@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 33ba8d40c3493011a4b39ab8b1369701f8013bd6
+ Translation of GIT committish: a6b100669bfc3847b3a03029d6a46ee9b1609e73
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.12.0"
@c Translators: Frédéric Chiasson
@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
* Writing pitches::
* Changing multiple pitches::
* Displaying pitches::
-* Note heads::
+* Note heads::
@end menu
@node Writing pitches
@subsection Writing pitches
-Cette section
+Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Il
+y a deux modes d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
+mode relatif. Le dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
+fichier source au clavier de l'ordinateur.
@menu
-* Normal pitches::
+* Absolute octave entry::
+* Relative octave entry::
* Accidentals::
-* Cautionary accidentals::
-* Micro tones::
* Note names in other languages::
@end menu
-@node Normal pitches
-@unnumberedsubsubsec Normal pitches
+@node Absolute octave entry
+@unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
@cindex noms de note
@cindex hauteurs
+@cindex absolues, hauteurs
+@cindex absolues, octaves
+@cindex octaves absolues
La hauteur s'écrit --- à moins de préciser une autre langue --- avec la
-notation anglaise, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
+notation batave, en utilisant les lettres @code{a} à @code{g}.
Une gamme ascendante de do majeur s'écrit
@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
Il existe une autre méthode pour préciser à quelle octave se situe la
note à graver ; cette méthode demande moins d'indications d'octave
-(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octaves}.
+(@code{'} ou @code{,}) --- voir @ref{Relative octave entry}.
+
+
+@node Relative octave entry
+@unnumberedsubsubsec Relative octave entry
+
+@cindex relatif
+@cindex indication d'octave relative
+@funindex \relative
+
+On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
+hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
+à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
+Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
+elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
+reste de la pièce à une mauvaise octave.
+
+
+@example
+\relative @var{hauteur_de_référence} @var{musicexpr}
+@end example
+
+@noindent
+ou
+
+@example
+\relative @var{musicexpr}
+@end example
+
+@noindent
+@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
+définie.
+
+L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
+la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
+utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
+sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
+tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
+@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
+une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
+plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
+augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
+demi-tons.
+
+Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
+ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
+Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
+départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
+première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
+spécifiée, le do central sert de point de départ.
+
+Voici le mode \relative en action.
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\relative c'' {
+ b c d c b c bes a
+}
+@end lilypond
+
+On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
+dépassant la quarte.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c'' {
+ c g c f, c' a, e''
+}
+@end lilypond
+
+Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
+l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
+accord.
+
+@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+\relative c' {
+ c <c e g>
+ <c' e g>
+ <c, e' g>
+}
+@end lilypond
+
+La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
+
+La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
+@code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
+utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
+@code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
@node Accidentals
@end lilypond
-@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
-{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
+@cindex quarts de ton
+@cindex demi-bémols, demi-dièses
-@seealso
+Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
+@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
+croissantes :
-Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
-@rinternals{NoteHead}.
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
+@end lilypond
+Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
-@node Cautionary accidentals
-@unnumberedsubsubsec Cautionary accidentals
@cindex altération, de précaution
@cindex altération, entre parenthèses
@end lilypond
-@seealso
-
-L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
-manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
-
+@snippets
-@node Micro tones
-@unnumberedsubsubsec Micro tones
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
-@cindex quarts de ton
-@cindex demi-bémols, demi-dièses
-Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
-@code{-eh} et @code{-ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
-croissantes :
+@seealso
+Référence du programme : @rinternals{LedgerLineSpanner},
+@rinternals{NoteHead}.
-@lilypond[verbatim,ragged-right,quote,relative=2,fragment]
-\set Staff.extraNatural = ##f
-ceseh ceh cih cisih
-@end lilypond
+L'impression automatique des altérations peut être affinée de plusieurs
+manières. Pour plus d'information, voir @ref{Automatic accidentals}.
-Les micro-intervalles sont aussi exportés dans le fichier MIDI.
@knownissues
LilyPond n'est donc conforme à aucun standard.
