1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
2 @c This file is part of lilypond.tely
4 Translation of GIT committish: 2c00bdbfaf62dd90863331c4713e6b29e32c9322
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 @section Chord notation
15 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
17 Akkorde können entweder als normale Noten oder im Akkordmodus
18 notiert werden; bei letztere Eingabemethode können unterschiedliche
19 europäische Akkordbezeichnungsstile eingesetzt werden. Akkordbzeichnungen
20 und Generalbass können auch angezeigt werden.
29 @subsection Chord mode
34 Im Akkordmodus (engl. @qq{chord}) werden Akkorde anhand von einem
35 Symbol der erwünschten Akkordstruktur notiert, anstatt dass die
36 einzelnen Tonhöhen ausgeschrieben werden.
39 * Chord mode overview::
41 * Extended and altered chords::
45 @node Chord mode overview
46 @unnumberedsubsubsec Chord mode overview
48 @cindex Akkordbezeichnungen
51 Akkorde können als simultane Noten eingegeben werden, wie gezeigt
52 in @ref{Chorded notes}.
54 Akkorde können aber auch im Akkordmodus notiert werden. Das ist
55 ein Eingabemodus, der sich an Akkordstrukturen traditioneller
56 europäischer Musik und nicht an bestimmten einzelnen Tonhöhen
57 orientiert. Er bietet sich an, wenn man es gewohnt ist, Akkordsymbole
58 zur Beschreibung von Akkorden zu benutzen. Mehr Information zu
59 unterschiedlichen Eingabemethoden findet sich in @ref{Input modes}.
61 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
62 \chordmode { c1 g a g c }
65 Akkorde, die im Akkordmodus eingegeben werden, sind musikalische
66 Elemente und können genauso wie Akkorde im Notenmodus
69 Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden:
71 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
92 Wenn Akkord- und Notenmodus in linearer Musik abwechseln eingesetzt
93 werden und der Akkordmodus am Anfang steht, erstellt der
94 Notenmodus ein neues Notensyste:
96 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
102 Um dieses Verhalten zu verhindert, muss der @code{Staff}-Kontext
103 explizit aufgerufen werden:
105 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
114 @unnumberedsubsubsec Common chords
118 @cindex Grundton eines Akkords
119 @cindex Akkordeigenschaften
121 @cindex Modifikatoren, Akkorde
122 @cindex Modi, in Akkorden
126 mit seinem Grundton mit einer möglichen Dauer dahinter notiert:
128 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
129 \chordmode { c2 f4 g }
133 Moll- übermäßige und verminderte Dreiklänge werden notiert, indem
134 @code{:} und ein Modifikator hinter der Dauer angegeben wird:
136 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
137 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
140 Septakkorde können erstellt werden:
142 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
143 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
151 Diese Tabelle zeigt die Funktion der Modifikatoren von Dreiklängen
152 und Septakkorden. Eine vollständigere Tabelle findet sich in
153 @ref{Common chord modifiers}.
156 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
168 Standard: erzeugt einen Durdreiklang.
170 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
172 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
180 Mollakkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte und (wenn
181 vorhanden) die siebte Stufe.
183 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
185 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
194 Verminderter Akkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte, fünfte
195 und (wenn vorhanden) die siebte Stufe.
197 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
199 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
207 Übermäßiger Akkord: Dieser Modifikator erhöht die fünfte Stufe.
209 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
211 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
219 Großer Septakkord: Dieser Modifikator fügt eine erhöhte siebe
220 Stufe hinzu. @code{7} nach dem @code{maj} ist optional. NICHT
221 benutzen, um einen Durdreiklang zu notieren.
223 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
225 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
234 @ref{Common chord modifiers}.
240 @node Extended and altered chords
241 @unnumberedsubsubsec Extended and altered chords
243 @cindex erweiterte Akkorde
244 @cindex veränderte Akkorde
246 Akkordstrukturen können im Akkordmodus beliebig komplex konstruiert
247 werden. Die Modifikatoren können benutzt werden, um den Akkord zu
248 erweitern, bestimmte Stufen hinzuzufügen oder zu entfernen, Stufen
249 zu erhöhen oder zu erniedrigen und Bassnoten hinzuzufügen bzw.
