1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
4 Translation of GIT committish: 250f1bf95f84616b68932324d6b5026833080cc4
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
18 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
19 until we get to the Basic notation chapter.
21 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
22 portions of the tutorial.
27 @node Notación corriente
28 @chapter Notación corriente
29 @translationof Common notation
31 Este capítulo explica cómo crear hermosas partituras que contengan
32 notación musical común, como continuación al material que está en
36 * Notación en un solo pentagrama::
37 * Varias notas a la vez::
43 @node Notación en un solo pentagrama
44 @section Notación en un solo pentagrama
45 @translationof Single staff notation
47 Esta sección presenta la notación común que se utiliza para música
48 a una voz sobre un pentagrama único.
51 * Líneas divisorias y comprobaciones de compás::
52 * Alturas y armaduras::
53 * Ligaduras de unión y de expresión::
54 * Articulaciones y matices dinámicos::
56 * Barras automáticas y manuales::
57 * Instrucciones rítmicas avanzadas::
61 @node Líneas divisorias y comprobaciones de compás
62 @subsection Líneas divisorias y comprobaciones de compás
63 @translationof Bar lines and bar checks
67 * Comprobaciones de compás::
70 @node Líneas divisorias
71 @unnumberedsubsubsec Líneas divisorias
72 @translationof Bar lines
74 Las líneas de compás sencillas se dibujan automáticamente en la
75 música, por lo que no hay que añadirlas de forma manual. Otros
76 tipos de barras de compás se añaden usando @code{\bar}, por
77 ejemplo @code{\bar "||"} para una doble barra, o @code{\bar "|."}
78 para la doble barra final. Para ver una lista completa de las
79 líneas divisorias, consulte @ruser{Barras de compás}.
81 @lilypond[verbatim,quote]
82 \relative { g'1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|." }
85 @node Comprobaciones de compás
86 @unnumberedsubsubsec Comprobaciones de compás
87 @translationof Bar checks
89 Aunque no es estrictamente necesario, es conveniente utilizar
90 @emph{comprobaciones de compás} dentro del código de entrada para
91 indicar dónde se supone que van las líneas divisorias. Se
92 introducen mediante el carácter de barra vertical, @code{|} (AltGr
93 - 1 en el teclado español). Con las comprobaciones de compás, el
94 programa puede verificar que hemos introducido las duraciones que
95 completan los compases correctamente. Las comprobaciones de
96 compás también hacen que el código de entrada sea más fácil de
97 leer, porque ayudan a organizar el material.
99 @c This example deliberately produces a warning
100 @lilypond[verbatim,quote]
102 g'1 | e1 | c2. c' | g4 c g e | c4 r r2 |
106 Si compila el código del ejemplo anterior, verá una advertencia en
107 la salida de la consola:
110 advertencia: la comprobación de compás ha fallado en: 1/2
112 | g4 c g e | c4 r r2 |
115 Aunque la duración que falta está clara en la salida musical de
116 este ejemplo sencillo, la advertencia de la salida de consola es
117 mucho más efectiva al atraer la atención concretamente al @code{4}
118 que falta en el compás 3.
121 Referencia de la notación:
122 @ruser{Comprobación de compás y de número de compás}.
125 @node Alturas y armaduras
126 @subsection Alturas y armaduras
127 @translationof Pitches and key signatures
130 * Alteraciones accidentales::
132 * Advertencia armaduras y alturas::
135 @warning{Con frecuencia, a los nuevos usuarios les cuesta
136 comprender cómo usa LilyPond la armadura: le rogamos que lea la
137 advertencia que aparece al final de esta sección.}
139 @node Alteraciones accidentales
140 @unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales
141 @translationof Pitch alterations
143 @cindex accidentales, alteraciones
146 @cindex doble sostenido
147 @cindex sostenido, doble
160 @rglos{double sharp},
164 En LilyPond, los nombres de las notas identifican alturas. Por
165 ejemplo, @code{c} siempre significa Do natural, cualquiera que sea
168 Una nota con @notation{sostenido} se hace añadiendo @code{is} al
169 nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
170 podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
171 bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis
172 se deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las
173 lenguas nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para
174 utilizar otros nombres para las @notation{alteraciones
175 accidentales}, véase @ruser{Nombres de las notas en otros
178 @lilypond[verbatim,quote]
179 \relative { cis''4 ees fisis, aeses }
182 @cindex tonalidad, armadura de la, establecer
185 @unnumberedsubsubsec Armaduras
186 @translationof Key signatures
188 @cindex tonalidad, armadura de
192 @cindex alteraciones y armadura
193 @cindex contenido frente a presentación
194 @cindex presentación frente a contenido
201 @rglos{key signature},
205 La @notation{armadura de la tonalidad} se establece mediante la
206 instrucción @code{\key} seguido de una nota y @code{\major} o
209 @lilypond[verbatim,quote]
213 \bar "||" \key c \minor
220 @node Advertencia armaduras y alturas
221 @unnumberedsubsubsec Advertencia: armaduras y alturas
222 @translationof Warning key signatures and pitches
226 @rglos{key signature},
231 @rglos{transposition},
234 LilyPond distingue entre el contenido musical y su representación
235 impresa. Una entrada como @code{d4 e fis2} define las alturas y
236 duraciones de las notas, lo que es el contenido musical. La
237 @notation{armadura} forma parte de la representación impresa. La
238 armadura también establece reglas para las representaciones
239 impresas de las notas. LilyPond compara la altura de cada nota de
240 la entrada con la armadura para determinar si imprimir, o no, una
241 alteración @notation{accidental}.