+
@node Note names in other languages
@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
@subsection Changing multiple pitches
@menu
-* Relative octaves::
-* Octave check::
+* Octave checks::
* Transpose::
@end menu
-@node Relative octaves
-@unnumberedsubsubsec Relative octaves
-
-@cindex relatif
-@cindex indication d'octave relative
-@funindex \relative
-
-On spécifie les octaves en ajoutant @code{'} et @code{,} aux noms de
-hauteurs. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre une note
-à la mauvaise octave, et ce genre d'erreur est difficile à retrouver.
-Le mode d'écriture \relative prévient ces erreurs dans la mesure où
-elles deviennent beaucoup plus évidentes : une seule erreur décale le
-reste de la pièce à une mauvaise octave.
-
-
-@example
-\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
-@end example
-
-@noindent
-ou
-
-@example
-\relative @var{musicexpr}
-@end example
-
-@noindent
-@code{c'} est utilisé par défaut si aucune hauteur de départ n'est
-définie.
-
-L'octave des notes mentionnées dans @var{musicexpr} va être calculée de
-la manière suivante : si aucun signe de changement d'octave n'est
-utilisé, l'intervalle de base entre la note actuelle et la précédente
-sera toujours au plus d'une quarte. Cet intervalle est déterminé sans
-tenir compte des altérations ; ainsi un @code{fisis} après un
-@code{ceses} sera placé au-dessus du @code{ceses}. En d'autres termes,
-une quarte doublement augmentée demeure considérée comme un intervavlle
-plus petit qu'une quinte diminuée, bien que la quarte doublement
-augmentée soit de sept demi-tons et la quinte diminuée de seulement six
-demi-tons.
-
-Les signes de changement d'octave @code{'} et @code{,} peuvent être
-ajoutés pour hausser ou baisser la note d'une octave supplémentaire.
-Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
-départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
-première note de @var{musicexpr}. Si aucune hauteur de départ n'est
-spécifiée, le do central sert de point de départ.
-
-Voici le mode \relative en action.
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
- b c d c b c bes a
-}
-@end lilypond
-
-On utilise les signes de changement d'octave pour les intervalles
-dépassant la quarte.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c'' {
- c g c f, c' a, e''
-}
-@end lilypond
-
-Si l'expression précédente est un accord, c'est la première note de
-l'accord qui détermine l'emplacement de la première note du prochain
-accord.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-\relative c' {
- c <c e g>
- <c' e g>
- <c, e' g>
-}
-@end lilypond
-
-La hauteur après @code{\relative} contient un nom de note.
-
-La conversion en mode \relative n'affectera pas les sections @code{\transpose},
-@code{\chordmode} ou @code{\relative} situées dans son argument. Pour
-utiliser \relative dans de la musique transposée, un code
-@code{\relative} additionnel doit être placé dans @code{\transpose}.
-
-
-@node Octave check
-@unnumberedsubsubsec Octave check
+@node Octave checks
+@unnumberedsubsubsec Octave checks
@cindex vérification d'octave
imprimée, ayant pour syntaxe
@example
-\octave @var{hauteur}
+\octaveCheck @var{hauteur}
@end example
Cette commande vérifie que la @var{hauteur} considérée sans apostrophe
@example
\relative c' @{
e
- \octave a'
- \octave b'
+ \octaveCheck a'
+ \octaveCheck b'
@}
@end example
L'octave d'une note qui suit un test d'octave est déterminée selon la
note précédente. Dans l'exemple suivant, la dernière note est un
@code{a'}, au-dessus du do central. Cela veut dire que le test
-@code{\octave} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
+@code{\octaveCheck} réussit, et peut donc être enlevé sans changer le
résultat sur la partition.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c' {
e
- \octave b
+ \octaveCheck b
a
}
@end lilypond
@end example
Regardons maintenant une partie écrite pour violon --- un instrument en
-ut). Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
+ut. Si cette partie doit être jouée par une clarinette en la (écrite à
la tierce mineure supérieure, un do écrit donnant un la réel), la
transposition suivante créera la partie appropriée.
On peut aussi utiliser @code{\transpose} pour entrer des notes écrites
pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
-LilyPond sont écrites en ut, i.e. en sons réels, mais elles peuvent être
-écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit pour une
-trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on pourrait écrire
+LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
+peuvent être écrites dans un autre ton. Quand, par exemple, on écrit
+pour une trompette en si bémol, commençant sur ré note réelle, on
+pourrait écrire
@example
\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
@end example
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{TransposedMusic}.
