1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
2 @c vim: foldmethod=marker
4 Translation of GIT committish: 00efa880d2b7632c88864f7bf2e6f46cc225867e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
14 @node Notación antigua
15 @section Notación antigua
16 @translationof Ancient notation
18 @lilypondfile[quote]{ancient-headword.ly}
20 @cindex Vaticana, Editio
21 @cindex Medicaea, Editio
28 * Panorámica de los estilos contemplados::
29 * Notación antigua - funcionalidades comunes::
30 * Tipografiar música mensural::
31 * Tipografiado del canto gregoriano::
32 * Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
33 * Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
36 Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
37 encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
38 gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder a
39 estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
40 estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
41 silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
42 predefinidos para estos estilos.
44 Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
45 las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
46 propiedad @code{style} (estilo), que se puede cambiar para emular
47 varios estilos diferentes de notación antigua. Véase
50 @item @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
51 @item @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
52 @item @ref{Silencios de la música mensural},
53 @item @ref{Claves de la música mensural},
54 @item @ref{Claves de canto gregoriano},
55 @item @ref{Corchetes de la música mensural},
56 @item @ref{Indicaciones de compás de la música mensural}.
59 Ciertos conceptos de notación se incluyen específicamente para la
64 @item @ref{Divisiones},
65 @item @ref{Ligaduras}.
72 @rglos{mensural notation}.
74 Referencia de la notación:
75 @ref{Cabezas de nota de la música mensural},
76 @ref{Alteraciones y armaduras de la música mensural},
77 @ref{Silencios de la música mensural},
78 @ref{Claves de canto gregoriano},
79 @ref{Corchetes de la música mensural},
80 @ref{Indicaciones de compás de la música mensural},
86 @node Panorámica de los estilos contemplados
87 @subsection Panorámica de los estilos contemplados
88 @translationof Overview of the supported styles
90 Están disponibles tres estilos para la composición tipográfica del
94 @item @emph{Editio Vaticana}
95 es un estilo completo para canto gregoriano, que sigue la apariencia
96 de las ediciones de Solesmes, los libros de canto oficiales del
97 Vaticano desde 1904. LilyPond contempla todos los signos de notación
98 que se utilizan en este estilo, entre ellos las ligaduras,
99 @emph{custodias} y símbolos especiales como el quilisma y el oriscus.
102 @cindex Vaticana, Editio
104 @item El estilo @emph{Editio Medicaea}
105 ofrece ciertas funcionalidades que se usan en las ediciones Medicaea
106 (o de Ratisbona) que se usaban con anterioridad a las ediciones de
107 Solesmes. Las diferencias más significativas con respecto al estilo
108 @emph{Vaticana} son las claves, que tienen trazos descendentes, y la
109 cabeza de las figuras, que son cuadradas y regulares.
111 @cindex Ratisbona, Editio
112 @cindex Medicaea, Editio
114 @item El estilo @emph{Hufnagel} (en @qq{uña de herradura}) o @emph{gótico}
115 reproduce el estilo de escritura en los manuscritos de canto
116 medievales de Alemania y Centro Europa. Recibe el nombre de la forma
117 de la nota básica (la @emph{virga}), que parece una pequeña uña.
121 Tres estilos emulan la apariencia de los manuscritos y ediciones
122 impresas de música mensural tardomedievales y renacentistas:
125 @item El estilo @emph{Mensural}
126 se asemeja bastante al estilo de escritura utilizado en los
127 manuscritos tardomedievales y renacentistas tempranos, con la cabeza
128 de sus figuras en forma de rombo pequeñas y estrechas, y los silencios
129 que imitan un estilo dibujado a mano.
133 @item El estilo @emph{Neomensural}
134 es una versión modernizada y estilizada del anterior: la cabeza de las
135 figuras es más ancha y los silencios están formados por trazos
136 rectilíneos. Este estilo está particularmente indicado, p.ej., para
137 los @emph{incipits} de transcripciones de fragmentos de música
142 @item El estilo @emph{Petrucci}
143 recibe su nombre de Ottaviano Petrucci (1466-1539), el primer impresor
144 en utilizar tipos móviles para la música (en su @emph{Harmonice
145 musices odhecaton}, 1501). Este estilo utiliza para las figuras una
146 cabeza más grande que los otros estilos mensurales.
152 @emph{Baroque} y @emph{Classical} no son estilos completos pero
153 difieren del estilo predeterminado solamente en ciertos detalles:
154 algunas cabezas de nota (Baroque) y el silencio de negra (Classical).
156 Sólo el estilo mensural tiene alternativas para todos los aspectos de
157 la notación. Así, no existen silencios ni corchetes en los estilos
158 gregorianos, pues estos símbolos no se usan en la notación del canto
159 llano, y el estilo Petrucci no posee corchetes ni alteraciones por sí
162 Cada elemento de la notación se puede cambiar independientemente de
163 los otros, y así podemos usar corchetes mensurales, cabezas de
164 petrucci, silencios de classical y claves de vaticana en la misma
169 @rglos{mensural notation},
173 @node Notación antigua - funcionalidades comunes
174 @subsection Notación antigua - funcionalidades comunes
175 @translationof Ancient notation---common features
178 * Contextos predefinidos::
184 @node Contextos predefinidos
185 @unnumberedsubsubsec Contextos predefinidos
186 @translationof Pre-defined contexts
188 Para el canto gregoriano y la notación mensural, están a nuestra
189 disposición contextos predefinidos de voz y de pauta, que establecen
190 todos los símbolos de notación a unos valores adecuados para estos
191 estilos. Si nos satisfacen estos valores predeterminados, podemos a
192 continuación introducir directamente las notas sin la necesidad de
193 preocuparnos de los detalles sobre cómo personalizar un contexto.
194 Véanse uno de los contextos predefinidos @code{VaticanaVoice},
195 @code{VaticanaStaff}, @code{MensuralVoice} y
196 @code{MensuralStaff}.
199 @item @ref{Contextos del canto gregoriano},
200 @item @ref{Contextos de la música mensural}.
205 @rglos{mensural notation}.
207 Referencia de la notación:
208 @ref{Contextos del canto gregoriano},
209 @ref{Contextos de la música mensural}.
213 @unnumberedsubsubsec Ligaduras
214 @translationof Ligatures
218 @c TODO: Should double check if I recalled things correctly when I wrote
219 @c down the following paragraph by heart.
221 Una ligadura es un símbolo gráfico que representa al menos dos notas
222 distintas. Las ligaduras aparecieron originalmente en los manuscritos
223 de la notación del canto gregoriano para denotar secuencias de notas
224 ascendentes o descendentes en la misma sílaba. Se usan también en
227 Las ligaduras se escriben @emph{encerrándolas} dentro de un par
228 @code{\[} y @code{\]}. Ciertos estilos de ligadura podrían necesitar
229 una sintaxis de entrada adicional específica para este tipo de
230 ligadura en particular. De forma predeterminada, el grabador
231 @code{LigatureBracket} se limita a colocar un corchete recto
234 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
242 Están disponibles otros dos estilos de ligaduras: el Vaticana para
243 canto gregoriano, y el Mensural para música mensural (sólo están
244 contempladas las ligaduras mensurales blancas para la música mensural,
245 y con ciertas limitaciones). Para usar cualquiera de estos estilos,
246 se debe sustituir el grabador predeterminado
247 @code{Ligature_bracket_engraver} por uno de los grabadores
248 especializados en ligaduras del contexto @code{Voice}, como se
249 explica en @ref{Ligaduras mensurales blancas} y
250 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
256 Referencia de la notación:
257 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
258 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
261 Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
262 desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
263 separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
264 línea no son satisfactorios. Además, la letra de los cantos no se
265 alinea correctamente con las ligaduras.
267 Las alteraciones accidentales no se deben imprimir dentro de las
268 ligaduras, sino que deben reunirse e imprimirse juntas delante de
271 La sintaxis todavía utiliza el obsoleto estilo infijo
272 @code{\[ expresión_musical \]}. Por motivos de consistencia, esto
273 cambiará algún día al estilo postfijo @code{nota\[ ... nota\]}.
277 @unnumberedsubsubsec Custos
278 @translationof Custodes
283 Un @emph{custos} (en plural: @emph{custodias}, que en latín significa
284 @qq{guarda}) es un símbolo que aparece al final de una pauta. Anticipa
285 la altura de la primera o primeras notas de la línea siguiente,
286 ayudando al intérprete con los saltos de línea durante la ejecución.
