1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: de -*-
4 Translation of GIT committish: 8cbb38db1591ab95a178643e7bf41db018aa22c0
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. For details, see the Contributors'
8 Guide, node Updating translation committishes..
13 @c Translators: Till Paala
15 @node Notation von Akkorden
16 @section Notation von Akkorden
17 @translationof Chord notation
19 @lilypondfile[quote]{chords-headword.ly}
21 Akkorde können entweder als normale Noten oder im Akkordmodus
22 notiert werden; bei letztere Eingabemethode können unterschiedliche
23 europäische Akkordbezeichnungsstile eingesetzt werden. Akkordbezeichnungen
24 und Generalbass können auch angezeigt werden.
33 @subsection Akkord-Modus
34 @translationof Chord mode
39 Im Akkordmodus (engl. @qq{chord}) werden Akkorde anhand von einem
40 Symbol der erwünschten Akkordstruktur notiert, anstatt dass die
41 einzelnen Tonhöhen ausgeschrieben werden.
44 * Überblick über den Akkord-Modus::
46 * Erweiterte und modifizierte Akkorde::
50 @node Überblick über den Akkord-Modus
51 @unnumberedsubsubsec Überblick über den Akkord-Modus
52 @translationof Chord mode overview
54 @cindex Akkordbezeichnungen
57 Akkorde können als simultane Noten eingegeben werden, wie gezeigt
58 in @ref{Noten mit Akkorden}.
60 Akkorde können aber auch im Akkordmodus notiert werden. Das ist
61 ein Eingabemodus, der sich an Akkordstrukturen traditioneller
62 europäischer Musik und nicht an bestimmten einzelnen Tonhöhen
63 orientiert. Er bietet sich an, wenn man es gewohnt ist, Akkordsymbole
64 zur Beschreibung von Akkorden zu benutzen. Mehr Information zu
65 unterschiedlichen Eingabemethoden findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
67 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
68 \chordmode { c1 g a g c }
71 Akkorde, die im Akkordmodus eingegeben werden, sind musikalische
72 Elemente und können genauso wie Akkorde im Notenmodus
73 transponiert werden. @code{\chordmode} ist absolut, und deshalb
74 hat @code{\relative} keine Auswirkung auf die @code{\chordmode}-Abschnitte.
75 Im Akkord-Modus ist jedoch die absolute Tonhöhe eine Oktave höher
76 als im Notationsmodus.
78 Akkordmodus und Notenmodus können gemischt verwendet werden:
80 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
92 @ref{Noten mit Akkorden},
101 Vordefinierte Abkürzung für Artikulationen und Ornamente können mit Noten
102 im Akkordmodus nicht benutzt werden, siehe auch
103 @ref{Artikulationenszeichen und Verzierungen}.
105 Wenn Akkord- und Notenmodus in linearer Musik abwechseln eingesetzt
106 werden und der Akkordmodus am Anfang steht, erstellt der
107 Notenmodus ein neues Notensystem:
109 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
115 Um dieses Verhalten zu verhindert, muss der @code{Staff}-Kontext
116 explizit aufgerufen werden:
118 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right,relative=1]
126 @node Übliche Akkorde
127 @unnumberedsubsubsec Übliche Akkorde
128 @translationof Common chords
132 @cindex Grundton eines Akkords
133 @cindex Akkordeigenschaften
135 @cindex Modifikatoren, Akkorde
136 @cindex Modi, in Akkorden
140 mit seinem Grundton mit einer möglichen Dauer dahinter notiert:
142 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
143 \chordmode { c2 f4 g }
147 Moll- übermäßige und verminderte Dreiklänge werden notiert, indem
148 @code{:} und ein Modifikator hinter der Dauer angegeben wird:
150 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
151 \chordmode { c2:m f4:aug g:dim }
154 Septakkorde können erstellt werden:
156 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
157 \chordmode { c1:7 c:m7 c:maj7 c:dim7 c:aug7 }
165 Diese Tabelle zeigt die Funktion der Modifikatoren von Dreiklängen
166 und Septakkorden. Die siebte Stufe wird standardmäßig als kleine
167 Septime realisiert, sodass der Dominantseptakkord die Grundform
168 des Septakkordes darstellt. Alle Alterationen sind relativ zur
169 Dominantsept. Eine vollständigere Tabelle findet sich in
170 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
173 @multitable @columnfractions .2 .4 .3
185 Standard: erzeugt einen Durdreiklang.
187 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
189 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
197 Mollakkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte Stufe.
199 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
201 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
210 Verminderter Akkord: Dieser Modifikator erniedrigt die dritte, fünfte
211 und (wenn vorhanden) die siebte Stufe.
