721 @subsection Compases
2725 * Barras de compás::
2726 * Numeración de compases::
2727 * Comprobación de compás y de número de compás::
2728 * Llamadas de ensayo::
2732 @node Barras de compás
2733 @unnumberedsubsubsec Barras de compás
2734 @translationof Bar lines
2736 @cindex barras de compás
2737 @cindex líneas divisorias
2738 @cindex final, barra
2742 @cindex repetición, barras de
2747 Las líneas divisorias delimitan a los compases pero también se pueden
2748 usar para indicar las repeticiones. Normalmente, las líneas
2749 divisorias normales se insertan de manera automática en la salida
2750 impresa en lugares que están basados en el compás actual.
2752 Las barras de compás sencillas insertadas automáticamente se pueden
2753 cambiar por otros tipos con la instrucción @code{\bar}. Por ejemplo,
2754 se suele poner una doble barra de cierre al final de la pieza:
2756 @lilypond[quote,verbatim]
2757 \relative { e'4 d c2 \bar "|." }
2760 No deja de ser válida la última nota de un compás si no termina sobre
2761 la línea divisoria automática: se supone que la nota se prolonga sobre
2762 el compás siguiente. Pero una secuencia larga de dichos compases
2763 prolongados puede hacer que la música aparezca comprimida o incluso
2764 que se salga de la página. Esto es a causa de que los saltos de línea
2765 automáticos solamente se producen al final de compases completos, es
2766 decir, cuando todas las notas han finalizado antes de que el compás
2769 @warning{Una duración incorrecta puede hacer que se trate de evitar la
2770 producción de saltos de línea, dando como resultado una línea de
2771 música con una compresión exagerada o música que se sale de la
2774 @cindex línea, saltos
2775 @cindex líneas divisorias invisibles
2776 @cindex compás, barras invisibles de
2778 También se permiten saltos de línea en las barras insertadas
2779 manualmente incluso dentro de compases incompletos. Para permitir un
2780 salto de línea donde no hay ninguna línea divisoria visible, utilice
2788 De esta manera se insertará una barra invisible de compás y se hará
2789 posible el salto de línea en este punto, sin forzarlo. No se
2790 incrementa el contador de los números de compás. Para forzar un salto
2791 de línea, consulte @ref{Saltos de línea}.
2793 @cindex manuales, líneas divisorias
2794 @cindex manuales, barras de compás
2795 @cindex barras de compás manuales
2796 @cindex líneas divisorias manuales
2798 Esta y otras líneas divisorias especiales se pueden insertar
2799 manualmente en cualquier punto. Cuando coinciden con el final de un
2800 compás, sustituyen a la línea divisoria simple que se habría insertado
2801 automáticamente en dicho lugar. Cuando no coinciden con el final de
2802 un compás, se inserta la línea especificada en ese punto en la salida
2805 Observe que las líneas divisorias manuales son puramente visuales. No
2806 afectan a ninguna de las propiedades que una barra normal afectaría,
2807 como a los números de compás, alteraciones, saltos de línea, etc. No
2808 afectan tampoco al cálculo y colocación de las líneas divisorias
2809 subsiguientes. Cuando una divisoria se coloca manualmente donde ya
2810 existe una divisoria normal, los efectos de la línea original no se
2813 Están disponibles para su inserción manual dos tipos de líneas
2814 divisorias simples y cinco tipos de doble barra:
2816 @lilypond[quote,verbatim]
2830 así como la barra de puntos y la discontinua:
2832 @lilypond[quote,verbatim]
2841 y nueve tipos de barra de repetición:
2843 @lilypond[quote,verbatim]
2858 Además se puede imprimir una línea divisoria como una marca corta:
2859 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2862 Sin embargo, dado que las mencionadas marcas se utilizan usualmente en
2863 el canto gregoriano, es preferible en este caso utilizar
2864 @code{\divisioMinima}, que se describe en la sección @ref{Divisiones}
2865 dentro de Canto gregoriano.
2867 LilyPond contempla la notación del canto kievano y ofrece una
2868 línea divisoria especial kievana:
2869 @lilypond[quote,fragment,verbatim]
2872 Pueden verse más detalles de esta notación explicados en
2873 @ref{Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada}.
