1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: c5ede6842e118a322f1f19d103ef9664b2446021
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
71 @cindex octava, marca de cambio de
76 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
77 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
78 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
79 baja la altura una octava.
81 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
99 @node Escritura de octava relativa
100 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
101 @translationof Relative octave entry
104 @cindex relativas, especificación de octavas
105 @cindex octava, introducción relativa
106 @cindex relativa, especificación de la octava
107 @cindex octava, especificación relativa
112 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
113 accidente una nota en la octava equivocada. El modo de octavas
114 relativas reduce estos errores porque casi todo el tiempo es
115 innecesario indicar octava alguna. Es más, en el modo absoluto puede
116 ser difícil encontrar un error aislado, mientras que en el modo
117 relativo un solo fallo hace que el resto de la pieza esté una octava
118 más alta o más baja de lo que debería.
122 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
125 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
126 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
127 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
131 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
132 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
133 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
137 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
138 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
139 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
142 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
143 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
146 La altura de la primera nota es relativa a
147 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
148 modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
154 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
156 @lilypond[verbatim,quote]
165 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
168 @lilypond[verbatim,quote]
175 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
176 abarcar intervalos muy grandes:
178 @lilypond[verbatim,quote]
185 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
186 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
188 @lilypond[verbatim,quote]
197 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
199 @lilypond[verbatim,quote]
208 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
211 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
212 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
214 @lilypond[verbatim,quote]
226 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
227 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
229 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
230 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
231 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
234 @lilypond[verbatim,quote]
243 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
244 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
245 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
246 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
247 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
248 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
249 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
251 @lilypond[verbatim,quote]
267 Referencia de la notación:
268 @ref{Comprobación de octava}.
270 Fragmentos de código:
273 Referencia de funcionamiento interno:
274 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
276 @cindex relativo, modo, transposición y
277 @cindex transposición y modo relativo
288 Si no se especifica ninguna @code{@var{altura_inicial}} para
289 @code{\relative}, entonces se supone que es@tie{}@code{c'}. Sin
290 embargo, ésta es una opción en desuso y podría desaparecer en
291 versiones posteriores, por lo que su utilización está desaconsejada.
294 @node Alteraciones accidentales
295 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
296 @translationof Accidentals
299 @cindex key signature
302 @c duplicated in Key signature and Accidentals
303 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
304 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
305 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
306 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
307 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
308 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
309 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
311 @cindex notas, nombres holandeses de
312 @cindex notas, nombres predeterminados
313 @cindex predeterminados, nombres de nota
316 @cindex doble sostenido
317 @cindex sostenido, doble
321 @cindex natural, nota
323 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
324 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
325 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
326 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
327 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
328 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
330 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
334 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
335 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
336 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
337 muestra como un simple nombre de nota natural:
339 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
343 @cindex cuartos de tono
345 @cindex semi-sostenidos
347 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
348 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
350 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
351 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
356 @cindex alteración recordatoria
357 @cindex alteración de precaución
358 @cindex alteración con paréntesis
359 @cindex recordatoria, alteración
360 @cindex precaución, alteración de
361 @cindex paréntesis, alteración con
366 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
367 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
368 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
369 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
370 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
371 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
372 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
373 también para producir notas con becuadro.
375 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
376 cis cis cis! cis? c c c! c?
379 @cindex alteración en nota ligada
380 @cindex ligadura, alteraciones y
382 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
383 comienzo de un sistema:
385 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
394 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle,ragged-right]
395 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
397 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
398 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
404 @rglos{double sharp},
407 @rglos{quarter tone}.
409 Manual de aprendizaje:
410 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
412 Referencia de la notación:
413 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
414 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
415 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
417 Fragmentos de código:
420 Referencia de funcionamiento interno:
421 @rinternals{Accidental_engraver},
422 @rinternals{Accidental},
423 @rinternals{AccidentalCautionary},
424 @rinternals{accidental-interface}.
427 @cindex alteración de cuartos de tono
428 @cindex cuartos de tono, alteraciones
432 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
433 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
434 no se ajustan a ningún estándar.
