1 @c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ca -*-
4 Translation of GIT committish: 45dd19546e9b75b3e1e977732f0962f35dd3290e
6 When revising a translation, copy the HEAD committish of the
7 version that you are working on. See TRANSLATION for details.
13 Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
14 - unless you have a really good reason, use either
15 @lilypond[verbatim,quote]
17 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
19 Don't use any other relative=X commands.
21 - use "aes" and "ees" instead of "as" and "es". I know it's not
22 correct Dutch naming, but let's not confuse people with this
23 until we get to the Basic notation chapter.
25 - Add "Music Glossary: @rglos{foo}" to the *top* of the relevant
26 portions of the tutorial.
32 @chapter Notació corrent
33 @translationof Common notation
35 Aquest capítol explica com crear boniques partitures que
36 continguin notació musical comú, com a continuació al material que
37 està al @ref{Tutorial}.
40 * Notació en un sol pentagrama::
41 * Diverses notes a la vegada::
47 @node Notació en un sol pentagrama
48 @section Notació en un sol pentagrama
49 @translationof Single staff notation
51 Aquesta secció presenta la notació comú que s'utilitza per a
52 música a una veu sobre un pentagrama únic.
55 * Línies divisòries i comprovacions de compàs::
56 * Alteracions accidentals i armadures::
57 * Lligadures d'unió i d'expressió::
58 * Articulacions i matisos dinàmics::
60 * Barres automàtiques i manuals::
61 * Instruccions rítmiques avançades::
65 @node Línies divisòries i comprovacions de compàs
66 @subsection Línies divisòries i comprovacions de compàs
67 @translationof Bar lines and bar checks
71 * Comprovacions de compàs::
74 @node Línies divisòries
75 @unnumberedsubsubsec Línies divisòries
76 @translationof Bar lines
78 Les línies de compàs senzilles es dibuixen automàticament a la
79 música, per la qual cosa no s'han d'afegir de forma manual.
80 Altres tipus de barres de compàs s'afegeixen usant @cod{\bar}, per
81 exemple @code{\bar "||"} per a una doble barra, o @code{\bar "|."}
82 per a la doble barra final. Per veure una llista completa de les
83 línies divisòries, consulteu @ruser{Barres de compàs}.
85 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
86 g1 e1 \bar "||" c2. c'4 \bar "|."
89 @node Comprovacions de compàs
90 @unnumberedsubsubsec Comprovacions de compàs
91 @translationof Bar checks
93 Tot i que no es estrictament necessari, és convenient utilitzar
94 @emph{comprovacions de compàs} dins del codi d'entrada per a
95 indicar on se suposa que van les línies divisòries.
96 S'introdueixen mitjançant el caràcter de barra vertical, @code{|}
97 (AltGr -1 al teclat català). Amb les comprovacions de compàs, el
98 programa pot verificar que hem introduït les duracions que
99 completen els compassos correctament. Les comprovacions de compàs
100 també fan que el codi d'entrada sigui més fàcil de llegir, perquè
101 ajuden a organitzar el material.
103 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
104 g1 | e1 | c2. c'4 | g4 c g e | c4 r r2 |
108 Referència de la notació:
109 @ruser{Comprovació de compàs i de número de compàs}.
112 @node Alteracions accidentals i armadures
113 @subsection Alteracions accidentals i armadures
114 @translationof Accidentals and key signatures
117 * Alteracions accidentals::
119 * Advertiment armadures i altures::
122 @warning{Freqüentment els nous usuaris es confonen amb les
123 alteracions accidentals: us preguem que llegeixi l'advertiment que
124 apareix al final d'aquesta secció, especialment si no teniu
125 familiaritat amb la teoria musical!}
127 @node Alteracions accidentals
128 @unnumberedsubsubsec Alteracions accidentals
129 @translationof Accidentals
131 @cindex accidentals, alteracions
133 @cindex alteracions i armadures
135 @cindex doble sostingut
136 @cindex sostingut, doble
139 @cindex bemoll, doble
149 @rglos{double sharp},
153 Una nota amb @notation{sostingut} es fa afegint @code{is} al nom,
154 i una nota @notation{bemoll} afegint @code{es}. Como heu pogut
155 endevinar, un @notation{doble sostingut} o @notation{doble
156 bemol} es fa afegint @code{isis} o @code{eses}. Aquesta sintaxi
157 deriva de les convencions de nomenclatura de les notes en les
158 llengües nòrdiques i germàniques com l'alemany i l'holandès. Per
159 utilitzar altres noms per a les @notation{alteracions
160 accidentals}, vegeu @ruser{Noms de las notes en altres llengües}.
162 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
163 cis4 ees fisis, aeses
166 @cindex tonalitat, armadura de la, establir
169 @unnumberedsubsubsec Armadures
170 @translationof Key signatures
172 @cindex tonalitat, armadura de
176 @cindex alteracions y armadura
177 @cindex contingut en front a presentació
178 @cindex presentació en front a contingut
188 @rglos{key signature},
192 La @notation{armadura de la tonalitat} se estableix mitjançant la
193 instrucció @code{\key} seguit d'una nota i @code{\major} o
196 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
205 @node Advertiment armadures i altures
206 @unnumberedsubsubsec Advertiment: armadures i altures
207 @translationof Warning key signatures and pitches
211 @rglos{key signature},
216 @rglos{transposition},
219 Per determinar si s'ha d'imprimir una notació @notation{alteració
220 accidental}, el LilyPond examina les notes i la @notation{armadura
221 de la tonalitat}. L'armadura solament afecta a les alteracions
222 @emph{impreses}, no a les pròpies notes! Aquesta funcionalitat
223 sol confondre als que estan començant amb el programa, per això
224 deixeu-nos explicar-la en detall.