2877 Para los símbolos de segno en línea, existen tres tipos
2878 de barras de compás que se diferencian en su comportamiento
2879 en los saltos de línea:
2881 @lilypond[quote,verbatim]
2899 @cindex repeticiones
2901 Aunque se pueden insertar manualmente barras de compás con significado
2902 de repeticiones, no se reconocen como repeticiones por parte de
2903 LilyPond. Las secciones repetidas se introducen mejor utilizando las
2904 diversas instrucciones de repetición (véase @ref{Repeticiones}), que
2905 imprimen automáticamente las barras correspondientes.
2907 Además se puede especificar @code{".|:-||"}, que equivale a @code{".|:"}
2908 excepto en los saltos de línea, en que produce una doble barra al
2909 final de la línea y una repetición izquierda (de comienzo) al
2910 principio de la línea siguiente.
2912 @lilypond[quote,verbatim]
2922 Para combinaciones de repeticiones con el símbolo de segno,
2923 existen seis variantes diferentes:
2925 @lilypond[quote,verbatim]
2955 Además, existe una instrucción @code{\inStaffSegno} que crea una
2956 barra de compás con símbolo de segno, situada en conjunción con
2957 una línea de repetición adecuada si se utiliza con una instrucción
2958 @code{\repeat volta}, véase @ref{Repeticiones normales}.
2960 @funindex \defineBarLine
2961 @funindex defineBarLine
2962 @cindex compás, definir líneas de
2963 @cindex definir líneas de compás
2965 Se pueden definir tipos nuevos de líneas divisorias con
2966 @code{\defineBarLine}:
2969 \defineBarLine @var{tipo_de_barra} #'(@var{final} @var{comienzo} @var{extensión})
2972 Las variables de @code{\defineBarline} pueden incluir la cadena de
2973 caracteres @q{vacía} @code{""}, que equivale a imprimir una línea
2974 divisoria invisible. También se puede establecer al valor falso
2975 @code{#f} que no imprime línea divisoria alguna.
2977 Después de la definición, la nueva línea divisoria se puede
2978 utilizar mediante @code{\bar} @var{tipo_de_barra}.
2980 Actualmente están disponibles diez elementos de barra de compás:
2982 @lilypond[quote,verbatim]
2983 \defineBarLine ":" #'("" ":" "")
2984 \defineBarLine "=" #'("=" "" "")
2985 \defineBarLine "[" #'("" "[" "")
2986 \defineBarLine "]" #'("]" "" "")
3003 La línea divisoria @code{"="} proporciona la barra de doble
3004 extensión, usada en combinación con el símbolo de segno. No lo
3005 use como una doble línea divisoria fina aislada; para ello es
3006 preferible @code{\bar} @var{"||"}.
3008 El signo @code{"-"} inicia anotaciones a las barras de compás, que
3009 son útiles para distinguir entre aquellas que tienen idéntica
3010 apariencia pero distinto comportamiento en los saltos de línea y/o
3011 diferentes barras de extensión. La parque que sigue al signo
3012 @code{"-"} no se usa para construir la barra de compás.
3014 @lilypond[quote,verbatim]
3015 \defineBarLine "||-dashedSpan" #'("||" "" "!!")
3018 \new Staff \relative c'' {
3020 c1 \bar "||-dashedSpan"
3023 \new Staff \relative c'' {
3031 Además, el carácter del espacio en blanco @code{" "} sirve como
3032 contenedor para definir barras de extensión correctamente
3033 alineadas a las barras principales:
3035 @lilypond[quote,verbatim]
3036 \defineBarLine ":|.-wrong" #'(":|." "" "|.")
3037 \defineBarLine ":|.-right" #'(":|." "" " |.")
3040 \new Staff \relative c'' {
3045 \new Staff \relative c'' {
3053 Si se necesitan elementos adicionales, LilyPond provee una forma
3054 sencilla de definirlos. Para ver más información sobre cómo
3055 modificar o añadir barras de compás, consulte el archivo
3056 @file{scm/bar-line.scm}.