288 Las custodias se utilizaron mucho en la notación musical hasta el
289 siglo XVII. En nuestros días, sobreviven sólo en algunas formas
290 particulares de notación musical como las ediciones contemporáneas de
291 canto gregoriano como la @emph{Editio Vaticana}. Hay distintos glifos
292 para el custos que se utilizan en las diferentes variaciones de estilo
295 Para tipografiar las custodias, simplemente coloque un grabador
296 @code{Custos_engraver} dentro del contexto @code{Staff}
297 (el contexto del pentagrama) al declarar el bloque de @code{\layout}
298 (el bloque de disposición de la página), y modifique el estilo del
299 custos con una instrucción @code{\override} si lo desea, como se
300 muestra en el ejemplo siguiente:
302 @lilypond[quote,ragged-right]
312 \consists "Custos_engraver"
313 \override Custos.style = #'mensural
319 El glifo del custos se selecciona mediante la propiedad @code{style}.
320 Los estilos contemplados son @code{vaticana}, @code{medicaea},
321 @code{hufnagel} y @code{mensural}. Se muestran en el siguiente
324 @lilypond[quote,ragged-right,fragment]
325 \new Lyrics \lyricmode {
327 \typewriter "vaticana "
328 \line { " " \musicglyph #"custodes.vaticana.u0" }
331 \typewriter "medicaea "
332 \line { " " \musicglyph #"custodes.medicaea.u0" }
335 \typewriter "hufnagel "
336 \line { " " \musicglyph #"custodes.hufnagel.u0" }
339 \typewriter "mensural "
340 \line { " " \musicglyph #"custodes.mensural.u0" }
349 Fragmentos de código:
350 @rlsr{Ancient notation}.
352 Referencia de funcionamiento interno:
355 @node Tipografiar música mensural
356 @subsection Tipografiar música mensural
357 @translationof Typesetting mensural music
360 * Contextos de la música mensural::
361 * Claves de la música mensural::
362 * Indicaciones de compás de la música mensural::
363 * Cabezas de nota de la música mensural::
364 * Corchetes de la música mensural::
365 * Silencios de la música mensural::
366 * Alteraciones y armaduras de la música mensural::
367 * Alteraciones de anotación (musica ficta)::
368 * Ligaduras mensurales blancas::
372 @node Contextos de la música mensural
373 @unnumberedsubsubsec Contextos de la música mensural
374 @translationof Mensural contexts
376 @cindex MensuralVoiceContext
377 @cindex MensuralStaffContext
379 Los contextos predefinidos de voz @code{MensuralVoice} y de pauta
380 @code{MensuralStaff} se pueden usar para grabar una pieza en estilo
381 mensural. Estos contextos establecen a unos valores iniciales
382 adecuados todas las propiedades relevantes de los contextos y de los
383 objetos gráficos, de manera que pueda comenzar inmediatamente a
384 escribir el canto, como lo demuestra el siguiente fragmento:
386 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
389 \new MensuralVoice = "discantus" \transpose c c' {
390 \override Score.BarNumber.transparent = ##t {
391 c'1\melisma bes a g\melismaEnd
393 \[ f1\melisma a c'\breve d'\melismaEnd \]
395 c'\breve\melisma a1 g1\melismaEnd
396 fis\longa^\signumcongruentiae
399 \new Lyrics \lyricsto "discantus" {
400 San -- ctus, San -- ctus, San -- ctus
408 @rglos{mensural notation}.
411 @node Claves de la música mensural
412 @unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
413 @translationof Mensural clefs
417 La siguiente tabla presenta todas las claves antiguas que están
418 contempladas a través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las
419 claves usan el mismo glifo, pero se diferencian sólo en la línea en
420 que se imprimen. En tales casos, se usa un número añadido al nombre
421 para enumerar dichas claves, numerado desde la línea inferior hasta la
422 superior. Puede forzar manualmente que se escriba un glifo
423 de clave sobre una línea arbitraria, como se encuentra descrito en
424 @ref{Clave}. La nota impresa a la derecha de cada clave en la columna
425 de los ejemplos denota la situación del Do central (@code{c'}) con
426 respecto a dicha clave.
428 Petrucci usaba claves de Do que tenían barras verticales en el lado
429 izquierdo en un equilibrio variable, dependiendo de la línea de la
430 pauta en que se imprimían.
432 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
441 clave de Do, mensural
443 @code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
444 @code{mensural-c3}, @code{mensural-c4},@*
447 @lilypond[relative=1,notime]
449 \override NoteHead.style = #'mensural
454 clave de Fa, mensural
458 @lilypond[relative=1,notime]
460 \override NoteHead.style = #'mensural
465 clave de Sol, mensural
469 @lilypond[relative=1,notime]
471 \override NoteHead.style = #'mensural
476 clave de Do, mensural negra
478 @code{blackmensural-c1}, @code{blackmensural-c2},@*
479 @code{blackmensural-c3}, @code{blackmensural-c4},@*
480 @code{blackmensural-c5}
482 @lilypond[relative=1,notime]
483 \clef "blackmensural-c2"
484 \override NoteHead.style = #'mensural
489 clave de Do, neomensural
491 @code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
492 @code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
494 @lilypond[relative=1,notime]
495 \clef "neomensural-c2" c1
499 claves de Do en el estilo de Petrucci, para su uso en distintas líneas
500 de la pauta (el ejemplo muestra la clave de Do en segunda)
502 @code{petrucci-c1}, @code{petrucci-c2},@*
503 @code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
506 @lilypond[relative=1,notime]
508 \override NoteHead.style = #'mensural
513 claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
514 distintas líneas de la pauta
515 (el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
517 @code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
520 @lilypond[relative=1,notime]
522 \override NoteHead.style = #'mensural
527 clave de Sol en el estilo de Petrucci
531 @lilypond[relative=1,notime]
533 \override NoteHead.style = #'mensural
540 @rglos{mensural notation},
543 Referencia de la notación:
547 La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
550 @node Indicaciones de compás de la música mensural
551 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de compás de la música mensural
552 @translationof Mensural time signatures
554 @cindex mensuración, símbolo de
555 @cindex compás, indicación de
557 Los símbolos de mensuración (que son algo similar, pero no exactamente
558 igual que las indicaciones de compás) están contemplados de forma
559 limitada. Los glifos están configurados de forma fija para
560 determinadas fracciones de tiempo. En otras palabras, para obtener un
561 símbolo de mensuración determinado con la instrucción
562 @code{\time n/m}, se tienen que escoger @code{n} y @code{m} según la
565 @lilypond[quote,ragged-right]
570 \remove "Staff_symbol_engraver"
571 \remove "Clef_engraver"
572 \remove "Time_signature_engraver"
576 \set Score.timing = ##f
577 \set Score.barAlways = ##t
578 s_\markup { "\\time 4/4" }^\markup { " " \musicglyph
579 #"timesig.neomensural44" }
581 s_\markup { "\\time 2/2" }^\markup { " " \musicglyph
582 #"timesig.neomensural22" }
584 s_\markup { "\\time 6/4" }^\markup { " " \musicglyph
585 #"timesig.neomensural64" }
587 s_\markup { "\\time 6/8" }^\markup { " " \musicglyph
588 #"timesig.neomensural68" }
590 s_\markup { "\\time 3/2" }^\markup { " " \musicglyph
591 #"timesig.neomensural32" }
593 s_\markup { "\\time 3/4" }^\markup { " " \musicglyph
594 #"timesig.neomensural34" }
596 s_\markup { "\\time 9/4" }^\markup { " " \musicglyph
597 #"timesig.neomensural94" }
599 s_\markup { "\\time 9/8" }^\markup { " " \musicglyph
600 #"timesig.neomensural98" }
602 s_\markup { "\\time 4/8" }^\markup { " " \musicglyph
603 #"timesig.neomensural48" }
605 s_\markup { "\\time 2/4" }^\markup { " " \musicglyph
606 #"timesig.neomensural24" }
610 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
611 @code{TimeSignature} para seleccionar las indicaciones de compás
612 de la música antigua. Los estilos contemplados son @code{neomensural}
613 y @code{mensural}. La tabla anterior utiliza el estilo
614 @code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
615 que existen entre los estilos:
617 @lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
622 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter default }
624 \override Staff.TimeSignature.style = #'numbered
626 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter numbered }
628 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
630 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter mensural }
632 \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
634 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter neomensural }
635 \override Staff.TimeSignature.style = #'single-digit
637 c1^\markup { \hspace #-2.0 \typewriter single-digit }
641 @ref{Indicación de compás}
642 ofrece una introducción general al uso de las indicaciones de compás.
646 @rglos{mensural notation}.