243 La instrucción @code{\key} fija la @notation{armadura}, que afecta
244 a la representación impresa, pero @emph{no} modifica la altura
245 asignada a una nota cualquiera como @code{c} a partir de la
248 En el siguiente ejemplo:
250 @lilypond[verbatim,quote]
258 Ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas
259 usted debe escribir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis} en el
262 El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
263 tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una
264 nota Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva}
265 una alteración accidental:
267 @lilypond[verbatim,quote]
274 Cada vez que escriba una nota correspondiente a una tecla negra
275 del piano, @emph{tiene que} añadir @w{@code{-is}} ó @w{@code{-es}}
278 Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
279 algo más de trabajo al teclear, pero la ventaja es que la
280 @notation{transposición} es más fácil, y las alteraciones se
281 pueden imprimir siguiendo varias convenciones distintas. Consulte
282 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas} para ver ejemplos de
283 cómo se pueden imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas
288 Referencia de la notación:
289 @ruser{Nombres de las notas en otros idiomas},
290 @ruser{Alteraciones accidentales},
291 @ruser{Alteraciones accidentales automáticas},
292 @ruser{Armadura de la tonalidad}.
295 @node Ligaduras de unión y de expresión
296 @subsection Ligaduras de unión y de expresión
297 @translationof Ties and slurs
299 @cindex ligadura de unión
300 @cindex ligadura de expresión
301 @cindex ligadura de fraseo
302 @cindex fraseo, ligadura de
309 * Ligaduras de unión::
310 * Ligaduras de expresión::
311 * Ligaduras de fraseo::
312 * Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión::
315 @node Ligaduras de unión
316 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de unión
322 Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
323 tilde curva @code{~} a la primera de las dos notas ligadas:
325 @lilypond[verbatim,quote]
326 \relative { g'4~ g c2~ | c4~ c8 a~ a2 | }
329 @cindex duración aislada
330 @cindex aislada, duración
332 Cuando la altura no cambia, como es el caso cada vez que hay una
333 ligadura de unión, las alturas que siguen se pueden omitir, y
334 especificar tan solo las duraciones:
336 @lilypond[verbatim,quote]
337 \relative { g'4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 | }
340 Esta abreviatura puede ser de utilidad en otros lugares donde las
341 duraciones cambian pero la altura se mantiene fija; sin embargo,
342 recuerde que una altura aislada seguida de un espacio y de una
343 duración aislada se interpreta como una sola nota. En otras
344 palabras, @code{c4 a 8 8} se interpreta como @code{c4 a8 a8}, no
345 como @code{c4 a4 a8 a8}. En vez de ello, escriba @code{c4 a4 8 8
348 @node Ligaduras de expresión
349 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de expresión
355 Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
356 abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan
357 mediante @code{(} y @code{)} respectivamente.
359 @lilypond[verbatim,quote]
360 \relative { d''4( c16) cis( d e c cis d) e( d4) }
363 @node Ligaduras de fraseo
364 @unnumberedsubsubsec Ligaduras de fraseo
365 @translationof Phrasing slurs
371 Las ligaduras que se utilizan para indicar @notation{fraseos} más
372 largos se pueden introducir mediante @code{\(} y @code{\)}. Puede
373 haber al mismo tiempo ligaduras de legato y ligaduras de fraseo.
375 @lilypond[verbatim,quote]
376 \relative { g'4\( g8( a) b( c) b4\) }
381 @cindex ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
383 @node Advertencias ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
384 @unnumberedsubsubsec Advertencias: ligaduras de expresión frente a ligaduras de unión
385 @translationof Warnings slurs vs. ties
388 @rglos{articulation},
392 Una @notation{ligadura de expresión} parece una @notation{ligadura
393 de unión}, pero tiene un significado distinto. Una ligadura (de
394 unión) sencillamente hace que la primera nota sea más larga, y
395 sólo se puede utilizar sobre parejas de notas iguales. Las
396 ligaduras de expresión indican la @notation{articulación} de las
397 notas, y se pueden utilizar sobre grupos mayores de notas. Las
398 ligaduras de unión y de expresión se pueden anidar unas dentro de
401 @lilypond[verbatim,quote]
402 \relative { c''4(~ c8 d~ 4 e) }
407 Referencia de la notación:
408 @ruser{Ligaduras de unión},
409 @ruser{Ligaduras de expresión},
410 @ruser{Ligaduras de fraseo}.
413 @node Articulaciones y matices dinámicos
414 @subsection Articulaciones y matices dinámicos
415 @translationof Articulation and dynamics
419 * Indicaciones de digitación::
420 * Matices dinámicos::
424 @unnumberedsubsubsec Articulaciones
425 @translationof Articulations
432 @rglos{articulation}.
