1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
3 Translation of GIT committish: e5a609e373eae846857f9a6d70a402a3d42b7d94
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes.
12 @c Translators: Till Paala
14 @node Notation von Gesang
15 @section Notation von Gesang
16 @translationof Vocal music
18 @lilypondfile[quote]{vocal-headword.ly}
20 Dieser Abschnitt erklärt, wie Vokalmusik gesetzt werden kann und
21 die Silben von Gesangstext an den Noten ausgerichtet werden.
24 * Übliche Notation für Vokalmusik::
25 * Techniken für die Gesangstextnotation::
30 * Psalmengesänge und Hymnen::
35 @node Übliche Notation für Vokalmusik
36 @subsection Übliche Notation für Vokalmusik
37 @translationof Common notation for vocal music
39 Dieser Abschnitt erklärt Eigenheiten und Probleme, die die meisten Arten
40 an Vokalmusik gemeinsam haben.
43 * Referenz für Vokalmusik::
45 * Text an einer Melodie ausrichten::
46 * Automatische Silbendauern::
47 * Manuelle Silbendauern::
48 * Mehrere Silben zu einer Note::
49 * Mehrere Noten zu einer Silbe::
50 * Fülllinien und Trennstriche::
54 @node Referenz für Vokalmusik
55 @unnumberedsubsubsec Referenz für Vokalmusik
56 @translationof References for vocal music
58 Dieser Abschnitt, wo man Lösungen zu den Problemen finden kann, die bei
59 der Notation von Gesang mit Text auftreten können.
64 Die meisten Vokalmusikstile benutzen Text für den Gesangstext. Eine
65 Einleitung hierzu findet sich in @rlearning{Einfache Lieder setzen}.
68 Vokalmusik braucht oft die Benutzung von Textbeschriftung (dem
69 @code{markup}-Modus) für den Gesangstext oder andere Textelemente
70 (Namen von Figuren usw.). Die entsprechende Syntax ist beschrieben in
71 @ref{Textbeschriftung (Einleitung)}.
74 @q{Ambitus} können zu Beginn der Stimmen hinzugefügt werden, dies findet
79 Dynamikbezeichnung werden normalerweise unter das Notensystem platziert,
80 aber in Chormusik werden sie normalerweise über das Notensystem notiert,
81 um Platz für den Text zu schaffen. Siehe @ref{Partiturbeispiele für Chormusik}.
90 @rlearning{Einfache Lieder setzen}.
93 @ref{Textbeschriftung (Einleitung)},
95 @ref{Partiturbeispiele für Chormusik}.
101 @node Eingabe von Text
102 @unnumberedsubsubsec Eingabe von Text
103 @translationof Entering lyrics
108 @cindex Leerzeichen, Gesangstext
109 @cindex Anführungszeichen, Gesangstext
110 @cindex Formatierung von Gesangstext
111 @cindex Gesangstext, Formatierung
113 Gesangstext muss in einem speziellen Modus notiert werden.
114 Der Gesangstextmodus kann mit der Umgebung @code{\lyricmode}
115 angegeben werden, oder indem @code{\addlyrics} bzw.
116 @code{\lyricsto} eingesetzt wird. In diesem Modus kann
117 Text mit Akzenten und Satzzeichen notiert werden, und das
118 Programm liest @code{d} nicht als die Tonhöhe @notation{D},
119 sondern als eine Silbe Text. Anders gesagt:
120 Silben werden wie Noten notiert, aber die Tonhöhen werden
126 \lyricmode @{ Gern4 hätt’4 ich4 dich4 lieb!2 @}
129 Es gibt zwei generelle Methoden, die horizontale Orientierung der
130 Textsilben anzugeben, entweder indem ihre Dauer angegeben wird,
131 wie oben in dem Beispiel, oder indem die Silben automatisch an den
132 Noten ausgerichtet werden. Dazu muss entweder @code{\addlyrics}
133 oder @code{\lyricsto} eingesetzt werden. Die erste Methode ist
134 beschrieben in @ref{Manuelle Silbendauern}, die zweite in
135 @ref{Automatische Silbendauern}.
137 Ein Wort oder eine Silbe beginnt mit einem alphabetischen Zeichen
138 (inklusive einige andere Zeichen, siehe unten) und
139 endet mit einem Leerzeichen oder einer Zahl. Die folgenden Zeichen
140 in der Silbe können beliebig sein, außer Leerzeichen und Zahlen.
142 Jedes Zeichen, das nicht Leerzeichen noch Zahl ist, wird als Bestandteil
143 der Silbe angesehen. Eine Silbe kann also auch mit @code{@}} enden,
144 was oft zu dem Fehler
147 \lyricmode @{ lah- lah@}
151 führen kann. Hier wird @code{@}} als Teil der letzten Silbe gerechnet, so
152 dass die öffnende Klammer keine schließende Klammer hat und die Eingabedatei
153 nicht funktioniert. Klammern sollten deshalb immer von Leerzeichen umgeben
157 \lyricmode @{ lah lah lah @}
160 @cindex Override im Gesangstextmodus
161 @cindex Anpassungen im Gesangstextmodus
162 @funindex \override in \lyricmode
164 Auch ein Punkt, der auf eine Silbe folgt, wird in die Silbe inkorporiert.
165 Infolgedessen müssen auch um Eigenschaftsbezeichnungen Leerzeichen gesetzt
166 werden. Ein Befehl heißt also @emph{nicht}:
169 \override Score.LyricText.font-shape = #'italic
176 \override Score.LyricText.font-shape = #'italic
179 Punkte, Gesangstext mit Akzenten, verschiedene lateinische und nicht-lateinische
180 Zeichen sowie auch etwa Sonderzeichen (wie ein Herz-Symbol) können direkt in
181 die Notationsdatei geschrieben werden. Es muss dabei sichergestellt werden, dass
182 die Datei in der UTF-8-Kodierung gespeichert wird. Zu mehr Information siehe
185 @lilypond[quote,verbatim]
186 \relative { d''8 c16 a bes8 f e' d c4 }
187 \addlyrics { „Schad’ um das schö -- ne grü -- ne Band, }
190 Normale Anführungszeichen können im Gesangstext auch benutzt werden, aber sie
191 müssen mit einem Backslash und weiteren Anführungszeichen begleitet werden:
193 @lilypond[quote,verbatim]
194 \relative { \time 3/4 e'4 e4. e8 d4 e d c2. }
195 \addlyrics { "\"I" am so lone -- "ly,\"" said she }
198 Die vollständige Definition des Anfangs eines Wortes in LilyPond ist etwas
199 komplizierter. Ein Wort im Gesangstextmodus beginnt mit einem alphabetischen
200 Zeichen, @code{_}, @code{?}, @code{!}, @code{:},
201 @code{'}, den Kontrollzeichen @code{^A} bis @code{^F},
202 @code{^Q} bis @code{^W}, @code{^Y}, @code{^^}, einem beliebigen 8-bit-Zeichen
203 mit einem ASCII-Code größer als 127 oder einer zwei-Zeichen-Kombination aus
204 einem Backslash, gefolgt von @code{`}, @code{'}, @code{"} oder @code{^}.
206 @c " to balance double quotes for not-so-bright context-sensitive editors
208 Man hat sehr gut Möglichkeiten, die Erscheinung des Gesangstextes zu
209 beeinflussen, wenn man dafür Textbeschriftungsbefehle einsetzt. Siehe
210 hierzu @ref{Text formatieren}.
213 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
214 {formatting-lyrics-syllables.ly}
221 @ref{Automatische Silbendauern},
224 @ref{Manuelle Silbendauern},
225 @ref{Text formatieren},
228 Referenz der Interna:
229 @rinternals{LyricText}.
235 @node Text an einer Melodie ausrichten
236 @unnumberedsubsubsec Text an einer Melodie ausrichten
237 @translationof Aligning lyrics to a melody
239 @cindex @code{associatedVoice}
240 @cindex Gesangstext, an Melodie ausgerichtet
241 @cindex Text, an Melodie ausgerichtet
247 Gesangstext wird gesetzt, wenn er in einem @code{Lyrics}-Kontext
248 ausgewertet wird, siehe @ref{Was sind Kontexte?}.
251 \new Lyrics \lyricmode @{ @dots{} @}
254 Gesangstext kann an einer Melodie auf zwei Arten ausgerichtet werden:
259 Gesangstext kann automatisch ausgerichtet werden, wobei die Dauern
260 von einer Notenstimme oder (in besonderen Umständen) von einer
261 assoziierten Melodie übernommen werden. Das geschieht mit
262 @code{\addlyrics}, @code{\lyricsto} oder indem man die
263 @code{associatedVoice}-Eigenschaft einsetzt. Mehr Informationen
264 in @ref{Automatische Silbendauern}.
266 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
270 \new Voice = "one" \relative {
272 c''4 b8. a16 g4. r8 a4 ( b ) c2
274 \new Voice = "two" \relative {
280 % takes durations and alignment from notes in "one"
281 \new Lyrics \lyricsto "one" {
282 Life is __ _ love, live __ life.
285 % takes durations and alignment from notes in "one" initially
286 % then switches to "two"
287 \new Lyrics \lyricsto "one" {
289 \set associatedVoice = "two" % must be set one syllable early
290 sins and sor -- rows grow.
295 Die erste Strophe zeigt, wie normalerweise Text gesetzt wird.
297 Die zweite Strophe zeigt, wie die Stimme (@code{Voice}), von der
298 die Dauern entnommen werden, geändert werden kann. Das ist nützlich,
299 wenn der Text unterschiedlicher Strophen die Noten auf unterschiedliche
300 Weise füllt und alle Dauern als @code{Voice}-Kontexte vorhanden sind.
301 Zu mehr Details siehe @ref{Strophen}.
304 Gesangstext kann unabhängig von den Notendauern platziert werden,
305 indem man die Dauern der Silben explizit vorgibt und den Text
306 innerhalb von @code{\lyricmode} notiert:
308 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
310 \new Voice = "one" \relative {
312 c''4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
315 % uses previous explicit duration of 2;
316 \new Lyrics \lyricmode {
320 % explicit durations, set to a different rhythm
321 \new Lyrics \lyricmode {
322 Life4 is love,2. live4 life.2
327 Die erste Strophe wird nicht an den Noten ausgerichtet, weil die
328 Dauern nicht angegeben sind, und der erste Wert 2 für alle Silben
331 Die zweite Strophe zeigt, dass die Silben sehr unabhängig von den Noten
332 notiert werden können. Das ist nützlich, wenn der Text von verschiedenen
333 Strophen die Noten auf unterschiedliche Weise füllt, aber die Dauer nicht
334 in einem Noten-Kontext vorhanden ist. Mehr Details finden sich in
335 @ref{Manuelle Silbendauern}. Diese Technik ist auch nützlich, wenn man
336 Dialog zu einer Musik setzt; ein Beispiel hierzu findet sich in
337 @ref{Dialog zur Musik}.
339 Wenn Text auf diese Weise eingegeben wird, werden die Silben links an den
340 Noten ausgerichtet, können aber auch zentriert werden, indem man eine
341 assoziierte Stimme angibt, wenn eine existiert. Zu Einzelheiten siehe
342 @ref{Manuelle Silbendauern}.
