1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 42cd2e57e37cbbf1fc5ccbe2bc83048761690f60
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
18 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
19 until we get to the Basic notation chapter.
21 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
22 portions of the tutorial.
27 @node Notación corriente
28 @chapter Notación corriente
29 @translationof Common notation
31 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
32 notación musical común, como continuación al material que está en
36 * Notación en un solo pentagrama::
37 * Varias notas a la vez::
43 @node Notación en un solo pentagrama
44 @section Notación en un solo pentagrama
45 @translationof Single staff notation
47 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música
48 a una voz sobre un pentagrama único.
51 * Líneas divisorias y comprobaciones de compás::
52 * Alturas y armaduras::
53 * Ligaduras de unión y de expresión::
54 * Articulaciones y matices dinámicos::
56 * Barras automáticas y manuales::
57 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
61 @node Líneas divisorias y comprobaciones de compás
62 @subsection Líneas divisorias y comprobaciones de compás
63 @translationof Bar lines and bar checks
67 * Comprobaciones de compás::
70 @node Líneas divisorias
71 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias
72 @translationof Bar lines
74 Las líneas de compás sencillas se dibujan automáticamente en la
75 música, por lo que no hay que añadirlas de forma manual. Otros
76 tipos de barras de compás se añaden usando @code{\bar}, por
77 ejemplo @code{\bar "||"} para una doble barra, o @code{\bar "|."}
78 para la doble barra final. Para ver una lista completa de las
79 líneas divisorias, consulte @ruser{Barras de compás}.
81 @lilypond[verbatim,quote]
82 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
85 @node Comprobaciones de compás
86 @unnumberedsubsubsec Comprobaciones de compás
87 @translationof Bar checks
89 Aunque no es estrictamente necesario, es conveniente utilizar
90 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
91 indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se
92 introducen mediante el carácter de barra vertical, @code{|} (AltGr
93 - 1 en el teclado español). Con las comprobaciones de compás, el
94 programa puede verificar que hemos introducido las duraciones que
95 completan los compases correctamente. Las comprobaciones de
96 compás también hacen que el código de entrada sea más fácil de
97 leer, porque ayudan a organizar el material.
99 @c This example deliberately produces a warning
100 @lilypond[verbatim,quote]
102 g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
106 Si compila el código del ejemplo anterior, verá una advertencia en
107 la salida de la consola:
110 advertencia: la comprobación de compás ha fallado en: 1/2
112 | g4 c g e | c4 r r2 |
115 Aunque la duración que falta está clara en la salida musical de
116 este ejemplo sencillo, la advertencia de la salida de consola es
117 mucho más efectiva al atraer la atención concretamente al @code{4}
118 que falta en el compás 3.
121 Referencia de la notación:
122 @ruser{Comprobación de compás y de número de compás}.
125 @node Alturas y armaduras
126 @subsection Alturas y armaduras
127 @translationof Pitches and key signatures
130 * Alteraciones accidentales::
132 * Advertencia armaduras y alturas::
135 @warning{Con frecuencia, a los nuevos usuarios les cuesta
136 comprender cómo usa LilyPond la armadura: le rogamos que lea la
137 advertencia que aparece al final de esta sección.}
139 @node Alteraciones accidentales
140 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
141 @translationof Pitch alterations
143 @cindex accidentales, alteraciones
146 @cindex doble sostenido
147 @cindex sostenido, doble
160 @rglos{double sharp},
164 En LilyPond, los nombres de las notas identifican alturas. Por
165 ejemplo, @code{c} siempre significa Do natural, cualquiera que sea
168 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
169 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
170 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
171 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis
172 se deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las
173 lenguas nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para
174 utilizar otros nombres para las @notation{alteraciones
175 accidentales}, véase @ruser{Nombres de las notas en otros
178 @lilypond[verbatim,quote]
179 \relative { cis''4 ees fisis, aeses }
182 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
185 @unnumberedsubsubsec Armaduras
186 @translationof Key signatures
188 @cindex tonalidad, armadura de
192 @cindex alteraciones y armadura
193 @cindex contenido frente a presentación
194 @cindex presentación frente a contenido
204 @rglos{key signature},
208 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
209 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
212 @lilypond[verbatim,quote]
216 \bar "||" \key c \minor
223 @node Advertencia armaduras y alturas
224 @unnumberedsubsubsec Advertencia: armaduras y alturas
225 @translationof Warning key signatures and pitches
229 @rglos{key signature},
234 @rglos{transposition},
237 LilyPond distingue entre el contenido musical y su representación
238 impresa. Una entrada como @code{d4 e fis2} define las alturas y
239 duraciones de las notas, lo que es el contenido musical. La
240 @notation{armadura} forma parte de la representación impresa. La
241 armadura también establece reglas para las representaciones
242 impresas de las notas. LilyPond compara la altura de cada nota de
243 la entrada con la armadura para determinar si imprimir, o no, una
244 alteración @notation{accidental}.