213 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
215 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
223 Übermäßiger Akkord: Dieser Modifikator erhöht die fünfte Stufe.
225 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
227 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
235 Großer Septakkord: Dieser Modifikator fügt eine erhöhte siebe
236 Stufe hinzu. @code{7} nach dem @code{maj} ist optional. NICHT
237 benutzen, um einen Durdreiklang zu notieren.
239 @lilypond[line-width=4\cm, noragged-right]
241 \override Staff.TimeSignature #'stencil = ##f
250 @ref{Übliche Akkord-Variablen},
251 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
258 Nur ein Qualitätsmodifikator sollte pro Akkord benutzt werden, meistens
259 für die höchste Stufe des Akkordes. Akkorde mit weiteren Qualitätsmodifikatoren
260 werden ohne Warnung oder Fehlermeldung gelesen, aber das Ergebnis ist
261 nicht vorhersagbar. Akkorde, die nicht mit einem einzigen
262 Qualitätsmodifikator erreicht werden können, sollten mit einzelnen
263 Tonhöhen alteriert werden, wie beschrieben in
264 @ref{Erweiterte und modifizierte Akkorde}.
267 @node Erweiterte und modifizierte Akkorde
268 @unnumberedsubsubsec Erweiterte und modifizierte Akkorde
269 @translationof Extended and altered chords
271 @cindex erweiterte Akkorde
272 @cindex veränderte Akkorde
274 Akkordstrukturen können im Akkordmodus beliebig komplex konstruiert
275 werden. Die Modifikatoren können benutzt werden, um den Akkord zu
276 erweitern, bestimmte Stufen hinzuzufügen oder zu entfernen, Stufen
277 zu erhöhen oder zu erniedrigen und Bassnoten hinzuzufügen bzw.
278 Umkehrungen zu erzeugen.
280 Die erste Zahl, die auf den Doppelpunkt folgt, wird als @qq{Bereich}
281 des Akkordes interpretiert: Terzen werden auf dem Grundton
282 gestapelt, bis die angegebene Zahl (=Tonstufe) erreicht ist.
283 Die siebte Stufe, die zu einem Akkord hinzugefügt wird, ist die
284 kleine Septime, nicht die große. Wenn
285 der Bereich keine Terz ist (also etwa 6), dann werden Terzen bis
286 zur höchst möglichen Terz unter dem Bereich gestapelt, und der
287 Endton des Bereichs wird hinzugefügt. Der größtmögliche Wert ist
288 13. Jeder größere Werte wird als 13 interpretiert.
290 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
300 Sowohl @code{c:5} als auch @code{c} erzeugen einen D-Dur-Dreiklang.
302 Da eine unveränderte 11 nicht gut klingt, wenn sie mit einer
303 unveränderten 13 zusammenklingt, wird die 11 von einem @code{:13}-Akkord
304 entfernt (es sei denn sie wird explizit verlangt).
306 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
312 @cindex Grundton eines Akkordes
313 @cindex Additionen in Akkorden
314 @cindex Subtraktion in Akkorden
315 @cindex Hinzufügen von Tönen in Akkorden
316 @cindex Entfernen von Tönen aus Akkorden
318 Kompliziertere Akkorde können auch konstruiert werden, indem
319 einzelne Intervalle zu dem Grundton addiert werden.
