1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 8e0330b913e0c7494282e6b00cebbf4dcee79b50
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
71 @cindex octava, marca de cambio de
76 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
77 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
78 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
79 baja la altura una octava.
81 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
99 @node Escritura de octava relativa
100 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
101 @translationof Relative octave entry
104 @cindex relativas, especificación de octavas
105 @cindex octava, introducción relativa
106 @cindex relativa, especificación de la octava
107 @cindex octava, especificación relativa
112 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
113 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
114 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
115 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
116 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
117 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
118 más alta o más baja de lo que debería.
122 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
125 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
126 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
127 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
131 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
132 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
133 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
137 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
138 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
139 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
142 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
143 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
146 La altura de la primera nota es relativa a
147 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
148 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
154 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
156 @lilypond[verbatim,quote]
165 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
168 @lilypond[verbatim,quote]
175 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
176 abarcar intervalos muy grandes:
178 @lilypond[verbatim,quote]
185 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
186 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
188 @lilypond[verbatim,quote]
197 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
199 @lilypond[verbatim,quote]
208 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
211 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
212 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
214 @lilypond[verbatim,quote]
226 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
227 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
229 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
230 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
231 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
234 @lilypond[verbatim,quote]
243 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
244 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
245 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
246 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
247 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
248 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
249 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
251 @lilypond[verbatim,quote]
267 Referencia de la notación:
268 @ref{Comprobación de octava}.
270 Fragmentos de código:
273 Referencia de funcionamiento interno:
274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
276 @cindex relativo, modo, transposición y
277 @cindex transposición y modo relativo
288 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
289 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
290 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
291 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
294 @node Alteraciones accidentales
295 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
296 @translationof Accidentals
299 @cindex key signature
302 @c duplicated in Key signature and Accidentals
303 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
304 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
305 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
306 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
307 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
308 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
309 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
311 @cindex notas, nombres holandeses de
312 @cindex notas, nombres predeterminados
313 @cindex predeterminados, nombres de nota
316 @cindex doble sostenido
317 @cindex sostenido, doble
321 @cindex natural, nota
323 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
324 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
325 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
326 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
327 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
328 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
334 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
335 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
336 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
337 muestra como un simple nombre de nota natural:
339 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
343 @cindex cuartos de tono
345 @cindex semi-sostenidos
347 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
348 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
350 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
351 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
356 @cindex alteración recordatoria
357 @cindex alteración de precaución
358 @cindex alteración con paréntesis
359 @cindex recordatoria, alteración
360 @cindex precaución, alteración de
361 @cindex paréntesis, alteración con
366 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
367 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
368 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
369 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
370 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
371 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
372 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
373 también para producir notas con becuadro.
375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
376 cis cis cis! cis? c c c! c?
379 @cindex alteración en nota ligada
380 @cindex ligadura, alteraciones y
382 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
383 comienzo de un sistema:
385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
394 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
397 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
404 @rglos{double sharp},
407 @rglos{quarter tone}.
409 Manual de aprendizaje:
410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
412 Referencia de la notación:
413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
417 Fragmentos de código:
420 Referencia de funcionamiento interno:
421 @rinternals{Accidental_engraver},
422 @rinternals{Accidental},
423 @rinternals{AccidentalCautionary},
424 @rinternals{accidental-interface}.
427 @cindex alteración de cuartos de tono
428 @cindex cuartos de tono, alteraciones
432 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
433 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
434 no se ajustan a ningún estándar.