648 Referencia de la notación:
649 @ref{Indicación de compás}.
652 Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
653 indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
654 la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
655 (@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
659 breveTP = #(ly:make-duration -1 0 3 2)
665 Esto fija un valor para @code{breveTP} de 3/2 multiplicado por 2 = 3
668 Los símbolos @code{mensural68alt} y @code{neomensural68alt}
669 (alternativos al símbolo de 6/8) no se puede seleccionar directamente
670 con @code{\time}. En su lugar, utilice
671 @code{\markup @{\musicglyph #"timesig.mensural68alt" @}}.
674 @node Cabezas de nota de la música mensural
675 @unnumberedsubsubsec Cabezas de nota de la música mensural
676 @translationof Mensural note heads
678 @cindex cabezas de nota antiguas
680 Para la notación antigua, se puede elegir un estilo de cabezas de
681 notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
682 consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
683 @code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
684 @code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
685 @code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
687 El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
688 @code{default} en que:
691 @item Proporciona una cabeza de nota para la @code{maxima}, y
692 @item Usa una forma cuadrada para las cabezas de @code{\breve}.
695 Los estilos @code{neomensural}, @code{mensural} y @code{petrucci} se
696 diferencian del estilo @code{baroque} en que:
699 @item Usan cabezas romboidales para las semibreves y todas las notas más cortas, y
700 @item Centran las plicas sobre las cabezas.
703 El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
704 usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
705 de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
706 de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
707 notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
708 @code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
709 multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
710 para la notación de tresillos.
712 Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
713 semi-rellena (breves, longas y máximas).
715 El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
717 @c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
718 @c separate the notes for easier identification.
720 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
721 \set Score.skipBars = ##t
723 \override NoteHead.style = #'petrucci
724 a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
725 \override NoteHead.style = #'semipetrucci
727 \override NoteHead.style = #'blackpetrucci
729 \override NoteHead.style = #'petrucci
734 @ref{Estilos de cabezas de nota} ofrece una visión de conjunto sobre la
735 totalidad de los estilos de cabeza disponibles.
739 @rglos{mensural notation},
742 Referencia de la notación:
743 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
746 @node Corchetes de la música mensural
747 @unnumberedsubsubsec Corchetes de la música mensural
748 @translationof Mensural flags
752 Utilice la propiedad @code{flag-style} del elemento gráfico
753 @code{Stem} para seleccionar los corchetes de estilo antiguo.
754 Aparte del estilo de corchete por defecto @code{default}, sólo está
755 contemplado el estilo @code{mensural}
757 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
758 \override Flag.style = #'mensural
759 \override Stem.thickness = #1.0
760 \override NoteHead.style = #'mensural
762 c'8 d'8 e'8 f'8 c'16 d'16 e'16 f'16 c'32 d'32 e'32 f'32 s8
763 c''8 d''8 e''8 f''8 c''16 d''16 e''16 f''16 c''32 d''32 e''32 f''32
766 Observe que la bandera más interna de cada uno de los corchetes
767 mensurales siempre se alinea verticalmente con una línea de la pauta.
769 No existe un estilo particular de corchete para la notación neo-mensural ni Petrucci.
771 @c when typesetting the incipit of a transcribed piece of mensural
772 @c music, the default flag style should be used.
773 No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
777 @rglos{mensural notation},
781 La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
783 @c due to a change in early 2.3.x.
785 La alineación vertical de cada uno de los corchetes con una línea de
786 la pauta da por supuesto que las plicas siempre terminan exactamente
787 encima o bien exactamente en el medio de dos líneas de la pauta. Esto
788 puede no ser siempre cierto cuando se utilizan las posibilidades de
789 disposición avanzadas de la notación clásica (que, de todas formas,
790 por lo común se encuentra fuera del ámbito de la notación mensural).
793 @node Silencios de la música mensural
794 @unnumberedsubsubsec Silencios de la música mensural
795 @translationof Mensural rests
797 @cindex rests, ancient
799 Utilice la propiedad @code{style} del elemento gráfico
800 @code{Rest} para seleccionar silencios antiguos. Los estilos
801 contemplados son @code{classical}, @code{neomensural} y
802 @code{mensural}. @code{classical} se diferencia del estilo por
803 defecto @code{default} solamente en que el silencio de negra parece un
804 silencio de corchea invertido horizontalmente. Los estilos
805 @code{mensural} y @code{neomensural} reproducen el aspecto de los
806 silencios de los manuscritos y ediciones impresas de hasta el s.XVI.
808 El ejemplo siguiente muestra los estilos @code{mensural} y
811 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
812 \set Score.skipBars = ##t
813 \override Rest.style = #'classical
814 r\longa^"classical" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
815 \override Rest.style = #'mensural
816 r\longa^"mensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16 s \break
817 \override Rest.style = #'neomensural
818 r\longa^"neomensural" r\breve r1 r2 r4 r8 r16
821 No existen silencios de fusa y semifusa específicos para los estilos
822 mensural ni neo-mensural. En su lugar se tomarán los silencios del
823 estilo predeterminado.
827 @rglos{mensural notation}.
829 Referencia de la notación:
832 Fragmentos de código:
833 @rlsr{Ancient notation}.
836 El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
837 realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
838 longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
839 se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
840 utilizando silencios con altura determinada.
843 @node Alteraciones y armaduras de la música mensural
844 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
845 @translationof Mensural accidentals and key signatures
850 El estilo @code{mensural} ofrece unos símbolos de sostenido y bemol
851 distintos de los del estilo predeterminado. Si se solicita, el
852 símbolo de becuadro se extrae del estilo @code{vaticana}.
854 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
858 \line { " " \musicglyph #"accidentals.mensural-1"
859 " " \musicglyph #"accidentals.mensural1" }
864 El estilo de las alteraciones y de la armadura de la tonalidad se
865 controlan a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los
866 elementos gráficos @code{Accidental} y
867 @code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
870 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
871 #alteration-mensural-glyph-name-alist
876 @rglos{mensural notation},
879 @rglos{key signature}.
881 Referencia de la notación:
883 @ref{Alteraciones accidentales},
884 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
885 @ref{Armadura de la tonalidad}.
887 Referencia de funcionamiento interno:
888 @rinternals{KeySignature}.
891 @cindex alteraciones accidentales
894 @node Alteraciones de anotación (musica ficta)
895 @unnumberedsubsubsec Alteraciones de anotación (@emph{musica ficta})
896 @translationof Annotational accidentals (musica ficta)
898 En la música europea de hasta aprox. 1600, se esperaba de los
899 cantantes que alterasen cromáticamente ciertas notas según su propia
900 iniciativa y de acuerdo a ciertas reglas. Esto recibe el nombre de
901 @notation{musica ficta}. En las transcripciones modernas, estas
902 alteraciones accidentales se imprimen normalmente encima de la nota.
904 @cindex alteraciones de la musica ficta
905 @cindex musica ficta, alteraciones
907 Están contempladas estas alteraciones sugeridas, y se pueden activar
908 estableciendo @code{suggestAccidentals} al valor verdadero.
910 @funindex suggestAccidentals
912 @lilypond[verbatim,relative=1]
914 \set suggestAccidentals = ##t
918 Esto hará que se traten @emph{todas} las alteraciones siguientes como
919 @emph{musica ficta} hasta que se desactive con
920 @code{\set suggestAccidentals = ##f}. Una forma más práctica es usar
921 @code{\once \set suggestAccidentals = ##t}, que puede incluso
922 definirse como una forma breve muy conveniente:
924 @lilypond[quote,verbatim]
925 ficta = { \once \set suggestAccidentals = ##t }
926 \score { \relative c''
928 \once \set suggestAccidentals = ##t
929 bes4 a2 g2 \ficta fis8 \ficta e! fis2 g1
935 Referencia de funcionamiento interno:
936 @rinternals{Accidental_engraver},
937 @rinternals{AccidentalSuggestion}.