3058 En las partituras con muchos pentagramas, una instrucción @code{\bar}
3059 en uno de ellos se aplica automáticamente a todos los demás. Las
3060 líneas resultantes se conectan entre los distintos pentagramas de un
3061 @code{StaffGroup}, @code{PianoStaff} o @code{GrandStaff}.
3063 @lilypond[quote,verbatim]
3066 \new Staff \relative {
3071 \new Staff \relative { \clef bass c'4 g e g }
3073 \new Staff \relative { \clef bass c'2 c2 }
3077 @cindex predeterminada, línea divisoria, cambiar
3078 @cindex línea divisoria predeterminada, cambiar
3081 @funindex defaultBarType
3086 La instrucción @samp{\bar @var{tipo de barra}} es una forma corta de
3087 hacer @samp{\set Timing.whichBar = @var{tipo de barra}}. Cuando
3088 @code{whichBar} se establece con el valor de una cadena, se crea una
3089 línea divisoria de ese tipo.
3091 El tipo de barra predeterminado que se usa para las líneas divisorias
3092 insertadas automáticamente es @code{"|"}. Se puede cambiar en
3093 cualquier momento con
3094 @samp{\set Timing.defaultBarType = @var{tipo de barra}}.
3097 Referencia de la notación:
3098 @ref{Saltos de línea},
3100 @ref{Agrupar pentagramas}.
3102 Archivos instalados:
3103 @file{scm/bar-line.scm}.
3105 Fragmentos de código:
3108 Referencia de funcionamiento interno:
3109 @rinternals{BarLine} (creada al nivel de @code{Staff} (pentagrama)),
3110 @rinternals{SpanBar} (a través de los pentagramas),
3111 @rinternals{Timing_translator} (para las propiedades del contador de tiempo Timing).
3114 @node Numeración de compases
3115 @unnumberedsubsubsec Numeración de compases
3116 @translationof Bar numbers
3118 @cindex compás, números de
3119 @cindex números de compás
3121 @funindex currentBarNumber
3123 Por defecto, los números de compás se imprimen al principio de la
3124 línea, excepto la primera. El número propiamente dicho se almacena en
3125 la propiedad @code{currentBarNumber}, que normalmente se actualiza
3126 automáticamente para cada compás. También se puede establecer
3129 @lilypond[verbatim,quote]
3133 \set Score.currentBarNumber = #50
3138 @cindex números de compás, espaciado regular
3140 @funindex barNumberVisibility
3143 Los números de compás se pueden tipografiar a intervalos regulares en
3144 vez de al principio de cada línea. Para hacerlo se debe sobreescribir
3145 el comportamiento predeterminado de forma que se puedan imprimir en
3146 otros lugares. Esto viene controlado por la propiedad
3147 @code{break-visibility} de @code{BarNumber}. Toma tres valores que se
3148 pueden fijar al valor @code{#t} o @code{#f} para especificar si el
3149 número de compás correspondiente es visible o no. El orden de los
3150 tres valores es @code{visible al final de la línea}, @code{visible en
3151 mitad de la línea}, @code{visible al principio de la línea}. En el
3152 ejemplo siguiente se imprimen los números de compás en todos los
3155 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
3156 \override Score.BarNumber.break-visibility = #'#(#t #t #t)
3157 \set Score.currentBarNumber = #11
3158 % Permit first bar number to be printed
3166 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3167 {printing-the-bar-number-for-the-first-measure.ly}
3169 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3170 {printing-bar-numbers-at-regular-intervals.ly}
3172 @cindex compás, número de, formato
3173 @cindex número de compases, formato de
3175 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3176 {printing-bar-numbers-inside-boxes-or-circles.ly}
3178 @cindex compás, número, con letras
3179 @cindex compás, número, con repeticiones
3181 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3182 {alternative-bar-numbering.ly}
3184 @cindex compás, número, alineación
3186 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3187 {aligning-bar-numbers.ly}
3189 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3190 {removing-bar-numbers-from-a-score.ly}
3193 Fragmentos de código:
3196 Referencia de funcionamiento interno:
3197 @rinternals{BarNumber},
3198 @rinternals{Bar_number_engraver}.
