1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 79a335402980b9354a4786b9f0c908058301f42d
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use either
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
19 Don't use any other relative=X commands.
21 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
22 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
23 until we get to the Basic notation chapter.
25 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
26 portions of the tutorial.
31 @node Notación corriente
32 @chapter Notación corriente
33 @translationof Common notation
35 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
36 notación musical común, como continuación al material que está en el
40 * Notación en un solo pentagrama::
41 * Varias notas a la vez::
47 @node Notación en un solo pentagrama
48 @section Notación en un solo pentagrama
49 @translationof Single staff notation
51 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música a
52 una voz sobre un pentagrama único.
55 * Alteraciones accidentales y armaduras::
56 * Ligaduras de unión y de expresión::
57 * Articulaciones y matices dinámicos::
59 * Barras automáticas y manuales::
60 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
64 @node Alteraciones accidentales y armaduras
65 @subsection Alteraciones accidentales y armaduras
66 @translationof Accidentals and key signatures
69 @warning{Con frecuencia, los nuevos usuarios se encuentran confundidos
70 por las alteraciones accidentales: le rogamos que lea la advertencia
71 que aparece al final de esta sección, ¡especialmente si no está
72 familiarizado con la teoría musical!}
74 @subheading Alteraciones accidentales
76 @cindex accidentales, alteraciones
78 @cindex alteraciones y armaduras
80 @cindex doble sostenido
81 @cindex sostenido, doble
98 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
99 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
100 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
101 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se
102 deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas
103 nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar
104 otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
105 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas}.
107 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
108 cis1 ees fisis, aeses
111 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
112 @subheading Armaduras
114 @cindex tonalidad, armadura de
118 @cindex alteraciones y armadura
119 @cindex contenido frente a presentación
120 @cindex presentación frente a contenido
130 @rglos{key signature},
134 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
135 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
138 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
147 @subheading Advertencia: armaduras y alturas
151 @rglos{key signature},
156 @rglos{transposition}.
158 Para determinar si hay que imprimir una @notation{alteración
159 accidental}, LilyPond examina las notas y la @notation{armadura de la
160 tonalidad}. La armadura solamente afecta a las alteraciones
161 @emph{impresas}, ¡no a las propias notas! Esta funcionalidad suele
162 confundir a los que están empezando con el programa, por ello
163 permítanos explicarla en detalle.
165 LilyPond hace una clara distinción entre el contenido musical y la
166 presentación. La alteración (@notation{bemol}, @notation{becuadro} o
167 @notation{sostenido}) de una nota es parte de la altura, y por tanto
168 es contenido musical. Si una alteración (un signo @emph{impreso} de
169 bemol, becuadro o sostenido) se imprime o no delante de la nota
170 correspondiente, es una cuestión de presentación. La presentación es
171 algo que sigue unas reglas, así que las alteraciones accidentales se
172 imprimen automáticamente según dichas reglas. Las alturas de las
173 notas en su música son obras de arte, por tanto no se añadirán
174 automáticamente, y usted deberá introducir aquello que quiera oír.
176 En el siguiente ejemplo:
178 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
184 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
185 debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el archivoo
188 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
189 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
190 Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
191 alteración accidental:
193 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
198 Si se encuentra confundido por lo anterior, piense en lo siguiente: si
199 estuvises tocando un piano, ¿qué tecla pulsaría? Si se tratase de una
200 tecla negra, entonces ¡@emph{tiene que} añadir @code{-is} ó @code{-es}
201 al nombre de la nota!
203 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
204 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
205 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se pueden
206 imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
207 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
208 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
213 Referencia de la notación:
214 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
215 @ruser{Alteraciones accidentales},
216 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
217 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
223 @node Ligaduras de unión y de expresión
224 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
225 @translationof Ties and slurs
227 @cindex ligadura de unión
228 @cindex ligadura de expresión
229 @cindex ligadura de fraseo
230 @cindex fraseo, ligadura de
236 @subheading Ligaduras de unión
241 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
242 tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
244 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
249 @subheading Ligaduras de expresión
254 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
255 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante
256 @code{(} y @code{)} respectivamente.