940 @node Ligaduras mensurales blancas
941 @unnumberedsubsubsec Ligaduras mensurales blancas
942 @translationof White mensural ligatures
944 @cindex Mensural ligatures
945 @cindex White mensural ligatures
947 Las ligaduras mensurales blancas están contempladas de forma limitada.
949 Para grabar ligaduras mensurales blancas, en el bloque layout o de
950 diseño de página reemplace el grabador
951 @code{Ligature_bracket_engraver} por el grabador
952 @code{Mensural_ligature_engraver} en el contexto
959 \remove "Ligature_bracket_engraver"
960 \consists "Mensural_ligature_engraver"
965 No existe ningún lenguaje de entrada adicional para describir la forma
966 de una ligadura mensural blanca. Más bien la forma se determina
967 exclusivamente a partir de la altura y duración de las notas
968 comprendidas. Si bien este enfoque podría hacer que un usuario con
969 poca experiencia tardase un tiempo en acostumbrarse a él, tiene la
970 gran ventaja de que toda la información musical de la ligadura se
971 conoce internamente. Esto no se requiere solamente para una salida
972 MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
975 En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
976 como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
977 flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
978 puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
979 de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
980 mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
985 @c \set Score.timing = ##f
986 @c \set Score.defaultBarType = "-"
987 @c \override NoteHead.style = #'neomensural
988 @c \override Staff.TimeSignature.style = #'neomensural
989 @c \clef "petrucci-g"
991 @c \[ d\longa c\breve f e d \]
992 @c \[ c'\maxima d'\longa \]
993 @c \[ e'1 a g\breve \]
995 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
998 \set Score.timing = ##f
999 \set Score.defaultBarType = "-"
1000 \override NoteHead.style = #'petrucci
1001 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1005 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1006 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1008 \[ c'\maxima d'\longa \]
1014 \remove "Ligature_bracket_engraver"
1015 \consists "Mensural_ligature_engraver"
1021 Si no se sustituye el grabador @code{Ligature_bracket_engraver}
1022 por el @code{Mensural_ligature_engraver}, la misma música se
1023 transcribe de la siguiente manera:
1025 @lilypond[quote,ragged-right]
1027 \set Score.timing = ##f
1028 \set Score.defaultBarType = "-"
1029 \override NoteHead.style = #'petrucci
1030 \override Staff.TimeSignature.style = #'mensural
1034 \override NoteHead.ligature-flexa = ##t
1035 \once \override NoteHead.flexa-width = #3.2
1037 \[ c'\maxima d'\longa \]
1046 Referencia de la notación:
1047 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
1051 El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
1052 Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
1055 @node Tipografiado del canto gregoriano
1056 @subsection Tipografiado del canto gregoriano
1057 @translationof Typesetting Gregorian chant
1060 * Contextos del canto gregoriano::
1061 * Claves de canto gregoriano::
1062 * Alteraciones y armaduras de canto gregoriano::
1064 * Articulaciones del canto gregoriano::
1065 * Puntos de aumentación (morae)::
1066 * Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos::
1069 Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
1070 gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
1071 automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
1072 necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
1073 de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
1074 @code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
1075 similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
1076 ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
1077 ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
1083 Referencia de la notación:
1084 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
1088 @node Contextos del canto gregoriano
1089 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto gregoriano
1090 @translationof Gregorian chant contexts
1092 @cindex VaticanaVoiceContext
1093 @cindex VaticanaStaffContext
1095 El contexto predefinido de voz @code{VaticanaVoiceContext} y el de
1096 pauta @code{VaticanaStaffContext} se pueden utilizar para grabar una
1097 pieza de canto gregoriano en el estilo de la Editio Vaticana. Estos
1098 contextos establecen a unos valores iniciales adecuados todas las
1099 propiedades relevantes de los contextos y de los objetos gráficos, de
1100 forma que pueda inmediatamente comenzar a escribir el canto en sí,
1101 como lo demuestra el siguiente fragmento:
1103 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1104 \include "gregorian.ly"
1107 \new VaticanaVoice = "cantus" {
1108 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1109 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \]
1111 \[ f\melisma \pes a c' c' \pes d'\melismaEnd \]
1112 c' \divisioMinima \break
1113 \[ c'\melisma c' \flexa a \]
1114 \[ a \flexa \deminutum g\melismaEnd \] f \divisioMinima
1116 \new Lyrics \lyricsto "cantus" {
1117 San- ctus, San- ctus, San- ctus
1125 @c TODO: nothing here yet ...
1128 @node Claves de canto gregoriano
1129 @unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
1130 @translationof Gregorian clefs
1134 La tabla siguiente muestra todas las claves gregorianas contempladas a
1135 través de la instrucción @code{\clef}. Algunas de las claves usan el
1136 mismo glifo, pero se diferencian solamente en la línea en que se
1137 imprimen. En estos casos, para enumerar estas claves se usa un número
1138 a continuación del nombre de la clave, contando desde la línea
1139 inferior. Aún se puede forzar manualmente la composición tipográfica
1140 de un glifo de clave sobre una línea arbitraria, como se describe en
1141 @ref{Clave}. La nota que se imprime a la derecha junto a cada una de
1142 las claves en la columna de los ejemplos, denota el Do central
1143 (@code{c'}) respecto a dicha clave.
1145 @multitable @columnfractions .4 .4 .2
1154 Clave de Do, estilo Editio Vaticana
1156 @code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
1159 @lilypond[relative=1,notime]
1160 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1161 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1162 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1163 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1164 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1165 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1166 \clef "vaticana-do2"
1171 Clave de Fa, estilo Editio Vaticana
1173 @code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
1175 @lilypond[relative=1,notime]
1176 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1177 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1178 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1179 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1180 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1181 \override NoteHead.style = #'vaticana.punctum
1182 \clef "vaticana-fa2"
1187 Clave de Do, estilo Editio Medicaea
1189 @code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
1192 @lilypond[relative=1,notime]
1193 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1194 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1195 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1196 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1197 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1198 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1199 \clef "medicaea-do2"
1204 Clave de Fa, estilo Editio Medicaea
1206 @code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
1208 @lilypond[relative=1,notime]
1209 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1210 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1211 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1212 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1213 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1214 \override NoteHead.style = #'medicaea.punctum
1215 \clef "medicaea-fa2"
1220 Clave de Do, estilo hufnagel
1222 @code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
1225 @lilypond[relative=1,notime]
1226 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1227 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1228 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1229 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1230 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1231 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1232 \clef "hufnagel-do2"
1237 Clave de Fa, estilo hufnagel
1239 @code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
1241 @lilypond[relative=1,notime]
1242 \override Staff.StaffSymbol.line-count = #4
1243 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1244 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1245 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1246 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1247 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1248 \clef "hufnagel-fa2"
1253 Clave combinada de Do y Fa, estilo hufnagel
1255 @code{hufnagel-do-fa}
1257 @lilypond[relative=1,notime]
1258 \override Staff.StaffSymbol.color = #red
1259 \override Staff.LedgerLineSpanner.color = #red
1260 \override Voice.Stem.transparent = ##t
1261 \override Voice.Flag.transparent = ##t
1262 \override NoteHead.style = #'hufnagel.punctum
1263 \clef "hufnagel-do-fa"
1272 Referencia de la notación:
1276 @node Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1277 @unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de canto gregoriano
1278 @translationof Gregorian accidentals and key signatures
1281 @cindex key signature
1283 Están disponibles las alteraciones de los tres estilos gregorianos:
1285 @lilypond[quote,ragged-right,staffsize=26]
1289 \line { " " \musicglyph #"accidentals.vaticana-1"
1290 " " \musicglyph #"accidentals.vaticana0" }
1294 \line { " " \musicglyph #"accidentals.medicaea-1" }
1298 \line { " " \musicglyph #"accidentals.hufnagel-1" }
1303 Como se ve en el ejemplo, cada estilo no contempla todas las
1304 alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
1305 contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
1307 @c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1308 @c {ancient-accidentals.ly}
1310 El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
1311 a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
1312 gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
1313 respectivamente; p.ej.:
1316 \override Staff.Accidental.glyph-name-alist =
1317 #alteration-mensural-glyph-name-alist
1323 @rglos{key signature}.
1325 Referencia de la notación:
1327 @ref{Alteraciones accidentales},
1328 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
1329 @ref{Armadura de la tonalidad}.
1331 Referencia de funcionamiento interno:
1332 @rinternals{KeySignature}.
1336 @unnumberedsubsubsec Divisiones
1337 @translationof Divisiones
1343 En la notación del canto gregoriano no existen silencios, sino
1346 Una @emph{divisio} (en plural: @emph{divisiones}, que en latín
1347 significa @q{división}) es un símbolo del contexto del pentagrama que
1348 se usa para estructurar la música gregoriana en frases y secciones.
1349 El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
1350 y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
1351 media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
1352 respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
1353 @emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
1354 también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
1355 responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
1357 Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
1358 Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
1359 @code{\divisioMinima}, @code{\divisioMaior}, @code{\divisioMaxima} y
1360 @code{\finalis} en los lugares adecuados de la entrada. Algunas
1361 ediciones usan @emph{virgula} o @emph{caesura} en vez de divisio
1362 minima. Por ello, @file{gregorian.ly} define también las
1363 instrucciones @code{\virgula} y @code{\caesura}.