437 @node Nombres de las notas en otros idiomas
438 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
439 @translationof Note names in other languages
441 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
442 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
443 @cindex idioma, nombres de nota en otros
444 @cindex idioma, alturas en otros
446 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
447 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
448 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
449 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
452 @lilypond[quote,verbatim]
460 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
464 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
466 @tab Nombre de las notas
467 @item @code{nederlands}
468 @tab c d e f g a bes b
470 @tab do re mi fa sol la sib si
474 @tab c d e f g a bf b
476 @tab do re mi fa sol la sib si
477 @item @code{italiano}
478 @tab do re mi fa sol la sib si
481 @item @code{portugues}
482 @tab do re mi fa sol la sib si
488 @tab do re mi fa sol la sib si
492 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
493 pueden también variar dependiendo del idioma:
496 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
498 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
499 @item @code{nederlands}
500 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
502 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
504 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
506 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
509 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
510 @item @code{italiano}
511 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
513 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
515 @item @code{portugues}
516 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
518 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
520 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
522 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
526 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
527 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
528 como @code{ees}. Esto se aplica también a
529 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
530 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
531 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
534 a2 as e es a ases e eses
538 @cindex semi-sostenido
540 @cindex sesqui-sostenido
543 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
544 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
545 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
546 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
547 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
548 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
549 nombres especiales para las notas.
552 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
554 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
556 @item @code{nederlands}
557 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
559 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
561 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
563 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
564 @item @code{italiano}
565 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
566 @item @code{portugues}
567 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
571 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
572 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
573 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
574 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Sistemas
575 de notación y afinación no occidentales}.
581 @rglos{Common Practice Period}.
583 Referencia de la notación:
584 @ref{Sistemas de notación y afinación no occidentales}.
586 Fragmentos de código:
590 @node Modificación de varias notas a la vez
591 @subsection Modificación de varias notas a la vez
592 @translationof Changing multiple pitches
594 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
597 * Comprobación de octava::
602 @node Comprobación de octava
603 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
604 @translationof Octave checks
606 @cindex octava, comprobación de
607 @cindex octava, corrección de
608 @cindex control, alturas de
611 @funindex \octaveCheck
612 @funindex octaveCheck
613 @funindex controlpitch
615 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
616 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
617 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
618 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
620 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
621 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
622 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
623 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
626 @lilypond[verbatim,quote]
633 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
634 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
635 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
636 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
637 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
638 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
639 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
640 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
641 @code{@var{altura_de_control}}.
643 @lilypond[verbatim,quote]
651 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
652 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
655 @lilypond[verbatim,quote]
671 Fragmentos de código:
674 Referencia de funcionamiento interno:
675 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
679 @unnumberedsubsubsec Transposición
680 @translationof Transpose
683 @cindex transposición
684 @cindex transposición de alturas
685 @cindex transposición de notas
686 @cindex alturas, transporte de
687 @cindex notas, transporte de
692 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
695 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
698 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
699 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
700 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
701 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
702 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
704 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
705 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
706 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
708 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
709 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
710 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
712 @lilypond[verbatim,quote]
721 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
722 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
723 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
724 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
726 @lilypond[verbatim,quote]
736 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
737 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
738 se imprime la armadura.
740 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
741 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
742 semitono hacia arriba. La primera versión imprimirá sostenidos y las
743 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
744 bemoles de la nota siguiente.
746 @lilypond[verbatim,quote]
747 music = \relative c' { c d e f }
749 \transpose c cis { \music }
750 \transpose c des { \music }
754 @cindex transpositores, instrumentos
755 @cindex instrumentos transpositores
757 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
758 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
759 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
760 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
761 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
762 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
763 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
764 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
768 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
769 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
773 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
774 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
777 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
778 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
782 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
783 @ref{Transposición de los instrumentos}.
788 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
789 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
793 Referencia de la notación:
794 @ref{Escritura de octava relativa},
795 @ref{Transposición de los instrumentos}.
798 Fragmentos de código:
801 Referencia de funcionamiento interno:
802 @rinternals{TransposedMusic}.
