1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 69618c55ab79b032a109ba9f347831ede1048abc
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @node Entrada y salida generales
14 @chapter Entrada y salida generales
15 @translationof General input and output
17 Esta sección trata de asuntos relacionados con la entrada y salida
18 generales de LilyPond, más que con la notación específica.
21 * Estructura del código de entrada::
22 * Títulos y cabeceras::
23 * Trabajar sobre los archivos de entrada::
24 * Controlar la salida::
26 * Extraer información musical::
30 @node Estructura del código de entrada
31 @section Estructura del código de entrada
32 @translationof Input structure
34 El formato principal de entrada para LilyPond son archivos de texto.
35 Por convenio, el nombre de estos archivos termina en @file{.ly}.
38 * Estructura de una partitura::
39 * Varias partituras en un libro::
40 * Varios archivos de salida a partir de uno de entrada::
41 * Nombres de los archivos de salida::
42 * Estructura del archivo::
46 @node Estructura de una partitura
47 @subsection Estructura de una partitura
48 @translationof Structure of a score
52 Un bloque @code{\score} debe contener una expresión musical única
53 delimitada por un par de llaves:
62 @warning{Sólo puede haber @strong{una} expresión musical dentro del
63 bloque @code{\score}, y @strong{debe} estar encerrada entre llaves.}
65 Esta expresión musical única puede tener cualquier tamaño, y puede
66 contener otras expresiones musicales hasta cualquier grado de
67 complejidad. Todos los siguientes ejemplos son expresiones musicales:
73 @lilypond[verbatim,quote]
80 @lilypond[verbatim,quote]
82 \new Staff { c'4 c' c' c' }
83 \new Staff { d'4 d' d' d' }
91 \new Staff @{ \flute @}
92 \new Staff @{ \oboe @}
95 \new Staff @{ \violinI @}
96 \new Staff @{ \violinII @}
102 Los comentarios son una excepción a esta regla general (para ver otras
103 excepciones, consulte @ref{Estructura del archivo}). Tanto los comentarios de
104 una línea como los que están delimitados por @code{%@{ .. %@}} se
105 pueden escribir en cualquier lugar dentro del archivo de entrada. Se
106 pueden escribir dentro o fuera del bloque @code{\score}, y dentro o
107 fuera de la expresión musical única dentro del bloque @code{\score}.
109 Recuerde que incluso dentro de un archivo que contenga solamente un
110 bloque @code{\score}, éste se encuentra incluido implícitamente dentro
111 de un bloque @code{\book}. Un bloque @code{\book} dentro de un
112 archivo fuente produce al menos un archivo de salida, y de forma
113 predeterminada el nombre del archivo de salida que se produce está
114 derivado del nombre del archivo de entrada, de forma que
115 @file{fandangoforelephants.ly} da como resultado
116 @file{fandangoforelephants.pdf}.
118 (Para ver más detalles acerca de los bloques @code{\book}, consulte
119 @ref{Varias partituras en un libro}, @ref{Varios archivos de salida a
120 partir de uno de entrada} y @ref{Estructura del archivo}.)
123 Manual de aprendizaje:
124 @rlearning{Trabajar sobre los archivos de entrada},
125 @rlearning{Explicación de las expresiones musicales},
126 @rlearning{La partitura es una (única) expresión musical compuesta}.
129 @node Varias partituras en un libro
130 @subsection Varias partituras en un libro
131 @translationof Multiple scores in a book
134 @cindex movimientos, varios
136 Un documento puede contener varias piezas de música y texto. Son
137 ejemplos un libro de estudios o una parte orquestal con varios
138 movimientos. Cada movimiento se introduce con un bloque
147 y los textos se introducen con un bloque @code{\markup}:
157 Todos los movimientos y textos que aparecen en el mismo archivo
158 @file{.ly} se tipografían normalmente en la forma de un solo archivo
173 Una excepción importante se da dentro de los documentos de
174 lilypond-book, en los que tenemos que escribir explícitamente un
175 bloque @code{\book}, pues en caso contrario sólo aparecerá en la
176 salida el primer @code{\score} o @code{\markup}.
178 El encabezamiento de cada pieza se puede poner dentro del bloque
179 @code{\score}. Antes de cada movimiento, se imprime el nombre de la
180 pieza (@code{piece}) extraído del encabezamiento. El título del libro
181 entero se puede poner dentro del bloque @code{\book}, pero si no está
182 presente se inserta el encabezamiento @code{\header} que está al
183 principio del archivo.
187 title = "Ocho miniaturas"
188 composer = "Igor Stravinsky"
192 \header @{ piece = "Romanze" @}
195 ..texto de la segunda estrofa..
198 ..texto de la tercera estrofa..
202 \header @{ piece = "Menuetto" @}
209 Se pueden agrupar distintas piezas de música en partes de un libro
210 utilizando bloques @code{\bookpart}. Las partes de libro se separan
211 por medio de saltos de página, y pueden dar comienzo con un título,
212 como el libro propiamente dicho, mediante la especificación del bloque
218 title = "Título del libro"
219 subtitle = "Primera parte"
226 subtitle = "Segunda parte"
233 @node Varios archivos de salida a partir de uno de entrada
234 @subsection Varios archivos de salida a partir de uno de entrada
235 @translationof Multiple output files from one input file
237 Si queremos varios archivos de salida a partir del mismo archivo
238 @file{.ly}, podemos escribir varios bloques @code{\book}, donde cada
239 uno de estos bloques @code{\book} dará como resultado un archivo de
240 salida distinto. Si no especificamos ningún bloque @code{\book} en el
241 archivo, LilyPond trata implícitamente todo el archivo como un solo
242 bloque @code{\book}, véase @ref{Estructura del archivo}.
244 Al producir varios archivos a partir de un solo archivo fuente,
245 Lilypond se asegura de que ninguno de los archivos de salida de ningún
246 bloque @code{\book} sobreescribe el archivo de salida producido por un
247 @code{\book} anterior del mismo archivo de entrada.
249 Lo hace añadiendo un sufijo al nombre de la salida para cada libro
250 @code{\book} que utiliza el nombre del archivo de salida
251 predeterminado, derivado del archivo fuente de entrada.
253 El comportamiento predeterminado es añadir un sufijo con el número de
254 versión para cada nombre que pueda coincidir; así:
259 \layout @{ @dots{} @}
263 \layout @{ @dots{} @}
267 \layout @{ @dots{} @}
271 en el archivo fuente @file{eightminiatures.ly}, produce
275 @file{eightminiatures.pdf},
277 @file{eightminiatures-1.pdf} y
279 @file{eightminiatures-2.pdf}.
282 @node Nombres de los archivos de salida
283 @subsection Nombres de los archivos de salida
284 @translationof Output file names
286 @funindex \bookOutputSuffix
287 @funindex \bookOutputName
289 Lilypond le ofrece unos mecanismos que le permiten controlar los
290 nombres de archivo que se utilizan por parte de los diversos motores
291 finales al producir los archivos de salida.
293 En la sección anterior vimos cómo Lilypond evita las coincidencias de
294 nombres al producir varias salidas a partir de un único archivo fuente
295 de entrada. También podemos especificar nuestros propios sufijos para
296 cada bloque @code{\book}, de manera que podemos producir, por ejemplo,
297 archivos con los nombres @file{eightminiatures-Romanze.pdf},
298 @file{eightminiatures-Menuetto.pdf} y
299 @file{eightminiatures-Nocturne.pdf} añadiendo una declaración
300 @code{\bookOutputSuffix} dentro de cada bloque @code{\book}.
304 \bookOutputSuffix "Romanze"
306 \layout @{ @dots{} @}
309 \bookOutputSuffix "Menuetto"
311 \layout @{ @dots{} @}
314 \bookOutputSuffix "Nocturne"
316 \layout @{ @dots{} @}
320 También podemos especificar un nombre de archivo de salida diferente
321 para cada bloque @code{book}, mediante la utilización de declaraciones
322 @code{\bookOutputName}:
326 \bookOutputName "Romanze"
328 \layout @{ @dots{} @}
331 \bookOutputName "Menuetto"
333 \layout @{ @dots{} @}
336 \bookOutputName "Nocturne"
338 \layout @{ @dots{} @}
342 El código anterior produce los siguientes archivos de salida:
348 @file{Menuetto.pdf} y
353 @node Estructura del archivo
354 @subsection Estructura del archivo
355 @translationof File structure
365 Un archivo @file{.ly} puede contener cualquier número de expresiones
366 del nivel superior, donde una expresión del nivel superior es una de
367 las siguientes posibilidades:
371 Una definición de salida, como @code{\paper}, @code{\midi} y
372 @code{\layout}. Tal definición en el nivel más alto cambia los
373 ajustes predeterminados para todo el libro. Si se introduce más de
374 una de estas definiciones del mismo tipo en el nivel más alto,
375 cualquier definición en una expresión posterior tiene prioridad.
378 Una expresión directa de Scheme, como
379 @code{#(set-default-paper-size "a7" 'landscape)} o
380 @code{#(ly:set-option 'point-and-click #f)}.
383 Un bloque @code{\header}. Esto establece el bloque de encabezamiento
384 global. Es el bloque que contiene las definiciones de los ajustes
385 para todo el libro, como el compositor, título, etc.
388 Un bloque @code{\score}. Esta partitura se reúne con otras partituras
389 del nivel superior, y se combina con ellas formando un @code{\book}
390 (libro) único. Este comportamiento se puede cambiar estableciendo el
391 valor de la variable @code{toplevel-score-handler} en el nivel
392 superior. El @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de
393 inicio @file{../scm/lily.scm}.
396 Un bloque @code{\book} combina lógicamente varios movimientos (es
397 decir, varios bloques @code{\score}) en un solo documento. Si hay
398 varias partituras @code{\score}, se crea un solo archivo de salida
399 para cada bloque @code{\book}, en el que se concatenan todos los
400 movimientos correspondientes. La única razón para especificar
401 explícitamente bloques @code{\book} en un archivo de entrada
402 @file{.ly} es si queremos crear varios archivos de salida a partir de
403 un único archivo de entrada. Una excepción se da dentro de los
404 documentos de lilypond-book, en los que tenemos que escribir
405 explícitamente un bloque @code{\book} si queremos tener más de una
406 única partitura @code{\score} o marcado @code{\markup} en el mismo
407 ejemplo. Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor
408 de la variable @code{toplevel-book-handler} en el nivel superior. El
409 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
410 @file{../scm/lily.scm}.
413 Un bloque @code{\bookpart}. Un libro puede dividirse en varias
414 partes, utilizando bloques @code{\bookpart}, con objeto de facilitar
415 la inserción de saltos de página o usar distintos ajustes de
416 @code{\paper} en las distintas partes.
419 Una expresión musical compuesta, como
424 Esto añade la pieza al @code{\score} y la conforma dentro de un libro
425 único junto a todas las demás partituras @code{\score} y expresiones
426 musicales del nivel superior. En otras palabras, un archivo que
427 contiene sólo la expresión musical anterior se traduce a
444 Se puede cambiar este comportamiento estableciendo el valor de la
445 variable @code{toplevel-music-handler} en el nivel más alto. El
446 @emph{handler} predeterminado se define en el archivo de inicio
447 @file{../scm/lily.scm}.
