1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 10bd5cc93870ac4b884b8cb938cfc6a19c768097
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use either
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
19 Don't use any other relative=X commands.
21 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
22 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
23 until we get to the Basic notation chapter.
25 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
26 portions of the tutorial.
31 @node Notación corriente
32 @chapter Notación corriente
33 @translationof Common notation
35 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
36 notación musical común, como continuación al material que está en el
40 * Notación en un solo pentagrama::
41 * Varias notas a la vez::
47 @node Notación en un solo pentagrama
48 @section Notación en un solo pentagrama
49 @translationof Single staff notation
51 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música a
52 una voz sobre un pentagrama único.
55 * Comprobaciones de compás::
56 * Alteraciones accidentales y armaduras::
57 * Ligaduras de unión y de expresión::
58 * Articulaciones y matices dinámicos::
60 * Barras automáticas y manuales::
61 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
65 @node Comprobaciones de compás
66 @subsection Comprobaciones de compás
67 @translationof Bar checks
69 Aunque no es estrictamente necesario, es coneniente utilizar
70 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
71 indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se introducen
72 mediante el caráter de barra vertical, @code{|} (AltGr - 1 en el
73 teclado español). Con las comprobaciones de compás, el programa puede
74 verificar que hemos introducido las duraciones que completan los
75 compases correctamente. Las comprobaciones de compás también hacen
76 que el código de entrada sea más fácil de leer, porque ayudan a
77 organizar el material.
79 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
80 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
84 Referencia de la notación:
85 @ruser{Comprobación de compás y de número de compás}.
88 @node Alteraciones accidentales y armaduras
89 @subsection Alteraciones accidentales y armaduras
90 @translationof Accidentals and key signatures
93 @warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
94 por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
95 que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
96 familiarizado con la teoría musical!}
98 @subheading Alteraciones accidentales
100 @cindex accidentales, alteraciones
102 @cindex alteraciones y armaduras
104 @cindex doble sostenido
105 @cindex sostenido, doble
118 @rglos{double sharp},
122 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
123 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
124 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
125 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se
126 deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas
127 nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar
128 otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
129 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}.
131 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
132 cis4 ees fisis, aeses
135 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
136 @subheading Armaduras
138 @cindex tonalidad, armadura de
142 @cindex alteraciones y armadura
143 @cindex contenido frente a presentación
144 @cindex presentación frente a contenido
154 @rglos{key signature},
158 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
159 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
162 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
171 @subheading Advertencia: armaduras y alturas
175 @rglos{key signature},
180 @rglos{transposition},
183 Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración
184 accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la
185 tonalidad}. La armadura solamente afecta a las alteraciones
186 @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta funcionalidad suele
187 confundir a los que están empezando con el programa, por ello
188 permítanos explicarla en detalle.
190 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
191 presentación. La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o
192 @notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto
193 es contenido musical. Si una alteración (un signo @emph{impreso} de
194 bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota
195 correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es
196 algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se
197 imprimen automáticamente según dichas reglas. Las alturas de las
198 notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán
199 automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
201 En el siguiente ejemplo:
203 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
209 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
210 debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el archivoo
213 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
214 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
215 Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
216 alteración accidental:
218 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
223 Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si
224 estuvises tocando un piano, ¿qué tecla pulsaría? Si se tratase de una
225 tecla negra, entonces ¡@emph{tiene que} añadir @code{-is} ó @code{-es}
226 al nombre de la nota!
228 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
229 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
230 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se pueden
231 imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
232 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
233 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
238 Referencia de la notación:
239 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
240 @ruser{Alteraciones accidentales},
241 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
242 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
245 @node Ligaduras de unión y de expresión
246 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
247 @translationof Ties and slurs
249 @cindex ligadura de unión
250 @cindex ligadura de expresión
251 @cindex ligadura de fraseo
252 @cindex fraseo, ligadura de
258 @subheading Ligaduras de unión
263 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
264 tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
266 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
267 g4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 |
270 @subheading Ligaduras de expresión
275 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
276 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante
277 @code{(} y @code{)} respectivamente.
