Documentation/de/notation/pitches.itely

   1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
   2 @ignore
   3     Translation of GIT committish: da96eee19a7529842725d0c374ea356987100f91
   4
   5     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
   6     version that you are working on.  For details, see the Contributors'
   7     Guide, node Updating translation committishes..
   8 @end ignore
   9
  10 @c \version "2.12.0"
  11
  12 @c Translators: Till Paala
  13
  14 @node Tonhöhen
  15 @section Tonhöhen
  16 @translationof Pitches
  17
  18 @lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
  19
  20 Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
  21 Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
  22 Veränderung und Ausgabe.
  23
  24 @menu
  25 * Tonhöhen setzen::
  26 * Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern::
  27 * Tonhöhen anzeigen lassen::
  28 * Notenköpfe::
  29 @end menu
  30
  31
  32 @node Tonhöhen setzen
  33 @subsection Tonhöhen setzen
  34 @translationof Writing pitches
  35
  36 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert.  Es gibt
  37 zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
  38 Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
  39 Modus.  In den meisten Fällen eignet sich der relative
  40 Modus besser.
  41
  42 @menu
  43 * Absolute Oktavenbezeichnung::
  44 * Relative Oktavenbezeichnung::
  45 * Versetzungszeichen::
  46 * Notenbezeichnungen in anderen Sprachen::
  47 @end menu
  48
  49 @node Absolute Oktavenbezeichnung
  50 @unnumberedsubsubsec Absolute Oktavenbezeichnung
  51 @translationof Absolute octave entry
  52
  53 @cindex Tonhöhenbezeichnungen
  54 @cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
  55 @cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
  56 @cindex Angabe der Oktave: absolut
  57
  58 Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
  59 von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben.  Dabei
  60 wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
  61 vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
  62 für die Note @qq{H} steht.  Die Benutzung deutscher
  63 Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
  64 auch möglich, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
  65 Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
  66 werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
  67 gesetzt.
  68
  69 @c don't use c' here.
  70 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  71 \clef bass
  72 c d e f
  73 g a b c
  74 d e f g
  75 @end lilypond
  76
  77 @cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
  78 @cindex Wechsel der Oktave
  79 @cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
  80
  81 @funindex '
  82 @funindex ,
  83
  84 Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
  85 Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
  86 benutzt.  Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
  87 eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
  88 Oktave.
  89
  90 @lilypond[verbatim,quote,fragment]
  91 \clef treble
  92 c' c'' e' g
  93 d'' d' d c
  94 \clef bass
  95 c, c,, e, g
  96 d,, d, d c
  97 @end lilypond
  98
  99 @seealso
 100 Glossar:
 101 @rglos{Pitch names}.
 102
 103 Schnipsel:
 104 @rlsr{Pitches}.
 105
 106
 107 @node Relative Oktavenbezeichnung
 108 @unnumberedsubsubsec Relative Oktavenbezeichnung
 109 @translationof Relative octave entry
 110
 111 @cindex Relativ
 112 @cindex Relative Oktavbestimmung
 113 @cindex Oktavbestimmung, relativ
 114 @cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
 115
 116 @funindex \relative
 117 @funindex relative
 118
 119 Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
 120 schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren.  Mit
 121 dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
 122 man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
 123 Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
 124 schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
 125 ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
 126
 127 @example
 128 \relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
 129 @end example
 130
 131 Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
 132 Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet.  Das bedeutet,
 133 dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
 134 Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
 135
 136 @itemize
 137 @item
 138 Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
 139 wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
 140 Noten weniger als eine Quinte ist.  Das Intervall wird errechnet,
 141 ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
 142
 143 @item
 144 Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
 145 kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
 146 Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
 147 die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
 148
 149 @item
 150 Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden.  Die
 151 Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
 152 die Tonhöhe um zwei Oktaven.
 153
 154 @item
 155 Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
 156 @code{@var{Anfangstonhöhe}}.  Die @var{Anfangstonhöhe} wird
 157 im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
 158 Oktave von C zu nehmen.
 159
 160 @end itemize
 161
 162 So funktioniert der relative Modus:
 163
 164 @lilypond[verbatim,quote]
 165 \relative c {
 166   \clef bass
 167   c d e f
 168   g a b c
 169   d e f g
 170 }
 171 @end lilypond
 172
 173 Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
 174 die größer als eine Quarte sind.
 175
 176 @lilypond[verbatim,quote]
 177 \relative c'' {
 178   c g c f,
 179   c' a, e'' c
 180 }
 181 @end lilypond
 182
 183 Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
 184 aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
 185
 186 @lilypond[verbatim,quote]
 187 \relative c {
 188   c f b e
 189   a d g c
 190 }
 191 @end lilypond
 192
 193 Wenn @code{\relative}-Umgebungen geschachtelt werden, gilt
 194 der innerste @code{\relative}-Abschnitt.
 195
 196 @lilypond[verbatim,quote]
 197 \relative c' {
 198   c d e f
 199   \relative c'' {
 200     c d e f
 201   }
 202 }
 203 @end lilypond
 204
 205 @code{\relative} hat keine Auswirkung auf @code{\chordmode}-Abschnitte.
 206
 207 @lilypond[verbatim,quote]
 208 \new Staff {
 209   \relative c''' {
 210     \chordmode { c1 }
 211   }
 212   \chordmode { c1 }
 213 }
 214 @end lilypond
 215
 216 @code{\relative} darf nicht innerhalb von @code{\chordmode}
 217 notiert werden.
 218
 219 Tonhöhen innerhalb eines @code{\transpose}-Abschnitts sind absolut,
 220 es sei denn ein @code{\relativ} wird eingefügt.
 221
 222 @lilypond[verbatim,quote]
 223 \relative c' {
 224   d e
 225   \transpose f g {
 226     d e
 227     \relative c' {
 228       d e
 229     }
 230   }
 231 }
 232 @end lilypond
 233
 234 @cindex Akkorde und relativer Modus
 235 @cindex relativer Modus und Akkorde
 236 @cindex Oktavenmodus (relativ) und Akkorde
 237
 238 Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
 239 des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
 240 bestimmen.  Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
 241 relativ zur vorherigen.  Betrachten Sie das folgende Beispiel
 242 aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
 243
 244 @lilypond[verbatim,quote]
 245 \relative c' {
 246   c
 247   <c e g>
 248   <c' e g'>
 249   <c, e, g''>
 250 }
 251 @end lilypond
 252
 253 Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
 254 nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
 255 Versetzungszeichen.  Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
 256 folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
 257 Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
 258 kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
 259 Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
 260 Intervall enthält.
 261
 262 @lilypond[verbatim,quote]
 263 \relative c'' {
 264   c2 fis
 265   c2 ges
 266   b2 eisis
 267   b2 feses
 268 }
 269 @end lilypond
 270
 271
 272 @seealso
 273 Musikgossar:
 274 @rglos{fifth},
 275 @rglos{interval},
 276 @rglos{Pitch names}.
 277
 278 Notationsreferenz:
 279 @ref{Oktavenüberprüfung}.
 280
 281 Schnipsel:
 282 @rlsr{Pitches}.
 283
 284 Referenz der Interna:
 285 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 286
 287
 288 @cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
 289 @cindex Transposition und relativer Modus
 290
 291 @funindex \transpose
 292 @funindex \chordmode
 293 @funindex \relative
 294 @funindex transpose
 295 @funindex chordmode
 296 @funindex relative
 297
 298 @knownissues
 299
 300 @c DEPRECATED
 301 Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
 302 wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen.  Das ist aber eine
 303 veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
 304 Darum wird von der Benutzung abgeraten.
 305
 306
 307 @node Versetzungszeichen
 308 @unnumberedsubsubsec Versetzungszeichen
 309 @translationof Accidentals
 310
 311 @cindex Versetzungszeichen
 312 @cindex Tonart
 313 @cindex Schlüssel
 314 @cindex Akzidentien
 315
 316 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 317 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 318 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 319 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 320 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 321 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 322 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 323 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 324 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 325
 326 @cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
 327 @cindex Notenbezeichnungen, Holländisch
 328 @cindex Notenbezeichnungen, Standard
 329 @cindex Versetzungszeichen, Deutsch
 330 @cindex Standardnotenbezeichnungen
 331 @cindex Kreuz
 332 @cindex B
 333 @cindex Doppelkreuz
 334 @cindex Doppel-B
 335 @cindex Auflösungszeichen
 336 @cindex wirkliche Tonhöhe
 337
 338
 339 Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
 340 Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
 341 und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
 342 @code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
 343 Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
 344 ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
 345 benutzung, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 346
 347 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 348 ais1 aes aisis aeses
 349 @end lilypond
 350
 351 @noindent
 352 Auch die deutschen Varianten @code{as} für @code{aes} und
 353 @code{es} für @code{ees} sind erlaubt. Im Unterschied zum
 354 Deutschen ist aber @code{bes} die einzige Version für den Ton
 355 B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
 356 aber auch verändert werden, siehe @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 357
 358
 359 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 360 a4 aes a2
 361 @end lilypond
 362
 363 Ein Auflösungszeichen macht die Wirkung eines Kreuzes oder Bs
 364 rückgängig. Diese Auflösungszeichen werden jedoch nicht
 365 als Suffix einer Tonhöhenbezeichnung eingegeben, sondern
 366 sie ergeben sich (automatisch) aus dem Kontext, wenn die
 367 nicht alterierte Notenbezeichnung eingegeben wird.