Exemples : @rlsr{Pitches}.
* Key signature::
* Ottava brackets::
* Instrument transpositions::
+* Automatic accidentals::
+* Ambitus::
@end menu
@node Clef
@seealso
-
Dans ce manuel : @ref{Grace notes}.
Référence du programme : @rinternals{Clef}.
On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
@example
-@code{\key} @var{hauteur} @var{type}
+@code{\key} @var{hauteur} @var{mode}
@end example
@funindex \minor
@funindex \dorian
@cindex modes anciens
-Ici, @var{type} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
-respectivement @var{hauteur}-major ou @var{hauteur}-minor. Vous pouvez
+Ici, @var{mode} doit être @code{\major} ou @code{\minor} afin d'avoir
+respectivement @var{hauteur}-majeur ou @var{hauteur}-mineur. Vous pouvez
aussi avoir recours aux modes anciens que sont @code{\ionian},
@code{\locrian}, @code{\aeolian}, @code{\mixolydian}, @code{\lydian},
@code{\phrygian}, et @code{\dorian}.
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{KeyCancellation},
@rinternals{KeySignature}.
Les marques d'octaviation, @emph{Ottava}, permettent d'introduire une
transposition spécifique d'une octave pour la portée en cours. C'est
-la fonction @code{set-octavation} qui s'en charge.
+la fonction @code{ottava} qui s'en charge.
@cindex ottava
@cindex 15ma
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
\relative c''' {
a2 b
- #(set-octavation 1)
+ \ottava #1
a b
- #(set-octavation 0)
+ \ottava #0
a b
}
@end lilypond
-La fonction @code{set-octavation} peut aussi prendre en argument les
+La fonction @code{ottava} peut aussi prendre en argument les
valeurs -1@tie{}(pour 8va bassa), 2@tie{}(pour 15ma --- 2 octaves) ou
-2@tie{}(pour 15ma bassa). En interne, cette fonction détermine les
propriétés @code{ottavation} (p.ex. en @code{"8va"} ou @code{"8vb"})
et @code{centralCPosition}. Vous pouvez modifier le texte d'une marque
d'octaviation en définissant @code{ottavation} après avoir fait appel
-à @code{set-octavation} :
+à @code{ottava} :
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
{
- #(set-octavation 1)
+ \ottava #1
\set Staff.ottavation = #"8"
c'''
}
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{OttavaBracket}.
@knownissues
-@code{set-octavation} gère difficilement les changements de clé qui
+@code{ottava} gère difficilement les changements de clé qui
pourraient intervenir alors qu'elle est effective.
...
@end example
+@node Automatic accidentals
+@unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
+@cindex Altérations accidentelles automatiques
+
+Une fonction a été créée pour regrouper les règles suivant lesquelles
+s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière suivante :
+
+@funindex set-accidental-style
+@example
+#(set-accidental-style 'REGLE)
+@end example
+
+@c TODO: check the context stuff below
+@c -does it *really* work?
+@c -the default contexts as specified in
+@c scm/music-function.scm seem to be different -vv
+
+Cette fonction prend pour argument le nom de la règle d'altération,
+auquel peut s'ajouter, comme argument facultatif, le contexte
+devant être affecté :
+
+@example
+#(set-accidental-style 'REGLE #('CONTEXTE#))
+@end example
+
+Si aucun contexte n'est spécifié, le contexte @code{Staff} sera affecté ;
+cependant on peut souhaiter l'appliquer au contexte @code{Voice} en lieu
+et place.
+
+Les régles d'altération suivantes sont possibles :
+
+@table @code
+@item default
+C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
+en vigueur au XVIIIème siècle : les altérations accidentelles sont
+valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave.
+
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ %#(set-accidental-style 'default)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ %#(set-accidental-style 'default)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'default" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item voice
+En principe, LilyPond se souvient de toutes les altérations présentes sur la
+portée (contexte Staff). Avec cette règle, cependant, les altérations
+sont indépendantes pour chacune des voix.