434 Las @notation{articulaciones} más corrientes se pueden añadir a
435 las notas utilizando un guión @code{-} seguido de un carácter
438 @lilypond[verbatim,quote]
445 @node Indicaciones de digitación
446 @unnumberedsubsubsec Indicaciones de digitación
447 @translationof Fingerings
457 De manera similar, las @notation{digitaciones} se pueden añadir a
458 una nota utilizando un guión (@code{-}) seguido del dígito
461 @lilypond[verbatim,quote]
462 \relative { c''4-3 e-5 b-2 a-1 }
465 Las articulaciones y digitaciones normalmente se colocan de forma
466 automática, pero puede especificar una dirección mediante @code{^}
467 (encima) o @code{_} (debajo). También puede usar varias
468 articulaciones sobre la misma nota. Sin embargo, casi siempre es
469 mejor dejar que LilyPond determine la dirección de las
472 @lilypond[verbatim,quote]
473 \relative { c''4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+ }
476 @node Matices dinámicos
477 @unnumberedsubsubsec Matices dinámicos
478 @translationof Dynamics
480 @cindex dinámica, indicaciones de
500 Las expresiones de @notation{matiz} o signos dinámicos se hacen
501 añadiendo las marcas (con una barra invertida) a la nota:
503 @lilypond[verbatim,quote]
504 \relative { c''4\ff c\mf c\p c\pp }
507 Los @notation{crescendi} y @notation{decrescendi} comienzan con
508 las órdenes @code{\<} y @code{\>}. La siguiente indicación de
509 matiz, como por ejemplo @code{\f}, dará por terminado el
510 (de)crescendo, o bien se puede usar la instrucción @code{\!}:
512 @lilypond[verbatim,quote]
513 \relative { c''4\< c\ff\> c c\! }
518 Referencia de la notación:
519 @ruser{Articulaciones y ornamentos},
520 @ruser{Indicaciones de digitación},
521 @ruser{Matices dinámicos}.
525 @subsection Añadir texto
526 @translationof Adding text
528 @cindex texto, añadir
534 Es posible añadir texto a la partitura:
536 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
537 c''2^"espr" a'_"legato"
540 Se puede aplicar un formateo adicional mediante la instrucción
543 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
544 c''2^\markup { \bold espr }
546 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
552 Referencia de la notación:
553 @ruser{Escritura del texto}.
556 @node Barras automáticas y manuales
557 @subsection Barras automáticas y manuales
558 @translationof Automatic and manual beams
560 @cindex barras de corchea
562 @cindex automáticas, barras
563 @cindex manuales, barras
564 @cindex barras automáticas
565 @cindex barras manuales
570 @funindex \autoBeamOff
571 @funindex \autoBeamOn
576 Todas las @notation{barras} de las figuras se dibujan
579 @lilypond[verbatim,quote]
580 \relative { a'8 ais d ees r d c16 b a8 }
583 Si no le gustan las barras automáticas, pueden forzarse
584 manualmente. Marque la primera nota que comprende la barra con
585 @code{[} y la última con @code{]}.
587 @lilypond[verbatim,quote]
588 \relative { a'8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8 }
591 Si quiere desactivar completamente el barrado automático o para
592 una sección extensa de música, utilice la instrucción
593 @code{\autoBeamOff} para apagarlo y @code{\autoBeamOn} para
596 @lilypond[verbatim,quote]
599 a'8 c b4 d8. c16 b4 |
607 Referencia de la notación:
608 @ruser{Barras automáticas},
609 @ruser{Barras manuales}.
612 @node Instrucciones rítmicas avanzadas
613 @subsection Instrucciones rítmicas avanzadas
614 @translationof Advanced rhythmic commands
618 * Grupos especiales::
623 @unnumberedsubsubsec Compás parcial
624 @translationof Partial measure
627 @cindex compás parcial
634 Una @notation{anacrusa} se introduce con la palabra clave
635 @code{\partial}. Va seguida de una duración: @code{\partial 4} es
636 una anacrusa de negra y @code{\partial 8} de corchea.
638 @lilypond[verbatim,quote]
645 @node Grupos especiales
646 @unnumberedsubsubsec Grupos especiales
647 @translationof Tuplets
649 @cindex grupos especiales
658 Los grupos especiales como los tresillos se hacen con la palabra
659 clave @code{\tuplet}. Requiere dos argumentos: una fracción y un
660 fragmento de música. La fracción es el número de notas del grupo
661 partido por el número de notas que normalmente ocupan la misma
662 duración. Para los tresillos hay tres notas en el espacio de dos,
663 de manera que los @notation{tresillos} tienen una fracción de 3/2.
665 @lilypond[verbatim,quote]
667 \tuplet 3/2 { f''8 g a }
668 \tuplet 3/2 { c8 r c }
669 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
670 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
674 @node Notas de adorno
675 @unnumberedsubsubsec Notas de adorno
676 @translationof Grace notes
678 @cindex notas de adorno
683 @funindex \acciaccatura
684 @funindex \appoggiatura
685 @funindex acciaccatura
689 @rglos{acciaccatura},
690 @rglos{appoggiatura}.