246 La instrucción @code{\key} fija la @notation{armadura}, que afecta
247 a la representación impresa, pero @emph{no} modifica la altura
248 asignada a una nota cualquiera como @code{c} a partir de la
251 En el siguiente ejemplo:
253 @lilypond[verbatim,quote]
261 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas
262 usted debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el
265 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
266 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una
267 nota Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva}
268 una alteración accidental:
270 @lilypond[verbatim,quote]
277 Cada vez que escriba una nota correspondiente a una tecla negra
278 del piano, @emph{tiene que} añadir @w{@code{-is}} ó @w{@code{-es}}
281 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
282 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
283 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se
284 pueden imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
285 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
286 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
291 Referencia de la notación:
292 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
293 @ruser{Alteraciones accidentales},
294 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
295 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
298 @node Ligaduras de unión y de expresión
299 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
300 @translationof Ties and slurs
302 @cindex ligadura de unión
303 @cindex ligadura de expresión
304 @cindex ligadura de fraseo
305 @cindex fraseo, ligadura de
312 * Ligaduras de unión::
313 * Ligaduras de expresión::
314 * Ligaduras de fraseo::
315 * Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión::
318 @node Ligaduras de unión
319 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
325 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
326 tilde curva @code{~} a la primera de las dos notas ligadas:
328 @lilypond[verbatim,quote]
329 \relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
332 @cindex duración aislada
333 @cindex aislada, duración
335 Cuando la altura no cambia, como es el caso cada vez que hay una
336 ligadura de unión, las alturas que siguen se pueden omitir, y
337 especificar tan solo las duraciones:
339 @lilypond[verbatim,quote]
340 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
343 Esta abreviatura puede ser de utilidad en otros lugares donde las
344 duraciones cambian pero la altura se mantiene fija; sin embargo,
345 recuerde que una altura aislada seguida de un espacio y de una
346 duración aislada se interpreta como una sola nota. En otras
347 palabras, @code{c4 a 8 8} se interpreta como @code{c4 a8 a8}, no
348 como @code{c4 a4 a8 a8}. En vez de ello, escriba @code{c4 a4 8 8
351 @node Ligaduras de expresión
352 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de expresión
358 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
359 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan
360 mediante @code{(} y @code{)} respectivamente.
362 @lilypond[verbatim,quote]
363 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
366 @node Ligaduras de fraseo
367 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de fraseo
368 @translationof Phrasing slurs
374 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
375 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
376 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo.
378 @lilypond[verbatim,quote]
379 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
384 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
386 @node Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
387 @unnumberedsubsubsec Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
388 @translationof Warnings slurs vs. ties
391 @rglos{articulation},
395 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura
396 de unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de
397 unión) sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y
398 sólo se puede utilizar sobre parejas de notas iguales. Las
399 ligaduras de expresión indican la @notation{articulación} de las
400 notas, y se pueden utilizar sobre grupos mayores de notas. Las
401 ligaduras de unión y de expresión se pueden anidar unas dentro de
404 @lilypond[verbatim,quote]
405 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
410 Referencia de la notación:
411 @ruser{Ligaduras de unión},
412 @ruser{Ligaduras de expresión},
413 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
416 @node Articulaciones y matices dinámicos
417 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
418 @translationof Articulation and dynamics
422 * Indicaciones de digitación::
423 * Matices dinámicos::
427 @unnumberedsubsubsec Articulaciones
428 @translationof Articulations
435 @rglos{articulation}.