813 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
814 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
815 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
816 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
818 @node Imprimir las alturas
819 @subsection Imprimir las alturas
820 @translationof Displaying pitches
822 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
827 * Armadura de la tonalidad::
828 * Corchetes de octava::
829 * Transposición de los instrumentos::
830 * Alteraciones accidentales automáticas::
835 @unnumberedsubsubsec Clave
839 @cindex Sol, clave de
842 @cindex violín, clave de
843 @cindex alto, clave de
844 @cindex tenor, clave de
845 @cindex bajo, clave de
846 @cindex francesa, clave
847 @cindex soprano, clave de
848 @cindex mezzosoprano, clave de
849 @cindex barítono, clave de
850 @cindex contrabajo, clave de
852 @cindex antiguas, claves
853 @cindex clave antigua
857 @cindex clave de violín
858 @cindex clave de alto
859 @cindex clave de tenor
860 @cindex clave de bajo
861 @cindex clave francesa
862 @cindex clave de soprano
863 @cindex clave de mezzosoprano
864 @cindex clave de barítono
865 @cindex clave de contrabajo
870 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
871 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
872 encerrarse entre comillas.
874 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
885 Otras claves son las siguientes:
887 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
908 \clef G % synonym for treble
910 \clef F % synonym for bass
912 \clef C % synonym for alto
916 @cindex transpositoras, claves
917 @cindex clave transpositora
918 @cindex octava, transposición de
919 @cindex coral, clave de tenor
920 @cindex tenor coral, clave
922 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
923 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
924 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
925 se pueden usar otros números enteros. El argumento
926 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
927 caracteres no alfabéticos:
929 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
944 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
945 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
946 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}.
950 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
951 {tweaking-clef-properties.ly}
955 Referencia de la notación:
956 @ref{Claves de la música mensural},
957 @ref{Claves de canto gregoriano},
958 @ref{Tablaturas predeterminadas}
959 @ref{Tablaturas personalizadas}.
961 Fragmentos de código:
964 Referencia de funcionamiento interno:
965 @rinternals{Clef_engraver},
967 @rinternals{OctavateEight},
968 @rinternals{clef-interface}.
971 @node Armadura de la tonalidad
972 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
973 @translationof Key signature
975 @cindex Armadura de la tonalidad
980 @c duplicated in Key signature and Accidentals
981 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
982 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
983 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
984 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
985 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
986 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
987 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
989 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
990 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
991 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
992 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
995 \key @var{nota} @var{modo}
1008 @funindex \mixolydian
1009 @funindex mixolydian
1017 @cindex modos eclesiásticos
1022 @cindex locrio, modo
1024 @cindex mixolidio, modo
1026 @cindex frigio, modo
1027 @cindex dórico, modo
1030 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1031 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1032 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1033 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1034 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1035 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1036 @code{\locrian} (locrio).
1038 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1048 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1049 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1051 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1052 {non-traditional-key-signatures.ly}
1057 @rglos{church mode},
1060 Manual de aprendizaje:
1061 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1063 Fragmentos de código:
1066 Referencia de funcionamiento interno:
1067 @rinternals{KeyChangeEvent},
1068 @rinternals{Key_engraver},
1069 @rinternals{Key_performer},
1070 @rinternals{KeyCancellation},
1071 @rinternals{KeySignature},
1072 @rinternals{key-cancellation-interface},
1073 @rinternals{key-signature-interface}.
1076 @node Corchetes de octava
1077 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1078 @translationof Ottava brackets
1085 @funindex set-octavation
1089 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1090 de una octava para el pentagrama.
1092 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1109 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1117 Fragmentos de código:
1120 Referencia de funcionamiento interno:
1121 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1122 @rinternals{OttavaBracket},
1123 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1126 @node Transposición de los instrumentos
1127 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1128 @translationof Instrument transpositions
1130 @cindex transposición de MIDI
1131 @cindex transposición instrumental
1132 @cindex transpositor, instrumento
1134 @cindex MIDI, transposición
1136 @funindex \transposition
1137 @funindex transposition
1139 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1140 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1141 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1142 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1143 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1144 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1145 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1148 \transposition @var{pitch}
1151 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1152 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1153 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1154 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1155 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1156 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1157 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1158 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1160 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1161 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1162 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1163 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1165 @lilypond[verbatim,quote]
1167 \new Staff = "violin" {
1169 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1170 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1171 % not strictly necessary, but a good reminder
1178 \new Staff = "clarinet" {
1180 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1181 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1191 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1192 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1193 clarinete en Si bemol.