347 @rlearning{Text an einer Melodie ausrichten}.
350 @ref{Was sind Kontexte?},
351 @ref{Automatische Silbendauern},
353 @ref{Manuelle Silbendauern},
354 @ref{Dialog zur Musik}.
356 Referenz der Interna:
360 @node Automatische Silbendauern
361 @unnumberedsubsubsec Automatische Silbendauern
362 @translationof Automatic syllable durations
364 @cindex automatische Ausrichtung von Silben
365 @cindex Gesangstext, Ausrichtung
366 @cindex Ausrichtung von Gesangstext
370 Die Silben des Gesangstextes können automatisch an einer
371 Melodie ausgerichtet werden. Das ist auf drei Arten möglich:
376 indem man einen benannten @code{Voice}-Kontext mit der Melodie durch
377 @code{\lyricsto} zuweist,
380 indem man den Gesangstext mit @code{\addlyrics} beginnt und direkt nach
381 dem @code{Voice}-Kontext mit der Melodie notiert,
384 indem man die @code{associatedVoice}-Eigenschaft definiert, sodass man
385 die Ausrichtung des Gesangstextes zwischen verschiedenen benannten
386 @code{Voice}-Kontexten gewechselt werden.
390 In allen drei Methoden können Bindestriche zwischen den Silben
391 oder Fülllinien hinter einem Wortende gezogen werden. Zu Einzelheiten
392 siehe @ref{Fülllinien und Trennstriche}.
394 Der @code{Voice}-Kontext, der die Melodie enthält, an der der Text
395 ausgerichtet werden soll, darf noch nicht @qq{gestorben} sein, weil
396 sonst aller Text danach verloren geht. Das kann passieren, wenn es
397 Strecken gibt, in denen die Stimme pausiert. Zu Methoden, wie man Kontexte
398 am Leben erhält, siehe @ref{Kontexte am Leben halten}.
400 @subheading @code{\lyricsto} Benutzen
405 Gesangstext kann an einer Melodie automatisch ausgerichtet werdne, indem
406 man den beannten @code{Voice}-Kontext mit der Melodie durch den Befehl
407 @code{\lyricsto} angibt:
409 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
411 \new Voice = "melody" {
414 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
421 Damit wird der Text an den Noten des benannten @code{Voice}-Kontextes
422 ausgerichtet, der schon vorher existieren muss. Aus diesem Grund
423 wird der @code{Voice}-Kontext normalerweise zuerst definiert, gefolgt
424 vom @code{Lyrics}-Kontext. Der Gesangstext selber folgt dem
425 @code{\lyricsto}-Befehl. Der @code{\lyricsto}-Befehl ruft den
426 Gesangstextmodus automatisch auf, sodass man @code{\lyricmode} in diesem
427 Fall auslassen kann. Standardmäßig werden die Silben unter den Noten
428 angeordnet. Für andere Optionen siehe @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
431 @subheading @code{\addlyrics} benutzen
435 Der @code{\addlyrics}-Befehl ist eigentlich nur eine Abkürzung für eine
436 etwas kompliziertere LilyPond-Struktur, den man manchmal aus Bequemlichkeit
441 \addlyrics @{ Gesangstext @}
445 bedeutet das Gleiche wie
448 \new Voice = "bla" @{ Noten @}
449 \new Lyrics \lyricsto "bla" @{ Gesangstext @}
454 @lilypond[verbatim,quote]
457 \relative { c'2 e4 g2. }
458 \addlyrics { play the game }
462 Weitere Strophen können mit weiteren @code{\addlyrics}-Abschnitten
465 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
468 \relative { c'2 e4 g2. }
469 \addlyrics { play the game }
470 \addlyrics { speel het spel }
471 \addlyrics { joue le jeu }
475 Der Befehl @code{\addlyrics} kann keine polyphonen Situationen bewältigen.
476 In diesen Fällen sollen man @code{\lyricsto} benutzen.
479 @subheading @code{associatedVoice} benutzen
481 Die Melodie, an die der Gesangstext ausgerichtet wird, kann durch Setzen der
482 @code{associatedVoice}-Eigenschaft geändert werden:
485 \set associatedVoice = #"lala"
489 Der Wert der Eigenschaft (hier @code{"lala"}) ist die Bezeichnung eines
490 @code{Voice}-Kontextes. Aus technischen Gründen muss der @code{\set}-Befehl
491 eine Silbe vor der Silbe gesetzt werden, auf die er wirken soll.
493 Ein Beispiel demonstiert das:
495 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
499 \new Voice = "one" \relative {
501 c''4 b8. a16 g4. r8 a4 ( b ) c2
503 \new Voice = "two" \relative {
508 % takes durations and alignment from notes in "one" initially
509 % then switches to "two"
510 \new Lyrics \lyricsto "one" {
512 \set associatedVoice = "two" % must be set one syllable early
513 sins and sor -- rows grow.
520 @ref{Fülllinien und Trennstriche},
521 @ref{Kontexte am Leben halten},
522 @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
526 @node Manuelle Silbendauern
527 @unnumberedsubsubsec Manuelle Silbendauern
528 @translationof Manual syllable durations
530 In komplexer Vokalmusik kann es nötig sein, den Gesangstext vollkommen
531 unabhängig von den Noten zu positionieren. In diesem Fall sollte man
532 nicht @code{\addlyrics} bzw. @code{\lyricsto} benutzen, und auch keine
533 @code{associatedVoice} definieren. Die Silben werden wie Noten notiert
534 -- indem die Tonhöhen durch den Text der Silbe ersetzt werden -- und
535 die Dauer jeder Silbe muss angegeben werden.
537 Standardmäßig werden die Silben links am entsprechenden musikalischen Moment
538 ausgerichtet. Bindestriche zwischen den Silben können wie üblich
539 gezogen werden, aber Fülllinien hinter dem Wortende können nicht gezogen
540 werden, wenn es keine mit dem Text verknüpfte Melodie gibt.
544 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
546 \new Voice = "melody" {
550 \new Lyrics \lyricmode {
556 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
578 Diese Technik ist nützlich, wenn man Dialog zur Musik schreiben will, siehe
579 @ref{Dialog zur Musik}.
581 Um Silben an den Noten des entsprechenden musikalischen Moments zu zentrieren,
582 muss @code{associatedVoice} auf die Bezeichnung des Stimmen-Kontext eingestellt
583 werden, in dem sich die Noten befinden. Wenn @code{associatedVoice} definiert
584 ist, können doppelte Bindestriche zwischen Silben und doppelte Unterstriche
585 hinter Wörtern für Fülllinien benutzt werden:
587 @lilypond[relative=1,verbatim,quote]
589 \new Voice = "melody" {
593 \new Lyrics \lyricmode {
594 \set associatedVoice = #"melody"
602 @ref{Dialog zur Musik},
603 @ref{Kontexte am Leben halten}.
605 Referenz der Interna:
610 @node Mehrere Silben zu einer Note
611 @unnumberedsubsubsec Mehrere Silben zu einer Note
612 @translationof Multiple syllables to one note
616 @cindex Bindebogen, Gesangstext
617 @cindex Anführungsstriche, Gesangstext
618 @cindex Leerzeichen, Gesangstext
620 Um mehr als eine Silbe zu einer Note zuzuordnen, können die Silben
621 mit geraden Anführungszeichen (@code{"}) umgeben werden oder ein
622 Unterstrich (@code{_}) benutzt werden, um ein Leerzeichen zwischen
623 Silben zu setzen. Mit der Tilde (@code{~}) kann ein Bindebogen
626 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
628 \relative { \autoBeamOff
629 r8 b' c fis, fis c' b e, }
630 \addlyrics { Che_in ques -- ta_e_in quel -- l'al -- tr'on -- da }
631 \addlyrics { "Che in" ques -- "ta e in" quel -- l'al -- tr'on -- da }
632 \addlyrics { Che~in ques -- ta~e~in quel -- l'al -- tr'on -- da }
637 Referenz der Interna:
638 @rinternals{LyricCombineMusic}.
641 @node Mehrere Noten zu einer Silbe
642 @unnumberedsubsubsec Mehrere Noten zu einer Silbe
643 @translationof Multiple notes to one syllable
646 @cindex Phrasierung, Gesang
648 @funindex \melismaEnd
650 Öfters, insbesondere in Alter Musik, wird eine einzige Silbe zu mehreren Noten gesungen, was als Melisma bezeichnet wird. Die Silbe eines Melismas wird
651 normalerweise links an der ersten Note des Melismas ausgerichtet.
653 Melismen können direkt im Gesangstext definiert werden, indem
654 ein Unterstrich (@code{_}) für jede Note notiert wird, die
655 übersprungen werden soll.
657 Wenn ein Melisma an einer Silbe auftritt, die nicht die letzte eines
658 Wortes ist, wird diese Silbe mit der folgenden durch wiederholte Trennstriche
659 verbunden. Dies wird notiert, indem man zwei Trennstriche (@w{@code{--}})
660 nach der Silbe notiert.
662 Wenn ein Melisma an der letzten Silbe eines Wortes auftritt, wird eine
663 Fülllinie vom Ende der Silbe bis zur letzten Note des Melismas gezeichnet.
664 Das wird durch zwei Unterstriche (@code{__}) nach der Silbe notiert.
666 Es gibt fünf Arten, auf die ein Melisma angezeigt werden kann:
671 Melismen werden automatisch zu Noten erstellt, die übergebunden sind:
673 @lilypond[quote,verbatim]
675 \new Voice = "melody" \relative {
681 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
688 Melismen können automatisch aus den Noten erstellt werden, indem man Legatobögen
689 über den Noten eines Melismas notiert. Auf diese Weise wird Gesangstext
690 üblicherweise notiert:
692 @lilypond[quote,verbatim]
694 \new Voice = "melody" \relative {
699 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
705 Dabei ist zu beachten, dass Phrasierungsbogen die Erstellung eines
706 Melsima nicht beeinflussen.
709 Noten werden als ein Melisma betrachtet, wenn sie manuell mit einem Balken
710 versehen werden, vorausgesetzt, dass die automatische Bebalkung ausgeschaltet
711 ist. Siehe @ref{Einstellung von automatischen Balken}.
713 @lilypond[quote,verbatim]
715 \new Voice = "melody" \relative {
721 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
727 Diese Methode eignet sich natürlich nicht für Noten, die länger als
731 Eine Gruppe von Noten ohne Legatobogen werden als Melisma betrachtet,
732 wenn sie zwischen @code{\melisma} und @code{\melismaEnd} eingeschlossen
735 @lilypond[quote,verbatim]
737 \new Voice = "melody" \relative {
745 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
752 Ein Melisma kann auch ausschließlich im Gesangstext notiert werden, indem man
753 einzlene Unterstriche (@code{_}) für jede Note eingibt, die zum Melisma
754 hinzugefügt werden soll.