437 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a
438 las notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter
441 @lilypond[verbatim,quote]
448 @node Indicaciones de digitación
449 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de digitación
450 @translationof Fingerings
460 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a
461 una nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito
464 @lilypond[verbatim,quote]
465 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
468 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
469 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
470 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
471 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
472 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las
475 @lilypond[verbatim,quote]
476 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
479 @node Matices dinámicos
480 @unnumberedsubsubsec Matices dinámicos
481 @translationof Dynamics
483 @cindex dinámica, indicaciones de
506 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
507 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
509 @lilypond[verbatim,quote]
510 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
513 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con
514 las órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de
515 matiz, como por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el
516 (de)crescendo, o bien se puede usar la instrucción @code{\!}:
518 @lilypond[verbatim,quote]
519 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
524 Referencia de la notación:
525 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
526 @ruser{Indicaciones de digitación},
527 @ruser{Matices dinámicos}.
531 @subsection Añadir texto
532 @translationof Adding text
534 @cindex texto, añadir
541 Es posible añadir texto a la partitura:
543 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
544 c''2^"espr" a'_"legato"
547 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
550 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
551 c''2^\markup { \bold espr }
553 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
559 Referencia de la notación:
560 @ruser{Escritura del texto}.
563 @node Barras automáticas y manuales
564 @subsection Barras automáticas y manuales
565 @translationof Automatic and manual beams
567 @cindex barras de corchea
569 @cindex automáticas, barras
570 @cindex manuales, barras
571 @cindex barras automáticas
572 @cindex barras manuales
577 @funindex \autoBeamOff
578 @funindex autoBeamOff
579 @funindex \autoBeamOn
585 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan
588 @lilypond[verbatim,quote]
589 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
592 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse
593 manualmente. Marque la primera nota que comprende la barra con
594 @code{[} y la última con @code{]}.
596 @lilypond[verbatim,quote]
597 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
600 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para
601 una sección extensa de música, utilice la instrucción
602 @code{\autoBeamOff} para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para
605 @lilypond[verbatim,quote]
608 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
616 Referencia de la notación:
617 @ruser{Barras automáticas},
618 @ruser{Barras manuales}.
621 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
622 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
623 @translationof Advanced rhythmic commands
627 * Grupos especiales::
632 @unnumberedsubsubsec Compás parcial
633 @translationof Partial measure
636 @cindex compás parcial
644 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
645 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es
646 una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
648 @lilypond[verbatim,quote]
655 @node Grupos especiales
656 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
657 @translationof Tuplets
659 @cindex grupos especiales
669 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra
670 clave @code{\tuplet}. Requiere dos argumentos: una fracción y un
671 fragmento de música. La fracción es el número de notas del grupo
672 partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma
673 duración. Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos,
674 de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2.
676 @lilypond[verbatim,quote]
678 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
679 \tuplet 3/2 { c8 r c }
680 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
681 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
685 @node Notas de adorno
686 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
687 @translationof Grace notes
689 @cindex notas de adorno
695 @funindex \acciaccatura
696 @funindex acciaccatura
697 @funindex \appoggiatura
698 @funindex acciaccatura
702 @rglos{acciaccatura},
703 @rglos{appoggiatura}.
705 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
706 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
707 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
710 @lilypond[verbatim,quote]
712 c''2 \grace { a32 b } c2 |
713 c2 \appoggiatura b16 c2 |
714 c2 \acciaccatura b16 c2 |
720 Referencia de la notación:
721 @ruser{Notas de adorno},
722 @ruser{Grupos especiales},
726 @node Varias notas a la vez
727 @section Varias notas a la vez
728 @translationof Multiple notes at once
730 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
731 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
732 (p.ej. piano) y acordes.
