1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
3 Translation of GIT committish: fa12d929326daf49f84838a95b0570b32e4b3400
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
15 @translationof Pitches
17 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
19 En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
20 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
23 * Escritura de notas::
24 * Modificación de varias notas a la vez::
25 * Imprimir las alturas::
26 * Cabeza de las notas::
30 @node Escritura de notas
31 @subsection Escritura de notas
32 @translationof Writing pitches
34 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
35 notas. Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
36 correspondiente: el modo absoluto y el relativo. En casi todas las
37 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
40 * Escritura de octava absoluta::
41 * Escritura de octava relativa::
42 * Alteraciones accidentales::
43 * Nombres de las notas en otros idiomas::
47 @node Escritura de octava absoluta
48 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava absoluta
49 @translationof Absolute octave entry
51 @cindex nombres de las notas
54 @cindex absoluta, especificación, de la octava
55 @cindex octava, especificación absoluta
56 @cindex absoluta, introducción, de la octava
57 @cindex octava, introducción absoluta
59 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
60 @code{a} a la @code{g}. Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
61 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
64 @lilypond[verbatim,quote]
73 @cindex octava, marca de cambio de
78 Se pueden especificar otras octavas mediante una comilla simple
79 quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
80 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
81 baja la altura una octava.
83 @lilypond[verbatim,quote]
96 Se puede indicar explícitamente que la música está en notación de
97 octava absoluta si se precede con @code{\absolute}:
100 \absolute @var{musicexpr}
103 se interpreta en el modo de entrada de octava absoluta
104 independientemende de en qué contexto aparece.
110 Fragmentos de código:
114 @node Escritura de octava relativa
115 @unnumberedsubsubsec Escritura de octava relativa
116 @translationof Relative octave entry
119 @cindex relativas, especificación de octavas
120 @cindex octava, introducción relativa
121 @cindex relativa, especificación de la octava
122 @cindex octava, especificación relativa
127 La entrada de octava absoluta requere que se especifique la octava
128 para todas y cada una de las notas. En contraste con ello, el
129 modo de entrada de octava relativa especifica cada octava en
130 relación a la nota anterior: si se cambia la octava de una nota
131 ello afectará a todas las notas siguientes.
133 El modo relativo de notas se debe introducir de forma explícita
134 usando la instrucción @code{\relative}:
137 \relative @var{altura_inicial} @var{expresión_musical}
140 En el modo relativo, se supone que cada nota se encuentra lo más cerca
141 posible de la nota anterior. Esto significa que la octava de una nota
142 que está dentro de @code{@var{expresión_musical}} se calcula como sigue:
146 Si no se usa ninguna marca de cambio de octava en una nota, su octava
147 se calcula de forma que el intervalo que forme con la nota anterior
148 sea menor de una quinta. Este intervalo se determina sin considerar
152 Se puede añadir una marca de cambio de octava@tie{}@code{'}
153 o@tie{}@code{,} para elevar o bajar la altura, respectivamente, en una
154 octava más en relación con la altura calculada sin esta marca.
157 Se pueden usar varias marcas de cambio de octava. Por ejemplo,
158 @code{''}@tie{}y @code{,,}@tie{} alteran la altura en dos octavas.
161 La altura de la primera nota es relativa a
162 @code{@var{altura_inicial}}. @code{@var{altura_inicial}} se especifica en
163 modo de octava absoluta. ¿Qué opciones tienen sentido?
166 @item @code{c} (Do), en cualquier octava
167 La identificación del Do central con @code{c'} es algo bastante
168 básico, por lo que tiende a ser fácil encontrar octavas de
169 @code{c}. Si nuestra música comienza con @code{gis} (un Sol
170 sostenido) por encima de @code{c'''}, tendríamos que escribir algo
171 como @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
173 @item una nota que está una o más octavas de la primera nota de dentro
174 Escribir @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} hace que sea
175 fácil determinar la altura absoluta de la primera nota de dentro.
177 @item ninguna altura de inicio explícita
178 Esta opción (concretamente, escribir @code{\relative @{ gis'''
179 @dots{} @}}) se puede ver como una versión más compacta de la
180 opción anterior: la primera nota de dentro se escribe ella misma
181 en altura absoluta. Esto resulta ser equivalente a elegir
182 @code{f} (Fa) como la altura de referencia.
185 La documentación suele utilizar la primera opción.
188 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
190 @lilypond[verbatim,quote]
199 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
202 @lilypond[verbatim,quote]
209 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
210 abarcar intervalos muy grandes:
212 @lilypond[verbatim,quote]
219 Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
220 de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
222 @lilypond[verbatim,quote]
231 @code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
233 @lilypond[verbatim,quote]
242 @code{\relative} no se permite dentro de los bloques
245 La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
246 no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
248 @lilypond[verbatim,quote]
260 @cindex acordes e introducción relativa de la octava
261 @cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
263 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
264 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde. Dentro
265 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
268 @lilypond[verbatim,quote]
277 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
278 solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
279 alguna. Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
280 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
281 más grave. En otras palabras, se considera a la cuarta doble
282 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
283 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
285 @lilypond[verbatim,quote]
294 Es una consecuencia de las reglas expuestas que la primera nota dentro
295 de una expresión musical precedida de @code{@w{\relative f}} se
296 interpreta igual que si estuviera escrita en el modo de altura
305 Referencia de la notación:
306 @ref{Comprobación de octava}.
308 Fragmentos de código:
311 Referencia de funcionamiento interno:
312 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
314 @cindex relativo, modo, transposición y
315 @cindex transposición y modo relativo
325 @node Alteraciones accidentales
326 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
327 @translationof Accidentals
330 @cindex key signature
333 @c duplicated in Key signature and Accidentals
334 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
335 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
336 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
337 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
338 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
339 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
340 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
342 @cindex notas, nombres holandeses de
343 @cindex notas, nombres predeterminados
344 @cindex predeterminados, nombres de nota
347 @cindex doble sostenido
348 @cindex sostenido, doble
352 @cindex natural, nota
354 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
355 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como es de
356 esperar, un @notation{dobles sostenido} y un @notation{doble bemol} se
357 obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis deriva de
358 los nombres de las notas en holandés. Para utilizar otros nombres
359 para las alteraciones, consulte @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
361 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
365 Un becuadro cancelará el efecto de una alteración accidental o de la
366 armadura. Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
367 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
368 muestra como un simple nombre de nota natural:
370 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 @cindex cuartos de tono
376 @cindex semi-sostenidos
378 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
379 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
381 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
382 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
385 @cindex alteración recordatoria
386 @cindex alteración de precaución
387 @cindex alteración con paréntesis
388 @cindex recordatoria, alteración
389 @cindex precaución, alteración de
390 @cindex paréntesis, alteración con
395 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
396 pero también puede imprimirlas manualmente. Un alteración
397 recordatoria se puede forzar añadiendo un signo de
398 admiración@tie{}@code{!} después de la altura de la nota. Se puede
399 obtener una alteración de precaución (o sea, una alteración entre
400 paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
401 del nombre de la nota. Estas alteraciones adicionales se pueden usar
402 también para producir notas con becuadro.