437 @node Nombres de las notas en otros idiomas
438 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
439 @translationof Note names in other languages
441 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
442 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
443 @cindex idioma, nombres de nota en otros
444 @cindex idioma, alturas en otros
446 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
447 para algunos idiomas aparte del inglés. Para usarlos, incluya el
448 archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
449 abajo. Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
450 inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
452 Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
453 definen son los siguientes:
456 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
457 @headitem Archivo de idioma
458 @tab Nombre de las notas
459 @item @file{nederlands.ly}
460 @tab c d e f g a bes b
461 @item @file{arabic.ly}
462 @tab do re mi fa sol la sib si
463 @item @file{catalan.ly}
464 @tab do re mi fa sol la sib si
465 @item @file{deutsch.ly}
467 @item @file{english.ly}
468 @tab c d e f g a bf b
469 @item @file{espanol.ly}
470 @tab do re mi fa sol la sib si
471 @item @file{italiano.ly}
472 @tab do re mi fa sol la sib si
473 @item @file{norsk.ly}
475 @item @file{portugues.ly}
476 @tab do re mi fa sol la sib si
477 @item @file{suomi.ly}
479 @item @file{svenska.ly}
481 @item @file{vlaams.ly}
482 @tab do re mi fa sol la sib si
487 y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
490 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
491 @headitem Archivo de idioma
492 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
493 @item @file{nederlands.ly}
494 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
495 @item @file{arabic.ly}
496 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
497 @item @file{catalan.ly}
498 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
499 @item @file{deutsch.ly}
500 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
501 @item @file{english.ly}
502 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
504 @item @file{espanol.ly}
505 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
506 @item @file{italiano.ly}
507 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
508 @item @file{norsk.ly}
509 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
511 @item @file{portugues.ly}
512 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
513 @item @file{suomi.ly}
514 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
515 @item @file{svenska.ly}
516 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
517 @item @file{vlaams.ly}
518 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
522 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
523 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
524 como @code{ees}. Esto se aplica también a
525 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
526 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
527 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
529 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
530 a2 as e es a ases e eses
534 @cindex semi-sostenido
536 @cindex sesqui-sostenido
540 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
541 de un sostenido o bemol @q{normales}. Los nombres de nota para
542 cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
543 encuentran listados en la tabla siguiente. Aquí los prefijos
544 @q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
545 respectivamente. Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
549 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
550 @headitem Archivo de idioma
551 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
553 @item @file{nederlands.ly}
554 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
555 @item @file{arabic.ly}
556 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
557 @item @file{deutsch.ly}
558 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
559 @item @file{english.ly}
560 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
561 @item @file{espanol.ly}
562 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
563 @item @file{italiano.ly}
564 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
565 @item @file{portugues.ly}
566 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
575 Referencia de la notación:
576 @ref{Nombres de las notas y alteraciones no occidentales}.
578 Fragmentos de código:
582 @node Modificación de varias notas a la vez
583 @subsection Modificación de varias notas a la vez
584 @translationof Changing multiple pitches
586 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
589 * Comprobación de octava::
594 @node Comprobación de octava
595 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
596 @translationof Octave checks
598 @cindex octava, comprobación de
599 @cindex octava, corrección de
600 @cindex control, alturas de
603 @funindex \octaveCheck
604 @funindex octaveCheck
605 @funindex controlpitch
607 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
608 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
609 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
610 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
612 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
613 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
614 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
615 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
618 @lilypond[verbatim,quote]
625 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
626 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
627 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
628 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
629 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
630 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
631 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
632 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
633 @code{@var{altura_de_control}}.
635 @lilypond[verbatim,quote]
643 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
644 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
647 @lilypond[verbatim,quote]
663 Fragmentos de código:
666 Referencia de funcionamiento interno:
667 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
671 @unnumberedsubsubsec Transposición
672 @translationof Transpose
675 @cindex transposición
676 @cindex transposición de alturas
677 @cindex transposición de notas
678 @cindex alturas, transporte de
679 @cindex notas, transporte de
684 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
687 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
690 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
691 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
692 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
693 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
694 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
696 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
697 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
698 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
700 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
701 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
702 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
704 @lilypond[verbatim,quote]
713 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
714 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
715 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
716 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
718 @lilypond[verbatim,quote]
728 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
729 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
730 se imprime la armadura.
732 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
733 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
734 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
735 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
736 bemoles de la nota siguiente.
