1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 57e3ef0a15d9679cf31de90b2584e9803226d367
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
103 @node Escritura de octava relativa
104 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
105 @translationof Relative octave entry
108 @cindex relativas, especificación de octavas
109 @cindex octava, introducción relativa
110 @cindex relativa, especificación de la octava
111 @cindex octava, especificación relativa
116 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
117 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
118 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
119 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
120 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
121 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
122 más alta o más baja de lo que debería.
126 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
129 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
130 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
131 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
135 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
136 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
137 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
141 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
142 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
143 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
146 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
147 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
150 La altura de la primera nota es relativa a
151 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
152 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
158 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
160 @lilypond[verbatim,quote]
169 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
172 @lilypond[verbatim,quote]
179 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
180 abarcar intervalos muy grandes:
182 @lilypond[verbatim,quote]
189 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
190 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
192 @lilypond[verbatim,quote]
201 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
203 @lilypond[verbatim,quote]
212 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
215 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
216 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
218 @lilypond[verbatim,quote]
230 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
231 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
233 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
234 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
235 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
238 @lilypond[verbatim,quote]
247 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
248 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
249 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
250 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
251 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
252 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
253 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
255 @lilypond[verbatim,quote]
271 Referencia de la notación:
272 @ref{Comprobación de octava}.
274 Fragmentos de código:
277 Referencia de funcionamiento interno:
278 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
280 @cindex relativo, modo, transposición y
281 @cindex transposición y modo relativo
292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
298 @node Alteraciones accidentales
299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
300 @translationof Accidentals
303 @cindex key signature
306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
311 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
315 @cindex notas, nombres holandeses de
316 @cindex notas, nombres predeterminados
317 @cindex predeterminados, nombres de nota
320 @cindex doble sostenido
321 @cindex sostenido, doble
325 @cindex natural, nota
327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
331 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
339 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
341 muestra como un simple nombre de nota natural:
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
347 @cindex cuartos de tono
349 @cindex semi-sostenidos
351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
360 @cindex alteración recordatoria
361 @cindex alteración de precaución
362 @cindex alteración con paréntesis
363 @cindex recordatoria, alteración
364 @cindex precaución, alteración de
365 @cindex paréntesis, alteración con
370 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
371 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
372 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
373 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
374 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
375 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
376 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
377 también para producir notas con becuadro.
379 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
380 cis cis cis! cis? c c c! c?
383 @cindex alteración en nota ligada
384 @cindex ligadura, alteraciones y
386 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
387 comienzo de un sistema:
389 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
398 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
399 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
401 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
402 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
408 @rglos{double sharp},
411 @rglos{quarter tone}.
413 Manual de aprendizaje:
414 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
416 Referencia de la notación:
417 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
418 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
419 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
421 Fragmentos de código:
424 Referencia de funcionamiento interno:
425 @rinternals{Accidental_engraver},
426 @rinternals{Accidental},
427 @rinternals{AccidentalCautionary},
428 @rinternals{accidental-interface}.
431 @cindex alteración de cuartos de tono
432 @cindex cuartos de tono, alteraciones
436 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
437 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
438 no se ajustan a ningún estándar.
441 @node Nombres de las notas en otros idiomas
442 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
443 @translationof Note names in other languages
445 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
446 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
447 @cindex idioma, nombres de nota en otros
448 @cindex idioma, alturas en otros
450 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
451 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
452 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
453 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
456 @lilypond[quote,verbatim]
464 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
468 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
470 @tab Nombre de las notas
471 @item @code{nederlands}
472 @tab c d e f g a bes b
474 @tab do re mi fa sol la sib si
478 @tab c d e f g a bf b
480 @tab do re mi fa sol la sib si
481 @item @code{italiano}
482 @tab do re mi fa sol la sib si
485 @item @code{portugues}
486 @tab do re mi fa sol la sib si
492 @tab do re mi fa sol la sib si
496 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
497 pueden también variar dependiendo del idioma:
500 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
502 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
503 @item @code{nederlands}
504 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
506 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
508 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
510 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
513 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
514 @item @code{italiano}
515 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
517 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
519 @item @code{portugues}
520 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
522 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
524 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
526 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
530 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
531 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
532 como @code{ees}. Esto se aplica también a
533 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
534 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
535 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
537 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
538 a2 as e es a ases e eses
542 @cindex semi-sostenido
544 @cindex sesqui-sostenido
547 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
548 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
549 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
550 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
551 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
552 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
553 nombres especiales para las notas.