258 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
259 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
262 @subheading Ligaduras de fraseo
268 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
269 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
270 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo, pero
271 no es posible tener legatos simultáneos o ligaduras de expresión
274 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
275 a8(\( ais b c) cis2 b'2 a4 cis,\)
280 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
281 @subheading Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
284 @rglos{articulation},
288 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura de
289 unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de unión)
290 sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y sólo se puede
291 utilizar sobre parejas de notas iguales. Las ligaduras de expresión
292 indican la @notation{articulación} de las notas, y se pueden utilizar
293 sobre grupos mayores de notas. Las ligaduras de unión y de expresión
294 se pueden anidar unas dentro de otras.
296 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
297 c2~( c8 fis fis4~ fis2 g2)
302 Referencia de la notación:
303 @ruser{Ligaduras de unión},
304 @ruser{Ligaduras de expresión},
305 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
308 @node Articulaciones y matices dinámicos
309 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
310 @translationof Articulation and dynamics
312 @subheading Articulaciones
319 @rglos{articulation}.
321 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a las
322 notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter único:
324 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
325 c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
328 @subheading Digitaciones
338 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a una
339 nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito deseado:
341 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
345 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
346 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
347 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
348 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
349 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las articulaciones.
351 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
352 c_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
355 @subheading Matices dinámicos
357 @cindex dinámica, indicaciones de
380 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
381 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
383 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
387 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con las
388 órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de matiz, como
389 por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el (de)crescendo, o bien se
390 puede usar la instrucción @code{\!}:
392 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
398 Referencia de la notación:
399 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
400 @ruser{Indicaciones de digitación},
401 @ruser{Matices dinámicos}.
405 @subsection Añadir texto
406 @translationof Adding text
408 @cindex texto, añadir
415 Es posible añadir texto a la partitura:
417 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
421 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
424 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
425 c1^\markup{ \bold espr }
427 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
433 Referencia de la notación:
434 @ruser{Escritura del texto}.
437 @node Barras automáticas y manuales
438 @subsection Barras automáticas y manuales
439 @translationof Automatic and manual beams
441 @cindex barras de corchea
443 @cindex automáticas, barras
444 @cindex manuales, barras
445 @cindex barras automáticas
446 @cindex barras manuales
451 @funindex \autoBeamOff
452 @funindex autoBeamOff
453 @funindex \autoBeamOn
459 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan automáticamente:
461 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
462 a8 ais d ees r d c16 b a8
465 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse manualmente.
466 Marque la primera nota que comprende la barra con @code{[} y la última
469 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
470 a8[ ais] d[ ees r d] a b
473 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para una
474 sección extensa de música, utilice la instrucción @code{\autoBeamOff}
475 para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para activarlo de nuevo.
477 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
486 Referencia de la notación:
487 @ruser{Barras automáticas},
488 @ruser{Barras manuales}.
491 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
492 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
493 @translationof Advanced rhythmic commands
495 @subheading Compás parcial
498 @cindex compás parcial
506 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
507 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es una
508 anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
510 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
515 @subheading Grupos especiales
517 @cindex grupos especiales
527 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra clave
528 @code{\times}. Requiere dos argumentos: una fracción y un fragmento
529 de música. La duración del fragmento de música se multiplica por la
530 fracción. Los tresillos hacen que las notas ocupen 2/3 de su duración
531 expresa, por tanto un @notation{tresillo} lleva una fracción de 2/3:
533 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
534 \times 2/3 { f8 g a }
536 \times 2/3 { f,8 g16[ a g a] }
540 @subheading Notas de adorno
542 @cindex notas de adorno
548 @funindex \acciaccatura
549 @funindex acciaccatura
550 @funindex \appoggiatura
551 @funindex acciaccatura
555 @rglos{acciaccatura},
556 @rglos{appoggiatura}.