279 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
280 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
283 @subheading Ligaduras de fraseo
289 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
290 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
291 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
292 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
295 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
296 g4\( g8( a) b( c) b4\)
301 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
302 @subheading Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
305 @rglos{articulation},
309 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura de
310 unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de unión)
311 sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede
312 utilizar sobre parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión
313 indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
314 sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión
315 se pueden anidar unas dentro de otras.
317 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
323 Referencia de la notación:
324 @ruser{Ligaduras de unión},
325 @ruser{Ligaduras de expresión},
326 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
329 @node Articulaciones y matices dinámicos
330 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
331 @translationof Articulation and dynamics
333 @subheading Articulaciones
340 @rglos{articulation}.
342 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
343 notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
345 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
350 @subheading Digitaciones
360 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
361 nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
363 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
367 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
368 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
369 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
370 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
371 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
373 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
374 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
377 @subheading Matices dinámicos
379 @cindex dinámica, indicaciones de
402 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
403 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
405 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
409 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
410 órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como
411 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
412 puede usar la instrucción @code{\!}:
414 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
420 Referencia de la notación:
421 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
422 @ruser{Indicaciones de digitación},
423 @ruser{Matices dinámicos}.
427 @subsection Añadir texto
428 @translationof Adding text
430 @cindex texto, añadir
437 Es posible añadir texto a la partitura:
439 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
443 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
446 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
447 c2^\markup { \bold espr }
449 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
455 Referencia de la notación:
456 @ruser{Escritura del texto}.
459 @node Barras automáticas y manuales
460 @subsection Barras automáticas y manuales
461 @translationof Automatic and manual beams
463 @cindex barras de corchea
465 @cindex automáticas, barras
466 @cindex manuales, barras
467 @cindex barras automáticas
468 @cindex barras manuales
473 @funindex \autoBeamOff
474 @funindex autoBeamOff
475 @funindex \autoBeamOn
481 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
483 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
484 a8 ais d ees r d c16 b a8
487 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
488 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
491 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
492 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
495 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
496 sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
497 para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
499 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
508 Referencia de la notación:
509 @ruser{Barras automáticas},
510 @ruser{Barras manuales}.
513 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
514 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
515 @translationof Advanced rhythmic commands
517 @subheading Compás parcial
520 @cindex compás parcial
528 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
529 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una
530 anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
532 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
537 @subheading Grupos especiales
539 @cindex grupos especiales
549 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra clave
550 @code{\times}. Requiere dos argumentos: una fracción y un fragmento
551 de música. La duración del fragmento de música se multiplica por la
552 fracción. Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración
553 expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3:
555 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
556 \times 2/3 { f8 g a }
557 \times 2/3 { c8 r c }
558 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
562 @subheading Notas de adorno
564 @cindex notas de adorno
570 @funindex \acciaccatura
571 @funindex acciaccatura
572 @funindex \appoggiatura
573 @funindex acciaccatura
577 @rglos{acciaccatura},
578 @rglos{appoggiatura}.
580 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
581 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
582 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
585 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
586 c2 \grace { a32[ b] } c2 |
587 c2 \appoggiatura b16 c2 |
588 c2 \acciaccatura b16 c2 |
593 Referencia de la notación:
594 @ruser{Notas de adorno},
595 @ruser{Grupos especiales},
599 @node Varias notas a la vez
600 @section Varias notas a la vez
601 @translationof Multiple notes at once
603 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
604 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
605 (p.ej. piano) y acordes.
607 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener
608 más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza musical.
609 La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más
610 de una voz en el mismo pentagrama.
613 * Explicación de las expresiones musicales::
614 * Varios pentagramas::
615 * Grupos de pentagramas::
616 * Combinar notas para formar acordes::
617 * Polifonía en un solo pentagrama::
621 @node Explicación de las expresiones musicales
622 @subsection Explicación de las expresiones musicales
623 @translationof Music expressions explained
625 @cindex musical, expresión
626 @cindex expresión musical
627 @cindex compuesta, expresión musical
628 @cindex musical, expresión, compuesta
630 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
631 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión
634 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
638 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
639 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión
640 musical compuesta con dos notas:
642 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
646 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro
647 de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
648 cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión
651 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
655 @subheading Analogía: expresiones matemáticas
657 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
658 grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se
659 llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que se
660 pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios.