 368
 369 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
 370 a4 aes a2
 371 @end lilypond
 372
 373
 374 @cindex Vierteltöne
 375 @cindex Vorzeichen, Vierteltöne
 376 @cindex Versetzungszeichen, Vierteltöne
 377 @cindex Mikrotöne
 378 @cindex Halbkreuz
 379 @cindex Halb-B
 380
 381 Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
 382 @code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
 383 Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
 384 aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
 385
 386 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 387 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 388 @end lilypond
 389
 390
 391 @cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
 392 @cindex Versetzungszeichen, Warnung
 393 @cindex Vorzeichen, Erinnerung
 394 @cindex Vorzeichen in Klammern
 395 @cindex Erinnerungsvorzeichen
 396 @cindex Warnungsvorzeichen
 397 @cindex Klammern um Vorzeichen
 398
 399 @funindex ?
 400 @funindex !
 401
 402 Normalerweise werden Versetzungszeichen automatisch gesetzt, aber
 403 sie können auch manuell hinzugefügt werden. Ein erinnerndes
 404 Versetzungszeichen kann erzwungen werden, indem man ein Ausrufungszeichen
 405 (@code{!}) hinter die Notenbezeichnung schreibt. Ein warnendes
 406 Versetzungszeichen (also ein Vorzeichen in Klammern) wird durch Anfügen
 407 eines Fragezeichens (@code{?}) erstellt. Mit diesen zusätzlichen
 408 Zeichen kann man sich auch Auflösungszeichen ausgeben lassen.
 409
 410 @lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
 411 cis cis cis! cis? c c? c! c
 412 @end lilypond
 413
 414 @cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
 415 @cindex Überbindung, Versetzungszeichen
 416
 417 Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
 418 dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
 419
 420 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 421 cis1 ~ cis ~
 422 \break
 423 cis
 424 @end lilypond
 425
 426 @snippets
 427
 428 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 429 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 430
 431 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 432 {makam-example.ly}
 433
 434 @seealso
 435 Glossar:
 436 @rglos{sharp},
 437 @rglos{flat},
 438 @rglos{double sharp},
 439 @rglos{double flat},
 440 @rglos{Pitch names},
 441 @rglos{quarter tone}.
 442
 443 Handbuch zum Lernen:
 444 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
 445
 446 Notationsreferenz:
 447 @ref{Automatische Versetzungszeichen},
 448 @ref{Vorgeschlagene Versetzungszeichen (musica ficta)},
 449 @ref{Notenbezeichnungen in anderen Sprachen}.
 450
 451 Schnipsel:
 452 @rlsr{Pitches}.
 453
 454 Referenz der Interna:
 455 @rinternals{Accidental_engraver},
 456 @rinternals{Accidental},
 457 @rinternals{AccidentalCautionary},
 458 @rinternals{accidental-interface}.
 459
 460
 461 @cindex Versetzungszeichen, Viertelton
 462 @cindex Vierteltonversetzungszeichen
 463
 464 @knownissues
 465
 466 Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
 467 Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
 468 keinem Standard.
 469
 470
 471 @node Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 472 @unnumberedsubsubsec Notenbezeichnungen in anderen Sprachen
 473 @translationof Note names in other languages
 474
 475 @cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
 476 @cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
 477 @cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
 478
 479 Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
 480 Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
 481 entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
 482 Zum Beispiel fügt man mit @code{@w{\include "deutsch.ly"}} die
 483 Notendefinitionen für die deutsche Sprache am Anfang der Datei
 484 hinzu
 485
 486 @warning{Weil in einigen @code{\include}-Dateien (wie
 487 beispielsweise @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) die niederländischen
 488 (Standard-)Notenbezeichnungen benutzt werden, muss der
 489 @code{@bs{}include}-Befehl für die Sprachdatei nach allen
 490 anderen LilyPond-eigenen Dateien gesetzt werden.}
 491
 492 In der Tabelle sind die existierenden Sprachdefinitionen
 493 mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
 494
 495 @quotation
 496 @multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
 497 @headitem Sprachdatei
 498   @tab Notenbezeichnung
 499 @item @file{nederlands.ly}
 500   @tab c d e f g a bes b
 501 @item @file{arabic.ly}
 502   @tab do re mi fa sol la sib si
 503 @item @file{catalan.ly}
 504   @tab do re mi fa sol la sib si
 505 @item @file{deutsch.ly}
 506   @tab c d e f g a b h
 507 @item @file{english.ly}
 508   @tab c d e f g a bf b
 509 @item @file{espanol.ly}
 510   @tab do re mi fa sol la sib si
 511 @item @file{italiano.ly}
 512   @tab do re mi fa sol la sib si
 513 @item @file{norsk.ly}
 514   @tab c d e f g a b h
 515 @item @file{portugues.ly}
 516   @tab do re mi fa sol la sib si
 517 @item @file{suomi.ly}
 518   @tab c d e f g a b h
 519 @item @file{svenska.ly}
 520   @tab c d e f g a b h
 521 @item @file{vlaams.ly}
 522   @tab do re mi fa sol la sib si
 523 @end multitable
 524 @end quotation
 525
 526 @noindent
 527 und die dazugehörigen Versetzungszeichen-Endungen:
 528
 529 @quotation
 530 @multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
 531 @headitem Sprachdatei
 532   @tab Kreuz @tab B @tab Doppelkreuz @tab Doppel-B
 533 @item @file{nederlands.ly}
 534   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 535 @item @file{arabic.ly}
 536   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 537 @item @file{catalan.ly}
 538   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
 539 @item @file{deutsch.ly}
 540   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 541 @item @file{english.ly}
 542   @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
 543     @tab -ff/-flatflat
 544 @item @file{espanol.ly}
 545   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 546 @item @file{italiano.ly}
 547   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
 548 @item @file{norsk.ly}
 549   @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
 550     @tab -essess/-eses
 551 @item @file{portugues.ly}
 552   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
 553 @item @file{suomi.ly}
 554   @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
 555 @item @file{svenska.ly}
 556   @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
 557 @item @file{vlaams.ly}
 558   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 559 @end multitable
 560 @end quotation
 561
 562 @noindent
 563 Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
 564 Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
 565 @code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
 566 In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
 567
 568 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 569 a2 as e es a ases e eses
 570 @end lilypond
 571
 572
 573 @cindex Mikrotöne
 574 @cindex Halbkreuz
 575 @cindex Halb-B
 576 @cindex sesqui-Kreuz
 577 @cindex sesqui-B
 578
 579 Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
 580 @qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
 581 Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
 582 Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
 583 @qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
 584 Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
 585
 586 @quotation
 587 @multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
 588 @headitem Sprachdatei
 589   @tab Vierteltonkreuz @tab Viertelton-B @tab 3/4-tonkreuz @tab 3/4-ton-B
 590
 591 @item @file{nederlands.ly}
 592   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 593 @item @file{arabic.ly}
 594   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 595 @item @file{deutsch.ly}
 596   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
 597 @item @file{english.ly}
 598   @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
 599 @item @file{italiano.ly}
 600   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
 601 @item @file{portugues.ly}
 602   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 603 @end multitable
 604 @end quotation
 605
 606
 607 @seealso
 608 Glossar:
 609 @rglos{Pitch names}.