738 @lilypond[verbatim,quote]
739 music = \relative c' { c d e f }
741 \transpose c cis { \music }
742 \transpose c des { \music }
746 @cindex transpositores, instrumentos
747 @cindex instrumentos transpositores
749 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
750 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
751 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
752 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
753 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
754 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
755 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
756 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
760 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
761 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
765 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
766 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
769 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
770 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
774 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
775 @ref{Transposición de los instrumentos}.
780 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
781 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
785 Referencia de la notación:
786 @ref{Escritura de octava relativa},
787 @ref{Transposición de los instrumentos}.
790 Fragmentos de código:
793 Referencia de funcionamiento interno:
794 @rinternals{TransposedMusic}.
805 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
806 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
807 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
808 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
810 @node Imprimir las alturas
811 @subsection Imprimir las alturas
812 @translationof Displaying pitches
814 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
819 * Armadura de la tonalidad::
820 * Corchetes de octava::
821 * Transposición de los instrumentos::
822 * Alteraciones accidentales automáticas::
827 @unnumberedsubsubsec Clave
831 @cindex Sol, clave de
834 @cindex violín, clave de
835 @cindex alto, clave de
836 @cindex tenor, clave de
837 @cindex bajo, clave de
838 @cindex francesa, clave
839 @cindex soprano, clave de
840 @cindex mezzosoprano, clave de
841 @cindex barítono, clave de
842 @cindex contrabajo, clave de
844 @cindex antiguas, claves
845 @cindex clave antigua
849 @cindex clave de violín
850 @cindex clave de alto
851 @cindex clave de tenor
852 @cindex clave de bajo
853 @cindex clave francesa
854 @cindex clave de soprano
855 @cindex clave de mezzosoprano
856 @cindex clave de barítono
857 @cindex clave de contrabajo
862 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
863 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
864 encerrarse entre comillas.
866 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
877 Otras claves son las siguientes:
879 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
900 \clef G % synonym for treble
902 \clef F % synonym for bass
904 \clef C % synonym for alto
908 @cindex transpositoras, claves
909 @cindex clave transpositora
910 @cindex octava, transposición de
911 @cindex coral, clave de tenor
912 @cindex tenor coral, clave
914 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
915 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
916 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
917 se pueden usar otros números enteros. El argumento
918 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
919 caracteres no alfabéticos:
921 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
936 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
937 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
938 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
942 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
943 {tweaking-clef-properties.ly}
947 Referencia de la notación:
948 @ref{Claves de la música mensural},
949 @ref{Claves de canto gregoriano},
950 @ref{Tablaturas predeterminadas}
951 @ref{Tablaturas personalizadas}.
953 Fragmentos de código:
956 Referencia de funcionamiento interno:
957 @rinternals{Clef_engraver},
959 @rinternals{OctavateEight},
960 @rinternals{clef-interface}.
963 @node Armadura de la tonalidad
964 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
965 @translationof Key signature
967 @cindex Armadura de la tonalidad
972 @c duplicated in Key signature and Accidentals
973 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
974 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
975 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
976 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
977 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
978 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
979 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
981 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
982 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
983 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
984 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
987 \key @var{nota} @var{modo}
1000 @funindex \mixolydian
1001 @funindex mixolydian
1009 @cindex modos eclesiásticos
1014 @cindex locrio, modo
1016 @cindex mixolidio, modo
1018 @cindex frigio, modo
1019 @cindex dórico, modo
1022 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1023 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1024 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1025 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1026 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1027 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1028 @code{\locrian} (locrio).
1030 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1040 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1041 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1043 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1044 {non-traditional-key-signatures.ly}
1049 @rglos{church mode},
1052 Manual de aprendizaje:
1053 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1055 Fragmentos de código:
1058 Referencia de funcionamiento interno:
1059 @rinternals{KeyChangeEvent},
1060 @rinternals{Key_engraver},
1061 @rinternals{Key_performer},
1062 @rinternals{KeyCancellation},
1063 @rinternals{KeySignature},
1064 @rinternals{key-cancellation-interface},
1065 @rinternals{key-signature-interface}.