556 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
558 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
560 @item @code{nederlands}
561 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
563 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
565 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
567 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
568 @item @code{italiano}
569 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
570 @item @code{portugues}
571 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
575 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
576 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
577 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
578 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
579 común para músicas no occidentales}.
585 @rglos{Common Practice Period}.
587 Referencia de la notación:
588 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
591 @file{scm/define-note-names.scm}.
593 Fragmentos de código:
597 @node Modificación de varias notas a la vez
598 @subsection Modificación de varias notas a la vez
599 @translationof Changing multiple pitches
601 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
604 * Comprobación de octava::
608 * Modal transformations::
612 @node Comprobación de octava
613 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
614 @translationof Octave checks
616 @cindex octava, comprobación de
617 @cindex octava, corrección de
618 @cindex control, alturas de
621 @funindex \octaveCheck
622 @funindex octaveCheck
623 @funindex controlpitch
625 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
626 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
627 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
628 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
630 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
631 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
632 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
633 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
636 @lilypond[verbatim,quote]
643 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
644 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
645 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
646 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
647 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
648 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
649 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
650 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
651 @code{@var{altura_de_control}}.
653 @lilypond[verbatim,quote]
661 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
662 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
665 @lilypond[verbatim,quote]
681 Fragmentos de código:
684 Referencia de funcionamiento interno:
685 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
689 @unnumberedsubsubsec Transposición
690 @translationof Transpose
693 @cindex transposición
694 @cindex transposición de alturas
695 @cindex transposición de notas
696 @cindex alturas, transporte de
697 @cindex notas, transporte de
702 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
705 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
708 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
709 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
710 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
711 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
712 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
714 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
715 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
716 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
718 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
719 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
720 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
722 @lilypond[verbatim,quote]
731 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
732 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
733 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
734 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
736 @lilypond[verbatim,quote]
746 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
747 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
748 se imprime la armadura.
750 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
751 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
752 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
753 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
754 bemoles de la nota siguiente.
756 @lilypond[verbatim,quote]
757 music = \relative c' { c d e f }
759 \transpose c cis { \music }
760 \transpose c des { \music }
764 @cindex transpositores, instrumentos
765 @cindex instrumentos transpositores
767 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
768 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
769 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
770 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
771 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
772 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
773 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
774 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
778 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
779 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
783 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
784 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
787 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
788 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
792 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
793 @ref{Transposición de los instrumentos}.
798 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
799 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
803 Referencia de la notación:
804 @ref{Transposición de los instrumentos},
806 @ref{Transformaciones modales},
807 @ref{Escritura de octava relativa},
808 @ref{Retrogradación}.
810 Fragmentos de código:
813 Referencia de funcionamiento interno:
814 @rinternals{TransposedMusic}.
825 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
826 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
827 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
828 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
831 @unnumberedsubsubsec Inversión
832 @translationof Inversion
835 @cindex operación de inversión
838 Una expresión musical se puede invertir con:
841 \inversion @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
844 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo, y
845 después se transporta de manera que @code{@var{nota-origen}} se asigna
846 a @code{@var{nota-destino}}.
848 @lilypond[verbatim,quote]
849 music = \relative c' { c d e f }
852 \inversion d' d' \music
853 \inversion d' ees' \music
858 Referencia de la notación:
859 @ref{Transformaciones modales},
860 @ref{Retrogradación},
865 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
866 @translationof Retrograde
868 @cindex retrogradación, transformación de
869 @cindex transformación de retrogradación
870 @cindex operación de retrogradación
871 @funindex \retrograde
874 Se puede revertir una expresión musical para producir su
877 @lilypond[verbatim,quote]
878 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
887 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
888 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
889 ligaduras automáticamente activando
890 @ref{División automática de las notas}.