404 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
405 cis cis cis! cis? c c c! c?
408 @cindex alteración en nota ligada
409 @cindex ligadura, alteraciones y
411 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
412 comienzo de un sistema:
414 @lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
423 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
424 {hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
426 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
427 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
433 @rglos{double sharp},
436 @rglos{quarter tone}.
438 Manual de aprendizaje:
439 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
441 Referencia de la notación:
442 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
443 @ref{Alteraciones de anotación (musica ficta)},
444 @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}.
446 Fragmentos de código:
449 Referencia de funcionamiento interno:
450 @rinternals{Accidental_engraver},
451 @rinternals{Accidental},
452 @rinternals{AccidentalCautionary},
453 @rinternals{accidental-interface}.
455 @cindex alteración de cuartos de tono
456 @cindex cuartos de tono, alteraciones
459 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
460 los bemoles de tres cuartos, de manera que los símbolos de LilyPond
461 no se ajustan a ningún estándar.
464 @node Nombres de las notas en otros idiomas
465 @unnumberedsubsubsec Nombres de las notas en otros idiomas
466 @translationof Note names in other languages
468 @cindex notas, nombres de, en otros idiomas
469 @cindex alturas, nombres de, otros idiomas
470 @cindex idioma, nombres de nota en otros
471 @cindex idioma, alturas en otros
473 Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
474 para algunos idiomas aparte del inglés. La selección del idioma de
475 los nombres de las notas se suele hacer al principio del archivo; el
476 ejemlo siguiente está escrito utilizando los nombres italianos de las
479 @lilypond[quote,verbatim]
487 Los idiomas disponibles y los nombres de las notas que definen son los
491 @multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
493 @tab Nombre de las notas
494 @item @code{nederlands}
495 @tab c d e f g a bes b
497 @tab do re mi fa sol la sib si
501 @tab c d e f g a bf b
502 @item @code{espanol} o @code{español}
503 @tab do re mi fa sol la sib si
504 @item @code{italiano} o @code{français}
505 @tab do re mi fa sol la sib si
508 @item @code{portugues}
509 @tab do re mi fa sol la sib si
515 @tab do re mi fa sol la sib si
519 Además de los nombres de las notas, los sufijos de las alteraciones
520 pueden también variar dependiendo del idioma:
523 @multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
525 @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
526 @item @code{nederlands}
527 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
529 @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
531 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
533 @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
535 @item @code{espanol} o @code{español}
536 @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
537 @item @code{italiano} o @code{français}
538 @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
540 @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
542 @item @code{portugues}
543 @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
545 @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
547 @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
549 @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
553 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
554 se aceptan en LilyPond. De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
555 como @code{ees}. Esto se aplica también a
556 @code{aeses}@tie{}/@tie{}@code{ases} y a
557 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}. A veces se definen solamente
558 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
560 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
561 a2 as e es a ases e eses
565 @cindex semi-sostenido
567 @cindex sesqui-sostenido
570 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
571 de un sostenido o bemol @q{normales}. La tabla siguiente relacione
572 los nombres de las notas para las alteraciones de un cuarto de tono en
573 distintos idiomas; aquí, los prefijos @notation{semi-} y
574 @notation{sesqui-} respectivamente significan @q{medio} y @q{uno y
575 medio}. Los idiomas que no aparecen en esta tabla no aportan aún
576 nombres especiales para las notas.
579 @multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
581 @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
583 @item @code{nederlands}
584 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
586 @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
588 @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
590 @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
591 @item @code{italiano}
592 @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
593 @item @code{portugues}
594 @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
598 Casi todos los idiomas presentados aquí están asociados comúnmente con
599 la música clásica occidental, también conocida como @notation{Período
600 de la práctica común}. Sin embargo, también están contempladas las
601 alturas y los sistemas de afinación alternativos: véase @ref{Notación
602 común para músicas no occidentales}.
607 @rglos{Common Practice Period}.
609 Referencia de la notación:
610 @ref{Notación común para músicas no occidentales}.
613 @file{scm/define-note-names.scm}.
615 Fragmentos de código:
619 @node Modificación de varias notas a la vez
620 @subsection Modificación de varias notas a la vez
621 @translationof Changing multiple pitches
623 Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
626 * Comprobación de octava::
630 * Transformaciones modales::
634 @node Comprobación de octava
635 @unnumberedsubsubsec Comprobación de octava
636 @translationof Octave checks
638 @cindex octava, comprobación de
639 @cindex octava, corrección de
640 @cindex control, alturas de
643 @funindex \octaveCheck
644 @funindex octaveCheck
645 @funindex controlpitch
647 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
648 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
649 mediante la presentación de una advertencia y corrigiendo la octava si
650 la nota se encuentra en una octava distinta de lo esperado.
652 Para comprobar la octava de una nota, especifique la octava absoluta
653 después del símbolo@tie{}@code{=}. Este ejemplo genera un mensaje de
654 advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
655 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
658 @lilypond[verbatim,quote]
665 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
666 @code{\octaveCheck@tie{}@var{altura_de_control}}.
667 @code{@var{altura_de_control}} se especifica en modo absoluto. Esto
668 comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
669 @code{@var{altura_de_control}} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
670 cálculo normal para el modo relativo). Si esta comprobación fracasa,
671 se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
672 modifica. Las notas posteriores están en relación a la
673 @code{@var{altura_de_control}}.
675 @lilypond[verbatim,quote]
683 Compare los dos compases siguientes. La primera y tercera
684 comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
687 @lilypond[verbatim,quote]
702 Fragmentos de código:
705 Referencia de funcionamiento interno:
706 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
710 @unnumberedsubsubsec Transposición
711 @translationof Transpose
714 @cindex transposición
715 @cindex transposición de alturas
716 @cindex transposición de notas
717 @cindex alturas, transporte de
718 @cindex notas, transporte de
723 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
726 \transpose @var{nota_origen} @var{nota_destino} @var{expresión_musical}
729 Esto significa que la @code{@var{expresión_musical}} se transporta el
730 intervalo que hay entre las notas @code{@var{nota_origen}} y
731 @code{@var{nota_destino}}: cualquier nota con la altura de @code{@var{nota_origen}}
732 se cambia por @code{@var{nota_destino}} y cualquier otra nota se transporta
733 el mismo intervalo. Las dos notas se introducen en modo absoluto.