1068 @node Corchetes de octava
1069 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1070 @translationof Ottava brackets
1077 @funindex set-octavation
1081 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1082 de una octava para el pentagrama.
1084 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1101 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1109 Fragmentos de código:
1112 Referencia de funcionamiento interno:
1113 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1114 @rinternals{OttavaBracket},
1115 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1118 @node Transposición de los instrumentos
1119 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1120 @translationof Instrument transpositions
1122 @cindex transposición de MIDI
1123 @cindex transposición instrumental
1124 @cindex transpositor, instrumento
1126 @cindex MIDI, transposición
1128 @funindex \transposition
1129 @funindex transposition
1131 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1132 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1133 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1134 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1135 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1136 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1137 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1140 \transposition @var{pitch}
1143 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1144 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1145 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1146 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1147 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1148 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1149 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1150 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1152 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1153 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1154 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1155 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1157 @lilypond[verbatim,quote]
1159 \new Staff = "violin" {
1161 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1162 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1163 % not strictly necessary, but a good reminder
1170 \new Staff = "clarinet" {
1172 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1173 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1183 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1184 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1185 clarinete en Si bemol.
1187 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1188 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1193 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1204 @rglos{concert pitch},
1205 @rglos{transposing instrument}.
1207 Referencia de la notación:
1208 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1210 Fragmentos de código:
1214 @node Alteraciones accidentales automáticas
1215 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1216 @translationof Automatic accidentals
1218 @cindex automáticas, alteraciones
1219 @cindex alteraciones automáticas
1220 @cindex alteraciones accidentales
1221 @cindex alteraciones, estilo de las
1222 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1223 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1225 @funindex set-accidental-style
1229 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1230 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1231 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1235 #(set-accidental-style 'voice)
1240 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1241 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1242 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1243 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1244 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1245 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1249 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1252 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1253 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1255 @lilypond[verbatim,quote]
1259 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1273 \voiceTwo \relative c' {
1274 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1277 \change Staff = down
1282 \change Staff = down
1283 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1290 \context Staff = "up" {
1291 #(set-accidental-style 'default)
1294 \context Staff = "down" {
1295 #(set-accidental-style 'default)
1302 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1303 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1308 \context Staff = "up" @{
1309 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1310 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1313 \context Staff = "down" @{
1321 @c don't use verbatim in this table.
1323 @item default (predeterminado)
1325 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1329 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1330 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1331 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1332 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1333 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1340 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1354 \voiceTwo \relative c' {
1355 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1358 \change Staff = down
1363 \change Staff = down
1364 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1371 \context Staff = "up" {
1372 #(set-accidental-style 'default)
1375 \context Staff = "down" {
1376 #(set-accidental-style 'default)
1385 @cindex alteración, estilo de voz de
1386 @cindex voz, estilo de alteraciones
1387 @cindex alteraciones estilo moderno
1388 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1389 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1390 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1394 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1395 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1396 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1397 regla es similar a @code{default}.
1399 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1400 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1401 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1402 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1403 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1404 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1405 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1406 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1407 @code{modern-cautionary}.
1414 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1428 \voiceTwo \relative c' {
1429 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1432 \change Staff = down
1437 \change Staff = down
1438 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1445 \context Staff = "up" {
1446 #(set-accidental-style 'voice)
1449 \context Staff = "down" {
1450 #(set-accidental-style 'voice)
1457 @item modern (moderno)
1459 @cindex alteraciones, estilo moderno
1460 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1464 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1465 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1466 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1467 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1468 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1469 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1470 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1476 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1490 \voiceTwo \relative c' {
1491 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1494 \change Staff = down
1499 \change Staff = down
1500 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1507 \context Staff = "up" {
1508 #(set-accidental-style 'modern)
1511 \context Staff = "down" {
1512 #(set-accidental-style 'modern)
1519 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1521 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1522 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1523 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1525 @funindex modern-cautionary
1527 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1528 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1529 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1530 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1531 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1532 @code{AccidentalSuggestion}.