226 El LilyPond fa una clara distinció entre el contingut musical i la
227 presentació. L'alteració (@notation{bemol}, @notation{becaire} o
228 @notation{sostingut}) d'una nota és part de l'altura, i per tant
229 és contingut musical. Si una alteració (un signe @emph{imprès} de
230 bemoll, becaire o sostingut) s'imprimeix o no davant de la nota
231 corresponent, és una qüestió de presentació. La presentació és
232 quelcom que segueix unes regles, de manera que les alteracions
233 accidentals s'imprimeixen automàticament segons aquestes regles.
234 Les altures de les notes de la seva música són obres d'art, per
235 tant no s'afegiran automàticament, i haureu d'introduir allò que
240 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
246 Cap nota porta una alteració impresa, però de totes maneres heu
247 d'escriure l' @code{is} a @code{cis} i a @code{fis} al fitxers
250 El text @code{b} no significa @qq{imprimir una boleta negra a la
251 tercera línia del pentagrama.} El que significa en realitat:
252 @qq{hi ha una nota Si natural.} A la tonalitat de La bemoll
253 major, @emph{porta} una alteració accidental:
255 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
260 Si l'anterior us causa confusió, penseu sobre el següent: si
261 estiguéssiu tocant el piano, quina tecla polsaríeu? Si es tractés
262 d'una tecla negra, aleshores @emph{heu} d'afegir @w{@code{-is}} o
263 @w{@code{-es}} al nom de la nota!
265 Posar totes les alteracions de forma explícita pot requerir una
266 mica més de treball d'escriure, però l'avantatge és que la
267 @notation{transposició} és més fàcil, i les alteracions es poden
268 imprimir seguint diverses convencions diferents. Consulteu
269 @ruser{Alteracions accidentals automàtiques} per veure exemples de
270 com es poden imprimir alteracions d'acord amb regles diferents.
274 Referència de la notació:
275 @ruser{Nom de las notes en altres idiomes},
276 @ruser{Alteracions accidentals},
277 @ruser{Alteracions accidentals automàtiques},
278 @ruser{Armadura de la tonalitat}.
281 @node Lligadures d'unió i d'expressió
282 @subsection Lligadures d'unió i d'expressió
283 @translationof Ties and slurs
285 @cindex lligadura de unió
286 @cindex lligadura de expressió
287 @cindex lligadura de fraseig
288 @cindex fraseig, lligadura de
295 * Lligadures de unió::
296 * Lligadures de expressió::
297 * Lligadures de fraseig::
298 * Advertències lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió::
301 @node Lligadures d'unió
302 @unnumberedsubsubsec Lligadures d'unió
308 Una @notation{lligadura d'unió} es crea adjuntant un caràcter
309 d'accent @code{~} a la primera nota lligada:
311 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
312 g4~ 4 c2~ | 4~ 8 a~ 2 |
315 @node Lligadures d'expressió
316 @unnumberedsubsubsec Lligadures d'expressió
322 Una @notation{lligadura d'expressió} és una corba que es traça
323 abastant diverses notes. Les notes inicial i final es marquen
324 mitjançant @code{(} y @code{)} respectivament.
326 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
327 d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
330 @node Lligadures de fraseig
331 @unnumberedsubsubsec Lligadures de fraseig
332 @translationof Phrasing slurs
338 Les lligadures que s'utilitzen per indicar @notation{fraseigs} més
339 llargs es poden introduir mitjançant @code{\(} i @code{\)}. Poden
340 haver-hi a l'hora lligadures de legato i lligadures de fraseig,
341 però no és possible tenir legatos simultanis o lligadures
342 d'expressió simultànies.
344 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
345 g4\( g8( a) b( c) b4\)
350 @cindex lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
352 @node Advertiments lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
353 @unnumberedsubsubsec Advertiments: lligadures d'expressió en front a lligadures d'unió
354 @translationof Warnings slurs vs. ties
357 @rglos{articulation},
361 Una @notation{lligadura d'expressió} sembla una
362 @notation{lligadura d'unió}, però té un significat diferent. Una
363 lligadura (d'unió) senzillament feu que la primera nota sigui més
364 llarga, i sols es pot utilitzar sobre parelles de notes iguals.
365 Les lligadures d'expressió indiquen la @notation{articulació} de
366 les notes, i es poden utilitzar sobre grups majors de notes. Les
367 lligadures d'unió i d'expressió es poden niuar unes a dins de les
370 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
376 Referència de la notació:
377 @ruser{Lligadures d'unió},
378 @ruser{Lligadures d'expressió},
379 @ruser{Lligadures de fraseig}.
382 @node Articulacions i matisos dinàmics
383 @subsection Articulacions i matisos dinàmics
384 @translationof Articulation and dynamics
388 * Indicacions de digitació::
393 @unnumberedsubsubsec Articulacions
394 @translationof Articulations
401 @rglos{articulation}.