734 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de
735 tener más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza
736 musical. La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al
737 hecho de tener más de una voz en el mismo pentagrama.
740 * Explicación de las expresiones musicales::
741 * Varios pentagramas::
742 * Grupos de pentagramas::
743 * Combinar notas para formar acordes::
744 * Polifonía en un solo pentagrama::
748 @node Explicación de las expresiones musicales
749 @subsection Explicación de las expresiones musicales
750 @translationof Music expressions explained
752 @cindex musical, expresión
753 @cindex expresión musical
754 @cindex compuesta, expresión musical
755 @cindex musical, expresión, compuesta
758 * Analogía expresiones matemáticas::
759 * Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas::
760 * Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama::
763 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
764 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una
767 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
771 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
772 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una
773 expresión musical compuesta con dos notas:
775 @lilypond[verbatim,quote]
779 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas)
780 dentro de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es
781 decir, cada una sigue a la anterior). El resultado es otra
784 @lilypond[verbatim,quote]
785 \relative { { a'4 g } f4 g }
788 @node Analogía expresiones matemáticas
789 @unnumberedsubsubsec Analogía: expresiones matemáticas
790 @translationof Analogy mathematical expressions
792 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una
793 fórmula grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas
794 fórmulas se llaman expresiones, y su definición es recursiva de
795 tal forma que se pueden construir expresiones de un tamaño y
796 complejidad arbitrarios. Por ejemplo:
805 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
808 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
809 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
810 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
811 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
812 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
813 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
814 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
817 @node Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas
818 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
819 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
821 @cindex varios pentagramas
822 @cindex pentagramas, varios
824 @cindex combinar expresiones en paralelo
825 @cindex paralelas, expresiones
826 @cindex expresiones paralelas
827 @cindex relativo, modo, música simultánea y
828 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
829 @cindex simultánea, música, modo relativo y
830 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
839 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}.
840 Para introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que
841 hacemos es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar
842 que dos voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente
843 introduzca una combinación simultánea de expresiones musicales.
844 Una expresión musical @q{simultánea} se forma encerrando las
845 expresiones dentro de @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que
846 sigue, tres secuencias (cada una de las cuales contiene dos notas
847 diferentes) se combinan de forma simultánea:
849 @lilypond[verbatim,quote]
857 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la
858 entrada con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto
859 (o cuán poco) espacio haya al comienzo de una línea, pero el
860 establecimiento de márgenes distintos dentro del código de
861 LilyPond, de esta forma, lo hace mucho más fácil de leer por
862 nosotros los seres humanos.
864 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
865 entrada, solamente la primera es relativa a la @code{c''} dentro
866 de la instrucción inicial @code{@bs{}\relative}.}
869 @node Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama
870 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
871 @translationof Simultaneous music expressions single staff
873 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
874 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola
875 nota, hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay
876 más de un pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión
877 compleja, pero dado que comienza con una sola nota, se dispone
878 sobre un solo pentagrama.
880 @lilypond[verbatim,quote]
883 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
887 @node Varios pentagramas
888 @subsection Varios pentagramas
889 @translationof Multiple staves
891 @cindex varios pentagramas
892 @cindex pentagramas, varios
894 @cindex contexto de notación
895 @cindex notación, contexto de
907 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones
908 musicales}, los archivos de entrada para LilyPond se construyen a
909 base de expresiones musicales. Si la partitura comienza con
910 expresiones musicales simultáneas, LilyPond crea varios
911 pentagramas. Sin embargo es más fácil ver lo que ocurre si
912 creamos cada uno de los pentagramas de forma explícita.
914 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
915 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff}
916 antes de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en
917 paralelo con @code{<<} y @code{>>}:
919 @lilypond[verbatim,quote]
921 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
922 \new Staff { \clef "bass" c4 }
926 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}.