450 Un texto de marcado, por ejemplo una estrofa
453 2. Estrofa dos, línea uno
457 Los textos de marcado se colocan encima, en medio o debajo de las
458 partituras o expresiones musicales, según donde aparezcan escritos.
465 fulano = @{ c4 d e d @}
468 Esto se puede utilizar más tarde en el archivo escribiendo
469 @code{\fulano}. El nombre de las variables ha de ser exclusivamente
470 alfabético; sin números, guiones ni barras bajas.
474 El ejemplo siguiente muestra tres cosas que se pueden introducir en el
479 % No justificar la salida
490 En cualquier punto del archivo se pueden introducir cualquiera de las
491 instrucciones léxicas siguientes:
494 @item @code{\version}
495 @item @code{\include}
496 @item @code{\sourcefilename}
497 @item @code{\sourcefileline}
499 Un comentario de una línea, determinado por un símbolo @code{%} al principio.
502 Un comentario de varias líneas, delimitado por @code{%@{ .. %@}}.
506 @cindex espacios en blanco
508 Por lo general se ignoran los espacios entre elementos del flujo de
509 entrada, y se pueden omitir o aumentar tranquilamente para mejorar la
510 legibilidad. Sin embargo, los espacios se deben utilizar siempre para
511 evitar errores, en las siguientes situaciones:
514 @item Alrededor de todas y cada una de las llaves curvas de apertura y cierre.
515 @item A continuación de las instrucciones y variables, es decir, todos los elementos
516 que comienzan con un signo @code{\} de barra invertida.
517 @item A continuación de todo elemento que se deba interpretar como expresión
518 de Scheme, es decir, todo elemento que comience por un signo@tie{}@code{#}.
519 @item Para separar los elementos de una expresión de Scheme.
520 @item Dentro de @code{lyricmode} para separar todos los términos de las instrucciones
521 @code{\override} y @code{\set}. Concretamente, hay que usar espacios
522 alrededor del punto y el signo igual en instrucciones como
523 @code{\override Score . LyricText #'font-size = #5} y antes y después
524 de la instrucción completa.
529 Manual de aprendizaje:
530 @rlearning{Cómo funcionan los archivos de entrada de LilyPond}.
533 @node Títulos y cabeceras
534 @section Títulos y cabeceras
535 @translationof Titles and headers
537 Casi toda la música impresa tiene un título y el nombre del
538 compositor; ciertas piezas tienen mucha más información.
541 * Crear títulos cabeceras y pies de página::
542 * Cabeceras pies y títulos personalizados::
543 * Crear notas al pie::
544 * Referencia a números de página::
549 @node Crear títulos cabeceras y pies de página
550 @subsection Crear títulos, cabeceras y pies de página
551 @translationof Creating titles headers and footers
554 * Explicación de los bloques de títulos::
555 * Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura::
556 * Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página::
560 @node Explicación de los bloques de títulos
561 @unnumberedsubsubsec Explicación de los bloques de títulos
562 @translationof Title blocks explained
564 @c TODO: figure out how \bookpart titles work
566 Existen dos clases de bloques de títulos: el bloque principal de
567 títulos que aparece encima del primer bloque @code{\score} de un
568 libro, y los bloques individuales de título que aparecen dentro de
569 cada bloque @code{\score}. Los campos de texto para los dos tipos de
570 bloque se introducen mediante un bloque @code{\header}.
572 Si el libro tiene una única partitura, el bloque @code{\header} se
573 puede situar dentro o fuera del bloque @code{\score}.
575 @warning{Recuerde que al añadir un bloque @bs{}@code{header} dentro de
576 un bloque @bs{}@code{score}, la expresión musical debe aparecer antes
577 del bloque @bs{}@code{header}.}
579 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
582 composer = "J. S. Bach."
586 \new Staff \relative g, {
589 \repeat unfold 2 { g16( d' b') a b d, b' d, } |
590 \repeat unfold 2 { g,16( e' c') b c e, c' e, } |
598 \new Staff \relative b {
602 <g, d' b'~>4 b'16 a( g fis) g( d e fis) g( a b c) |
603 d16( b g fis) g( e d c) b(c d e) fis( g a b) |
611 Los campos de texto extraídos del bloque prinicipal de título de un
612 libro se pueden imprimir en todos los bloques @code{\score}, o
613 suprimirse manualmente:
615 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
618 print-all-headers = ##t
621 title = "DAS WOHLTEMPERIRTE CLAVIER"
623 % Do not display the tagline for this book
626 \markup { \vspace #1 }
630 \new Staff { \clef "bass" s1 }
633 title = "PRAELUDIUM I"
635 % Do not display the subtitle for this score
642 \new Staff { \clef "bass" s1 }
646 subsubtitle = "A 4 VOCI"
648 % Do not display the subtitle for this score
656 Referencia de la notación:
657 @ref{Estructura del archivo},
658 @ref{Personalización de los bloques de título}.
661 @node Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura
662 @unnumberedsubsubsec Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura
663 @translationof Default layout of book and score title blocks
665 La disposición y formato de los bloques de título están controlados
666 por medio de dos variables de @code{\paper}: @code{bookTitleMarkup}
667 para el bloque de título @code{\header} principal y
668 @code{scoreTitleMarkup} para los bloques @code{\header} individuales
669 dentro de un bloque @code{\score}.
671 @lilypond[papersize=a6,quote,verbatim,noragged-right]
673 % The following fields are centered
674 dedication = "Dedication"
676 subtitle = "Subtitle"
677 subsubtitle = "Subsubtitle"
678 instrument = "Instrument"
680 % The following fields are left-aligned on the left side
684 % The following fields are right-aligned on the right side
685 composer = "Composer"
686 arranger = "Arranger"
692 % The following fields are placed at opposite ends of the same line
699 @c Is the bit about \null markups true? -mp
701 Los campos de texto que se dejan sin establecer dentro de un bloque
702 @code{\header} se sustituyen por elementos de marcado nulos
703 @code{\null} de manera que no ocupen espacio innecesariamente.
705 Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} sitúan los
706 campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos opuestos de la
711 Utilice la variable @code{breakbefore} dentro de un bloque
712 @code{\header} que está propiamente dentro de un bloque @code{\score}
713 para hacer que los títulos del bloque @code{\header} del nivel
714 superior aparezcan ocupando toda la primera página, empezando la
715 música (definida en el bloque @code{\score}) en la página siguiente.
717 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim,noragged-right]
720 title = "This is my Title"
721 subtitle = "This is my Subtitle"
722 copyright = "This is the bottom of the first page"
725 \repeat unfold 4 { e'' e'' e'' e'' }
727 piece = "This is the Music"
735 Manual de aprendizaje:
736 @rlearning{Cómo funcionan los archivos de entrada de LilyPond}
738 Referencia de la notación:
739 @ref{Estructura del archivo}.
742 @file{ly/titling-init.ly}.
744 @node Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
745 @unnumberedsubsubsec Disposición predeterminada de las cabeceras y pies de página
746 @translationof Default layout of headers and footers
748 Las @emph{cabeceras} y los @emph{pies} de página son líneas de texto
749 que aparecen en la parte más alta y en la más baja de las páginas
750 separadas del texto principal de un libro. Se controlan mediante las
751 siguientes variables de @code{\paper}:
754 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de cabecera impar)
755 @item @code{evenHeaderMarkup} (marcado de cabecera par)
756 @item @code{oddFooterMarkup} (marcado de pie impar)
757 @item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie par)
760 Estas variables de marcado sólo pueden acceder a los campos de texto
761 extraídos de bloques @code{\header} del nivel superior (que se aplican
762 a todas las partituras del libro) y se definen en el archivo
763 @file{ly/titling-init.ly}. De forma predeterminada:
768 los números de página se sitúan automáticamente en el extremo superior
769 izquierdo (si es par) o superior derecho (si es impar), a partir de la
773 el campo de texto @code{instrument} se sitúa en el centro en cada
774 página, a partir de la segunda página.
777 el texto de @code{copyright} se centra en la parte baja de la primera
781 la línea @code{tagline} se centra al final de la última página, y
782 debajo del texto de @code{copyright} si sólo hay una página.
786 @lilypond[papersize=a8landscape]
796 La línea de etiqueta tagline predeterminada se puede cambiar añadiendo un campo
797 @code{tagline} en el bloque @code{\header} del nivel superior.
799 @lilypond[papersize=a8landscape,verbatim]
802 tagline = "... music notation for Everyone"
812 Para eliminar la línea @code{tagline}, establezca su valor a
816 @node Cabeceras pies y títulos personalizados
817 @subsection Cabeceras, pies y títulos personalizados
818 @translationof Custom headers footers and titles
820 @c TODO: somewhere put a link to header spacing info
821 @c (you'll have to explain it more in NR 4).
824 * Formateo personalizado del texto de los bloques de título::
825 * Personalización de los bloques de título::
826 * Disposición personalizada de cabeceras y pies de página::
830 @node Formateo personalizado del texto de los bloques de título
831 @unnumberedsubsubsec Formateo personalizado del texto de los bloques de título
832 @translationof Custom text formatting for title blocks
834 Se pueden usar instrucciones @code{\markup} estándar para personalizar
835 el texto de cualquier cabecera, pie o título dentro del bloque
838 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
842 piece = \markup { \fontsize #4 \bold "PRAELUDIUM I" }
843 subtitle = \markup { \italic "(Excerpt)" }
849 Referencia de la notación:
850 @ref{Formatear el texto}.
853 @node Personalización de los bloques de título
854 @unnumberedsubsubsec Personalización de los bloques de título
855 @translationof Custom layout for title blocks
857 Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header} son
858 útiles para dar un formato simple al texto, pero no permiten un
859 control preciso sobre la colocación de los títulos. Para personalizar
860 la colocación de los campos de texto, use una o las dos variables de
861 @code{\paper} siguientes:
864 @item @code{bookTitleMarkup} (marcado de título del libro)
865 @item @code{scoreTitleMarkup} (marcado de título de la partitura)
868 Estas variables de marcado se estudian en
869 @ref{Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura}.
871 Los ajustes predeterminados para @code{scoreTitleMarkup} tal y como
872 están definidos en el archivo @file{ly/titling-init.ly} son:
875 scoreTitleMarkup = \markup @{ \column @{
876 \on-the-fly #print-all-headers @{ \bookTitleMarkup \hspace #1 @}
878 \fromproperty #'header:piece
879 \fromproperty #'header:opus
885 Esto sitúa los campos de texto @code{piece} y @code{opus} en extremos
886 opuestos de la misma línea:
888 @lilypond[quote,verbatim,noragged-right]
892 piece = "PRAELUDIUM I"
898 Este ejemplo redefine @code{scoreTitleMarkup} de manera que el campo
899 de texto @code{piece} aparece centrado y en un tipo de letra grande y
902 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
906 scoreTitleMarkup = \markup {
909 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
910 \fromproperty #'header:opus
914 \header { tagline = ##f }
918 piece = "PRAELUDIUM I"
925 Los campos de texto reservados normalmente para el bloque principal de
926 título se pueden insertar dentro de los bloques de título de las
927 partituras individuales con la variable @code{print-all-headers}
928 establecida dentro del bloque @code{\paper}. Una desventaja de la
929 utilización de este método es que los campos de texto que están
930 orientados específicamente para el bloque @code{\header} del nivel
931 superior han de suprimirse manualmente en cada uno de los bloques
932 @code{\score}. Véase @ref{Explicación de los bloques de títulos}.
