1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
3 Translation of GIT committish: 0a868be38a775ecb1ef935b079000cebbc64de40
5 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
6 version that you are working on. For details, see the Contributors'
7 Guide, node Updating translation committishes..
12 @c Translators: Till Paala
14 @node Gleichzeitig erscheinende Noten
15 @section Gleichzeitig erscheinende Noten
16 @translationof Simultaneous notes
18 @lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
20 Polyphonie bedeutet in der musikalischen Terminologie das
21 Vorhandensein von mehr als einer (eigenständigen) Stimme
22 in einem Stück. Für LilyPond bedeutet es aber das Vorhandensein
23 von mehr als einer Stimme pro System.
26 * Eine einzelne Stimme::
31 @node Eine einzelne Stimme
32 @subsection Eine einzelne Stimme
33 @translationof Single voice
35 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten innerhalb
39 * Noten mit Akkorden::
40 * Gleichzeitige Ausdrücke::
45 @node Noten mit Akkorden
46 @unnumberedsubsubsec Noten mit Akkorden
47 @translationof Chorded notes
50 @cindex Klammern, spitze
51 @cindex spitze Klammern
52 @cindex relative Tonhöhe in Akkorden
57 Ein Akkord wird notiert, indem die zu ihm gehörenden Tonhöhen
58 zwischen spitze Klammern (@code{<} und @code{>}) gesetzt werden.
59 Auf einen Akkord kann eine Dauer-Angabe und/oder eine Anzahl
60 an Artikulationsbezeichnungen folgen, genauso wie bei
63 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
64 <c e g>2 <c f a>4-> <e g c>-.
67 Der relative Modus kann auch für Tonhöhen in Akkorden benutzt
68 werden. Die Oktave jeder Tonhöhe wird relativ zur vorhergehenden
69 Tonhöhe bestimmt. Eine Ausnahme bildet die erste Tonhöhe in einem
70 Akkord: ihre Oktave wird bestimmt relativ zur @emph{ersten}
71 Tonhöhe des vorherigen Akkords.
73 Mehr Information über Akkorden findet sich in @ref{Notation von Akkorden}.
80 @rlearning{Noten zu Akkorden verbinden}.
83 @ref{Notation von Akkorden}.
86 @rlsr{Simultaneous notes}.
88 @node Gleichzeitige Ausdrücke
89 @unnumberedsubsubsec Gleichzeitige Ausdrücke
90 @translationof Simultaneous expressions
92 Eine oder mehrere musikalische Ausdrücke, die in doppelte spitze
93 Klammern eingeschlossen werden, werden gleichzeitig gesetzt. Wenn
94 der erste Ausdruck mit einer einzelnen Note beginnt oder die
95 gesamte Konstruktion explizit in einer einzelnen Stimme erstellt
96 wird, wird auch nur ein Notensystem erstellt. In anderem Falle
97 werden die Elemente der simultanen Konstruktion auf unterschiedlichen
100 Das nächste Beispiel zeigt simultane Konstruktionen auf einem
103 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
104 \new Voice { % explicit single voice
105 << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
109 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
111 a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
114 Dass kann benutzt werden, wenn die simultanen Abschnitte einen
115 identischen Rhythmus haben, aber wenn versucht wird, Noten mit
116 unterschiedlicher Dauer an denselben Hals zu setzen, gibt es
119 Das nächste Beispiel zeigt, wie ein simultaner Ausdruck implizit
120 mehrere Systeme erstellt:
122 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
123 % no single first note
124 << { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
127 In diesem Fall stellt der unterschiedliche Rhythmus kein Problem dar.
131 @unnumberedsubsubsec Cluster
132 @translationof Clusters
137 @funindex \makeClusters
138 @funindex makeClusters
140 Ein Cluster zeigt an, dass alle Tonhöhen in einem Bereich gleichzeitig
141 gespielt werden sollen. Cluster können gedeutet werden als eine
142 Zusammenfassung einer ganzen Anzahl von Noten. Sie werden notiert,
143 indem die Funktion @code{\makeClusters} auf eine Reihe von Akkorden
146 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
147 \makeClusters { <g b>2 <c g'> }
150 Normale Noten und Cluster können zusammen im selben System notiert
151 werden, sogar gleichzeitig. In solchen Fällen wird nicht versucht,
152 automatisch Zusammenstöße zwischen normalen Noten und Clustern
160 @rlsr{Simultaneous notes}.
