1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: 73580a4adff969f66b5c562c6a45b2b92fc6128e
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
102 @node Escritura de octava relativa
103 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
104 @translationof Relative octave entry
107 @cindex relativas, especificación de octavas
108 @cindex octava, introducción relativa
109 @cindex relativa, especificación de la octava
110 @cindex octava, especificación relativa
115 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
116 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
117 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
118 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
119 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
120 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
121 más alta o más baja de lo que debería.
124 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
127 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
128 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
129 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
133 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
134 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
135 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
139 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
140 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
141 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
144 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
145 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
148 La altura de la primera nota es relativa a
149 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
150 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
155 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
157 @lilypond[verbatim,quote]
166 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
169 @lilypond[verbatim,quote]
176 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
177 abarcar intervalos muy grandes:
179 @lilypond[verbatim,quote]
186 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
187 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
189 @lilypond[verbatim,quote]
198 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
200 @lilypond[verbatim,quote]
209 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
212 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
213 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
215 @lilypond[verbatim,quote]
227 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
228 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
230 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
231 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
232 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
235 @lilypond[verbatim,quote]
244 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
245 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
246 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
247 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
248 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
249 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
250 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
252 @lilypond[verbatim,quote]
261 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
262 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
263 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
272 Referencia de la notación:
273 @ref{Comprobación de octava}.
275 Fragmentos de código:
278 Referencia de funcionamiento interno:
279 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
281 @cindex relativo, modo, transposición y
282 @cindex transposición y modo relativo
292 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
293 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
294 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
295 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
298 @node Alteraciones accidentales
299 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
300 @translationof Accidentals
303 @cindex key signature
306 @c duplicated in Key signature and Accidentals
307 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
308 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
309 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
310 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
311 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
312 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
313 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
315 @cindex notas, nombres holandeses de
316 @cindex notas, nombres predeterminados
317 @cindex predeterminados, nombres de nota
320 @cindex doble sostenido
321 @cindex sostenido, doble
325 @cindex natural, nota
327 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
328 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
329 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
330 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
331 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
332 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
334 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
338 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
339 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
340 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
341 muestra como un simple nombre de nota natural:
343 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
347 @cindex cuartos de tono
349 @cindex semi-sostenidos
351 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
352 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
354 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
355 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
358 @cindex alteración recordatoria
359 @cindex alteración de precaución
360 @cindex alteración con paréntesis
361 @cindex recordatoria, alteración
362 @cindex precaución, alteración de
363 @cindex paréntesis, alteración con
368 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
369 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
370 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
371 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
372 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
373 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
374 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
375 también para producir notas con becuadro.
377 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
378 cis cis cis! cis? c c c! c?
381 @cindex alteración en nota ligada
382 @cindex ligadura, alteraciones y
384 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
385 comienzo de un sistema:
387 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
394 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
404 @rglos{double sharp},
407 @rglos{quarter tone}.
409 Manual de aprendizaje:
410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
412 Referencia de la notación:
413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
417 Fragmentos de código:
420 Referencia de funcionamiento interno:
421 @rinternals{Accidental_engraver},
422 @rinternals{Accidental},
423 @rinternals{AccidentalCautionary},
424 @rinternals{accidental-interface}.
426 @cindex alteración de cuartos de tono
427 @cindex cuartos de tono, alteraciones
430 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
431 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
432 no se ajustan a ningún estándar.
435 @node Nombres de las notas en otros idiomas
436 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
437 @translationof Note names in other languages
439 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
440 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
441 @cindex idioma, nombres de nota en otros
442 @cindex idioma, alturas en otros
444 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
445 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
446 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
447 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
450 @lilypond[quote,verbatim]
458 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
462 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
464 @tab Nombre de las notas
465 @item @code{nederlands}
466 @tab c d e f g a bes b
468 @tab do re mi fa sol la sib si
472 @tab c d e f g a bf b
473 @item @code{espanol} o @code{español}
474 @tab do re mi fa sol la sib si
475 @item @code{italiano} o @code{français}
476 @tab do re mi fa sol la sib si
479 @item @code{portugues}
480 @tab do re mi fa sol la sib si
486 @tab do re mi fa sol la sib si
490 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
491 pueden también variar dependiendo del idioma:
494 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
496 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
497 @item @code{nederlands}
498 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
500 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
502 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
504 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
506 @item @code{espanol} o @code{español}
507 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
508 @item @code{italiano} o @code{français}
509 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
511 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
513 @item @code{portugues}
514 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
516 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
518 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
520 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
524 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
525 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
526 como @code{ees}. Esto se aplica también a
527 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
528 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
529 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
531 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
532 a2 as e es a ases e eses
536 @cindex semi-sostenido
538 @cindex sesqui-sostenido
541 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
542 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
543 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
544 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
545 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
546 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
547 nombres especiales para las notas.