1365 @lilypond[quote,ragged-right]
1366 \include "gregorian.ly"
1369 \context VaticanaVoice {
1370 \override TextScript.padding = #3
1372 s^\markup { "divisio minima" }
1375 s^\markup { "divisio maior" }
1378 s^\markup { "divisio maxima" }
1382 s^\markup { "finalis" }
1385 s^\markup { "virgula" }
1388 s^\markup { "caesura" }
1402 @funindex \divisioMinima
1403 @code{\divisioMinima},
1404 @funindex \divisioMaior
1405 @code{\divisioMaior},
1406 @funindex \divisioMaxima
1407 @code{\divisioMaxima},
1417 Referencia de la notación:
1418 @ref{Marcas de respiración}.
1421 @file{ly/gregorian.ly}.
1424 @node Articulaciones del canto gregoriano
1425 @unnumberedsubsubsec Articulaciones del canto gregoriano
1426 @translationof Gregorian articulation signs
1428 @cindex articulaciones
1430 Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
1431 en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
1432 articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
1433 notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
1435 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1436 \include "gregorian.ly"
1438 \new VaticanaVoice {
1439 \override TextScript.font-family = #'typewriter
1440 \override TextScript.font-shape = #'upright
1441 \override Script.padding = #-0.1
1442 a\ictus_"ictus " \bar "" \break
1443 a\circulus_"circulus " \bar "" \break
1444 a\semicirculus_"semicirculus " \bar "" \break
1445 a\accentus_"accentus " \bar "" \break
1446 \[ a_"episema" \episemInitium \pes b \flexa a b \episemFinis \flexa a \]
1452 Referencia de la notación:
1453 @ref{Articulaciones y ornamentos}.
1455 Fragmentos de código:
1456 @rlsr{Ancient notation}.
1458 Referencia de funcionamiento interno:
1459 @rinternals{Episema},
1460 @rinternals{EpisemaEvent},
1461 @rinternals{Episema_engraver},
1462 @rinternals{Script},
1463 @rinternals{ScriptEvent},
1464 @rinternals{Script_engraver}.
1467 Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
1468 cabezas de nota correspondientes.
1471 @node Puntos de aumentación (morae)
1472 @unnumberedsubsubsec Puntos de aumentación (@emph{morae})
1473 @translationof Augmentum dots (morae)
1475 Los puntos de aumentación, llamados también @emph{morae}, se escriben
1476 con la función musical @code{\augmentum}. Observe que
1477 @code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
1478 como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
1479 que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
1480 tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
1481 \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
1482 también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
1483 de @code{\augmentum a \augmentum g}.
1485 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1486 \include "gregorian.ly"
1488 \new VaticanaVoice {
1489 \[ \augmentum a \flexa \augmentum g \]
1496 Referencia de la notación:
1497 @ref{Marcas de respiración}.
1499 Referencia de funcionamiento interno:
1500 @rinternals{BreathingSign}.
1502 Fragmentos de código:
1503 @rlsr{Ancient notation}.
1506 @node Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1507 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos
1508 @translationof Gregorian square neume ligatures
1510 @cindex Square neumes ligatures
1511 @cindex Gregorian square neumes ligatures
1513 La notación de neumas cuadrados gregorianos está contemplada de forma
1514 limitada (siguiendo el estilo de la Editio Vaticana). El núcleo
1515 principal del conjunto de las ligaduras ya se pueden tipografiar, pero
1516 aún faltan aspectos esenciales para una composición tipográfica seria,
1517 como (entre otros) la alineación horizontal de varias ligaduras, la
1518 alineación de la letra y un correcto manejo de las alteraciones
1521 Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
1522 inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
1523 principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
1524 cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
1525 los neumas que se usan en la notación de canto llano.
1527 Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
1530 @item La forma de la cabeza
1531 se puede modificar @emph{precediendo} el nombre de la nota con una
1532 cualquiera de las instrucciones siguientes:
1537 @funindex \inclinatum
1541 @funindex \descendens
1543 @funindex \ascendens
1549 @funindex \deminutum
1556 @item Las ligaduras hablando en propiedad,
1557 (es decir, notas unidas), se producen escribiendo una de las
1558 instrucciones de unión @code{\pes} o @code{\flexa}, para el movimiento
1559 ascendente y descendente, respectivamente, @emph{intercaladas} entre
1560 las notas que se han de unir.
1563 Una nota sin modificaciones produce un @emph{punctum}. Todos los
1564 demás neumas, incluso los neumas de una nota con forma distinta como
1565 la @emph{virga}, se consideran en principio como ligaduras y por ello
1566 se deben escribir dentro de @code{\[...\]}.
1572 @item El @emph{punctum} es la forma básica de nota (en el estilo
1573 @emph{Vaticana}: un cuadrado con una ligera curvatura a modo de
1574 excelencia tipográfica). Además del @emph{punctum} normal, están el
1575 @emph{punctum inclinatum}, oblicuo, producido con el prefijo
1576 @code{\inclinatum}. El @emph{punctum} normal se puede modificar con
1577 @code{\cavum}, que produce una nota vacía, y @code{\linea}, que traza
1578 líneas verticales a ambos lados de la nota.
1580 @item La @emph{virga} tiene una plica descendente en el lado derecho. Se
1581 produce mediante el modificador @code{\virga}.
1587 A diferencia de casi todos los otros sistemas de notación de neumas,
1588 el aspecto tipográfico de las ligaduras no viene dictado directamente
1589 por las instrucciones de la entrada, sino que sigue unas convenciones
1590 que dependen del significado musical. Por ejemplo, una ligadura de
1591 tres notas con la forma musical bajo-alto-bajo, como
1592 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}, produce un Torculus que consiste en
1593 tres cabezas de Punctum, mientras que la forma alto-bajo-alto, como
1594 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}, produce un Porrectus con una forma de
1595 flexa curvada y una sola cabeza de Punctum. No existe ninguna
1596 instrucción para tipografiar explícitamente la forma de flexa curvada;
1597 la decisión de cuándo tipografiar una forma de flexa curvada está
1598 basada en la entrada musical. La idea de este enfoque es separar los
1599 aspectos musicales de la entrada, del estilo de notación de la salida.
1600 De esta forma, la misma entrada se puede reutilizar para tipografiar
1601 la misma música en un estilo diferente de notación de canto
1607 Otra categoría fundamental de notas en el canto gregoriano es la de
1608 los llamados neumas licuescentes. Se utilizan bajo ciertas
1609 circunstancias al final de una sílaba que acaba en una letra
1610 @q{licuescente}, es decir, consonantes sonoras que pueden tener una
1611 altura tonal, (nasales, l, r, v, j, y sus diptongos equivalentes).
1612 Así, los neumas licuescentes nunca se utilizan aisladamente (aunque se
1613 pueden producir algunos de ellos), y siempre están al final de una
1616 Los neumas licuescentes se representan gráficamente de dos formas
1617 distintas más o menos intercambiables: con una nota pequeña o
1618 @q{girando} la nota principal hacia arriba o hacia abajo. La primera
1619 forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
1620 modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
1621 \] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
1622 de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
1623 @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
1629 Hay una tercera categoría de símbolos que se hace a partir de un
1630 pequeño número de símbolos que tienen un significado especial (que,
1631 por cierto, casi siempre se conocen sólo vagamente): el
1632 @emph{quilisma}, el @emph{oriscus} y el @emph{strophicus}. Todos
1633 ellos se producen anteponiendo al nombre de la nota el modificador
1634 correspondiente, @code{\quilisma}, @code{\oriscus} o @code{\stropha}.
1636 Dentro de los delimitadores de ligadura @code{\[} y @code{\]}, se
1637 pueden acumular prácticamente cualquier cantidad de cabezas de nota
1638 para formar una sola ligadura, y los prefijos de cabeza como
1639 @code{\pes}, @code{\flexa}, @code{\virga}, @code{\inclinatum}, etc. se
1640 pueden mezclar libremente. El uso del conjunto de reglas que subyace
1641 a la construcción de ligaduras en la tabla anterior está
1642 consecuentemente extrapolada. De esta manera se pueden crear un
1643 número infinito de ligaduras distintas.
1645 Observe que el uso de esos símbolos en la propia música sigue ciertas
1646 reglas que LilyPond no comprueba. P.ej., el @emph{quilisma} siempre
1647 es la nota intermedia de una ligadura ascendente, y suele caer sobre
1648 un intervalo de semitono, pero es perfectamente posible, si bien
1649 incorrecto, hacer un quilisma de una nota.