162 Referenz der Interna:
163 @rinternals{ClusterSpanner},
164 @rinternals{ClusterSpannerBeacon},
165 @rinternals{Cluster_spanner_engraver}.
169 Cluster sehen nur gut aus, wenn sie wenigstens über zwei Akkorde
170 reichen -- anderfalls sind sie zu schmal.
172 Cluster haben keine Hälse und können auch selber keine Dauern
173 darstellen, aber die Länge des gesetzten Clusters wird erschlossen
174 anhand der Dauern der definierten Akkorde. Voneinander getrennte
175 Cluster brauchen eine unsichtbare Pause zwischen sich.
177 Cluster produzieren kein MIDI.
180 @node Mehrere Stimmen
181 @subsection Mehrere Stimmen
182 @translationof Multiple voices
184 Dieser Abschnitt behandelt gleichzeitige Noten in mehreren Stimmen
185 oder mehreren Systemen.
188 * Mehrstimmigkeit in einem System::
190 * Auflösung von Zusammenstößen::
191 * Automatische Kombination von Stimmen::
192 * Musik parallel notieren::
195 @node Mehrstimmigkeit in einem System
196 @unnumberedsubsubsec Mehrstimmigkeit in einem System
197 @translationof Single-staff polyphony
199 @cindex Mehrstimmigkeit, ein System
200 @cindex ein System, Mehrstimmigkeit
201 @cindex Polyphonie, ein System
204 @cindex Gesangstext, einer Stimme zugewiesen
205 @cindex Mehrstimmigkeit
209 @funindex \voiceOne ... \voiceFour
214 @strong{@i{Stimmen explicit beginnen}}
216 Die grundlegende Struktur, die man benötigt, um mehrere
217 unabhängige Stimmen in einem Notensystem zu setzen,
218 ist im Beispiel unten dargestellt:
220 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
223 { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
225 { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
229 Stimmen werden hier explizit erstellt und erhalten Bezeichnungen
230 zugewiesen. Die @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}-Befehle
231 stellen die Stimmen so ein, dass für die erste und dritte Stimme
232 die Hälse nach oben zeigen, für die zweite und vierte Stimme
233 hingegen nach unten. Die Noten der dritten und vierten Stimme
234 werden horizontal verschoben, und Pausen in den entsprechenden
235 Stimmen werden automatisch verschoben, um Zusammenstöße zu
236 vermeiden. Der @code{\oneVoice}-Befehl stellt das Standardverhalten
237 mit neutralen Halsrichtungen wieder her.
239 @strong{@i{Vorrübergehende polyphone Passagen}}
241 Ein vorrübergehender polyphoner Abschnitt kann mit folgender
242 Konstruktion erstellt werden:
245 << @{ \voiceOne ... @}
246 \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
250 Der erste Ausdruck innerhalb des polyphonen Abschnitts wird in
251 den @code{Voice}-Kontext gestellt, der unmittelbar vor dem
252 polyphonen Abschnitt aktiv war, und der gleiche @code{Voice}-Kontext
253 setzt sich nach dem Abschnitt fort. Andere Ausdrücke innerhalb
254 der eckigen Klammern werden anderen Stimmennummern zugewiesen.