403 Les @notation{articulacions} més corrents es poden afegir a les
404 notes utilitzant un guió @code{-} seguit d'un caràcter únic:
406 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
411 @node Indicacions de digitació
412 @unnumberedsubsubsec Indicacions de digitació
413 @translationof Fingerings
423 De manera similar, les @notation{digitacions} es poden afegir a
424 una nota utilitzant un guió (@code{-}) seguit del dígit desitjat:
426 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
430 Les articulacions i digitacions normalment es col·loquen de forma
431 automàtica, però podeu especificar una direcció mitjançant
432 @code{^} (a sobre) o @code{_} (a sota). També podeu usar diverses
433 articulacions sobre la mateixa nota. No obstant, gairebé sempre és
434 millor deixar que el LilyPond determini la direcció de les
437 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
438 c4_-^1 d^. f^4_2-> e^-_+
441 @node Matisos dinàmics
442 @unnumberedsubsubsec Matisos dinàmics
443 @translationof Dynamics
445 @cindex dinàmica, indicacions de
468 Les expressions de @notation{matís} o signes dinàmics es fan
469 afegint les marques (amb una barra invertida) a la nota:
471 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
475 Els @notation{crescendi} i @notation{decrescendi} comencen amb les
476 ordres @code{\<} i @code{\>}. La següent indicació de matís, com
477 per exemple @code{\f}, acabarà el (de)crescendo, o bé es pot usar
478 la instrucció @code{\!}:
480 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
486 Referència de la notació:
487 @ruser{Articulacions i ornaments},
488 @ruser{Indicacions de digitació},
489 @ruser{Matisos dinàmics}.
492 @node Addició de text
493 @subsection Addició de text
494 @translationof Adding text
496 @cindex text, addició
497 @cindex addició de text
503 És possible afegir text a la partitura:
505 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
509 Es pot aplicar un format addicional mitjançant la instrucció
512 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
513 c2^\markup { \bold espr }
515 \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
521 Referència de la notació:
522 @ruser{Escriptura del text}.
525 @node Barres automàtiques i manuals
526 @subsection Barres automàtiques i manuals
527 @translationof Automatic and manual beams
529 @cindex barres de corxera
531 @cindex automàtiques, barres
532 @cindex manuals, barres
533 @cindex barres automàtiques
534 @cindex barres manuals
539 @funindex \autoBeamOff
540 @funindex autoBeamOff
541 @funindex \autoBeamOn
547 Totes les @notation{barres} de les figures es dibuixen
550 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
551 a8 ais d ees r d c16 b a8
554 Si no us agraden les barres automàtiques, poden forçar-se
555 manualment. Marqueu la primera nota que comprèn la barra amb
556 @code{[} i la última amb @code{]}.
558 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
559 a8[ ais] d[ ees r d] c16 b a8
562 Si voleu desactivar completament el barrat automàtic o per a una
563 secció extensa de música, utilitzeu l'ordre @code{\autoBeamOff}
564 per desactivar-lo i @code{\autoBeamOn} para activar-lo un altre
567 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
576 Referència de la notació:
577 @ruser{Barres automàtiques},
578 @ruser{Barres manuals}.
581 @node Instruccions rítmiques avançades
582 @subsection Instruccions rítmiques avançades
583 @translationof Advanced rhythmic commands
592 @unnumberedsubsubsec Compàs parcial
593 @translationof Partial measure
596 @cindex compàs parcial
604 Una @notation{anacrusi} s'introdueix amb la paraula clau
605 @code{\partial}. Va seguida d'una duració: @code{\partial 4} és
606 una anacrusi de negra i @code{\partial 8} de corxera.
608 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
613 @node Grups especials
614 @unnumberedsubsubsec Grups especials
615 @translationof Tuplets
617 @cindex grups especials
627 Els grups especials com ara els tresets es fan amb la paraula clau
628 @code{\tuplet}. Requereix dos arguments: una fracció i un
629 fragment de música. La fracció és el nombre de notes del grup
630 partit pel nombre de notes que normalment ocupen la mateixa
631 duració. Per als tresets hi ha tres notes a l'espai de dues, de
632 manera que els @notation{tresets} es fan amb una fracció de 3/2.
634 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
635 \tuplet 3/2 { f8 g a }
636 \tuplet 3/2 { c8 r c }
637 \tuplet 3/2 { f,8 g16[ a g a] }
638 \tuplet 3/2 { d4 a8 }
642 @unnumberedsubsubsec Notes d'adorn
643 @translationof Grace notes
645 @cindex notes d'adorn
651 @funindex \acciaccatura
652 @funindex acciaccatura
653 @funindex \appoggiatura
654 @funindex acciaccatura
658 @rglos{acciaccatura},
659 @rglos{appoggiatura}.
661 Les @notation{notes d'adorn} es creen amb l'ordre
662 @code{\grace}, tot i que també es poden aconseguir precedint una
663 expressió musical amb la paraula clau @code{\appoggiatura} o
664 @code{\acciaccatura}.
666 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
667 c2 \grace { a32 b } c2 |
668 c2 \appoggiatura b16 c2 |
669 c2 \acciaccatura b16 c2 |
674 Referència de la notació:
675 @ruser{Notes d'adorn},
676 @ruser{Grups especials},
680 @node Diverses notes a la vegada
681 @section Diverses notes a la vegada
682 @translationof Multiple notes at once
684 Aquesta secció és una introducció a les notes simultànies:
685 diversos instruments, diversos pentagrames per a un sol instrument
686 (per exemple piano) i acords.