756 @lilypond[verbatim, quote]
758 \new Voice = "melody" \relative {
763 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
764 Ky -- ri -- _ _ _ e __ _ _
771 Man kann durchaus auch Binde- und Legatobögen sowie manuelle Balken
772 benutzen, ohne dass sie Melismen bezeichnen, wenn
773 @code{melismaBusyProperties} aufgerufen wird:
775 @lilypond[verbatim,quote]
777 \new Voice = "melody" \relative {
779 \set melismaBusyProperties = #'()
783 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
784 Ky -- ri -- e e -- le -- i -- son
789 Andere Einstellungen für @code{melismaBusyProperties} können bneutzt
790 werden, um nur eine Auswahl von Binde-, Legatobögen und Balken zur
791 automatischen Melismenerkennung gelten zu lassen. Siehe
792 @code{melismaBusyProperties} in @rinternals{Tunable context properties}.
794 Alternativ kann auch @code{ignoreMelismata} auf wahr gesetzt werden,
795 wenn alle Melisma-Bezeichnungen ignoriert werden sollen, siehe
796 @ref{Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus}.
798 Wenn ein Melisma während einer Passage benötigt wird, in der
799 @code{melismaBusyProperties} aktiviert ist, kann es durch einen
800 einzelnen Unterstrich im Gesangstext für jede Note des Melismas
803 @lilypond[verbatim,quote]
805 \new Voice = "melody" \relative {
807 \set melismaBusyProperties = #'()
811 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
812 Ky -- ri -- _ e __ _ _ _
830 @rlearning{Text an einer Melodie ausrichten}.
833 @ref{Kontexte am Leben halten},
834 @ref{Automatische Silbendauern},
835 @ref{Einstellung von automatischen Balken},
836 @ref{Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus}.
839 @rinternals{Tunable context properties}.
843 Fülllinien zu Melismen werden nicht automatisch erkannt, sondern müssen
844 manuell gesetzt werden.
847 @node Fülllinien und Trennstriche
848 @unnumberedsubsubsec Fülllinien und Trennstriche
849 @translationof Extenders and hyphens
854 @c leave this as samp. -gp
855 Wenn die letzte Silbe eines Wortes auf ein Melisma fällt, wird
856 das Melisma oft mit einer langen horizontalen Linie angezeigt,
857 die nach dem Wort beginnt und mit der letzten Note des Melismas
858 endet. Derartige Fülllinien werden mit einem doppelten
859 Unterstrich (@code{ __ }) eingegeben, wobei beachtet werden muss,
860 dass er von Leerzeichen umgeben ist.
862 @warning{Melismen werden mit Fülllinien angezeigt, die als doppelter
863 Unterstrich notiert sind. Kurze Melismen können auch notiert werden,
864 indem eine Note übersprungen wird. Hierzu wird ein einfacher
865 Unterstrich notiert und keine Fülllinie gezogen.}
867 @cindex Trennstriche, Gesangstext
869 @c leave this as samp. -gp
870 Zentrierte Bindestriche zwischen den einzelnen Silben werden mit
871 einem doppelten Bindestrich (@code{ -- }) eingegeben, wobei beachtet
872 werden muss, dass er von Leerzeichen umgeben ist. Der Bindestrich
873 wird zwischen den Silben zentriert und seine Länge dem Notenabstand
876 In sehr eng notierter Musik können die Bindestriche ganz wegfallen.
877 Dieses Verhalten kann aber auch unterbunden werden, wenn den Eigenschaften
878 @code{minimum-distance} (minimaler Abstand zwischen Silben) und
879 @code{minimum-length} (Wert, unterhalb von dem Bindestriche wegfallen)
880 andere Werte erhalten. Beide sind Eigenschaften von @code{LyricHyphen}.
883 Referenz der Interna:
884 @rinternals{LyricExtender},
885 @rinternals{LyricHyphen}.
888 @node Techniken für die Gesangstextnotation
889 @subsection Techniken für die Gesangstextnotation
890 @translationof Techniques specific to lyrics
892 @c TODO This whole section is to be reorganized. -vv
895 * Mit Gesangstexten und Bezeichnern arbeiten::
896 * Gesangstext vertikal verschieben::
897 * Silben horizontal verschieben::
898 * Gesangstext und Wiederholungen::
903 @node Mit Gesangstexten und Bezeichnern arbeiten
904 @unnumberedsubsubsec Mit Gesangstexten und Bezeichnern arbeiten
905 @translationof Working with lyrics and variables
907 @cindex Gesangstext, Variablen
908 @cindex Variablen, Gesangstext
910 Um Variablen zu definieren, die Gesangstext beinhalten, muss die
911 @code{\lyricmode}-Umgebung benutzt werden.
913 @lilypond[quote,verbatim]
914 musicOne = \relative {
915 c''4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
917 verseOne = \lyricmode {
918 Joy to the world, the Lord is come.
926 \new Lyrics \lyricsto "one" {
933 Dauern müssen nicht angegeben werden, wenn die Variable im Zusammenhang mit
934 @code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto} aufgerufen wird.
936 Für eine andere Anordnung oder kompliziertere Situationen bietet
937 es sich an, zuerst Systeme und Gesangstextumgebungen zu definieren, dann die
938 Hierarchie von Systemen und Gesangstextzeilen aufzustellen ohne den Gesangstext
939 selber aufzurufen, und dann den Gesangstext mit @code{\context} darunter
940 aufzurufen. Das stellt sicher, dass die Stimmen, die durch @code{\lyricsto}
941 angefordert werden, auch immer schon definiert sind. Beispielsweise:
943 @lilypond[quote,verbatim]
944 sopranoMusic = \relative { c''4 c c c }
945 contraltoMusic = \relative { a'4 a a a }
946 sopranoWords = \lyricmode { Sop -- ra -- no words }
947 contraltoWords = \lyricmode { Con -- tral -- to words }
952 \new Voice = "sopranos" {
956 \new Lyrics = "sopranos"
957 \new Lyrics = "contraltos"
959 \new Voice = "contraltos" {
963 \context Lyrics = "sopranos" {
964 \lyricsto "sopranos" {
968 \context Lyrics = "contraltos" {
969 \lyricsto "contraltos" {
980 @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
982 Referenz der Interna:
983 @rinternals{LyricCombineMusic},
987 @node Gesangstext vertikal verschieben
988 @unnumberedsubsubsec Gesangstext vertikal verschieben
989 @translationof Placing lyrics vertically
991 @cindex Platzierung von Gesangstext
992 @cindex Gesangstext, Platzierung
993 @cindex Verschiebung von Gesangstext
995 Abhängig von der Art der Musik kann der Gesangstext über oder
996 unter einem Notensystem oder zwischen zwei Systemen positioniert
997 werden. Es ist am einfachsten, den Text unter das verknüpfte
998 System zu positionieren, was man erreicht, indem man den
999 @code{Lyrics}-Kontext direkt unter dem System definiert:
1001 @lilypond[quote,verbatim]
1005 \new Voice = "melody" {
1006 \relative { c''4 c c c }
1010 \lyricsto "melody" {
1018 Gesangstext kann auch über dem System positioniert werden, indem man eine
1019 der beiden folgenden Methoden benutzt. Die einfachste (und bevorzugte)
1020 Methode ist es, die gleiche Syntax wie oben gezeigt einzusetzen und die
1021 Position des Gesangstextes explizit anzugeben:
1023 @lilypond[quote,verbatim]
1026 \new Staff = "staff" {
1027 \new Voice = "melody" {
1028 \relative { c''4 c c c }
1031 \new Lyrics \with { alignAboveContext = "staff" } {
1032 \lyricsto "melody" {
1040 Alternativ kann auch ein zweistufiger Prozess benutzt werden. Zuerst
1041 wird der Gesangstextkontext definiert (ohne jeglichen Inhalt), bevor
1042 Stimm- und Systemkontexte definiert wurden. Dann wird der
1043 @code{\lyricsto}-Befehl nach der Definition der Stimme, auf die er
1044 verweist, mit @code{\context} angegeben:
1046 @lilypond[quote,verbatim]
1049 \new Lyrics = "lyrics" \with {
1050 % lyrics above a staff should have this override
1051 \override VerticalAxisGroup.staff-affinity = #DOWN
1054 \new Voice = "melody" {
1055 \relative { c''4 c c c }
1058 \context Lyrics = "lyrics" {
1059 \lyricsto "melody" {
1067 Wenn zwei Stimmen sich auf unterschiedlichen Systemen befinden, kann
1068 der Text zwischen den Systemen platziert werden, wobei beide der Methoden
1069 einesetzt werden können. Hier ein Beispiel für die zweite Methode:
1071 @lilypond[quote,verbatim]
1075 \new Voice = "sopranos" {
1076 \relative { c''4 c c c }
1079 \new Lyrics = "sopranos"
1080 \new Lyrics = "contraltos" \with {
1081 % lyrics above a staff should have this override
1082 \override VerticalAxisGroup.staff-affinity = #DOWN
1085 \new Voice = "contraltos" {
1086 \relative { a'4 a a a }
1089 \context Lyrics = "sopranos" {
1090 \lyricsto "sopranos" {
1091 Sop -- ra -- no words
1094 \context Lyrics = "contraltos" {
1095 \lyricsto "contraltos" {
1096 Con -- tral -- to words
1103 Andere Kombinationen von Gesangstext und System können erstellt werdne,
1104 indem man die gegebenen Beispiele modifiziert oder auch die
1105 @rlearning{Vokalensemble}-Vorlagen im Handbuch zum Lernen heranzieht.
1108 @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
1109 {obtaining-2.12-lyrics-spacing-in-newer-versions.ly}
1112 Handbuch zum Lernen:
1113 @rlearning{Vokalensemble}.
1116 @ref{Reihenfolge des Kontextlayouts},
1117 @ref{Kontexte erstellen und referenzieren}.
1120 @node Silben horizontal verschieben
1121 @unnumberedsubsubsec Silben horizontal verschieben
1122 @translationof Placing syllables horizontally
1124 @cindex Silben spreizen
1125 @cindex Spreizen von Silben
1126 @cindex Gesangstext, Platz zwischen Silben
1127 @cindex Abstand vergrößern, Gesangstext
1129 Um den Abstand zwischen Silben zu vergrößern, kann die
1130 @code{minimum-distance}-Eigenschaft des
1131 @code{LyricSpace}-Objekts gesetzt werden:
1133 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1136 \override Lyrics.LyricSpace.minimum-distance = #1.0
1140 longtext longtext longtext longtext
1141 longtext longtext longtext longtext
1146 Damit diese Einstellung für alle Gesangtextzeilen in einer Partitur
1147 wirkt, muss sie im @code{layout}-Block vorgenommen werden.
1149 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1156 longtext longtext longtext longtext
1157 longtext longtext longtext longtext
1162 \override LyricSpace.minimum-distance = #1.0
1169 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
1170 {lyrics-alignment.ly}
1172 @c TODO: move to LSR -vv
1175 Eine Überprüfung, mit der sichergestellt wird, dass kein Text in die
1176 Seitenränder ragt, verlangt zusätzliche Computerzeit. Um den
1177 Notensatz etwas zu beschleunigen, kann die Überprüfung abgestellt werden:
1180 \override Score.PaperColumn.keep-inside-line = ##f
1183 Damit Gesangstext auch nicht mit Taktlinien
1184 zusammenstößt, kann folgende Einstellung gesetzt werden:
1190 \consists "Bar_engraver"
1191 \consists "Separating_line_group_engraver"
1199 @node Gesangstext und Wiederholungen
1200 @unnumberedsubsubsec Gesangstext und Wiederholungen
1201 @translationof Lyrics and repeats
1203 @cindex Wiederholungen und Gesangstext
1204 @cindex Gesangstext, Wiederholungen
1206 @subheading Einfache Wiederholungen
1208 Wiederholungen von @emph{Musik} ist vollständig an anderer Stelle
1209 behandelt, siehe @ref{Wiederholungszeichen}. Dieser Abschnitt erklärt,
1210 wie man Gesangstext zu wiederholten Noten hinzufügt.