692 Las @notation{notas de adorno} se crean con la instrucción
693 @code{\grace}, aunque también se pueden conseguir precediendo una
694 expresión musical por la palabra clave @code{\appoggiatura} o
697 @lilypond[verbatim,quote]
699 c''2 \grace { a32 b } c2 |
700 c2 \appoggiatura b16 c2 |
701 c2 \acciaccatura b16 c2 |
707 Referencia de la notación:
708 @ruser{Notas de adorno},
709 @ruser{Grupos especiales},
713 @node Varias notas a la vez
714 @section Varias notas a la vez
715 @translationof Multiple notes at once
717 Esta sección es una introducción a las notas simultáneas: varios
718 instrumentos, varios pentagramas para un solo instrumento
719 (p.ej. piano) y acordes.
721 La palabra @qq{polifonía} en música hace referencia al hecho de
722 tener más de una voz en un momento determinado dentro de una pieza
723 musical. La palabra @qq{polifonía} en LilyPond se refiere al
724 hecho de tener más de una voz en el mismo pentagrama.
727 * Explicación de las expresiones musicales::
728 * Varios pentagramas::
729 * Grupos de pentagramas::
730 * Combinar notas para formar acordes::
731 * Polifonía en un solo pentagrama::
735 @node Explicación de las expresiones musicales
736 @subsection Explicación de las expresiones musicales
737 @translationof Music expressions explained
739 @cindex musical, expresión
740 @cindex expresión musical
741 @cindex compuesta, expresión musical
742 @cindex musical, expresión, compuesta
745 * Analogía expresiones matemáticas::
746 * Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas::
747 * Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama::
750 En los archivos de entrada de LilyPond, la música se representa
751 mediante @emph{expresiones musicales}. Una sola nota es una
754 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
758 Al encerrar un grupo de notas dentro de llaves creamos una
759 @emph{expresión musical compuesta}. Aquí hemos creado una
760 expresión musical compuesta con dos notas:
762 @lilypond[verbatim,quote]
766 Si colocamos un grupo de expresiones musicales (p.ej.: notas)
767 dentro de llaves, eso significa que se encuentran en secuencia (es
768 decir, cada una sigue a la anterior). El resultado es otra
771 @lilypond[verbatim,quote]
772 \relative { { a'4 g } f4 g }
775 @node Analogía expresiones matemáticas
776 @unnumberedsubsubsec Analogía: expresiones matemáticas
777 @translationof Analogy mathematical expressions
779 Este mecanismo es semejante a las fórmulas matemáticas: una
780 fórmula grande se construye combinando fórmulas pequeñas. Dichas
781 fórmulas se llaman expresiones, y su definición es recursiva de
782 tal forma que se pueden construir expresiones de un tamaño y
783 complejidad arbitrarios. Por ejemplo:
792 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
795 Ésta es una secuencia de expresiones donde cada expresión se encuentra
796 contenida dentro de la siguiente, más grande. Las expresiones más
797 simples son números, y las mayores se hacen combinando expresiones
798 mediante operadores (como @code{+}, @code{*} y @code{/}) y paréntesis.
799 Del mismo modo que las expresiones matemáticas, las expresiones
800 musicales se pueden anidar a una profundidad arbitraria, lo que se
801 hace necesario para músicas complejas como las partituras polifónicas.
804 @node Expresiones musicales simultáneas varios pentagramas
805 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: varios pentagramas
806 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
808 @cindex varios pentagramas
809 @cindex pentagramas, varios
811 @cindex combinar expresiones en paralelo
812 @cindex paralelas, expresiones
813 @cindex expresiones paralelas
814 @cindex relativo, modo, música simultánea y
815 @cindex relativo, modo, expresiones paralelas y
816 @cindex simultánea, música, modo relativo y
817 @cindex paralelas, expresiones, modo relativo y
826 Esta técnica es muy útil para la música @notation{polifónica}.
827 Para introducir música con más voces o con más pentagramas, lo que
828 hacemos es combinar varias expresiones en paralelo. Para indicar
829 que dos voces se deben interpretar al mismo tiempo, sencillamente
830 introduzca una combinación simultánea de expresiones musicales.
831 Una expresión musical @q{simultánea} se forma encerrando las
832 expresiones dentro de @code{<<} y @code{>>}. En el ejemplo que
833 sigue, tres secuencias (cada una de las cuales contiene dos notas
834 diferentes) se combinan de forma simultánea:
836 @lilypond[verbatim,quote]
844 Tenga en cuenta que hemos sangrado cada nivel jerárquico de la
845 entrada con un margen distinto. A LilyPond no le importa cuánto
846 (o cuán poco) espacio haya al comienzo de una línea, pero el
847 establecimiento de márgenes distintos dentro del código de
848 LilyPond, de esta forma, lo hace mucho más fácil de leer por
849 nosotros los seres humanos.