1538 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1552 \voiceTwo \relative c' {
1553 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1556 \change Staff = down
1561 \change Staff = down
1562 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1569 \context Staff = "up" {
1570 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1573 \context Staff = "down" {
1574 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1581 @item modern-voice (moderno, para voces)
1583 @cindex alteraciones, en varias voces
1584 @cindex alteraciones modernas
1585 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1586 @cindex voces, alteraciones en varias
1587 @cindex alteración, estilo moderno de
1589 @funindex modern-voice
1591 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1592 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1593 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1594 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1595 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1596 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1597 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1603 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1617 \voiceTwo \relative c' {
1618 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1621 \change Staff = down
1626 \change Staff = down
1627 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1634 \context Staff = "up" {
1635 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1638 \context Staff = "down" {
1639 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1646 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1648 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1649 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1650 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1652 @funindex modern-voice-cautionary
1654 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1655 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1656 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1657 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1658 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1664 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1678 \voiceTwo \relative c' {
1679 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1682 \change Staff = down
1687 \change Staff = down
1688 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1695 \context Staff = "up" {
1696 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1699 \context Staff = "down" {
1700 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1709 @cindex piano, alteraciones de
1710 @cindex alteraciones de piano
1711 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1715 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1716 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1717 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1718 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1719 cancelaciones de las últimas notas.
1721 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1722 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1728 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1742 \voiceTwo \relative c' {
1743 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1746 \change Staff = down
1751 \change Staff = down
1752 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1759 \context Staff = "up" {
1760 #(set-accidental-style 'piano)
1763 \context Staff = "down" {
1770 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1772 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1773 @cindex alteraciones, piano de precaución
1774 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1775 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1776 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1777 @cindex piano de precaución, alteraciones
1779 @funindex piano-cautionary
1781 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1782 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1788 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1802 \voiceTwo \relative c' {
1803 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1806 \change Staff = down
1811 \change Staff = down
1812 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1819 \context Staff = "up" {
1820 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1823 \context Staff = "down" {
1833 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1834 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1836 @funindex neo-modern
1838 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1839 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1840 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1841 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1847 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1861 \voiceTwo \relative c' {
1862 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1865 \change Staff = down
1870 \change Staff = down
1871 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1878 \context Staff = "up" {
1879 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1882 \context Staff = "down" {
1883 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1890 @item neo-modern-cautionary
1892 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1893 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1895 @funindex neo-modern-cautionary
1897 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1898 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1904 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1918 \voiceTwo \relative c' {
1919 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1922 \change Staff = down
1927 \change Staff = down
1928 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1935 \context Staff = "up" {
1936 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1939 \context Staff = "down" {
1940 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1948 @item neo-modern-voice
1950 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
1951 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
1953 @funindex neo-modern-voice
1955 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
1956 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
1957 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
1958 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
1959 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
1965 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1979 \voiceTwo \relative c' {
1980 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1983 \change Staff = down
1988 \change Staff = down
1989 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1996 \context Staff = "up" {
1997 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2000 \context Staff = "down" {
2001 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2008 @item neo-modern-voice-cautionary
2010 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2011 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2013 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2015 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2016 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2022 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2036 \voiceTwo \relative c' {
2037 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2040 \change Staff = down
2045 \change Staff = down
2046 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2053 \context Staff = "up" {
2054 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2057 \context Staff = "down" {
2058 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2067 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2068 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2070 @funindex dodecaphonic
2072 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2073 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2074 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2075 alteración, incluso becuadros.
2081 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2095 \voiceTwo \relative c' {
2096 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2099 \change Staff = down
2104 \change Staff = down
2105 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2112 \context Staff = "up" {
2113 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2116 \context Staff = "down" {
2117 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2124 @item teaching (enseñanza)
2126 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2127 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2131 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2132 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2133 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2134 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2135 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2136 si la nota se repite inmediatamente.