558 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
559 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
560 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
563 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
564 c2 \grace { a32[ b] } c2
565 c2 \appoggiatura b16 c2
566 c2 \acciaccatura b16 c2
571 Referencia de la notación:
572 @ruser{Notas de adorno},
573 @ruser{Grupos especiales},
577 @node Varias notas a la vez
578 @section Varias notas a la vez
579 @translationof Multiple notes at once
581 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
582 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
583 (p.ej. piano) y acordes.
585 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de tener
586 más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza musical.
587 La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al hecho de tener más
588 de una voz en el mismo pentagrama.
591 * Explicación de las expresiones musicales::
592 * Varios pentagramas::
593 * Grupos de pentagramas::
594 * Combinar notas para formar acordes::
595 * Polifonía en un solo pentagrama::
599 @node Explicación de las expresiones musicales
600 @subsection Explicación de las expresiones musicales
601 @translationof Music expressions explained
603 @cindex musical, expresión
604 @cindex expresión musical
605 @cindex compuesta, expresión musical
606 @cindex musical, expresión, compuesta
608 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
609 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una expresión
612 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
616 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
617 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una expresión
618 musical compuesta con dos notas:
620 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
624 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas) dentro
625 de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es decir,
626 cada una sigue a la anterior). El resultado es otra expresión
629 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
633 @subheading Analogía: expresiones matemáticas
635 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una fórmula
636 grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas fórmulas se
637 llaman expresiones, y su definición es recursiva de tal forma que se
638 pueden construir expresiones de un tamaño y complejidad arbitrarios.
648 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
651 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
652 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
653 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
654 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
655 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
656 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
657 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
660 @subheading Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
662 @cindex varios pentagramas
663 @cindex pentagramas, varios
665 @cindex combinar expresiones en paralelo
666 @cindex paralelas, expresiones
667 @cindex expresiones paralelas
668 @cindex relativo, modo, música simultánea y
669 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
670 @cindex simultánea, música, modo relativo y
671 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
680 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}. Para
681 introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que hacemos
682 es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar que dos
683 voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente introduzca
684 una combinación simultánea de expresiones musicales. Una expresión
685 musical @q{simultánea} se forma encerrando las expresiones dentro de
686 @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que sigue, tres secuencias (cada
687 una de las cuales contiene dos notas diferentes) se combinan de forma
690 @lilypond[verbatim,quote]
700 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la entrada
701 con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto (o cuán poco)
702 espacio haya al comienzo de una línea, pero el establecimiento de
703 márgenes distintos dentro del código de LilyPond, de esta forma, lo
704 hace mucho más fácil de leer por nosotros los seres humanos.
706 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
707 entrada, no relativa a la @code{c''} dentro de la instrucción inicial
708 @code{@bs{}\relative}.}
711 @subheading Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
713 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
714 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
715 hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
716 pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión compleja,
717 pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
720 @lilypond[verbatim,quote]
723 << { e f } { c <<b d>> } >>
727 @node Varios pentagramas
728 @subsection Varios pentagramas
729 @translationof Multiple staves
731 @cindex varios pentagramas
732 @cindex pentagramas, varios
734 @cindex contexto de notación
735 @cindex notación, contexto de
747 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones musicales},
748 los archivos de entrada para LilyPond se construyen a base de
749 expresiones musicales. Si la partitura comienza con expresiones
750 musicales simultáneas, LilyPond crea varios pentagramas. Sin embargo
751 es más fácil ver lo que ocurre si creamos cada uno de los pentagramas
754 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
755 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff} antes
756 de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en paralelo
757 con @code{<<} y @code{>>}:
759 @lilypond[verbatim,quote]
762 \new Staff { \clef treble c }
763 \new Staff { \clef bass c,, }
768 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}. Un
769 contexto de notación es un entorno dentro del que se interpretan los
770 acontecimientos musicales (como las notas o las instrucciones
771 @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales contextos de notación se
772 crean automáticamente. Para piezas más complicadas, es mejor marcar
773 los contextos de forma explícita.