851 @warning{Cada nota se entiende relativa a la nota anterior de la
852 entrada, solamente la primera es relativa a la @code{c''} dentro
853 de la instrucción inicial @code{@bs{}\relative}.}
856 @node Expresiones musicales simultáneas un solo pentagrama
857 @unnumberedsubsubsec Expresiones musicales simultáneas: un solo pentagrama
858 @translationof Simultaneous music expressions single staff
860 Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
861 examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola
862 nota, hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay
863 más de un pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión
864 compleja, pero dado que comienza con una sola nota, se dispone
865 sobre un solo pentagrama.
867 @lilypond[verbatim,quote]
870 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
874 @node Varios pentagramas
875 @subsection Varios pentagramas
876 @translationof Multiple staves
878 @cindex varios pentagramas
879 @cindex pentagramas, varios
881 @cindex contexto de notación
882 @cindex notación, contexto de
892 Como ya hemos visto en @ref{Explicación de las expresiones
893 musicales}, los archivos de entrada para LilyPond se construyen a
894 base de expresiones musicales. Si la partitura comienza con
895 expresiones musicales simultáneas, LilyPond crea varios
896 pentagramas. Sin embargo es más fácil ver lo que ocurre si
897 creamos cada uno de los pentagramas de forma explícita.
899 Para imprimir más de un pentagrama, cada fragmento de música que
900 constituye un pentagrama se marca escribiendo @code{\new Staff}
901 antes de él. Estos elementos @code{Staff} se combinan después en
902 paralelo con @code{<<} y @code{>>}:
904 @lilypond[verbatim,quote]
906 \new Staff { \clef "treble" c''4 }
907 \new Staff { \clef "bass" c4 }
911 La instrucción @code{\new} inaugura un @q{contexto de notación}.
912 Un contexto de notación es un entorno dentro del que se
913 interpretan los acontecimientos musicales (como las notas o las
914 instrucciones @code{\clef}). Para piezas sencillas, tales
915 contextos de notación se crean automáticamente. Para piezas más
916 complicadas, es mejor marcar los contextos de forma explícita.
918 Existen varias clases de contextos. @code{Score}, @code{Staff} y
919 @code{Voice} manejan la notación melódica, mientras que
920 @code{Lyrics} se ocupa de los textos cantados y @code{ChordNames}
921 imprime los nombres de los acordes.
923 En términos de sintaxis, la anteposición de @code{\new} a una
924 expresión musical crea una expresión musical mayor. Es semejante
925 al signo menos de las matemáticas. La fórmula @math{(4+5)} es una
926 expresión, por tanto @math{-(4+5)} es una expresión más amplia.
928 Las indicaciones de compás escritas en un pentagrama afectan al resto
929 de ellos, de forma predeterminada. En cambio, la armadura de la
930 tonalidad de un pentagrama @emph{no} afecta a los otros pentagramas.
931 Este comportamiento predeterminado diferente es a causa de que las
932 partituras con instrumentos transpositores son más comunes que las
933 partituras polirrítmicas.
935 @lilypond[verbatim,quote]
937 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c''4 }
938 \new Staff { \clef "bass" c4 }
943 @node Grupos de pentagramas
944 @subsection Grupos de pentagramas
945 @translationof Staff groups
947 @cindex sistema de piano
948 @cindex piano, sistema de
949 @cindex sistema de coro
950 @cindex coro, sistema de
951 @cindex grupo de pentagramas
952 @cindex pentagramas, grupo de
963 La música para piano se compone tipográficamente en forma de dos
964 pentagramas unidos mediante una @notation{llave}. El aspecto impreso
965 de este sistema de pentagramas se parece al ejemplo polifónico que
966 aparece en @ref{Varios pentagramas}, pero en esta ocasión la expresión
967 completa se coloca dentro de un @code{PianoStaff}:
976 He aquí un pequeño ejemplo:
978 @lilypond[verbatim,quote]
980 \new Staff \relative { \time 2/4 c''4 e | g g, | }
981 \new Staff \relative { \clef "bass" c4 c' | e c | }
985 Otros grupos de pentagramas se declaran mediante @code{\new
986 GrandStaff}, que es apropiado para partituras orquestales, y
987 @code{\new ChoirStaff}, que es apropiado para partituras vocales.
988 Cada uno de estos grupos de pautas forma un tipo de contexto
989 distinto, que produce la llave a la izquierda y que también
990 controla el alcance de las líneas divisorias.
994 Referencia de la notación:
995 @ruser{Teclados y otros instrumentos de varios pentagramas},
996 @ruser{Impresión de los pentagramas}.
999 @node Combinar notas para formar acordes
1000 @subsection Combinar notas para formar acordes
1001 @translationof Combining notes into chords
1007 @cindex duraciones de notas en acordes
1013 Hemos visto con anterioridad cómo se pueden combinar las notas
1014 formando @notation{acordes} que indican que son simultáneas,
1015 encerrándolas entre dobles ángulos. Sin embargo, la forma normal
1016 de indicar un acorde es encerrar las notas entre ángulos
1017 @emph{sencillos}. Observe que todas las notas de un acorde deben
1018 tener la misma duración, y que la duración se escribe después del
1021 @lilypond[verbatim,quote]
1022 \relative { r4 <c'' e g> <c f a>2 }
1025 Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
1026 sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
1027 adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
1028 ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
1029 con acordes. Tan sólo debe recordar que se escriben por fuera de los
1032 @lilypond[verbatim,quote]
1034 r4 <c'' e g>~ <c f a>2 |
1035 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1036 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1037 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1042 Referencia de la notación:
1043 @ruser{Notas en acorde}.