934 Para evitarlo, añada el campo de texto deseado a la definición de
935 @code{scoreTitleMarkup}. En el ejemplo siguiente, el campo de texto
936 @code{composer} (asociado normalmente con @code{bookTitleMarkup}) se
937 añade a @code{scoreTitleMarkup}, permitiendo que cada partitura
938 muestre un compositor diferente:
940 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
944 scoreTitleMarkup = \markup {
947 \fontsize #4 \bold \fromproperty #'header:piece
948 \fromproperty #'header:composer
952 \header { tagline = ##f }
957 composer = "Christian Petzold"
964 composer = "François Couperin"
970 También podemos crear nuestros propios campos de texto personalizados,
971 y referirnos a ellos en la definición del elemento de marcado.
973 @lilypond[papersize=a5,quote,verbatim,noragged-right]
977 scoreTitleMarkup = \markup {
980 \override #`(direction . ,UP) {
982 \center-align \fontsize #-1 \bold
983 \fromproperty #'header:mycustomtext %% User-defined field
984 \center-align \fontsize #4 \bold
985 \fromproperty #'header:piece
988 \fromproperty #'header:opus
992 \header { tagline = ##f }
997 mycustomtext = "A 4 VOCI" %% User-defined field
1005 Referencia de la notación:
1006 @ref{Explicación de los bloques de títulos}.
1009 @node Disposición personalizada de cabeceras y pies de página
1010 @unnumberedsubsubsec Disposición personalizada de cabeceras y pies de página
1011 @translationof Custom layout for headers and footers
1013 @c can make-header and make-footer be removed from
1014 @c paper-defaults-init.ly? -mp
1016 Las instrucciones @code{\markup} dentro del bloque @code{\header} son
1017 de utilidad para dar formato al texto de una manera sencilla, pero no
1018 permiten un control preciso sobre la colocación de las cabeceras y los
1019 pies de página. Para personalizar la colocación de los campos de
1020 texto, use una o más de las siguientes variables de @code{\paper}:
1023 @item @code{oddHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento impar)
1024 @item @code{evenHeaderMarkup} (marcado de encabezamiento par)
1025 @item @code{oddFooterMarkup} (marcado de pie de página impar)
1026 @item @code{evenFooterMarkup} (marcado de pie de página par)
1029 El ejemplo siguiente centra los números de página en la parte baja de
1030 las páginas. En primer lugar, los ajustes predeterminados para
1031 @code{oddHeaderMarkup} y @code{evenHeaderMarkup} se eliminan
1032 definiéndolos como un marcado @emph{nulo}. Después de esto, se
1033 redefine @code{oddFooterMarkup} con el número de página centrado.
1034 Finalmente, @code{evenFooterMarkup} recibe la misma disposición
1035 definiéndola como @code{\oddFooterMarkup}:
1037 @lilypond[papersize=a8,quote,verbatim,noragged-right]
1040 print-page-number = ##t
1041 print-first-page-number = ##t
1042 oddHeaderMarkup = \markup \null
1043 evenHeaderMarkup = \markup \null
1044 oddFooterMarkup = \markup {
1046 \on-the-fly #print-page-number-check-first
1047 \fromproperty #'page:page-number-string
1050 evenFooterMarkup = \oddFooterMarkup
1053 \new Staff { s1 \break s1 \break s1 }
1060 @ref{Explicación de los bloques de títulos},
1061 @ref{Presentación predeterminada de los bloques de título del libro y la partitura}.
1063 @node Crear notas al pie
1064 @subsection Crear notas al pie
1065 @translationof Creating footnotes
1067 Se pueden crear dos tipos de notas al pie: automáticas y manuales.
1070 * Panorámica de las notas al pie::
1071 * Notas al pie automáticas::
1072 * Notas al pie manuales::
1075 @node Panorámica de las notas al pie
1076 @unnumberedsubsubsec Panorámica de las notas al pie
1077 @translationof Footnotes overview
1079 Las notas al pie automáticas crean indicadores numéricos
1080 incrementales; las notas al pie manuales, en cambio, permiten crear un
1081 indicador personalizado. Se pueden anotar todos los grobs (objetos
1082 gráficos), elementos @code{\markup} del nivel superior y las notas de
1085 El orden en que se dibuja cada grob determina el orden en que se crean
1086 los indicadores (y por tanto las notas al pie) durante la compilación.
1088 @node Notas al pie automáticas
1089 @unnumberedsubsubsec Notas al pie automáticas
1090 @translationof Automatic footnotes
1092 Las notas al pie automáticas aceptan tres argumentos; el @var{Objeto de
1093 presentación} que anotar, la posición @var{(x . y)} del indicador y un
1094 elemento de @code{\markup} que aparecerá en la nota, en la parte
1095 inferior de la página.
1097 La instrucción @code{\footnote} debe ir @emph{antes} del grob
1098 al que se adjunta la nota al pie:
1100 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1102 \header { tagline = ##f }
1104 \footnote #'(0.5 . -2) #'NoteHead
1105 \markup { The first note }
1107 \footnote #'(0.5 . 1) #'NoteHead
1108 \markup { The third note }
1114 Para anotar las notas de un acorde, la instrucción
1115 @code{\footnote} debe ir @emph{después} de la nota a la que se
1116 quiere adjuntar la nota al pie como un @code{TextScript}:
1118 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1120 \header { tagline = ##f }
1123 c-\footnote #'(1 . -1.25) "Here is a C"
1124 es-\footnote #'(2 . -0.25) \markup { \italic "An E-flat" }
1125 g-\footnote #'(2 . 3) \markup { \bold "This is a G" }
1131 @warning{Cuando las notas al pie tienen la misma posición vertical, se
1132 imprimen en orden de descendencia: cuando más alta es la nota al pie,
1133 más arriba está en la lista.}
1135 He aquí unos ejemplos más de grobs con notas al pie, que
1136 muestran también la posición relativa de las notas respecto de la
1137 línea informativa y la línea de copyright.
1139 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1141 \header { copyright = \markup { "Copyright 1970" } }
1143 \footnote #'(-3 . 0) #'DynamicText
1144 \markup { \bold Forte }
1146 \footnote #'(0 . 1.5) #'Slur
1150 \footnote #'(0 . -2) #'Beam
1154 \footnote #'(1 . -1) #'Stem
1155 \markup { \teeny { This is a stem } }
1158 \footnote #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1159 \markup \italic { A cautionary accidental }
1161 \footnote #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
1162 \markup \italic { Slow Down }
1168 Para los elementos @code{\markup} del nivel superior, se requiere el
1169 uso de la instrucción @code{\auto-footnote}:
1171 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1173 \header { tagline = ##f }
1174 \markup { \auto-footnote "A simple tune" \italic "By me" }
1182 @node Notas al pie manuales
1183 @unnumberedsubsubsec Notas al pie manuales
1184 @translationof Manual footnotes
1186 @cindex notas al pie manuales
1188 Las notas al pie manuales toman cuatro argumentos;
1189 el @var{objeto de presentación} que se va a anotar,
1190 la posición @var{(x . y)} del indicador, y dos instrucciones
1191 @code{\markup}; la primera es el indicador adjunto a la nota o grob, y
1192 la segunda es la nota al pie, en la parte inferior de la página.
1194 Como las notas al pie automáticas, las instrucciones
1195 @code{\footnote} manuales deben ir @emph{después} del grob
1196 que la nota al pie está anotando y adjuntada como un
1199 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1201 \header { tagline = ##f }
1204 "1" #'(0.5 . -2) #'NoteHead \markup { \italic "1. The first note" }
1207 \markup { \bold "2" } #'(0.5 . 1) #'NoteHead "2. The second note"
1209 d\p-\footnote "3" #'(0.5 . -1) #'DynamicText "3. Piano"
1214 Para anotar notas de acordes con notas al pie manuales:
1216 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1218 \header { tagline = ##f }
1221 c-\footnote "1" #'(1 . -1.25) "1. C"
1223 \markup { \bold "b" } #'(2 . -0.25) "b. E-flat"
1224 g-\footnote "3" #'(2 . 3) \markup { \italic "iii. G" }
1230 @warning {Cuando las notas al pie tienen la misma posición vertical, las
1231 anotaciones se imprimen en orden de descendencia; cuanto más alta es
1232 la nota al pie, más arriba está en la lista.}
1234 He aquí algunos ejemplos de grobs anotados manualmente, mostrando
1235 también la posición relativa de las notas al pie respecto a la línea
1236 informativa a la de copyright:
1238 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1240 \header { tagline = ##f }
1243 \markup { \teeny 1 } #'(-3 . 0) #'DynamicText
1244 \markup { 1. \bold Forte }
1247 \markup { \teeny b } #'(0 . 1.5) #'Slur
1248 \markup { b. A slur }
1252 \markup { \teeny 3 } #'(0 . -2) #'Beam
1257 \markup { 4 } #'(1 . -1) #'Stem
1258 \markup { \bold 4. { This is a stem } }
1262 \markup \concat \teeny { "sharp (v)" }
1263 #'(0 . 0.5) #'AccidentalCautionary
1264 \markup \italic { v. A cautionary accidental }
1267 \markup \concat \teeny { "a" } #'(0.5 . -0.5) #'TextScript
1268 \markup \italic { a. Slow Down }
1273 \markup { \teeny \musicglyph #"rests.4" }
1274 #'(1.5 . -0.25) #'BreathingSign
1280 Para anotar manualmente un elemento @code{\markup} del nivel superior:
1282 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,papersize=a8]
1284 \header { tagline = ##f }
1285 \markup { "A simple tune" \footnote "*" \italic "* By me" }
1293 Manual de aprendizaje:
1294 @rlearning{Objetos e interfaces}.
1296 Referencia de la notación:
1297 @ref{Globos de ayuda},
1298 @ref{Disposición de la página},
1299 @ref{Indicaciones de texto},
1300 @ref{Guiones de texto},
1301 @ref{Títulos y cabeceras}.
1303 Referencia de funcionamiento interno:
1304 @rinternals{FootnoteEvent},
1305 @rinternals{FootnoteItem},
1306 @rinternals{FootnoteSpanner},
1307 @rinternals{Footnote_engraver}.
1310 Varias notas al pie en la misma página solo pueden ir apiladas unas
1311 sobre otras, y no se pueden imprimir en la misma línea. Las notas al
1312 pie no se pueden adjuntar a elementos de silencio multicompás
1313 @code{MultiMeasureRests}, y pueden colisionar con el objeto
1314 @code{Staff}, objetos de @code{\markup} y otras anotaciones
1315 @code{footnote}. Cuando use una cualquiera de las instrucciones
1316 @code{footnote} se requiere un bloque @code{\paper} que contenga
1317 @code{footnote-auto-number = ##f}.
1320 @node Referencia a números de página
1321 @subsection Referencia a números de página
1322 @translationof Reference to page numbers
1324 Un lugar determinado de una partitura puede señalizarse usando la
1325 instrucción @code{\label} (etiqueta), ya sea en el nivel superior o
1326 dentro de la música. Podemos referirnos a esta etiqueta más tarde
1327 dentro de un elemento de marcado, para obtener el número de la página
1328 en la que se sitúa el punto señalizado, usando la instrucción de
1329 marcado @code{\page-ref}.