 610
 611 Schnipsel:
 612 @rlsr{Pitches}.
 613
 614
 615 @node Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 616 @subsection Viele Tonhöhen gleichzeitig verändern
 617 @translationof Changing multiple pitches
 618
 619 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
 620
 621 @menu
 622 * Oktavenüberprüfung::
 623 * Transposition::
 624 @end menu
 625
 626 @node Oktavenüberprüfung
 627 @unnumberedsubsubsec Oktavenüberprüfung
 628 @translationof Octave checks
 629
 630 @cindex Oktavenüberprüfung
 631 @cindex Oktavierungskorrektur
 632 @cindex Kontroll-Tonhöhe
 633
 634 @funindex =
 635 @funindex \octaveCheck
 636 @funindex octaveCheck
 637 @funindex controlpitch
 638
 639 Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
 640 Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
 641 machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
 642 korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
 643 die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
 644 gefunden wird.
 645
 646 Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
 647 Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden.  Im
 648 folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
 649 generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
 650 ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
 651 wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
 652
 653 @lilypond[verbatim,quote]
 654 \relative c'' {
 655   c2 d='4 d
 656   e2 f
 657 }
 658 @end lilypond
 659
 660 Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
 661 @code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
 662 überprüft werden.  @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
 663 Modus eingegeben.  Dabei wird überprüft, ob das
 664 Intervall zwischen der vorherigen Note und der
 665 @var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
 666 (die normale Berechnung im relativen Modus).  Wenn diese
 667 Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
 668 gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
 669 Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
 670
 671 @lilypond[verbatim,quote]
 672 \relative c'' {
 673   c2 d
 674   \octaveCheck c'
 675   e2 f
 676 }
 677 @end lilypond
 678
 679 Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel.  Die
 680 erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
 681 einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
 682
 683 @lilypond[verbatim,quote]
 684 \relative c'' {
 685   c4 f g f
 686
 687   c4
 688   \octaveCheck c'
 689   f
 690   \octaveCheck c'
 691   g
 692   \octaveCheck c'
 693   f
 694 }
 695 @end lilypond
 696
 697 @seealso
 698 Schnipsel:
 699 @rlsr{Pitches}.
 700
 701 Referenz der Interna:
 702 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 703
 704
 705 @node Transposition
 706 @unnumberedsubsubsec Transposition
 707 @translationof Transpose
 708
 709 @cindex Transposition
 710 @cindex Transponieren
 711 @cindex Noten, transponieren
 712 @cindex Tonhöhen, transponieren
 713
 714 @funindex \transpose
 715 @funindex transpose
 716
 717 Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
 718 transponiert werden. Die Syntax lautet:
 719
 720 @example
 721 \transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
 722 @end example
 723
 724 @noindent
 725 Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
 726 Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
 727 Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
 728 Noten um das gleiche Intervall.  Beide Tonhöhen
 729 werden im absoluten Modus eingegeben.
 730
 731 @warning{Tonhöhen innerhalb einer @code{@bs{}transpose}-Umgebung
 732 sind absolut, es sei denn, ein @code{@bs{}relative} wird
 733 eingefügt.}
 734
 735 So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
 736 tief ist, nach E-Dur transponiert werden.  Dabei
 737 werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
 738
 739 @lilypond[verbatim,quote]
 740 \transpose d e {
 741   \relative c' {
 742     \key d \major
 743     d4 fis a d
 744   }
 745 }
 746 @end lilypond
 747
 748 Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
 749 gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
 750 aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
 751 ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
 752 werden:
 753
 754 @lilypond[verbatim,quote]
 755 \transpose a c' {
 756   \relative c' {
 757     \key c \major
 758     c4 d e g
 759   }
 760 }
 761 @end lilypond
 762
 763 @noindent
 764 Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
 765 angegeben werden muss.  Wenn hier keine Tonart angemerkt
 766 würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
 767 Vorzeichen angezeigt werden.
 768
 769 @code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
 770 @w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
 771 die Musik einen Halbton nach oben.  Aber die erste Version gibt als
 772 Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
 773
 774 @lilypond[verbatim,quote]
 775 music = \relative c' { c d e f }
 776 \new Staff {
 777   \transpose c cis { \music }
 778   \transpose c des { \music }
 779 }
 780 @end lilypond
 781
 782 @cindex transponierende Instrumente
 783 @cindex Instrumente, transponierende
 784
 785 @code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
 786 Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
 787 wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
 788 gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
 789 transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
 790 C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
 791 Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
 792 (also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
 793 auch so eingeben:
 794
 795 @example
 796 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 797 \transpose c bes, \musicInBflat
 798 @end example
 799
 800 @noindent
 801 Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
 802 Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
 803 Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
 804 umgeben:
 805
 806 @example
 807 musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
 808 \transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
 809 @end example
 810
 811 @noindent
 812 Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
 813 siehe auch @ref{Transposition von Instrumenten}.
 814
 815 @snippets
 816
 817 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 818 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 819
 820 @seealso
 821 Notationsreferenz:
 822 @ref{Relative Oktavenbezeichnung},
 823 @ref{Transposition von Instrumenten}.
 824
 825 Schnipsel:
 826 @rlsr{Pitches}.
 827
 828 Referenz der Interna:
 829 @rinternals{TransposedMusic}.
 830
 831 @funindex \transpose
 832 @funindex \chordmode
 833 @funindex \relative
 834 @funindex transpose
 835 @funindex chordmode
 836 @funindex relative
 837
 838 @knownissues
 839
 840 Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
 841 @code{\chordmode} oder @code{\relative}.
 842 Um auch im relativen Modus transponieren
 843 zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
 844 @code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
 845
 846
 847 @node Tonhöhen anzeigen lassen
 848 @subsection Tonhöhen anzeigen lassen
 849 @translationof Displaying pitches
 850
 851 Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
 852 verändern werden kann.
 853
 854 @menu
 855 * Notenschlüssel::
 856 * Tonartbezeichnung::
 857 * Oktavierungsklammern::
 858 * Transposition von Instrumenten::
 859 * Automatische Versetzungszeichen::
 860 * Tonumfang::
 861 @end menu
 862
 863 @node Notenschlüssel
 864 @unnumberedsubsubsec Notenschlüssel
 865 @translationof Clef
 866
 867 @cindex G-Schlüssel
 868 @cindex C-Schlüssel
 869 @cindex F-Schlüssel
 870 @cindex Sopranschlüssel
 871 @cindex Violinschlüssel
 872 @cindex Altschlüssel
 873 @cindex Bratschenschlüssel
 874 @cindex Tenorschlüssel
 875 @cindex Bassschlüssel
 876 @cindex Französischer Violinschlüssel
 877 @cindex Mezzosopranschlüssel
 878 @cindex Sopranschlüssel in C
 879 @cindex Baritonschlüssel
 880 @cindex Subbassschlüssel
 881 @cindex Schlüssel
 882 @cindex Notenschlüssel
 883 @cindex Alte Schlüssel
 884 @cindex Schlüssel Alter Musik
 885 @cindex Schlüssel, C
 886 @cindex Schlüssel, G
 887 @cindex Schlüssel, F
 888
 889 @funindex \clef
 890 @funindex clef
 891
 892 Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
 893 C wird in jedem Beispiel gezeigt:
 894
 895 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 896 \clef treble
 897 c2 c
 898 \clef alto
 899 c2 c
 900 \clef tenor
 901 c2 c
 902 \clef bass
 903 c2 c
 904 @end lilypond
 905
 906 Andere Schlüssel sind u. A.:
 907
 908 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 909 \clef french
 910 c2 c
 911 \clef soprano
 912 c2 c
 913 \clef mezzosoprano
 914 c2 c
 915 \clef baritone
 916 c2 c
 917
 918 \break
 919
 920 \clef varbaritone
 921 c2 c
 922 \clef subbass
 923 c2 c
 924 \clef percussion
 925 c2 c
 926 \clef tab
 927 c2 c
 928 @end lilypond
 929
 930 Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Mensurale Schlüssel}
 931 und @ref{Gregorianische Schlüssel}.