775 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
776 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que @code{Lyrics}
777 se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames} imprime los
778 nombres de los acordes.
780 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
781 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante al
782 signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
783 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
785 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
786 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
787 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
788 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
789 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
790 partituras polirrítmicas.
792 @lilypond[verbatim,quote]
795 \new Staff { \clef treble \key d \major \time 3/4 c }
796 \new Staff { \clef bass c,, }
801 @node Grupos de pentagramas
802 @subsection Grupos de pentagramas
803 @translationof Staff groups
805 @cindex sistema de piano
806 @cindex piano, sistema de
807 @cindex sistema de coro
808 @cindex coro, sistema de
809 @cindex grupo de pentagramas
810 @cindex pentagramas, grupo de
819 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
820 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
821 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
822 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
823 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
832 He aquí un pequeño ejemplo:
834 @lilypond[verbatim,quote]
837 \new Staff { \time 2/4 c4 e g g, }
838 \new Staff { \clef bass c,, c' e c }
843 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
844 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
845 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
846 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto distinto,
847 que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
848 de las líneas divisorias.
852 Referencia de la notación:
853 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
854 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
857 @node Combinar notas para formar acordes
858 @subsection Combinar notas para formar acordes
859 @translationof Combining notes into chords
862 @cindex duraciones de notas en acordes
871 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
872 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
873 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal de
874 indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
875 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
876 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
880 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
884 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
885 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
886 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
887 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
888 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
891 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
892 r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
893 r4 <c e g>8( <c e g>\> <c e g>4 <c f a>\!)
897 @node Polifonía en un solo pentagrama
898 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
899 @translationof Single staff polyphony
903 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
904 @cindex único, polifonía en pentagrama
905 @cindex separador, silencio
906 @cindex silencio separador
908 @funindex << ... \\ ... >>
913 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
914 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a presentarlos
915 en este momento. En su lugar, las secciones siguientes presentan
916 estos conceptos y los explican en profundidad.
919 Manual de aprendizaje:
920 @ref{Las voces contienen música}.
922 Referencia de la notación:
923 @ruser{Notas simultáneas}.
930 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
934 * Elaborar canciones sencillas::
935 * Alineación de la letra a una melodía::
936 * Letra en varios pentagramas::
940 @node Elaborar canciones sencillas
941 @subsection Elaborar canciones sencillas
942 @translationof Setting simple songs
953 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
954 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
956 @lilypond[verbatim,quote]
964 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando ambas
965 con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe separando
966 cada sílaba mediante un espacio.
968 @lilypond[verbatim,quote]
976 Girls and boys come out to play,
981 Observe las llaves rodeando tanto la música como la letra. Es
982 esencial que la última sílaba esté separada de la llave de cierre por
983 un silencio o línea en blanco, pues en caso contrario se tomará como
984 parte de la sílaba, dando lugar a un extraño error, véase
985 @rprogram{Apparent error in ../ly/init.ly}.
988 ángulos dobles @w{@code{<< ... >>}} alrededor del fragmento entero
989 para expresar que la música y la letra han de suceder al mismo tiempo.
991 @node Alineación de la letra a una melodía
992 @subsection Alineación de la letra a una melodía
993 @translationof Aligning lyrics to a melody
996 @cindex línea de extensión
999 @cindex letra, alineación de
1000 @cindex alineación de la letra
1001 @cindex letra, palabras polisílabas
1002 @cindex palabras polisílabas en la letra
1006 @rglos{extender line}.
1008 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon doth
1009 shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1011 @lilypond[verbatim,quote]
1016 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1017 g8 a4 b8 c b a d4 b8 g4.