735 @warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
736 es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
737 @code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
739 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
740 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
741 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
743 @lilypond[verbatim,quote]
752 Si una particella escrita en Do (@notation{afinación de concierto}
753 normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
754 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
755 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
757 @lilypond[verbatim,quote]
767 Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita. Si
768 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
769 se imprime la armadura.
771 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
772 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportan un
773 semitono hacia arriba. La primera versión imprime sostenidos y las
774 notas no se mueven de su lugar en la escala, en cambio la segunda
775 imprime bemoles de la nota siguiente.
777 @lilypond[verbatim,quote]
778 music = \relative c' { c d e f }
780 \transpose c cis { \music }
781 \transpose c des { \music }
785 @cindex transpositores, instrumentos
786 @cindex instrumentos transpositores
788 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
789 para un instrumento transpositor. Los ejemplos anteriores muestran
790 cómo escribir alturas en Do (o en @notation{afinación de concierto}) y
791 tipografiarlas para un instrumento transpositor, pero también es
792 posible el caso contrario si, por ejemplo, tenemos un conjunto de
793 partes instrumentales y quiere hacer un guión en Do para el director.
794 Por ejemplo, al introducir música para trompeta en Si bemol que
795 comienza por un Mi en la partitura (Re de concierto), se puede
799 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
800 \transpose c bes, \musicaEnSiBemol
804 Para imprimir esta música en Fa (por ejemplo, al arreglarla para
805 trompa) puede envolver la música existente con otro @code{\transpose}:
808 musicaEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
809 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicaEnSiBemol @}
813 Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
814 @ref{Transposición de los instrumentos}.
817 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
818 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
821 Referencia de la notación:
822 @ref{Transposición de los instrumentos},
824 @ref{Transformaciones modales},
825 @ref{Escritura de octava relativa},
826 @ref{Retrogradación}.
828 Fragmentos de código:
831 Referencia de funcionamiento interno:
832 @rinternals{TransposedMusic}.
842 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
843 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento. Para
844 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
845 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
847 No se imprimen alteraciones accidentales triples cuando se usa
848 @code{\transpose}. En lugar de ello, se usará una nota @q{equivalente
849 enarmónicamente} (p.ej., Re bemol en lugar de Mi triple bemol).
853 @unnumberedsubsubsec Inversión
854 @translationof Inversion
857 @cindex operación de inversión
860 Una expresión musical se puede invertir y transportar en una sola
864 \inversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{expresión_musical}
867 La @code{@var{expresión_musical}} se invierte intervalo a intervalo
868 alrededor de @code{@var{nota-pivote}}, y después se transporta de
869 manera que @code{@var{nota-pivote}} se hace corresponder con
870 @code{@var{nota-destino}}.
872 @lilypond[verbatim,quote]
873 music = \relative c' { c d e f }
876 \inversion d' d' \music
877 \inversion d' ees' \music
881 @warning{Los motivos a invertir deberían venir expresados en modo
882 absoluto o convertirse previamente a la forma absoluta encerrándolos
883 en un bloque @code{\relative}.}
886 Referencia de la notación:
887 @ref{Transformaciones modales},
888 @ref{Retrogradación},
893 @unnumberedsubsubsec Retrogradación
894 @translationof Retrograde
896 @cindex retrogradación, transformación de
897 @cindex transformación de retrogradación
898 @cindex operación de retrogradación
899 @funindex \retrograde
902 Se puede revertir una expresión musical para producir su
905 @lilypond[verbatim,quote]
906 music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
915 Las ligaduras de unión manuales dentro de @code{\retrograde} se
916 reomperán y generarán advertencias. Se pueden generar algunas
917 ligaduras automáticamente activando
918 @ref{División automática de las notas}.
921 Referencia de la notación:
923 @ref{Transformaciones modales},
927 @node Transformaciones modales
928 @unnumberedsubsubsec Transformaciones modales
929 @translationof Modal transformations
931 @cindex transformaciones modales
932 @cindex modales, transformaciones
933 @cindex operaciones modales
935 En una composición musical que está basada en una escala, con
936 frecuencia se transforman los motivos de diversas formas. Un motivo
937 se puede @notation{transportar} para que comience en distintos lugares
938 de la escala o puede @notation{invertirse} alrededor de una nota
939 pivote de la escala. También se puede revertir para producir una
940 @notation{retrogradación}, véase @ref{Retrogradación}.
942 @warning{Cualquier nota que no entre en la escada dada, se dejará sin
945 @subsubsubheading Transposición modal
948 @cindex transporte modal
949 @cindex modal, transposición
950 @cindex transposición modal
951 @cindex operación de transposición
952 @funindex \modalTranspose
953 @funindex modalTranspose
955 Se puede transportar un motivo dentro de una escala dada con:
958 \modalTranspose @var{nota-origen} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
961 Las notas del @var{motivo} se desplazan dentro de la @var{escala} el
962 número de grados de la escala dados por el intervalo entre
963 @var{nota-destino} y @var{nota-origen}:
965 @lilypond[verbatim,quote]
966 diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
967 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
971 \modalTranspose c f \diatonicScale \motif
972 \modalTranspose c b, \diatonicScale \motif
976 Se pueden especificar escalas ascendentes de cualquier longitud y con
977 cualesquiera intervalos:
979 @lilypond[verbatim,quote]
980 pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
981 motif = \relative c' { ees8 des ges,4 <ges' bes,> <ges bes,> }
985 \modalTranspose ges ees' \pentatonicScale \motif
989 Cuando se utiliza con una escala cromática, @code{\modalTranspose}
990 tiene un efecto similar a @code{\transpose}, pero con la posibilidad
991 de especificar los nombres de las notas que se quieren usar:
993 @lilypond[verbatim,quote]
994 chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
995 motif = \relative c' { c8 d e f g a b c }
999 \transpose c f \motif
1000 \modalTranspose c f \chromaticScale \motif
1004 @subsubsubheading Inversión modal
1006 @cindex modal, inversion
1007 @cindex inversión modal
1008 @cindex operación de inversión modal
1009 @funindex \modalInversion
1010 @funindex modalInversion
1012 Se puede invertir un motivo dentro de una escala dada alrededor de una
1013 nota pivote dada y transportada al mismo tiempo en una única
1017 \modalInversion @var{nota-pivote} @var{nota-destino} @var{escala} @var{motivo}
1020 Las notas del @var{motivo} se colocan al mismo número de grados de
1021 distancia de la escala a partir de la @var{nota-pivote} dentro de la
1022 @var{escala}, pero en la dirección opuestoa, y el resultado se
1023 desplaza después dentro de la @var{escala} el número de grados de la
1024 escala dados por el intervalo entre la @var{nota-destino} y la
1027 Así pues, para invertir sencillamente alrededor de una nota de la
1028 escala, utilice el mismo valor para @var{nota-pivote} y
1031 @lilypond[verbatim,quote]
1032 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1033 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1037 \modalInversion fis' fis' \octatonicScale \motif
1041 Para invertir alrededor de una nota pivote entre dos notas de la
1042 escala, invierta alrededor de una de las notas y después transporte en
1043 un grado de la escala. Las dos notas especificadas se pueden
1044 interpretar como que horquillan entre ellas a la nota pivote:
1046 @lilypond[verbatim,quote]
1047 scale = \relative c' { c g' }
1048 motive = \relative c' { c c g' c, }
1052 \modalInversion c' g' \scale \motive
1056 La operación combinada de inversión y retrogradación produce la
1057 inversión retrógrada:
1059 @lilypond[verbatim,quote]
1060 octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
1061 motif = \relative c' { c8. ees16 fis8. a16 b8. gis16 f8. d16 }
1065 \retrograde \modalInversion c' c' \octatonicScale \motif
1070 Referencia de la notación:
1072 @ref{Retrogradación},
1073 @ref{Transposición}.