1046 @node Polifonía en un solo pentagrama
1047 @subsection Polifonía en un solo pentagrama
1048 @translationof Single staff polyphony
1051 @cindex varias voces
1052 @cindex voces, más, en un solo pentagrama
1053 @cindex único, polifonía en pentagrama
1054 @cindex separador, silencio
1055 @cindex silencio separador
1057 @funindex << ... \\ ... >>
1062 La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
1063 conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a
1064 presentarlos en este momento. En su lugar, las secciones
1065 siguientes presentan estos conceptos y los explican en
1069 Manual de aprendizaje:
1070 @ref{Las voces contienen música}.
1072 Referencia de la notación:
1073 @ruser{Notas simultáneas}.
1078 @translationof Songs
1080 En esta sección presentamos cómo elaborar música vocal y hojas de
1084 * Elaborar canciones sencillas::
1085 * Alineación de la letra a una melodía::
1086 * Letra en varios pentagramas::
1090 @node Elaborar canciones sencillas
1091 @subsection Elaborar canciones sencillas
1092 @translationof Setting simple songs
1097 @funindex \addlyrics
1102 Presentamos a continuación el inicio de la melodía de una canción
1103 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
1105 @lilypond[verbatim,quote]
1109 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1113 La @notation{letra} se puede asignar a esas notas, combinando
1114 ambas con la palabra clave @code{\addlyrics}. La letra se escribe
1115 separando cada sílaba mediante un espacio.
1117 @lilypond[verbatim,quote]
1122 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1125 Girls and boys come out to play,
1130 Observe los ángulos dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} alrededor del
1131 fragmento entero para expresar que la música y la letra han de
1132 suceder al mismo tiempo.
1134 @node Alineación de la letra a una melodía
1135 @subsection Alineación de la letra a una melodía
1136 @translationof Aligning lyrics to a melody
1139 @cindex línea de extensión
1142 @cindex letra, alineación de
1143 @cindex alineación de la letra
1144 @cindex letra, palabras polisílabas
1145 @cindex palabras polisílabas en la letra
1149 @rglos{extender line}.
1151 La siguiente línea de la canción infantil es @notation{The moon
1152 doth shine as bright as day}. A continuación vamos a ampliarla:
1154 @lilypond[verbatim,quote]
1159 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1160 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1163 Girls and boys come out to play,
1164 The moon doth shine as bright as day;
1169 Si miramos la música, podemos observar que la letra adicional no
1170 se alinea correctamente con las notas. La palabra @q{shine} se
1171 debe cantar sobre dos notas, no una. Esto se conoce como
1172 @notation{melisma}, una sílaba única que se canta sobre más de una
1173 nota. Existen varias formas de hacer que una sílaba recaiga sobre
1174 varias notas, siendo la más sencilla escribir una ligadura de
1175 expresión sobre ellas (véase
1176 @ref{Ligaduras de unión y de expresión}):
1178 @lilypond[verbatim,quote]
1183 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1184 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1187 Girls and boys come out to play,
1188 The moon doth shine as bright as day;
1193 Ahora la letra se alinea correctamente con las notas, pero el
1194 barrado automático de las notas que corresponden a @notation{shine
1195 as} no parece correcto. Podemos remediarlo insertando
1196 instrucciones de barrado manual para sobreescribir el barrado
1197 automático; para ver más detalles consulte
1198 @ref{Barras automáticas y manuales}.
1200 @lilypond[verbatim,quote]
1205 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1206 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1209 Girls and boys come out to play,
1210 The moon doth shine as bright as day;
1215 Como alternativa a la utilización de ligaduras de expresión, los
1216 melismas se pueden indicar solamente en la letra utilizando un guión
1217 bajo, @code{_}, para cada nota que queremos incluir dentro del
1220 @lilypond[verbatim,quote]
1225 d''4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1226 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1229 Girls and boys come out to play,
1230 The moon doth shine _ as bright as day;
1235 Si una sílaba se extiende sobre varias notas o una sola nota muy
1236 larga, normalmente se traza una @notation{línea extensora} desde
1237 la sílaba que se extiende y por debajo de todas las notas que
1238 corresponden a dicha sílaba. Se escribe como dos guiones bajos
1239 @code{__}. He aquí un ejemplo extraído de los primeros tres
1240 compases del @notation{Lamento de Dido}, de @notation{Dido y
1243 @lilypond[verbatim,quote]
1248 g'2 a bes | bes2( a) b2 |
1249 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1253 am laid __ in earth,
1258 Hasta el momento, ninguno de los ejemplos implicaban palabras que
1259 tuviesen más de una sílaba. Estas palabras se reparten por lo
1260 general a razón de una nota por cada sílaba, con guiones cortos
1261 entre las sílabas. Dichos guiones separadores se teclean como dos
1262 guiones, con el resultado de un guión corto centrado entre las
1263 sílabas. Presentamos a continuación un ejemplo que demuestra esto
1264 y todo lo que hemos aprendido hasta el momento acerca de la
1265 alineación de la letra a las notas.