550 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
552 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
554 @item @code{nederlands}
555 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
557 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
559 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
561 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
562 @item @code{italiano}
563 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
564 @item @code{portugues}
565 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
569 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
570 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
571 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
572 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
573 común para músicas no occidentales}.
578 @rglos{Common Practice Period}.
580 Referencia de la notación:
581 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
584 @file{scm/define-note-names.scm}.
586 Fragmentos de código:
590 @node Modificación de varias notas a la vez
591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
592 @translationof Changing multiple pitches
594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
597 * Comprobación de octava::
601 * Transformaciones modales::
605 @node Comprobación de octava
606 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
607 @translationof Octave checks
609 @cindex octava, comprobación de
610 @cindex octava, corrección de
611 @cindex control, alturas de
614 @funindex \octaveCheck
615 @funindex octaveCheck
616 @funindex controlpitch
618 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
619 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
620 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
621 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
623 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
624 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
625 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
626 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
629 @lilypond[verbatim,quote]
636 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
637 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
638 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
639 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
640 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
641 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
642 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
643 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
644 @code{@var{altura_de_control}}.
646 @lilypond[verbatim,quote]
654 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
655 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
658 @lilypond[verbatim,quote]
673 Fragmentos de código:
676 Referencia de funcionamiento interno:
677 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
681 @unnumberedsubsubsec Transposición
682 @translationof Transpose
685 @cindex transposición
686 @cindex transposición de alturas
687 @cindex transposición de notas
688 @cindex alturas, transporte de
689 @cindex notas, transporte de
694 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
697 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
700 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
701 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
702 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
703 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
704 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
706 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
707 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
708 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
710 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
711 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
712 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
714 @lilypond[verbatim,quote]
723 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
724 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
725 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
726 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
728 @lilypond[verbatim,quote]
738 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
739 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
740 se imprime la armadura.
742 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
743 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
744 semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y las
745 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
746 imprime bemoles de la nota siguiente.
748 @lilypond[verbatim,quote]
749 music = \relative c' { c d e f }
751 \transpose c cis { \music }
752 \transpose c des { \music }
756 @cindex transpositores, instrumentos
757 @cindex instrumentos transpositores
759 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
760 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
761 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
762 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
763 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
764 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
765 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
766 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
770 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
771 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
775 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
776 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
779 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
780 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
784 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
785 @ref{Transposición de los instrumentos}.
788 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
792 Referencia de la notación:
793 @ref{Transposición de los instrumentos},
795 @ref{Transformaciones modales},
796 @ref{Escritura de octava relativa},
797 @ref{Retrogradación}.
799 Fragmentos de código:
802 Referencia de funcionamiento interno:
803 @rinternals{TransposedMusic}.
813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
818 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
819 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
820 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
824 @unnumberedsubsubsec Inversión
825 @translationof Inversion
828 @cindex operación de inversión
831 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
835 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
838 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
839 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
840 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
841 @code{@var{nota-destino}}.
843 @lilypond[verbatim,quote]
844 music = \relative c' { c d e f }
847 \inversion d' d' \music
848 \inversion d' ees' \music
852 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
853 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
854 en un bloque @code{\relative}.}
857 Referencia de la notación:
858 @ref{Transformaciones modales},
859 @ref{Retrogradación},
864 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
865 @translationof Retrograde
867 @cindex retrogradación, transformación de
868 @cindex transformación de retrogradación
869 @cindex operación de retrogradación
870 @funindex \retrograde
873 Se puede revertir una expresión musical para producir su
876 @lilypond[verbatim,quote]
877 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
886 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
887 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
888 ligaduras automáticamente activando
889 @ref{División automática de las notas}.