893 Referencia de la notación:
895 @ref{Transformaciones modales},
899 @node Transformaciones modales
900 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
901 @translationof Modal transformations
903 @cindex transformaciones modales
904 @cindex modales, transformaciones
905 @cindex operaciones modales
907 En una composición musical que está basada en una escala, con
908 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
909 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
910 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
911 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
912 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
914 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
917 @subsubheading Transposición modal
920 @cindex transporte modal
921 @cindex modal, transposición
922 @cindex transposición modal
923 @cindex operación de transposición
924 @funindex \modalTranspose
925 @funindex modalTranspose
927 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
930 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
933 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
934 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
935 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
937 @lilypond[verbatim,quote]
938 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
939 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
943 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
944 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
948 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
949 cualesquiera intervalos:
951 @lilypond[verbatim,quote]
952 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
953 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
957 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
961 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
962 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
963 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
965 @lilypond[verbatim,quote]
966 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
967 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
971 \transpose c f \motif
972 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
976 @subsubheading Inversión modal
978 @cindex modal, inversion
979 @cindex inversión modal
980 @cindex operación de inversión modal
981 @funindex \modalInversion
982 @funindex modalInversion
984 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
985 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
989 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
992 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
993 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
994 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
995 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
996 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
999 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1000 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1003 @lilypond[verbatim,quote]
1004 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1005 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1009 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1013 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1014 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1015 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1016 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1018 @lilypond[verbatim,quote]
1019 scale = \relative c' { c g' }
1020 motive = \relative c' { c c g' c, }
1024 \modalInversion c' g' \scale \motive
1028 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1029 inversión retrógrada:
1031 @lilypond[verbatim,quote]
1032 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1033 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1042 Referencia de la notación:
1044 @ref{Retrogradación},
1045 @ref{Transposición}.
1048 @node Imprimir las alturas
1049 @subsection Imprimir las alturas
1050 @translationof Displaying pitches
1052 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1057 * Armadura de la tonalidad::
1058 * Corchetes de octava::
1059 * Transposición de los instrumentos::
1060 * Alteraciones accidentales automáticas::
1065 @unnumberedsubsubsec Clave
1069 @cindex Sol, clave de
1070 @cindex Do, clave de
1071 @cindex Fa, clave de
1072 @cindex violín, clave de
1073 @cindex alto, clave de
1074 @cindex tenor, clave de
1075 @cindex bajo, clave de
1076 @cindex francesa, clave
1077 @cindex soprano, clave de
1078 @cindex mezzosoprano, clave de
1079 @cindex barítono, clave de
1080 @cindex contrabajo, clave de
1082 @cindex antiguas, claves
1083 @cindex clave antigua
1084 @cindex clave de Sol
1087 @cindex clave de violín
1088 @cindex clave de alto
1089 @cindex clave de tenor
1090 @cindex clave de bajo
1091 @cindex clave francesa
1092 @cindex clave de soprano
1093 @cindex clave de mezzosoprano
1094 @cindex clave de barítono
1095 @cindex clave de contrabajo
1100 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1101 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1102 encerrarse entre comillas.
1104 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1115 Otras claves son las siguientes:
1117 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1138 \clef G % synonym for treble
1140 \clef F % synonym for bass
1142 \clef C % synonym for alto
1146 @cindex transpositoras, claves
1147 @cindex clave transpositora
1148 @cindex octava, transposición de
1149 @cindex coral, clave de tenor
1150 @cindex tenor coral, clave
1152 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1153 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1154 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1155 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1156 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1157 caracteres no alfabéticos:
1159 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1174 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1175 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1176 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
1180 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1181 {tweaking-clef-properties.ly}
1185 Referencia de la notación:
1186 @ref{Claves de la música mensural},
1187 @ref{Claves de canto gregoriano},
1188 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1189 @ref{Tablaturas personalizadas}.
1191 Fragmentos de código:
1194 Referencia de funcionamiento interno:
1195 @rinternals{Clef_engraver},
1197 @rinternals{OctavateEight},
1198 @rinternals{clef-interface}.
1201 @node Armadura de la tonalidad
1202 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1203 @translationof Key signature
1205 @cindex Armadura de la tonalidad
1210 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1211 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1212 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1213 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1214 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1215 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1216 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1217 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1219 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1220 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1221 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1222 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1225 \key @var{nota} @var{modo}
1238 @funindex \mixolydian
1239 @funindex mixolydian
1247 @cindex modos eclesiásticos
1252 @cindex locrio, modo
1254 @cindex mixolidio, modo
1256 @cindex frigio, modo
1257 @cindex dórico, modo
1260 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1261 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1262 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1263 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1264 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1265 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1266 @code{\locrian} (locrio).