1020 Girls and boys come out to play,
1021 The moon doth shine as bright as day;
1026 Podemos observar que la letra adicional no se alinea correctamente con
1027 las notas. La palabra @q{shine} se debe cantar sobre dos notas, no
1028 una. Esto se conoce como @notation{melisma}, una sílaba única que se
1029 canta sobre más de una nota. Existen varias formas de hacer que una
1030 sílaba recaiga sobre varias notas, siendo la más sencilla escribir una
1031 ligadura de expresión sobre ellas (véase @ref{Ligaduras de unión y de
1034 @lilypond[verbatim,quote]
1039 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1040 g8 a4 b8 c( b) a d4 b8 g4.
1043 Girls and boys come out to play,
1044 The moon doth shine as bright as day;
1049 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el barrado
1050 automático de las notas que corresponden a @notation{shine as} no
1051 parece correcto. Podemos remediarlo insertando instrucciones de
1052 barrado manual para sobreescribir el barrado automático; para ver más
1053 detalles consulte @ref{Barras automáticas y manuales}.
1055 @lilypond[verbatim,quote]
1060 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1061 g8 a4 b8 c([ b]) a d4 b8 g4.
1064 Girls and boys come out to play,
1065 The moon doth shine as bright as day;
1070 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1071 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1072 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1075 @lilypond[verbatim,quote]
1080 d4 b8 c4 a8 d4 b8 g4
1081 g8 a4 b8 c[ b] a d4 b8 g4.
1084 Girls and boys come out to play,
1085 The moon doth shine _ as bright as day;
1090 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1091 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde la
1092 sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1093 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1094 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres compases
1095 del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y Eneas} de Purcell:
1097 @lilypond[verbatim,quote]
1103 b c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 fis1
1107 am laid __ in earth,
1112 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1113 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo general
1114 a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos entre las
1115 sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos guiones, con
1116 el resultado de un guión corto centrado entre las sílabas.
1117 Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto y todo lo que
1118 hemos aprendido hasta el momento acerca de la alineación de la letra a
1121 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1122 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1123 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1129 d4 g4 g a8( b) g4 g4
1133 A -- way in a __ man -- ger,
1134 no __ crib for a bed, __
1139 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1140 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1141 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1142 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1143 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1144 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1145 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1146 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1148 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1149 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1150 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1156 c4.~ c8 d b c([ d]) b c d b c
1159 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1166 Referencia de la notación:
1167 @ruser{Música vocal}.
1170 @node Letra en varios pentagramas
1171 @subsection Letra en varios pentagramas
1172 @translationof Lyrics to multiple staves
1174 @cindex letra y varios pentagramas
1175 @cindex varios pentagramas y letra
1177 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1178 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1179 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1181 @lilypond[verbatim,quote]
1187 c8 c([ bes]) a a([ g]) f f'4. b, c4.~ c4
1190 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1196 r8 r4. r4 c8 a'([ g]) f f([ e]) d e([ d]) c bes'4
1199 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1205 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este sencillo
1206 ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura de
1207 pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
1208 tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1212 Referencia de la notación:
1213 @ruser{Música vocal}.
1216 @node Retoques finales
1217 @section Retoques finales
1218 @translationof Final touches
1220 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar los
1221 toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción al resto
1225 * Organizar las piezas mediante variables::
1227 * Nombres de nota absolutos::
1228 * Más allá del tutorial::
1232 @node Organizar las piezas mediante variables
1233 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1234 @translationof Organizing pieces with variables
1237 @cindex variables, definir
1238 @cindex identificadores
1240 @cindex asignación de variables
1241 @cindex uso de las variables
1242 @cindex variables, uso de
1243 @cindex variables, caracteres permitidos en
1244 @cindex caracteres permitidos en variables
1246 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1247 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1248 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los archivos de
1249 entrada pueden volverse muy propensos a la confusión. Podemos reducir
1250 esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1252 Con las variables (también conocidas como identificadores o macros),
1253 podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una variable se
1254 asigna de la manera siguiente:
1257 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1260 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se puede
1261 usar posteriormente colocando una barra invertida delante del nombre
1262 (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de LilyPond).