688 La paraula @qq{polifonia} en música fa referència al fet de tenir
689 més d'una veu en un moment determinat dins d'una peça musical. La
690 paraula @qq{polifonia} al LilyPond es refereix al fet de tenir més
691 d'una veu al mateix pentagrama.
694 * Explicació de les expressions musicals::
695 * Diversos pentagrames::
696 * Grups de pentagrames::
697 * Combinar notes para formar acords::
698 * Polifonia a un sol pentagrama::
702 @node Explicació de les expressions musicals
703 @subsection Explicació de les expressions musicals
704 @translationof Music expressions explained
706 @cindex musical, expressió
707 @cindex expressió musical
708 @cindex composta, expressió musical
709 @cindex musical, expressió, composta
712 * Analogia expressions matemàtiques::
713 * Expressions musicals simultànies diversos pentagrames::
714 * Expressions musicals simultànies un sol pentagrama::
717 Als fitxers d'entrada del LilyPond, la música es representa
718 mitjançant @emph{expressions musicals}. Una sola nota és una
721 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
725 En tancar un grup de notes dins de claudàtors creem una
726 @emph{expressió musical composta}. Aquí hem creat una expressió
727 musical composta amb dues notes:
729 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
733 Si col·loquem un grup d'expressions musicals (per exemple: notes)
734 dins de claudàtors, això significa que es troben en seqüència (és
735 a dir, cada una segueix a l'anterior). El resultat és una altra
738 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
742 @node Analogia expressions matemàtiques
743 @unnumberedsubsubsec Analogia: expressions matemàtiques
744 @translationof Analogy mathematical expressions
746 Aquest mecanisme és semblant a les fórmules matemàtiques: una
747 fórmula gran es construeix combinant fórmules petites. Aquestes
748 fórmules es diuen expressions, i la seva definició és recursiva de
749 tal manera que es poden construir expressions d'una mida i
750 complexitat arbitràries. Per exemple:
759 ((1 + 2) * 3) / (4 * 5)
762 Això és una seqüència d'expressions on cada expressió es troba
763 continguda dins de la següent, més gran. Les expressions més
764 simples són números, i les majors es fan combinant expressions
765 mitjançant operadors (coma ara @code{+}, @code{*} i @code{/}) i
766 parèntesis. De la mateixa manera es pot niuar a una profunditat
767 arbitrària, el que es fa necessari per a músiques complexes com ara
768 les partitures polifòniques.
770 @node Expressions musicals simultànies diversos pentagrames
771 @unnumberedsubsubsec Expressions musicals simultànies: diversos pentagrames
772 @translationof Simultaneous music expressions multiple staves
774 @cindex diversos pentagrames
775 @cindex pentagrames, diversos
777 @cindex combinar expressions en paral·lel
778 @cindex paral·leles, expressions
779 @cindex expressions paral·leles
780 @cindex relatiu, mode, música simultània i
781 @cindex relatiu, mode, expressions paral·leles i
782 @cindex simultània, música, mode relatiu i
783 @cindex paral·leles, expressions, mode relatiu i
792 Aquesta tècnica és molt útil per a la música
793 @notation{polifònica}. Per introduir música amb més veus o amb
794 més pentagrames, el que fem és combinar diverses expressions en
795 paral·lel. Per indicar que dues veus s'han d'interpretar al
796 mateix temps, senzillament introduïu una combinació simultània
797 d'expressions musicals. Una expressió musical @q{simultània} es
798 forma tancant les expressions dins de @code{<<} y @code{>>}. A
799 l'exemple que segueix, tres seqüències (cadascuna de les quals
800 conté dues notes diferents) es combinen de forma simultània:
802 @lilypond[verbatim,quote]
812 Tingueu en compte que hem sagnat cada nivell jeràrquic de
813 l'entrada amb un marge diferent. Al LilyPond no li importa quant
814 (o que poc) espai hi hagi al començament d'una línia però
815 l'establiment de marges diferents dins del codi del LilyPond,
816 d'aquesta forma, el fa molt més fàcil de llegir per a nosaltres
819 @warning{Cada nota s'entén relativa a la nota anterior de
820 l'entrada, solament la primera és relativa a la @code{c''} dins de
821 la instrucció inicial @code{@bs{}\relative}.}
823 @node Expressions musicals simultànies un solo pentagrama
824 @unnumberedsubsubsec Expressions musicals simultànies: un solo pentagrama
825 @translationof Simultaneous music expressions single staff
827 Per determinar el nombre de pentagrames a una peça, el LilyPond
828 examina el començament de la primera expressió. Si hi ha una sola
829 nota, hi ha un sol pentagrama; si hi ha una expressió simultània,
830 hi ha més d'un pentagrama. El següent exemple presenta una
831 expressió complexa, però com comença amb una sola nota, es
832 disposa sobre un sols pentagrama.
834 @lilypond[verbatim,quote]
837 << { e2 f } { c2 <<b d>> } >> |
841 @node Diversos pentagrames
842 @subsection Diversos pentagrames
843 @translationof Multiple staves
845 @cindex diversos pentagrames
846 @cindex pentagrames, diversos
848 @cindex context de notació
849 @cindex notació, context de
861 Com ja hem vist a @ref{Explicació de las expressions musicals},
862 els fitxers d'entrada per al LilyPond es construeixen a base
863 d'expressions musicals. Si la partitura comença amb expressions
864 musicals simultànies, el LilyPond crea diversos pentagrames. És
865 més fàcil, no obstant, veure el que passa si creem cada u dels
866 pentagrames de forma explícita.