1076 @node Imprimir las alturas
1077 @subsection Imprimir las alturas
1078 @translationof Displaying pitches
1080 Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
1085 * Armadura de la tonalidad::
1086 * Corchetes de octava::
1087 * Transposición de los instrumentos::
1088 * Alteraciones accidentales automáticas::
1093 @unnumberedsubsubsec Clave
1096 @cindex Sol, clave de
1097 @cindex Do, clave de
1098 @cindex Fa, clave de
1099 @cindex violín, clave de
1100 @cindex alto, clave de
1101 @cindex tenor, clave de
1102 @cindex bajo, clave de
1103 @cindex francesa, clave
1104 @cindex soprano, clave de
1105 @cindex mezzosoprano, clave de
1106 @cindex barítono, clave de
1107 @cindex contrabajo, clave de
1109 @cindex antiguas, claves
1110 @cindex clave antigua
1111 @cindex clave de Sol
1114 @cindex clave de violín
1115 @cindex clave de alto
1116 @cindex clave de tenor
1117 @cindex clave de bajo
1118 @cindex clave francesa
1119 @cindex clave de soprano
1120 @cindex clave de mezzosoprano
1121 @cindex clave de barítono
1122 @cindex clave de contrabajo
1127 Es posible cambiar la clave. En todos los ejemplos se muestra el Do
1128 central. Estos nombres de clave pueden (aunque no necesariamente)
1129 encerrarse entre comillas.
1131 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1142 Otras claves son las siguientes:
1144 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1165 \clef G % synonym for treble
1167 \clef F % synonym for bass
1169 \clef C % synonym for alto
1173 @cindex transpositoras, claves
1174 @cindex clave transpositora
1175 @cindex octava, transposición
1176 @cindex transposición, de octava, opcional
1177 @cindex octava, transposición, opcional
1178 @cindex coral, clave de tenor
1179 @cindex tenor, clave de, coral
1181 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
1182 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
1183 @code{_15} y @code{^15} la transpone dos octavas. Si es necesario
1184 se pueden usar otros números enteros. El argumento
1185 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas si contiene
1186 caracteres no alfabéticos:
1188 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1203 Se puede obtener una indicación de octavación opcional encerrando
1204 el argumento numérico entre paréntesis o corchetes rectos:
1206 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
1213 Las alturas se imprimen como si el argumento numérico no tuviera
1214 los paréntesis o corchetes.
1216 Ciertas claves para usos especiales se describen en @ref{Claves de la
1217 música mensural}, @ref{Claves de canto gregoriano}, @ref{Tablaturas
1218 predeterminadas} y @ref{Tablaturas personalizadas}. Para mezclar
1219 distintas claves al usar notas guía dentro de una partitura,
1220 consulte las funciones @code{\cueClef} y @code{\cueDuringWithClef}
1221 en la sección @ref{Formateo de las notas guía}.
1225 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1226 {tweaking-clef-properties.ly}
1229 Referencia de la notación:
1230 @ref{Claves de la música mensural},
1231 @ref{Claves de canto gregoriano},
1232 @ref{Tablaturas predeterminadas}
1233 @ref{Tablaturas personalizadas},
1234 @ref{Formateo de las notas guía}.
1236 Fragmentos de código:
1239 Referencia de funcionamiento interno:
1240 @rinternals{Clef_engraver},
1242 @rinternals{ClefModifier},
1243 @rinternals{clef-interface}.
1246 Los números de octavación adjuntos a las claves se tratan como
1247 grobs distintos. Así pues, cualquier @code{\override}
1248 (sobreescritura) efectuada al objeto @var{Clef} deberá aplicarse
1249 también al grob @var{ClefModifier} como un @code{\override}
1252 @lilypond[fragment,quote,relative=1]
1254 \override ClefModifier.color = #red
1255 \override Clef.color = #blue
1262 @node Armadura de la tonalidad
1263 @unnumberedsubsubsec Armadura de la tonalidad
1264 @translationof Key signature
1266 @cindex Armadura de la tonalidad
1271 @c duplicated in Key signature and Accidentals
1272 @warning{Las alteraciones accidentales y las armaduras son una
1273 frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios. En LilyPond,
1274 los nombres de las notas son el código de entrada en bruto; la
1275 armadura y la clave determinan de qué forma se presenta este código en
1276 bruto. Una nota sin alteración como@tie{}@code{c} significa @q{Do
1277 natural}, si que le afecten la armadura ni la clave. Para ver más
1278 información, consulte @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.}
1280 La armadura indica la tonalidad en que se toca una pieza. Está
1281 denotada por un conjunto de alteraciones (bemoles o sostenidos) al
1282 comienzo del pentagrama. El establecimiento o modificación de la
1283 armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
1286 \key @var{nota} @var{modo}
1299 @funindex \mixolydian
1300 @funindex mixolydian
1308 @cindex modos eclesiásticos
1313 @cindex locrio, modo
1315 @cindex mixolidio, modo
1317 @cindex frigio, modo
1318 @cindex dórico, modo
1321 Aquí, @code{@var{modo}} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
1322 la tonalidad @code{@var{nota}} mayor o @code{@var{nota}} menor, respectivamente.
1323 También puede usar los nombres estándar de modo (también conocidos
1324 como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
1325 @code{\dorian} (dórico), @code{\phrygian} (frigio), @code{\lydian}
1326 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
1327 @code{\locrian} (locrio).