1268 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1278 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1279 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1281 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1282 {non-traditional-key-signatures.ly}
1287 @rglos{church mode},
1290 Manual de aprendizaje:
1291 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1293 Fragmentos de código:
1296 Referencia de funcionamiento interno:
1297 @rinternals{KeyChangeEvent},
1298 @rinternals{Key_engraver},
1299 @rinternals{Key_performer},
1300 @rinternals{KeyCancellation},
1301 @rinternals{KeySignature},
1302 @rinternals{key-cancellation-interface},
1303 @rinternals{key-signature-interface}.
1306 @node Corchetes de octava
1307 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1308 @translationof Ottava brackets
1315 @funindex set-octavation
1319 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1320 de una octava para el pentagrama.
1322 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1339 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1347 Fragmentos de código:
1350 Referencia de funcionamiento interno:
1351 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1352 @rinternals{OttavaBracket},
1353 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1356 @node Transposición de los instrumentos
1357 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1358 @translationof Instrument transpositions
1360 @cindex transposición de MIDI
1361 @cindex transposición instrumental
1362 @cindex transpositor, instrumento
1364 @cindex MIDI, transposición
1366 @funindex \transposition
1367 @funindex transposition
1369 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1370 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1371 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1372 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1373 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1374 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1375 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1378 \transposition @var{pitch}
1381 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1382 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1383 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1384 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1385 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1386 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1387 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1388 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1390 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1391 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1392 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1393 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1395 @lilypond[verbatim,quote]
1397 \new Staff = "violin" {
1399 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1400 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1401 % not strictly necessary, but a good reminder
1408 \new Staff = "clarinet" {
1410 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1411 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1421 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1422 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1423 clarinete en Si bemol.
1425 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1426 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1431 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1442 @rglos{concert pitch},
1443 @rglos{transposing instrument}.
1445 Referencia de la notación:
1446 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1448 Fragmentos de código:
1452 @node Alteraciones accidentales automáticas
1453 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1454 @translationof Automatic accidentals
1456 @cindex automáticas, alteraciones
1457 @cindex alteraciones automáticas
1458 @cindex alteraciones accidentales
1459 @cindex alteraciones, estilo de las
1460 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1461 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1463 @funindex set-accidental-style
1467 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1468 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1469 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1473 #(set-accidental-style 'voice)
1478 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1479 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1480 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1481 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1482 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1483 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1487 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1490 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1491 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1493 @lilypond[verbatim,quote]
1497 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1511 \voiceTwo \relative c' {
1512 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1515 \change Staff = down
1520 \change Staff = down
1521 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1528 \context Staff = "up" {
1529 #(set-accidental-style 'default)
1532 \context Staff = "down" {
1533 #(set-accidental-style 'default)
1540 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1541 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1546 \context Staff = "up" @{
1547 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1548 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1551 \context Staff = "down" @{
1559 @c don't use verbatim in this table.
1561 @item default (predeterminado)
1563 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1567 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1568 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1569 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1570 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1571 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1578 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1592 \voiceTwo \relative c' {
1593 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1596 \change Staff = down
1601 \change Staff = down
1602 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1609 \context Staff = "up" {
1610 #(set-accidental-style 'default)
1613 \context Staff = "down" {
1614 #(set-accidental-style 'default)
1623 @cindex alteración, estilo de voz de
1624 @cindex voz, estilo de alteraciones
1625 @cindex alteraciones estilo moderno
1626 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1627 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1628 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1632 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1633 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1634 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1635 regla es similar a @code{default}.
1637 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1638 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1639 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1640 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1641 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1642 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1643 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1644 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1645 @code{modern-cautionary}.