868 Per imprimir més d'un pentagrama, cada fragment de música que
869 constitueix un pentagrama es marca escrivint @code{\new Staff}
870 abans d'ell. Aquests elements @code{Staff} es combinen després en
871 paral·lel amb @code{<<} y @code{>>}:
873 @lilypond[verbatim,quote]
876 \new Staff { \clef "treble" c4 }
877 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
882 L'ordre @code{\new} inaugura un @q{context de notació}. Un
883 context de notació és un entorn dins del què s'interpreten els
884 esdeveniments musicals (com les notes o les ordres @code{\clef}).
885 Per peces senzilles, els contextos d'aquest tipus es creen
886 automàticament. Per a peces més complicades, és millor marcar els
887 contextos de forma explícita.
889 Hi ha diverses classes de contextos. @code{Score}, @code{Staff} i
890 @code{Voice} gestionen la notació melòdica, mentre que
891 @code{Lyrics} s'ocupa dels textos cantats i @code{ChordNames}
892 imprimeix els noms dels acords.
894 En termes de sintaxi, l'anteposició de @code{\new} a una expressió
895 musical crea una expressió musical major. És semblant al signe
896 menys de les matemàtiques. La fórmula @math{(4+5)} és una
897 expressió, per tant @math{-(4+5)} és una expressió més àmplia.
899 Les indicacions de compàs escrites a un pentagrama afecten la
900 resta d'ells, de forma predeterminada. En canvi, l'armadura de la
901 tonalitat d'un pentagrama @emph{no} afecta als altres
902 pentagrames. Aquest comportament predeterminat diferent és a causa
903 de què les partitures amb instruments transpositors són més
904 comunes que les partitures polirítmiques.
906 @lilypond[verbatim,quote]
909 \new Staff { \clef "treble" \key d \major \time 3/4 c4 }
910 \new Staff { \clef "bass" c,,4 }
916 @node Grups de pentagrames
917 @subsection Grups de pentagrames
918 @translationof Staff groups
920 @cindex sistema de piano
921 @cindex piano, sistema de
922 @cindex sistema de cor
923 @cindex cor, sistema de
924 @cindex grup de pentagrames
925 @cindex pentagrames, grup de
936 La música per a piano es composa tipogràficament en forma de dos
937 pentagrames units mitjançant un @notation{claudàtor}. L'aspecte
938 imprès d'aquest sistema de pentagrames se sembla a l'exemple
939 polifònic que apareix a @ref{Diversos pentagrames}, però en aquest
940 cas l'expressió completa es col·loca dins d'un @code{PianoStaff}:
949 Heus aquí un petit exemple:
951 @lilypond[verbatim,quote]
954 \new Staff { \time 2/4 c4 e | g g, | }
955 \new Staff { \clef "bass" c,,4 c' | e c | }
960 Altres grups de pentagrames es declaren mitjançant @code{\new
961 GrandStaff}, que és apropiat per a partitures orquestrals, i
962 @code{\new ChoirStaff}, que és apropiat per a partitures
963 vocals. Cadascú d'aquests grups de pautes forma un tipus de
964 context diferent, que produeix el claudàtor a l'esquerra i que
965 també controla l'abast de les línies divisòries.
968 Referència de la notació:
969 @ruser{Teclats i altres instruments de diversos pentagrames},
970 @ruser{Impressió dels pentagrames}.
973 @node Combinar notes per formar acords
974 @subsection Combinar notes per formar acords
975 @translationof Combining notes into chords
981 @cindex duracions de notes en acords
987 Hem vist amb anterioritat com es poden combinar les notes formant
988 @notation{acordes} que indiquen que són simultànies, tancant-les
989 entre dobles angles. La forma normal d'indicar un acord, però, és
990 tancar les notes entre angles @emph{senzills}. Observeu que totes
991 les notes d'un acord han de tenir la mateixa duració, i que la
992 duració s'escriu després de l'angle de tancament.
994 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
998 Hem de pensar que els acords són quelcom gairebé equivalent a les
999 notes senzilles: gairebé tot el es pot adjuntar a una nota es pot
1000 adjuntar també a un acord, i tot ha d'anar @emph{per fora} dels
1001 angles. Per exemple, podeu combinar marques com ara barres i
1002 lligadures, amb acords. Tan sols heu de recordar que s'escriuen
1003 per fora dels angles.
1005 @lilypond[verbatim,quote,relative=2]
1006 r4 <c e g>~ <c f a>2 |
1007 <c e g>8[ <c f a> <c e g> <c f a>]
1008 <c e g>8\>[ <c f a> <c f a> <c e g>]\! |
1009 r4 <c e g>8.\p <c f a>16( <c e g>4-. <c f a>) |
1013 Referència de la notació:
1014 @ruser{Notes en acord}.
1017 @node Polifonia en un sol pentagrama
1018 @subsection Polifonia en un sol pentagrama
1019 @translationof Single staff polyphony
1022 @cindex diverses veus
1023 @cindex veus, més, en un sol pentagrama
1024 @cindex únic, polifonia en pentagrama
1025 @cindex separador, silenci
1026 @cindex silenci separador
1028 @funindex << ... \\ ... >>
1033 La música polifònica al LilyPond, tot i que no és difícil, utilitza
1034 conceptes que encara no hem tractat, per la qual cosa no les
1035 presentarem en aquest moment. En comptes d'això, les seccions
1036 següents presenten aquests conceptes i els expliquen en
1040 Manual d'aprenentatge:
1041 @ref{Les veus contenen música}.