1329 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1336 Se pueden definir modos adicionales, escribiendo una lista con la
1337 alteración que lleva cada nota de la escala cuando el modo
1340 @lilypond[verbatim,quote]
1341 freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
1342 (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
1345 \key c \freygish c4 des e f
1346 \bar "||" \key d \freygish d es fis g
1350 Las alteraciones de la armadura de tonalidad se pueden imprimir en
1351 distinta octava que en sus posiciones tradicionales, o en más de
1352 una octava, usando las propiedades @code{flat-positions} y
1353 @code{sharp-positions} de @code{KeySignature}. Las entradas en
1354 estas propiedades especifican el rango de posiciones de pentagrama
1355 en que se imprimirán las alteraciones. Si en una entrada se
1356 especifica una sola posición, las alteraciones se colocan dentro
1357 de la octava que termina en dicha posición del pentagrama.
1359 @lilypond[verbatim, quote,relative=0]
1360 \override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
1361 \override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
1362 \clef bass \key es \major es g bes d
1363 \clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
1365 \override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
1366 \bar "||" \key b \major b fis b2
1371 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1372 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1374 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1375 {non-traditional-key-signatures.ly}
1379 @rglos{church mode},
1382 Manual de aprendizaje:
1383 @rlearning{Alteraciones accidentales y armaduras}.
1385 Fragmentos de código:
1388 Referencia de funcionamiento interno:
1389 @rinternals{KeyChangeEvent},
1390 @rinternals{Key_engraver},
1391 @rinternals{Key_performer},
1392 @rinternals{KeyCancellation},
1393 @rinternals{KeySignature},
1394 @rinternals{key-signature-interface}.
1397 @node Corchetes de octava
1398 @unnumberedsubsubsec Corchetes de octava
1399 @translationof Ottava brackets
1406 @funindex set-octavation
1410 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
1411 de una octava para el pentagrama.
1413 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1429 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1432 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1433 {adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
1439 Fragmentos de código:
1442 Referencia de funcionamiento interno:
1443 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1444 @rinternals{OttavaBracket},
1445 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1448 @node Transposición de los instrumentos
1449 @unnumberedsubsubsec Transposición de los instrumentos
1450 @translationof Instrument transpositions
1452 @cindex transposición de MIDI
1453 @cindex transposición instrumental
1454 @cindex transpositor, instrumento
1456 @cindex MIDI, transposición
1458 @funindex \transposition
1459 @funindex transposition
1461 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
1462 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
1463 distinto del @notation{tono de concierto}. En estos casos, se debe
1464 especificar la tonalidad del @notation{instrumento transpositor}; de
1465 otro modo, la salida MIDI y las notas guía en otras partes producirían
1466 alturas incorrectas. Para ver más información sobre partes citadas
1467 como guía, consulte @ref{Citar otras voces}.
1470 \transposition @var{pitch}
1473 El tono usado para @code{\transposition} debe corresponderse con el
1474 sonido real que se oye cuando el instrumento transpositor interpreta
1475 un Do central @code{c'} escrito en el pentagrama. Esta nota se
1476 escribe en altura absoluta, por tanto un instrumento que produce un
1477 sonido real un tono más agudo que la música impresa (un instrumento en
1478 Re) debe usar @code{\transposition d'}. La instrucción
1479 @code{\transposition} se debe usar @emph{solamente} si las notas
1480 @emph{no} se van a escribir en afinación de concierto.
1482 A continuación pueden verse algunas notas para violín y para clarinete
1483 en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
1484 armadura tal y como aparecen en la partitura del director. Lo que
1485 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
1487 @lilypond[verbatim,quote]
1489 \new Staff = "violin" {
1491 \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1492 \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1493 % not strictly necessary, but a good reminder
1500 \new Staff = "clarinet" {
1502 \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1503 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1513 La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza. Por
1514 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
1515 clarinete en Si bemol.
1517 @lilypond[verbatim,quote]
1518 flute = \relative c'' {
1520 \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
1521 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1523 R1 _\markup\tiny "clarinet"
1526 clarinet = \relative c'' {
1530 R1^\markup { muta in B\flat }
1535 \addQuote "clarinet" \clarinet
1537 \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
1539 \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
1546 @rglos{concert pitch},
1547 @rglos{transposing instrument}.
1549 Referencia de la notación:
1550 @ref{Citar otras voces}, @ref{Transposición}.
1552 Fragmentos de código:
1556 @node Alteraciones accidentales automáticas
1557 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales automáticas
1558 @translationof Automatic accidentals
1560 @cindex automáticas, alteraciones
1561 @cindex alteraciones automáticas
1562 @cindex alteraciones accidentales
1563 @cindex alteraciones, estilo de las
1564 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
1565 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
1567 @funindex \accidentalStyle
1571 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
1572 las alteraciones. LilyPond proporciona una función para especificar
1573 qué estilo de alteraciones usar. Esta función se invoca como sigue:
1577 \accidentalStyle voice
1582 El estilo de alteraciones se aplica al @code{Staff} en curso de forma
1583 predeterminada (con la excepción de los estilos @code{piano} y
1584 @code{piano-cautionary}, que se explican más adelante).
1585 Opcionalmente, la función puede tomar un segundo argumento que
1586 determina en qué ámbito se debe cambiar el estilo. Por ejemplo, para
1587 usar el mismo estilo en todos los pentagramas del @code{StaffGroup} en
1591 \accidentalStyle StaffGroup.voice
1594 Están contemplados los siguientes estilos de alteración. Para dar una
1595 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
1597 @lilypond[verbatim,quote]
1601 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1615 \voiceTwo \relative c' {
1616 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1619 \change Staff = down
1624 \change Staff = down
1625 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1632 \context Staff = "up" {
1633 \accidentalStyle default
1636 \context Staff = "down" {
1637 \accidentalStyle default
1644 Observe que las últimas líneas de este ejemplo se pueden sustituir por
1645 las siguientes, siempre y cuando queramos usar el mismo estilo en los
1651 \context Staff = "up" @{
1652 %%% cambie la línea siguiente como desee:
1653 \accidentalStyle Score.default
1656 \context Staff = "down" @{
1663 @c don't use verbatim in this table.
1665 @item default (predeterminado)
1667 @cindex alteraciones, estilo predeterminado
1671 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
1672 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
1673 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
1674 y sólo en la misma octava. Así, en el ejemplo siguiente, no se
1675 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
1682 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1696 \voiceTwo \relative c' {
1697 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1700 \change Staff = down
1705 \change Staff = down
1706 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1713 \context Staff = "up" {
1714 \accidentalStyle default
1717 \context Staff = "down" {
1718 \accidentalStyle default
1727 @cindex alteración, estilo de voz de
1728 @cindex voz, estilo de alteraciones
1729 @cindex alteraciones estilo moderno
1730 @cindex moderno, estilo de alteraciones
1731 @cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
1732 @cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
1736 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
1737 nivel de @code{Staff}. En este estilo, sin embargo, se tipografían
1738 las alteraciones individualmente para cada voz. Aparte de esto, la
1739 regla es similar a @code{default}.