320 Diese Additionen werden nach dem Bereich notiert und mit
321 Punkten voneinander getrennt. Die normale Septime, die zu
322 einem Akkord hinzugefügt wird, ist die kleine Septime, nicht
325 @lilypond[quote,verbatim]
327 c1:5.6 c:3.7.8 c:3.6.13
332 Hinzugefügte Stufen können beliebig groß sein:
334 @lilypond[quote,verbatim]
336 c4:5.15 c:5.20 c:5.25 c:5.30
340 @cindex Akkordstufen, Veränderung
341 @cindex Akkordstufen, Alteration
343 Einzelne Stufen können mit @code{-} oder @code{+} vergrößert
344 oder verkleinert werden. Um eine Stufe zu verändert, die automatisch
345 in den Akkord aufgenommen wurde, kann sie in veränderter Form
346 nach dem Bereich hinzugefügt werden.
348 @lilypond[quote,verbatim]
350 c1:7+ c:5+.3- c:3-.5-.7-
354 @cindex Entfernen von Stufen in Akkorden
355 @cindex Akkorde, Entfernen von Tönen
359 Zu entfernende Töne werden mit der gleichen Methode notiert,
360 allerdings mit einem Dach (@code{^}) vor der Sequenz, die
361 nicht erscheinen soll. Sie müssen nach den zu addierenden
362 Tönen notiert werden. Die einzelnen zu entfernenden Töne werden
363 mit Punkten getrennt.
365 @lilypond[quote,verbatim]
367 c1^3 c:7^5 c:9^3 c:9^3.5 c:13.11^3.7
373 Sekund- und Quartakkorde können mit dem Modifikator @code{sus}
374 notiert werden. Hiermit wird die dritte Stufe aus dem Akkord
375 entfernt. Mit einer anschließenden @code{2} wird die zweite, mit
376 einer @code{4} die vierte Stufe hinzugefügt. @code{sus} entspricht
377 @code{^3} und @code{sus4} ist gleich @code{.4^3}.
379 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
381 c1:sus c:sus2 c:sus4 c:5.4^3
386 @cindex Bassnote in Akkorden
390 Eine Umkehrung (ein Ton des Akkordes wird unter den Grundton gesetzt)
391 sowie auch zusätzliche Bassnoten können mit dem Schrägstrich (@code{/}) markiert
394 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
402 Eine Bassnote, die zum Akkord hinzugehört, kann hinzugefügt werden,
403 anstatt dass sie aus dem Akkord entnommen wird, indem noch ein
404 Plus zwischen den Schrägstrich und die Tonhöhe gesetzt wird:
406 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
412 Akkordmodifikatoren, die benutzt werden können, um eine große
413 Anzahl an Standardakkorden zu erzeugen, werden gezeigt in
414 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
418 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
425 Jede Stufe kann nur einmal in einem Akkord vorkommen.
426 Im folgenden Beispiel wird ein erweiterter Akkord erstellt,
427 weil @code{5+} zuletzt gelesen wird.
430 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
431 \chordmode { c1:5.5-.5+ }
434 Nur die zweite Umkehrung kann erstellt werden, indem eine
435 Bassnote hinzugefügt wird. Die erste Umkehrung erfordert, dass
436 der Grundton des Akkordes geändert wird.
438 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
440 c'1: c':/g e:6-3-^5 e:m6-^5
445 @node Akkorde anzeigen
446 @subsection Akkorde anzeigen
447 @translationof Displaying chords
449 Akkorde können zusätzlich zur üblichen Notation als Töne auf
450 einem Notensystem auch mit einem Akkordsymbol gesetzt werden.
453 * Akkordbezeichnungen drucken::
454 * Akkordbezeichnungen anpassen::
457 @node Akkordbezeichnungen drucken
458 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen drucken
459 @translationof Printing chord names
463 @cindex Akkordsymbole
464 @cindex Akkordbezeichnungen
465 @cindex Ausgabe von Akkordbezeichnungen
466 @cindex Symbole, Akkord-
468 Akkordsymbole anstelle der Noten werde im @code{ChordNames}-Kontext
471 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
479 Die Akkorde können entweder als simultane Noten oder unter Einsatz
480 des Akkordmodus (@code{chordmode}) notiert werden. Der angezeigte
481 Akkord ist der gleiche, es sei denn, Umkehrungen oder zusätzliche
482 Basstöne werden notiert:
484 @lilypond[verbatim,quote,relative=1]
505 Pausen, die in einem @code{ChordNames}-Kontext notiert werden, werden
506 mit der @code{noChordSymbol}-Beschriftung darstellt.