892 Referencia de la notación:
894 @ref{Transformaciones modales},
898 @node Transformaciones modales
899 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
900 @translationof Modal transformations
902 @cindex transformaciones modales
903 @cindex modales, transformaciones
904 @cindex operaciones modales
906 En una composición musical que está basada en una escala, con
907 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
908 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
909 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
910 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
911 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
913 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
916 @subsubsubheading Transposición modal
919 @cindex transporte modal
920 @cindex modal, transposición
921 @cindex transposición modal
922 @cindex operación de transposición
923 @funindex \modalTranspose
924 @funindex modalTranspose
926 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
929 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
932 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
933 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
934 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
936 @lilypond[verbatim,quote]
937 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
938 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
942 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
943 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
947 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
948 cualesquiera intervalos:
950 @lilypond[verbatim,quote]
951 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
952 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
956 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
960 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
961 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
962 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
964 @lilypond[verbatim,quote]
965 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
966 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
970 \transpose c f \motif
971 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
975 @subsubsubheading Inversión modal
977 @cindex modal, inversion
978 @cindex inversión modal
979 @cindex operación de inversión modal
980 @funindex \modalInversion
981 @funindex modalInversion
983 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
984 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
988 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
991 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
992 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
993 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
994 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
995 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
998 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
999 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1002 @lilypond[verbatim,quote]
1003 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1004 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1008 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1012 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1013 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1014 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1015 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1017 @lilypond[verbatim,quote]
1018 scale = \relative c' { c g' }
1019 motive = \relative c' { c c g' c, }
1023 \modalInversion c' g' \scale \motive
1027 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1028 inversión retrógrada:
1030 @lilypond[verbatim,quote]
1031 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1032 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1036 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1041 Referencia de la notación:
1043 @ref{Retrogradación},
1044 @ref{Transposición}.
1047 @node Imprimir las alturas
1048 @subsection Imprimir las alturas
1049 @translationof Displaying pitches
1051 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1056 * Armadura de la tonalidad::
1057 * Corchetes de octava::
1058 * Transposición de los instrumentos::
1059 * Alteraciones accidentales automáticas::
1064 @unnumberedsubsubsec Clave
1067 @cindex Sol, clave de
1068 @cindex Do, clave de
1069 @cindex Fa, clave de
1070 @cindex violín, clave de
1071 @cindex alto, clave de
1072 @cindex tenor, clave de
1073 @cindex bajo, clave de
1074 @cindex francesa, clave
1075 @cindex soprano, clave de
1076 @cindex mezzosoprano, clave de
1077 @cindex barítono, clave de
1078 @cindex contrabajo, clave de
1080 @cindex antiguas, claves
1081 @cindex clave antigua
1082 @cindex clave de Sol
1085 @cindex clave de violín
1086 @cindex clave de alto
1087 @cindex clave de tenor
1088 @cindex clave de bajo
1089 @cindex clave francesa
1090 @cindex clave de soprano
1091 @cindex clave de mezzosoprano
1092 @cindex clave de barítono
1093 @cindex clave de contrabajo
1098 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1099 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1100 encerrarse entre comillas.
1102 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1113 Otras claves son las siguientes:
1115 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1136 \clef G % synonym for treble
1138 \clef F % synonym for bass
1140 \clef C % synonym for alto
1144 @cindex transpositoras, claves
1145 @cindex clave transpositora
1146 @cindex octava, transposición
1147 @cindex transposición, de octava, opcional
1148 @cindex octava, transposición, opcional
1149 @cindex coral, clave de tenor
1150 @cindex tenor, clave de, coral
1152 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1153 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1154 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1155 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1156 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1157 caracteres no alfabéticos:
1159 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1174 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1175 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1177 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1184 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1185 los paréntesis o corchetes.
1187 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1188 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1189 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
1190 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1191 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1192 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1195 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1196 {tweaking-clef-properties.ly}
1199 Referencia de la notación:
1200 @ref{Claves de la música mensural},
1201 @ref{Claves de canto gregoriano},
1202 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1203 @ref{Tablaturas personalizadas},
1204 @ref{Formateo de las notas guía}.
1206 Fragmentos de código:
1209 Referencia de funcionamiento interno:
1210 @rinternals{Clef_engraver},
1212 @rinternals{OctavateEight},
1213 @rinternals{clef-interface}.