1741 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
1742 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
1743 el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
1744 tocar natural o sostenido. Por tanto, la opción @code{voice} se debe
1745 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
1746 distintos. Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
1747 músico (p.ej., un director, o en una partitura de piano), entonces se
1748 deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
1749 @code{modern-cautionary}.
1755 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1769 \voiceTwo \relative c' {
1770 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1773 \change Staff = down
1778 \change Staff = down
1779 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1786 \context Staff = "up" {
1787 \accidentalStyle voice
1790 \context Staff = "down" {
1791 \accidentalStyle voice
1798 @item modern (moderno)
1800 @cindex alteraciones, estilo moderno
1801 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1805 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX. Omite algunos
1806 becuadros adicionales, que tradicionalmente se imprimían precediendo a
1807 un sostenido que sigue a un doble sostenido, o a un bemol que sigue
1808 a un doble bemol. La regla @code{modern} imprime las mismas
1809 alteraciones que el estilo @code{default}, con dos adiciones que
1810 sirven para evitar la ambigüedad: después de alteraciones temporales
1811 se imprimen indicaciones de cancelación también en el compás siguiente
1812 (para notas en la misma octava) y, en el mismo compás, para notas en
1813 octavas distintas. De aquí los becuadros antes del Si natural y del
1814 Do en el segundo compás del pentagrama superior:
1820 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1834 \voiceTwo \relative c' {
1835 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1838 \change Staff = down
1843 \change Staff = down
1844 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1851 \context Staff = "up" {
1852 \accidentalStyle modern
1855 \context Staff = "down" {
1856 \accidentalStyle modern
1863 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
1865 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
1866 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1867 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
1869 @funindex modern-cautionary
1871 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
1872 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
1873 imprimen como alteraciones de precaución. Se imprimen de forma
1874 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
1875 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
1876 @code{AccidentalSuggestion}.
1882 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1896 \voiceTwo \relative c' {
1897 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1900 \change Staff = down
1905 \change Staff = down
1906 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1913 \context Staff = "up" {
1914 \accidentalStyle modern-cautionary
1917 \context Staff = "down" {
1918 \accidentalStyle modern-cautionary
1925 @item modern-voice (moderno, para voces)
1927 @cindex alteraciones, en varias voces
1928 @cindex alteraciones modernas
1929 @cindex moderno, alteraciones de estilo
1930 @cindex voces, alteraciones en varias
1931 @cindex alteración, estilo moderno de
1933 @funindex modern-voice
1935 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
1936 voces, tanto músicos que tocan una voz como músicos que tocan todas
1937 las voces. Se imprimen las alteraciones para cada voz, pero @emph{se
1938 cancelan} entre voces dentro del mismo @code{Staff}. Por tanto, el La
1939 en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
1940 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
1941 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
1947 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
1961 \voiceTwo \relative c' {
1962 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
1965 \change Staff = down
1970 \change Staff = down
1971 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1978 \context Staff = "up" {
1979 \accidentalStyle modern-voice
1982 \context Staff = "down" {
1983 \accidentalStyle modern-voice
1990 @item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
1992 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
1993 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
1994 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
1996 @funindex modern-voice-cautionary
1998 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
1999 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
2000 compuestas como de precaución. Incluso aunque todas las alteraciones
2001 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
2002 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
2008 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2022 \voiceTwo \relative c' {
2023 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2026 \change Staff = down
2031 \change Staff = down
2032 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2039 \context Staff = "up" {
2040 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2043 \context Staff = "down" {
2044 \accidentalStyle modern-voice-cautionary
2053 @cindex piano, alteraciones de
2054 @cindex alteraciones de piano
2055 @cindex piano, estilo de alteraciones de
2059 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano. Su
2060 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
2061 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
2062 grupo @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff}, de ahí todas las
2063 cancelaciones de las últimas notas.
2065 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
2066 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
2072 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2086 \voiceTwo \relative c' {
2087 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2090 \change Staff = down
2095 \change Staff = down
2096 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2103 \context Staff = "up" {
2104 \accidentalStyle piano
2107 \context Staff = "down" {
2114 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
2116 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
2117 @cindex alteraciones, piano de precaución
2118 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
2119 @cindex precaución, alteraciones de piano de
2120 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
2121 @cindex piano de precaución, alteraciones
2123 @funindex piano-cautionary
2125 Igual que @code{\accidentalStyle piano} pero con las
2126 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
2132 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2146 \voiceTwo \relative c' {
2147 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2150 \change Staff = down
2155 \change Staff = down
2156 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2163 \context Staff = "up" {
2164 \accidentalStyle piano-cautionary
2167 \context Staff = "down" {
2176 @cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
2177 @cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
2179 @funindex neo-modern
2181 Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
2182 las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
2183 se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
2184 compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
2190 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2204 \voiceTwo \relative c' {
2205 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2208 \change Staff = down
2213 \change Staff = down
2214 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2221 \context Staff = "up" {
2222 \accidentalStyle neo-modern
2225 \context Staff = "down" {
2226 \accidentalStyle neo-modern
2233 @item neo-modern-cautionary
2235 @cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
2236 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
2238 @funindex neo-modern-cautionary
2240 Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
2241 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2247 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2261 \voiceTwo \relative c' {
2262 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2265 \change Staff = down
2270 \change Staff = down
2271 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2278 \context Staff = "up" {
2279 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2282 \context Staff = "down" {
2283 \accidentalStyle neo-modern-cautionary
2290 @item neo-modern-voice
2292 @cindex neo-modern-voice, estilo de alteración
2293 @cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de voz
2295 @funindex neo-modern-voice
2297 Esta regla se usa para alteraciones accidentales sobre varias voces
2298 que se han de leer por parte de músicos que tocan una voz, así como
2299 por músicos que tocan todas las voces. Las alteraciones se imprimen
2300 para cada voz como con @code{neo-modern}, pero se cancelan para otras
2301 voces que están en el mismo pentagrama @code{Staff}.
2307 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2321 \voiceTwo \relative c' {
2322 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2325 \change Staff = down
2330 \change Staff = down
2331 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2338 \context Staff = "up" {
2339 \accidentalStyle neo-modern-voice
2342 \context Staff = "down" {
2343 \accidentalStyle neo-modern-voice
2350 @item neo-modern-voice-cautionary
2352 @cindex neo-modern-voice-cautionary, estilo de alteraciones
2353 @cindex alteraciones,estilo, neo-modern-voice-cautionary
2355 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2357 Esta regla es similar a @code{neo-modern-voice}, pero las alteraciones
2358 adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
2364 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2378 \voiceTwo \relative c' {
2379 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2382 \change Staff = down
2387 \change Staff = down
2388 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2395 \context Staff = "up" {
2396 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2399 \context Staff = "down" {
2400 \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
2409 @cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
2410 @cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
2412 @funindex dodecaphonic
2414 Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
2415 principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
2416 naturales y alteradas. Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
2417 alteración, incluso becuadros.