2142 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2156 \voiceTwo \relative c' {
2157 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2160 \change Staff = down
2165 \change Staff = down
2166 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2173 \context Staff = "up" {
2175 #(set-accidental-style 'teaching)
2178 \context Staff = "down" {
2180 #(set-accidental-style 'teaching)
2188 @item no-reset (no restablecer)
2190 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2191 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2195 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2196 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2202 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2216 \voiceTwo \relative c' {
2217 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2220 \change Staff = down
2225 \change Staff = down
2226 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2233 \context Staff = "up" {
2234 #(set-accidental-style 'no-reset)
2237 \context Staff = "down" {
2238 #(set-accidental-style 'no-reset)
2245 @item forget (olvidar)
2247 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2248 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2252 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2253 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2254 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2255 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2256 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2262 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2276 \voiceTwo \relative c' {
2277 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2280 \change Staff = down
2285 \change Staff = down
2286 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2293 \context Staff = "up" {
2294 #(set-accidental-style 'forget)
2297 \context Staff = "down" {
2298 #(set-accidental-style 'forget)
2308 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2309 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2313 Fragmentos de código:
2316 Referencia de funcionamiento interno:
2317 @rinternals{Accidental},
2318 @rinternals{Accidental_engraver},
2319 @rinternals{GrandStaff},
2320 @rinternals{PianoStaff},
2322 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2323 @rinternals{AccidentalPlacement},
2324 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2327 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2328 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2329 @cindex alteraciones en acordes
2330 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2334 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2335 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2336 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2337 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2338 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2339 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
2340 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2341 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2344 La cancelación de precacución de alteraciones se hace mirando el
2345 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2346 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2347 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2348 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2349 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2350 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2354 #(set-accidental-style 'modern)
2366 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2367 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2369 @lilypond[verbatim,quote]
2370 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2371 #(set-accidental-style 'forget)
2373 #(set-accidental-style 'modern)
2376 #(set-accidental-style 'modern)
2389 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2390 @translationof Ambitus
2393 @cindex rango de alturas
2396 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2397 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2398 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2399 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2400 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2401 propias posibilidades.
2403 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2404 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2405 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2406 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2409 @lilypond[verbatim,quote]
2413 \consists "Ambitus_engraver"
2426 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2427 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2429 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2430 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2432 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2433 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2440 Fragmentos de código:
2443 Referencia de funcionamiento interno:
2444 @rinternals{Ambitus_engraver},
2447 @rinternals{Ambitus},
2448 @rinternals{AmbitusAccidental},
2449 @rinternals{AmbitusLine},
2450 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2451 @rinternals{ambitus-interface}.
2456 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2457 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2459 @node Cabeza de las notas
2460 @subsection Cabeza de las notas
2461 @translationof Note heads
2463 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2466 * Cabezas de nota especiales::
2467 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2468 * Cabezas de notas con formas diversas::
2472 @node Cabezas de nota especiales
2473 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2474 @translationof Special note heads
2476 @cindex figura, cabeza de la
2477 @cindex nota, cabeza especial de
2478 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2479 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2480 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2481 @cindex nota, cabeza de, armónico
2482 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2483 @cindex especiales, cabezas de figura
2484 @cindex aspas, cabezas de nota
2485 @cindex rombo, cabezas de nota
2486 @cindex parlato, cabezas de nota
2487 @cindex armónicos, cabezas de nota
2488 @cindex guitarra, cabezas de nota
2489 @cindex nota, cabeza de, estilos
2490 @cindex estilos de cabeza de nota
2494 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2496 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2498 \override NoteHead #'style = #'cross
2500 \revert NoteHead #'style
2502 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2504 \revert NoteHead #'style
2508 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2509 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2511 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2512 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2513 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2514 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2515 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2517 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2525 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2526 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2527 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2530 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2533 c b < g \xNote c f > b
2536 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2537 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2538 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2539 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2541 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2544 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2545 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2556 Fragmentos de código:
2559 Referencia de la notación:
2560 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2561 @ref{Notas en acorde},
2562 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2564 Referencia de funcionamiento interno:
2565 @rinternals{note-event},
2566 @rinternals{Note_heads_engraver},
2567 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2568 @rinternals{NoteHead},
2569 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2570 @rinternals{note-head-interface},
2571 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2574 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2575 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2576 @translationof Easy notation note heads
2579 @cindex principiantes, música para
2580 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2581 @cindex música para principiantes
2582 @cindex notas, cabezas de, estudio
2583 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2584 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2585 @cindex simplificada, notación
2587 @funindex \easyHeadsOn
2588 @funindex easyHeadsOn
2589 @funindex \easyHeadsOff
2590 @funindex easyHeadsOff
2592 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2593 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2594 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2595 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2596 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2598 @lilypond[verbatim,quote]
2599 #(set-global-staff-size 26)
2611 @code{\easyHeadsOn},
2612 @code{\easyHeadsOff}.