1216 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1217 grobs distintos. Así pues, cualquier @code{\override}
1218 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1219 también al grob @var{OctavateEight} como un @code{\override}
1222 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1224 \override OctavateEight.color = #red
1225 \override Clef.color = #blue
1232 @node Armadura de la tonalidad
1233 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1234 @translationof Key signature
1236 @cindex Armadura de la tonalidad
1241 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1242 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1243 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1244 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1245 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1246 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1247 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1248 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1250 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1251 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1252 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1253 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1256 \key @var{nota} @var{modo}
1269 @funindex \mixolydian
1270 @funindex mixolydian
1278 @cindex modos eclesiásticos
1283 @cindex locrio, modo
1285 @cindex mixolidio, modo
1287 @cindex frigio, modo
1288 @cindex dórico, modo
1291 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1292 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1293 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1294 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1295 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1296 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1297 @code{\locrian} (locrio).
1299 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1306 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1307 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1310 @lilypond[verbatim,quote]
1311 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1312 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1315 \key c\freygish c4 des e f
1316 \bar "||" \key d\freygish d es fis g
1320 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1321 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1322 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1323 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}. Las entradas en
1324 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1325 en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se
1326 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1327 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1329 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1330 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1331 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1332 \clef bass \key es\major es g bes d
1333 \clef treble \bar "||" \key es\major es g bes d
1335 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1336 \bar "||" \key b\major b fis b2
1340 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1341 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1343 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1344 {non-traditional-key-signatures.ly}
1348 @rglos{church mode},
1351 Manual de aprendizaje:
1352 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1354 Fragmentos de código:
1357 Referencia de funcionamiento interno:
1358 @rinternals{KeyChangeEvent},
1359 @rinternals{Key_engraver},
1360 @rinternals{Key_performer},
1361 @rinternals{KeyCancellation},
1362 @rinternals{KeySignature},
1363 @rinternals{key-signature-interface}.
1366 @node Corchetes de octava
1367 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1368 @translationof Ottava brackets
1375 @funindex set-octavation
1379 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1380 de una octava para el pentagrama.
1382 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1397 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1404 Fragmentos de código:
1407 Referencia de funcionamiento interno:
1408 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1409 @rinternals{OttavaBracket},
1410 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1413 @node Transposición de los instrumentos
1414 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1415 @translationof Instrument transpositions
1417 @cindex transposición de MIDI
1418 @cindex transposición instrumental
1419 @cindex transpositor, instrumento
1421 @cindex MIDI, transposición
1423 @funindex \transposition
1424 @funindex transposition
1426 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1427 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1428 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1429 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1430 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1431 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1432 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1435 \transposition @var{pitch}
1438 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1439 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1440 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1441 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1442 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1443 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1444 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1445 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1447 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1448 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1449 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1450 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1452 @lilypond[verbatim,quote]
1454 \new Staff = "violin" {
1456 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1457 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1458 % not strictly necessary, but a good reminder
1465 \new Staff = "clarinet" {
1467 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1468 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1478 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1479 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1480 clarinete en Si bemol.
1482 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1483 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1488 <>^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1498 @rglos{concert pitch},
1499 @rglos{transposing instrument}.
1501 Referencia de la notación:
1502 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1504 Fragmentos de código:
1508 @node Alteraciones accidentales automáticas
1509 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1510 @translationof Automatic accidentals
1512 @cindex automáticas, alteraciones
1513 @cindex alteraciones automáticas
1514 @cindex alteraciones accidentales
1515 @cindex alteraciones, estilo de las
1516 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1517 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1519 @funindex \accidentalStyle
1523 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1524 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1525 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1529 \accidentalStyle voice
1534 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1535 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1536 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1537 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1538 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1539 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1543 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1546 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1547 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1549 @lilypond[verbatim,quote]
1553 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1567 \voiceTwo \relative c' {
1568 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1571 \change Staff = down
1576 \change Staff = down
1577 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1584 \context Staff = "up" {
1585 \accidentalStyle default
1588 \context Staff = "down" {
1589 \accidentalStyle default
1596 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1597 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1603 \context Staff = "up" @{
1604 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1605 \accidentalStyle Score.default
1608 \context Staff = "down" @{
1615 @c don't use verbatim in this table.
1617 @item default (predeterminado)
1619 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1623 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1624 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1625 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1626 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1627 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1634 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1648 \voiceTwo \relative c' {
1649 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1652 \change Staff = down
1657 \change Staff = down
1658 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1665 \context Staff = "up" {
1666 \accidentalStyle default
1669 \context Staff = "down" {
1670 \accidentalStyle default
1679 @cindex alteración, estilo de voz de
1680 @cindex voz, estilo de alteraciones
1681 @cindex alteraciones estilo moderno
1682 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1683 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1684 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1688 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1689 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1690 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1691 regla es similar a @code{default}.