1267 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1268 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1269 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1275 d'4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1279 A -- way in a __ man -- ger,
1280 no __ crib for a bed,
1285 Algunos textos (especialmente los que están en italiano o en español)
1286 requieren lo contrario: colocar más de una sílaba a una única nota.
1287 Esto se consigue enlazando las sílabas entre sí mediante un guión bajo
1288 simple @code{_} (sin ningún espacio), o bien encerrándolas entre
1289 corchetes. Aquí aparece un ejemplo procedente del @notation{Barbero
1290 de Sevilla} de Rossini, donde la sílaba @notation{al} se canta sobre
1291 la misma nota que la sílaba @notation{go} de la palabra @q{Largo} en
1292 el aria de Fígaro @notation{Largo al factotum}:
1294 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1295 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1296 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1302 c'4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1305 Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
1312 Referencia de la notación:
1313 @ruser{Música vocal}.
1316 @node Letra en varios pentagramas
1317 @subsection Letra en varios pentagramas
1318 @translationof Lyrics to multiple staves
1320 @cindex letra y varios pentagramas
1321 @cindex varios pentagramas y letra
1323 La solución sencilla que utiliza @code{\addlyrics} se puede usar para
1324 poner letra a más de un pentagrama. Aquí aparece un ejemplo sacado
1325 del @notation{Judas Macabeo} de Haendel:
1327 @lilypond[verbatim,quote]
1333 c''8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1336 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn, __
1342 r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1345 Let flee -- cy flocks the hills a -- dorn,
1351 Cualquier partitura de una complejidad mayor que la de este
1352 sencillo ejemplo se hace mejor separando la letra de la estructura
1353 de pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas
1354 se tratan en @ref{Organizar las piezas mediante variables}.
1358 Referencia de la notación:
1359 @ruser{Música vocal}.
1362 @node Retoques finales
1363 @section Retoques finales
1364 @translationof Final touches
1366 Éste es el último apartado del tutorial; muestra la forma de dar
1367 los toques finales a piezas sencillas, y ofrece una introducción
1368 al resto del manual.
1371 * Organizar las piezas mediante variables::
1373 * Nombres de nota absolutos::
1374 * Más allá del tutorial::
1378 @node Organizar las piezas mediante variables
1379 @subsection Organizar las piezas mediante variables
1380 @translationof Organizing pieces with variables
1383 @cindex variables, definir
1384 @cindex identificadores
1386 @cindex asignación de variables
1387 @cindex uso de las variables
1388 @cindex variables, uso de
1389 @cindex variables, caracteres permitidos en
1390 @cindex caracteres permitidos en variables
1392 Cuando los elementos que hemos discutido anteriormente se combinan
1393 para producir archivos mayores, las expresiones musicales se hacen
1394 enormes. En música polifónica con muchos pentagramas, los
1395 archivos de entrada pueden volverse muy propensos a la confusión.
1396 Podemos reducir esta confusión utilizando las @emph{variables}.
1398 Con las variables (también conocidas como identificadores o
1399 macros), podemos trocear las expresiones musicales complejas. Una
1400 variable se asigna de la manera siguiente:
1403 musicaConNombre = @{ @dots{} @}
1406 El contenido de la expresión musical @code{musicaConNombre} se
1407 puede usar posteriormente colocando una barra invertida delante
1408 del nombre (@code{\musicaConNombre}, igual que una orden normal de
1411 @lilypond[verbatim,quote]
1412 violin = \new Staff {
1418 cello = \new Staff {
1434 Por convención, los nombres de variable consisten enteramente en
1435 caracteres alfabéticos.
1437 Las variables se deben definir @emph{antes} de la expresión
1438 musical principal, pero se pueden usar tantas veces como se
1439 quiera, en cualquier lugar, una vez que han sido definidas.
1440 Incluso se pueden usar dentro de la definición de otra variable,
1441 proporcionando una vía para acortar el código si una sección
1442 musical se repite muchas veces.
1445 @lilypond[verbatim,quote]
1446 tresilloA = \relative { \tuplet 3/2 { c'8 e g } }
1447 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1449 { \compasA \compasA }
1452 Las variables se pueden usar para otros muchos tipos de objetos dentro
1453 del código de entrada. Por ejemplo,
1456 miAncho = 4.5\cm % número pasado a una variable de \paper (unidades: milímetros)
1457 miNombre = "Wendy" % cadena pasada a un elemento de marcado
1458 papelAcinco = \paper @{ #(set-paper-size "a5") @}
1461 Dependiendo de su contenido, la variable se puede usar en
1462 distintos lugares. El siguiente ejemplo utiliza las variables
1468 line-width = \miAncho
1477 @node Añadir títulos
1478 @subsection Añadir títulos
1479 @translationof Adding titles
1482 @cindex encabezamientos
1483 @cindex bloque de encabezamientos
1487 La información sobre el título, autor, número de Opus y similares
1488 se escriben en el bloque @code{\header}. Éste se encuentra fuera
1489 de la expresión musical principal; el bloque @code{\header}
1490 normalmente se sitúa por debajo del número de versión.