 932
 933 @cindex transponierende Schlüssel
 934 @cindex Schlüssel, transponierend
 935 @cindex Oktavtransposition
 936 @cindex Chor-Tenorschlüssel
 937 @cindex Tenorschlüssel, Chor
 938
 939 Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
 940 angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
 941 transponiert, mit @code{_15} oder @code{^15} um zwei Oktaven.
 942 Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
 943 wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
 944
 945 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 946 \clef treble
 947 c2 c
 948 \clef "treble_8"
 949 c2 c
 950 \clef "bass^15"
 951 c2 c
 952 @end lilypond
 953
 954 @snippets
 955
 956 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 957 {tweaking-clef-properties.ly}
 958
 959
 960 @seealso
 961 Notationsreferenz:
 962 @ref{Mensurale Schlüssel}, @ref{Gregorianische Schlüssel}.
 963
 964 Schnipsel:
 965 @rlsr{Pitches}.
 966
 967 Referenz der Interna:
 968 @rinternals{Clef_engraver},
 969 @rinternals{Clef},
 970 @rinternals{OctavateEight},
 971 @rinternals{clef-interface}.
 972
 973
 974 @node Tonartbezeichnung
 975 @unnumberedsubsubsec Tonartbezeichnung
 976 @translationof Key signature
 977
 978 @cindex Tonart
 979 @cindex Vorzeichen
 980
 981 @funindex \key
 982 @funindex key
 983
 984 @c duplicated in Key signature and Accidentals
 985 @warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
 986 Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
 987 In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
 988 Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
 989 Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
 990 einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
 991 immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
 992 was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
 993 Mehr Information dazu in @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.}
 994
 995 Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
 996 Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
 997 Bs) am Beginn jedes Notensystems.
 998
 999 Die Tonart kann geändert werden:
1000
1001 @example
1002 @code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
1003 @end example
1004
1005 @funindex \minor
1006 @funindex \major
1007 @funindex \minor
1008 @funindex \ionian
1009 @funindex \locrian
1010 @funindex \aeolian
1011 @funindex \mixolydian
1012 @funindex \lydian
1013 @funindex \phrygian
1014 @funindex \dorian
1015 @funindex minor
1016 @funindex major
1017 @funindex minor
1018 @funindex ionian
1019 @funindex locrian
1020 @funindex aeolian
1021 @funindex mixolydian
1022 @funindex lydian
1023 @funindex phrygian
1024 @funindex dorian
1025
1026 @cindex Kirchentonarten
1027 @cindex Modus
1028 @cindex Dur
1029 @cindex Moll
1030 @cindex Ionisch
1031 @cindex Lokrisch
1032 @cindex Äolisch
1033 @cindex Mixolydisch
1034 @cindex Aeolisch
1035 @cindex Dorisch
1036 @cindex Lydisch
1037 @cindex Phrygisch
1038
1039 Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
1040 sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
1041 Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
1042 (Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
1043 @code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
1044 @code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
1045
1046 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1047 \key g \major
1048 fis1
1049 f
1050 fis
1051 @end lilypond
1052
1053 @snippets
1054
1055 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1056 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
1057
1058 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1059 {non-traditional-key-signatures.ly}
1060
1061
1062 @seealso
1063 Glossar:
1064 @rglos{church mode},
1065 @rglos{scordatura}.
1066
1067 Handbuch zum Lernen:
1068 @rlearning{Versetzungszeichen und Tonartbezeichnung (Vorzeichen)}.
1069
1070 Schnipsel:
1071 @rlsr{Pitches}.
1072
1073 Referenz der Interna:
1074 @rinternals{KeyChangeEvent},
1075 @rinternals{Key_engraver},
1076 @rinternals{Key_performer},
1077 @rinternals{KeyCancellation},
1078 @rinternals{KeySignature},
1079 @rinternals{key-cancellation-interface},
1080 @rinternals{key-signature-interface}.
1081
1082
1083 @node Oktavierungsklammern
1084 @unnumberedsubsubsec Oktavierungsklammern
1085 @translationof Ottava brackets
1086
1087 @cindex ottava
1088 @cindex 15ma
1089 @cindex 8va
1090 @cindex 8ve
1091 @cindex Oktavierung
1092
1093 @funindex set-octavation
1094 @funindex \ottava
1095 @funindex ottava
1096
1097 @notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
1098 Transposition von einer Oktave an:
1099
1100 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1101 a'2 b
1102 \ottava #1
1103 a b
1104 \ottava #0
1105 a b
1106 @end lilypond
1107
1108 Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
1109 Werte -1 (für 8va bassa),
1110 2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
1111 haben.
1112
1113
1114 @snippets
1115
1116 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1117 {ottava-text.ly}
1118
1119
1120 @seealso
1121 Glossar:
1122 @rglos{octavation}.
1123
1124 Schnipsel:
1125 @rlsr{Pitches}.
1126
1127 Referenz der Interna:
1128 @rinternals{Ottava_spanner_engraver},
1129 @rinternals{OttavaBracket},
1130 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
1131
1132
1133 @node Transposition von Instrumenten
1134 @unnumberedsubsubsec Transposition von Instrumenten
1135 @translationof Instrument transpositions
1136
1137 @cindex Transposition, MIDI
1138 @cindex Transposition, Instrumente
1139 @cindex Transponierendes Instrument
1140 @cindex MIDI
1141 @cindex MIDI-Transposition
1142
1143 @funindex \transposition
1144 @funindex transposition
1145
1146 Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
1147 gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
1148 anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton.  In diesem
1149 Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
1150 gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
1151 und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
1152 produzieren.  Mehr Information zu Stichnoten in
1153 @ref{Stichnoten}.
1154
1155 @example
1156 \transposition @var{Tonhöhe}
1157 @end example
1158
1159 Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
1160 wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
1161 der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
1162 in seiner Stimme spielt.  Die Tonhöhe wird im
1163 absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
1164 dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
1165 muss folgenden Befehl benutzen:
1166 @w{@code{\transposition d'}}.  @code{\transposition}
1167 sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
1168 @emph{nicht} in C notiert werden.
1169
1170 Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
1171 Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
1172 in der Partitur erscheinen.  Die zwei Instrumente
1173 spielen unisono.
1174
1175 @lilypond[verbatim,quote]
1176 \new GrandStaff <<
1177   \new Staff = "violin" {
1178     \relative c'' {
1179       \set Staff.instrumentName = #"Vln"
1180       \set Staff.midiInstrument = #"violin"
1181       % not strictly necessary, but a good reminder
1182       \transposition c'
1183
1184       \key c \major
1185       g4( c8) r c r c4
1186     }
1187   }
1188   \new Staff = "clarinet" {
1189     \relative c'' {
1190       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
1191       \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
1192       \transposition bes
1193
1194       \key d \major
1195       a4( d8) r d r d4
1196     }
1197   }
1198 >>
1199 @end lilypond
1200
1201 Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
1202 geändert werden.  Ein Klarinetist zum Beispiel kann
1203 zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
1204
1205 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1206 \set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
1207 \key a \major
1208 \transposition a
1209 c d e f
1210 \textLengthOn
1211 s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
1212 R1
1213
1214 \key bes \major
1215 \transposition bes
1216 c2 g
1217 @end lilypond
1218
1219
1220 @seealso
1221 Glossar:
1222 @rglos{concert pitch},
1223 @rglos{transposing instrument}.
1224
1225 Notationsreferenz:
1226 @ref{Stichnoten}, @ref{Transposition}.
1227
1228 Schnipsel:
1229 @rlsr{Pitches}.