1693 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1694 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1695 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1696 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1697 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1698 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1699 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1700 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1701 @code{modern-cautionary}.
1707 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1721 \voiceTwo \relative c' {
1722 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1725 \change Staff = down
1730 \change Staff = down
1731 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1738 \context Staff = "up" {
1739 \accidentalStyle voice
1742 \context Staff = "down" {
1743 \accidentalStyle voice
1750 @item modern (moderno)
1752 @cindex alteraciones, estilo moderno
1753 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1757 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1758 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1759 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1760 a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
1761 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1762 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1763 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1764 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1765 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1766 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1772 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1786 \voiceTwo \relative c' {
1787 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1790 \change Staff = down
1795 \change Staff = down
1796 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1803 \context Staff = "up" {
1804 \accidentalStyle modern
1807 \context Staff = "down" {
1808 \accidentalStyle modern
1815 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1817 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1818 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1819 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1821 @funindex modern-cautionary
1823 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1824 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1825 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1826 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1827 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1828 @code{AccidentalSuggestion}.
1834 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1848 \voiceTwo \relative c' {
1849 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1852 \change Staff = down
1857 \change Staff = down
1858 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1865 \context Staff = "up" {
1866 \accidentalStyle modern-cautionary
1869 \context Staff = "down" {
1870 \accidentalStyle modern-cautionary
1877 @item modern-voice (moderno, para voces)
1879 @cindex alteraciones, en varias voces
1880 @cindex alteraciones modernas
1881 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1882 @cindex voces, alteraciones en varias
1883 @cindex alteración, estilo moderno de
1885 @funindex modern-voice
1887 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1888 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1889 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1890 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1891 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1892 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1893 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1899 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1913 \voiceTwo \relative c' {
1914 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1917 \change Staff = down
1922 \change Staff = down
1923 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1930 \context Staff = "up" {
1931 \accidentalStyle modern-voice
1934 \context Staff = "down" {
1935 \accidentalStyle modern-voice
1942 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1944 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1945 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1946 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1948 @funindex modern-voice-cautionary
1950 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1951 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1952 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1953 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1954 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1960 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1974 \voiceTwo \relative c' {
1975 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1978 \change Staff = down
1983 \change Staff = down
1984 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1991 \context Staff = "up" {
1992 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
1995 \context Staff = "down" {
1996 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2005 @cindex piano, alteraciones de
2006 @cindex alteraciones de piano
2007 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2011 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
2012 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
2013 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
2014 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
2015 cancelaciones de las últimas notas.
2017 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
2018 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2024 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2038 \voiceTwo \relative c' {
2039 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2042 \change Staff = down
2047 \change Staff = down
2048 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2055 \context Staff = "up" {
2056 \accidentalStyle piano
2059 \context Staff = "down" {
2066 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2068 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2069 @cindex alteraciones, piano de precaución
2070 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2071 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2072 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2073 @cindex piano de precaución, alteraciones
2075 @funindex piano-cautionary
2077 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las
2078 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2084 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2098 \voiceTwo \relative c' {
2099 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2102 \change Staff = down
2107 \change Staff = down
2108 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2115 \context Staff = "up" {
2116 \accidentalStyle piano-cautionary
2119 \context Staff = "down" {
2128 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2129 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2131 @funindex neo-modern
2133 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2134 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2135 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2136 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2142 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2156 \voiceTwo \relative c' {
2157 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2160 \change Staff = down
2165 \change Staff = down
2166 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2173 \context Staff = "up" {
2174 \accidentalStyle neo-modern
2177 \context Staff = "down" {
2178 \accidentalStyle neo-modern
2185 @item neo-modern-cautionary
2187 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2188 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2190 @funindex neo-modern-cautionary
2192 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2193 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2199 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2213 \voiceTwo \relative c' {
2214 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2217 \change Staff = down
2222 \change Staff = down
2223 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2230 \context Staff = "up" {
2231 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2234 \context Staff = "down" {
2235 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2242 @item neo-modern-voice
2244 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2245 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2247 @funindex neo-modern-voice
2249 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2250 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2251 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2252 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2253 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2259 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2273 \voiceTwo \relative c' {
2274 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2277 \change Staff = down
2282 \change Staff = down
2283 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2290 \context Staff = "up" {
2291 \accidentalStyle neo-modern-voice
2294 \context Staff = "down" {
2295 \accidentalStyle neo-modern-voice
2302 @item neo-modern-voice-cautionary
2304 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2305 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2307 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2309 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2310 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2316 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2330 \voiceTwo \relative c' {
2331 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2334 \change Staff = down
2339 \change Staff = down
2340 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2347 \context Staff = "up" {
2348 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2351 \context Staff = "down" {
2352 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2361 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2362 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2364 @funindex dodecaphonic
2366 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2367 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2368 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2369 alteración, incluso becuadros.