250 Umgkehrungen zu erzeugen.
252 Die erste Zahl, die auf den Doppelpunkt folgt, wird als @qq{Bereich}
253 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
254 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonstufe) erreicht ist. Wenn
255 der Bereich keine Terz ist (also etwa 6), dann werden Terzen bis
256 zur höchst möglichen Terz unter dem Bereich gestapelt, und der
257 Endton des Bereichs wird hinzugefügt. Der größtmögliche Wert ist
258 13. Jeder größere Werte wird als 13 interpretiert.
260 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
270 Sowhohl @code{c:5} als auch @code{c} erzeugen einen D-Dur-Dreiklang.
272 Da eine unveränderte 11 nicht gut klingt, wenn sie mit einer
273 unveränderten 13 zusammenklingt, wird die 11 von einem @code{:13}-Akkord
274 entfernt (es sei denn sie wird explizit verlangt).
276 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
282 @cindex Grundton eines Akkordes
283 @cindex Additionen in Akkorden
284 @cindex Subtraktion in Akkorden
285 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
286 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
288 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
289 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
290 Diese Additionen werden nach dem Bereich notiert und mit
291 Punkten voneinander getrennt.
293 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
295 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
300 Hinzugefügte Stufen können beliebig groß sein:
302 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
304 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
308 @cindex Akkordstufen, Veränderung
309 @cindex Akkordstufen, Alteration
311 Einzelne Stufen können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
312 oder verkleinert werden. Um eine Stufe zu verändert, die automatisch
313 in den Akkord aufgenommen wurde, kann sie in veränderter Form
314 nach dem Bereich hinzugefügt werden.
316 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
318 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
322 @cindex Entfernen von Stufen in Akkorden
323 @cindex Akkorde, Entfernen von Tönen
327 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
328 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
329 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
330 Tönen notiert werden. Die einzelnen zu entfernenden Töne werden
331 mit Punkten getrennt.
333 @lilypond[quote,verbatim,fragment,relative=1]
335 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
341 Sekund- und Quartakkorde können mit dem Modifikator @code{sus}
342 notiert werden. Hiermit wird die dritte Stufe aus dem Akkord
343 entfernt. Mit einer anschließenden @code{2} wird die zweite, mit
344 einer @code{4} die vierte Stufe hinzugefügt. @code{sus} entspricht
345 @code{^3} und @code{sus4} ist gleich @code{.4^3}.
347 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
349 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
353 @cindex Umgekehrungen
354 @cindex Bassnote in Akkorden
358 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
359 sowie auch zusätzliche Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
362 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim, relative=2]
370 Eine Bassnote, die zum Akkord hinzugehört, kann hinzugefügt werden,
371 anstatt dass sie aus dem Akkord entnommen wird, indem noch ein
372 Plus zwischen den Schrägstrich und die Tonhöhe gesetzt wird:
374 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
380 Akkordmodifikatoren, die benutzt werden können, um eine große
381 Anzahl an Standardakkorden zu erzeugen, werden gezeigt in
382 @ref{Common chord modifiers}.
386 @ref{Common chord modifiers}.
393 Jede Stufe kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
394 Im folgenden Beispiel wird ein erweiterter Akkord erstellt,
395 weil @code{5+} zuletzt gelesen wird.
398 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
404 Nur die zweite Umkehrung kann erstellt werden, indem eine
405 Bassnote hinzugefügt wird. Die erste Umkehrung erfordert, dass
406 der Grundton des Akkordes geändert wird.
408 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
410 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
415 @node Displaying chords
416 @subsection Displaying chords
418 Akkorde können zusätzlich zur üblichen Notation als Töne auf
419 einem Notensystem auch mit einem Akkordsymbol gesetzt werden.