1652 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1666 \voiceTwo \relative c' {
1667 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1670 \change Staff = down
1675 \change Staff = down
1676 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1683 \context Staff = "up" {
1684 #(set-accidental-style 'voice)
1687 \context Staff = "down" {
1688 #(set-accidental-style 'voice)
1695 @item modern (moderno)
1697 @cindex alteraciones, estilo moderno
1698 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1702 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1703 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1704 las alteraciones que reducen o invierten la dirección de una
1705 alteración anterior. La regla @code{modern} imprime las mismas
1706 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones que
1707 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1708 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1709 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1710 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1711 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1717 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1731 \voiceTwo \relative c' {
1732 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1735 \change Staff = down
1740 \change Staff = down
1741 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1748 \context Staff = "up" {
1749 #(set-accidental-style 'modern)
1752 \context Staff = "down" {
1753 #(set-accidental-style 'modern)
1760 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1762 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1763 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1764 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1766 @funindex modern-cautionary
1768 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1769 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1770 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1771 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1772 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1773 @code{AccidentalSuggestion}.
1779 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1793 \voiceTwo \relative c' {
1794 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1797 \change Staff = down
1802 \change Staff = down
1803 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1810 \context Staff = "up" {
1811 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1814 \context Staff = "down" {
1815 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1822 @item modern-voice (moderno, para voces)
1824 @cindex alteraciones, en varias voces
1825 @cindex alteraciones modernas
1826 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1827 @cindex voces, alteraciones en varias
1828 @cindex alteración, estilo moderno de
1830 @funindex modern-voice
1832 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1833 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1834 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1835 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1836 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1837 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1838 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1844 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1858 \voiceTwo \relative c' {
1859 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1862 \change Staff = down
1867 \change Staff = down
1868 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1875 \context Staff = "up" {
1876 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1879 \context Staff = "down" {
1880 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1887 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1889 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1890 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1891 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1893 @funindex modern-voice-cautionary
1895 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1896 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1897 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1898 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1899 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1905 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1919 \voiceTwo \relative c' {
1920 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1923 \change Staff = down
1928 \change Staff = down
1929 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1936 \context Staff = "up" {
1937 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1940 \context Staff = "down" {
1941 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1950 @cindex piano, alteraciones de
1951 @cindex alteraciones de piano
1952 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1956 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1957 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1958 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1959 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1960 cancelaciones de las últimas notas.
1962 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1963 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1969 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1983 \voiceTwo \relative c' {
1984 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1987 \change Staff = down
1992 \change Staff = down
1993 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2000 \context Staff = "up" {
2001 #(set-accidental-style 'piano)
2004 \context Staff = "down" {
2011 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2013 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2014 @cindex alteraciones, piano de precaución
2015 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2016 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2017 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2018 @cindex piano de precaución, alteraciones
2020 @funindex piano-cautionary
2022 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
2023 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2029 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2043 \voiceTwo \relative c' {
2044 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2047 \change Staff = down
2052 \change Staff = down
2053 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2060 \context Staff = "up" {
2061 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
2064 \context Staff = "down" {
2074 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2075 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2077 @funindex neo-modern
2079 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2080 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2081 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2082 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2088 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2102 \voiceTwo \relative c' {
2103 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2106 \change Staff = down
2111 \change Staff = down
2112 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2119 \context Staff = "up" {
2120 #(set-accidental-style 'neo-modern)
2123 \context Staff = "down" {
2124 #(set-accidental-style 'neo-modern)
2131 @item neo-modern-cautionary
2133 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2134 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2136 @funindex neo-modern-cautionary
2138 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2139 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2145 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2159 \voiceTwo \relative c' {
2160 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2163 \change Staff = down
2168 \change Staff = down
2169 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2176 \context Staff = "up" {
2177 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2180 \context Staff = "down" {
2181 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
2189 @item neo-modern-voice
2191 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2192 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2194 @funindex neo-modern-voice
2196 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2197 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2198 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2199 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2200 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2206 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2220 \voiceTwo \relative c' {
2221 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2224 \change Staff = down
2229 \change Staff = down
2230 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2237 \context Staff = "up" {
2238 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2241 \context Staff = "down" {
2242 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2249 @item neo-modern-voice-cautionary
2251 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2252 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2254 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2256 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2257 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2263 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2277 \voiceTwo \relative c' {
2278 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2281 \change Staff = down
2286 \change Staff = down
2287 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2294 \context Staff = "up" {
2295 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2298 \context Staff = "down" {
2299 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2308 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2309 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2311 @funindex dodecaphonic
2313 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2314 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2315 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2316 alteración, incluso becuadros.