255 Damit lassen sich auch Gesangstexte einer durchgehenden Stimme
256 vor, während und nach dem polyphonen Abschnitt zuweisen:
258 @lilypond[quote, verbatim, relative=2]
260 \new Voice = "melody" {
275 \new Lyrics \lyricsto "melody" {
281 Hierbei sind die Befehle @code{\voiceOne} und @code{\voiceTwo} notwendig, um die Einstellungen für jede Stimme zu
285 @strong{@i{Die Konstruktion mit doppeltem Backslash}}
287 Die @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}-Konstruktion, in welcher
288 die beiden (oder mehreren) Ausdrücke durch doppelte
289 Backslash-Zeichen (Taste AltGr+ß) getrennt werden, verhält
290 sich anderes als die ähnliche Konstruktion ohne die doppelten
291 Schrägstriche: @emph{alle} Ausdrücke innerhalb der eckigen
292 Klammern werden in diesem Fall jeweils neuen @code{Voice}-Kontexten
293 zugeordnet. diese neuen @code{Voice}-Kontexte werden implizit
294 erstellt und haben die festen Bezeichnungen @code{"1"},
297 Das erste Beispiel könnte also auch wie folgt notiert werden:
299 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
301 { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
303 { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
307 Diese Syntax kann benutzt werden, wenn es keine Rolle spielt,
308 ob vorrübergehend Stimmen erstellt werden und dann wieder
309 verworfen werden. Diese implizit erstellten Stimmen erhalten
310 die Einstellungen, die in den Befehlen
311 @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} enthalten sind, in
312 der Reihenfolge, in der sie im Quelltext auftauchen.
314 Im nächsten Beispiel zeigen die Hälse der zeitweiligen Stimme
315 nach oben, sie wird deshalb erst als dritte in der Konstruktion
316 notiert, damit sie die Eigenschaften von @code{voiceThree}
317 zugewiesen bekommt. Unsichtbare Pause werden eingesetzt, damit
318 keine doppelten Pausen ausgegeben werden.
320 @lilypond[quote,relative=3,verbatim]
322 { r8 g g g g f16 ees f8 d }
324 { ees,8 r ees r d r d r }
326 { d'8 s c s bes s a s }
330 Es wird sehr empfohlen, in allen außer den allereinfachsten
331 Stücken explizite Stimmenkontexte zu erstellen, wie erklärt in@rlearning{Kontexte und Engraver} und
332 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
334 @strong{@i{Identische Rhythmen}}
336 Wenn paralelle Abschnitte gesetzt werden sollen,
337 die identischen Rhythmus haben, kann man die Ausdrücke in
338 einen einzigen @code{Voice}-Kontext parallel kombinieren, sodass
339 sich Akkorde ergeben. Um das zu erreichen, müssen sie einfach
340 von spitzen Klammern innerhalb einer expliziten Stimme
343 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
345 { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
346 { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
350 Mit dieser Methode können sich seltsame Balken und Warnungen
351 ergeben, wenn die Musikausdrücke nicht den gleichen Rhythmus haben.
363 @rlearning{Voice enthält Noten},
364 @rlearning{Stimmen explizit beginnen}.
367 @ref{Schlagzeugsysteme},
368 @ref{Unsichtbare Pausen},
372 @rlsr{Simultaneous notes}.
376 @unnumberedsubsubsec Stimmenstile
377 @translationof Voice styles
380 @cindex Stile, Stimmen
381 @cindex Stimmen, Stile
382 @cindex Färben von Stimmen
383 @cindex Einfärben von Stimmen
384 @cindex Stimmen, farbige Unterscheidung
385 @funindex \voiceOneStyle
386 @funindex \voiceTwoStyle
387 @funindex \voiceThreeStyle
388 @funindex \voiceFourStyle
389 @funindex \voiceNeutralStyle
391 Stimmen können unterschiedliche Farben erhalten, um einfach
394 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
396 { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
398 { \voiceTwoStyle e,2 e }
400 { \voiceThreeStyle b2. c4 }
402 { \voiceFourStyle g'2 g }
406 Der @code{\voiceNeutralStyle}-Befehl wird benutzt, um wieder
407 die Standardausgabe einzuschalten.