1230
1231
1232 @node Automatische Versetzungszeichen
1233 @unnumberedsubsubsec Automatische Versetzungszeichen
1234 @translationof Automatic accidentals
1235
1236 @cindex Akzidentien
1237 @cindex Versetzungszeichen, Standard
1238 @cindex Versetzungszeichenstil
1239 @cindex Automatische Versetzungszeichen
1240 @cindex Versetzungszeichen, automatisch
1241 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1242
1243 @funindex set-accidental-style
1244 @funindex voice
1245 @funindex default
1246
1247 Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
1248 notiert werden.  LilyPond hat eine Funktion, mit der
1249 spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
1250 soll.  Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
1251
1252 @example
1253 \new Staff <<
1254   #(set-accidental-style 'voice)
1255   @{ @dots{} @}
1256 >>
1257 @end example
1258
1259 Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
1260 Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
1261 bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
1262 die weiter unten erklärt werden).  Die Funktion kann aber
1263 auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
1264 wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
1265 Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
1266 Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
1267
1268 @example
1269 #(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
1270 @end example
1271
1272 Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
1273 Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
1274 benützt:
1275
1276 @lilypond[verbatim,quote]
1277 musicA = {
1278   <<
1279     \relative c' {
1280       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1281       cis2. <c, g'>4 |
1282     }
1283     \\
1284     \relative c' {
1285       ais'2 cis, |
1286       fis8 b a4 cis2 |
1287     }
1288   >>
1289 }
1290
1291 musicB = {
1292   \clef bass
1293   \new Voice {
1294     \voiceTwo \relative c' {
1295       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1296       \change Staff = up
1297       cis' cis
1298       \change Staff = down
1299       <fis, a> <fis a>
1300       \showStaffSwitch
1301       \change Staff = up
1302       dis'4 |
1303       \change Staff = down
1304       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1305     }
1306   }
1307 }
1308
1309 \new PianoStaff {
1310   <<
1311     \context Staff = "up" {
1312       #(set-accidental-style 'default)
1313       \musicA
1314     }
1315     \context Staff = "down" {
1316       #(set-accidental-style 'default)
1317       \musicB
1318     }
1319   >>
1320 }
1321 @end lilypond
1322
1323 Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
1324 Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
1325 in beiden Systemen benutzt werden soll:
1326
1327 @example
1328 \new PianoStaff @{
1329   <<
1330     \context Staff = "up" @{
1331       %%% change the next line as desired:
1332       #(set-accidental-style 'default 'Score)
1333       \musicA
1334     @}
1335     \context Staff = "down" @{
1336       \musicB
1337     @}
1338   >>
1339 @}
1340 @end example
1341
1342
1343 @c don't use verbatim in this table.
1344 @table @code
1345 @item default (Standard)
1346
1347 @cindex Standard-Versetzungszeichenstil
1348 @cindex Versetzungszeichenstil, Standard
1349
1350 Das ist das Standardverhalten.  Es entspricht der
1351 Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
1352 Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
1353 dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
1354 Oktave.  Im nächsten Beispiel wird also kein
1355 Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
1356 Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
1357
1358 @lilypond[quote]
1359 musicA = {
1360   <<
1361     \relative c' {
1362       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1363       cis2. <c, g'>4 |
1364     }
1365     \\
1366     \relative c' {
1367       ais'2 cis, |
1368       fis8 b a4 cis2 |
1369     }
1370   >>
1371 }
1372
1373 musicB = {
1374   \clef bass
1375   \new Voice {
1376     \voiceTwo \relative c' {
1377       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1378       \change Staff = up
1379       cis' cis
1380       \change Staff = down
1381       <fis, a> <fis a>
1382       \showStaffSwitch
1383       \change Staff = up
1384       dis'4 |
1385       \change Staff = down
1386       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1387     }
1388   }
1389 }
1390
1391 \new PianoStaff {
1392   <<
1393     \context Staff = "up" {
1394       #(set-accidental-style 'default)
1395       \musicA
1396     }
1397     \context Staff = "down" {
1398       #(set-accidental-style 'default)
1399       \musicB
1400     }
1401   >>
1402 }
1403 @end lilypond
1404
1405 @item voice (Stimme)
1406
1407 @cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
1408 @cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
1409 @cindex Voice-Versetzungszeichenstil
1410 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1411 @cindex Versetzungszeichenstil modern
1412 @cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
1413 @cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
1414
1415 @funindex voice
1416
1417 Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
1418 auf der Notensystemebene zu erinnern.  In diesem
1419 Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
1420 jede Stimme errechnet.  Abgesehen davon gelten die
1421 Regeln des Standardstiles (@code{default}).
1422
1423 Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
1424 Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
1425 ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
1426 kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
1427 oder erhöht gespielt werden soll.  Die @code{voice}-Option
1428 sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
1429 separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
1430 Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
1431 (etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
1432 sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
1433 besser.
1434
1435 @lilypond[quote]
1436 musicA = {
1437   <<
1438     \relative c' {
1439       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1440       cis2. <c, g'>4 |
1441     }
1442     \\
1443     \relative c' {
1444       ais'2 cis, |
1445       fis8 b a4 cis2 |
1446     }
1447   >>
1448 }
1449
1450 musicB = {
1451   \clef bass
1452   \new Voice {
1453     \voiceTwo \relative c' {
1454       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1455       \change Staff = up
1456       cis' cis
1457       \change Staff = down
1458       <fis, a> <fis a>
1459       \showStaffSwitch
1460       \change Staff = up
1461       dis'4 |
1462       \change Staff = down
1463       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1464     }
1465   }
1466 }
1467
1468 \new PianoStaff {
1469   <<
1470     \context Staff = "up" {
1471       #(set-accidental-style 'voice)
1472       \musicA
1473     }
1474     \context Staff = "down" {
1475       #(set-accidental-style 'voice)
1476       \musicB
1477     }
1478   >>
1479 }
1480 @end lilypond
1481
1482 @item modern (Modern)
1483
1484 @cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
1485 @cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
1486
1487 @funindex modern
1488
1489 Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
1490 das 20. Jahrhundert.  Die gleichen Versetzungszeichen
1491 wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
1492 Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
1493 vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
1494 auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
1495 selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
1496 unterschiedlichen Oktaven.  Daher kommen also die Auflösungszeichen
1497 vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
1498
1499 @lilypond[quote]
1500 musicA = {
1501   <<
1502     \relative c' {
1503       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1504       cis2. <c, g'>4 |
1505     }
1506     \\
1507     \relative c' {
1508       ais'2 cis, |
1509       fis8 b a4 cis2 |
1510     }
1511   >>
1512 }
1513
1514 musicB = {
1515   \clef bass
1516   \new Voice {
1517     \voiceTwo \relative c' {
1518       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1519       \change Staff = up
1520       cis' cis
1521       \change Staff = down
1522       <fis, a> <fis a>
1523       \showStaffSwitch
1524       \change Staff = up
1525       dis'4 |
1526       \change Staff = down
1527       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1528     }
1529   }
1530 }
1531
1532 \new PianoStaff {
1533   <<
1534     \context Staff = "up" {
1535       #(set-accidental-style 'modern)
1536       \musicA
1537     }
1538     \context Staff = "down" {
1539       #(set-accidental-style 'modern)
1540       \musicB
1541     }
1542   >>
1543 }
1544 @end lilypond
1545
1546 @item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
1547
1548 @cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
1549 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1550 @cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
1551
1552 @funindex modern-cautionary
1553
1554 Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
1555 Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
1556 werden als Warnungen gesetzt.  In der Standardeinstellung werden
1557 sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
1558 Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
1559 von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
1560
1561 @lilypond[quote]
1562 musicA = {
1563   <<
1564     \relative c' {
1565       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1566       cis2. <c, g'>4 |
1567     }
1568     \\
1569     \relative c' {
1570       ais'2 cis, |
1571       fis8 b a4 cis2 |
1572     }
1573   >>
1574 }
1575
1576 musicB = {
1577   \clef bass
1578   \new Voice {
1579     \voiceTwo \relative c' {
1580       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1581       \change Staff = up
1582       cis' cis
1583       \change Staff = down
1584       <fis, a> <fis a>
1585       \showStaffSwitch
1586       \change Staff = up
1587       dis'4 |
1588       \change Staff = down
1589       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1590     }
1591   }
1592 }
1593
1594 \new PianoStaff {
1595   <<
1596     \context Staff = "up" {
1597       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1598       \musicA
1599     }
1600     \context Staff = "down" {
1601       #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
1602       \musicB
1603     }
1604   >>
1605 }
1606 @end lilypond
1607
1608 @item modern-voice (Modern für Stimmeen)
1609
1610 @cindex Versetzungszeichenstil, modern
1611 @cindex Versetzungszeichen pro Stimme
1612 @cindex moderner Versetzungszeichenstil
1613 @cindex moderne Versetzungszeichen
1614 @cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
1615
1616 @funindex modern-voice
1617
1618 Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
1619 unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
1620 für alle Stimmen benutzt.  Versetzungszeichen werden für jede
1621 Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
1622 aufgelöst innerhalb des selben Notensystems.  Das @code{a} im letzten
1623 Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
1624 Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
1625 aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
1626 vorigen Takt:
1627
1628 @lilypond[quote]
1629 musicA = {
1630   <<
1631     \relative c' {
1632       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1633       cis2. <c, g'>4 |
1634     }
1635     \\
1636     \relative c' {
1637       ais'2 cis, |
1638       fis8 b a4 cis2 |