1195 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1196 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1201 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1212 @rglos{concert pitch},
1213 @rglos{transposing instrument}.
1215 Referencia de la notación:
1216 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1218 Fragmentos de código:
1222 @node Alteraciones accidentales automáticas
1223 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1224 @translationof Automatic accidentals
1226 @cindex automáticas, alteraciones
1227 @cindex alteraciones automáticas
1228 @cindex alteraciones accidentales
1229 @cindex alteraciones, estilo de las
1230 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1231 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1233 @funindex set-accidental-style
1237 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1238 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1239 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1243 #(set-accidental-style 'voice)
1248 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1249 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1250 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1251 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1252 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1253 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1257 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1260 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1261 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1263 @lilypond[verbatim,quote]
1267 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1281 \voiceTwo \relative c' {
1282 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1285 \change Staff = down
1290 \change Staff = down
1291 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1298 \context Staff = "up" {
1299 #(set-accidental-style 'default)
1302 \context Staff = "down" {
1303 #(set-accidental-style 'default)
1310 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1311 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1316 \context Staff = "up" @{
1317 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1318 #(set-accidental-style 'default 'Score)
1321 \context Staff = "down" @{
1329 @c don't use verbatim in this table.
1331 @item default (predeterminado)
1333 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1337 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1338 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1339 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1340 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1341 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1348 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1362 \voiceTwo \relative c' {
1363 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1366 \change Staff = down
1371 \change Staff = down
1372 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1379 \context Staff = "up" {
1380 #(set-accidental-style 'default)
1383 \context Staff = "down" {
1384 #(set-accidental-style 'default)
1393 @cindex alteración, estilo de voz de
1394 @cindex voz, estilo de alteraciones
1395 @cindex alteraciones estilo moderno
1396 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1397 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1398 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1402 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1403 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1404 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1405 regla es similar a @code{default}.
1407 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1408 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1409 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1410 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1411 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1412 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1413 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1414 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1415 @code{modern-cautionary}.
1422 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1436 \voiceTwo \relative c' {
1437 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1440 \change Staff = down
1445 \change Staff = down
1446 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1453 \context Staff = "up" {
1454 #(set-accidental-style 'voice)
1457 \context Staff = "down" {
1458 #(set-accidental-style 'voice)
1465 @item modern (moderno)
1467 @cindex alteraciones, estilo moderno
1468 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1472 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Imprime las
1473 mismas alteraciones que el estilo @code{default}, con dos excepciones
1474 que sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones
1475 temporales se imprimen indicaciones de cancelación también en el
1476 compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
1477 compás, para notas en octavas distintas. De aquí los becuadros antes
1478 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1484 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1498 \voiceTwo \relative c' {
1499 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1502 \change Staff = down
1507 \change Staff = down
1508 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1515 \context Staff = "up" {
1516 #(set-accidental-style 'modern)
1519 \context Staff = "down" {
1520 #(set-accidental-style 'modern)
1527 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1529 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1530 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1531 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1533 @funindex modern-cautionary
1535 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1536 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1537 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1538 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1539 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1540 @code{AccidentalSuggestion}.