1332 \header { tagline = ##f }
1338 \pageBreak \mark A \label #'markA
1342 \markup { The first score begins on page \page-ref #'firstScore "0" "?" }
1343 \markup { Mark A is on page \page-ref #'markA "0" "?" }
1347 La instrucción de marcado @code{\page-ref} toma tres argumentos:
1349 @item la etiqueta, un símbolo de scheme, p.ej. @code{#'firstScore};
1350 @item un elemento de marcado que se usará como medidor para estimar las dimensiones del marcado;
1351 @item un elemento de marcado que se utilizará en sustitución del número de página si la etiqueta es desconocida.
1354 El motivo de que se necesite un medidor es que en el momento en que se
1355 están interpretando los marcados, los saltos de página aún no se han
1356 producido y por tanto los números de página no se conocen todavía.
1357 Para sortear este inconveniente, la interpretación real del marcado se
1358 retrasa hasta un momento posterior; sin embargo, las dimensiones del
1359 marcado se tienen que conocer de antemano, así que se usa el medidor
1360 para decidir estas dimensiones. Si el libro tiene entre 10 y 99
1361 páginas, el medidor puede ser "00", es decir, un número de dos
1373 @node Índice general
1374 @subsection Índice general
1375 @translationof Table of contents
1377 Se puede insertar un índice general o tabla de contenidos utilizando
1378 la instrucción @code{\markuplist \table-of-contents}. Los elementos
1379 que deben aparecer en la tabla de contenidos se introducen con la
1380 instrucción @code{\tocItem}, que se puede usar en el nivel más alto de
1381 la jerarquía del código, o dentro de una expresión musical.
1384 \markuplist \table-of-contents
1387 \tocItem \markup "Primera partitura"
1391 \tocItem \markup "Un punto concreto dentro de la primera partitura"
1396 \tocItem \markup "Segunda partitura"
1404 Los elementos de marcado que se usan para dar formato al índice
1405 general se encuentran definidos dentro del bloque @code{\paper}. Los
1406 elementos predeterminados son @code{tocTitleMarkup}, para dar formato
1407 al título de la tabla, y @code{tocItemMarkup}, para aplicar formato a
1408 los elementos del índice, que consisten en el título del elemento y el
1409 número de página. Estas variables se pueden cambiar por parte del
1414 %% Traducir el título del índice al español:
1415 tocTitleMarkup = \markup \huge \column {
1416 \fill-line { \null "Índice general" \null }
1419 %% usar una fuente mayor
1420 tocItemMarkup = \markup \large \fill-line {
1421 \fromproperty #'toc:text \fromproperty #'toc:page
1426 Observe la forma en que nos referimos al texto y al número de página
1427 del elemento de índice, dentro de la definición @code{tocItemMarkup}.
1429 También se pueden definir nuevas instrucciones y elementos de
1430 marcado para crear índices generales más elaborados:
1432 @item en primer lugar, defina una variable de marcado nueva dentro del bloque @code{\paper}
1433 @item luego defina una función de música cuyo propósito es añadir un elemento al índice general
1434 utilizando esta variable de marcado del bloque @code{\paper}.
1437 En el ejemplo siguiente se define un estilo nuevo para introducir los
1438 nombres de los actos de una ópera en el índice general:
1442 tocActMarkup = \markup \large \column {
1444 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1450 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1451 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1454 @lilypond[line-width=11.0\cm]
1455 \header { tagline = ##f }
1457 tocActMarkup = \markup \large \column {
1459 \fill-line { \null \italic \fromproperty #'toc:text \null }
1465 #(define-music-function (parser location text) (markup?)
1466 (add-toc-item! 'tocActMarkup text))
1469 \markuplist \table-of-contents
1470 \tocAct \markup { Atto Primo }
1471 \tocItem \markup { Coro. Viva il nostro Alcide }
1472 \tocItem \markup { Cesare. Presti omai l'Egizzia terra }
1473 \tocAct \markup { Atto Secondo }
1474 \tocItem \markup { Sinfonia }
1475 \tocItem \markup { Cleopatra. V'adoro, pupille, saette d'Amore }
1480 Se pueden añadir puntos de relleno entre un elemento y su número de página:
1482 @lilypond[verbatim,quote]
1483 \header { tagline = ##f }
1485 tocItemMarkup = \tocItemWithDotsMarkup
1489 \markuplist \table-of-contents
1490 \tocItem \markup { Allegro }
1491 \tocItem \markup { Largo }
1499 @file{../ly/toc-init.ly}.
1503 @funindex \table-of-contents
1504 @code{\table-of-contents},
1510 @node Trabajar sobre los archivos de entrada
1511 @section Trabajar sobre los archivos de entrada
1512 @translationof Working with input files
1515 * Inclusión de archivos de LilyPond::
1516 * Distintas ediciones a partir de una misma fuente::
1517 * Caracteres especiales::
1521 @node Inclusión de archivos de LilyPond
1522 @subsection Inclusión de archivos de LilyPond
1523 @translationof Including LilyPond files
1526 @cindex including files
1528 Un proyecto grande se puede dividir en varios archivos. Para
1529 referirse a otro archivo, utilice
1532 \include "otroarchivo.ly"
1535 La línea @code{\include "otroarchivo.ly"} equivale a pegar todo el
1536 contenido de @file{otroarchivo.ly} en el archivo actual en el lugar en
1537 que aparece el @code{\include}. Por ejemplo, en un proyecto grande
1538 podríamos querer archivos distintos para cada parte instrumental y
1539 crear un archivo de @qq{partitura completa} que reúne los archivos
1540 individuales de los instrumentos. Normalmente el archivo incluido
1541 define un cierto número de variables que a partir de entonces quedan
1542 disponibles para poderlas utilizar en el archivo de la partitura
1543 completa. En los archivos incluidos se pueden marcar las secciones
1544 etiquetadas para ayudar a hacerlas utilizables en distintos lugares de
1545 la partitura, véase @ref{Distintas ediciones a partir de una misma fuente}.
1547 Los archivos que están en el directorio de trabajo actual se pueden
1548 referenciar simplemente especificando el nombre después de la
1549 instrucción @code{\include}. Los archivos en otros lugares se pueden
1550 incluir proporcionando una referencia de ruta completa o una ruta
1551 relativa (pero utilice la barra inclinada normal del UNIX, /, no la
1552 barra invertida de DOS/Windows, \, como separador de directorio). Por
1553 ejemplo, si @file{material.ly} está situado un directorio por encima
1554 del directorio de trabajo actual, utilice
1557 \include "../material.ly"
1561 o si los archivos de las partes orquestales incluidas están todos
1562 situados en un subdirectorio llamado @file{partes} dentro del
1563 directorio actual, use
1566 \include "partes/VI.ly"
1567 \include "partes/VII.ly"
1571 Los archivos de inclusión también pueden contener enunciados
1572 @code{\include} a su vez. De forma predeterminada, estos enunciados
1573 @code{\include} de segundo nivel no se interpretan hasta que se
1574 incorporan al archivo principal, por lo que los nombres de archivo que
1575 especifican deben ser relativos al directorio que contiene el archivo
1576 principal, no al directorio que contiene el archivo incluido. Sin
1577 embargo, este comportamiento se puede modificar pasando la opción
1578 @option{-drelative-includes} en la línea de órdenes (o mediante la
1579 adición de @code{#(ly:set-option 'relative-includes #t)} al principio
1580 del archivo principal de entrada). Con el valor de
1581 @code{relative-includes} establecido, la ruta de cada instrucción
1582 @code{\include} se considera relativa al archivo que contiene dicha
1583 instrucción. Este comportamiento es el recomendado y se convertirá en
1584 el comportamiento predeterminado en una versión futura de lilypond.
1586 También se pueden incluir archivos de un directorio que está en una
1587 ruta de búsqueda especificada como opción al invocar a LilyPond desde
1588 la línea de órdenes. Los archivos incluidos se especifican usando
1589 solamente su nombre de archivo. Por ejemplo, para compilar mediante
1590 este método un archivo @file{principal.ly} que incluye archivos
1591 situados en un subdirectorio llamado @file{partes}, cambie al
1592 directorio que contiene @file{principal.ly} e introduzca
1595 lilypond --include=partes principal.ly
1598 y en @file{principal.ly} escriba
1606 Los archivos que se incluyen en muchas partituras se pueden poner en
1607 el directorio de LilyPond @file{../ly} (la localización de este
1608 directorio depende de la instalación: véase
1609 @rlearning{Otras fuentes de información}). Estos archivos se pueden
1610 incluir sencillamente por su nombre en un enunciado @code{\include}.
1611 De esta forma se incluyen los archivos dependientes del idioma como
1614 LilyPond incluye de forma predeterminada ciertos archivos cuando se
1615 inicia el programa. Estas inclusiones no son visibles para el
1616 usuario, pero los archivos se pueden identificar ejecutando
1617 @code{lilypond --verbose} desde la línea de órdenes. Esto presentará
1618 una lista de rutas y archivos que utiliza LilyPond, junto a muchas
1619 otras indicaciones. De forma alternativa, pueden verse explicaciones
1620 sobre los archivos más importantes de este conjunto en
1621 @rlearning{Otras fuentes de información}. Estos archivos se pueden
1622 editar, pero los cambios realizados sobre ellos se perderán al
1623 instalar una nueva versión de LilyPond.
1625 Pueden verse ejemplos sencillos sobre el uso de @code{\include} en
1626 @rlearning{Partituras y particellas}.
1630 Manual de aprendizaje:
1631 @rlearning{Otras fuentes de información},
1632 @rlearning{Partituras y particellas}.
1635 Si un archivo incluido recibe un nombre igual al de uno de los
1636 archivos de instalación de LilyPond, el archivo que tiene prioridad es
1637 el de los archivos de instalación de LilyPond.
1640 @node Distintas ediciones a partir de una misma fuente
1641 @subsection Distintas ediciones a partir de una misma fuente
1642 @translationof Different editions from one source
1644 Se pueden usar varios métodos para generar la producción de distintas
1645 versiones de una partitura a partir de la misma fuente musical. Las
1646 variables son quizá el más útil para combinar secciones extensas de
1647 música y/o anotaciones. Las etiquetas son más útiles para seleccionar
1648 una sección de entre varias secciones de música alternativas, más
1649 cortas, y se pueden usar también para dividir piezas de música en
1652 Cualquiera que sea el método utilizado, la separación de la notación
1653 de la estructura de la partitura hará que sea más fácil cambiar la
1654 estructura dejando intacta la notación.