3200 @cindex número de compás, colisión
3201 @cindex colisión del número de compás
3204 Los números de compás pueden colisionar con el corchete
3205 @code{StaffGroup}, si hay uno en la parte de arriba. Para
3206 solucionarlo, se puede usar la propiedad de relleno @code{padding} de
3207 @code{BarNumber} para colocar el número correctamente.
3208 Consulte @rinternals{StaffGroup} y @rinternals{BarNumber}
3209 para ver más información.
3212 @node Comprobación de compás y de número de compás
3213 @unnumberedsubsubsec Comprobación de compás y de número de compás
3214 @translationof Bar and bar number checks
3216 @cindex compás, comprobación de
3217 @cindex número de compás, comprobación de
3218 @cindex compás, comprobación
3219 @cindex compás, número, comprobación
3221 @funindex barCheckSynchronize
3224 Las comprobaciones de compás ayudan a detectar errores en las
3225 duraciones. Una comprobación de compás se escribe usando el símbolo
3226 de la barra vertical, @code{|}, en cualquier lugar donde se espera que
3227 caiga una línea divisoria. Si se encuentran líneas de comprobación de
3228 compás en otros lugares, se imprime una lista de advertencias en el
3229 archivo log de registro, mostrando los números de línea y columna en
3230 que han fallado las comprobaciones de compás. En el siguiente
3231 ejemplo, la segunda comprobación de compás avisará de un error
3234 \time 3/4 c2 e4 | g2 |
3237 Las comprobaciones de compás también se pueden usar en la letra de las
3243 Bri -- lla, | bri -- lla, |
3247 Las duraciones incorrectas a menudo desbaratan la partitura
3248 completamente, sobre todo si la música es polifónica, por ello el
3249 mejor sitio para empezar a corregir la entrada es hacer un barrido en
3250 busca de comprobaciones de compás fallidas y duraciones incorrectas.
3252 Si varias comprobaciones de compás corresponden al mismo intervalo
3253 musical, sólo se imprime el primer mensaje de advertencia. Esto
3254 permite que la advertencia se centre en la fuente del error de cuenta
3260 También es posible redefinir la acción que se lleva a cabo cuando se
3261 encuentra una barra vertical o símbolo de comprobación de compás,
3262 @code{|}, en el código de entrada, de forma que haga algo distinto a
3263 una comprobación de compás. Se hace asignando una expresión musical a
3264 @code{"|"}, el símbolo de barra vertical. En el ejemplo siguiente se
3265 establece @code{|} de forma que inserte una doble línea divisoria
3266 cuando aparece en el código de entrada, en vez de comprobar el final
3269 @lilypond[quote,verbatim]
3279 @funindex \barNumberCheck
3280 @funindex barNumberCheck
3282 Al copiar piezas musicales grandes puede servir de ayuda comprobar que
3283 el número de compás de LilyPond corresponde al original desde el que
3284 está copiando. Esto se puede comprobar con @code{\barNumberCheck},
3288 \barNumberCheck #123
3292 imprime una advertencia si el @code{currentBarNumber} (número del
3293 compás actual) no es el 123 en el momento de la compilación.
3296 Fragmentos de código:
3300 @node Llamadas de ensayo
3301 @unnumberedsubsubsec Llamadas de ensayo
3302 @translationof Rehearsal marks
3304 @cindex ensayo, letras de
3305 @cindex letras de ensayo
3310 Para imprimir una letra de ensayo, utilice la orden @code{\mark}.
3312 @lilypond[quote,verbatim]
3322 La letra de ensayo se incrementa automáticamente si usa @code{\mark
3323 \default}, pero también puede utilizar un número entero como argumento
3324 para establecer la indicación manualmente. El valor que se utilizará
3325 se almacena dentro de la propiedad @code{rehearsalMark}.
3327 @lilypond[quote,verbatim]
3338 La letra@tie{}@q{I} se salta de acuerdo con las tradiciones de
3339 grabado. Si quiere incluir la letra @q{I}, use una de las
3340 instrucciones siguientes, según el estilo de marcas de
3341 ensayo que desee (sólo letras, letras dentro de un rectángulo
3342 o letras dentro de un círculo).