+
+
+@example
+ \new Staff <<
+ #(set-accidental-style 'voice)
+ @{ @dots{} @}
+ >>
+@end example
+
+De ce fait, les altérations d'une voix sont ignorées dans les autres voix,
+ce qui peut donner lieu à un résultat malencontreux. Dans l'exemple suivant,
+il est difficile de dire si le deuxième @samp{la} est dièse ou naturel.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'voice)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'voice)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'voice" }}}
+}
+@end lilypond
+
+La règle @code{voice} n'est à envisager que dans le cas de voix devant
+être lues par des musiciens différents. S'il s'agit d'un
+@qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul musicien, il vaut
+mieux utiliser @code{modern} ou @code{modern-cautionary}.
+
+
+@item modern
+@funindex modern style accidentals
+Cette règle est la plus courante au XXème siècle. Les altérations
+accidentelles sont imprimées comme avec le style @code{default}, mais
+lorsqu'une note non-altérée apparaît à une octave différente, ou bien
+dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
+l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
+de la main droite.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'modern)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item @code{modern-cautionary}
+@funindex modern-cautionary
+Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
+précaution sont imprimés de façon particulière : soit plus petits, soit
+(par défaut) entre parenthèses. Il est possible de le définir au moyen
+de la propriété @code{cautionary-style} pour l'objet
+@rinternals{AccidentalSuggestion}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-cautionary" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@funindex modern-voice
+@item modern-voice
+Cette règle sert aux altérations dans de la musique polyphonique destinée
+autant à des musiciens différents qu'à quelqu'un qui lirait l'ensemble
+des voix. Les altérations sont imprimées voix par voix, mais les autres
+voix, dans le même contexte @rinternals{Staff}, en @emph{tiennent
+compte} cette fois.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@funindex modern-voice-cautionary
+@item modern-voice-cautionary
+Cette régle est similaire à la précédente, mais les altérations de précaution
+(celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont imprimées de façon
+particulière. On retrouve donc toutes les altérations qu'imprimerait
+@code{default}, mais certaines sont considérées comme étant @qq{de précaution}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'modern-voice-cautionary" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item piano
+@funindex piano accidentals
+Cette règle est adaptée aux contextes GrandStaff -- ce qui n'empêche pas
+de devoir la spécifier pour chaque portée individuelle au sein du
+contexte GrandStaff.
+
+@example
+\new GrandStaff @{ <<
+ \new Staff = "up" @{ <<
+ #(set-accidental-style 'piano)
+ @{ @dots{} @}
+ >> @}
+ \new Staff = "down"@{ <<
+ #(set-accidental-style 'piano)
+ @{ @dots{} @}
+ >> @}
+>> @}
+@end example
+
+Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
+XXème siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
+elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
+portées du contexte @rinternals{GrandStaff} ou @rinternals{PianoStaff}.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'piano)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'piano)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item piano-cautionary
+@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+Identique à @code{#(set-accidental-style 'piano)}, mais les altérations
+de précaution sont imprimées différemment.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'piano-cautionary" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item no-reset
+@funindex no-reset accidental style
+C'est la même règle que @code{default}, mais l'effet des altérations
+accidentelles ne cesse jamais, même dans les mesures suivantes.
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'no-reset" }}}
+}
+@end lilypond
+
+@item forget
+Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations cesse aussitôt,
+et de ce fait, toutes les altérations, quelque soit leur place dans la
+mesure, sont imprimées en fonction de l'éventuelle armure.
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+musicA = { << \relative { cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 | cis2. <c, g'>4 | } \\
+ \relative { ais'2 cis, | fis8 b a4 cis2 | } >> }
+
+musicB = { \clef bass \new Voice { \voiceTwo \relative { < fis, a cis>4
+ \change Staff = up cis' \change Staff = down <fis, a>
+ \change Staff = up dis' | \change Staff = down <fis, a cis>4 gis
+ <f a d>2 | } }}
+
+\score {
+ \new PianoStaff {
+ << \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'forget)
+ \musicA }
+ \context Staff = "down"{
+ #(set-accidental-style 'forget)
+ \musicB } >> }
+ \header { piece = \markup {\fill-line { \fontsize #3 "'forget" }}}
+}
+@end lilypond
+@end table
+
+
+@seealso
+Référence du programme : @rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{Accidental}, @rinternals{AccidentalSuggestion} et
+@rinternals{AccidentalPlacement}.