927 Un contexto de notación es un entorno dentro del que se
928 interpretan los acontecimientos musicales (como las notas o las
929 instrucciones @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales
930 contextos de notación se crean automáticamente. Para piezas más
931 complicadas, es mejor marcar los contextos de forma explícita.
933 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
934 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que
935 @code{Lyrics} se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames}
936 imprime los nombres de los acordes.
938 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
939 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante
940 al signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
941 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
943 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
944 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
945 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
946 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
947 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
948 partituras polirrítmicas.
950 @lilypond[verbatim,quote]
952 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
953 \new Staff { \clef "bass" c4 }
958 @node Grupos de pentagramas
959 @subsection Grupos de pentagramas
960 @translationof Staff groups
962 @cindex sistema de piano
963 @cindex piano, sistema de
964 @cindex sistema de coro
965 @cindex coro, sistema de
966 @cindex grupo de pentagramas
967 @cindex pentagramas, grupo de
978 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
979 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
980 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
981 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
982 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
991 He aquí un pequeño ejemplo:
993 @lilypond[verbatim,quote]
995 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
996 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
1000 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
1001 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
1002 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
1003 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto
1004 distinto, que produce la llave a la izquierda y que también
1005 controla el alcance de las líneas divisorias.
1009 Referencia de la notación:
1010 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
1011 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
1014 @node Combinar notas para formar acordes
1015 @subsection Combinar notas para formar acordes
1016 @translationof Combining notes into chords
1022 @cindex duraciones de notas en acordes
1028 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
1029 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
1030 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal
1031 de indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
1032 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
1033 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
1036 @lilypond[verbatim,quote]
1037 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
1040 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
1041 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
1042 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
1043 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
1044 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
1047 @lilypond[verbatim,quote]
1049 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
1050 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1051 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1052 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1057 Referencia de la notación:
1058 @ruser{Notas en acorde}.
1061 @node Polifonía en un solo pentagrama
1062 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
1063 @translationof Single staff polyphony
1066 @cindex varias voces
1067 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
1068 @cindex único, polifonía en pentagrama
1069 @cindex separador, silencio
1070 @cindex silencio separador
1072 @funindex << ... \\ ... >>
1077 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
1078 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a
1079 presentarlos en este momento. En su lugar, las secciones
1080 siguientes presentan estos conceptos y los explican en
1084 Manual de aprendizaje:
1085 @ref{Las voces contienen música}.
1087 Referencia de la notación:
1088 @ruser{Notas simultáneas}.
1093 @translationof Songs
1095 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
1099 * Elaborar canciones sencillas::
1100 * Alineación de la letra a una melodía::
1101 * Letra en varios pentagramas::
1105 @node Elaborar canciones sencillas
1106 @subsection Elaborar canciones sencillas
1107 @translationof Setting simple songs
1112 @funindex \addlyrics
1118 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
1119 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
1121 @lilypond[verbatim,quote]
1125 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1129 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando
1130 ambas con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe
1131 separando cada sílaba mediante un espacio.
1133 @lilypond[verbatim,quote]
1138 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1141 Girls and boys come out to play,
1146 Observe los ángulos dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} alrededor del
1147 fragmento entero para expresar que la música y la letra han de
1148 suceder al mismo tiempo.
1150 @node Alineación de la letra a una melodía
1151 @subsection Alineación de la letra a una melodía
1152 @translationof Aligning lyrics to a melody
1155 @cindex línea de extensión
1158 @cindex letra, alineación de
1159 @cindex alineación de la letra
1160 @cindex letra, palabras polisílabas
1161 @cindex palabras polisílabas en la letra
1165 @rglos{extender line}.