670 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
673 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
674 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
675 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
676 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
677 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
678 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
679 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
682 @subheading Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
684 @cindex varios pentagramas
685 @cindex pentagramas, varios
687 @cindex combinar expresiones en paralelo
688 @cindex paralelas, expresiones
689 @cindex expresiones paralelas
690 @cindex relativo, modo, música simultánea y
691 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
692 @cindex simultánea, música, modo relativo y
693 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
702 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}. Para
703 introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos
704 es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar que dos
705 voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente introduzca
706 una combinación simultánea de expresiones musicales. Una expresión
707 musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de
708 @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada
709 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
712 @lilypond[verbatim,quote]
722 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada
723 con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco)
724 espacio haya al comienzo de una línea, pero el establecimiento de
725 márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo
726 hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
728 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
729 entrada, no relativa a la @code{c''} dentro de la instrucción inicial
730 @code{@bs{}\relative}.}
733 @subheading Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
735 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
736 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
737 hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
738 pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión compleja,
739 pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
742 @lilypond[verbatim,quote]
745 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
749 @node Varios pentagramas
750 @subsection Varios pentagramas
751 @translationof Multiple staves
753 @cindex varios pentagramas
754 @cindex pentagramas, varios
756 @cindex contexto de notación
757 @cindex notación, contexto de
769 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones musicales},
770 los archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de
771 expresiones musicales. Si la partitura comienza con expresiones
772 musicales simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo
773 es más fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas
776 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
777 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes
778 de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
779 con @code{<<} y @code{>>}:
781 @lilypond[verbatim,quote]
784 \new Staff { \clef "treble" c4 }
785 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
790 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un
791 contexto de notación es un entorno dentro del que se interpretan los
792 acontecimientos musicales (como las notas o las instrucciones
793 @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales contextos de notación se
794 crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor marcar
795 los contextos de forma explícita.
797 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
798 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics}
799 se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames} imprime los
800 nombres de los acordes.
802 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
803 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante al
804 signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
805 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
807 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
808 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
809 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
810 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
811 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
812 partituras polirrítmicas.
814 @lilypond[verbatim,quote]
817 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
818 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
824 @node Grupos de pentagramas
825 @subsection Grupos de pentagramas
826 @translationof Staff groups
828 @cindex sistema de piano
829 @cindex piano, sistema de
830 @cindex sistema de coro
831 @cindex coro, sistema de
832 @cindex grupo de pentagramas
833 @cindex pentagramas, grupo de
844 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
845 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
846 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
847 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
848 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
857 He aquí un pequeño ejemplo:
859 @lilypond[verbatim,quote]
862 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
863 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
868 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
869 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
870 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
871 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto,
872 que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
873 de las líneas divisorias.
877 Referencia de la notación:
878 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
879 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
882 @node Combinar notas para formar acordes
883 @subsection Combinar notas para formar acordes
884 @translationof Combining notes into chords
890 @cindex duraciones de notas en acordes
896 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
897 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
898 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal de
899 indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
900 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
901 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
905 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
909 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
910 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
911 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
912 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
913 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
916 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
917 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
918 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>] <c e g>\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
919 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
923 Referencia de la notación:
924 @ruser{Notas en acorde}.
926 @node Polifonía en un solo pentagrama
927 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
928 @translationof Single staff polyphony
932 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
933 @cindex único, polifonía en pentagrama
934 @cindex separador, silencio
935 @cindex silencio separador
937 @funindex << ... \\ ... >>
942 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
943 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a presentarlos
944 en este momento. En su lugar, las secciones siguientes presentan
945 estos conceptos y los explican en profundidad.