1651 Además de los símbolos de nota, el archivo @file{gregorian.ly} define
1652 también las instrucciones @code{\versus}, @code{\responsum},
1653 @code{\ij}, @code{\iij}, @code{\IJ} y @code{\IIJ}, que producen los
1654 caracteres correspondientes, p.ej. para utilizarlos en la letra, como
1655 marcas de sección, etc. Estas instrucciones utilizan caracteres de
1656 Unicode especiales y sólo funcionan si se usa una fuente tipográfica
1659 La tabla siguiente muestra un conjunto limitado, pero representativo,
1660 de ligaduras gregorianas, junto a los fragmentos de código que las
1661 producen. La tabla está basada en la tabla de neumas extendidos del
1662 segundo volumen del Antiphonale Romanum (@emph{Liber Hymnarius}),
1663 publicado en 1983 por los monjes de Solesmes. La primera columna da
1664 el nombre de la ligadura, con la forma principal en tipo negrita y las
1665 formas licuescentes en cursiva. La tercera forma muestra el fragmento
1666 de código que produce dicha ligadura, utilizando Sol, La y Si como
1670 @b{Neumas de una nota}
1672 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1675 Formas @b{Básica} y @emph{Licuescente}
1679 @b{Código de LilyPond@*}
1684 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1685 \include "gregorian.ly"
1691 \layout { \neumeDemoLayout }}
1698 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1699 \include "gregorian.ly"
1705 \layout { \neumeDemoLayout }}
1708 @code{\[ \cavum b \]}
1712 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1713 \include "gregorian.ly"
1719 \layout { \neumeDemoLayout }}
1722 @code{\[ \linea b \]}
1725 @emph{Punctum Auctum Ascendens}
1727 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1728 \include "gregorian.ly"
1731 % Punctum Auctum Ascendens
1732 \[ \auctum \ascendens b \]
1734 \layout { \neumeDemoLayout }}
1737 @code{\[ \auctum \ascendens b \]}
1740 @emph{Punctum Auctum Descendens}
1742 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1743 \include "gregorian.ly"
1746 % Punctum Auctum Descendens
1747 \[ \auctum \descendens b \]
1749 \layout { \neumeDemoLayout }}
1752 @code{\[ \auctum \descendens b \]}
1755 @b{Punctum inclinatum}
1757 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.5\cm]
1758 \include "gregorian.ly"
1761 % Punctum Inclinatum
1764 \layout { \neumeDemoLayout }}
1767 @code{\[ \inclinatum b \]}
1770 @emph{Punctum Inclinatum Auctum}
1772 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.5\cm]
1773 \include "gregorian.ly"
1776 % Punctum Inclinatum Auctum
1777 \[ \inclinatum \auctum b \]
1779 \layout { \neumeDemoLayout }}
1782 @code{\[ \inclinatum \auctum b \]}
1785 @emph{Punctum Inclinatum Parvum}
1787 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1788 \include "gregorian.ly"
1791 % Punctum Inclinatum Parvum
1792 \[ \inclinatum \deminutum b \]
1794 \layout { \neumeDemoLayout }}
1797 @code{\[ \inclinatum \deminutum b \]}
1802 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1803 \include "gregorian.ly"
1809 \layout { \neumeDemoLayout }}
1816 @b{Ligaduras de dos notas}
1818 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1821 @b{Clivis vel Flexa}
1823 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1824 \include "gregorian.ly"
1830 \layout { \neumeDemoLayout }}
1833 @code{\[ b \flexa g \]}
1837 @emph{Clivis Aucta Descendens}
1839 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1840 \include "gregorian.ly"
1843 % Clivis Aucta Descendens
1844 \[ b \flexa \auctum \descendens g \]
1846 \layout { \neumeDemoLayout }}
1849 @code{\[ b \flexa \auctum \descendens g \]}
1852 @emph{Clivis Aucta Ascendens}
1854 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1855 \include "gregorian.ly"
1858 % Clivis Aucta Ascendens
1859 \[ b \flexa \auctum \ascendens g \]
1861 \layout { \neumeDemoLayout }}
1864 @code{\[ b \flexa \auctum \ascendens g \]}
1869 @lilypond[staffsize=26,line-width=2.0\cm]
1870 \include "gregorian.ly"
1874 \[ b \flexa \deminutum g \]
1876 \layout { \neumeDemoLayout }}
1879 @code{\[ b \flexa \deminutum g \]}
1884 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1885 \include "gregorian.ly"
1891 \layout { \neumeDemoLayout }}
1894 @code{\[ g \pes b \]}
1897 @emph{Pes Auctus Descendens}
1899 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1900 \include "gregorian.ly"
1903 % Pes Auctus Descendens
1904 \[ g \pes \auctum \descendens b \]
1906 \layout { \neumeDemoLayout }}
1909 @code{\[ g \pes \auctum \descendens b \]}
1912 @emph{Pes Auctus Ascendens}
1914 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1915 \include "gregorian.ly"
1918 % Pes Auctus Ascendens
1919 \[ g \pes \auctum \ascendens b \]
1921 \layout { \neumeDemoLayout }}
1924 @code{\[ g \pes \auctum \ascendens b \]}
1929 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1930 \include "gregorian.ly"
1934 \[ g \pes \deminutum b \]
1936 \layout { \neumeDemoLayout }}
1939 @code{\[ g \pes \deminutum b \]}
1942 @emph{Pes Initio Debilis}
1944 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1945 \include "gregorian.ly"
1948 % Pes Initio Debilis
1949 \[ \deminutum g \pes b \]
1951 \layout { \neumeDemoLayout }}
1954 @code{\[ \deminutum g \pes b \]}
1957 @emph{Pes Auctus Descendens Initio Debilis}
1959 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1960 \include "gregorian.ly"
1963 % Pes Auctus Descendens Initio Debilis
1964 \[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]
1966 \layout { \neumeDemoLayout }}
1969 @code{\[ \deminutum g \pes \auctum \descendens b \]}
1974 @b{Ligaduras de varias notas}
1976 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
1981 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1982 \include "gregorian.ly"
1986 \[ a \pes b \flexa g \]
1988 \layout { \neumeDemoLayout }}
1991 @code{\[ a \pes b \flexa g \]}
1994 @emph{Torculus Auctus Descendens}
1996 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
1997 \include "gregorian.ly"
2000 % Torculus Auctus Descendens
2001 \[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2003 \layout { \neumeDemoLayout }}
2006 @code{\[ a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2009 @emph{Torculus Deminutus}
2011 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2012 \include "gregorian.ly"
2015 % Torculus Deminutus
2016 \[ a \pes b \flexa \deminutum g \]
2018 \layout { \neumeDemoLayout }}
2021 @code{\[ a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2024 @emph{Torculus Initio Debilis}
2026 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2027 \include "gregorian.ly"
2030 % Torculus Initio Debilis
2031 \[ \deminutum a \pes b \flexa g \]
2033 \layout { \neumeDemoLayout }}
2036 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa g \]}
2039 @emph{Torculus Auctus Descendens Initio Debilis}
2041 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2042 \include "gregorian.ly"
2045 % Torculus Auctus Descendens Initio Debilis
2046 \[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]
2048 \layout { \neumeDemoLayout }}
2051 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \auctum \descendens g \]}
2054 @emph{Torculus Deminutus Initio Debilis}
2056 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2057 \include "gregorian.ly"
2060 % Torculus Deminutus Initio Debilis
2061 \[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]
2063 \layout { \neumeDemoLayout }}
2066 @code{\[ \deminutum a \pes b \flexa \deminutum g \]}
2071 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2072 \include "gregorian.ly"
2076 \[ a \flexa g \pes b \]
2078 \layout { \neumeDemoLayout }}
2081 @code{\[ a \flexa g \pes b \]}
2084 @emph{Porrectus Auctus Descendens}
2086 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2087 \include "gregorian.ly"
2090 % Porrectus Auctus Descendens
2091 \[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]
2093 \layout { \neumeDemoLayout }}
2096 @code{\[ a \flexa g \pes \auctum \descendens b \]}
2099 @emph{Porrectus Deminutus}
2101 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2102 \include "gregorian.ly"
2105 % Porrectus Deminutus
2106 \[ a \flexa g \pes \deminutum b \]
2108 \layout { \neumeDemoLayout }}
2111 @code{\[ a \flexa g \pes \deminutum b \]}
2116 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2117 \include "gregorian.ly"
2121 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]
2123 \layout { \neumeDemoLayout }}
2126 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum g \]}
2129 @emph{Climacus Auctus}
2131 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2132 \include "gregorian.ly"
2136 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]
2138 \layout { \neumeDemoLayout }}
2141 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \auctum g \]}
2144 @emph{Climacus Deminutus}
2146 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2147 \include "gregorian.ly"
2150 % Climacus Deminutus
2151 \[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]
2153 \layout { \neumeDemoLayout }}
2156 @code{\[ \virga b \inclinatum a \inclinatum \deminutum g \]}
2161 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2162 \include "gregorian.ly"
2166 \[ g \pes a \virga b \]
2168 \layout { \neumeDemoLayout }}
2171 @code{\[ g \pes a \virga b \]}
2174 @emph{Scandicus Auctus Descendens}
2176 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2177 \include "gregorian.ly"
2180 % Scandicus Auctus Descendens
2181 \[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]
2183 \layout { \neumeDemoLayout }}