410 @code{\voiceOneStyle},
411 @code{\voiceTwoStyle},
412 @code{\voiceThreeStyle},
413 @code{\voiceFourStyle},
414 @code{\voiceNeutralStyle}.
419 @rlearning{Ich höre Stimmen},
420 @rlearning{Mehr Information}.
423 @rlsr{Simultaneous notes}.
427 @node Auflösung von Zusammenstößen
428 @unnumberedsubsubsec Auflösung von Zusammenstößen
429 @translationof Collision resolution
431 @cindex Noten verschmelzen
432 @cindex Verschmelzen von Noten
433 @cindex Zusammenstöße
434 @cindex Notenzusammenstöße
435 @cindex Verschieben von Noten
436 @cindex viele Stimmen
437 @cindex Stimmen, mehrere
438 @cindex mehrere Stimmen
440 @cindex Stimmen verschieben
441 @cindex Pausen verschieben, automatisch
442 @cindex Verschieben von Pausen, automatisch
451 @funindex \mergeDifferentlyDottedOn
452 @funindex mergeDifferentlyDottedOn
453 @funindex \mergeDifferentlyDottedOff
454 @funindex mergeDifferentlyDottedOff
455 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
456 @funindex mergeDifferentlyHeadedOn
457 @funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
458 @funindex mergeDifferentlyHeadedOff
460 Die Notenköpfe von Noten in unterschiedlichen Stimmen mit derselben
461 Tonhöhe, demselben Notenkopf und den Hälsen in entgegengesetzte
462 Richtungen werden automatisch verschmolzen, aber Noten mit
463 unterschiedlichen Köpfen oder den Hälsen in die selbe Richtung
464 werden nicht verschmolzen. Pausen, die einem Hals in einer
465 anderen Stimme gegenüberstehen, werden vertikal verschoben.
467 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
483 Noten mit unterschiedlichen Notenköpfen können verschmolzen
484 werden, mit der Ausnahme von Halben- und Viertelnotenköpfen:
486 @lilypond[quote,verbatim,relative=2]
489 \mergeDifferentlyHeadedOn
503 Auch Köpfe mit unterschiedlichen Punktierungen können verschmolzen
506 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
509 \mergeDifferentlyHeadedOn
510 \mergeDifferentlyDottedOn
524 Die Halbe und die Achtel am Anfang des zweiten Taktes werden
525 fehlerhaft verschmolzen, weil @code{\mergeDifferentlyHeadedOn}
526 (Unterschiedliche Köpfe Verschmelzen An) nicht richtig arbeiten
527 kann, wenn drei oder mehr Noten zur gleichen Zeit auftreten --
528 in diesem Fall wird eine Warnung ausgegeben. Damit die
529 Verschmlezung richtig funktionieren kann, muss ein @code{\shift}
530 (Verschiebung) der Note hinzugefügt werden, die nicht mit
531 verschmolzen werden soll. In diesem Fall wurde
532 @code{\shiftOn} gesetzt, um das oberste @notation{g} aus der
533 Kolumne zu entfernen. Jetzt funktioniert
534 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} so wie es soll.
536 @lilypond[quote,relative=2,verbatim]
539 \mergeDifferentlyHeadedOn
540 \mergeDifferentlyDottedOn
556 Die Befehle @code{\shiftOn}, @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn}
557 bezeichnen den Grad, mit dem Noten der aktuellen Stimme verschoben
558 werden sollen. Die äußeren Stimmen (normalerweise Stimme eins und
559 zwei) haben diese Funktion standardmäßig ausgeschaltet
560 (@code{\shiftOff}), während die inneren Stimmen (drei und vier)
561 ein @code{\shiftOn} eingestellt haben (Verschiebung an). Die
562 Befehle @code{\shiftOnn} und @code{\shiftOnnn} stellen weitere
563 Verschiebungesebenen dar.
565 Noten werden nur verschmolzen, wenn ihre Hälse in gegengesetzte
566 Richtungen zeigen (also etwa wie @code{Voice} 1 und 2).
570 @code{\mergeDifferentlyDottedOn},
571 @code{\mergeDifferentlyDottedOff},
572 @code{\mergeDifferentlyHeadedOn},
573 @code{\mergeDifferentlyHeadedOff},
582 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
583 {additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
585 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
586 {forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
593 @rlearning{Mehrere Noten auf einmal},
594 @rlearning{Voice enthält Noten},
595 @rlearning{Kollision von Objekten}.