+
+
+@knownissues
+
+Les notes simultanées sont considérées comme des évènements séquentiels.
+Ce qui implique que, dans un accord, les altérations accidentelles seront
+imprimées comme si les notes de l'accord apparaissaient une par une, en
+fonction de l'ordre dans lequels elles ont été saisies -- ce qui peut
+poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines altérations
+dépendent les unes des autres.
+Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!} et des
+@code{?} après les notes concernées.
+
+
+@node Ambitus
+@unnumberedsubsubsec Ambitus
+@cindex ambitus
+
+L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
+partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
+est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au début des
+partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au premier
+coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
+
+Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clé deux notes
+représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Pour imprimer
+cet @emph{ambitus}, il faut ajouter le graveur @rinternals{Ambitus_engraver}
+au contexte @rinternals{Voice}. Ainsi,
+
+@example
+\layout @{
+ \context @{
+ \Voice
+ \consists Ambitus_engraver
+ @}
+@}
+@end example
+
+@noindent
+aura pour résultat
+
+@lilypond[quote,ragged-right]
+\layout {
+ \context {
+ \Staff
+ \consists Ambitus_engraver
+ }
+}
+
+\relative \new Staff {
+ as'' c e2 cis,2
+}
+@end lilypond
+
+Si plusieurs voix se trouvent sur une même portée, on peut attribuer le
+graveur @rinternals{Ambitus_engraver} au contexte @rinternals{Staff}
+plutôt qu'au contexte @rinternals{Voice} ; l'ambitus affiché sera
+alors celui de toutes les voix cumulées, non d'une seule des voix
+actives.
+
+@lilypond[verbatim,ragged-right,quote]
+\new Staff \with {
+ \consists "Ambitus_engraver"
+}
+<<
+ \new Voice \with {
+ \remove "Ambitus_engraver"
+ } \relative c'' {
+ \override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+ \voiceOne
+ c4 a d e f2
+ }
+ \new Voice \with {
+ \remove "Ambitus_engraver"
+ } \relative c' {
+ \voiceTwo
+ es4 f g as b2
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Cet exemple met en œuvre une fonctionnalité avancée :
+
+@example
+\override Ambitus #'X-offset = #-1.0
+@end example
+
+@noindent
+Ce réglage déplace l'ambitus vers la gauche. Le même résultat aurait pu
+être obtenu avec @code{extra-offset}, mais alors le système de mise en
+forme n'aurait pas attribué d'espace supplémentaire pour l'objet
+déplacé.
+
+
+@seealso
+Référence du programme : @rinternals{Ambitus},
+@rinternals{AmbitusLine}, @rinternals{AmbitusNoteHead},
+@rinternals{AmbitusAccidental}.
+
+Exemples : @rlsr{Pitches}, @rlsr{Vocal music}.
+
+
+@knownissues
+
+LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
+présents sur une même portée.
+
+
@node Note heads
@subsection Note heads
@cindex têtes de note, spéciales
Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
-fins spécifiques --- des croix pour le @q{parlato} des chanteurs ou les
+fins spécifiques --- des croix pour le @emph{parlato} des chanteurs ou les
notes étouffées des guitares ; des losanges pour les harmoniques des
cordes. Il existe un raccourci (@code{\harmonic}) pour les notes en
losange ; pour les autres styles de tête, il vous faudra jouer avec la
@seealso
-
Référence du programme : @rinternals{NoteHead}.
@cindex notation facile
@cindex Hal Leonard
-Les notes @q{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
+Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,staffsize=26]
taille, afin que les lettres soient lisibles. Voir à ce propos
@ref{Setting the staff size}.
-@predefined
+@predefined
@funindex \easyHeadsOn
-@code{\easyHeadsOn}
+@code{\easyHeadsOn}.
+@endpredefined
@node Shape note heads
n-ième degré de la gamme. Toutes les combinaisons sont possibles :
@lilypond[verbatim,relative=1,fragment]
- \set shapeNoteStyles = ##(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
+ \set shapeNoteStyles = #'#(cross triangle fa #f mensural xcircle diamond)
c8 d4. e8 a2 g1
@end lilypond
projects / lilypond.git / blobdiff