3345 \set Score.markFormatter = #format-mark-alphabet
3346 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3347 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-alphabet
3350 @lilypond[quote,verbatim]
3352 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-alphabet
3361 @cindex ensayo, letra de, formato
3362 @cindex ensayo, letra de, estilo
3363 @cindex estilo de la letra de ensayo
3364 @cindex formato de la letra de ensayo
3365 @cindex letra de ensayo, estilo
3366 @cindex letra de ensayo, formato
3367 @cindex marca de ensayo, estilo
3368 @cindex marca de ensayo, formato
3369 @cindex ensayo, letra de, manual
3370 @cindex marca de ensayo manual
3371 @cindex personalizada, marca de ensayo
3372 @cindex manual, marca de ensayo
3374 El estilo se define por medio de la propiedad @code{markFormatter}.
3375 Es una función que toma como argumentos la marca en curso (un número
3376 entero) y el contexto actual. Debe devolver un objeto de marcado. En
3377 el ejemplo siguiente, se establece @code{markFormatter} con el valor
3378 de un procedimiento enlatado. Después de algunos compases, se
3379 establece con el valor de una función que produce un número encerrado
3382 @lilypond[quote,verbatim]
3384 \set Score.markFormatter = #format-mark-numbers
3387 \set Score.markFormatter = #format-mark-box-numbers
3389 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-numbers
3391 \set Score.markFormatter = #format-mark-circle-letters
3396 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3397 definiciones de @code{format-mark-numbers} (el formato por omisión),
3398 @code{format-mark-box-numbers}, @code{format-mark-letters} y
3399 @code{format-mark-box-letters}. Se pueden usar éstos como inspiración
3400 para otras funciones de formateo.
3402 Podemos utilizar @code{format-mark-barnumbers},
3403 @code{format-mark-box-barnumbers} y
3404 @code{format-mark-circle-barnumbers} para obtener números de compás en
3405 lugar de números o letras secuenciales.
3407 Se pueden especificar otros estilos de letra de ensayo de forma
3415 Observe que @code{Score.markFormatter} no afecta a las marcas que se
3416 especifican de esta forma. Sin embargo, es posible aplicar un
3417 elemento @code{\markup} a la cadena.
3420 \mark \markup@{ \box A1 @}
3425 @cindex D.S. al Fine
3427 @cindex musicales, glifos
3428 @cindex glifos musicales
3430 @funindex \musicglyph
3431 @funindex musicglyph
3433 Los glifos musicales (como el segno) se pueden imprimir dentro de un
3434 elemento @code{\mark}
3436 @lilypond[quote,verbatim]
3438 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.segno" }
3439 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.coda" }
3440 c1 \mark \markup { \musicglyph #"scripts.ufermata" }
3446 Consulte @ref{La tipografía Feta} para ver una lista de los símbolos que se
3447 pueden imprimir con @code{\musicglyph}.
3449 Para ver formas comunes de trucar la colocación de las letras de
3450 ensayo, consulte @ref{Formatear el texto}. Para un control más
3451 preciso, consulte @code{break-alignable-interface} en la sección
3452 @ref{Alineación de objetos}.
3454 El archivo @file{scm/translation-functions.scm} contiene las
3455 definiciones de @code{format-mark-numbers} y de
3456 @code{format-mark-letters}. Se pueden utilizar como inspiración para
3457 escribir otras funciones de formateo.
3460 Referencia de la notación:
3461 @ref{La tipografía Feta},
3462 @ref{Formatear el texto},
3463 @ref{Alineación de objetos}.
3466 @file{scm/translation-functions.scm}.
3468 Fragmentos de código:
3471 Referencia de funcionamiento interno:
3472 @rinternals{MarkEvent},
3473 @rinternals{Mark_engraver},
3474 @rinternals{RehearsalMark}.