948 Manual de aprendizaje:
949 @ref{Las voces contienen música}.
951 Referencia de la notación:
952 @ruser{Notas simultáneas}.
959 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
963 * Elaborar canciones sencillas::
964 * Alineación de la letra a una melodía::
965 * Letra en varios pentagramas::
969 @node Elaborar canciones sencillas
970 @subsection Elaborar canciones sencillas
971 @translationof Setting simple songs
982 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
983 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
985 @lilypond[verbatim,quote]
989 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
993 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas
994 con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando
995 cada sílaba mediante un espacio.
997 @lilypond[verbatim,quote]
1002 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1005 Girls and boys come | out to play,
1011 esencial que la última sílaba esté separada de la llave de cierre por
1012 un silencio o línea en blanco, pues en caso contrario se tomará como
1013 parte de la sílaba, dando lugar a un extraño error, véase
1014 @rprogram{Apparent error in ../ly/init.ly}.}
1017 ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero
1018 para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
1020 @node Alineación de la letra a una melodía
1021 @subsection Alineación de la letra a una melodía
1022 @translationof Aligning lyrics to a melody
1025 @cindex línea de extensión
1028 @cindex letra, alineación de
1029 @cindex alineación de la letra
1030 @cindex letra, palabras polisílabas
1031 @cindex palabras polisílabas en la letra
1035 @rglos{extender line}.
1037 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth
1038 shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1040 @lilypond[verbatim,quote]
1045 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1046 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1049 Girls and boys come | out to play,
1050 The | moon doth shine as | bright as day; |
1055 Si compilamos el código del ejemplo anterior, veremos algunos mensajes
1056 de advertencia sobre la consola:
1059 song.ly:12:29: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 5/8
1060 The | moon doth shine as
1062 song.ly:12:46: warning: la comprobación de compás ha fallado en: 3/8
1063 The | moon doth shine as | bright as day;
1067 Éste es un buen ejemplo de la utilidad de las comprobaciones de
1068 compás. Ahora, si miramos la música, podemos observar que la letra
1069 adicional no se alinea correctamente con las notas. La palabra
1070 @q{shine} se debe cantar sobre dos notas, no una. Esto se conoce como
1071 @notation{melisma}, una sílaba única que se canta sobre más de una
1072 nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre
1073 varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de
1074 expresión sobre ellas (véase @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
1076 @lilypond[verbatim,quote]
1081 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1082 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1085 Girls and boys come | out to play,
1086 The | moon doth shine as | bright as day; |
1091 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado
1092 automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no
1093 parece correcto. Podemos remediarlo insertando instrucciones de
1094 barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más
1095 detalles consulte @ref{Barras automáticas y manuales}.
1097 @lilypond[verbatim,quote]
1102 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1103 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1106 Girls and boys come | out to play,
1107 The | moon doth shine as | bright as day; |
1112 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1113 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1114 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1117 @lilypond[verbatim,quote]
1122 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1123 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1126 Girls and boys come | out to play,
1127 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1132 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1133 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la
1134 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1135 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1136 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases
1137 del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:
1139 @lilypond[verbatim,quote]
1144 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1145 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1149 am | laid __ in | earth,
1154 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1155 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo general
1156 a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos entre las
1157 sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos guiones, con
1158 el resultado de un guión corto centrado entre las sílabas.
1159 Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto y todo lo que
1160 hemos aprendido hasta el momento acerca de la alineación de la letra a
1163 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1164 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1165 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1171 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1175 A -- | way in a __ | man -- ger,
1176 no __ | crib for a | bed, __
1181 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1182 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1183 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1184 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1185 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1186 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1187 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1188 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1190 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1191 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1192 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1198 c4.~ c8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1201 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1208 Referencia de la notación:
1209 @ruser{Música vocal}.
1212 @node Letra en varios pentagramas
1213 @subsection Letra en varios pentagramas
1214 @translationof Lyrics to multiple staves
1216 @cindex letra y varios pentagramas
1217 @cindex varios pentagramas y letra
1219 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1220 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1221 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1223 @lilypond[verbatim,quote]
1229 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ c4
1232 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1238 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1241 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1247 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo
1248 ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de
1249 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
1250 tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1254 Referencia de la notación:
1255 @ruser{Música vocal}.