1658 * Uso de las variables::
1659 * Uso de etiquetas::
1660 * Uso de ajustes globales::
1663 @node Uso de las variables
1664 @unnumberedsubsubsec Uso de las variables
1665 @translationof Using variables
1667 @cindex variables, uso de las
1669 Si las secciones de la música se definen dentro de variables, se
1670 pueden reutilizar en distintas partes de la partitura, véase
1671 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}. Por ejemplo, una
1672 partitura vocal @notation{a cappella} con frecuencia incluye una
1673 reducción de piano de las partes para ensayar que es idéntica a la
1674 música vocal, por lo que ésta sólo se tiene que escribir una vez. Se
1675 puede combinar sobre un solo pentagrama la música de dos variables,
1676 véase @ref{Combinación automática de las partes}. He aquí un ejemplo:
1678 @lilypond[verbatim,quote]
1679 sopranoMusic = \relative c'' { a4 b c b8( a) }
1680 altoMusic = \relative g' { e4 e e f }
1681 tenorMusic = \relative c' { c4 b e d8( c) }
1682 bassMusic = \relative c' { a4 gis a d, }
1683 allLyrics = \lyricmode {King of glo -- ry }
1685 \new Staff = "Soprano" \sopranoMusic
1686 \new Lyrics \allLyrics
1687 \new Staff = "Alto" \altoMusic
1688 \new Lyrics \allLyrics
1689 \new Staff = "Tenor" {
1693 \new Lyrics \allLyrics
1694 \new Staff = "Bass" {
1698 \new Lyrics \allLyrics
1701 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1707 \set Staff.printPartCombineTexts = ##f
1717 Se pueden producir partituras distintas que presenten sólo las partes
1718 vocales o sólo la parte de piano, cambiando solamente los enunciados
1719 estructurales, sin modificar la notación musical.
1721 Para partituras extensas, las definiciones de variable se pueden poner
1722 en archivos separados que se incluyen más tarde, véase @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
1725 @node Uso de etiquetas
1726 @unnumberedsubsubsec Uso de etiquetas
1727 @translationof Using tags
1730 @funindex \keepWithTag
1731 @funindex \removeWithTag
1732 @funindex \pushToTag
1733 @funindex \appendToTag
1735 @cindex mantener música etiquetada
1736 @cindex quitar música etiquetada
1737 @cindex división en música etiquetada
1739 La instrucción @code{\tag #'@var{parteA}} marca una expresión musical
1740 con el nombre @var{parteA}. Las expresiones etiquetadas de esta
1741 manera se pueden seleccionar o filtrar más tarde por su nombre, usando
1742 bien @code{\keepWithTag #'@var{nombre}} o bien @code{\removeWithTag
1743 #'@var{nombre}}. El resultado de la aplicación de estos filtros a la
1744 música etiquetada es como sigue:
1746 @multitable @columnfractions .5 .5
1750 Música etiquetada precedida de @code{\keepWithTag #'@var{nombre}}
1752 Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
1753 @var{nombre}; se excluye la música etiquetada con cualquier otro
1756 Música etiquetada precedida de @code{\removeWithTag #'@var{nombre}}
1758 Se incluye la música no etiquetada y la música etiquetada con
1759 cualquier nombre de etiqueta distinto a @var{nombre}; se excluye la
1760 música etiquetada con @var{nombre}.
1762 Música etiquetada no precedida de @code{\keepWithTag} ni de
1763 @code{\removeWithTag}
1764 @tab Se incluye toda la música etiquetada y no etiquetada.
1767 Los argumentos de las instrucciones @code{\tag}, @code{\keepWithTag} y
1768 @code{\removeWithTag} deben ser un símbolo (como @code{#'partitura} o
1769 @code{#'parte}), seguido de una expresión musical.
1771 En el ejemplo siguiente vemos dos versiones de una pieza musical, una
1772 que muestra trinos con la notación usual y otra con los trinos
1773 expandidos explícitamente:
1775 @lilypond[verbatim,quote]
1776 music = \relative g' {
1778 \tag #'trills { d8.\trill }
1779 \tag #'expand { \repeat unfold 3 { e32 d } }
1784 \keepWithTag #'trills \music
1787 \keepWithTag #'expand \music
1792 De forma alternativa, a veces es más fácil excluir secciones de música:
1794 @lilypond[verbatim,quote]
1795 music = \relative g' {
1797 \tag #'trills { d8.\trill }
1798 \tag #'expand {\repeat unfold 3 { e32 d } }
1803 \removeWithTag #'expand
1807 \removeWithTag #'trills
1812 El filtrado con etiquetas se puede aplicar a articulaciones, textos,
1816 -\tag #'@var{mi-etiqueta}
1819 a una articulación. Por ejemplo, esto define una nota con una
1820 indicación opcional de digitación y una nota con una anotación
1825 c1-\tag #'warn ^"¡Ojo!"
1828 Se pueden poner varias etiquetas sobre expresiones con varias entradas
1831 @lilypond[quote,verbatim]
1832 music = \relative c'' {
1833 \tag #'a \tag #'both { a4 a a a }
1834 \tag #'b \tag #'both { b4 b b b }
1837 \keepWithTag #'a \music
1838 \keepWithTag #'b \music
1839 \keepWithTag #'both \music
1843 Se pueden aplicar varios filtros @code{\removeWithTag} a una sola
1844 expresión musical para quitar varias secciones etiquetadas con nombres
1847 @lilypond[verbatim,quote]
1848 music = \relative c'' {
1849 \tag #'A { a4 a a a }
1850 \tag #'B { b4 b b b }
1851 \tag #'C { c4 c c c }
1852 \tag #'D { d4 d d d }
1861 Dos o más filtros @code{\keepWithTag} aplicados a una sola expresión
1862 musical producen la eliminación de @emph{todas} las secciones
1863 etiquetadas, porque el primer filtro quita todas las secciones
1864 etiquetadas excepto la que se nombra, y el segundo filtro elimina
1865 incluso esa sección etiquetada.
1867 A vecespodemos desear dividir la música en un determinado lugar dentro
1868 de una expresión musical existente. Podemos usar @code{\pushToTag} y
1869 @code{\appendToTag} para añadir material delante o al final de los
1870 @code{elements} de una construcción musical existente. No toda
1871 construcción musical tiene la parte @code{elements}, pero las músicas
1872 secuenciaes y simultáneas son dos apuestas seguras:
1874 @lilypond[verbatim,quote]
1875 test = { \tag #'here { \tag #'here <<c''>> } }
1878 \pushToTag #'here c'
1879 \pushToTag #'here e'
1880 \pushToTag #'here g' \test
1881 \appendToTag #'here c'
1882 \appendToTag #'here e'
1883 \appendToTag #'here g' \test
1887 Las dos instrucciones admiten una etiqueta, el material que dividir en
1888 cada ocurrencia de la etiqueta, y la expresión etiquetada. Las
1889 instrucciones aseguran que se copia todo lo que cambian, de forma que
1890 el código original @code{\test} retiene su significado.
1893 Manual de aprendizaje:
1894 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables}.
1896 Referencia de la notación:
1897 @ref{Combinación automática de las partes},
1898 @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
1902 @c This warning is more general than this placement implies.
1903 @c Rests are not merged whether or not they come from tagged sections.
1904 @c Should be deleted? -td
1909 Multiple rests are not merged if you create a score with more
1910 than one tagged section at the same place.
1914 @node Uso de ajustes globales
1915 @unnumberedsubsubsec Uso de ajustes globales
1916 @translationof Using global settings
1918 @cindex include-settings
1920 Se pueden incluir ajustes globales a partir de un archivo distinto:
1923 lilypond -dinclude-settings=MIS_AJUSTES.ly MI_PARTITURA.ly
1926 En archivos diferentes se pueden almacenar grupos de ajustes como
1927 el tamaño de la página o las fuentes tipográficas. Ello permite
1928 hacer diferentes ediciones de la mism a partitura así como aplicar
1929 ajustes estándar a muchas partituras, simplemente por medio de la
1930 especificación del archivo de ajustes adecuado.
1932 Esta técnica también funciona bien con el uso de hojas de estilo,
1933 como se estudia en @rlearning{Hojas de estilo}.
1936 Manual de aprendizaje:
1937 @rlearning{Organizar las piezas mediante variables},
1938 @rlearning{Hojas de estilo}.
1940 Referencia de la notación:
1941 @ref{Inclusión de archivos de LilyPond}.
1943 @node Caracteres especiales
1944 @subsection Caracteres especiales
1945 @translationof Special characters
1947 @cindex caracteres especiales
1948 @cindex caracteres no ASCII
1951 * Codificación del texto::
1957 @node Codificación del texto
1958 @unnumberedsubsubsec Codificación del texto
1959 @translationof Text encoding
1963 LilyPond usa el conjunto de caracteres definido por el consorcio
1964 Unicode y la norma ISO/IEC 10646. Define un nombre único y un código
1965 para los conjuntos de caracteres que se utilizan en prácticamente
1966 todos los idiomas modernos y también en muchos otros. Unicode se
1967 puede implementar utilizando varios esquemas de codificación
1968 distintos. LilyPond usa la codificación UTF-8 (UTF son las siglas de
1969 @emph{Unicode Transformation Format}, o formato de transformación de
1970 Unicode) que representa todos los caracteres comunes de Latin en un
1971 solo byte, y representa otros caracteres usando un formato de longitud
1972 variable de hasta cuatro bytes.
1974 El aspecto visual real de los caracteres viene determinado por los
1975 glifos que se definen en las fuentes tipográficas concretas que se
1976 tengan disponibles: una fuente tipográfica define la asignación de un
1977 subconjunto de los códigos de Unicode a glifos. LilyPond usa la
1978 biblioteca Pango para representar y disponer tipográficamente textos
1981 LilyPond no realiza ninguna conversión en la codificación de la
1982 entrada. Esto significa que cualquier text, ya sea el título, la
1983 letra de la canción o una instrucción musical que contenga caracteres
1984 distintos a los del conjunto ASCII, se deben codificar en UTF-8. La
1985 forma más fácil de escribir dicho texto es utilizar un editor
1986 preparado para Unicode y guardar el archivo con la codificación UTF-8.
1987 Casi todos los editores modernos populares contemplan el UTF-8, por
1988 ejemplo lo hacen vim, Emacs, jEdit, y GEdit. Todos los sistemas MS
1989 Windows posteriores a NT usan Unicode como codificación de caracteres
1990 nativa, de manera que incluso el accesorio Bloc de Notas (Notepad)
1991 puede editar y guardar un archivo en el formato UTF-8. Una
1992 alternativa más funcional para Windows es BabelPad.
1994 Si un archivo de entrada que contiene un carácter que no es ASCII, no
1995 se guarda en el formato UTF-8, se genera el mensaje de error
1998 FT_Get_Glyph_Name () error: argumento inválido
2001 He aquí un ejemplo que muestra texto cirílico, hebreo y portugués:
2004 %c No verbatim here as the code does not display correctly in PDF
2006 bulgarian = \lyricmode {
2007 Жълтата дюля беше щастлива, че пухът, който цъфна, замръзна като гьон.
2011 hebrew = \lyricmode {
2012 זה כיף סתם לשמוע איך תנצח קרפד עץ טוב בגן.
2016 portuguese = \lyricmode {
2017 à vo -- cê uma can -- ção legal
2023 \addlyrics { \bulgarian }
2024 \addlyrics { \hebrew }
2025 \addlyrics { \portuguese }
2030 @unnumberedsubsubsec Unicode
2034 Para introducir un carácter aislado para el que se conoce el punto de
2035 código Unicode pero no está disponible en el editor que se está
2036 usando, use @code{\char ##xhhhh} o bien @code{\char #dddd} dentro de
2037 un bloque @code{\markup}, donde @code{hhhh} es el código hexadecimal
2038 del carácter en cuestión y @code{dddd} es su valor decimal
2039 correspondiente. Pueden omitirse los ceros iniciales, pero es
2040 costumbre indicar los cuatro caracteres en la representación
2041 hexadecimal (observe que @emph{no} debe utilizarse la codificación
2042 UTF-8 del punto de código Unicode después de @code{\char}, pues la
2043 codificación UTF-8 contiene bits adicionales que indican el número de
2044 octetos). Hay tablas de códigos Unicode y un índice de nombres de
2045 caracteres que da el punto de código en hexadecimal para cualquier
2046 carácter en el portal del Consorcio Unicode,
2047 @uref{http://www.unicode.org/}.