1167 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon
1168 doth shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1170 @lilypond[verbatim,quote]
1175 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1176 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1179 Girls and boys come out to play,
1180 The moon doth shine as bright as day;
1185 Si miramos la música, podemos observar que la letra adicional no
1186 se alinea correctamente con las notas. La palabra @q{shine} se
1187 debe cantar sobre dos notas, no una. Esto se conoce como
1188 @notation{melisma}, una sílaba única que se canta sobre más de una
1189 nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre
1190 varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de
1191 expresión sobre ellas (véase
1192 @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
1194 @lilypond[verbatim,quote]
1199 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1200 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1203 Girls and boys come out to play,
1204 The moon doth shine as bright as day;
1209 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el
1210 barrado automático de las notas que corresponden a @notation{shine
1211 as} no parece correcto. Podemos remediarlo insertando
1212 instrucciones de barrado manual para sobreescribir el barrado
1213 automático; para ver más detalles consulte
1214 @ref{Barras automáticas y manuales}.
1216 @lilypond[verbatim,quote]
1221 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1222 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1225 Girls and boys come out to play,
1226 The moon doth shine as bright as day;
1231 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1232 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1233 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1236 @lilypond[verbatim,quote]
1241 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1242 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1245 Girls and boys come out to play,
1246 The moon doth shine _ as bright as day;
1251 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1252 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde
1253 la sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1254 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1255 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres
1256 compases del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y
1259 @lilypond[verbatim,quote]
1264 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1265 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1269 am laid __ in earth,
1274 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1275 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo
1276 general a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos
1277 entre las sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos
1278 guiones, con el resultado de un guión corto centrado entre las
1279 sílabas. Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto
1280 y todo lo que hemos aprendido hasta el momento acerca de la
1281 alineación de la letra a las notas.
1283 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1284 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1285 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1291 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1295 A -- way in a __ man -- ger,
1296 no __ crib for a bed,
1301 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1302 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1303 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1304 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1305 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1306 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1307 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1308 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1310 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1311 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1312 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1318 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1321 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1328 Referencia de la notación:
1329 @ruser{Música vocal}.
1332 @node Letra en varios pentagramas
1333 @subsection Letra en varios pentagramas
1334 @translationof Lyrics to multiple staves
1336 @cindex letra y varios pentagramas
1337 @cindex varios pentagramas y letra
1339 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1340 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1341 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1343 @lilypond[verbatim,quote]
1349 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1352 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1358 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1361 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1367 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este
1368 sencillo ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura
1369 de pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas
1370 se tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1374 Referencia de la notación:
1375 @ruser{Música vocal}.
1378 @node Retoques finales
1379 @section Retoques finales
1380 @translationof Final touches
1382 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar
1383 los toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción
1384 al resto del manual.
1387 * Organizar las piezas mediante variables::
1389 * Nombres de nota absolutos::
1390 * Más allá del tutorial::
1394 @node Organizar las piezas mediante variables
1395 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1396 @translationof Organizing pieces with variables
1399 @cindex variables, definir
1400 @cindex identificadores
1402 @cindex asignación de variables
1403 @cindex uso de las variables
1404 @cindex variables, uso de
1405 @cindex variables, caracteres permitidos en
1406 @cindex caracteres permitidos en variables
1408 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1409 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1410 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los
1411 archivos de entrada pueden volverse muy propensos a la confusión.
1412 Podemos reducir esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1414 Con las variables (también conocidas como identificadores o
1415 macros), podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una
1416 variable se asigna de la manera siguiente:
1419 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1422 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se
1423 puede usar posteriormente colocando una barra invertida delante
1424 del nombre (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de
1427 @lilypond[verbatim,quote]
1428 violin = \new Staff {
1434 cello = \new Staff {
1450 Por convención, los nombres de variable consisten enteramente en
1451 caracteres alfabéticos.
1453 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión
1454 musical principal, pero se pueden usar tantas veces como se
1455 quiera, en cualquier lugar, una vez que han sido definidas.
1456 Incluso se pueden usar dentro de la definición de otra variable,
1457 proporcionando una vía para acortar el código si una sección
1458 musical se repite muchas veces.
1461 @lilypond[verbatim,quote]
1462 tresilloA = \relative { \tuplet 3/2 { c'8 e g } }
1463 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1465 { \compasA \compasA }
1468 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1469 del código de entrada. Por ejemplo,
1474 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1477 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en
1478 distintos lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables
1493 @node Añadir títulos
1494 @subsection Añadir títulos
1495 @translationof Adding titles
1498 @cindex encabezamientos
1499 @cindex bloque de encabezamientos
1504 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares
1505 se escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera
1506 de la expresión musical principal; el bloque @code{\header}
1507 normalmente se sitúa por debajo del número de versión.