1212 Gesangstext zu einem Abschnitt, der wiederholt wird, muss in der gleichen
1213 Wiederholungskonstruktion wie die Noten enthalten sein, wenn der Text
1216 @lilypond[verbatim,quote]
1220 \new Voice = "melody" {
1223 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1228 \lyricsto "melody" {
1229 Not re -- peat -- ed.
1230 \repeat volta 2 { Re -- peat -- ed twice. }
1237 Der Text wird dann richtig erweitert, wenn die Wiederholung
1238 mit @code{\unfoldRepeats} ausgeklappt wird:
1240 @lilypond[verbatim,quote]
1245 \new Voice = "melody" {
1248 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1253 \lyricsto "melody" {
1254 Not re -- peat -- ed.
1255 \repeat volta 2 { Re -- peat -- ed twice. }
1263 Wenn der wiederholte Abschnitt unterschiedlichen Text hat und
1264 ausgeklappt werden soll, müssen alle Wörter notiert werden:
1266 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1270 \new Voice = "melody" {
1273 \repeat unfold 2 { b4 b b b }
1278 \lyricsto "melody" {
1279 Not re -- peat -- ed.
1280 The first time words.
1281 Sec -- ond time words.
1288 Wenn der Text in einer Wiederholung mit @code{volta} (also mit punktiertem
1289 Doppelstrich) unterschiedlich ist, muss der Text jeder Wiederholung in
1290 einem eigenen @code{Lyrics}-Kontext notiert werden, der korrekt in
1291 parrallelen Abschnitten geschachtelt wird:
1293 @lilypond[verbatim,quote]
1297 \new Voice = "melody" {
1300 \repeat volta 2 { b4 b b b }
1304 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1305 Not re -- peat -- ed.
1307 { The first time words. }
1309 \set associatedVoice = "melody"
1310 Sec -- ond time words.
1318 Neue Strophen können auf die gleiche Art hinzugefügt werden:
1320 @lilypond[verbatim,quote]
1324 \new Voice = "singleVoice" {
1327 \repeat volta 3 { b4 b b b }
1332 \new Lyrics \lyricsto "singleVoice" {
1333 Not re -- peat -- ed.
1335 { The first time words. }
1337 \set associatedVoice = "singleVoice"
1338 Sec -- ond time words.
1341 \set associatedVoice = "singleVoice"
1342 The third time words.
1345 The end sec -- tion.
1351 @cindex alignBelowContext
1352 @funindex alignBelowContext
1354 Wenn diese Konstruktion jedoch innerhalb eines Mehrsystemkontexts
1355 eingebettet ist, wie etwa ein @code{ChoirStaff}, werden die Texte
1356 der zweiten und dritten Strophe unter dem untersten System ausgegeben
1359 Um sie richtig zu positionieren, kann @code{alignBelowContext}
1362 @lilypond[verbatim,quote]
1366 \new Voice = "melody" {
1369 \repeat volta 3 { b4 b b b }
1374 \new Lyrics = "firstVerse" \lyricsto "melody" {
1375 Not re -- peat -- ed.
1377 { The first time words. }
1378 \new Lyrics = "secondVerse"
1379 \with { alignBelowContext = #"firstVerse" } {
1380 \set associatedVoice = "melody"
1381 Sec -- ond time words.
1383 \new Lyrics = "thirdVerse"
1384 \with { alignBelowContext = #"secondVerse" } {
1385 \set associatedVoice = "melody"
1386 The third time words.
1389 The end sec -- tion.
1391 \new Voice = "harmony" {
1393 f'4 f f f \repeat volta 2 { g8 g g4 g2 } a4 a8. a16 a2
1401 @c TODO positioning a common line of lyrics
1403 @subheading Wiederholungen mit alternativen Endungen
1405 @cindex Gesangstext, Wiederholungen mit alternativen Endungen
1406 @cindex Wiederholung von Gesangstext bei alternativen Endungen
1407 @cindex alternative Endungen und Gesangstext
1409 Wenn der Text des wiederholten Abschnitts der gleiche ist,
1410 kann die gleiche Struktur für Gesangstext und Noten eingesetzt
1413 @lilypond[quote,verbatim]
1418 \new Voice = "melody" {
1421 \repeat volta 2 { b4 b }
1422 \alternative { { b b } { b c } }
1427 \lyricsto "melody" {
1428 Not re -- peat -- ed.
1429 \repeat volta 2 { Re -- peat -- }
1430 \alternative { { ed twice. } { ed twice. } }
1438 @cindex Auslassen von Noten im Gesangstext
1439 @cindex Gesangstext, Auslassen von Noten
1440 @cindex Überspringen von Noten im Gesangstext
1442 Aber wenn der wiederholte Abschnitt unterschiedlichen Text hat,
1443 kann keine @code{repeat}-Konstruktion um den Text eingesetzt
1444 werden und man muss manuell mit @code{\skip}-Befehlen die Noten
1445 überspringen, auf die sich der alternative Text nicht bezieht.
1447 Achtung: hier darf kein Unterstrich (@code{_}) benutzt werden, um
1448 Noten zu überspringen, weil das ein Melisma anzeigen würde und
1449 die vorhergehende Silbe dazu veranlasst, links ausgerichtet zu
1452 @warning{Der @code{@bs{}skip}-Befehl muss von einer Zahl gefolgt
1453 werden, aber diese Zahl wird ignoriert, wenn der Gesangstext
1454 seine Dauern von einer assoziierten Melodie ableitet, die mit
1455 @code{\addlyrics} oder @code{\lyricsto} angefügt wird. Jeder
1456 @code{@bs{}skip}-Befehl überspringt eine einzelne Note beliebiger
1457 Dauer, unabhängig vom Wert der auf den Befehl folgenden Zahl.}
1459 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1464 \new Voice = "melody" {
1466 \repeat volta 2 { b'4 b }
1467 \alternative { { b b } { b c } }
1473 \lyricsto "melody" {
1474 The first time words.
1475 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1480 \lyricsto "melody" {
1482 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1490 @cindex Gesangstext und übergebundene Noten
1492 @funindex \repeatTie
1494 Wenn eine Note zu zwei oder mehr alternativen Endungen übergebunden
1495 wird, wird ein Bindebogen benutzt, um die Note in die erste
1496 alternative Endung überzubinden, und ein @code{\repeatTie} benutzt,
1497 um in die zweite und alle weiteren Klammern zu überbinden.
1498 Diese Struktur erzeugt problematische Ausrichtungen, wenn ein
1499 Gesangstext hinzu kommt und verlängert die alternativen Klammern,
1500 sodass es besser sein kann, die übergebundenen Noten vollständig in
1501 die Klammern aufzunehmen, um ein besseres Resultat zu erhalten.
1503 Der Bindebogen erstellt ein Melisma zur ersten Klammer, aber nicht
1504 zur zweiten und allen weiteren Klammern, sodass es nötig ist, die
1505 automatische Erstellung von Melismen für die Klammer-Abschnitte
1506 zu deaktivieren und manuell die Noten mit @code{\skip} zu überspringen, um eine
1507 richtige Ausrichtung des Textes zu erreichen.
1509 @lilypond[quote,verbatim]
1514 \new Voice = "melody" {
1516 \set melismaBusyProperties = #'()
1517 \repeat volta 2 { b'4 b ~}
1518 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1519 \unset melismaBusyProperties
1525 \lyricsto "melody" {
1526 \repeat volta 2 { Here's a __ }
1538 Wenn @code{\unfoldRepeats} in einem Abschnitt eingesetzt wird,
1539 der den @code{\repeatTie}-Befehl enthält, sollte der @code{\repeatTie}
1540 entfernt werden, damit nicht beide Bindestriche ausgegeben werden.
1542 Wenn der wiederholte Abschnitt unterschiedlichen Text hat, kann @code{\repeat}
1543 nicht um den Gesangstext benutzt werden, und @code{\skip}-Befehle
1544 müssen manuell eingegeben werden:
1546 @lilypond[quote,verbatim]
1551 \new Voice = "melody" {
1553 \repeat volta 2 { b'4 b ~}
1554 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1560 \lyricsto "melody" {
1562 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1566 \lyricsto "melody" {
1568 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1576 Wenn Sie Bindestriche und Fülllinien zwischen Wiederholung und Klammer
1577 benutzen wollen, müssen sie manuell notiert werden:
1579 @lilypond[quote,verbatim]
1584 \new Voice = "melody" {
1586 \repeat volta 2 { b'4 b ~}
1587 \alternative { { b b } { b \repeatTie c } }
1593 \lyricsto "melody" {
1595 \repeat unfold 2 { \skip 1 }
1599 \lyricsto "melody" {
1611 @ref{Kontexte am Leben halten},
1612 @ref{Wiederholungszeichen}.
1616 @node Getrennte Texte
1617 @unnumberedsubsubsec Getrennte Texte
1618 @translationof Divisi lyrics
1620 @cindex getrennter Gesangstext
1621 @cindex Divisi, Gesangstext
1622 @cindex unterschiedlicher Gesangstext
1623 @cindex alternativer Gesangstext
1624 @cindex Gesangstext, alternativ
1626 Wenn nur Text und Rhythmus von zwei Texten unterschiedlich sind, während
1627 die Noten gleich bleiben, kann man die automatische Melisma-Erkennung
1628 kurzzeitig ausschalten und das Melisma im Text anzeigen:
1630 @lilypond[quote,verbatim]
1633 \new Voice = "melody" {
1635 \set melismaBusyProperties = #'()
1639 \unset melismaBusyProperties
1643 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1644 They shall not o -- ver -- come
1646 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1653 Wenn sich sowohl Noten als auch Worte unterscheiden, kann es besser sein,
1654 die unterschiedlichen Noten und den Text zu notieren, indem man
1655 @code{Voice}-Kontexte benennt und den Text an die enstprechenden Kontexte
1658 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1661 \new Voice = "melody" {
1668 \new Voice = "splitpart" {
1678 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
1679 They shall not o -- ver -- come
1681 \new Lyrics \lyricsto "splitpart" {
1691 @subsection Strophen
1692 @translationof Stanzas
1695 * Strophennummern hinzufügen::
1696 * Lautstärkebezeichnung zu Strophen hinzufügen::
1697 * Sängernamen zu Strophen hinzufügen::
1698 * Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus::
1699 * Die Strophen am Ende ausdrucken::
1700 * Die Strophen am Ende in mehreren Spalten drucken::
1704 @node Strophennummern hinzufügen
1705 @unnumberedsubsubsec Strophennummern hinzufügen
1706 @translationof Adding stanza numbers
1708 @cindex Strophennummer
1709 @cindex Nummerierung, Strophen
1711 Strophennummerierung kann hinzugefügt werden:
1713 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1714 \new Voice \relative {
1715 \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2.