1639     }
1640   >>
1641 }
1642
1643 musicB = {
1644   \clef bass
1645   \new Voice {
1646     \voiceTwo \relative c' {
1647       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1648       \change Staff = up
1649       cis' cis
1650       \change Staff = down
1651       <fis, a> <fis a>
1652       \showStaffSwitch
1653       \change Staff = up
1654       dis'4 |
1655       \change Staff = down
1656       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1657     }
1658   }
1659 }
1660
1661 \new PianoStaff {
1662   <<
1663     \context Staff = "up" {
1664       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1665       \musicA
1666     }
1667     \context Staff = "down" {
1668       #(set-accidental-style 'modern-voice)
1669       \musicB
1670     }
1671   >>
1672 }
1673 @end lilypond
1674
1675 @cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
1676 @cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
1677 @cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
1678
1679 @funindex modern-voice-cautionary
1680
1681 @item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
1682
1683 Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
1684 die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
1685 gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
1686 Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
1687 auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
1688
1689 @lilypond[quote]
1690 musicA = {
1691   <<
1692     \relative c' {
1693       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1694       cis2. <c, g'>4 |
1695     }
1696     \\
1697     \relative c' {
1698       ais'2 cis, |
1699       fis8 b a4 cis2 |
1700     }
1701   >>
1702 }
1703
1704 musicB = {
1705   \clef bass
1706   \new Voice {
1707     \voiceTwo \relative c' {
1708       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1709       \change Staff = up
1710       cis' cis
1711       \change Staff = down
1712       <fis, a> <fis a>
1713       \showStaffSwitch
1714       \change Staff = up
1715       dis'4 |
1716       \change Staff = down
1717       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1718     }
1719   }
1720 }
1721
1722 \new PianoStaff {
1723   <<
1724     \context Staff = "up" {
1725       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1726       \musicA
1727     }
1728     \context Staff = "down" {
1729       #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
1730       \musicB
1731     }
1732   >>
1733 }
1734 @end lilypond
1735
1736 @item piano (Klavier)
1737
1738 @cindex Versetzungszeichenstil, piano
1739 @cindex Versetzungszeichen für Klavier
1740 @cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
1741 @cindex Piano-Versetzungszeichenstil
1742
1743 @funindex piano
1744
1745 Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
1746 Notation von Klaviermusik.  Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
1747 Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
1748 für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
1749
1750 Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
1751 Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
1752
1753 @lilypond[quote]
1754 musicA = {
1755   <<
1756     \relative c' {
1757       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1758       cis2. <c, g'>4 |
1759     }
1760     \\
1761     \relative c' {
1762       ais'2 cis, |
1763       fis8 b a4 cis2 |
1764     }
1765   >>
1766 }
1767
1768 musicB = {
1769   \clef bass
1770   \new Voice {
1771     \voiceTwo \relative c' {
1772       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1773       \change Staff = up
1774       cis' cis
1775       \change Staff = down
1776       <fis, a> <fis a>
1777       \showStaffSwitch
1778       \change Staff = up
1779       dis'4 |
1780       \change Staff = down
1781       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1782     }
1783   }
1784 }
1785
1786 \new PianoStaff {
1787   <<
1788     \context Staff = "up" {
1789       #(set-accidental-style 'piano)
1790       \musicA
1791     }
1792     \context Staff = "down" {
1793       \musicB
1794     }
1795   >>
1796 }
1797 @end lilypond
1798
1799 @item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
1800
1801 @funindex piano-cautionary
1802
1803 @cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
1804 @cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
1805 @cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
1806 @cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
1807
1808 Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
1809 Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
1810
1811 @lilypond[quote]
1812 musicA = {
1813   <<
1814     \relative c' {
1815       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1816       cis2. <c, g'>4 |
1817     }
1818     \\
1819     \relative c' {
1820       ais'2 cis, |
1821       fis8 b a4 cis2 |
1822     }
1823   >>
1824 }
1825
1826 musicB = {
1827   \clef bass
1828   \new Voice {
1829     \voiceTwo \relative c' {
1830       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1831       \change Staff = up
1832       cis' cis
1833       \change Staff = down
1834       <fis, a> <fis a>
1835       \showStaffSwitch
1836       \change Staff = up
1837       dis'4 |
1838       \change Staff = down
1839       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1840     }
1841   }
1842 }
1843
1844 \new PianoStaff {
1845   <<
1846     \context Staff = "up" {
1847       #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
1848       \musicA
1849     }
1850     \context Staff = "down" {
1851       \musicB
1852     }
1853   >>
1854 }
1855 @end lilypond
1856
1857
1858 @item neo-modern
1859
1860 @funindex neo-modern
1861
1862 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
1863 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
1864
1865 Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
1866 Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
1867 sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
1868 Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
1869
1870 @lilypond[quote]
1871 musicA = {
1872   <<
1873     \relative c' {
1874       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1875       cis2. <c, g'>4 |
1876     }
1877     \\
1878     \relative c' {
1879       ais'2 cis, |
1880       fis8 b a4 cis2 |
1881     }
1882   >>
1883 }
1884
1885 musicB = {
1886   \clef bass
1887   \new Voice {
1888     \voiceTwo \relative c' {
1889       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1890       \change Staff = up
1891       cis' cis
1892       \change Staff = down
1893       <fis, a> <fis a>
1894       \showStaffSwitch
1895       \change Staff = up
1896       dis'4 |
1897       \change Staff = down
1898       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1899     }
1900   }
1901 }
1902
1903 \new PianoStaff {
1904   <<
1905     \context Staff = "up" {
1906       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1907       \musicA
1908     }
1909     \context Staff = "down" {
1910       #(set-accidental-style 'neo-modern)
1911       \musicB
1912     }
1913   >>
1914 }
1915 @end lilypond
1916
1917 @item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
1918
1919 @funindex neo-modern-cautionary
1920
1921 @cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
1922 @cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
1923 @cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
1924
1925 Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
1926 Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
1927
1928 @lilypond[quote]
1929 musicA = {
1930   <<
1931     \relative c' {
1932       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1933       cis2. <c, g'>4 |
1934     }
1935     \\
1936     \relative c' {
1937       ais'2 cis, |
1938       fis8 b a4 cis2 |
1939     }
1940   >>
1941 }
1942
1943 musicB = {
1944   \clef bass
1945   \new Voice {
1946     \voiceTwo \relative c' {
1947       <fis, a cis>8 <fis a cis>
1948       \change Staff = up
1949       cis' cis
1950       \change Staff = down
1951       <fis, a> <fis a>
1952       \showStaffSwitch
1953       \change Staff = up
1954       dis'4 |
1955       \change Staff = down
1956       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
1957     }
1958   }
1959 }
1960
1961 \new PianoStaff {
1962   <<
1963     \context Staff = "up" {
1964       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1965       \musicA
1966     }
1967     \context Staff = "down" {
1968       #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
1969       \musicB
1970     }
1971   >>
1972 }
1973 @end lilypond
1974
1975
1976 @item neo-modern-voice (neo-modern für Stimmeen)
1977
1978 @funindex neo-modern-voice
1979
1980 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme
1981 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice
1982
1983 @lilypond[quote]
1984 musicA = {
1985   <<
1986     \relative c' {
1987       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
1988       cis2. <c, g'>4 |
1989     }
1990     \\
1991     \relative c' {
1992       ais'2 cis, |
1993       fis8 b a4 cis2 |
1994     }
1995   >>
1996 }
1997
1998 musicB = {
1999   \clef bass
2000   \new Voice {
2001     \voiceTwo \relative c' {
2002       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2003       \change Staff = up
2004       cis' cis
2005       \change Staff = down
2006       <fis, a> <fis a>
2007       \showStaffSwitch
2008       \change Staff = up
2009       dis'4 |
2010       \change Staff = down
2011       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2012     }
2013   }
2014 }
2015
2016 \new PianoStaff {
2017   <<
2018     \context Staff = "up" {
2019       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2020       \musicA
2021     }
2022     \context Staff = "down" {
2023       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice)
2024       \musicB
2025     }
2026   >>
2027 }
2028 @end lilypond
2029
2030 @item neo-modern-voice-cautionary
2031
2032 @funindex neo-modern-voice-cautionary
2033
2034 @cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil pro Stimme mit Warnungen
2035 @cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern-voice-cautionary
2036
2037 @lilypond[quote]
2038 musicA = {
2039   <<
2040     \relative c' {
2041       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2042       cis2. <c, g'>4 |
2043     }
2044     \\
2045     \relative c' {
2046       ais'2 cis, |
2047       fis8 b a4 cis2 |
2048     }
2049   >>
2050 }
2051
2052 musicB = {
2053   \clef bass
2054   \new Voice {
2055     \voiceTwo \relative c' {
2056       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2057       \change Staff = up
2058       cis' cis
2059       \change Staff = down
2060       <fis, a> <fis a>
2061       \showStaffSwitch
2062       \change Staff = up
2063       dis'4 |
2064       \change Staff = down
2065       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2066     }
2067   }
2068 }
2069
2070 \new PianoStaff {
2071   <<
2072     \context Staff = "up" {
2073       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2074       \musicA
2075     }
2076     \context Staff = "down" {
2077       #(set-accidental-style 'neo-modern-voice-cautionary)
2078       \musicB
2079     }
2080   >>
2081 }
2082 @end lilypond
2083
2084 @item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
2085
2086 @funindex dodecaphonic
2087
2088 @cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
2089 @cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
2090 @cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
2091
2092 Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
2093 der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
2094 In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
2095 auch Auflösungszeichen zählen.