508 @lilypond[verbatim, quote, relative=1]
510 \new ChordNames \chordmode {
527 @code{\chords @{ ... @}} ist eine Kurznotation für die Bezeichnung
528 @code{\new ChordNames @{ \chordmode @{ ... @} @}}.
530 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
536 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
546 @c Keep index entries with following snippet
547 @cindex Akkorde, Unterdrückung wiederholt
548 @funindex chordChanges
550 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
551 {showing-chords-at-changes.ly}
553 @c @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
554 @c {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
556 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc,doctitle]
557 {simple-lead-sheet.ly}
565 @ref{Musik parallel notieren}.
570 Referenz der Interna:
571 @rinternals{ChordNames},
572 @rinternals{ChordName},
573 @rinternals{Chord_name_engraver},
574 @rinternals{Volta_engraver},
575 @rinternals{Bar_engraver}.
579 Akkorde, die Umkehrungen oder zusätzliche Basstöne beinhalten,
580 werden nicht richtig bezeichnet, wenn sie im Notenmodus notiert
585 @node Akkordbezeichnungen anpassen
586 @unnumberedsubsubsec Akkordbezeichnungen anpassen
587 @translationof Customizing chord names
589 @cindex Anpassen von Akkordsymbolen
590 @cindex Akkordsymbole, anpassen
592 Es gibt kein allein gültiges System zur Benennung von Akkorden.
593 Unterschiedliche Musiktraditionen benutzen unterschiedliche Bezeichnungen
594 für die gleichen Akkorde. Es gibt zusätzlich auch unterschiedliche
595 Symbole, die für den gleichen Akkord angezeigt werden können. Die
596 Bezeichnungen und dargestellten Symbole können angepasst werden.
598 Die Standardeinstellungen für die Symbole entsprechen den Konventionen
599 im Jazz, wie sie von Klaus Ignatzek (siehe @ressay{Literatur}).
600 vorgeschlagen wurden. Das Benennungssystem für die Akkorde kann
601 verändert werden, wie weiter unten gezeigt wird. Ein alternatives
602 Notationssystem für Jazzakkorde ist auch erhältlich. Die
603 Ignatzek und die alternative Jazznotation finden sich in der Tabelle in
604 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen}.
606 @c TODO -- Change this so we don't have a non-verbatim example.
607 @c Make short example in docs, then move longer example to
608 @c appendix, where the length of the snippet won't matter.
610 Zusätzlich zu den unterschiedlichen Bezeichnungssystemen werden
611 unterschiedliche Notenbezeichnungen für die Grundtöne.
612 Die vordefinierten Befehle @code{\germanChords},
613 @code{\semiGermanChords}, @code{\italianChords} und @code{\frenchChords}
614 setzen diese Variablen. Die Auswirkungen werden im nächsten Beispiel
617 @lilypondfile[ragged-right]{chord-names-languages.ly}
619 @funindex chordNameLowercaseMinor
621 Deutsche Liederbücher zeigen Mollakkorde oft durch die Verwendung von
622 Kleinbuchstaben an, ohne die Endung @var{m}. Dieses Verhalten kann
623 erreicht werden, indem man die @code{chordNameLowercaseMinor}-Eigenschaft
626 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
628 \set chordNameLowercaseMinor = ##t
633 Wenn keine der definierten Einstellungen zum gewünschten Ergebnis
634 führt, kann die Anzeige des Akkordsymbols durch die folgenden
635 Eigenschaften verändert werden:
639 @funindex chordRootNamer
643 Das Akkordsymbol wird normalerweise als Buchstabe des Grundtons mit
644 optionaler Alteration dargestellt. Die Interpretation
645 einer Tonhöhe als Buchstabe wird von der @code{chordRootNamer}-Funktion
646 übernommen. Besondere Bezeichnungen, wie etwa im Deutschen H für
647 einen H-Dur-Akkord (und nicht @qq{B} wie im Englischen), können
648 durch Hinzufügen einer neuen Funktion zu dieser Eigenschaft
651 @funindex majorSevenSymbol
653 @item majorSevenSymbol
655 Mit dieser Eigenschaft wird das Aussehen der Notation für die
656 große Septime (7) bestimmt. Vordefiniert sind die Optionen
657 @code{whiteTriangleMarkup} und @code{blackTriangleMarkup}.