1493 \version @w{"@version{}"}
1502 @dots{} música @dots{}
1506 Cuando se procesa el archivo, el título y el autor se imprimen por
1507 encima de la música. Puede obtener más información sobre los
1508 títulos en @ruser{Crear títulos encabezamientos y pies de página}.
1511 @node Nombres de nota absolutos
1512 @subsection Nombres de nota absolutos
1513 @translationof Absolute note names
1515 @cindex notas, nombres de
1516 @cindex notas, nombres absolutos de
1517 @cindex absoluto, modo
1518 @cindex absolutos, valores de altura
1519 @cindex alturas, valores absolutos de
1520 @cindex absolutos, nombres de nota
1522 Hasta el momento hemos utilizado @code{\relative} para definir las
1523 alturas. Ésta es normalmente la forma más rápida de escribir la
1524 mayor parte de la música. Sin @code{\relative}, las alturas se
1525 interpretan en modo absoluto.
1527 En este modo, LilyPond tratará todas las alturas como valores
1528 absolutos. Una @code{c'} significará siembre un Do@tie{}central,
1529 una @code{b} significará siempre la nota inmediatamente por debajo
1530 del Do@tie{}central, y una @code{g,} significará siempre la nota
1531 que se coloca en la primera línea del pentagrama en clave de Fa.
1533 @lilypond[verbatim,quote]
1541 La escritura de una melodía en clave de Sol implica un gran número
1542 de apóstrofos (@code{'}). Considere este fragmento de Mozart:
1544 @lilypond[verbatim,quote]
1548 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1549 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1554 Las marcas de octava que son comunes se pueden indicar una sola
1555 vez, utilizando la instrucción @code{\fixed} seguida de una altura
1558 @lilypond[verbatim,quote]
1562 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1563 b,8. cis16 b,8 d4 d8 |
1567 Con @code{\relative}, el ejemplo anterior no requiere marcas de
1568 cambio de octava porque esta melodía se mueve por intervalos no
1569 mayores de una cuarta, o tres posiciones dentro del pentagrama:
1571 @lilypond[verbatim,quote]
1575 cis''8. d16 cis8 e4 e8 |
1576 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1580 Si comete un error con una marca de octava (@code{'} o @code{,})
1581 mientras trabaja en el modo @code{\relative}, será muy obvio
1582 (muchas notas estarán en la octava equivocada). Mientras trabaja
1583 en el modo absoluto, un solo fallo no será tan visible, y tampoco
1584 será tan fácil de localizar.
1586 Sin embargo, el modo absoluto es útil para escribir música que
1587 contenga intervalos grandes, y será extremadamente útil para hacer
1588 archivos de LilyPond generados por ordenador. Cuando se copian y
1589 pegan fragmentos melódicos, el modo absoluto preserva la octava
1590 del material original.
1592 A veces la música se dispone de formas más complejas. Si está
1593 usando @code{\relative} dentro de @code{\relative}, las secciones
1594 relativas externa e interna son independientes:
1596 @lilypond[verbatim,quote]
1597 \relative { c'4 \relative { f'' g } c }
1600 Para usar el modo absoluto dentro de @code{\relative}, ponga la
1601 música absoluta dentro de @code{\fixed c @{ @dots{} @}} y las
1602 notas absolutas no afectarán a las octavas de la música relativa:
1604 @lilypond[verbatim,quote]
1606 c'4 \fixed c { f'' g'' } c |
1607 c4 \fixed c'' { f g } c
1611 @node Más allá del tutorial
1612 @subsection Más allá del tutorial
1613 @translationof After the tutorial
1615 Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir
1616 una o dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen
1617 en @ref{Plantillas} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
1618 notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a
1619 la Referencia de Notación, empezando por @ruser{Notación musical}.
1620 Si quiere escribir música para un conjunto instrumental que no
1621 está cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extender las
1624 Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del
1625 Manual de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa
1626 nada por leerlo ahora mismo! Sin embargo, el resto del Manual de
1627 Aprendizaje da por sentado que está familiarizado con la entrada
1628 de LilyPond. Puede saltarse estos capítulos ahora y volver a
1629 ellos cuando haya adquirido más experiencia.
1631 En este tutorial y en el resto del Manual de aprendizaje, existe
1632 un apartado @strong{Véase también} al final de cada una de las
1633 secciones, que contiene referencias cruzadas a otras secciones: no
1634 siga estas referencias durante la primera lectura; cuando haya
1635 leído el Manual de aprendizaje completo, quizá desee releer
1636 ciertas secciones y seguir las referencias cruzadas para obtener
1639 Si no lo ha hecho aún, le @emph{rogamos} que lea @ref{Panorámica
1640 de los manuales}. Existe una gran cantidad de información sobre
1641 LilyPond, de manera que los recién llegados con frecuencia no
1642 saben exactamente dónde deben buscar la ayuda. Si emplea cinco
1643 minutos en leer cuidadosamente esta sección ¡se ahorrará horas de
1644 frustración buscando en el sitio equivocado!