2186 @code{\[ g \pes a \pes \auctum \descendens b \]}
2189 @emph{Scandicus Deminutus}
2191 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2192 \include "gregorian.ly"
2195 % Scandicus Deminutus
2196 \[ g \pes a \pes \deminutum b \]
2198 \layout { \neumeDemoLayout }}
2201 @code{\[ g \pes a \pes \deminutum b \]}
2206 @b{Símbolos especiales}
2208 @multitable @columnfractions .4 .2 .4
2213 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2214 \include "gregorian.ly"
2218 \[ g \pes \quilisma a \pes b \]
2220 \layout { \neumeDemoLayout }}
2223 @code{\[ g \pes \quilisma a \pes b \]}
2226 @emph{Quilisma Pes Auctus Descendens}
2228 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2229 \include "gregorian.ly"
2232 % Quilisma Pes Auctus Descendens
2233 \[ g \quilisma a \pes \auctum \descendens b \]
2235 \layout { \neumeDemoLayout }}
2238 @code{\[ \quilisma g \pes \auctum \descendens b \]}
2243 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2244 \include "gregorian.ly"
2250 \layout { \neumeDemoLayout }}
2253 @code{\[ \oriscus b \]}
2258 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2259 \include "gregorian.ly"
2263 \[ \oriscus g \pes \virga b \]
2265 \layout { \neumeDemoLayout }}
2268 @code{\[ \oriscus g \pes \virga b \]}
2271 @emph{Pes Quassus Auctus Descendens}
2273 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2274 \include "gregorian.ly"
2277 % Pes Quassus Auctus Descendens
2278 \[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]
2280 \layout { \neumeDemoLayout }}
2283 @code{\[ \oriscus g \pes \auctum \descendens b \]}
2288 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2289 \include "gregorian.ly"
2293 \[ g \oriscus a \pes \virga b \]
2295 \layout { \neumeDemoLayout }}
2298 @code{\[ g \oriscus a \pes \virga b \]}
2301 @emph{Salicus Auctus Descendens}
2303 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2304 \include "gregorian.ly"
2307 % Salicus Auctus Descendens
2308 \[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]
2310 \layout { \neumeDemoLayout }}
2313 @code{\[ g \oriscus a \pes \auctum \descendens b \]}
2318 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2319 \include "gregorian.ly"
2325 \layout { \neumeDemoLayout }}
2328 @code{\[ \stropha b \]}
2331 @emph{Stropha Aucta}
2333 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2334 \include "gregorian.ly"
2338 \[ \stropha \auctum b \]
2340 \layout { \neumeDemoLayout }}
2343 @code{\[ \stropha \auctum b \]}
2348 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2349 \include "gregorian.ly"
2353 \[ \stropha b \stropha b \]
2355 \layout { \neumeDemoLayout }}
2358 @code{\[ \stropha b \stropha b \]}
2363 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2364 \include "gregorian.ly"
2368 \[ \stropha b \stropha b \stropha b \]
2370 \layout { \neumeDemoLayout }}
2373 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha b \]}
2378 @lilypond[staffsize=26,line-width=1.0\cm]
2379 \include "gregorian.ly"
2383 \[ \stropha b \stropha b \stropha a \]
2385 \layout { \neumeDemoLayout }
2389 @code{\[ \stropha b \stropha b \stropha a \]}
2395 Están contemplados los siguientes prefijos de cabeza:
2400 @funindex \inclinatum
2404 @funindex \descendens
2406 @funindex \ascendens
2412 @funindex \deminutum
2420 Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
2421 restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
2422 @code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
2427 Se pueden ligar dos cabezas adyacentes con las instrucciones infijas
2428 @code{\pes} y @code{\flexa} para una línea melódica ascendente y
2429 descendente, respectivamente.
2431 @funindex \augmentum
2433 Utilice la función musical unaria @code{\augmentum} para añadir puntos
2440 Referencia de la notación:
2441 @ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos},
2442 @ref{Ligaduras mensurales blancas},
2446 Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
2447 pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
2448 el sentido vertical. Para rodear el problema, escriba una nota
2449 adicional de salto (p.ej. @code{s8}) como última nota de la pauta.
2451 @code{\augmentum} debería estar implementado como un prefijo de cabeza
2452 en vez de una función musical unaria, de forma que @code{\augmentum}
2453 se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
2456 @node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2457 @subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
2458 @translationof Typesetting Kievan square notation
2461 * Contextos del canto kievano::
2462 * Claves del canto kievano::
2463 * Notas del canto kievano::
2464 * Alteraciones accidentales del canto kievano::
2465 * Líneas divisorias del canto kievano::
2468 @node Contextos del canto kievano
2469 @unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
2470 @translationof Kievan contexts
2472 @cindex KievanVoiceContext
2473 @cindex KievanStaffContext
2475 De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
2476 pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
2477 @code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación cuadrada.
2478 Estos contextos inician todas las propiedades de contexto necesarias a
2479 sus valores adecuados, de manera que pueda ponerse manos a la obra
2480 inmediatamente con la introducción del propio canto:
2482 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
2485 \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
2487 c4 c c c c2 b,\longa
2490 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
2491 Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
2499 @rglos{kievan notation}.
2502 LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo sinodal,
2503 tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro Sínodo Ruso
2504 en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la Casa de
2505 Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no contempla las
2506 formas anteriores (menos corrientes) de notación kievana que se usaban
2507 en Galitzia para la notación del canto llano ruteno.
2509 @node Claves del canto kievano
2510 @unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
2511 @translationof Kievan clefs
2514 En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
2515 Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
2517 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2525 @rglos{kievan notation},
2528 Referencia de la notación:
2531 @node Notas del canto kievano
2532 @unnumberedsubsubsec Notas del canto kievano
2533 @translationof Kievan notes
2535 @cindex cabezas de nota antiguas
2537 Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el estilo
2538 apropiado para la forma de la cabeza de las notas y se deben suprimir
2539 los corchetes y las plicas. Esto se consigue mediante una llamada a
2540 la función @code{\kievanOn}, que establece las propiedades adecuadas
2541 para la cabeza, plica y corchete de las notas. Una vez que las notas
2542 de estilo kievano ya no se necesiten, pueden revertirse estas
2543 propiedades llamando a la función @code{\kievanOff}.
2545 La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una pieza
2546 musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al valor
2547 @code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada para indicar
2548 la entonación de varias sílabas sobre una sola nota, se puede
2549 seleccionar estableciendo la duración al valor @code{\breve}. El
2550 siguiente ejemplo muestra las diversas formas de la cabeza de las
2551 notas del canto kievano:
2553 @lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
2557 b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
2564 @rglos{kievan notation},
2567 Referencia de la notación:
2568 @ref{Estilos de cabezas de nota}.
2571 LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma de
2572 una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo, cuando
2573 se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es preceptivo que
2574 las plicas estén orientadas en la misma dirección dentro de un
2575 melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la propiedad
2576 @code{direction} del objeto @code{Stem}.
2578 @node Alteraciones accidentales del canto kievano
2579 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
2580 @translationof Kievan accidentals
2582 @cindex alteraciones accidentales
2584 El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
2585 selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
2586 @code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
2587 sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No esiste
2588 el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se
2589 utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más
2590 antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad.
2592 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2594 \override Accidental.glyph-name-alist =
2595 #alteration-kievan-glyph-name-alist
2601 @rglos{kievan notation},
2604 Referencia de la notación:
2605 @ref{Alteraciones accidentales},
2606 @ref{Alteraciones accidentales automáticas},
2607 @ref{La tipografía Feta}.
2609 @node Líneas divisorias del canto kievano
2610 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
2611 @translationof Kievan bar line
2613 Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de
2614 notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del
2615 canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "k"}.