2322 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2336 \voiceTwo \relative c' {
2337 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2340 \change Staff = down
2345 \change Staff = down
2346 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2353 \context Staff = "up" {
2354 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2357 \context Staff = "down" {
2358 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2365 @item teaching (enseñanza)
2367 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2368 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2372 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2373 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2374 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2375 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2376 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2377 si la nota se repite inmediatamente.
2383 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2397 \voiceTwo \relative c' {
2398 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2401 \change Staff = down
2406 \change Staff = down
2407 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2414 \context Staff = "up" {
2416 #(set-accidental-style 'teaching)
2419 \context Staff = "down" {
2421 #(set-accidental-style 'teaching)
2429 @item no-reset (no restablecer)
2431 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2432 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2436 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2437 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2443 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2457 \voiceTwo \relative c' {
2458 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2461 \change Staff = down
2466 \change Staff = down
2467 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2474 \context Staff = "up" {
2475 #(set-accidental-style 'no-reset)
2478 \context Staff = "down" {
2479 #(set-accidental-style 'no-reset)
2486 @item forget (olvidar)
2488 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2489 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2493 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2494 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2495 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2496 estén afectadas por lo que viene antes.
2502 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2516 \voiceTwo \relative c' {
2517 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2520 \change Staff = down
2525 \change Staff = down
2526 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2533 \context Staff = "up" {
2534 #(set-accidental-style 'forget)
2537 \context Staff = "down" {
2538 #(set-accidental-style 'forget)
2547 Fragmentos de código:
2550 Referencia de funcionamiento interno:
2551 @rinternals{Accidental},
2552 @rinternals{Accidental_engraver},
2553 @rinternals{GrandStaff},
2554 @rinternals{PianoStaff},
2556 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2557 @rinternals{AccidentalPlacement},
2558 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2561 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2562 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2563 @cindex alteraciones en acordes
2564 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2568 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2569 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2570 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2571 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2572 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2573 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2574 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2577 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2578 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2579 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2580 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2581 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2582 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2583 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2587 #(set-accidental-style 'modern)
2599 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2600 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2602 @lilypond[verbatim,quote]
2603 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2604 #(set-accidental-style 'forget)
2606 #(set-accidental-style 'modern)
2609 #(set-accidental-style 'modern)
2622 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2623 @translationof Ambitus
2626 @cindex rango de alturas
2629 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2630 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2631 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2632 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2633 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2634 propias posibilidades.
2636 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2637 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2638 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2639 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2642 @lilypond[verbatim,quote]
2646 \consists "Ambitus_engraver"
2659 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2660 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2662 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2663 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2665 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2666 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2673 Fragmentos de código:
2676 Referencia de funcionamiento interno:
2677 @rinternals{Ambitus_engraver},
2680 @rinternals{Ambitus},
2681 @rinternals{AmbitusAccidental},
2682 @rinternals{AmbitusLine},
2683 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2684 @rinternals{ambitus-interface}.
2689 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2690 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2692 @node Cabeza de las notas
2693 @subsection Cabeza de las notas
2694 @translationof Note heads
2696 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2699 * Cabezas de nota especiales::
2700 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2701 * Cabezas de notas con formas diversas::
2705 @node Cabezas de nota especiales
2706 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2707 @translationof Special note heads
2709 @cindex figura, cabeza de la
2710 @cindex nota, cabeza especial de
2711 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2712 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2713 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2714 @cindex nota, cabeza de, armónico
2715 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2716 @cindex especiales, cabezas de figura
2717 @cindex aspas, cabezas de nota
2718 @cindex rombo, cabezas de nota
2719 @cindex parlato, cabezas de nota
2720 @cindex armónicos, cabezas de nota
2721 @cindex guitarra, cabezas de nota
2722 @cindex nota, cabeza de, estilos
2723 @cindex estilos de cabeza de nota
2727 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2729 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2731 \override NoteHead #'style = #'cross
2733 \revert NoteHead #'style
2735 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2737 \revert NoteHead #'style
2741 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2742 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2744 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2745 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2746 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2747 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2748 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2750 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2758 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2759 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2760 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2763 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2766 c b < g \xNote c f > b
2769 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2770 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2771 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2772 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2774 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2777 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2778 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2789 Fragmentos de código:
2792 Referencia de la notación:
2793 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2794 @ref{Notas en acorde},
2795 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2797 Referencia de funcionamiento interno:
2798 @rinternals{note-event},
2799 @rinternals{Note_heads_engraver},
2800 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2801 @rinternals{NoteHead},
2802 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2803 @rinternals{note-head-interface},
2804 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2807 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2808 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2809 @translationof Easy notation note heads
2812 @cindex principiantes, música para
2813 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2814 @cindex música para principiantes
2815 @cindex notas, cabezas de, estudio
2816 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2817 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2818 @cindex simplificada, notación
2820 @funindex \easyHeadsOn
2821 @funindex easyHeadsOn
2822 @funindex \easyHeadsOff
2823 @funindex easyHeadsOff
2825 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2826 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2827 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2828 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2829 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2831 @lilypond[verbatim,quote]
2832 #(set-global-staff-size 26)
2844 @code{\easyHeadsOn},
2845 @code{\easyHeadsOff}.