1717 \set stanza = #"1. "
1718 Hi, my name is Bert.
1720 \set stanza = #"2. "
1721 Oh, ché -- ri, je t'aime
1726 Die Zahl wird direkt vor die erste Silbe gesetzt.
1728 @c TODO Create and add snippet to show how two lines of a
1729 @c stanza can be grouped together, along these lines:
1730 @c (might need improving a bit) -td
1733 leftbrace = \markup { \override #'(font-encoding . fetaBraces) \lookup
1737 \set stanza = \markup { "1. " \leftbrace }
1738 \lyricmode { Child, you're mine and I love you.
1739 Lend thine ear to what I say.
1745 % \set stanza = \markup { " "}
1746 \lyricmode { Child, I have no great -- er joy
1747 Than to have you walk in truth.
1753 \repeat volta 2 { c'8 c' c' c' c' c' c'4
1754 c'8 c' c' c' c' c' c'4 }
1755 } \addlyrics { \stanzaOneOne }
1756 \addlyrics { \stanzaOneThree }
1761 @node Lautstärkebezeichnung zu Strophen hinzufügen
1762 @unnumberedsubsubsec Lautstärkebezeichnung zu Strophen hinzufügen
1763 @translationof Adding dynamics marks to stanzas
1765 Dynamikzeichen können zur Strophennummer hinzugefügt werden.
1766 In LilyPond muss alles, was vor einer Strophe gesetzt wird,
1767 im @code{StanzaNumber}-Objekt definiert werden, also
1768 auch Dynamikbezeichnung. Aus technischen Gründen muss die
1769 Strophe außerhalb von @code{lyricmode} gesetzt werden:
1771 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
1773 \set stanza = \markup { \dynamic "ff" "1. " }
1780 \new Voice = "tune" {
1784 \new Lyrics \lyricsto "tune" \text
1789 @node Sängernamen zu Strophen hinzufügen
1790 @unnumberedsubsubsec Sängernamen zu Strophen hinzufügen
1791 @translationof Adding singers' names to stanzas
1794 @cindex Name von Sänger
1796 Namen von Sängern können auch eingefügt werden. Sie werden zu Beginn
1797 der Zeile gesetzt, ähnlich wie eine Instrumentenbezeichnung. Sie
1798 werden mit der @code{vocalName}-Eigenschaft erstellt. Eine Kurzversion
1799 kann mit @code{shortVocalName} definiert werden.
1801 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
1802 \new Voice \relative {
1803 \time 3/4 g'2 e4 a2 f4 g2.
1805 \set vocalName = #"Bert "
1806 Hi, my name is Bert.
1808 \set vocalName = #"Ernie "
1809 Oh, ché -- ri, je t'aime
1814 @node Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus
1815 @unnumberedsubsubsec Strophen mit unterschiedlichem Rhythmus
1816 @translationof Stanzas with different rhythms
1818 Oft haben unterschiedliche Strophen eines Liedes leicht unterschiedliche
1819 Silbenzahlen und werden darum auf andere Art zur Melodie gesungen.
1820 Derartige Variationen können mit @code{\lyricsto} bewältigt werden.
1822 @subsubheading Melismen ignorieren
1824 Teilweise wird zu einer Silbe ein Melisma in einer Strophe
1825 gesungen, während in einer anderen jede Note eine Silbe erhält.
1826 Eine Möglichkeit ist, dass die Strophe mit mehr Text das
1827 Melisma ignoriert. Das wird mit der
1828 @code{ignoreMelismata}-Eigenschaft im @code{Lyrics}-Kontext
1831 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1833 \relative \new Voice = "lahlah" {
1834 \set Staff.autoBeaming = ##f
1840 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1843 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1845 \set ignoreMelismata = ##t
1847 \unset ignoreMelismata
1854 Anders als die meisten @code{\set}-Befehle funktioniert
1855 @code{\set ignoreMelismata} nicht zusammen mit @code{\once}.
1856 Es ist notwendig, explizit @code{\set} und @code{\unset} zu
1857 verwenden, um den Text einzugrenzen, für den Melismen ignoriert
1860 @subsubheading Silben zu Verzierungsnoten hinzufügen
1862 @cindex Verzierungsnoten und Gesangstext
1863 @cindex Gesangstext und Verzierungsnoten
1865 Normalerweise werden Verzierungsnoten (z.B. durch @code{\grace}) bei
1866 @code{\lyricsto} keine Silben zugeordnet. Dieses Verhalten kann
1867 geändert werden, wie das folgende Beispiel zeigt.
1869 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1871 \new Voice = melody \relative {
1872 f'4 \appoggiatura a32 b4
1873 \grace { f16 a16 } b2
1874 \afterGrace b2 { f16[ a16] }
1875 \appoggiatura a32 b4
1881 \set includeGraceNotes = ##t
1884 after -- grace case,
1885 \set ignoreMelismata = ##t
1893 Wie bei @code{associatedVoice} muss @code{includeGraceNotes}
1894 spätestens eine Silbe vor derjenigen gesetzt werden, die unter einer
1895 Verzierungsnote stehen soll. Im Fall, dass eine Verzierungsnote
1896 die erste des Musikstückes ist, kann ein @code{\with}- oder
1897 @code{\context}-Block verwendet werden:
1899 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1901 \new Voice = melody \relative c' {
1902 \grace { c16( d e f }
1905 \new Lyrics \with { includeGraceNotes = ##t }
1912 @subsubheading Zu einer alternativen Melodie umschalten
1914 Es ist auch möglich, die Silben von verschiedenen Textzeilen an
1915 unterschiedlichen Melodien auszurichten. Das wird mit der
1916 @code{associatedVoice}-Eigenschaft vorgenommen:
1918 @lilypond[verbatim,quote]
1920 \relative \new Voice = "lahlah" {
1921 \set Staff.autoBeaming = ##f
1924 \new Voice = "alternative" {
1927 % show associations clearly.
1928 \override NoteColumn.force-hshift = #-3
1939 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1940 Ju -- ras -- sic Park
1942 \new Lyrics \lyricsto "lahlah" {
1943 % Tricky: need to set associatedVoice
1944 % one syllable too soon!
1945 \set associatedVoice = "alternative" % applies to "ran"
1949 \set associatedVoice = "lahlah" % applies to "rus"
1955 Der Text der ersten Strophe wird an der Stimme @qq{lahlah}
1956 ausgerichtet, aber die zweite Strophe wird zuerst zum
1957 @code{lahlah}-Kontext gesetzt und dann zur @code{alternative}-Melodie
1958 für die Silben @qq{ran} bis @qq{sau}:
1961 \set associatedVoice = "alternative" % applies to "ran"
1965 \set associatedVoice = "lahlah" % applies to "rus"
1970 Hier ist @code{alternative} die Bezeichnung des @code{Voice}-Kontexts
1973 Der @code{\set associatedVoice}-Befehl tritt eine Silbe zu früh auf,
1974 aber das ist in diesem Fall richtig.
1976 @warning{Der @code{\set associatedVoice}-Befehl muss eine Silbe @emph{vor}
1977 der Silbe notiert werden, auf welcher der Wechsel zur neuen Stimme
1978 stattfinden soll. Anders gesagt: der Wechsel der assoziierten Stimme
1979 geschieht eine Silber später, als man erwarten würde. Das geschieht
1980 aus technischen Gründen -- es handelt sich nicht um einen Fehler.}
1983 @node Die Strophen am Ende ausdrucken
1984 @unnumberedsubsubsec Die Strophen am Ende ausdrucken
1985 @translationof Printing stanzas at the end
1987 Manchmal soll nur eine Strophe mit der Melodie gesetzt
1988 werden und die weiteren Strophen als Text unter den Noten
1989 hinzugefügt werden. Dazu wird der Text in einer
1990 @code{markup}-Umgebung außerhalb der @code{\score}-Umgebung
1991 gesetzt. Es gibt zwei Arten, die Zeilen auszurichten,
1992 wie das Beispiel zeigt:
1994 @lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
1995 melody = \relative {
1996 e' d c d | e e e e |
2001 \set stanza = #"1." Ma- ry had a lit- tle lamb,
2002 its fleece was white as snow.
2006 \new Voice = "one" { \melody }
2007 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
2013 \line{ All the children laughed and played }
2014 \line{ To see a lamb at school. }
2021 Mary took it home again,
2023 It was against the rule."
2028 @node Die Strophen am Ende in mehreren Spalten drucken
2029 @unnumberedsubsubsec Die Strophen am Ende in mehreren Spalten drucken
2030 @translationof Printing stanzas at the end in multiple columns
2032 Wenn in einem Lied sehr viele Strophen vorkommen, werden sie oft in
2033 mehreren Spalten unter den Noten gesetzt. Eine nach außen versetzte Zahl
2034 zeigt die Strophennummer an. Dieses Beispiel zeigt eine Methode, diese
2035 Art von Notensatz zu produzieren.
2037 @lilypond[ragged-right,quote,verbatim]
2038 melody = \relative {
2043 \set stanza = #"1." This is verse one.
2048 \new Voice = "one" { \melody }
2049 \new Lyrics \lyricsto "one" \text
2056 \hspace #0.1 % moves the column off the left margin;
2057 % can be removed if space on the page is tight
2061 "This is verse two."
2065 \combine \null \vspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
2068 "This is verse three."
2073 \hspace #0.1 % adds horizontal spacing between columns;
2077 "This is verse four."
2081 \combine \null \vspace #0.1 % adds vertical spacing between verses
2084 "This is verse five."
2089 \hspace #0.1 % gives some extra space on the right margin;
2090 % can be removed if page space is tight
2097 Referenz der Interna:
2098 @rinternals{LyricText},
2099 @rinternals{StanzaNumber}.
2105 @translationof Songs
2108 * Verweise für Lieder::
2112 @node Verweise für Lieder
2113 @unnumberedsubsubsec Verweise für Lieder
2114 @translationof References for songs
2116 Lieder werden normalerweise auf drei Systemen notiert: das oberste System
2117 für den Sänger und zwei Systeme für die Klavierbegleitung darunter. Der
2118 Gesangstext der ersten Strophe wird direkt unter dem ersten System ausgegeben.
2119 Wenn es nur eine kleine Anzahl weiterer Strophen gibt, können sie sofort
2120 unter der ersten gesetzt werden, aber wenn es viele Strophen gibt, werden
2121 die zweite und alle weiteren Strophen als Text unter den Noten gesetzt.
2123 Alle Notationselemente, die für die Notation von Liedern benötigt werden,
2124 werden woanders beschrieben:
2129 Um das Systemlayout einzurichten, siehe @ref{Systeme anzeigen lassen}.
2132 Zur Notation von Klaviermusik siehe
2133 @ref{Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen}.
2136 Zur Notation von Gesangstext zu einer Notenzeile siehe
2137 @ref{Übliche Notation für Vokalmusik}.
2140 Zur Platzierung des Gesangstext siehe @ref{Gesangstext vertikal verschieben}.
2143 Zur Notation von Strophen siehe @ref{Strophen}.
2146 Lieder werden oft auch mit Akkorden gesetzt, die als Symbole über
2147 dem Notensystem notiert werden. Das wird in @ref{Akkorde anzeigen}
2151 Zur Notation von Bunddiagrammen für die Akkorde einer Gitarrenbegleitung
2152 oder anderer Bundinstrumente siehe @qq{Bund-Diagramm-Beschriftung}
2153 in @ref{Übliche Notation für Saiteninstrumente mit Bünden}.