2050 Por ejemplo, tanto @code{\char ##x03BE} como @code{\char #958}
2051 insertan el carácter Unicode U+03BE, que tiene el nombre Unicode
2052 @qq{Letra griega Xi pequeña}.
2054 Se puede escribir de esta forma cualquier punto de código Unicode, y
2055 si todos los caracteres especiales se escriben en este formato no es
2056 necesario guardar el archivo de entrada en formato UTF-8. Por
2057 supuesto, debe estar instalada y estar disponible para LilyPond una
2058 fuente tipográfica que contenga codificados todos estos caracteres.
2060 El ejemplo siguiente muestra valores hexadecimales Unicode que se usan
2061 en cuatro lugares: en una llamada de ensayo, como texto de
2062 articulación, en la letra y como texto independiente bajo la
2065 @lilypond[quote,verbatim]
2068 c1 \mark \markup { \char ##x03EE }
2069 c1_\markup { \tiny { \char ##x03B1 " to " \char ##x03C9 } }
2071 \addlyrics { O \markup { \concat { Ph \char ##x0153 be! } } }
2073 \markup { "Copyright 2008--2012" \char ##x00A9 }
2076 @cindex copyright, símbolo de
2078 Para escribir el símbolo de copyright en la nota de créditos, utilice:
2082 copyright = \markup @{ \char ##x00A9 "2008" @}
2087 @node Alias de ASCII
2088 @unnumberedsubsubsec Alias de ASCII
2089 @translationof ASCII aliases
2091 Se puede incluir una lista de alias de ASCII para caracteres
2094 @lilypond[quote,verbatim]
2096 #(include-special-characters)
2099 \markup "&flqq; – &OE;uvre incomplète… &frqq;"
2102 \new Staff { \repeat unfold 9 a'4 }
2104 This is al -- so wor -- kin'~in ly -- rics: –_&OE;…
2109 "The replacement can be disabled:"
2110 "– &OE; …"
2111 \override #'(replacement-alist . ()) "– &OE; …"
2115 También podemos hacer nuestros propios alias, ya sea de forma global:
2117 @lilypond[quote,verbatim]
2119 #(add-text-replacements!
2120 '(("100" . "hundred")
2121 ("dpi" . "dots per inch")))
2123 \markup "A 100 dpi."
2128 @lilypond[quote,verbatim]
2129 \markup \replace #'(("100" . "hundred")
2130 ("dpi" . "dots per inch")) "A 100 dpi."
2134 Referencia de la notación:
2135 @ref{Lista de caracteres especiales}.
2137 Archivos instalados:
2138 @file{ly/text-replacements.ly}.
2142 @node Controlar la salida
2143 @section Controlar la salida
2144 @translationof Controlling output
2147 * Extracción de fragmentos de música::
2148 * Saltar la música corregida::
2149 * Formatos de salida alternativos::
2150 * Sustituir la tipografía de la notación::
2153 @node Extracción de fragmentos de música
2154 @subsection Extracción de fragmentos de música
2155 @translationof Extracting fragments of music
2157 Es posible citar pequeños fragmentos de una partitura grande
2158 directamente a partir de la salida. Puede compararse con la
2159 separación de una pieza de una partitura, recortándola con tijeras.
2161 Esto se hace definiendo los compases que se deben recortar. Por
2162 ejemplo, la inclusión de la siguiente definición
2169 (make-rhythmic-location 5 1 2)
2170 (make-rhythmic-location 7 3 4)))
2175 extrae un fragmento empezando por la mitad del quinto compás y
2176 finalizando en el séptimo compás. El significado de @code{5 1 2} es:
2177 después de una blanca (1/2) en el compás 5, y el de @code{7 3 4}
2178 después de tres negras del compás 7.
2180 Se pueden definir más zonas de recorte añadiendo más parejas de
2181 definición de tiempo rhythmic-location a la lista.
2183 Para poder utilizar esta funcionalidad, LilyPond se debe invocar con
2184 la opción @option{-dclip-systems}. Los recortes aparecen en la salida
2185 como archivos EPS, y se convierten en PDF y PNG si estos formatos
2186 también están activados.
2188 Para ver más información sobre los formatos de salida, consulte
2189 @rprogram{Invocar a LilyPond}.
2192 @node Saltar la música corregida
2193 @subsection Saltar la música corregida
2194 @translationof Skipping corrected music
2196 @funindex skipTypesetting
2197 @funindex showFirstLength
2198 @funindex showLastLength
2200 Al escribir o copiar música, normalmente sólo es interesante de ver y
2201 corregir la música cercana al final (donde estamos añadiendo las
2202 notas). Para acelerar este proceso de corrección, es posible saltar
2203 la composición tipográfica de todos excepto unos pocos de los últimos
2204 compases. Esto se consigue poniendo
2207 showLastLength = R1*5
2212 en nuestro archivo fuente. Esto hará que se tracen sólo los últimos
2213 cinco compases (suponiendo un compás de 4/4) de cada una de las
2214 partituras @code{\score} del archivo de entrada. Para piezas largas,
2215 el tipografiado de únicamente una parte pequeña es con frecuencia un
2216 orden de magnitud más rápido que el de la obra completa. Si estamos
2217 trabajando sobre el principio de una partitura que ya hemos
2218 tipografiado (p.ej., para añadir una parte instrumental nueva),
2219 también puede ser útil la propiedad @code{showFirstLength}.
2221 Este mecanismo de pasar por alto partes de un partitura se puede
2222 controlar con un grano más fino mediante la propiedad
2223 @code{Score.skipTypesetting}. Cuando su valor está establecido, no se
2224 lleva a cabo ningún tipografiado en absoluto.
2226 Esta propiedad se usa también para controlar la salida al archivo
2227 MIDI. Observe que pasa por alto todos los eventos, incluidos el tempo
2228 y los cambios de instrumento. Está usted advertido.
2230 @lilypond[quote,relative=2,ragged-right,verbatim]
2232 \set Score.skipTypesetting = ##t
2234 \set Score.skipTypesetting = ##f
2238 En música polifónica, @code{Score.skipTypesetting} afecta a todas las
2239 voces y pentagramas, ahorrando más tiempo incluso.
2241 @node Formatos de salida alternativos
2242 @subsection Formatos de salida alternativos
2243 @translationof Alternative output formats
2245 @cindex salida de gráficos de vector escalables
2247 @cindex salida de PostScript encapsulado
2249 @cindex PostScript encapsulado, salida de
2251 Los formatos de salida predeterminados para la partitura impresa son
2252 el formato de documento portátil (PDF) y PostScript (PS). Los
2253 formatos de salida Gráficos de vector escalables (SVG), PostScript
2254 encapsulado (EPS) y Gráficos de red portátiles (PNG) también están
2255 disponibles a través de opciones de la línea de órdenes, véase
2256 @rprogram{Opciones de la línea de órdenes para lilypond}.
2259 @node Sustituir la tipografía de la notación
2260 @subsection Sustituir la tipografía de la notación
2261 @translationof Replacing the notation font
2263 Gonville es una alternativa a la tipografía Feta que se utiliza en
2264 LilyPond y se puede descargar de:
2266 @uref{http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/ ,http://www.chiark.greenend.org.uk/~sgtatham/gonville/}
2269 Aquí presentamos algunos compases de muestra tipografiados con la
2272 @c NOTE: these images are a bit big, but that's important
2273 @c for the font comparison. -gp
2274 @sourceimage{Gonville_after,,,}
2276 Aquí hay unos compases de muestra tipografiados en la fuente Feta de
2279 @sourceimage{Gonville_before,,,}
2281 @subsubheading Instrucciones de instalación para MacOS
2283 Descargue y extraiga el archivo zip. Copie la carpeta @code{lilyfonts}
2284 a @file{@var{SHARE_DIR}/lilypond/current}; para más información,
2285 consulte @rlearning{Otras fuentes de información}. Renombre la carpeta
2286 @code{fonts} existente a @code{fonts_orig} y la carpeta
2287 @code{lilyfonts} a @code{fonts}. Para volver a la fuente Feta,
2288 invierta el proceso.
2291 Manual de aprendizaje:
2292 @rlearning{Otras fuentes de información}.
2296 Gonville no se puede usar para tipografiar notación de @q{Música
2297 Antigua} y es probable que cualquier nuevo glifo en versiones
2298 posteriores de LilyPond no existan en la familia
2299 tipográfica Gonville. Diríjase a la página web del autor para obtener más
2300 información sobre éste y otros asuntos, entre ellos el régimen de
2301 licencias de Gonville.
2305 @section Salida MIDI
2306 @translationof MIDI output
2311 El MIDI (Musical Instrument Digital Interface, Interfase Digital para
2312 Instrumentos Musicales) es un estándar para interconectar y controlar
2313 instrumentos musicales electrónicos. Un archivo o secuencia MIDI es
2314 una serie de notas dentro de un conjunto de pistas. No es un archivo
2315 de sonidos reales; se necesita un programa reproductor especial para
2316 traducir la serie de notas en sonidos de verdad.
2318 Cualquier música se puede convertir a archivos MIDI, de manera que
2319 podamos escuchar lo que hayamos introducido. Esto es muy conveniente
2320 para comprobar la corrección de la música; las octavas equivocadas o
2321 las alteraciones erróneas se ponen de relieve muy claramente al
2322 escuchar la salida MIDI.
2324 La salida estándar de MIDI es un poco primitiva; de forma opcional, se
2325 encuentra disponible una salida MIDI mejorada y mucho más realista,
2326 por medio de @ref{El script Articulate}.
2328 La salida MIDI reserva un canal por cada pentagrama, y reserva
2329 el canal 10 para la percusión. Sólo hay 16 canales MIDI por cada
2330 dispositivo, por lo que si la partitura tiene más de 15 pautas, los
2331 canales MIDI se reutilizarán.
2334 * Crear archivos MIDI::
2336 * ¿Qué sale por el MIDI?::
2337 * Repeticiones y MIDI::
2338 * Control de los matices en el MIDI::
2339 * Percusión en MIDI::
2340 * El script Articulate::
2343 @node Crear archivos MIDI
2344 @subsection Crear archivos MIDI
2345 @translationof Creating MIDI files
2347 Para crear un MIDI a partir de una pieza de música, escriba un bloque
2348 @code{\midi} en la partitura, por ejemplo:
2357 Si hay un bloque @code{\midi} dentro de un @code{\score} que no tenga
2358 ningún bloque @code{\layout}, solamente se producirá MIDI. Si se
2359 necesita una notación impresa, debe haber también un bloque
2370 Se traducen correctamente a la salida MIDI la altura y duración de las
2371 notas, las ligaduras de unión, matices y cambios de tempo. Las
2372 indicaciones dinámicas, crescendi y decrescendi se traducen a niveles
2373 de volumen MIDI. Las marcas dinámicas se traducen a una fracción fija
2374 del rango de volumen MIDI disponible. Los crescendi y decrescendi
2375 hacen que el volumen varía linealmente entre sus dos extremos. El
2376 efecto de las indicaciones dinámicas sobre la salida MIDI se puede
2377 eliminar por completo, véase @ref{El bloque MIDI}.