2375 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2389 \voiceTwo \relative c' {
2390 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2393 \change Staff = down
2398 \change Staff = down
2399 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2406 \context Staff = "up" {
2407 \accidentalStyle dodecaphonic
2410 \context Staff = "down" {
2411 \accidentalStyle dodecaphonic
2418 @item teaching (enseñanza)
2420 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2421 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2425 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2426 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2427 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2428 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2429 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2430 si la nota se repite inmediatamente.
2432 @lilypond[quote,staffsize=18]
2436 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2450 \voiceTwo \relative c' {
2451 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2454 \change Staff = down
2459 \change Staff = down
2460 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2467 \context Staff = "up" {
2469 \accidentalStyle teaching
2472 \context Staff = "down" {
2474 \accidentalStyle teaching
2481 @item no-reset (no restablecer)
2483 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2484 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2488 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2489 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2495 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2509 \voiceTwo \relative c' {
2510 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2513 \change Staff = down
2518 \change Staff = down
2519 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2526 \context Staff = "up" {
2527 \accidentalStyle no-reset
2530 \context Staff = "down" {
2531 \accidentalStyle no-reset
2538 @item forget (olvidar)
2540 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2541 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2545 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2546 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2547 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2548 estén afectadas por lo que viene antes.
2554 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2568 \voiceTwo \relative c' {
2569 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2572 \change Staff = down
2577 \change Staff = down
2578 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2585 \context Staff = "up" {
2586 \accidentalStyle forget
2589 \context Staff = "down" {
2590 \accidentalStyle forget
2599 Fragmentos de código:
2602 Referencia de funcionamiento interno:
2603 @rinternals{Accidental},
2604 @rinternals{Accidental_engraver},
2605 @rinternals{GrandStaff},
2606 @rinternals{PianoStaff},
2608 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2609 @rinternals{AccidentalPlacement},
2610 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2612 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2613 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2614 @cindex alteraciones en acordes
2615 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2618 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2619 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2620 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2621 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2622 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2623 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2624 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2626 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2627 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2628 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2629 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2630 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2631 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2632 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2636 \accidentalStyle modern
2648 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2649 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2651 @lilypond[verbatim,quote]
2652 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2653 \accidentalStyle forget
2655 \accidentalStyle modern
2658 \accidentalStyle modern
2671 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2672 @translationof Ambitus
2675 @cindex rango de alturas
2678 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2679 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2680 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2681 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2682 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2683 propias posibilidades.
2685 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2686 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2687 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2688 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2691 @lilypond[verbatim,quote]
2695 \consists "Ambitus_engraver"
2706 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2707 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2709 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2710 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2712 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2713 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2719 Fragmentos de código:
2722 Referencia de funcionamiento interno:
2723 @rinternals{Ambitus_engraver},
2726 @rinternals{Ambitus},
2727 @rinternals{AmbitusAccidental},
2728 @rinternals{AmbitusLine},
2729 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2730 @rinternals{ambitus-interface}.