1510 \version @w{"@version{}"}
1519 @dots{} música @dots{}
1523 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1524 encima de la música. Puede obtener más información sobre los
1525 títulos en @ruser{Crear títulos encabezamientos y pies de página}.
1528 @node Nombres de nota absolutos
1529 @subsection Nombres de nota absolutos
1530 @translationof Absolute note names
1532 @cindex notas, nombres de
1533 @cindex notas, nombres absolutos de
1534 @cindex absoluto, modo
1535 @cindex absolutos, valores de altura
1536 @cindex alturas, valores absolutos de
1537 @cindex absolutos, nombres de nota
1539 Hasta el momento hemos utilizado @code{\relative} para definir las
1540 alturas. Ésta es normalmente la forma más rápida de escribir la
1541 mayor parte de la música. Sin @code{\relative}, las alturas se
1542 interpretan en modo absoluto.
1544 En este modo, LilyPond tratará todas las alturas como valores
1545 absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do@tie{}central,
1546 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo
1547 del Do@tie{}central, y una @code{g,} significará siempre la nota
1548 que se coloca en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1550 @lilypond[verbatim,quote]
1558 La escritura de una melodía en clave de Sol implica un gran número
1559 de apóstrofos (@code{'}). Considere este fragmento de Mozart:
1561 @lilypond[verbatim,quote]
1565 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1566 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1571 Las marcas de octava que son comunes se pueden indicar una sola
1572 vez, utilizando la instrucción @code{\fixed} seguida de una altura
1575 @lilypond[verbatim,quote]
1579 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1580 b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
1584 Con @code{\relative}, el ejemplo anterior no requiere marcas de
1585 cambio de octava porque esta melodía se mueve por intervalos no
1586 mayores de una cuarta, o tres posiciones dentro del pentagrama:
1588 @lilypond[verbatim,quote]
1592 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1593 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1597 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1598 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio
1599 (muchas notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja
1600 en el modo absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco
1601 será tan fácil de localizar.
1603 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1604 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1605 archivos de LilyPond generados por ordenador. Cuando se copian y
1606 pegan fragmentos melódicos, el modo absoluto preserva la octava
1607 del material original.
1609 A veces la música se dispone de formas más complejas. Si está
1610 usando @code{\relative} dentro de @code{\relative}, las secciones
1611 relativas externa e interna son independientes:
1613 @lilypond[verbatim,quote]
1614 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1617 Para usar el modo absoluto dentro de @code{\relative}, ponga la
1618 música absoluta dentro de @code{\fixed c @{ @dots{} @}} y las
1619 notas absolutas no afectarán a las octavas de la música relativa:
1621 @lilypond[verbatim,quote]
1623 c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
1624 c4 \fixed c'' { f g } c
1628 @node Más allá del tutorial
1629 @subsection Más allá del tutorial
1630 @translationof After the tutorial
1632 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir
1633 una o dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen
1634 en @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1635 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a
1636 la Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}.
1637 Si quiere escribir música para un conjunto instrumental que no
1638 está cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1641 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del
1642 Manual de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa
1643 nada por leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de
1644 Aprendizaje da por sentado que está familiarizado con la entrada
1645 de LilyPond. Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a
1646 ellos cuando haya adquirido más experiencia.
1648 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe
1649 un apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las
1650 secciones, que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no
1651 siga estas referencias durante la primera lectura; cuando haya
1652 leído el Manual de aprendizaje completo, quizá desee releer
1653 ciertas secciones y seguir las referencias cruzadas para obtener
1656 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Panorámica
1657 de los manuales}. Existe una gran cantidad de información sobre
1658 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no
1659 saben exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco
1660 minutos en leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de
1661 frustración buscando en el sitio equivocado!