2618 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2619 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2623 Referencia de la notación:
2624 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2626 Fragmentos de código:
2629 Referencia de funcionamiento interno:
2630 @rinternals{note-event},
2631 @rinternals{Note_heads_engraver},
2632 @rinternals{NoteHead},
2633 @rinternals{note-head-interface}.
2636 @node Cabezas de notas con formas diversas
2637 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2638 @translationof Shape note heads
2640 @cindex notas, cabezas de, con formas
2641 @cindex formas, notas con
2643 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2644 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2645 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2646 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2647 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2648 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2649 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2651 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2652 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2653 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2654 @cindex notas, cabezas de, Funk
2655 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2656 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2657 @cindex notas, cabezas de, Walker
2659 @funindex \aikenHeads
2660 @funindex aikenHeads
2661 @funindex \sacredHarpHeads
2662 @funindex sacredHarpHeads
2663 @funindex \southernHarmonyHeads
2664 @funindex southernHarmonyHeads
2665 @funindex \funkHeads
2667 @funindex \walkerHeads
2668 @funindex walkerHeads
2670 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2671 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2672 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2673 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2674 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2675 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2678 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2680 c, d e f g2 a b1 c \break
2682 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2683 \southernHarmonyHeads
2684 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2686 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2688 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2693 @funindex \aikenHeadsMinor
2694 @funindex aikenHeadsMinor
2695 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2696 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2697 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2698 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2699 @funindex \funkHeadsMinor
2700 @funindex funkHeadsMinor
2701 @funindex \walkerHeadsMinor
2702 @funindex walkerHeadsMinor
2704 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2705 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2706 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2707 partir del relativo mayor:
2709 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2712 a b c d e2 f g1 a \break
2714 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2715 \sacredHarpHeadsMinor
2717 \southernHarmonyHeadsMinor
2729 @code{\aikenHeadsMinor},
2731 @code{\funkHeadsMinor},
2732 @code{\sacredHarpHeads},
2733 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2734 @code{\southernHarmonyHeads},
2735 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2736 @code{\walkerHeads},
2737 @code{\walkerHeadsMinor}.
2743 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2744 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2746 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2747 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2751 Fragmentos de código:
2754 Referencia de la notación:
2755 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2757 Referencia de funcionamiento interno:
2758 @rinternals{note-event},
2759 @rinternals{Note_heads_engraver},
2760 @rinternals{NoteHead},
2761 @rinternals{note-head-interface}.
2765 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2766 @translationof Improvisation
2768 @cindex improvisación
2769 @cindex barradas, cabezas de nota
2770 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2771 @cindex notas, cabezas de, barradas
2773 @funindex \improvisationOn
2774 @funindex improvisationOn
2775 @funindex \improvisationOff
2776 @funindex improvisationOff
2778 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2779 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2780 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2782 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2784 \consists "Pitch_squash_engraver"
2786 e8 e g a a16( bes) a8 g
2798 @code{\improvisationOn},
2799 @code{\improvisationOff}.
2804 Fragmentos de código:
2807 Referencia de funcionamiento interno:
2808 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2810 @rinternals{RhythmicStaff}.