598 @rlsr{Simultaneous notes}.
600 Referenz der Interna:
601 @rinternals{NoteColumn},
602 @rinternals{NoteCollision},
603 @rinternals{RestCollision}.
608 @c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
609 The requirements for successfully merging different note heads that
610 are at the same time differently dotted are not clear.
613 Es gibt keine Unterstützung für Akkorde, in denen die gleiche
614 Note mit unterschiedlichen Versetzungszeichen im selben Akkord
615 auftaucht. In diesem Fall wird empfohlen, enharmonische
616 Töne zu verwenden, oder die besondere Cluster-Notation (siehe @ref{Cluster}).
619 @node Automatische Kombination von Stimmen
620 @unnumberedsubsubsec Automatische Kombination von Stimmen
621 @translationof Automatic part combining
623 @cindex automatische Kombination von Stimmen
624 @cindex Stimmen kombinieren
625 @cindex Kombinieren von Stimmen
626 @cindex a due-Stellen
628 @funindex \partcombine
629 @funindex partcombine
631 Automatische Kombination von Stimmen wird verwendet, um zwei
632 Stimmen auf einem Notensystem zu setzen. Es wird vor allem
633 in Orchesterpartituren eingesetzt. Wenn beide Stimmen für
634 einige Noten identisch sind, wird nur eine dargestellt.
635 An den Stellen, an denen die beiden Stimmen sich unterscheiden,
636 werden sie als unterschiedliche Stimmen gesetzt, und die
637 Richtung der Hälse wird automatisch bestimmt. Zusätzlich
638 werden @notation{solo} und @notation{a due}-Stellen erkannt
641 Die Syntax zur Stimmenkombination lautet:
644 \partcombine @var{musikAusdr1} @var{musikAusdr2}
647 Das nächste Beispiel zeigt, wie die Kombination funktioniert.
648 Hier werden die Stimmen erst auf einem jeweils eigenen System
649 und dann kombiniert gesetzt, beachten Sie, wie sich
650 die Einstellungen für Polyphonie ändern.
652 @lilypond[quote,verbatim]
653 instrumentOne = \relative c' {
661 instrumentTwo = \relative g' {
670 \new Staff \instrumentOne
671 \new Staff \instrumentTwo
672 \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
676 Die Noten des dritten Taktes werden nur einfach ausgegeben, obwohl
677 sie ein beiden Stimmen definiert sind. Die Richtung von Hälsen und
678 Bögen werden automatisch gewählt, abhängig davon ob es eine
679 Solo-Stelle oder Unisono ist. In polyphonen Situationen erhält
680 die erste Stimme immer Hälse nach oben, die zweite Stimme
681 Hälse nach unten. An Solo-Stellen werden die Stimmen mit
682 @qq{Solo} bzw. @qq{Solo II} bezeichnet. Die Unisono-Stellen
683 (@notation{a due}) werden mit dem Text @qq{a2} gekennzeichnet.
685 Beide Argumente von @code{\partcombine} werden als
686 @code{Voice}-Kontexte interpretiert. Wenn relative Oktaven
687 benutzt werden, muss @code{\relative} für beide Stimmen
688 benutzt werden, also:
692 \relative @dots{} @var{musikAusdr1}
693 \relative @dots{} @var{musikAusdr2}
697 Ein @code{\relative}-Abschnitt, der sich außerhalb von@code{\partcombine} befindet, hat keinen Einfluss auf
698 die Tonhöhen von @var{musikAusdr1} oder @var{musikAusdr2}.
702 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
703 {combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
705 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
706 {changing-partcombine-texts.ly}
714 @ref{Orchesterstimmen erstellen}.