422 * Printing chord names::
423 * Customizing chord names::
426 @node Printing chord names
427 @unnumberedsubsubsec Printing chord names
431 @cindex Akkordsymbole
432 @cindex Akkordbezeichnungen
433 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
434 @cindex Symbole, Akkord-
436 Akkordsymbole anstelle der Noten werde im @code{ChordNames}-Kontext
439 @lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
447 Die Akkorde können entweder als simultane Noten oder unter Einsatz
448 des Akkordmodus (@code{chordmode}) notiert werden. Der angezeigte
449 Akkord ist der gleiche, es sei denn, Umgkehrungen oder zusätzliche
450 Basstöne werden notiert:
452 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
473 @code{\chords @{ ... @}} ist eine Kurznotation für die Bezeichnung
474 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
476 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
482 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right, relative=1]
492 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
493 {showing-chords-at-changes.ly}
495 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
496 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
498 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
499 {simple-lead-sheet.ly}
507 @ref{Writing music in parallel}.
512 Referenz der Interna:
513 @rinternals{ChordNames},
514 @rinternals{ChordName},
515 @rinternals{Chord_name_engraver},
516 @rinternals{Volta_engraver},
517 @rinternals{Bar_engraver}.
521 Akkorde, die Umkehrungen oder zusätzliche Basstöne beinhalten,
522 werden nicht richtig bezeichnet, wenn sie im Notenmodus notiert
527 @node Customizing chord names
528 @unnumberedsubsubsec Customizing chord names
530 @cindex Anpassen von Akkordsymbolen
531 @cindex Akkordsymbole, anpassen
533 Es gibt kein allein gültiges System zur Benennung von Akkorden.
534 Unterschiedliche Musiktraditionen benutzen unterschiedliche Bezeichnungen
535 für die gleichen Akkorde. Es gibt zusätzlich auch unterschiedliche
536 Symbole, die für den gleichen Akkord angezeigt werden können. Die
537 Bezeichnungen und dargestellten Symbole können angepasst werden.
539 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
540 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ref{Literature list}).
541 vorgeschlagen wurden. Das Benennungssystem für die Akkorde kann
542 verändert werden, wie weiter unten gezeigt wird. Ein alternatives
543 Notationssystem für Jazzakkorde ist auch erhältlich. Die
544 Ignatzek und die alternative Jazznotation finden sich in der Tabelle in
545 @ref{Chord name chart}.
547 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
548 @c Make short example in docs, then move longer example to
549 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
551 Zusätzlich zu den unterschiedlichen Bezeichnungssystemen werden
552 unterschiedliche Notenbezeichnungen für die Grundtöne.
553 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
554 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
555 setzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
558 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
560 Wenn keine der definierten Einstellungen zum gewünschten Ergebnis
561 führt, kann die Anzeige des Akkordsymbols durch die folgenden
562 Eigenschaften verändert werden:
566 @funindex chordRootNamer
570 Das Akkordsymbol wird normalerweise als Buchstabe des Grundtons mit
571 optionaler Alteration dargestellt. Die Interpretation
572 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Funktion
573 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
574 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
575 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
578 @funindex majorSevenSymbol
580 @item majorSevenSymbol
582 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
583 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
584 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
586 @funindex chordNoteNamer
590 Wenn das Akkordsymbol zusätzliche Tonhöhen enthält, die nicht den
591 Grundton darstellen (etwa eine zusätzliche Bassnote), wird diese
592 Funktion eingesetzt, um die zusätzliche Tonhöhe auszugeben.
593 In den Standardeinstellungen wird die Tonhöhe mit der
594 @code{chordRootNamer}-Funktion gesetzt. Die
595 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann dieses Verhalten
596 verändern und etwa den Basston etwa als Kleinbuchstaben darstellen.
598 @funindex chordNameSeparator
600 @item chordNameSeparator
602 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
603 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
604 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann ein beliebiges Zeichen für
605 den Trenner benutzt werden.