659 @funindex chordNoteNamer
663 Wenn das Akkordsymbol zusätzliche Tonhöhen enthält, die nicht den
664 Grundton darstellen (etwa eine zusätzliche Bassnote), wird diese
665 Funktion eingesetzt, um die zusätzliche Tonhöhe auszugeben.
666 In den Standardeinstellungen wird die Tonhöhe mit der
667 @code{chordRootNamer}-Funktion gesetzt. Die
668 @code{chordNoteNamer}-Eigenschaft hingegen kann dieses Verhalten
669 verändern und etwa den Basston etwa als Kleinbuchstaben darstellen.
671 @funindex chordNameSeparator
673 @item chordNameSeparator
675 Verschiedene Teile eines Akkordsymboles werden normalerweise
676 durch einen Schrägstrich markiert. Indem @code{chordNameSeparator}
677 ein anderer Wert zugewiesen wird, kann ein beliebiges Zeichen für
678 den Trenner benutzt werden.
680 @funindex chordNameExceptions
682 @item chordNameExceptions
684 Diese Funktion ist eine Liste mit Paaren. Das erste Objekt eines
685 Paares ist eine Anzahl von Tonhöhen, die die Stufen eines Akkordes
686 definieren. Das zweite Objekt ist eine Beschriftung, die nach
687 @code{chordRootNamer} ausgegeben wird, um das Akkordsymbol zu
690 @funindex chordPrefixSpacer
692 @item chordPrefixSpacer
694 Das @qq{m} für Moll-Akkorde wird normalerweise direkt hinter dem
695 Akkordbuchstaben gesetzt. Mit der Eigenschaft @code{chordPrefixSpacer}
696 kann ein Abstand(halter) zwischen den Buchstaben und das @qq{m}
697 gesetzt werden. Der Abstandhalter wird nicht verwendet, wenn der
698 Grundton erhöht oder erniedrigt ist.
703 @funindex major seven symbols
704 @code{\whiteTriangleMarkup},
705 @code{\blackTriangleMarkup},
706 @funindex \germanChords
707 @code{\germanChords},
708 @funindex \semiGermanChords
709 @code{\semiGermanChords},
710 @funindex \italianChords
711 @code{\italianChords},
712 @funindex \frenchChords
713 @code{\frenchChords}.
718 @cindex Ausnahmen, Akkordsymbole
719 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
720 {chord-name-exceptions.ly}
722 @c TODO - tweak snippet to use \blackTriangleMarkup as well
723 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
724 {chord-name-major7.ly}
726 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
727 {adding-bar-lines-to-chordnames-context.ly}
729 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
730 {volta-below-chords.ly}
732 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
733 {changing-chord-separator.ly}
738 @ref{Liste der Akkordbezeichnungen},
739 @ref{Übliche Akkord-Variablen}.
741 Aufsatz über den automatischen Musiksatz:
744 Installierte Dateien:
745 @file{scm/chords-ignatzek.scm},
746 @file{scm/chord-entry.scm},
747 @file{ly/chord-modifier-init.ly}.
752 @c Internals Reference:
757 Akkordsymbole werden von den Tonhöhenbezeichnungen innerhalb des
758 Akkordes und der Information über die Akkordstruktur, die innerhalb
759 von @code{\chordmode} notiert wurde, bestimmt. Wenn der direkte
760 Notenmodus benutzt wird, stammen unerwünschte Bezeichnungen daher,
761 dass Umkehrungen und zusätzliche Bassnoten nicht richtig
762 interpretiert werden.