2158 Handbuch zum Lernen:
2162 @ref{Übliche Notation für Vokalmusik},
2163 @ref{Akkorde anzeigen},
2164 @ref{Systeme anzeigen lassen},
2165 @ref{Tasteninstrumente und andere Instrumente mit mehreren Systemen},
2166 @ref{Gesangstext vertikal verschieben},
2174 @unnumberedsubsubsec Liedblätter
2175 @translationof Lead sheets
2177 Liedblätter können erstellt werden, indem man Gesangstext mit
2178 Akkorden im Akkord-Modus kombiniert; die Syntax ist erklärt in
2179 @ref{Notation von Akkorden}.
2182 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2183 {simple-lead-sheet.ly}
2187 @ref{Notation von Akkorden}.
2192 @subsection Chormusik
2193 @translationof Choral
2196 @cindex Gesangsstimmen
2200 Dieser Abschnitt zeigt Eigenheiten der Notation von Chormusik. Hierzu
2201 gehören Hymnen, mehrstimmige Lieder, Oratorien, Kantaten usw.
2204 * Verweise für Chormusik::
2205 * Partiturbeispiele für Chormusik::
2206 * Geteilte Stimmen::
2209 @node Verweise für Chormusik
2210 @unnumberedsubsubsec Verweise für Chormusik
2211 @translationof References for choral
2213 Chormusik wird normalerweise auf zwei, drei oder vier Systemen
2214 innerhalb einer @code{ChoirStaff}-Gruppe notiert. Begleitung wird
2215 darunter als @code{PianoStaff}-Klaviersystem gesetzt, oft auch in
2216 kleinerer Größe, wenn es sich um eine Übungshilfe für ein
2217 @emph{a capella}-Chorwerk handelt. Die Noten jeder Stimme werden
2218 in einem @code{Voice}-Kontext notiert, welche entweder einzeln
2219 auf einem eigenen Notensytem notiert werden oder zu zweit auf dem gleichen
2220 System gesetzt werden.
2222 Gesangstext wird in @code{Lyrics}-Kontext gesetzt, entweder unter
2223 dem zugehörigen System oder ein Text über dem System, der andere
2224 darunter, wenn das System die Noten von zwei Stimmen enthält.
2226 Einige häufig anzutreffende Sachverhalte für Chormusik sind woanders
2232 Eine Einleitung, um SATB-Chorpartituren zu erstellen, findet sich
2233 in @rlearning{Vierstimmige SATB-Partitur}.
2236 Einige Vorlagen, die sich für unterschiedliche Chormusik eignen,
2237 finden sich im Handbuch zum Lernen, siehe
2238 @rlearning{Vokalensemble}.
2241 Zu Information über @code{ChoirStaff} und @code{PianoStaff} siehe
2242 @ref{Systeme gruppieren}.
2245 Besondere Notenköpfe, wie etwa für die @qq{Sacred Harp}-Notation benutzt,
2246 finden sich in @ref{Notenköpfe mit besonderen Formen}.
2249 Wenn zwei Vokalstimmen sich ein System teilen, werden Hälse, Bögen usw.
2250 der oberen Stimme nach oben gerichtet und die der unteren Stimme nach
2251 unten. Dieses Verhalten erreicht man mit @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo}.
2252 Siehe @ref{Mehrstimmigkeit in einem System}.
2263 Handbuch zum Lernen:
2264 @rlearning{Vierstimmige SATB-Partitur},
2265 @rlearning{Vokalensemble}.
2268 @ref{Systeme gruppieren},
2269 @ref{Reihenfolge des Kontextlayouts},
2270 @ref{Notenköpfe mit besonderen Formen},
2271 @ref{Mehrstimmigkeit in einem System}.
2273 Referenz der Interna:
2274 @rinternals{ChoirStaff},
2275 @rinternals{Lyrics},
2276 @rinternals{PianoStaff}.
2279 @node Partiturbeispiele für Chormusik
2280 @unnumberedsubsubsec Partiturbeispiele für Chormusik
2281 @translationof Score layouts for choral
2283 Chormusik auf vier Systemen, mit oder ohne Klavierbegleitung,
2284 wird meistens mit zwei Systemgruppen pro Seite gesetzt. Abhängig von
2285 der Seitengröße kann das erfordern, dass die Standardgröße der
2286 Notensysteme geändert wird. Die folgenden Einstellungen sollten
2287 in Betracht gezogen werden:
2292 Die globale Systemgröße kann verändert werden, um die Größe aller
2293 Elemente einer Partitur zu ändern. Siehe @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2296 Die Abstände zwischen den Systemen, den Systemgruppen und den Gesangstexten
2297 können alle einzeln eingestellt werden. Siehe @ref{Vertikale Abstände}.
2300 Die Dimensionen der vertikalen Layout-Variablen können angezeigt werden,
2301 um beim Anpassen der vertikalen Platzverteilung zu helfen. Das und andere
2302 Möglichkeiten, die Noten auf weniger Seiten zu zwingen, finden sich in
2303 @ref{Die Musik auf weniger Seiten zwingen}.
2306 Wenn die Anzahl der Systemgruppen pro Seite zwischen einer und mehreren
2307 wechselt, wird dies üblicherweise mit einem Trennzeichen zwichen den
2308 Systemgruppen angezeigt. Siehe @ref{Systeme trennen}.
2311 Zu Details für andere Eigenschaften der Seitenformatierung siehe
2316 Dynamikzeichen werden in den Grundeinstellungen unter dem System notiert,
2317 aber in Chormusik werden sie oft über dem System gesetzt um nicht mit
2318 dem Gesangstext zu kollidieren. Der vordefiniert Befehl @code{\dynamicUp}
2319 erledigt das für einen @code{Voice}-Kontext auf einem eigenen Notensystem.
2320 Wenn mehrere @code{Voice}-Kontexte vorhanden sind, müsste man den
2321 Befehl in jedem einzeln setzen. Um alle Dynamikzeichen
2322 in einer Partitur über den Systemen zu setzen, kann eine erweiterte
2323 Form genutzt werden, wie das Beispiel zeigt:
2325 @lilypond[verbatim,quote]
2330 \relative { g'4\f g g g }
2335 \relative { d'4 d d\p d }
2342 \override DynamicText.direction = #UP
2343 \override DynamicLineSpanner.direction = #UP
2356 @ref{Die Notensystemgröße einstellen},
2357 @ref{Vertikale Abstände},
2358 @ref{Abstände anzeigen lassen},
2359 @ref{Abstände verändern},
2360 @ref{Partiturlayout},
2361 @ref{Eine zusätzliche Stimme für Umbrüche benutzen},
2363 @ref{Systeme trennen},
2364 @ref{Die Musik auf weniger Seiten zwingen}.
2366 Referenz der Interna:
2367 @rinternals{VerticalAxisGroup},
2368 @rinternals{StaffGrouper}.
2371 @node Geteilte Stimmen
2372 @unnumberedsubsubsec Geteilte Stimmen
2373 @translationof Divided voices
2375 @cindex Stimmen, geteilt
2376 @cindex geteilte Stimmen
2378 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2379 {using-arpeggiobracket-to-make-divisi-more-visible.ly}
2383 @ref{Ausdrucksbezeichnungen als Linien}.
2387 @node Oper und Musical
2388 @subsection Oper und Musical
2389 @translationof Opera and stage musicals
2391 Noten, Text und Dialoge von Oper und Singspielen werden normalerweise
2392 auf eine der folgenden Weisen notiert:
2397 Eine @emph{Aufführungspartitur} enthält alle Orchester- und Gesangsstimmen
2398 sowie Libretto-Stichworte der gesprochenen Abschnitte.
2401 @emph{Orchesterstimmen} enthalten die Noten für einzelne Instrumente
2402 des Orchesters oder der Band.
2405 Ein @emph{Klavierauszug} enthält alle Gesangsstimmen mit Klavierbegleitung.
2406 Die Begleitung ist normalerweise ein Auszug der Orchesterstimmen, in dem
2407 often das originale Instrument bezeichnet ist. Klavierauszüge enthalten
2408 teilweise auch Regieanweisungen und Libretto-Stichworte.
2411 Ein @emph{Vocal Book} enthält nur die Gesangstimmen (ohne Begleitung),
2412 teilweise zusammen mit dem Libretto.
2415 Ein @emph{Libretto} enthält die ausführlichen gesprochenen Abschnitte,
2416 wie man sie oft in Musicals oder Operetten findet, sowie den gesungenen
2417 Text. Normalerweise sind auch Regieanweisungen enthalten. LilyPond
2418 kann eingesetzt werden, um Libretti zu setzen, aber es kann günstiger
2419 sein, dafür eine andere Methode zu benutzen, da sie keine Noten enthalten.
2423 Die Abschnitte der LilyPond-Dokumentation, die nützlich zum Setzen von
2424 Oper und Musical sind, sind in den Verweisen unten aufgezeigt. Darauf
2425 folgen einige Abschnitte, die bestimmte Techniken behandeln, die besonders
2426 spezifisch für das Setzen von Singspiel-Partituren sind.
2429 * Verweise für Oper und Musical::
2430 * Namen von Figuren::
2431 * Musikalische Stichnoten::
2432 * Gesprochene Musik::
2433 * Dialog zur Musik::
2436 @node Verweise für Oper und Musical
2437 @unnumberedsubsubsec Verweise für Oper und Musical
2438 @translationof References for opera and stage musicals
2443 Eine große Partitur hat viele gruppierte Systeme und Gesangstext. Arten,
2444 Notensysteme zu gruppieren, finden sich in @ref{Systeme gruppieren}.
2445 Wie Gruppen geschachtelt werden, findet sich in @ref{Verschachtelte Notensysteme}.
2448 Die Ausgabe von leeren Notensystemen in Paritur und Klavierauszug wird
2449 oft verhindert. Um eine komprimierte Paritur ohne leere Systeme zu erstellen
2450 siehe @ref{Systeme verstecken}.
2453 Wie Orchetserstimmen notiert werden, ist dokumentiert in @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
2454 Andere Abschnitte des Kapitels @qq{Spezielle Notation} können auch relevant
2455 sein, abhängig von der benutzten Orchestration. Viele Instrumente sind
2456 transponierend, siehe @ref{Transposition von Instrumenten}.
2459 Wenn die Anzahl der Notensystemgruppen pro Seite sich ändert, wird normalerweise
2460 zwischen zwei Systemgruppen ein Trenner gesetzt. Siehe @ref{Systeme trennen}.
2463 Zu Einzelheiten der Seitenformatierung siehe
2467 Stichworte der Dialoge und Regieanweisungen können mit Textbeschriftungen
2468 eingefügt werden. Siehe @ref{Fußnoten erstellen}. Ausführliche Regieanweisungen können
2469 mit Abschnitten von alleinstehenden Textbeschriftungen zwischen zwei
2470 @code{\score}-Umgebungen gesetzt werden. Siehe @ref{Separater Text}.