2096
2097 @lilypond[quote]
2098 musicA = {
2099   <<
2100     \relative c' {
2101       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2102       cis2. <c, g'>4 |
2103     }
2104     \\
2105     \relative c' {
2106       ais'2 cis, |
2107       fis8 b a4 cis2 |
2108     }
2109   >>
2110 }
2111
2112 musicB = {
2113   \clef bass
2114   \new Voice {
2115     \voiceTwo \relative c' {
2116       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2117       \change Staff = up
2118       cis' cis
2119       \change Staff = down
2120       <fis, a> <fis a>
2121       \showStaffSwitch
2122       \change Staff = up
2123       dis'4 |
2124       \change Staff = down
2125       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2126     }
2127   }
2128 }
2129
2130 \new PianoStaff {
2131   <<
2132     \context Staff = "up" {
2133       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2134       \musicA
2135     }
2136     \context Staff = "down" {
2137       #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
2138       \musicB
2139     }
2140   >>
2141 }
2142 @end lilypond
2143
2144
2145 @item teaching (didaktisch)
2146
2147 @funindex teaching
2148
2149 @cindex teaching-Versetzungszeichenstil
2150 @cindex Versetzungszeichenstil teaching
2151 @cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
2152
2153 Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
2154 am  @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
2155 Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
2156 gesetzt.  Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
2157
2158 @lilypond[quote]
2159 musicA = {
2160   <<
2161     \relative c' {
2162       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2163       cis2. <c, g'>4 |
2164     }
2165     \\
2166     \relative c' {
2167       ais'2 cis, |
2168       fis8 b a4 cis2 |
2169     }
2170   >>
2171 }
2172
2173 musicB = {
2174   \clef bass
2175   \new Voice {
2176     \voiceTwo \relative c' {
2177       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2178       \change Staff = up
2179       cis' cis
2180       \change Staff = down
2181       <fis, a> <fis a>
2182       \showStaffSwitch
2183       \change Staff = up
2184       dis'4 |
2185       \change Staff = down
2186       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2187     }
2188   }
2189 }
2190
2191 \new PianoStaff {
2192   <<
2193     \context Staff = "up" {
2194       \key fis \minor
2195       #(set-accidental-style 'teaching)
2196       \musicA
2197     }
2198     \context Staff = "down" {
2199       \key fis \minor
2200       #(set-accidental-style 'teaching)
2201       \musicB
2202     }
2203   >>
2204 }
2205 @end lilypond
2206
2207
2208
2209 @item no-reset (nicht zurücksetzen)
2210
2211 @funindex no-reset
2212
2213 @cindex Versetzungszeichenstil, no reset
2214 @cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
2215
2216 Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
2217 dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
2218
2219 @lilypond[quote]
2220 musicA = {
2221   <<
2222     \relative c' {
2223       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2224       cis2. <c, g'>4 |
2225     }
2226     \\
2227     \relative c' {
2228       ais'2 cis, |
2229       fis8 b a4 cis2 |
2230     }
2231   >>
2232 }
2233
2234 musicB = {
2235   \clef bass
2236   \new Voice {
2237     \voiceTwo \relative c' {
2238       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2239       \change Staff = up
2240       cis' cis
2241       \change Staff = down
2242       <fis, a> <fis a>
2243       \showStaffSwitch
2244       \change Staff = up
2245       dis'4 |
2246       \change Staff = down
2247       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2248     }
2249   }
2250 }
2251
2252 \new PianoStaff {
2253   <<
2254     \context Staff = "up" {
2255       #(set-accidental-style 'no-reset)
2256       \musicA
2257     }
2258     \context Staff = "down" {
2259       #(set-accidental-style 'no-reset)
2260       \musicB
2261     }
2262   >>
2263 }
2264 @end lilypond
2265
2266 @item forget (vergessen)
2267
2268 @funindex forget
2269
2270 @cindex forget-Versetzungszeichenstil
2271 @cindex Versetzungszeichenstil forget
2272 @cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
2273
2274 Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
2275 werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
2276 Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
2277 vom Kontext der Noten.  Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
2278 Auflösungszeichen gesetzt:
2279
2280 @lilypond[quote]
2281 musicA = {
2282   <<
2283     \relative c' {
2284       cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
2285       cis2. <c, g'>4 |
2286     }
2287     \\
2288     \relative c' {
2289       ais'2 cis, |
2290       fis8 b a4 cis2 |
2291     }
2292   >>
2293 }
2294
2295 musicB = {
2296   \clef bass
2297   \new Voice {
2298     \voiceTwo \relative c' {
2299       <fis, a cis>8 <fis a cis>
2300       \change Staff = up
2301       cis' cis
2302       \change Staff = down
2303       <fis, a> <fis a>
2304       \showStaffSwitch
2305       \change Staff = up
2306       dis'4 |
2307       \change Staff = down
2308       <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
2309     }
2310   }
2311 }
2312
2313 \new PianoStaff {
2314   <<
2315     \context Staff = "up" {
2316       #(set-accidental-style 'forget)
2317       \musicA
2318     }
2319     \context Staff = "down" {
2320       #(set-accidental-style 'forget)
2321       \musicB
2322     }
2323   >>
2324 }
2325 @end lilypond
2326 @end table
2327
2328 @snippets
2329
2330 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2331 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
2332
2333
2334 @seealso
2335 Schnipsel:
2336 @rlsr{Pitches}.
2337
2338 Referenz der Interna:
2339 @rinternals{Accidental},
2340 @rinternals{Accidental_engraver},
2341 @rinternals{GrandStaff} and
2342 @rinternals{PianoStaff},
2343 @rinternals{Staff},
2344 @rinternals{AccidentalSuggestion},
2345 @rinternals{AccidentalPlacement},
2346 @rinternals{accidental-suggestion-interface}.
2347
2348
2349 @cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
2350 @cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
2351 @cindex Akkorde: Versetzungszeichen
2352 @cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
2353 @cindex Versetzungszeichen in Akkorden
2354
2355 @knownissues
2356
2357 Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
2358 werden.  Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
2359 Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
2360 in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen.  Das ist ein
2361 Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
2362 was im Standard-Stil nicht vorkommt.  Das Problem kann gelöst werden,
2363 indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
2364 Noten schreibt.
2365
2366
2367 @node Tonumfang
2368 @unnumberedsubsubsec Tonumfang
2369 @translationof Ambitus
2370
2371 @cindex Ambitus
2372 @cindex Stimmumfang
2373
2374 Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
2375 Stimmumfang einer Stimme.  Er kann auch die Töne bedeuten, die
2376 ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist.  Ambitus werden
2377 in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
2378 sie die Stimme meistern können.