764 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
765 myChords = \relative c' {
766 \chordmode { c1 c/g c/f }
767 <c e g>1 <g c e> <f c' e g>
770 \new ChordNames { \myChords }
771 \new Staff { \myChords }
779 @subsection Generalbass
780 @translationof Figured bass
782 @lilypondfile[quote]{figured-bass-headword.ly}
784 Generalbassnotation kann dargestellt werden.
787 * Grundlagen des Bezifferten Basses::
788 * Eingabe des Generalbass'::
789 * Generalbass anzeigen::
793 @node Grundlagen des Bezifferten Basses
794 @unnumberedsubsubsec Grundlagen des Bezifferten Basses
795 @translationof Introduction to figured bass
797 @cindex Basso continuo
799 @cindex Bezifferter Bass
800 @cindex Continuo, Generalbass
802 @c TODO: musicological blurb about FB
804 LilyPond stellt Unterstützung für Generalbassnotation, auch als
805 Basso Continuo bezeichnet, zur Verfügung.
807 @lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
809 \new Voice { \clef bass dis4 c d ais g fis}
812 < 6 >4 < 7\+ >8 < 6+ [_!] >
820 Die Unterstützung für Generalbass besteht aus zwei Teilen: Es gibt
821 einen Eingabe-Modus, aktiviert durch den Befehl @code{\figuremode},
822 in dem Ziffern für den Bass als Nummern eingegeben werden können,
823 und einen Kontext @code{FiguredBass}, der dafür sorgt, dass die
824 entsprechenden @code{BassFigure}-Objekte auch erstellt werden.
825 Generalbass kann auch in einem @code{Staff}-Kontext dargestellt
828 @code{\figures@{ ... @}} ist eine Kurznotation für
829 @code{\new FiguredBass @{ \figuremode @{ ... @} @}}.
831 Auch wenn die Unterstützung für Generalbass auf den ersten Blick
832 wie die Akkordunterstützung ausschauen mag, ist sie sehr viel
833 einfacher. @code{\figuremode} speichert einfach die Zahlen und der
834 @code{FiguredBass}-Kontext setzt sie in der Form, wie sie notiert
835 wurden. Sie werden nicht in Tonhöhen umgewandelt.
839 @rglos{figured bass}.
845 @node Eingabe des Generalbass'
846 @unnumberedsubsubsec Eingabe des Generalbass'
847 @translationof Entering figured bass
849 @code{\figuremode} (Zahlenmodus) wird benutzt, um den Eingabemodus
850 auf den Zahlenmodus umzustellen. Mehr Information zu unterschiedlichen
851 Eingabemodi findet sich in @ref{Eingabe-Modi}.
853 Im Zahlenmodus wird eine Gruppe von Bassziffern mit den Zeichen
854 @code{<} und @code{>} begrenzt. Die Dauer wird nach dem @code{>}-Zeichen
857 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
865 Versetzungszeichen (inklusive Auflösungszeichen) können hinzugefügt
868 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
870 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
874 Übermäßige und verminderte Stufen können dargestellt werden:
876 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
882 Ein Schrägstrich von links nach rechts (üblicherweise für erhöhte
883 Sexten benutzt) kann erstellt werden:
885 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
891 Vertikaler Platz und Klammern können zu den Zahlen hinzugefügt
894 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
900 Beliebiger Text kann als Zahl notiert werden:
902 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
904 <\markup { \tiny \number 6 \super (1) } 5>
908 Es ist auch möglich, Fortsetzungslinien für wiederholte Ziffern zu benutzen.
910 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
918 \bassFigureExtendersOn
919 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
920 \bassFigureExtendersOff
921 <6 4>4 <6 3> <7 3> <7 3>
927 In diesem Fall werden wiederholte Ziffern immer durch eine Linie ersetzt, es sei denn, die Linie wird explizit beendet.