2851 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2852 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2856 Referencia de la notación:
2857 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2859 Fragmentos de código:
2862 Referencia de funcionamiento interno:
2863 @rinternals{note-event},
2864 @rinternals{Note_heads_engraver},
2865 @rinternals{NoteHead},
2866 @rinternals{note-head-interface}.
2869 @node Cabezas de notas con formas diversas
2870 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2871 @translationof Shape note heads
2873 @cindex notas, cabezas de, con formas
2874 @cindex formas, notas con
2876 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2877 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2878 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2879 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2880 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2881 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2882 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2884 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2885 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2886 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2887 @cindex notas, cabezas de, Funk
2888 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2889 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2890 @cindex notas, cabezas de, Walker
2892 @funindex \aikenHeads
2893 @funindex aikenHeads
2894 @funindex \sacredHarpHeads
2895 @funindex sacredHarpHeads
2896 @funindex \southernHarmonyHeads
2897 @funindex southernHarmonyHeads
2898 @funindex \funkHeads
2900 @funindex \walkerHeads
2901 @funindex walkerHeads
2903 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2904 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2905 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2906 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2907 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2908 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2911 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2913 c, d e f g2 a b1 c \break
2915 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2916 \southernHarmonyHeads
2917 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2919 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2921 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2926 @funindex \aikenHeadsMinor
2927 @funindex aikenHeadsMinor
2928 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2929 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2930 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2931 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2932 @funindex \funkHeadsMinor
2933 @funindex funkHeadsMinor
2934 @funindex \walkerHeadsMinor
2935 @funindex walkerHeadsMinor
2937 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2938 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2939 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2940 partir del relativo mayor:
2942 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2945 a b c d e2 f g1 a \break
2947 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2948 \sacredHarpHeadsMinor
2950 \southernHarmonyHeadsMinor
2962 @code{\aikenHeadsMinor},
2964 @code{\funkHeadsMinor},
2965 @code{\sacredHarpHeads},
2966 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2967 @code{\southernHarmonyHeads},
2968 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2969 @code{\walkerHeads},
2970 @code{\walkerHeadsMinor}.
2976 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2977 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2979 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2980 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2984 Fragmentos de código:
2987 Referencia de la notación:
2988 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2990 Referencia de funcionamiento interno:
2991 @rinternals{note-event},
2992 @rinternals{Note_heads_engraver},
2993 @rinternals{NoteHead},
2994 @rinternals{note-head-interface}.
2998 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2999 @translationof Improvisation
3001 @cindex improvisación
3002 @cindex barradas, cabezas de nota
3003 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3004 @cindex notas, cabezas de, barradas
3006 @funindex \improvisationOn
3007 @funindex improvisationOn
3008 @funindex \improvisationOff
3009 @funindex improvisationOff
3011 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3012 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3013 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
3015 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3017 \consists "Pitch_squash_engraver"
3019 e8 e g a a16( bes) a8 g
3031 @code{\improvisationOn},
3032 @code{\improvisationOff}.
3037 Fragmentos de código:
3040 Referencia de funcionamiento interno:
3041 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3043 @rinternals{RhythmicStaff}.