2476 @rglos{Frenched score},
2477 @rglos{Frenched staves},
2478 @rglos{transposing instrument}.
2481 @ref{Systeme gruppieren},
2482 @ref{Systeme verstecken},
2483 @ref{Transposition von Instrumenten},
2484 @ref{Verschachtelte Notensysteme},
2486 @ref{Systeme trennen},
2487 @ref{Transponieren},
2488 @ref{Orchesterstimmen erstellen},
2490 @ref{Fußnoten erstellen}.
2496 @node Namen von Figuren
2497 @unnumberedsubsubsec Namen von Figuren
2498 @translationof Character names
2500 @cindex Figuren, Namen
2501 @cindex Namen von Figuren
2503 Namen von Figuren werden normalerweise links des Notensystems angezeigt,
2504 wenn auf dem System nur die Stimme einer Figure notiert ist:
2506 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2510 \set Staff.vocalName = \markup \smallCaps Kaspar
2511 \set Staff.shortVocalName = \markup \smallCaps Kas.
2520 \set Staff.vocalName = \markup \smallCaps Melchior
2521 \set Staff.shortVocalName = \markup \smallCaps Mel
2532 Wenn zwei oder mehr Figuren sich ein System teilen, wird der Name
2533 normalerweise über dem System immer dann gesetzt, wenn der kommende
2534 Abschnitt von der Figur gesungen werden soll. Das kann man mit
2535 Textbeschriftungen vornehmen. Oft wird eine bestimmte Schriftart
2538 @lilypond[quote,verbatim]
2541 c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar
2544 a4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Melchior
2547 c4^\markup \fontsize #1 \smallCaps Kaspar
2552 Wenn sehr viele Figurenwechsel vorkommen, kann es auch einfacher
2553 sein, @qq{Instrument}-Definitionen für jeden Namen auf oberster
2554 Dateiebene zu definieren, sodass @code{\instrumentSwitch} der Wechsel
2555 der Figur angezeigt werden kann.
2557 @lilypond[quote,verbatim]
2558 \addInstrumentDefinition #"kaspar"
2559 #`((instrumentTransposition . ,(ly:make-pitch -1 0 0))
2560 (shortInstrumentName . "Kas.")
2561 (clefGlyph . "clefs.G")
2562 (clefTransposition . -7)
2563 (middleCPosition . 1)
2565 (instrumentCueName . ,(markup #:fontsize 1 #:smallCaps "Kaspar"))
2566 (midiInstrument . "voice oohs"))
2568 \addInstrumentDefinition #"melchior"
2569 #`((instrumentTransposition . ,(ly:make-pitch 0 0 0))
2570 (shortInstrumentName . "Mel.")
2571 (clefGlyph . "clefs.F")
2572 (clefTransposition . 0)
2573 (middleCPosition . 6)
2575 (instrumentCueName . ,(markup #:fontsize 1 #:smallCaps "Melchior"))
2576 (midiInstrument . "voice aahs"))
2579 \instrumentSwitch "kaspar"
2581 \instrumentSwitch "melchior"
2583 \instrumentSwitch "kaspar"
2590 @ref{Instrumentenbezeichnungen},
2591 @ref{Scheme-Funktionen},
2593 @ref{Textbeschriftungsbefehle}.
2596 @rextend{Beschriftungskonstruktionen in Scheme}.
2599 @node Musikalische Stichnoten
2600 @unnumberedsubsubsec Musikalische Stichnoten
2601 @translationof Musical cues
2605 Stichnoten können in Klavierauszügen, Vocal Books und Orchesterstimmen
2606 eingesetzt werdne, um anzuziegen, was für Noten eine andere Stimme
2607 direkt vor dem eigenen Einsatz spielt. Stichnoten und Instrumentenbezeichnungen
2608 werden auch im Klavierauszug eingesetzt, um anzuzeigen, welches
2609 Instrument in der Orchesterfassung den Abschnitt spielt. Das hilft
2610 dem Dirigenten, wenn man keine große Partitur parat hat.
2612 Der grundlegende Mechanismus, um Stichnoten einzufügen, findet sich in
2613 @ref{Andere Stimmen zitieren} und @ref{Stichnoten formatieren}. Aber wenn man viele
2614 Stichnoten etwa in einen Klavierauszug einfügen will, um dem Dirigenten
2615 zu helfen, muss man sehr sorgfältig mit der Positionierung der
2616 Instrumentenbezeichnungen sein. Im folgenden Beispiel gibt es dazu
2617 einige Hilfestellungen.
2619 @lilypond[quote,verbatim]
2623 \addQuote "flute" { \flute }
2625 pianoRH = \relative {
2627 % position name of cue-ing instrument just before the cue notes,
2628 % and above the staff
2630 \override InstrumentSwitch.self-alignment-X = #RIGHT
2631 \set instrumentCueName = "Flute"
2633 \cueDuring "flute" #UP { g4 bes4 }
2635 pianoLH = \relative { c4 <c' e> e, <g c> }
2650 Wenn ein transponierendes Instrument zitiert wird, sollte die
2651 Orchsterstimme die Tonart angeben, damit die Transposition der
2652 Stichnoten automatisch geschehen kann. Das Beispiel unten zeigt,
2653 wie man das vornimmt. Die Noten im Beipiel sind sehr tief auf
2654 dem System, sodass @code{DOWN} (nach unten) im @code{\cueDuring}
2655 definiert ist, damit die Hälse nach unten zeigen. Die
2656 Instrumentbezeichnung wird auch unter dem System platziert. Auch
2657 die Stimme für die rechte Hand des Klaviers ist explizit definiert.
2658 Das ist wichtig, weil die Stichnoten dieses Beispiels direkt am
2659 Anfang des ersten Taktes beginnen und sonst die gesamte
2660 Rechte Hand der Klaviernoten als @code{CueVoice}-(Stichnoten)-Kontext definiert
2663 @lilypond[quote,verbatim]
2664 clarinet = \relative c' {
2668 \addQuote "clarinet" { \clarinet }
2670 pianoRH = \relative c'' {
2672 % position name of cue-ing instrument below the staff
2674 \override InstrumentSwitch.self-alignment-X = #RIGHT
2675 \override InstrumentSwitch.direction = #DOWN
2676 \set instrumentCueName = "Clar."
2678 \cueDuring "clarinet" #DOWN { c4. g8 }
2681 pianoLH = \relative { c4 <c' e> e, <g c> }
2700 Aus diesen zwei Beispielen wird klar, dass es sehr viele Probleme
2701 bereiten kann, ausgiebig Stichnoten in einen Klavierauszug einzufügen,
2702 und die Noten für das Klavier würden unleserlich. Im folgenden
2703 Schnipsel wird jedoch gezeigt, wie man eine Musikfunktion definiert,
2704 die Tipparbeit erspart und die Klaviernoten klarer macht.
2707 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
2708 {adding-orchestral-cues-to-a-vocal-score.ly}
2715 @ref{Objekte ausrichten},
2716 @ref{Richtung und Platzierung},
2717 @ref{Stichnoten formatieren},
2718 @ref{Andere Stimmen zitieren},
2719 @ref{Musikfunktionen benutzen}.
2724 Referenz der Interna:
2725 @rinternals{InstrumentSwitch},
2726 @rinternals{CueVoice}.
2729 @code{\cueDuring} fügt automatisch einen @code{CueVoice}-Kontext
2730 ein, in dem alle Noten platziert werden. Das heißt, dass es nicht
2731 möglich ist, überlappende Abschnitte an Stichnoten mit dieser
2732 Technik zu haben. Überlappende Abschnitt könnten notiert
2733 werden, indem man explizit unterschiedliche @code{CueVoice}-Kontexte
2734 definiert und mit @code{\quoteDuring} die Noten ausschneidet und
2735 als Stichnoten einfügt.
2739 @node Gesprochene Musik
2740 @unnumberedsubsubsec Gesprochene Musik
2741 @translationof Spoken music
2744 @cindex Sprechgesang
2746 Effekte wie @qq{Parlato} bzw. @qq{Sprechgesang} erfordern, dass die Noten
2747 ohne Tonhöhe, aber mit dem notierten Rhythmus gesprochen werden. Solche
2748 Noten werden mit einem Kreuz als Notenkopf notiert, siehe hierzu
2749 @ref{Besondere Notenköpfe}.
2752 @c TODO add "marking-notes-on-spoken-parts" snippet -vv
2753 @c add "showing the rhythm of a melody" snip
2754 @c add "one staff-line notation"
2755 @c add "improvisation" ref
2756 @c add "lyrics independents of notes" ref
2759 @node Dialog zur Musik
2760 @unnumberedsubsubsec Dialog zur Musik
2761 @translationof Dialogue over music
2763 Dialoge zur Musik wird üblicherweise über den Notensystemen gesetzt,
2764 meistens in kursiver Schrift, wobei der Beginn der Phrasen mit einem
2765 musikalischen Moment verklammert ist.
2767 @lilypond[quote,verbatim]
2769 a'4^\markup { \smallCaps { Alex - } \italic { He's gone } } a a a
2770 a4 a a^\markup { \smallCaps { Bethan - } \italic Where? } a
2775 Für längere Abschnitt kann es nötig sein, die Noten zu dehnen, damit
2776 die Wörter besser passen. Es gibt keine Möglichkeit, das vollautomatisch
2777 von LilyPond erledigen zu lassen, und einige manuelle Änderungen am
2778 Seitenlayout sind nötig.
2780 Für lange Phrasen und Passagen mit viel dicht gepackten Dialogen
2781 hilft es, einen @code{Lyrics}-Kontext zu benutzen. Der Kontext
2782 sollte nicht mit einer Stimme verknüpft sein, sondern jeder
2783 Abschnitt des Dialogs sollte eine spezifische Dauer haben. Wenn es
2784 eine Pause im Dialog gibt, sollte das letzte Wort vom Rest getrennt werden
2785 und die Dauer zwischen ihnen aufgeteilt werdne, sodass die Noten
2786 darunter sich gut verteilen.
2788 Wenn sich der Dialog über mehr als eine Zeile erstreckt, ist es
2789 nötig, manuell Umbrüche mit @code{\break} einzufügen und die Platzierung
2790 des Dialogs anzupassen, damit er nicht in den rechten Seitenrand läuft.
2791 Das letzte Wort des letzten Taktes einer Zeile sollte wie oben erklärt
2794 Hier ein Beispiel, das zeigt, wie das gesetzt werden kann.
2796 @c This should be a snippet, but it can't be as it needs to be
2797 @c manually adjusted to suit the imposed line length. -td
2799 @lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
2801 \repeat unfold 3 { a'4 a a a }
2804 dialogue = \lyricmode {
2806 \fontsize #1 \upright \smallCaps Abe:
2807 "Say this over measures one and"
2811 "and this over measure"4*3
2818 \override LyricText.font-shape = #'italic
2819 \override LyricText.self-alignment-X = #LEFT
2823 \new Voice { \music }
2829 @c TODO show use of \column to produce dialogue on two lines
2833 @ref{Manuelle Silbendauern},
2836 Referenz der Interna:
2837 @rinternals{LyricText}.