1546 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1560 \voiceTwo \relative c' {
1561 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1564 \change Staff = down
1569 \change Staff = down
1570 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1577 \context Staff = "up" {
1578 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1581 \context Staff = "down" {
1582 #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1589 @item modern-voice (moderno, para voces)
1591 @cindex alteraciones, en varias voces
1592 @cindex alteraciones modernas
1593 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1594 @cindex voces, alteraciones en varias
1595 @cindex alteración, estilo moderno de
1597 @funindex modern-voice
1599 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1600 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1601 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1602 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1603 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1604 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1605 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1611 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1625 \voiceTwo \relative c' {
1626 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1629 \change Staff = down
1634 \change Staff = down
1635 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1642 \context Staff = "up" {
1643 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1646 \context Staff = "down" {
1647 #(set-accidental-style 'modern-voice)
1654 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1656 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1657 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1658 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1660 @funindex modern-voice-cautionary
1662 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1663 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
1664 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
1665 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
1666 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
1672 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1686 \voiceTwo \relative c' {
1687 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1690 \change Staff = down
1695 \change Staff = down
1696 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1703 \context Staff = "up" {
1704 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1707 \context Staff = "down" {
1708 #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1717 @cindex piano, alteraciones de
1718 @cindex alteraciones de piano
1719 @cindex piano, estilo de alteraciones de
1723 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
1724 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
1725 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
1726 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
1727 cancelaciones de las últimas notas.
1729 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
1730 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
1736 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1750 \voiceTwo \relative c' {
1751 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1754 \change Staff = down
1759 \change Staff = down
1760 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1767 \context Staff = "up" {
1768 #(set-accidental-style 'piano)
1771 \context Staff = "down" {
1778 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
1780 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
1781 @cindex alteraciones, piano de precaución
1782 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
1783 @cindex precaución, alteraciones de piano de
1784 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
1785 @cindex piano de precaución, alteraciones
1787 @funindex piano-cautionary
1789 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
1790 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
1796 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1810 \voiceTwo \relative c' {
1811 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1814 \change Staff = down
1819 \change Staff = down
1820 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1827 \context Staff = "up" {
1828 #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1831 \context Staff = "down" {
1841 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
1842 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
1844 @funindex neo-modern
1846 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
1847 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
1848 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
1849 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
1855 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1869 \voiceTwo \relative c' {
1870 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1873 \change Staff = down
1878 \change Staff = down
1879 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1886 \context Staff = "up" {
1887 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1890 \context Staff = "down" {
1891 #(set-accidental-style 'neo-modern)
1898 @item neo-modern-cautionary
1900 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
1901 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
1903 @funindex neo-modern-cautionary
1905 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
1906 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
1912 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1926 \voiceTwo \relative c' {
1927 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1930 \change Staff = down
1935 \change Staff = down
1936 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1943 \context Staff = "up" {
1944 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1947 \context Staff = "down" {
1948 #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1956 @item neo-modern-voice
1958 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
1959 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
1961 @funindex neo-modern-voice
1963 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
1964 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
1965 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
1966 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
1967 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
1973 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1987 \voiceTwo \relative c' {
1988 <fis, a cis>8 <fis a cis>
1991 \change Staff = down
1996 \change Staff = down
1997 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2004 \context Staff = "up" {
2005 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2008 \context Staff = "down" {
2009 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2016 @item neo-modern-voice-cautionary
2018 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2019 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2021 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2023 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2024 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2030 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2044 \voiceTwo \relative c' {
2045 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2048 \change Staff = down
2053 \change Staff = down
2054 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2061 \context Staff = "up" {
2062 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2065 \context Staff = "down" {
2066 #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2075 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2076 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2078 @funindex dodecaphonic
2080 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2081 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2082 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2083 alteración, incluso becuadros.
2089 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2103 \voiceTwo \relative c' {
2104 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2107 \change Staff = down
2112 \change Staff = down
2113 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2120 \context Staff = "up" {
2121 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2124 \context Staff = "down" {
2125 #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2132 @item teaching (enseñanza)
2134 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2135 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2139 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2140 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2141 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2142 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2143 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2144 si la nota se repite inmediatamente.