607 @funindex chordNameExceptions
609 @item chordNameExceptions
611 Diese Funktion ist eine Liste mit Paaren. Das erste Objekt eines
612 Paares ist eine Anzahl von Tonhöhen, die die Stufen eines Akkordes
613 definieren. Das zweite Objekt ist eine Beschriftung, die nach
614 @code{chordRootNamer} ausgegeben wird, um das Akkordsymbol zu
617 @funindex chordPrefixSpacer
619 @item chordPrefixSpacer
621 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
622 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
623 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
624 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
625 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
630 @funindex major seven symbols
631 @code{\whiteTriangleMarkup},
632 @code{\blackTriangleMarkup},
633 @funindex \germanChords
634 @code{\germanChords},
635 @funindex \semiGermanChords
636 @code{\semiGermanChords},
637 @funindex \italianChords
638 @code{\italianChords},
639 @funindex \frenchChords
640 @code{\frenchChords}.
645 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
646 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
647 {chord-name-exceptions.ly}
649 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
650 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
651 {chord-name-major7.ly}
653 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
654 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
656 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
657 {volta-below-chords.ly}
659 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
660 {changing-chord-separator.ly}
665 @ref{Chord name chart},
666 @ref{Common chord modifiers}.
668 Installierte Dateien:
669 @file{scm/@/chords@/-ignatzek@/.scm},
670 @file{scm/@/chord@/-entry@/.scm},
671 @file{ly/@/chord@/-modifier@/-init@/.ly}.
676 @c Internals Reference:
681 Akkordsymbole werden von den Tonhöhenbezeichnungen innerhalb des
682 Akkordes und der Information über die Akkordstruktur, die innerhalb
683 von @code{\chordmode} notiert wurde, bestimmt. Wenn der direkte
684 Notenmodus benutzt wird, stammen unerwünschte Bezeichnungen daher,
685 dass Umgkehrungen und zustätzliche Bassnoten nicht richtig
686 interpretiert werden.
688 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
689 myChords = \relative c' {
690 \chordmode { c1 c/g c/f }
691 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
694 \new ChordNames { \myChords }
695 \new Staff { \myChords }
703 @subsection Figured bass
705 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
707 Generalbassnotation kann dargestellt werden.
710 * Introduction to figured bass::
711 * Entering figured bass::
712 * Displaying figured bass::
716 @node Introduction to figured bass
717 @unnumberedsubsubsec Introduction to figured bass
719 @cindex Basso continuo
721 @cindex Bezifferter Bass
722 @cindex Continuo, Generalbass
724 @c TODO: musicological blurb about FB
726 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation, auch als
727 Basso Continuo bezeichnet, zur Verfügung.
729 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
731 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
734 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
742 Die Unterstützung für Generalbass besteht aus zwei Teilen: Es gibt
743 einen Eingabe-Modus, aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode},
744 in dem Ziffern für den Bass als Nummern eingegeben werden können,
745 und einen Kontext @code{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die
746 entsprechenden @code{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
747 Generalbass kann auch in einem @code{Staff}-Kontext dargestellt
750 @code{\figures@{ ... @}} ist eine Kurznotation für
751 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
753 Auch wenn die Unterstützung für Generalbass auf den ersten Blick
754 wie die Akkordunterstützung ausschauen mag, ist sie sehr viel
755 einfacher. @code{\figuremode} speichert einfach die Zahlen und der
756 @code{FiguredBass}-Kontext setzt sie in der Form, wie sie notiert
757 wurden. Sie werden nicht in Tonhöhen umgewandelt.
761 @rglos{figured bass}.