3477 @node Asuntos rítmicos especiales
3478 @subsection Asuntos rítmicos especiales
3479 @translationof Special rhythmic concerns
3483 * Alinear con una cadenza::
3484 * Gestión del tiempo::
3487 @node Notas de adorno
3488 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
3489 @translationof Grace notes
3493 @cindex appoggiatura
3494 @cindex acciaccatura
3497 @funindex \slashedGrace
3498 @funindex \acciaccatura
3499 @funindex \appoggiatura
3501 Los mordentes y notas de adorno son ornamentos musicales,
3502 impresos en un tipo más pequeño y no ocupan ningún
3503 tiempo lógico adicional en el compás.
3505 @lilypond[quote,verbatim]
3508 \grace { b16 c16 } a2)
3512 Hay otros tres tipos posibles de notas de adorno; la
3513 @emph{acciaccatura} o mordente de una nota (una nota de adorno sin
3514 medida que se indica mediante una nota ligada y con el
3515 corchete tachado) y la @emph{appoggiatura}, que toma una fracción fija
3516 de la nota principal a la que se adjunta, y que se imprime sin
3517 tachar. Es posible escribir una nota de adorno con la plica
3518 tachada, como la @emph{acciaccatura} pero sin la ligadura, como para
3519 colocarla entre notas que están ligadas entre sí, utilizando la función
3520 @code{\slashedGrace}.
3522 @lilypond[quote,verbatim]
3524 \acciaccatura d''8 c4
3526 \acciaccatura { g16 f } e2
3527 \slashedGrace a,8 g4
3528 \slashedGrace b16 a4(
3529 \slashedGrace b8 a2)
3533 La colocación de notas de adorno se sincroniza entre los distintos
3534 pentagramas. En el siguiente ejemplo, hay dos semicorcheas de adorno
3535 por cada corchea de adorno:
3537 @lilypond[quote,verbatim]
3539 \new Staff \relative { e''2 \grace { c16 d e f } e2 }
3540 \new Staff \relative { c''2 \grace { g8 b } c2 }
3544 @cindex adorno, seguimiento de notas de
3546 @funindex \afterGrace
3547 @funindex afterGrace
3549 Si queremos terminar una nota con un adorno, usamos la instrucción
3550 @code{\afterGrace}. Toma dos argumentos: la nota principal, y las
3551 notas de adorno que siguen a la nota principal.
3553 @lilypond[quote,verbatim]
3554 \relative { c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1 }
3557 Esto pone las notas de adorno después de un espacio que dura 3/4 de la
3558 longitud de la nota principal. La fracción predeterminada de 3/4 se
3559 puede cambiar estableciendo @code{afterGraceFraction}. El ejemplo
3560 siguiente muestra el resultado de establecer el espacio en su valor
3561 predeterminado, en 15/16, y por último en 1/2 de la nota principal.
3563 @lilypond[quote,verbatim]
3565 \new Staff \relative {
3566 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3568 \new Staff \relative {
3569 #(define afterGraceFraction (cons 15 16))
3570 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3572 \new Staff \relative {
3573 #(define afterGraceFraction (cons 1 2))
3574 c''1 \afterGrace d1 { c16[ d] } c1
3579 El espacio entre la nota principal y la de adorno también se puede
3580 especificar usando espaciadores. El ejemplo siguiente sitúa
3581 la nota de adorno después de un espacio que dura 7/8 de la
3584 @lilypond[quote,verbatim]
3585 \new Voice \relative {
3588 { s2 s4. \grace { c16 d } }
3594 @cindex trucaje de las notas de adorno
3595 @cindex notas de adorno, trucar
3596 @cindex notas de adorno, cambiar los ajustes de disposición
3598 Una expresión musical @code{\grace} introduce ajustes de tipografía
3599 especiales, por ejemplo para producir un tipo más pequeño y para fijar
3600 las direcciones. Por ello, cuando se introducen trucos para la
3601 presentación, deben ir dentro de la expresión de adorno. Las
3602 sobreescrituras se deben también revertir dentro de la expresión de
3603 adorno. Aquí, la dirección predeterminada de la plica de la nota de
3604 adorno se sobreescribe y luego se revierte.