2423 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2437 \voiceTwo \relative c' {
2438 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2441 \change Staff = down
2446 \change Staff = down
2447 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2454 \context Staff = "up" {
2455 \accidentalStyle dodecaphonic
2458 \context Staff = "down" {
2459 \accidentalStyle dodecaphonic
2466 @item teaching (enseñanza)
2468 @cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
2469 @cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
2473 Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
2474 hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
2475 automáticamente. Las alteraciones se imprimen como en el estilo
2476 @code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
2477 las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
2478 si la nota se repite inmediatamente.
2480 @lilypond[quote,staffsize=18]
2484 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2498 \voiceTwo \relative c' {
2499 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2502 \change Staff = down
2507 \change Staff = down
2508 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2515 \context Staff = "up" {
2517 \accidentalStyle teaching
2520 \context Staff = "down" {
2522 \accidentalStyle teaching
2529 @item no-reset (no restablecer)
2531 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
2532 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
2536 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
2537 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
2543 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2557 \voiceTwo \relative c' {
2558 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2561 \change Staff = down
2566 \change Staff = down
2567 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2574 \context Staff = "up" {
2575 \accidentalStyle no-reset
2578 \context Staff = "down" {
2579 \accidentalStyle no-reset
2586 @item forget (olvidar)
2588 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
2589 @cindex alteración, estilo de, olvidar
2593 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
2594 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
2595 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
2596 estén afectadas por lo que viene antes.
2602 cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
2616 \voiceTwo \relative c' {
2617 <fis, a cis>8[ <fis a cis>
2620 \change Staff = down
2625 \change Staff = down
2626 <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2633 \context Staff = "up" {
2634 \accidentalStyle forget
2637 \context Staff = "down" {
2638 \accidentalStyle forget
2647 Fragmentos de código:
2650 Referencia de funcionamiento interno:
2651 @rinternals{Accidental},
2652 @rinternals{Accidental_engraver},
2653 @rinternals{GrandStaff},
2654 @rinternals{PianoStaff},
2656 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2657 @rinternals{AccidentalPlacement},
2658 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2660 @cindex alteraciones y notas simultáneas
2661 @cindex simultáneas, notas y alteraciones
2662 @cindex alteraciones en acordes
2663 @cindex acordes, alteraciones dentro de
2666 Las notas simultáneas no se tienen en cuenta para la
2667 determinación automática de las alteraciones accidentales;
2668 sólo se consideran las notas anteriores y la armadura de
2669 la tonalidad. Puede ser necesario forzar las alteraciones
2670 accidentales con with@tie{}@code{!} o@tie{}@code{?} cuando
2671 la misma nota, con el mismo nombre, ocurre simultáneamente
2672 con distintas alteraciones, como en @samp{<f! fis!>}.
2674 La cancelación de precaución de alteraciones se hace mirando el
2675 compás previo. Sin embargo, en el bloque @code{\alternative} que
2676 sigue a una sección de repetición de primera y segunda vez
2677 @code{\repeat volta N}, se esperaría que la cancelación se calculase
2678 utilizando el compás previo @emph{que se ha tocado}, no el compás
2679 previo @emph{que se ha impreso}. En el ejemplo siguiente, el Do
2680 natural de la casilla de segunda vez no necesita becuadro:
2684 \accidentalStyle modern
2696 Se puede usar el siguiente rodeo del problema: definir una función que
2697 cambie localmente el estilo de alteraciones a @code{forget}:
2699 @lilypond[verbatim,quote]
2700 forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
2701 \accidentalStyle forget
2703 \accidentalStyle modern
2706 \accidentalStyle modern
2719 @unnumberedsubsubsec Tesitura
2720 @translationof Ambitus
2723 @cindex rango de alturas
2726 El término @emph{ambitus} o ámbito, denota el rango de notas que
2727 abarca una voz dada en una parte musical. También puede denotar el
2728 margen de notas que es capaz de tocar un determinado instrumento
2729 musical. Los ámbitos se imprimen en las partes vocales de tal manera
2730 que los intérpretes puedan determinar con facilidad si cumplen con sus
2731 propias posibilidades.
2733 Los ámbitos se presentan al comienzo de la pieza junto a la clave
2734 inicial. El rango se especifica gráficamente mediante dos cabezas de
2735 nota que representan a las notas inferior y superior. Sólo se
2736 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
2739 @lilypond[verbatim,quote]
2743 \consists "Ambitus_engraver"
2754 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2755 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2757 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2758 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2760 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2761 {changing-the-ambitus-gap.ly}
2767 Fragmentos de código:
2770 Referencia de funcionamiento interno:
2771 @rinternals{Ambitus_engraver},
2774 @rinternals{Ambitus},
2775 @rinternals{AmbitusAccidental},
2776 @rinternals{AmbitusLine},
2777 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2778 @rinternals{ambitus-interface}.
2781 No se efectúa un tratamiento de las posibles colisiones en caso de
2782 varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
2784 @node Cabeza de las notas
2785 @subsection Cabeza de las notas
2786 @translationof Note heads
2788 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
2791 * Cabezas de nota especiales::
2792 * Cabezas de notas de Notación Fácil::
2793 * Cabezas de notas con formas diversas::
2797 @node Cabezas de nota especiales
2798 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota especiales
2799 @translationof Special note heads
2801 @cindex figura, cabeza de la
2802 @cindex nota, cabeza especial de
2803 @cindex nota, cabeza de, en aspas
2804 @cindex nota, cabeza de, en rombo
2805 @cindex nota, cabeza de, en parlato
2806 @cindex nota, cabeza de, armónico
2807 @cindex nota, cabeza de, guitarra
2808 @cindex especiales, cabezas de figura
2809 @cindex aspas, cabezas de nota
2810 @cindex rombo, cabezas de nota
2811 @cindex parlato, cabezas de nota
2812 @cindex armónicos, cabezas de nota
2813 @cindex guitarra, cabezas de nota
2814 @cindex nota, cabeza de, estilos
2815 @cindex estilos de cabeza de nota
2819 Se puede modificar la apariencia de la cabeza de las notas:
2821 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2823 \override NoteHead.style = #'cross
2825 \revert NoteHead.style
2827 \override NoteHead.style = #'harmonic
2829 \revert NoteHead.style
2833 Para ver todos los estilos de cabeza de las notas, consulte
2834 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2836 El estilo @code{cross} (aspas) se usa para representar una amplia
2837 variedad de intenciones musicales. Las siguientes instrucciones
2838 genéricas predefinidas modifican la forma de la cabeza de las figuras
2839 tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de tablatura, y
2840 se pueden usar para representar cualquier significado musical:
2842 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2850 La forma de función musical de esta instrucción predefinida se puede
2851 usar dentro y fuera de los acordes para generar cabezas de nota en
2852 aspa, tanto en el contexto de pentagrama normal como en el de
2855 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2858 c b < g \xNote c f > b
2861 Como sinónimos de @code{\xNote}, @code{\xNotesOn} y @code{\xNotesOff},
2862 se pueden usar @code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} y
2863 @code{\deadNotesOff}. El término @notation{dead note} (nota muerta)
2864 se utiliza corrientemente por parte de los guitarristas.