1264 @lilypond[verbatim,quote]
1265 violin = \new Staff {
1270 cello = \new Staff {
1285 El nombre de una variable debe consistir enteramente en caracteres
1286 alfabéticos, es decir sin números, guiones ni guiones bajos.
1288 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión musical
1289 principal, pero se pueden usar tantas veces como se quiera, en
1290 cualquier lugar, una vez que han sido definidas. Incluso se pueden
1291 usar dentro de la definición de otra variable, proporcionando una vía
1292 para acortar el código si una sección musical se repite muchas veces.
1295 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1296 tresilloA = \times 2/3 { c,8 e g }
1297 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1304 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1305 del código de entrada. Por ejemplo,
1310 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1313 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en distintos
1314 lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables anteriores:
1329 @node Añadir títulos
1330 @subsection Añadir títulos
1331 @translationof Adding titles
1335 @cindex bloque de cabeceras
1340 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares se
1341 escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera de la
1342 expresión musical principal; el bloque @code{\header} normalmente se
1343 sitúa por debajo del número de versión.
1346 \version @w{"@version{}"}
1354 @dots{} música @dots{}
1358 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1359 encima de la música. Puede obtener más información sobre los títulos
1360 en @ruser{Crear títulos}.
1363 @node Nombres de nota absolutos
1364 @subsection Nombres de nota absolutos
1365 @translationof Absolute note names
1367 @cindex notas, nombres de
1368 @cindex notas, nombres absolutos de
1369 @cindex absoluto, modo
1370 @cindex absolutos, valores de altura
1371 @cindex alturas, valores absolutos de
1372 @cindex absolutos, nombres de nota
1374 Hasta el momento siempre hemos utilizado @code{\relative} para definir
1375 las alturas. Ésta es la forma más sencilla de escribir la mayor parte
1376 de la música, pero existe otra forma de definir las alturas: el modo
1379 Si omite el @code{\relative}, LilyPond tratará todas las alturas como
1380 valores absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do central,
1381 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo del
1382 Do central, y una @code{g,} significará siempre la nota que se coloca
1383 en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1385 @lilypond[verbatim,quote]
1393 He aquí una escala que abarca cuatro octavas:
1395 @lilypond[verbatim,quote]
1410 Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
1411 gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de
1414 @lilypond[verbatim,quote]
1418 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8
1419 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8
1423 Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será
1424 origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo
1425 anterior es mucho más fácil de leer:
1427 @lilypond[verbatim,quote]
1431 cis8. d16 cis8 e4 e8
1436 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1437 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio (muchas
1438 notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja en el modo
1439 absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco será tan fácil
1442 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1443 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1444 archivos de LilyPond generados por ordenador.
1448 @node Más allá del tutorial
1449 @subsection Más allá del tutorial
1450 @translationof After the tutorial
1452 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o
1453 dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en
1454 @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1455 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la
1456 Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}. Si
1457 quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está
1458 cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1461 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual
1462 de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por
1463 leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de Aprendizaje
1464 da por sentado que está familiarizado con la entrada de LilyPond.
1465 Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a ellos cuando haya
1466 adquirido más experiencia.
1468 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe un
1469 apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las secciones,
1470 que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no siga estas
1471 referencias durante la primera lectura; cuando haya leído el Manual de
1472 aprendizaje completo, quizá desee releer ciertas secciones y seguir
1473 las referencias cruzadas para obtener más información.
1475 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Sobre la
1476 documentación}. Existe una gran cantidad de información sobre
1477 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no saben
1478 exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco minutos en
1479 leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de frustración
1480 buscando en el sitio equivocado!