3606 @lilypond[quote,verbatim]
3607 \new Voice \relative {
3617 @cindex plica cruzada
3620 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3621 {using-grace-note-slashes-with-normal-heads.ly}
3623 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3624 {tweaking-grace-layout-within-music.ly}
3626 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3627 {redefining-grace-note-global-defaults.ly}
3629 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3630 {positioning-grace-notes-with-floating-space.ly}
3634 @rglos{grace notes},
3635 @rglos{acciaccatura},
3636 @rglos{appoggiatura}.
3638 Referencia de la notación:
3639 @ref{Escalar las duraciones},
3640 @ref{Barras manuales}.
3643 @file{ly/grace-init.ly}.
3645 Fragmentos de código:
3648 Referencia de funcionamiento interno:
3649 @rinternals{GraceMusic},
3650 @rinternals{Grace_beam_engraver},
3651 @rinternals{Grace_auto_beam_engraver},
3652 @rinternals{Grace_engraver},
3653 @rinternals{Grace_spacing_engraver}.
3657 @cindex acciaccatura de varias notas
3658 @cindex adorno, sincronización de notas de
3660 Una @i{acciaccatura} de varias notas con una barra se imprime sin
3661 tachar, y tiene exactamente la misma apariencia que una
3662 @i{appoggiatura} de varias notas con barra.
3664 @c TODO Add link to LSR snippet to add slash when available
3666 La sincronización de las notas de adorno también puede acarrear
3667 sorpresas. La notación de pentagramas, como armaduras, líneas
3668 divisorias, etc., se sincronizan también. Ponga cuidado cuando mezcle
3669 pentagramas con adornos y sin adornos, por ejemplo
3671 @lilypond[quote,verbatim]
3673 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3674 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" d2. }
3679 Esto se puede remediar insertando desplazamientos de adorno de las
3680 duraciones correspondientes en los otros pentagramas. Para el ejemplo
3683 @lilypond[quote,verbatim]
3685 \new Staff \relative { e''4 \bar ".|:" \grace c16 d2. }
3686 \new Staff \relative { c''4 \bar ".|:" \grace s16 d2. }
3690 El uso de notas de adorno dentro de los contextos de voz tiende
3691 a confundir la manera en que se tipografía la voz.
3692 Esto se puede soslayar mediante la inserción de un silencio o nota
3693 entre la instrucción de voz y la nota de adorno.
3695 @lilypond[quote,verbatim]
3697 \acciaccatura { f8 } e8 r8 \acciaccatura { f8 } e8 r4
3704 r8 r8 \voiceOne \accMusic \oneVoice r8 |
3705 r8 \voiceOne r8 \accMusic \oneVoice r8 |
3710 s8 s8 \voiceTwo \accMusic \oneVoice s8 |
3711 s8 \voiceTwo r8 \accMusic \oneVoice s8 |
3718 Las secciones de adorno sólo se deben usar dentro de expresiones de
3719 música secuenciales. No están contemplados el anidado ni la
3720 yuxtaposición de secciones de adorno, y podría producir caídas u otros
3723 Cada nota de adorno en la salida MIDI tiene una longitud que es 1/4 de
3724 su duración real. Si la duración combinada de las notas de adorno es
3725 mayor que la longitud de la nota precedente, se genera un error
3726 @qq{@code{Retrocediendo en el tiempo MIDI}}. Tiene dos opciones: en
3727 primer lugar, puede hacer más corta la duración de las notas de
3728 adorno, por ejemplo:
3731 c'8 \acciaccatura @{ c'8[ d' e' f' g'] @}
3737 c'8 \acciaccatura @{ c'16[ d' e' f' g'] @}
3740 Otra opción es cambiar explícitamente la duración musical:
3743 c'8 \acciaccatura @{ \scaleDurations 1/2 @{ c'8[ d' e' f' g'] @} @}
3746 Véase @ref{Escalar las duraciones}.
3749 @node Alinear con una cadenza
3750 @unnumberedsubsubsec Alinear con una cadenza
3751 @translationof Aligning to cadenzas
3753 @cindex cadenza (cadencia)
3754 @cindex cadenza (cadencia), alinear a
3755 @cindex alineación a una cadenza (cadencia)
3757 En un contexto orquestal, las cadenzas presentan un problema especial:
3758 al construir una partitura que tiene una cadenza, todos los demás
3759 instrumentos deben saltar tantas notas como la longitud de la cadenza,
3760 pues en caso contrario empezarán demasiado pronto o demasiado tarde.