929 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
932 \bassFigureExtendersOn
933 <6 4>4 <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
942 Die folgende Tabelle zeigt die vorhandenen Zahlenmodifikatoren:
944 @multitable @columnfractions .1 .5 .4
958 @lilypond[line-width=4\cm]
960 <7! 6+ 4-> <5++> <3-->
967 Augmented and diminished steps
969 @lilypond[line-width=4\cm]
980 @lilypond[line-width=4\cm]
989 End of continuation line
991 @lilypond[line-width=4\cm]
994 \bassFigureExtendersOn
995 <6 4> <6 4> <6\! 4\!> <6 4>
1007 @cindex Generalbass Fortsetzungslinie
1008 @code{\bassFigureExtendersOn},
1009 @code{\bassFigureExtendersOff}.
1014 @lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
1015 {changing-the-positions-of-figured-bass-alterations.ly}
1022 Referenz der Interna:
1023 @rinternals{BassFigure},
1024 @rinternals{BassFigureAlignment},
1025 @rinternals{BassFigureLine},
1026 @rinternals{BassFigureBracket},
1027 @rinternals{BassFigureContinuation},
1028 @rinternals{FiguredBass}.
1032 @node Generalbass anzeigen
1033 @unnumberedsubsubsec Generalbass anzeigen
1034 @translationof Displaying figured bass
1036 Generalbass kann mit dem @code{FiguredBass}-Kontext, aber auch in
1037 den meisten anderen @code{Staff}-Kontexten dargestellt werden.
1039 Wenn die Ziffern im @code{FiguredBass}-Kontext dargestellt werden,
1040 ist die vertikale Position der Ziffern unabhängig von den Noten
1041 des parallelen Systems.
1043 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1057 In diesem Beispiel muss der @code{FiguredBass}-Kontext explizit
1058 erstellt werden, damit kein zusätzliches (leeres) Notensystem
1061 Bassziffern können auch direkt einem Notensystemkontext (@code{Staff})
1062 hinzugefügt werden. In diesem Fall wird ihre vertikale Position automatisch
1065 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1067 \new Staff = myStaff
1072 %% Put notes on same Staff as figures
1073 \context Staff = myStaff
1081 Wenn Generalbass zu einem vorhandenen System hinzugefügt wird, ist
1082 es möglich, die Ziffern über oder unter dem System anzuzeigen:
1084 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1086 \new Staff = myStaff
1089 \bassFigureStaffAlignmentDown
1092 %% Put notes on same Staff as figures
1093 \context Staff = myStaff
1104 Referenz der Interna:
1105 @rinternals{BassFigure},
1106 @rinternals{BassFigureAlignment},
1107 @rinternals{BassFigureLine},
1108 @rinternals{BassFigureBracket},
1109 @rinternals{BassFigureContinuation},
1110 @rinternals{FiguredBass}.
1114 Um sicherzugehen, dass die Fortsetzungslinien funktionieren, sollte
1115 der gleiche Rhythmus für die Bassfiguren und die eigentlichen
1116 Noten der Bassstimme benutzt werden.
1118 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
1122 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1125 \bassFigureExtendersOn
1126 % The extenders are correct here, with the same rhythm as the bass
1127 \repeat unfold 4 { <6 4->16. <6 4->32 }
1128 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1134 \repeat unfold 4 { f16. g32 } f8. es16 d8 es
1137 \bassFigureExtendersOn
1138 % The extenders are incorrect here, even though the timing is the same
1140 <5>8. r16 <6>8 <6\! 5->
1145 Wenn Fortsetzungslinien eingesetzt werden, können aufeinander
1146 folgende Bezifferungen mit der selben Zahl in einer anderen
1147 Position dazu führen, dass sich die Reihenfolge der Zahlen
1150 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1154 \bassFigureExtendersOn
1155 <6 5>4 <5\! 4> < 5 _!> <6>
1160 Um dieses Problem zu umgehen, kann die Fortsetzungslinie nach der
1161 Bezifferung, mit der die Linie beginnen soll, angeschaltet und
1162 am Ende der Linie wieder ausgeschaltet werden.
1164 @lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=1]
1169 \bassFigureExtendersOn
1171 \bassFigureExtendersOff