2379
2380 Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
2381 notiert.  Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
2382 die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
2383 Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
2384 Tonart definiert werden.
2385
2386 @lilypond[verbatim,quote]
2387 \layout {
2388   \context {
2389     \Voice
2390     \consists "Ambitus_engraver"
2391   }
2392 }
2393
2394 \relative c'' {
2395   aes c e2
2396   cis,1
2397 }
2398 @end lilypond
2399
2400
2401 @snippets
2402
2403 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2404 {adding-ambitus-per-voice.ly}
2405
2406 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2407 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
2408
2409
2410 @seealso
2411 Glossar:
2412 @rglos{ambitus}.
2413
2414 Schnipsel:
2415 @rlsr{Pitches}.
2416
2417 Referenz der Interna:
2418 @rinternals{Ambitus_engraver},
2419 @rinternals{Voice},
2420 @rinternals{Staff},
2421 @rinternals{Ambitus},
2422 @rinternals{AmbitusAccidental},
2423 @rinternals{AmbitusLine},
2424 @rinternals{AmbitusNoteHead},
2425 @rinternals{ambitus-interface}.
2426
2427
2428 @knownissues
2429
2430 Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
2431
2432
2433 @node Notenköpfe
2434 @subsection Notenköpfe
2435 @translationof Note heads
2436
2437 Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
2438
2439 @menu
2440 * Besondere Notenköpfe::
2441 * Easy-Notation-Notenköpfe::
2442 * Notenköpfe mit besonderen Formen::
2443 * Improvisation::
2444 @end menu
2445
2446 @node Besondere Notenköpfe
2447 @unnumberedsubsubsec Besondere Notenköpfe
2448 @translationof Special note heads
2449
2450 @cindex Notenköpfe, besondere
2451 @cindex besondere Notenköpfe
2452 @cindex Notenköpfe, Kreuz
2453 @cindex Notenköpfe, Raute
2454 @cindex Noten, parlato
2455 @cindex Notenköpfe, Flageolett
2456 @cindex Notenköpfe, Gitarre
2457 @cindex Kreuznotenköpfe
2458 @cindex Rautennotenköpfe
2459 @cindex Parlato-Notenköpfe
2460 @cindex Gitarrennotenköpfe
2461 @cindex Flageolett-Notenköpfe
2462 @cindex Stile, Notenköpfe
2463
2464 @funindex cross
2465
2466 Notenköpfe können verändert werden:
2467
2468 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2469 c4 b a b
2470 \override NoteHead #'style = #'cross
2471 c4 b a b
2472 \revert NoteHead #'style
2473 c4 d e f
2474 @end lilypond
2475
2476 Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
2477 von Akkorden benutzt werden kann:
2478
2479 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2480 <c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
2481 @end lilypond
2482
2483 @noindent
2484 Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
2485 @ref{Notenkopfstile}.
2486
2487 @seealso
2488 Schnipsel:
2489 @rlsr{Pitches}.
2490
2491 Notationsreferenz:
2492 @ref{Notenkopfstile},
2493 @ref{Noten mit Akkorden}.
2494
2495 Referenz der Interna:
2496 @rinternals{note-event},
2497 @rinternals{Note_heads_engraver},
2498 @rinternals{Ledger_line_engraver},
2499 @rinternals{NoteHead},
2500 @rinternals{LedgerLineSpanner},
2501 @rinternals{note-head-interface},
2502 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
2503
2504
2505 @node Easy-Notation-Notenköpfe
2506 @unnumberedsubsubsec Easy-Notation-Notenköpfe
2507 @translationof Easy notation note heads
2508
2509 @cindex Notenköpfe, Übung
2510 @cindex Notenköpfe zum Lernen
2511 @cindex Übungszwecke, Notenköpfe
2512 @cindex Noteknöpfe, einfache Notation
2513 @cindex pädagogische Notenköpfe
2514 @cindex Hal Leonard
2515 @cindex Anfänger, Notenlernen
2516 @cindex Notenköpfe für Anfänger
2517
2518 @funindex \easyHeadsOn
2519 @funindex easyHeadsOn
2520 @funindex \easyHeadsOff
2521 @funindex easyHeadsOff
2522
2523 Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
2524 im Kopf gedruckt.  Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
2525 Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
2526 gesetzt werden.  Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
2527 sich in @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2528
2529 @lilypond[verbatim,quote]
2530 #(set-global-staff-size 26)
2531 \relative c' {
2532   \easyHeadsOn
2533   c2 e4 f
2534   g1
2535   \easyHeadsOff
2536   c,1
2537 }
2538 @end lilypond
2539
2540 @funindex \easyHeadsOn
2541 @funindex \easyHeadsOff
2542
2543 @predefined
2544 @code{\easyHeadsOn},
2545 @code{\easyHeadsOff}.
2546 @endpredefined
2547
2548 @seealso
2549 Notationsreferenz:
2550 @ref{Die Notensystemgröße einstellen}.
2551
2552 Schnipsel:
2553 @rlsr{Pitches}.
2554
2555 Referenz der Interna:
2556 @rinternals{note-event},
2557 @rinternals{Note_heads_engraver},
2558 @rinternals{NoteHead},
2559 @rinternals{note-head-interface}.
2560
2561
2562 @node Notenköpfe mit besonderen Formen
2563 @unnumberedsubsubsec Notenköpfe mit besonderen Formen
2564 @translationof Shape note heads
2565
2566 @cindex Notenköpfe, Formen
2567 @cindex Notation, Aiken
2568 @cindex Notenköpfe, sacred harp
2569 @cindex Form-Notenköpfe
2570 @cindex Aiken-Notenköpfe
2571 @cindex sacred harp-Notenköpfe
2572
2573 @funindex \key
2574 @funindex \aikenHeads
2575 @funindex \sacredHarpHeads
2576 @funindex key
2577 @funindex aikenHeads
2578 @funindex sacredHarpHeads
2579
2580 In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
2581 harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht.  Die
2582 Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
2583 19. Jahrhunderts.  Auf diese Weise können die Formen benutzt
2584 werden:
2585
2586 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2587 \aikenHeads
2588 c, d e f g a b c
2589 \sacredHarpHeads
2590 c, d e f g a b c
2591 @end lilypond
2592
2593 Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
2594 Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
2595 entnommen wird.
2596
2597 @predefined
2598 @code{\aikenHeads},
2599 @code{\sacredHarpHeads}.
2600 @endpredefined
2601
2602 @snippets
2603
2604 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
2605 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
2606
2607 @noindent
2608 Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Notenkopfstile}.
2609
2610 @seealso
2611 Schnipsel:
2612 @rlsr{Pitches}.
2613
2614 Notationsreferenz:
2615 @ref{Notenkopfstile}.
2616
2617 Referenz der Interna:
2618 @rinternals{note-event},
2619 @rinternals{Note_heads_engraver},
2620 @rinternals{NoteHead},
2621 @rinternals{note-head-interface}.
2622
2623
2624 @node Improvisation
2625 @unnumberedsubsubsec Improvisation
2626 @translationof Improvisation
2627
2628 @cindex Improvisation
2629 @cindex schräge Notenköpfe
2630 @cindex Notenköpfe, Improvisation
2631 @cindex Strichnotenköpfe
2632 @cindex Striche: Notenköpfe
2633
2634 @funindex \improvisationOn
2635 @funindex improvisationOn
2636 @funindex \improvisationOff
2637 @funindex improvisationOff
2638
2639 Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
2640 gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
2641 aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
2642 benutzt werden:
2643
2644 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
2645 \new Voice \with {
2646   \consists "Pitch_squash_engraver"
2647 } {
2648   e8 e g a a16( bes) a8 g
2649   \improvisationOn
2650   e8 ~
2651   e2 ~ e8 f4 f8 ~
2652   f2
2653   \improvisationOff
2654   a16( bes) a8 g e
2655 }
2656 @end lilypond
2657
2658 @predefined
2659 @code{\improvisationOn},
2660 @code{\improvisationOff}.
2661 @endpredefined
2662
2663 @seealso
2664 Schnipsel:
2665 @rlsr{Pitches}.
2666
2667 Referenz der Interna:
2668 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
2669 @rinternals{Voice},
2670 @rinternals{RhythmicStaff}.
2671
2672