1258 @node Retoques finales
1259 @section Retoques finales
1260 @translationof Final touches
1262 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar los
1263 toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto
1267 * Organizar las piezas mediante variables::
1269 * Nombres de nota absolutos::
1270 * Más allá del tutorial::
1274 @node Organizar las piezas mediante variables
1275 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1276 @translationof Organizing pieces with variables
1279 @cindex variables, definir
1280 @cindex identificadores
1282 @cindex asignación de variables
1283 @cindex uso de las variables
1284 @cindex variables, uso de
1285 @cindex variables, caracteres permitidos en
1286 @cindex caracteres permitidos en variables
1288 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1289 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1290 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de
1291 entrada pueden volverse muy propensos a la confusión. Podemos reducir
1292 esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1294 Con las variables (también conocidas como identificadores o macros),
1295 podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una variable se
1296 asigna de la manera siguiente:
1299 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1302 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede
1303 usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
1304 (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond).
1306 @lilypond[verbatim,quote]
1307 violin = \new Staff {
1313 cello = \new Staff {
1329 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
1330 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.
1332 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión musical
1333 principal, pero se pueden usar tantas veces como se quiera, en
1334 cualquier lugar, una vez que han sido definidas. Incluso se pueden
1335 usar dentro de la definición de otra variable, proporcionando una vía
1336 para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
1339 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1340 tresilloA = \times 2/3 { c,8 e g }
1341 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1348 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1349 del código de entrada. Por ejemplo,
1354 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1357 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en distintos
1358 lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores:
1374 @node Añadir títulos
1375 @subsection Añadir títulos
1376 @translationof Adding titles
1380 @cindex bloque de cabeceras
1385 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
1386 escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la
1387 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se
1388 sitúa por debajo del número de versión.
1391 \version @w{"@version{}"}
1400 @dots{} música @dots{}
1404 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1405 encima de la música. Puede obtener más información sobre los títulos
1406 en @ruser{Crear títulos}.
1409 @node Nombres de nota absolutos
1410 @subsection Nombres de nota absolutos
1411 @translationof Absolute note names
1413 @cindex notas, nombres de
1414 @cindex notas, nombres absolutos de
1415 @cindex absoluto, modo
1416 @cindex absolutos, valores de altura
1417 @cindex alturas, valores absolutos de
1418 @cindex absolutos, nombres de nota
1420 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
1421 las alturas. Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte
1422 de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo
1425 Si omite el @code{\relative}, LilyPond tratará todas las alturas como
1426 valores absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do central,
1427 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
1428 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
1429 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1431 @lilypond[verbatim,quote]
1439 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
1441 @lilypond[verbatim,quote]
1456 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
1457 gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de
1460 @lilypond[verbatim,quote]
1464 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1465 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1469 Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será
1470 origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo
1471 anterior es mucho más fácil de leer:
1473 @lilypond[verbatim,quote]
1477 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1478 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1482 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1483 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio (muchas
1484 notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja en el modo
1485 absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco será tan fácil
1488 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1489 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1490 archivos de LilyPond generados por ordenador.
1494 @node Más allá del tutorial
1495 @subsection Más allá del tutorial
1496 @translationof After the tutorial
1498 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o
1499 dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en
1500 @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1501 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la
1502 Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}. Si
1503 quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está
1504 cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1507 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual
1508 de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por
1509 leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de Aprendizaje
1510 da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond.
1511 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
1512 adquirido más experiencia.
1514 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un
1515 apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones,
1516 que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas
1517 referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de
1518 aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir
1519 las referencias cruzadas para obtener más información.
1521 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Panorámica de
1522 los manuales}. Existe una gran cantidad de información sobre
1523 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben
1524 exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco minutos en
1525 leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración
1526 buscando en el sitio equivocado!