2839 @node Psalmengesänge und Hymnen
2840 @subsection Psalmengesänge und Hymnen
2841 @translationof Chants psalms and hymns
2846 @cindex religious music
2848 Noten und Text für Psalmengesänge, Hymnen und Kirchengesänge haben
2849 eine spezifische Form in jeder Kirche. Auch wenn die Form sich
2850 unterscheidet, sind jedoch die typographischen Probleme sehr
2851 ähnlich und werden hier gesammelt behandelt.
2854 * Verweise für Psalmen und Hymnen::
2855 * Kirchengesang notieren::
2856 * Einen Psalm notieren::
2857 * Unvollständige Takte in Hymnen::
2860 @node Verweise für Psalmen und Hymnen
2861 @unnumberedsubsubsec Verweise für Psalmen und Hymnen
2862 @translationof References for chants and psalms
2864 Wie der Gregorianische Choral in verschiedenen alten Notationsstilen
2865 gesetzt wird, findet sich in @ref{Notation von alter Musik}.
2869 @ref{Notation von alter Musik}.
2875 @node Kirchengesang notieren
2876 @unnumberedsubsubsec Kirchengesang notieren
2877 @translationof Setting a chant
2879 Moderne Kirchengesänge benutzen eine Notation mit einer wechselnden
2880 Anzahl von Notationselementen der Notation alter Musik. Einige
2881 dieser Elemente und Methoden werden hier vorgestellt.
2883 Kirchengesänge werden oft mit Viertelnoten ohne Hälse notiert, um
2884 die Tonhöhen darzustellen, während der Rhythmus sich am Rhythmus
2885 der gesprochenen Worte orientiert.
2887 @lilypond[verbatim,quote]
2888 stemOff = { \hide Staff.Stem }
2897 Kirchengesänge verzichten üblicherweise auf die Taktstriche oder
2898 setzen gekürzte oder punktierte Taktstriche ein. Um Taktstriche
2899 auszulassen, kann der @code{Bar_engraver} entfert werden.
2901 @lilypond[verbatim,quote]
2922 \remove "Bar_engraver"
2928 Taktstriche können auf nur für ein System entfernt werden:
2930 @lilypond[verbatim, quote]
2934 \with { \remove "Bar_engraver" } {
2952 Um Taktstriche nur von einem Abschnitt zu entfernen, kann die Musik
2953 als Kadenz notiert werdne. Wenn der Abschnitt lang ist, müssen
2954 unsichtbare Taktstriche mit @code{\bar ""} eingefügt werden, wo
2955 Zeilenumbrüche stattfinden sollen.
2957 @lilypond[verbatim,quote]
2972 Pausen können als modifizierte Taktlinien notiert werden:
2974 @lilypond[verbatim, quote]
2991 Alternativ werden die Pausenzeichen der Notation des Gregorianischen Chorals
2992 eingesetzt, obwohl die Noten selber modern sind. Das erreicht man durch
2993 Veränderung des @code{\breathe}-Zeichens:
2995 @lilypond[verbatim,quote]
2997 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::divisio-minima
2998 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3002 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::divisio-maior
3003 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3007 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::divisio-maxima
3008 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3012 \once \override BreathingSign.stencil = #ly:breathing-sign::finalis
3013 \once \override BreathingSign.Y-offset = #0
3031 \remove "Bar_engraver"
3037 Im Choral wird oft die Taktangabe und teilweise auch der Schlüssel
3040 @lilypond[verbatim,quote]
3052 \remove "Bar_engraver"
3053 \remove "Time_signature_engraver"
3054 \remove "Clef_engraver"
3060 Gesänge für Psalmen der Anglikanischen Kirche werden normalerweise
3061 entweder @emph{einfach}, mit 7 Takten, oder @emph{doppelt}, mit
3062 zwei 7-Takt-Phrasen, notiert. Jede Siebener-Gruppe ist in zwei
3063 Hälften geteilt, die den Hälften jeder Strophe entsprechen, normalerweise
3064 durch eine Doppellinie getrennt. Nur halbe und ganze Noten werden genutzt.
3065 Der erste Takt jeder Hälfte hat immer eine ganze Note. Das ist der
3066 @qq{Rezitationston}. Gesänge werden üblicherweise auf der Seite
3069 @lilypond[verbatim,quote]
3070 SopranoMusic = \relative {
3071 g'1 | c2 b | a1 | \bar "||"
3072 a1 | d2 c | c b | c1 | \bar "||"
3075 AltoMusic = \relative {
3077 f1 | f2 e | d d | e1 |
3080 TenorMusic = \relative {
3082 d1 | g,2 g | g g | g1 |
3085 BassMusic = \relative {
3087 d1 | b2 c | g' g | c,1 |
3094 % Use markup to center the chant on the page
3103 \new Voice = "Soprano" <<
3107 \new Voice = "Alto" <<
3115 \new Voice = "Tenor" <<
3119 \new Voice = "Bass" <<
3129 \override SpacingSpanner.base-shortest-duration = #(ly:make-moment 1/2)
3133 \remove "Time_signature_engraver"
3141 Einige andere Herangehensweisen derartige Gesänge zu notieren, finden sich
3142 im ersten der folgenden Schnipsel.
3146 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3147 {chant-or-psalms-notation.ly}
3149 Cantica und andere liturgische Texte können freier gesetzt werdne,
3150 und können auch Elementer der Notation alter Musik benutzen.
3151 Oft weren die Worte unter den Noten und an ihnen ausgerichtet
3152 gesetzt. In diesem Fall werden die Noten entsprechend der
3153 Ausdehnung des Textes und nicht der Notenlänge gesetzt.
3155 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3156 {ancient-notation-template----modern-transcription-of-gregorian-music.ly}
3159 Handbuch zum Lernen:
3160 @rlearning{Sichtbarkeit und Farbe von Objekten},
3161 @rlearning{Vokalensemble}.
3164 @ref{Notation von alter Musik},
3165 @ref{Sichtbarkeit von Objekten},
3167 @ref{Musik ohne Metrum},
3168 @ref{Umgebungs-Plugins verändern},
3169 @ref{Gregorianischen Choral setzen}.
3172 @node Einen Psalm notieren
3173 @unnumberedsubsubsec Einen Psalm notieren
3174 @translationof Pointing a psalm
3176 Der Text zu einem Anglikanischen Psalm wird normalerweise in
3177 separaten Versen zentriert under den Noten gesetzt.
3179 Einfache Gesänge (mit sieben Takten) werden für jeden Vers wiederholt.
3180 Doppelte Gesänge (mit 14 Takten) werden für jeweils zwei Verse
3181 wiederholt. Zeichen zwischen den Wörtern zeigen an, wie man sie
3182 auf die Melodie anpasst. Jeder Vers wird in zwei Hälften geteilt.
3183 Ein Doppelpunkt wird benutzt, um die Teilung anzuzeigen. Das
3184 enstpricht einem doppelten Taktstrich in den Noten. Die Worte
3185 vor dem Doppelpunkt werden zu den ersten drei Takten gesungen, die
3186 Worte nach dem Doppelpunkt zu den vier letzten Takten.
3188 Einfache Taktstriche (oder in einigen Psalmen ein umgedrehtes Komma)
3189 werden zwischen Wörtern eingefügt, um anzuzeigen, wie die Taktstriche
3190 der Noten positioniert werden. Im Beschriftungsmodus kann ein einfacher
3191 Taktstrich mit @code{|} notiert werden.
3193 @lilypond[verbatim,quote]
3198 \line { O come let us sing | unto the | Lord : let }
3199 \line { us heartily rejoice in the | strength of | our }
3200 \line { sal- | -vation. }
3207 Andere Symbole benötigen möglicherweise Zeichen aus den @code{fetaMusic}-Schriftarten.
3208 Siehe @ref{Schriftarten}.
3210 @lilypond[verbatim,quote]
3212 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3218 \line { O come let us sing \tick unto the \tick Lord : let }
3220 us heartily rejoice in the \tick strength of \tick our
3222 \line { sal \tick vation. }
3229 Wenn in einem Takt nur eine ganze Note notiert ist, werden alle Worte
3230 dieses Taktes auf dieser Note im Sprechrhythmus gesungen. Wenn im
3231 Takt zwei Noten notiert sind, gibt es normalerweise auch nur eine oder
3232 zwei Silben. Wenn mehr Silben auf einen Takt gesungen werden sollen,
3233 wird mit einem Punkt angegeben, an welcher Stelle die Note gewechselt
3236 @lilypond[verbatim,quote]
3238 \raise #0.7 \musicglyph #"dots.dot"
3241 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3248 O come let us sing \tick unto \dot the \tick Lord : let
3251 us heartily rejoice in the \tick strength of \tick our
3253 \line { sal \tick vation. }
3260 In einigen Psaltern wird ein Asterisk benutzt, um eine Pause in einem
3261 rezitierten Abschnitt anzuzeigen, und betonte oder verlängerte Silben
3262 werden mit fettem Text angezeigt:
3264 @lilypond[verbatim,quote]
3266 \raise #0.7 \musicglyph #"dots.dot"
3269 \raise #1 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3275 \line { Today if ye will hear his voice * }
3277 \concat { \bold hard en }
3278 | not your | hearts : as in the pro-
3280 \line { vocation * and as in the \bold day of tempt- | }
3281 \line { -ation | in the | wilderness. }
3288 Andere Psalter setzen einen Akzent über die Silbe, um eine Betonung
3291 @lilypond[verbatim,quote]
3293 \raise #2 \fontsize #-5 \musicglyph #"scripts.rvarcomma"
3300 O come let us \concat {
3301 si \combine \tick ng
3303 | unto the | Lord : let
3306 us heartily \concat {
3307 rejo \combine \tick ice
3309 in the | strength of | our
3311 \line { sal- | -vation. }
3318 Der Einsatz von Beschriftung, um den Text zu zentrieren und die
3319 Zeilen in Spalten zu formatieren, findet sich in
3320 @ref{Text formatieren}.
3322 Die meisten dieser Elemente werden in einem der beiden Strophen
3323 der @qq{Psalm}-Vorlage demonstriert, siehe
3324 @rlearning{Vokalensemble}.
3328 @rlearning{Vokalensemble}.
3332 @ref{Text formatieren}.
3335 @node Unvollständige Takte in Hymnen
3336 @unnumberedsubsubsec Unvollständige Takte in Hymnen
3337 @translationof Partial measures in hymn tunes
3339 Hymnen beginnen und enden oft jede Zeile der Noten mit einem
3340 unvollständigen Takt, sodass jede Notenzeile exakt mit eine Textzeile
3341 übereinstimmt. Dazu setzt man den @code{\partial}-Befehl zu
3342 Beginn der Musik ein und @code{\bar "|"} oder @code{\bar "||"},
3343 um die schließende Taktlinie am Ende der Zeile zu setzen.
3345 @lilypondfile[verbatim,quote,ragged-right,texidoc,doctitle]
3349 @node Alte Vokalmusik
3350 @subsection Alte Vokalmusik
3351 @translationof Ancient vocal music
3353 Alte Vokalmusik ist unterstützt, wie erklärt in
3354 @ref{Notation von alter Musik}.
3358 @c Add "Printing both the ancient and the modern clef in vocal music" snippet,
3359 @c and "Transcription of Ancient music with incipit" snippet. -vv
3363 @ref{Notation von alter Musik}.