717 @rlsr{Simultaneous notes}.
719 Referenz der Interna:
720 @rinternals{PartCombineMusic},
725 @code{\partcombine} kann nur zwei Stimmen bearbeiten.
727 Wenn @code{printPartCombineTexts} (drucke Stimmenkombinationstext)
728 gesetzt ist und die Stimmen die gleichen Noten wiederholgt
729 spielen, kann @code{a2} in einem Takt mehrmals gesetzt werden.
731 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\times} benutzt
734 @code{\partcombine} kann nicht innerhalb von @code{\relative}
737 Intern werden beide Argumente von @code{\partcombine} als
738 Stimmen (@code{Voice}) interpretiert und entschieden, wann
739 die Stimmen kombiniert werden können. Wenn sie unterschiedliche
740 Dauern haben, können sie nicht kombiniert werden und erhalten
741 die Bezeichnung @code{one} und @code{two} Darum werden
742 Wechsel zu einem @code{Voice}-Kontext, der eine andere
743 Bezeichnung hat, ignoriert. Genausowenig ist die Stimmenkombination
744 dazu ausgelegt, Gesangtext zu verarbeiten: wenn eine der
745 Stimmen eine explizite Bezeichnung erhält, damit Text damit
746 verknüpft werden kann, hört die Stimmenkombination auf zu
749 @code{\partcombine} findet nur den Beginn von Noten. Es kann
750 nicht bestimmen, ob eine vorher begonnene Noten weiterklingt,
751 was zu verschiedenen Problemen führen kann.
754 @node Musik parallel notieren
755 @unnumberedsubsubsec Musik parallel notieren
756 @translationof Writing music in parallel
758 @cindex Parallele Notation, Eingabe
759 @cindex Eingabe von Noten parallel
760 @cindex Verschachtelte Musik
761 @funindex \parallelMusic
762 @funindex parallelMusic
764 Noten für mehrere Stimmen können verschachtelt notiert werden.
765 Die Funktion @code{\parallelMusic} akzeptiert eine Liste mit
766 den Bezeichnungen einer Reihe von Variablen und einen
767 musikalischen Ausdruck. Der Inhalt der verschiedenen Takte in
768 dem musikalischen Ausdruck bekommt die Bezeichnung der Variablen zugewiesen,
769 sodass sie benutzt werden können, um die Musik dann zu setzen.
770 Dabei entspricht jede Zeile einer Stimme.
772 @warning{Taktüberprüfungen @code{|} müssen benutzt werden, und
773 die Takte müssen die gleiche Länge haben.}
775 @lilypond[quote,verbatim]
776 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
778 r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
779 r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
783 r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
784 r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
789 \new Staff << \voiceA \\ \voiceB >>
790 \new Staff { \clef bass \voiceC }
794 Der relative Modus kann auch benutzt werden. Beachten Sie, dass
795 der @code{\relative}-Befehl nicht innerhalb von
796 @code{\parallelMusic} benutzt wird. Die Noten sind paralell
797 zu der vorherigen Note der gleichen Stimme , nicht zu der
798 vorherigen Note in der Quelldatei. Anders gesagt ignorieren
799 realtive Noten von @code{voiceA} die Noten von @code{voiceB}.
801 @lilypond[quote,verbatim]
802 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
804 r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
805 r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
809 r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
810 r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
815 \new Staff << \relative c'' \voiceA \\ \relative c' \voiceB >>
816 \new Staff \relative c' { \clef bass \voiceC }
820 Das funktioniert ziemlich gut für Klaviernoten. Dieses Beispiel
821 speichert vier konsekutive Takte in vier Variablen:
823 @lilypond[quote,verbatim]
829 \parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC voiceD) {
833 c16 d e fis d e fis g |
839 e16 fis g a fis g a b |
850 \relative c'' \voiceA
869 @rlearning{Stücke durch Bezeichner organisieren}.
872 @rlsr{Simultaneous notes}.