2379 El tempo inicial y los cambios de tempo posteriores se pueden
2380 especificar utilizando la instrucción @code{\tempo} dentro de la
2381 propia notación musical. Se reflejan en cambios de tempo en la salida
2382 MIDI. Esta instrucción normalmente hace que se imprima la indicación
2383 metronómica, pero esto se puede eliminar, véase @ref{Indicaciones metronómicas}.
2384 Más abajo se describe una forma alternativa de especificar el tempo
2385 MIDI inicial o global, véase @ref{El bloque MIDI}.
2387 Debido a ciertas limitaciones de Windows, la extensión predeterminada
2388 para los archivos MIDI en Windows es @code{.mid}. Otros sistemas
2389 operativos utilizan la extensión @code{.midi}. Si prefiere una
2390 extensión diferente, inserte la siguiente línea en el nivel jerárquico
2391 superior del archivo de entrada, antes del inicio de cualquier bloque
2392 @code{\book}, @code{\bookpart} o @code{\score}:
2395 #(ly:set-option 'midi-extension "midi")
2398 La línea anterior establece la extensión predeterminada para los
2399 archivos MIDI a @code{.midi}.
2401 De forma alternativa, esta opción se puede también proporcionar en la
2405 lilypond … -dmidi-extension=midi archivoLily.ly
2409 @unnumberedsubsubsec Nombres de instrumentos
2411 @cindex instrumento, nombres de
2412 @funindex Staff.midiInstrument
2414 El nombre del instrumento MIDI se establece mediante la propiedad
2415 @code{Staff.midiInstrument}. El nombre del instrumento se debe elegir
2416 de entre los que están en la lista que aparece en @ref{Instrumentos MIDI}.
2420 \set Staff.midiInstrument = #"glockenspiel"
2426 \new Staff \with @{midiInstrument = #"cello"@} @{
2431 Si el instrumento elegido no coincide exactamente con uno de los
2432 instrumentos de la lista de instrumentos MIDI, se usará el instrumento
2433 Piano de Cola (@code{"acoustic grand"}).
2437 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2438 {changing-midi-output-to-one-channel-per-voice.ly}
2442 @c In 2.11 the following no longer seems to be a problem -td
2444 Unterminated (de)crescendos will not render properly in the midi file,
2445 resulting in silent passages of music. The workaround is to explicitly
2446 terminate the (de)crescendo. For example,
2453 will not work properly but
2456 @{ a4\< b c d\!\f @}
2463 Los cambios del volumen MIDI sólo tienen lugar al principio de la
2464 nota, por lo que los crescendi y decrescendi no pueden afectar al
2465 volumen de una sola nota.
2467 No todos los reproductores de MIDI manejar adecuadamente los cambios de
2468 tempo de la salida MIDI. Entre los reproductores que se sabe que
2469 funcionan se encuentran el Reproductor de Medios de MS Windows y
2470 @uref{http://@/timidity@/.sourceforge@/.net/,timidity}.
2473 @node El bloque MIDI
2474 @subsection El bloque MIDI
2475 @translationof MIDI block
2479 Si se requiere una salida MIDI, debe aparecer un bloque @code{\midi}
2480 dentro de un bloque de partitura. Es análogo al bloque layout de
2481 diseño de página, pero algo más simple. Con frecuencia, el bloque
2482 @code{\midi} se deja vacío, pero puede contener reorganizaciones de
2483 contextos, definiciones de contexto nuevas o código para fijar valores
2484 de propiedades. Por ejemplo, en el ejemplo siguiente se establece el
2485 tempo inicial exportado al archivo MIDI sin hacer que se imprima una
2486 indicación de tempo:
2494 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 4)
2500 En este ejemplo, el tempo se establece a 72 pulsos de negra por
2501 minuto. Esta clase de especificación de tempo no puede tomar como
2502 argumento una figura con puntillo. Si necesitamos una figura con
2503 puntillo, dividimos la nota con puntillo en figuras más pequeñas. Por
2504 ejemplo, un tempo de 90 negras con puntillo por minuto se puede
2505 especificar como 270 corcheas por minuto:
2508 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 270 8)
2511 @cindex MIDI, definiciones de contexto
2513 Las definiciones de contexto siguen con precisión la misma sintaxis
2514 que la de un bloque @code{\layout}. Los módulos de traducción para el
2515 sonido reciben el nombre de ejecutantes. Los contextos para la salida
2516 MIDI se definen en @file{../ly/performer-init.ly}, véase
2517 @rlearning{Otras fuentes de información}. Por ejemplo, para eliminar
2518 el efecto de los matices de la salida MIDI, inserte las líneas
2519 siguientes en el bloque @code{\midi@{ @}}.
2526 \remove "Dynamic_performer"
2531 La salida MIDI se crea sólo cuando se incluye un bloque @code{\midi}
2532 dentro de un bloque de partitura definido con una instrucción
2537 @{ @dots{}notas@dots{} @}
2542 @node ¿Qué sale por el MIDI?
2543 @subsection ¿Qué sale por el MIDI?
2544 @translationof What goes into the MIDI output?
2546 @unnumberedsubsubsec Contemplado en el MIDI
2548 @cindex alturas en MIDI
2549 @cindex MIDI, alturas
2550 @cindex cuartos de tono en MIDI
2551 @cindex MIDI, cuartos de tono
2552 @cindex microtonos en MIDI
2553 @cindex MIDI, microtonos
2554 @cindex acordes, nombres de, en MIDI
2555 @cindex MIDI, nombres de
2556 @cindex duraciones en MIDI
2557 @cindex MIDI, duraciones
2558 @cindex Articlulate, scripts
2559 @cindex MIDI, articulaciones
2560 @cindex articulaciones en MIDI
2561 @cindex trinos en MIDI
2562 @cindex grupetos en MIDI
2563 @cindex rallentando en MIDI
2564 @cindex accelerando en MIDI
2567 Los siguientes elementos de notación se reflejan en la salida MIDI:
2571 @item Microtonos (véase @ref{Alteraciones accidentales}. La reproducción necesita un reproductor que contemple la curvatura de tono o @emph{pitch bend}.)
2572 @item Acordes escritos como nombres de acorde
2573 @item Ritmos escritos como duraciones de las notas, incluidos los grupos de valoración especial
2574 @item Trémolos escritos sin @q{@code{:}[@var{número}]}
2575 @item Ligaduras de unión
2576 @item Matices o indicaciones de dinámica
2577 @item Crescendi y decrescendi sobre varias notas
2578 @item Cambios de tempo insertados con una marca metronómica
2579 @item Letra de las canciones
2582 Utilizando @ref{El script Articulate}, a la lista anterior se añaden
2583 una serie de elementos:
2586 @item Articulaciones (ligaduras de expresión, picados, etc)
2587 @item Trinos, mordentes circulares
2588 @item Rallentando y accelerando
2592 @unnumberedsubsubsec No contemplado en el MIDI
2594 @c TODO index as above
2596 Los siguientes elementos de notación no tienen ningún efecto sobre la
2597 salida MIDI, a no ser que utilicemos @ref{El script Articulate}:
2600 @item Duraciones escritas como anotaciones, p.ej. el swing
2601 @item Cambios de tempo escritos como anotaciones sin marca de tempo
2602 @item Staccato y otras articulaciones y ornamentos
2603 @item Ligaduras de expresión y de fraseo
2604 @item Crescendi y decrescendi sobre una nota única
2605 @item Trémolos introducidos con @q{@code{:}[@var{número}]}
2607 @item Acordes microtonales
2611 @node Repeticiones y MIDI
2612 @subsection Repeticiones y MIDI
2613 @translationof Repeats in MIDI
2615 @cindex repeticiones, expandir
2616 @funindex \unfoldRepeats
2618 Con un poco de trucaje, se puede hacer que cualquier tipo de
2619 repetición esté presente en la salida MIDI. Esto se consigue mediante
2620 la aplicación de la función musical @code{\unfoldRepeats}. Esta
2621 función cambia todas las repeticiones a repeticiones desplegadas.
2623 @lilypond[quote,verbatim]
2625 \repeat tremolo 8 { c'32 e' }
2626 \repeat percent 2 { c''8 d'' }
2627 \repeat volta 2 { c'4 d' e' f' }
2636 En partituras con varias voces, el desplegado de las repeticiones en
2637 la salida MIDI solo se produce correctamente si @emph{todas y cada
2638 una} de las voces incluye las repeticiones de manera completa y
2641 Al crear un archivo de partitura que use @code{\unfoldRepeats} para el
2642 MIDI, es necesario hacer dos bloques @code{\score}: uno para el MIDI
2643 (con repeticiones desplegadas) y otro para la notación impresa (con
2644 repeticiones de volta --primera y segunda vez--, tremolo --trémolo--,
2645 y percent --repetición de compases--). Por ejemplo,
2653 \unfoldRepeats @var{..música..}
2659 @node Control de los matices en el MIDI
2660 @subsection Control de los matices en el MIDI
2661 @translationof Controlling MIDI dynamics
2663 La dinámica en el MIDI está implementada por medio del intérprete
2664 Dynamic_performer que reside de forma predeterminada dentro del
2665 contexto Voice. Es posible controlar el volumen MIDI general, el
2666 volumen relativo de los matices dinámicos y el volumen relativo de los
2667 distintos instrumentos.
2669 @unnumberedsubsubsec Indicaciones dinámicas
2671 Los matices o indicaciones de dinámica se traducen a una fracción fija
2672 del rango de volumen MIDI disponible. Las fracciones predeterminadas
2673 se extienden desde 0.25 para @notation{ppppp} hasta 0.95 para
2674 @notation{fffff}. El conjunto de indicaciones dinámicas y las
2675 fracciones asociadas pueden verse en @file{../scm/midi.scm}, véase
2676 @rlearning{Otras fuentes de información}. Este conjunto de fracciones
2677 se puede cambiar o extender proporcionando una función que toma como
2678 argumento una indicación dinámica y devuelve la fracción requerida, y
2679 estableciendo @code{Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction} a esta
2682 Por ejemplo, si se requiere una indicación dinámica
2683 @notation{rinforzando}, @code{\rfz}, ésta no tiene ningún efecto
2684 predeterminado sobre el volumen MIDI, pues no está incluida en el
2685 conjunto predeterminado. De igual manera, si se define una indicación
2686 dinámica nueva con @code{make-dynamic-script}, ésta tampoco estará
2687 incluida en el conjunto predeterminado. El ejemplo siguiente muestra
2688 cómo hay que añadir el volumen MIDI para estas indicaciones dinámicas.
2689 La función Scheme establece la fracción a 0.9 si se encuentra una
2690 indicación dinámica rfz, y en caso contrario llama a la función
2693 @lilypond[verbatim,quote]
2694 #(define (myDynamics dynamic)
2695 (if (equal? dynamic "rfz")
2697 (default-dynamic-absolute-volume dynamic)))
2701 \set Staff.midiInstrument = #"cello"
2702 \set Score.dynamicAbsoluteVolumeFunction = #myDynamics
2714 Como alternativa, si se necesitara redefinir la tabla completa de
2715 fracciones, sería mejor usar el procedimiento
2716 @notation{default-dynamic-absolute-volume} que aparece en
2717 @file{../scm/midi.scm} y la tabla asociada como modelo. El último
2718 ejemplo de esta sección muestra cómo se puede hacer esto.