3762 Una solución a este problema son las funciones @code{mmrest-of-length}
3763 y @code{skip-of-length}. Estas funciones de Scheme toman un fragmento
3764 de música como argumento y generan un @code{\skip} o silencio
3765 multicompás, de la longitud exacta del fragmento.
3767 @lilypond[verbatim,quote]
3768 MyCadenza = \relative {
3779 #(mmrest-of-length MyCadenza)
3781 #(skip-of-length MyCadenza)
3791 Fragmentos de código:
3795 @node Gestión del tiempo
3796 @unnumberedsubsubsec Gestión del tiempo
3797 @translationof Time administration
3799 @cindex tiempo, administración
3800 @cindex tiempo, control del (dentro de la partitura)
3801 @cindex música sin medida
3802 @cindex medida, música sin
3804 @funindex currentBarNumber
3805 @funindex measurePosition
3806 @funindex measureLength
3808 El tiempo está administrado por el @code{Timing_translator}, que de
3809 forma predeterminada vive en el contexto de @code{Score}. Se añade un
3810 alias, @code{Timing}, al contexto en que se coloca el
3811 @code{Timing_translator}.
3812 Para asegurar que está disponible el alias @code{Timing}, quizá
3813 tenga que crear explícitamente una instancia del contexto
3814 contenedor (como @code{Voice} o @code{Staff}).
3816 Se usan las siguientes propiedades de @code{Timing} para seguir la
3817 pista del tiempo dentro de la partitura.
3819 @cindex compás, número de
3820 @cindex número de compás
3823 @item currentBarNumber
3824 El número de compás en curso. Para ver un ejemplo que muestra el uso
3825 de esta propiedad, consulte @ref{Numeración de compases}.
3828 La longitud de los compases dentro de la indicación actual de compás.
3829 Para un 4/4 esto es@tie{}1, y para el 6/8 es 3/4. Su valor determinad
3830 cuándo se insertan las líneas divisorias y cómo se generan las barras
3833 @item measurePosition
3834 El punto en que nos encontramos dentro del compás. Esta cantidad se
3835 reinicia sustrayendo @code{measureLength} cada vez que se alcanza o se
3836 excede @code{measureLength}. Cuando eso ocurre, se incrementa
3837 @code{currentBarNumber}.
3840 Si tiene un valor verdadero, las variables anteriores se actualizan a
3841 cada paso de tiempo. Cuando tiene un valor falso, el grabador se
3842 queda en el compás actual indefinidamente.
3846 La cuenta del tiempo se puede cambiar estableciendo el valor de
3847 cualquiera de estas variables explícitamente. En el siguiente
3848 ejemplo, se imprime la indicación de compás predeterminada 4/4, pero
3849 @code{measureLength} tiene está ajustado a 5/4. En los 4/8 hasta el
3850 tercer compás, la posición @code{measurePosition} se adelanta en 1/8
3851 hasta 5/8, acortando ese compás en 1/8. Entonces, la siguiente línea
3852 divisoria cae en 9/8 en vez de hacerlo en 5/4.
3854 @lilypond[quote,verbatim]
3855 \new Voice \relative {
3856 \set Timing.measureLength = #(ly:make-moment 5/4)
3860 \set Timing.measurePosition = #(ly:make-moment 5/8)
3867 Como lo ilustra el ejemplo, @code{ly:make-moment n m} construye una
3868 duración de la fracción n/m de una redonda. Por ejemplo,
3869 @code{ly:make-moment 1 8} es una duración de una corchea y
3870 @code{ly:make-moment 7 16} es la duración de siete semicorcheas.
3873 Referencia de la notación:
3874 @ref{Numeración de compases},
3875 @ref{Música sin compasear}.
3877 Fragmentos de código:
3880 Referencia de funcionamiento interno:
3881 @rinternals{Timing_translator},