1043 Referència de la notació:
1044 @ruser{Notes simultànies}.
1049 @translationof Songs
1051 En aquesta secció presentem com elaborar música vocal i fulls
1055 * Elaborar cançons senzilles::
1056 * Alineació de la lletra a una melodia::
1057 * Lletra en diversos pentagrames::
1061 @node Elaborar cançons senzilles
1062 @subsection Elaborar cançons senzilles
1063 @translationof Setting simple songs
1068 @funindex \addlyrics
1074 Presentem a continuació l'inici de la melodia d'una cançó
1075 infantil, @qq{Girls and boys come out to play}:
1077 @lilypond[verbatim,quote]
1081 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1085 Es pot assignar la @notation{lletra} a aquestes notes combinant
1086 ambdues amb la paraula clau @code{\addlyrics}. La lletra s'escriu
1087 separant cada síl·laba mitjançant un espai.
1089 @lilypond[verbatim,quote]
1094 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4
1097 Girls and boys come | out to play,
1102 Observeu els angles dobles @w{@code{<<@dots{}>>}} al voltant del
1103 fragment sencer per expressar que la música i la lletra han de
1104 succeir al mateix temps.
1106 @node Alineació de la lletra a una melodia
1107 @subsection Alineació de la lletra a una melodia
1108 @translationof Aligning lyrics to a melody
1111 @cindex línia de extensió
1114 @cindex lletra, alineació de
1115 @cindex alineació de la lletra
1116 @cindex lletra, paraules polisíl·labes
1117 @cindex paraules polisíl·labes en la lletra
1121 @rglos{extender line}.
1123 La següent línia de la cançó infantil és @notation{The moon doth
1124 shine as bright as day}. A continuació l'ampliarem:
1126 @lilypond[verbatim,quote]
1131 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1132 a4 b8 c b a | d4 b8 g4. |
1135 Girls and boys come | out to play,
1136 The | moon doth shine as | bright as day; |
1141 Si compilem el codi de l'exemple anterior, veurem alguns missatges
1142 d'advertiment sobre la consola:
1145 song.ly:12:29: warning: la comprovació de compàs ha fallat a: 5/8
1146 The | moon doth shine as
1148 song.ly:12:46: warning: la comprovació de compàs ha fallat a: 3/8
1149 The | moon doth shine as | bright as day;
1153 Aquest és un bon exemple de la utilitat de les comprovacions de
1154 compàs. Ara bé, si mirem la música, podem observar que la lletra
1155 addicional no s'alinea correctament amb les notes. La paraula
1156 @q{shine} s'ha de cantar sobre dues notes, no una. Això es coneix
1157 com @notation{melisma}, una síl·laba única que es canta sobre més
1158 d'una nota. Existeixen diverses formes de fer que una síl·laba
1159 recaigui sobre diverses notes, sent la més senzilla escriure una
1160 lligadura d'expressió sobre elles (vegeu @ref{Lligadures d'unió y d'expressió}):
1162 @lilypond[verbatim,quote]
1167 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1168 a4 b8 c( b) a | d4 b8 g4. |
1171 Girls and boys come | out to play,
1172 The | moon doth shine as | bright as day; |
1177 Ara la lletra s'alinea correctament amb les notes, però el barrat
1178 automàtic de les notes que corresponen a @notation{shine as} no
1179 sembla correcte. Podem remeiar-lo inserint instruccions de
1180 barrat manual per sobreescriure el barrat automàtic; per veure més
1181 detalls consulteu @ref{Barres automàtiques i manuals}.
1183 @lilypond[verbatim,quote]
1188 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1189 a4 b8 c([ b]) a | d4 b8 g4. |
1192 Girls and boys come | out to play,
1193 The | moon doth shine as | bright as day; |
1198 Com alternativa a la utilització de lligadures d'expressió, els
1199 melismes es poden indicar solament a la lletra utilitzant un guió
1200 baix, @code{_}, per a cada nota que volem incloure dins del
1203 @lilypond[verbatim,quote]
1208 d4 b8 c4 a8 | d4 b8 g4 g8 |
1209 a4 b8 c[ b] a | d4 b8 g4. |
1212 Girls and boys come | out to play,
1213 The | moon doth shine _ as | bright as day; |
1218 Si una síl·laba s'estén sobre diverses notes o una sola nota molt
1219 llarga, normalment es traça una @notation{línia extensora} des de
1220 la síl·laba que s'estén i per sota de totes les notes que
1221 corresponen a aquesta síl·laba. S'escriu com dos guions baixos
1222 @code{__}. Heus aquí un exemple extret dels primers tres
1223 compassos del @notation{Lament de Dido}, de @notation{Dido i
1226 @lilypond[verbatim,quote]
1231 g2 a bes | bes2( a) b2 |
1232 c4.( bes8 a4. g8 fis4.) g8 | fis1
1236 am | laid __ in | earth,
1241 Fins al moment, cap dels exemples implicaven paraules que
1242 tinguessin més d'una síl·laba. Aquestes paraules es reparteixen
1243 en general a raó d'una nota per cada síl·laba, amb guions curts
1244 entre les síl·labes. Aquests guions separadors es teclegen com
1245 dos guions, amb el resultat d'un guió curt centrat entre les
1246 síl·labes. Presentem a continuació un exemple que demostra això i
1247 tot el que hem après fins aquest moment sobre l'alineació de la
1250 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1251 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1252 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1258 d4 | g4 g a8( b) | g4 g b8( c) |
1262 A -- | way in a __ | man -- ger,
1263 no __ | crib for a | bed, __
1268 Alguns textos (especialment els que estan en italià o català)
1269 requereixen el contrari: col·locar més d'una síl·laba a una única
1270 nota. Això s'aconsegueix enllaçant les síl·labes entre sí
1271 mitjançant un guió baix simple @code{_} (sense cap espai), o bé
1272 envoltant-les entre claudàtors. Aquí apareix un exemple procedent
1273 del @notation{Barber de Sevilla} de Rossini, on la síl·laba
1274 @notation{al} es canta sobre la mateixa nota que la síl·laba
1275 @notation{go} de la paraula @q{Largo} a l'ària de Fígaro
1276 @notation{Largo al factotum}:
1278 @c no ragged-right here because otherwise the hyphens get lost,
1279 @c but the example is long enough to avoid looking strange.