2720 @unnumberedsubsubsec Volumen maestro MIDI
2722 El volumen general máximo y mínimo de las indicaciones dinámicas de
2723 MIDI se controla estableciendo valores para las propiedades
2724 @code{midiMinimumVolume} y @code{midiMaximumVolume} en el nivel de
2725 @code{Score}. Estas propiedades tienen efecto solamente sobre las
2726 indicaciones dinámicas, por ello si queremos que tengan validez desde
2727 el comienzo de la partitura, se debe colocar allí una indicación de
2728 dinámica. La fracción que corresponde a cada indicación dinámica se
2729 modifica con esta fórmula:
2732 midiMinimumVolume + (midiMaximumVolume - midiMinimumVolume) * fracción
2735 En el ejemplo siguiente, el rango de intensidad dinámica del volumen
2736 general MIDI está limitado al intervalo desde 0.2 hasta 0.5.
2738 @lilypond[verbatim,quote]
2744 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2745 \new Voice \relative c''' {
2753 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2754 \new Voice \relative c'' {
2765 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
2766 midiMinimumVolume = #0.2
2767 midiMaximumVolume = #0.5
2773 @unnumberedsubsubsec Balance entre instrumentos (i)
2775 Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo están establecidas
2776 en el contexto @code{Staff} se pueden controlar los volúmenes
2777 relativos de los instrumentos MIDI. Esto proporciona un ecualizador
2778 de instrumentos básico que puede realzar significativamente la calidad
2781 En este ejemplo se reduce el volumen del clarinete con relación al de
2782 la flauta. Debe haber una indicación dinámica en la primera nota de
2783 cada instrumento para que esto funcione correctamente.
2785 @lilypond[verbatim,quote]
2791 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2792 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.7
2793 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.9
2794 \new Voice \relative c''' {
2802 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2803 \set Staff.midiMinimumVolume = #0.3
2804 \set Staff.midiMaximumVolume = #0.6
2805 \new Voice \relative c'' {
2816 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
2822 @unnumberedsubsubsec Balance entre instrumentos (ii)
2824 Si las propiedades de volumen MIDI máximo y mínimo no están
2825 establecidas, de forma predeterminada LilyPond aplica un pequeño grado
2826 de ecualización a algunos instrumentos. Los instrumentos y la
2827 ecualización que se aplica se muestra en la tabla
2828 @notation{instrument-equalizer-alist} en @file{../scm/midi.scm}.
2830 El ecualizador básico predeterminado se puede sustituir estableciendo
2831 @code{instrumentEqualizer} en el contexto @code{Score} a un
2832 procedimiento Scheme nuevo que acepte el nombre de un instrumento MIDI
2833 como único argumento y devuelva un par de fracciones que dan los
2834 volúmenes máximo y mínimo que se aplican a dicho instrumento. Esta
2835 sustitución se hace de la misma forma que mostramos para restablecer
2836 la fracción de volumen absoluto @code{dynamicAbsoluteVolumeFunction}
2837 al comienzo de esta sección. El ecualizador predeterminado,
2838 @notation{default-instrument-equalizer}, en
2839 @file{../scm/midi.scm}, muestra cómo se puede escribir tal
2842 El ejemplo siguiente establece los volúmenes relativos de la flauta y
2843 del clarinete a los mismos valores que el ejemplo anterior.
2845 @lilypond[verbatim,quote]
2846 #(define my-instrument-equalizer-alist '())
2848 #(set! my-instrument-equalizer-alist
2851 ("flute" . (0.7 . 0.9))
2852 ("clarinet" . (0.3 . 0.6)))
2853 my-instrument-equalizer-alist))
2855 #(define (my-instrument-equalizer s)
2856 (let ((entry (assoc s my-instrument-equalizer-alist)))
2865 \set Score.instrumentEqualizer = #my-instrument-equalizer
2866 \set Staff.midiInstrument = #"flute"
2867 \new Voice \relative c''' {
2875 \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
2876 \new Voice \relative c'' {
2887 tempoWholesPerMinute = #(ly:make-moment 72 2)
2894 @c Delete when satisfied this is adequately covered elsewhere -td
2896 @n ode Microtones in MIDI
2897 @s ubsection Microtones in MIDI
2899 @cindex microtones in MIDI
2901 Microtones consisting of half sharps and half flats are exported
2902 to the MIDI file and render correctly in MIDI players which support
2903 pitch bending. See @ref{Nombres de las notas en otros idiomas}. Here is
2904 an example showing all the half sharps and half flats. It can be
2905 copied out and compiled to test microtones in your MIDI player.
2907 @lilypond[verbatim,quote]
2924 @node Percusión en MIDI
2925 @subsection Percusión en MIDI
2926 @translationof Percussion in MIDI
2928 La notación de los instrumentos de percusión se realiza normalmente en
2929 un contexto @code{DrumStaff} y cuando se hace de esta forma se les da
2930 salida correctamente por el canal MIDI@tie{}10, pero ciertos
2931 instrumentos de percusión de altura determinada, como el xilófono,
2932 marimba, vibráfono, timbales, etc., se tratan como instrumentos
2933 @qq{normales} y la música para estos instrumentos se debe introducir
2934 en contextos de @code{Staff} normales, no en un contexto
2935 @code{DrumStaff}, para obtener la salida MIDI correcta.
2937 Ciertos sonidos de altura indeterminada que están incluidos en el
2938 estándar General MIDI, como el tom melódico, el tambor taiko, los
2939 tambores sintéticos, etc., no se pueden acceder a través del canal
2940 MIDI@tie{}10, por lo que la notación para dichos instrumentos se debe
2941 introducir también en un contexto normal de @code{Staff}, utilizando
2942 las alturas normales adecuadas.
2944 Muchos instrumentos de percusión no están incluidos dentro del
2945 estándar General MIDI, p.ej. las castañuelas. El método más
2946 fácil (aunque no satisfactorio) de producir una salida MIDI al
2947 escribir para estos instrumentos es sustituirlos por el sonido más
2948 parecido del conjunto estándar.
2950 @c TODO Expand with examples, and any other issues
2954 Debido a que el estándar General MIDI no contiene golpes de aro
2955 (@emph{rim shots}), para este propósito se utiliza en su lugar el
2956 golpe lateral de baqueta (@emph{sidestick}).
2958 @node El script Articulate
2959 @subsection El script Articulate
2960 @translationof The Articulate script
2962 Es posible obtener una salida MIDI más real si se utiliza el script
2963 Articulate. Éste trata de tener en cuenta las articulaciones
2964 (ligaduras de expresión, picados, etc), mediante la sustitución de las
2965 notas con secuencias musicales de silencios y notas escaladas en el
2966 tiempo de forma apropiada. También trata de desplegar los trinos,
2967 grupetos circulares, etc. y responder a las indicaciones de
2968 rallentando y accelerando.
2970 Para utilizar el script Articulate, tenemos que incluirlo al principio
2971 de nuestro archivo de entrada:
2974 \include "articulate.ly"
2977 y en la sección @code{\score}, hacer lo siguiente:
2980 \unfoldRepeats \articulate <<
2981 resto de la partitura...
2985 Después de alterar el código de entrada de esta manera el resultado
2986 visual se altera profundamente, pero el bloque @code{\midi} estándar
2987 produce un archivo MIDI mejorado.
2989 Si bien no es esencial para que funcione el script Articulate, podemos
2990 insertar la instrucción @code{\unfoldRepeats} según aparece en el
2991 ejemplo anterior, dado que habilita la ejecución de abreviaturas tales
2992 como los @notation{trinos}.
2996 Articulate acorta los acordes, y ciertos fragmentos de música
2997 (especialmente la música de órgano) es posible que suene peor.
3000 @node Extraer información musical
3001 @section Extraer información musical
3002 @translationof Extracting musical information
3004 Además de crear un resultado visual y MIDI,
3005 LilyPond es capaz de presentar información
3006 musical en forma de texto.
3009 * Impresión del código de notación de LilyPond::
3010 * Impresión de las expresiones musicales de Scheme::
3011 * Guardar los eventos musicales en un archivo::
3014 @node Impresión del código de notación de LilyPond
3015 @subsection Displaying LilyPond notation
3016 @translationof Displaying LilyPond notation
3018 @funindex \displayLilyMusic
3019 La impresión textual de una expresión musical en notación de LilyPond
3020 puede hacerse con la función musical @code{\displayLilyMusic}.
3021 Para ver el resultado, lo más usual es llamar a LilyPond
3022 mediante la línea de órdenes. Por ejemplo,
3026 \displayLilyMusic \transpose c a, @{ c4 e g a bes @}
3030 imprime lo siguiente:
3033 @{ a,4 cis e fis g @}
3036 De forma predeterminada, LilyPond imprime estos mensajes en la consola
3037 junto al resto de los mensajes de la compilación de LilyPond.
3038 Para discernir entre estos mensajes y
3039 guardar el resultado de @code{\display@{MATERIAL@}}, redireccione la
3040 salida hacia un archivo.
3043 lilypond archivo.ly >resultado.txt
3047 @node Impresión de las expresiones musicales de Scheme
3048 @subsection Impresión de las expresiones musicales de Scheme
3049 @translationof Displaying scheme music expressions
3051 Véase @rextend{Presentación de las expresiones musicales}.
3054 @node Guardar los eventos musicales en un archivo
3055 @subsection Guardar los eventos musicales en un archivo
3056 @translationof Saving music events to a file
3058 Los eventos musicales se pueden guardar en un archivo pentagrama a
3059 pentagrama mediante la inclusión de un archivo en nuestra partitura
3063 \include "event-listener.ly"
3066 De esta forma se crean uno o más archivos llamados
3067 @file{FILENAME-STAFFNAME.notes} ó @file{FILENAME-unnamed-staff.notes}
3068 para cada pentagrama. Observe que si tiene más de un pentagrama sin
3069 nombre, los eventos de todos los pentagramas se mezclarán entre sí
3070 dentro del mismo archivo. El resultado tiene el aspecto siguiente:
3073 0.000 note 57 4 p-c 2 12
3075 0.250 note 62 4 p-c 7 12
3076 0.500 note 66 8 p-c 9 12
3077 0.625 note 69 8 p-c 14 12
3082 La sintaxis consiste en una línea delimitada por caracteres de
3083 tabulación, con dos campos fijos en cada línea seguidos de parámetros
3087 @var{tiempo} @var{tipo} @var{...parámetros...}
3090 Esta información se puede leer fácilmente por parte de otros programas
3091 como guiones de Python, y pueden ser muy útiles para aquellos
3092 investigadores que desean realizar un análisis musical o hacer
3093 experimientos de reproducción con LilyPond.
3098 No todos los eventos musicales de lilypond están contemplados por
3099 @file{event-listener.ly}. Se pretende que sea una @qq{prueba de
3100 concepto} bien realizada. Si algunos eventos que quiere ver no
3101 aparecen incluidos, copie @file{event-listener.ly} en su carpeta de
3102 lilypond y modifique el archivo de forma que produzca la información