2733 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2734 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2736 @node Cabeza de las notas
2737 @subsection Cabeza de las notas
2738 @translationof Note heads
2740 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2743 * Cabezas de nota especiales::
2744 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2745 * Cabezas de notas con formas diversas::
2749 @node Cabezas de nota especiales
2750 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2751 @translationof Special note heads
2753 @cindex figura, cabeza de la
2754 @cindex nota, cabeza especial de
2755 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2756 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2757 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2758 @cindex nota, cabeza de, armónico
2759 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2760 @cindex especiales, cabezas de figura
2761 @cindex aspas, cabezas de nota
2762 @cindex rombo, cabezas de nota
2763 @cindex parlato, cabezas de nota
2764 @cindex armónicos, cabezas de nota
2765 @cindex guitarra, cabezas de nota
2766 @cindex nota, cabeza de, estilos
2767 @cindex estilos de cabeza de nota
2771 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2773 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2775 \override NoteHead.style = #'cross
2777 \revert NoteHead.style
2779 \override NoteHead.style = #'harmonic
2781 \revert NoteHead.style
2785 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2786 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2788 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2789 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2790 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2791 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2792 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2794 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2802 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2803 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2804 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2807 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2810 c b < g \xNote c f > b
2813 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2814 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2815 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2816 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2818 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2821 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2822 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2833 Fragmentos de código:
2836 Referencia de la notación:
2837 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2838 @ref{Notas en acorde},
2839 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2841 Referencia de funcionamiento interno:
2842 @rinternals{note-event},
2843 @rinternals{Note_heads_engraver},
2844 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2845 @rinternals{NoteHead},
2846 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2847 @rinternals{note-head-interface},
2848 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2851 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2852 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2853 @translationof Easy notation note heads
2856 @cindex principiantes, música para
2857 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2858 @cindex música para principiantes
2859 @cindex notas, cabezas de, estudio
2860 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2861 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2862 @cindex simplificada, notación
2864 @funindex \easyHeadsOn
2865 @funindex easyHeadsOn
2866 @funindex \easyHeadsOff
2867 @funindex easyHeadsOff
2869 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2870 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2871 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2872 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2873 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2875 @lilypond[verbatim,quote]
2876 #(set-global-staff-size 26)
2887 @code{\easyHeadsOn},
2888 @code{\easyHeadsOff}.
2892 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2893 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2896 Referencia de la notación:
2897 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2899 Fragmentos de código:
2902 Referencia de funcionamiento interno:
2903 @rinternals{note-event},
2904 @rinternals{Note_heads_engraver},
2905 @rinternals{NoteHead},
2906 @rinternals{note-head-interface}.
2909 @node Cabezas de notas con formas diversas
2910 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2911 @translationof Shape note heads
2913 @cindex notas, cabezas de, con formas
2914 @cindex formas, notas con
2916 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2917 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2918 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2919 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2920 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2921 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2922 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2924 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2925 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2926 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2927 @cindex notas, cabezas de, Funk
2928 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2929 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2930 @cindex notas, cabezas de, Walker
2932 @funindex \aikenHeads
2933 @funindex aikenHeads
2934 @funindex \sacredHarpHeads
2935 @funindex sacredHarpHeads
2936 @funindex \southernHarmonyHeads
2937 @funindex southernHarmonyHeads
2938 @funindex \funkHeads
2940 @funindex \walkerHeads
2941 @funindex walkerHeads
2943 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2944 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2945 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2946 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2947 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2948 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2951 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2953 c, d e f g2 a b1 c \break
2955 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2956 \southernHarmonyHeads
2957 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2959 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2961 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2966 @funindex \aikenHeadsMinor
2967 @funindex aikenHeadsMinor
2968 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2969 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2970 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2971 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2972 @funindex \funkHeadsMinor
2973 @funindex funkHeadsMinor
2974 @funindex \walkerHeadsMinor
2975 @funindex walkerHeadsMinor
2977 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2978 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2979 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2980 partir del relativo mayor:
2982 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2985 a b c d e2 f g1 a \break
2987 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2988 \sacredHarpHeadsMinor
2990 \southernHarmonyHeadsMinor
3001 @code{\aikenHeadsMinor},
3003 @code{\funkHeadsMinor},
3004 @code{\sacredHarpHeads},
3005 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3006 @code{\southernHarmonyHeads},
3007 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3008 @code{\walkerHeads},
3009 @code{\walkerHeadsMinor}.
3013 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3014 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3016 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3017 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3020 Fragmentos de código:
3023 Referencia de la notación:
3024 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3026 Referencia de funcionamiento interno:
3027 @rinternals{note-event},
3028 @rinternals{Note_heads_engraver},
3029 @rinternals{NoteHead},
3030 @rinternals{note-head-interface}.
3034 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3035 @translationof Improvisation
3037 @cindex improvisación
3038 @cindex barradas, cabezas de nota
3039 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3040 @cindex notas, cabezas de, barradas
3042 @funindex \improvisationOn
3043 @funindex improvisationOn
3044 @funindex \improvisationOff
3045 @funindex improvisationOff
3047 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3048 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3049 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
3051 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3053 \consists "Pitch_squash_engraver"
3055 e8 e g a a16( bes) a8 g
3066 @code{\improvisationOn},
3067 @code{\improvisationOff}.
3071 Fragmentos de código:
3074 Referencia de funcionamiento interno:
3075 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3077 @rinternals{RhythmicStaff}.