2150 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2164 \voiceTwo \relative c' {
2165 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2168 \change Staff = down
2173 \change Staff = down
2174 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2181 \context Staff = "up" {
2183 #(set-accidental-style 'teaching)
2186 \context Staff = "down" {
2188 #(set-accidental-style 'teaching)
2196 @item no-reset (no restablecer)
2198 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2199 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2203 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2204 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2210 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2224 \voiceTwo \relative c' {
2225 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2228 \change Staff = down
2233 \change Staff = down
2234 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2241 \context Staff = "up" {
2242 #(set-accidental-style 'no-reset)
2245 \context Staff = "down" {
2246 #(set-accidental-style 'no-reset)
2253 @item forget (olvidar)
2255 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2256 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2260 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2261 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2262 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2263 estén afectadas por lo que viene antes. A diferencia de
2264 @code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
2270 cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2284 \voiceTwo \relative c' {
2285 <fis, a cis>8 <fis a cis>
2288 \change Staff = down
2293 \change Staff = down
2294 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2301 \context Staff = "up" {
2302 #(set-accidental-style 'forget)
2305 \context Staff = "down" {
2306 #(set-accidental-style 'forget)
2316 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2317 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2321 Fragmentos de código:
2324 Referencia de funcionamiento interno:
2325 @rinternals{Accidental},
2326 @rinternals{Accidental_engraver},
2327 @rinternals{GrandStaff},
2328 @rinternals{PianoStaff},
2330 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2331 @rinternals{AccidentalPlacement},
2332 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2335 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2336 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2337 @cindex alteraciones en acordes
2338 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2342 Las notas simultáneas se consideran introducidas en modo secuencial.
2343 Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
2344 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
2345 el orden en que aparecen en el archivo de entrada. Esto plantea un
2346 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
2347 lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado. El
2348 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
2349 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
2352 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2353 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2354 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2355 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2356 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2357 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2358 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2362 #(set-accidental-style 'modern)
2374 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2375 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2377 @lilypond[verbatim,quote]
2378 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2379 #(set-accidental-style 'forget)
2381 #(set-accidental-style 'modern)
2384 #(set-accidental-style 'modern)
2397 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2398 @translationof Ambitus
2401 @cindex rango de alturas
2404 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2405 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2406 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2407 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2408 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2409 propias posibilidades.
2411 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2412 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2413 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2414 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2417 @lilypond[verbatim,quote]
2421 \consists "Ambitus_engraver"
2434 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2435 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2437 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2438 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2440 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2441 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2448 Fragmentos de código:
2451 Referencia de funcionamiento interno:
2452 @rinternals{Ambitus_engraver},
2455 @rinternals{Ambitus},
2456 @rinternals{AmbitusAccidental},
2457 @rinternals{AmbitusLine},
2458 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2459 @rinternals{ambitus-interface}.
2464 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2465 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2467 @node Cabeza de las notas
2468 @subsection Cabeza de las notas
2469 @translationof Note heads
2471 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2474 * Cabezas de nota especiales::
2475 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2476 * Cabezas de notas con formas diversas::
2480 @node Cabezas de nota especiales
2481 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2482 @translationof Special note heads
2484 @cindex figura, cabeza de la
2485 @cindex nota, cabeza especial de
2486 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2487 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2488 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2489 @cindex nota, cabeza de, armónico
2490 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2491 @cindex especiales, cabezas de figura
2492 @cindex aspas, cabezas de nota
2493 @cindex rombo, cabezas de nota
2494 @cindex parlato, cabezas de nota
2495 @cindex armónicos, cabezas de nota
2496 @cindex guitarra, cabezas de nota
2497 @cindex nota, cabeza de, estilos
2498 @cindex estilos de cabeza de nota
2502 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2504 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2506 \override NoteHead #'style = #'cross
2508 \revert NoteHead #'style
2510 \override NoteHead #'style = #'harmonic
2512 \revert NoteHead #'style
2516 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2517 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2519 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2520 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2521 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2522 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2523 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2525 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2533 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2534 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2535 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2538 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2541 c b < g \xNote c f > b
2544 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2545 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2546 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2547 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2549 Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar
2552 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2553 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2564 Fragmentos de código:
2567 Referencia de la notación:
2568 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2569 @ref{Notas en acorde},
2570 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2572 Referencia de funcionamiento interno:
2573 @rinternals{note-event},
2574 @rinternals{Note_heads_engraver},
2575 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2576 @rinternals{NoteHead},
2577 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2578 @rinternals{note-head-interface},
2579 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2582 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2583 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2584 @translationof Easy notation note heads
2587 @cindex principiantes, música para
2588 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2589 @cindex música para principiantes
2590 @cindex notas, cabezas de, estudio
2591 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2592 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2593 @cindex simplificada, notación
2595 @funindex \easyHeadsOn
2596 @funindex easyHeadsOn
2597 @funindex \easyHeadsOff
2598 @funindex easyHeadsOff
2600 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2601 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2602 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2603 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2604 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2606 @lilypond[verbatim,quote]
2607 #(set-global-staff-size 26)
2619 @code{\easyHeadsOn},
2620 @code{\easyHeadsOff}.