767 @node Entering figured bass
768 @unnumberedsubsubsec Entering figured bass
770 @code{\figuremode} (Zahlenmodus) wird benutzt, um den Eingabemodus
771 auf den Zahlenmodus umzustellen. Mehr Information zu unterschiedlichen
772 Eingabemodi findet sich in @ref{Input modes}.
774 Im Zahlenmodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
775 @code{<} and @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
778 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
786 Versetzungszeichen (inklusive Auflösungszeichen) können hinzugefügt
789 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
791 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
795 Übermäßige und verminderte Stufen können dargestellt werden:
797 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
803 Ein Schrägstrich von links nach rechts (üblicherweise für erhöhte
804 Sexten benutzt) kann erstellt werden:
806 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
812 Vertikaler Platz und Klammern können zu den Zahlen hinzugefügt
815 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
821 Beliebiger Text kann als Zahl notiert werden:
823 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
825 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
829 Es ist auch möglich, Fortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
831 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
839 \bassFigureExtendersOn
840 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
841 \bassFigureExtendersOff
842 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
848 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt, es sei denn, die Linie wird explizit beendet.
850 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
853 \bassFigureExtendersOn
854 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
863 Die folgende Tabelle zeigt die vorhandenen Zahlenmodifikatoren:
865 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
879 @lilypond[line-width=4\cm]
881 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
888 Augmented and diminished steps
890 @lilypond[line-width=4\cm]
901 @lilypond[line-width=4\cm]
910 End of continuation line
912 @lilypond[line-width=4\cm]
915 \bassFigureExtendersOn
916 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
928 @cindex Generalbass Fortsetzungslinie
929 @code{\bassFigureExtendersOn},
930 @code{\bassFigureExtendersOff}.
935 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
936 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
943 Referenz der Interna:
944 @rinternals{BassFigure},
945 @rinternals{BassFigureAlignment},
946 @rinternals{BassFigureLine},
947 @rinternals{BassFigureBracket},
948 @rinternals{BassFigureContinuation},
949 @rinternals{FiguredBass}.
953 @node Displaying figured bass
954 @unnumberedsubsubsec Displaying figured bass
956 Generalbass kann mit dem @code{FiguredBass}-Kontext, aber auch in
957 den meisten anderen @code{Staff}-Kontexten dargestellt werden.
959 Wenn die Ziffern im @code{FiguredBass}-Kontext dargestellt werden,
960 ist die vertikale Position der Ziffern unabhängig von den Noten
961 des paralellen Systems.
963 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
977 In diesem Beispiel muss der @code{FiguredBass}-Kontext explizit
978 erstellt werden, damit kein zusätzliches (leeres) Notensystem
981 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
982 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
985 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
992 %% Put notes on same Staff as figures
993 \context Staff = myStaff
1001 Wenn Generalbass zu einem vorhandenen System hinzugefügt wird, ist
1002 es möglich, die Ziffern über oder unter dem System anzuzeigen:
1004 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1006 \new Staff = myStaff
1009 \bassFigureStaffAlignmentDown
1012 %% Put notes on same Staff as figures
1013 \context Staff = myStaff
1024 Referenz der Interna:
1025 @rinternals{BassFigure},
1026 @rinternals{BassFigureAlignment},
1027 @rinternals{BassFigureLine},
1028 @rinternals{BassFigureBracket},
1029 @rinternals{BassFigureContinuation},
1030 @rinternals{FiguredBass}.
1034 Um sicherzugehen, dass die Fortsetzungslinien funktionieren, sollte
1035 der gleiche Rhythmus für die Bassfiguren und die eigentlichen
1036 Noten der Bassstimme benutzt werden.
1038 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote]
1042 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1045 \bassFigureExtendersOn
1046 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1047 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1048 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1054 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1057 \bassFigureExtendersOn
1058 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1060 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1065 Wenn Fortsetzungslinien eingesetzt werden, können aufeinander
1066 folgende Bezifferungen mit der selben Zahl in einer anderen
1067 Position dazu führen, dass sich die Reihenfolge der Zahlen
1070 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1074 \bassFigureExtendersOn
1075 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1080 Um dieses Problem zu umgehen, kann die Fortsetzungslinie nach der
1081 Bezifferung, mit der die Linie beginnen soll, angeschaltet und
1082 am Ende der Linie wieder ausgeschaltet werden.
1084 @lilypond[verbatim,ragged-right,fragment,quote,relative=1]
1089 \bassFigureExtendersOn
1091 \bassFigureExtendersOff