2617 @lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
2624 @ref{Barras de compás},
2625 @ref{La tipografía Feta}.
2627 @node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2628 @subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
2629 @translationof Working with ancient music---scenarios and solutions
2633 * Disposición tipo «Mensurstriche»::
2634 * Transcripción de canto gregoriano::
2635 * Antigua y moderna desde la misma fuente::
2636 * Marcado editorial::
2639 El trabajo con música antigua implica con frecuencia tareas
2640 adicionales que difieren considerablemente de la notación moderna para
2641 la que se diseñó LilyPond. En el resto de esta sección se perfilan
2642 unos cuantos escenarios típicos, con sugerencias de soluciones. Entre
2643 ellos están los siguientes:
2646 @item cómo hacer incipits
2647 (o sea, material a modo de prefacio que indica cómo era el original) a
2648 las transcripciones modernas de música mensural;
2649 @item cómo conseguir el diseño @emph{Mensurstriche}
2650 que se usa con frecuencia para las transcripciones modernas de música
2652 @item cómo transcribir canto gregoriano en notación moderna;
2653 @item cómo generar notación antigua y moderna a partir de la misma fuente.
2658 @unnumberedsubsubsec Incipits
2659 @translationof Incipits
2664 @c ... and reference to other sections ...
2667 @node Disposición tipo «Mensurstriche»
2668 @unnumberedsubsubsec Disposición tipo «Mensurstriche»
2669 @translationof Mensurstriche layout
2671 @emph{Mensurstriche} (@q{líneas de mensuración}) es el término
2672 aceptado para las barras de compás que se trazan entre los pentagramas
2673 de un sistema pero no dentro de los propios pentagramas. Es una forma
2674 común de preservar el aspecto visual de las duraciones del original,
2675 es decir, sin tener que dividir las notas sincopadas en las barras de
2676 compás, y al mismo tiempo ofrecer la ayuda orientativa que
2677 proporcionan las barras de compás.
2680 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
2681 {mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
2685 @c ... and reference to other sections ...
2688 @node Transcripción de canto gregoriano
2689 @unnumberedsubsubsec Transcripción de canto gregoriano
2690 @translationof Transcribing Gregorian chant
2692 El canto gregoriano se puede transcribir a notación moderna con
2693 ciertos trucos sencillos.
2695 @b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
2696 el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
2703 \remove "Stem_engraver"
2708 Sin embargo, en ciertos estilos de transcripción, se usan plicas de
2709 forma ocasional, por ejemplo para indicar la transición a partir de un
2710 recitativo monotónico a un gesto melódico fijo. En estos casos
2711 podemos usar bien @code{\override Stem.transparent = ##t} o bien
2712 @code{\override Stem.length = #0}, y restaurar la plica cuando se
2713 necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem.transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
2714 plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
2715 @code{\override Flag.transparent = ##t}.
2717 @b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
2719 Se puede eliminar el grabador Time_signature_engraver del contexto de
2720 Staff sin ningún efecto secundario negativo. La alternativa, que es
2721 hacer transparente la indicación de compás, deja un espacio en blanco
2722 en la partitura, pues la indicación invisible sigue ocupando un
2725 En muchos casos da un buen resultado @code{\set Score.timing = ##f}.
2726 Otra alternativa es utilizar @code{\CadenzaOn} y @code{\CadenzaOff}.
2728 Para quitar las barras de compás, el enfoque radical consiste en
2729 retirar (mediante la instrucción @code{\remove}) el grabador
2730 Bar_engraver del contexto de pentagrama Staff. Una vez más, en vez de
2731 ello podemos usar @code{\override BarLine.transparent = ##t} si se
2732 necesita ocasionalmente una barra de compás.
2734 Un tipo de transcripción muy común es el canto de recitativo, en el
2735 que la nota repetida se indica con una breve. Se puede tratar el
2736 texto del tono de recitativo de dos maneras. Podemos ponerlo como una
2737 sola sílaba alineada por la izquierda:
2739 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2740 \include "gregorian.ly"
2741 chant = \relative c' {
2743 c\breve c4 b4 a c2 c4 \divisioMaior
2744 c\breve c4 c f, f \finalis
2747 verba = \lyricmode {
2748 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2749 "Noctem quietam et" fi -- nem per -- fec -- tum
2750 \once \override LyricText.self-alignment-X = #-1
2751 "concedat nobis Dominus" om -- ni -- po -- tens.
2755 \new Voice = "melody" \chant
2756 \new Lyrics = "one" \lyricsto melody \verba
2761 \remove "Time_signature_engraver"
2762 \remove "Bar_engraver"
2763 \override Stem.transparent = ##t
2764 \override Flag.transparent = ##t
2770 Esto funciona bien en la medida en que el texto no comprenda un salto
2771 de línea. Si es el caso, una alternativa sería añadir notas ocultas a
2772 la partitura, en combinación con cambios en la visibilidad de las
2776 @lilypond[verbatim,ragged-right]
2777 \include "gregorian.ly"
2778 chant = \relative c' {
2780 \set Score.timing = ##f
2781 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c
2782 \revert NoteHead.transparent
2783 \override Stem.transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
2784 \override Stem.transparent = ##t
2785 \override Flag.transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
2786 c\breve \override NoteHead.transparent = ##t c c c c c c c
2787 \revert NoteHead.transparent c4 c f, f \finalis
2790 verba = \lyricmode {
2791 No -- ctem qui -- e -- tam et fi -- nem per -- fec -- tum
2792 con -- ce -- dat no -- bis Do -- mi -- nus om -- ni -- po -- tens.
2797 \new Voice = "melody" \chant
2798 \new Lyrics \lyricsto "melody" \verba
2803 \remove "Time_signature_engraver"
2804 \override BarLine.transparent = ##t
2805 \override Stem.transparent = ##t
2806 \override Flag.transparent = ##t
2812 Otra situación común es la transcripción de cantos neumáticos o
2813 melismáticos, es decir, cantos con un número variable de notas en cada
2814 sílaba. En este caso, podemos establecer los grupos de sílabas
2815 claramente separados, normalmente también las subdivisiones de un
2816 melisma mayor. Una forma de conseguirlo es usar un @code{\time} fijo,
2817 p.ej. 1/4, y dejar que cada sílaba o grupo de notas llene uno de esos
2818 compases, con la ayuda de grupos de valoración especial o duraciones
2819 más breves. Si las líneas divisorias y todas las demás indicaciones
2820 rítmicas se hacen transparentes, y el espacio que rodea las líneas
2821 divisorias se aumenta, ello proporciona una aceptable representación
2822 del original, en notación moderna.
2824 Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
2825 @qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
2826 irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
2827 @code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
2828 añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
2829 más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
2832 @lilypond[verbatim,quote]
2833 spiritus = \relative c' {
2835 \override Lyrics.LyricText.X-extent = #'(0 . 3)
2836 d4 \times 2/3 { f8 a g } g a a4 g f8 e
2837 d4 f8 g g8 d f g a g f4 g8 a a4 s
2838 \times 2/3 { g8 f d } e f g a g4
2841 spirLyr = \lyricmode {
2842 Spi -- ri -- _ _ tus _ Do -- mi -- ni _ re -- ple -- _ vit _
2843 or -- _ bem _ ter -- ra -- _ rum, al -- _ _ le -- _ lu
2848 \new Voice = "chant" \spiritus
2849 \new Lyrics = "one" \lyricsto "chant" \spirLyr
2854 \remove "Time_signature_engraver"
2855 \override BarLine.X-extent = #'(-1 . 1)
2856 \override Stem.transparent = ##t
2857 \override Flag.transparent = ##t
2858 \override Beam.transparent = ##t
2859 \override BarLine.transparent = ##t
2860 \override TupletNumber.transparent = ##t
2866 @c extract from 1.6.1.1
2869 @c ... and reference to other sections ...
2872 @node Antigua y moderna desde la misma fuente
2873 @unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
2874 @translationof Ancient and modern from one source
2877 @c Here among others the snippets about reducing note length
2881 @c ... and reference to other sections ...
2884 @node Marcado editorial
2885 @unnumberedsubsubsec Marcado editorial
2886 @translationof Editorial markings
2889 @c @node Baroque rhythmic notation
2890 @c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
2894 @c Add example of white note heads:
2895 @c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
2896 @c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
2897 @c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
2899 @c TODO Add example of this:
2900 @c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
2901 @c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
2902 @c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
2903 @c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
2910 @c ... and reference to other sections ...