1280 @lilypond[verbatim,quote,noragged-right]
1286 c4.~ 8 d b | c8([ d]) b c d b | c8
1289 Lar -- go_al fac -- | to -- tum del -- la cit -- | tà
1296 Referència de la notació:
1297 @ruser{Música vocal}.
1300 @node Lletra en diversos pentagrames
1301 @subsection Lletra en diversos pentagrames
1302 @translationof Lyrics to multiple staves
1304 @cindex lletra i diversos pentagrames
1305 @cindex diversos pentagrames i lletra
1307 La solució senzilla que utilitza @code{\addlyrics} es pot usar per
1308 posar lletra a més d'un pentagrama. Aquí apareix un exemple tret
1309 del @notation{Judas Macabeu} de Haendel:
1311 @lilypond[verbatim,quote]
1317 c8 | c8([ bes]) a a([ g]) f | f'4. b, | c4.~ 4
1320 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- | dorn, __
1326 r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g]) f f([ e]) d | e8([ d]) c bes'4
1329 Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
1334 Qualsevol partitura d'una complexitat més gran que la d'aquest
1335 senzill exemple es fa millor separant la lletra de l'estructura de
1336 pentagrames mitjançant variables (expressions amb nom). Les
1337 variables es tracten a @ref{Organitzar les peces mitjançant
1341 Referència de la notació:
1342 @ruser{Música vocal}.
1346 @section Retocs finals
1347 @translationof Final touches
1349 Aquest és l'últim apartat del tutorial; mostra la forma de donar
1350 els retocs finals a peces senzilles, i ofereix una introducció a
1351 la resta del manual.
1354 * Organitzar les peces mitjançant variables::
1356 * Noms de nota absoluts::
1357 * Més enllà del tutorial::
1361 @node Organitzar les peces mitjançant variables
1362 @subsection Organitzar les peces mitjançant variables
1363 @translationof Organizing pieces with variables
1366 @cindex variables, definir
1367 @cindex identificadors
1369 @cindex assignació de variables
1370 @cindex ús de les variables
1371 @cindex variables, ús de
1372 @cindex variables, caràcters permesos en
1373 @cindex caràcters permesos en variables
1375 Quan els elements que hem discutit anteriorment es combinen per
1376 produir fitxers més grans, les expressions musicals es fan
1377 enormes. A la música polifònica amb molts pentagrames, els
1378 fitxers d'entrada poden tornar-se molt propensos a la confusió,
1379 Podem reduir aquesta confusió utilitzant les @emph{variables}.
1381 Amb les variables (també conegudes com identificadors o macros),
1382 podem trossejar les expressions musicals complexes. Una variable
1383 s'assigna de la manera següent:
1386 musicaAmbNom = @{ @dots{} @}
1389 El contingut de l'expressió musical @code{musicaAmbNom} es pot
1390 usar posteriorment col·locant una barra invertida davant del nom
1391 (@code{\musicaAmbNom}, igual que una ordre normal del LilyPond).
1393 @lilypond[verbatim,quote]
1394 violin = \new Staff {
1400 cello = \new Staff {
1416 El nom d'una variable ha de consistir enterament de caràcters
1417 alfabètics, és a dir sense números, guions, ni guions baixos.
1419 Les variables s'han de definir @emph{abans} de l'expressió musical
1420 principal, però es poden usar tantes vegades com es vulgui, en
1421 qualsevol lloc, un cop que han estat definides. Fins i tot es
1422 poden usar dins de la definició d'una altra variable,
1423 proporcionant una via per escurçar el codi si una secció musical
1424 es repeteix moltes vegades.
1427 @lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
1428 tresilloA = \tuplet 3/2 { c,8 e g }
1429 compasA = { \tresilloA \tresilloA \tresilloA \tresilloA }
1436 Les variables es poden usar per a molts altres tipus d'objectes
1437 dins del codi d'entrada. Per exemple,
1442 papelAcinco = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
1445 Depenent del seu contingut, la variable es pot usar en diferents
1446 llocs. El següent exemple utilitza les variables anteriors:
1461 @subsection Afegir títols
1462 @translationof Adding titles
1465 @cindex encapçalaments
1466 @cindex bloc d'encapçalaments
1471 La informació sobre el títol, autor, número d'Opus i altres
1472 elements similars s'escriuen al bloc @code{\header}. Aquest bloc
1473 es troba fora de l'expressió musical principal: el bloc
1474 @code{\header} normalment s'ubica per sota del número de versió.