2626 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2627 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2631 Referencia de la notación:
2632 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2634 Fragmentos de código:
2637 Referencia de funcionamiento interno:
2638 @rinternals{note-event},
2639 @rinternals{Note_heads_engraver},
2640 @rinternals{NoteHead},
2641 @rinternals{note-head-interface}.
2644 @node Cabezas de notas con formas diversas
2645 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2646 @translationof Shape note heads
2648 @cindex notas, cabezas de, con formas
2649 @cindex formas, notas con
2651 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2652 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2653 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2654 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2655 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2656 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2657 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2659 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2660 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2661 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2662 @cindex notas, cabezas de, Funk
2663 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2664 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2665 @cindex notas, cabezas de, Walker
2667 @funindex \aikenHeads
2668 @funindex aikenHeads
2669 @funindex \sacredHarpHeads
2670 @funindex sacredHarpHeads
2671 @funindex \southernHarmonyHeads
2672 @funindex southernHarmonyHeads
2673 @funindex \funkHeads
2675 @funindex \walkerHeads
2676 @funindex walkerHeads
2678 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2679 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2680 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2681 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2682 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2683 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2686 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2688 c, d e f g2 a b1 c \break
2690 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2691 \southernHarmonyHeads
2692 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2694 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2696 c,4 d e f g2 a b1 c \break
2701 @funindex \aikenHeadsMinor
2702 @funindex aikenHeadsMinor
2703 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
2704 @funindex sacredHarpHeadsMinor
2705 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
2706 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
2707 @funindex \funkHeadsMinor
2708 @funindex funkHeadsMinor
2709 @funindex \walkerHeadsMinor
2710 @funindex walkerHeadsMinor
2712 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
2713 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
2714 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
2715 partir del relativo mayor:
2717 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2720 a b c d e2 f g1 a \break
2722 a,4 b c d e2 f g1 a \break
2723 \sacredHarpHeadsMinor
2725 \southernHarmonyHeadsMinor
2737 @code{\aikenHeadsMinor},
2739 @code{\funkHeadsMinor},
2740 @code{\sacredHarpHeads},
2741 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
2742 @code{\southernHarmonyHeads},
2743 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
2744 @code{\walkerHeads},
2745 @code{\walkerHeadsMinor}.
2751 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2752 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2754 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
2755 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2759 Fragmentos de código:
2762 Referencia de la notación:
2763 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2765 Referencia de funcionamiento interno:
2766 @rinternals{note-event},
2767 @rinternals{Note_heads_engraver},
2768 @rinternals{NoteHead},
2769 @rinternals{note-head-interface}.
2773 @unnumberedsubsubsec Improvisación
2774 @translationof Improvisation
2776 @cindex improvisación
2777 @cindex barradas, cabezas de nota
2778 @cindex notas, cabezas de, improvisación
2779 @cindex notas, cabezas de, barradas
2781 @funindex \improvisationOn
2782 @funindex improvisationOn
2783 @funindex \improvisationOff
2784 @funindex improvisationOff
2786 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
2787 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
2788 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
2790 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2792 \consists "Pitch_squash_engraver"
2794 e8 e g a a16( bes) a8 g
2806 @code{\improvisationOn},
2807 @code{\improvisationOff}.
2812 Fragmentos de código:
2815 Referencia de funcionamiento interno:
2816 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2818 @rinternals{RhythmicStaff}.