2866 También existe una abreviatura similar para las formas en rombo:
2868 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2869 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
2880 Fragmentos de código:
2883 Referencia de la notación:
2884 @ref{Estilos de cabezas de nota},
2885 @ref{Notas en acorde},
2886 @ref{Indicar armónicos y notas tapadas}.
2888 Referencia de funcionamiento interno:
2889 @rinternals{note-event},
2890 @rinternals{Note_heads_engraver},
2891 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2892 @rinternals{NoteHead},
2893 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2894 @rinternals{note-head-interface},
2895 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2898 @node Cabezas de notas de Notación Fácil
2899 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas de Notación Fácil
2900 @translationof Easy notation note heads
2903 @cindex principiantes, música para
2904 @cindex fácil, notación, cabezas de nota de
2905 @cindex música para principiantes
2906 @cindex notas, cabezas de, estudio
2907 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
2908 @cindex notas, cabezas de, para practicar
2909 @cindex simplificada, notación
2911 @funindex \easyHeadsOn
2912 @funindex easyHeadsOn
2913 @funindex \easyHeadsOff
2914 @funindex easyHeadsOff
2916 Las notas con cabeza de @q{notación facilitada} tienen el nombre de la
2917 nota (en inglés) dentro de la cabeza. Se usan en la música para
2918 principiantes. Para que las letras sean legibles, se deben imprimir
2919 en un tamaño grande de fuente tipográfica. Para imprimir con una
2920 fuente más grande, véase @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2922 @lilypond[verbatim,quote]
2923 #(set-global-staff-size 26)
2934 @code{\easyHeadsOn},
2935 @code{\easyHeadsOff}.
2939 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
2940 {numbers-as-easy-note-heads.ly}
2943 Referencia de la notación:
2944 @ref{Establecer el tamaño del pentagrama}.
2946 Fragmentos de código:
2949 Referencia de funcionamiento interno:
2950 @rinternals{note-event},
2951 @rinternals{Note_heads_engraver},
2952 @rinternals{NoteHead},
2953 @rinternals{note-head-interface}.
2956 @node Cabezas de notas con formas diversas
2957 @unnumberedsubsubsec Cabezas de notas con formas diversas
2958 @translationof Shape note heads
2960 @cindex notas, cabezas de, con formas
2961 @cindex formas, notas con
2963 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma
2964 @cindex arpa sacra, cabezas de nota con forma
2965 @cindex Southern Harmony, cabezas de nota con forma
2966 @cindex Funk, cabezas de nota con forma
2967 @cindex Harmonica Sacra, cabezas de nota con forma
2968 @cindex Christian Harmony, cabezas de nota con forma
2969 @cindex Walker, cabezas de nota con forma
2971 @cindex notas, cabezas de, Aiken
2972 @cindex notas, cabezas de, arpa sacra
2973 @cindex notas, cabezas de, Southern Harmony
2974 @cindex notas, cabezas de, Funk
2975 @cindex notas, cabezas de, Harmonica Sacra
2976 @cindex notas, cabezas de, Christian Harmony
2977 @cindex notas, cabezas de, Walker
2979 @funindex \aikenHeads
2980 @funindex aikenHeads
2981 @funindex \sacredHarpHeads
2982 @funindex sacredHarpHeads
2983 @funindex \southernHarmonyHeads
2984 @funindex southernHarmonyHeads
2985 @funindex \funkHeads
2987 @funindex \walkerHeads
2988 @funindex walkerHeads
2990 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
2991 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
2992 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
2993 s.XIX. Las cabezas de nota con formas se pueden producir en los
2994 estilos @q{Sacred Harp}, @q{Southern Harmony},
2995 Funk (Harmonica Sacra), Walker y Aiken @q{(Christian
2998 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3000 c, d e f g2 a b1 c \break
3002 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3003 \southernHarmonyHeads
3004 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3006 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3008 c,4 d e f g2 a b1 c \break
3013 @funindex \aikenHeadsMinor
3014 @funindex aikenHeadsMinor
3015 @funindex \sacredHarpHeadsMinor
3016 @funindex sacredHarpHeadsMinor
3017 @funindex \southernHarmonyHeadsMinor
3018 @funindex southernHarmonyHeadsMinor
3019 @funindex \funkHeadsMinor
3020 @funindex funkHeadsMinor
3021 @funindex \walkerHeadsMinor
3022 @funindex walkerHeadsMinor
3024 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
3025 tónica está determinada por la instrucción @code{\key} Cuando se
3026 escribe en un tono menor, la nota de la escala se puede determinar a
3027 partir del relativo mayor:
3029 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3032 a b c d e2 f g1 a \break
3034 a,4 b c d e2 f g1 a \break
3035 \sacredHarpHeadsMinor
3037 \southernHarmonyHeadsMinor
3048 @code{\aikenHeadsMinor},
3050 @code{\funkHeadsMinor},
3051 @code{\sacredHarpHeads},
3052 @code{\sacredHarpHeadsMinor},
3053 @code{\southernHarmonyHeads},
3054 @code{\southernHarmonyHeadsMinor},
3055 @code{\walkerHeads},
3056 @code{\walkerHeadsMinor}.
3060 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
3061 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
3063 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
3064 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3067 Fragmentos de código:
3070 Referencia de la notación:
3071 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
3073 Referencia de funcionamiento interno:
3074 @rinternals{note-event},
3075 @rinternals{Note_heads_engraver},
3076 @rinternals{NoteHead},
3077 @rinternals{note-head-interface}.
3081 @unnumberedsubsubsec Improvisación
3082 @translationof Improvisation
3084 @cindex improvisación
3085 @cindex barradas, cabezas de nota
3086 @cindex notas, cabezas de, improvisación
3087 @cindex notas, cabezas de, barradas
3089 @funindex \improvisationOn
3090 @funindex improvisationOn
3091 @funindex \improvisationOff
3092 @funindex improvisationOff
3094 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
3095 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
3096 pero con el ritmo especificado. Estas cabezas de nota se crean así:
3098 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
3100 \consists "Pitch_squash_engraver"
3102 e8 e g a a16( bes) a8 g
3113 @code{\improvisationOn},
3114 @code{\improvisationOff}.
3118 Fragmentos de código:
3121 Referencia de funcionamiento interno:
3122 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
3124 @rinternals{RhythmicStaff}.