1477 \version @w{"@version{}"}
1486 @dots{} música @dots{}
1490 Quan es processa el fitxer, el títol i l'autor s'imprimeixen a
1491 sobre de la música. Podeu obtenir més informació sobre els títols
1492 a @ruser{Crear títols encapçalaments i peus de pàgina}.
1494 @node Noms de nota absoluts
1495 @subsection Noms de nota absoluts
1496 @translationof Absolute note names
1498 @cindex notes, noms de
1499 @cindex notes, noms absoluts de
1500 @cindex absolut, mode
1501 @cindex absoluts, valors d'altura
1502 @cindex altures, valors absoluts d'
1503 @cindex absoluts, noms de nota
1505 Fins al moment sempre hem utilitzat @code{\relative} per definir
1506 les altures. Aquesta és normalment la forma més ràpida d'escriure
1507 la major part de la música. Sense @code{\relative}, les altures
1508 s'interpreten en mode absolut.
1510 En aquest mode, el LilyPond tractarà totes les altures com valors
1511 absoluts. Una @code{c'} significarà sempre un Do central,
1512 una @code{b} significarà sempre la nota immediatament per sota del
1513 Do central i una @code{g,} significarà sempre la nota que es
1514 col·loca a la primera línia del pentagrama en clau de Fa.
1516 @lilypond[verbatim,quote]
1524 Heus aquí una escala que abasta quatre octaves:
1526 @lilypond[verbatim,quote]
1541 Com podeu veure, escriure una melodia en clau de Sol implica
1542 escriure una gran quantitat d'apòstrofs @q{'} . Considerem aquest
1545 @lilypond[verbatim,quote]
1549 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 |
1550 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 |
1554 Tots aquests apòstrofs fan gairebé illegible el codi d'entrada i
1555 serà origen de nombrosos errors. Amb @code{\relative}, l'exemple
1556 anterior és molt més fàcil de llegir:
1558 @lilypond[verbatim,quote]
1562 cis8. d16 cis8 e4 e8 |
1563 b8. cis16 b8 d4 d8 |
1567 Si feu un error amb una marca d'octava (@code{'} o @code{,})
1568 mentre treballeu al mode @code{\relative}, serà molt obvi (moltes
1569 notes estaran a l'octava equivocada). Mentre treballeu en mode
1570 absolut, una sola fallada no serà tan visible, i tampoc no serà
1571 tan fàcil de localitzar.
1573 El mode absolut és útil però per escriure música que contingui
1574 intervals grans, i serà extremadament útil per fer fitxers del
1575 LilyPond generats per ordinador. Quan es copien i peguen
1576 fragments melòdics, el mode absolut preserva l'octava del material
1579 A vegades la música es disposa en formes més complexes. Si esteu
1580 usant @code{\relative} dins de @code{\relative}, les seccions
1581 relatives externa i interna són independents:
1583 @lilypond[verbatim,quote]
1584 \relative c { c'4 \relative c'' { f g } c }
1588 Si esteu usant música absoluta dins d'un bloc de música relativa,
1589 tindreu que marcar la música absoluta explícitament amb la
1590 instrucció @code{\absolute} per evitar que s'incorpori a la música
1593 @lilypond[verbatim,quote]
1594 \relative c { c'4 \absolute { f'' g'' } c }
1597 @node Més enllà del tutorial
1598 @subsection Més enllà del tutorial
1599 @translationof After the tutorial
1601 Després d'acabar el tutorial, potser hauríeu de provar a escriure
1602 una o dues peces. Comenceu amb una de les plantilles que
1603 apareixen a @ref{Plantilles} i afegeixi algunes notes. Si
1604 necessiteu un tipus de notació que no ha estat tractat en aquest
1605 tutorial, doneu una ullada a la Referència de Notació, començant
1606 per @ruser{Notació musical}. Si voleu escriure música per a un
1607 conjunt instrumental que no estigui cobert per cap plantilla,
1608 consulteu @ref{Extensió de les plantilles}.
1610 Un cop que heu escrit algunes peces curtes, llegiu la resta del
1611 Manual d'aprenentatge (capítols 3 al 5). Per suposat no passa res
1612 per llegir-lo ara mateix! La resta del Manual d'Aprenentatge,
1613 però, dona per suposat que teniu familiaritat amb l'entrada del
1614 LilyPond. Podeu saltar-vos aquests capítols ara i tornar a ells
1615 quan hagueu adquirit més experiència.
1617 En aquest tutorial i a la resta del Manual d'Aprenentatge, hi ha
1618 un apartat @strong{Vegeu també} al final de cada una de les
1619 seccions, que conté referències creuades a altres seccions: no
1620 seguiu aquestes referències durant la primera lectura: quan hagueu
1621 llegit el Manual d'Aprenentatge complet, potser desitgeu rellegir
1622 certes seccions i seguir les referències creuades per obtenir més
1625 Si no ho heu fet ja, us @emph{preguem} que llegiu @ref{Panoràmica
1626 dels manuals}. Hi ha una gran quantitat d'informació sobre el
1627 LilyPond, de manera que els nouvinguts amb freqüència no saben
1628 exactament on han de buscar l'ajuda. Si dediqueu cinc minuts a
1629 llegir curosament aquesta secció us estalviareu hores de
1630 frustració buscant al lloc equivocat!