@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 1440fffdf8579046cc2033b9c697a190b34b91e5
+ Translation of GIT committish: 15ef26d4cde4d2d170e88a13867169d4e75026ae
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@end ignore
-@c \version "2.11.38"
+@c \version "2.12.0"
-@c Translators: Valentin Villenave
+@c Translators: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
-@node Keyboard instruments
-@section Keyboard instruments
+@node Keyboard and other multi-staff instruments
+@section Keyboard and other multi-staff instruments
+
+@lilypondfile[quote]{keyboard-headword.ly}
+
+Ce chapitre traite des différents aspects de la notation que l'on
+rencontre particulièrement avec les instruments qui ont recours à
+plusieurs portées, tels que ceux disposant de claviers, la harpe ou
+le vibraphone. Pour les besoins du discours, et pour simplifier, nous
+parlerons ici de @qq{clavier} bien que le recours à des portées multiples
+concerne aussi des instruments qui en sont dépourvus.
@menu
* Common notation for keyboards::
* Piano::
* Accordion::
+* Harp::
@end menu
@node Common notation for keyboards
@subsection Common notation for keyboards
+Nous allons examiner ici les problèmes qui peuvent survenir en matière
+de notation pour la plupart des instrument à cordes multiples.
+
@menu
* References for keyboards::
-* The piano staff::
* Changing staff manually::
* Changing staff automatically::
* Staff-change lines::
@end menu
@node References for keyboards
-@subsubsection References for keyboards
+@unnumberedsubsubsec References for keyboards
+
+@c untranslated
+@c ifnothtml
+@c englishref
+@c end ifnothtml
+@cindex piano, système pour
+@cindex portées pour piano
+@cindex portées pour instrument à clavier
+@cindex portées pour instrument à clés
+@cindex clavier, portées pour instrument à
+@cindex clés, portées pour instrument à
+
+@funindex PianoStaff
+
+La notation pour instrument à clavier est en règle générale présentée
+sous la forme d'un système pour piano, autrement dit deux portées
+normales ou plus réunies par une accolade. Cette notation sert également
+à la harpe ou à d'autres instruments à clés. L'organiste, quant à lui,
+lira une partition composée de deux portées au sein d'un système
+pianistique auquel vient s'adjoindre une portée normale pour le pédalier.
+
+Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix
+passent de l'une à l'autre. Le contexte @code{PianoStaff} est
+précisément conçu pour gérer la notation spécifique au piano et autres
+instruments à clavier, notamment ces croisements.
+
+Certaines particularités de la notation pour claviers sont abordées dans
+d'autres chapitres :
+
+@itemize
+
+@item Les claviers ont régulièrement recours à plusieurs voix dont le
+nombre peut varier. voir à ce sujet @ref{Collision resolution}.
+
+@item On peut écrire la musique pour claviers de façon parallèle, comme
+l'explique @ref{Writing music in parallel}.
+
+@item Les indications de doigté sont abrodées dans
+@ref{Fingering instructions}.
+
+@item Les indications en matière de pédalier d'orgue sont traitées comme
+des articulations. Voir à ce sujet @ref{List of articulations}.
+
+@item Pour générer des repères verticaux, voir @ref{Grid lines}.
+
+@item En plus des @notation{Laissez vibrer}, les liaisons en matière de
+clavier peuvent intervenir sur des accords arpégés ou des trémolos.
+Reportez-vous au chapitre @ref{Ties}.
+
+@item Le traitement des arpèges couvrant plusieurs voix ou portées est
+abordé au chapitre @ref{Arpeggio}.
-@ifhtml
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@end ifhtml
-@ifnothtml
-@englishref
-@end ifnothtml
+@item Une description des indications de tremolo est disponible au
+chapitre @ref{Tremolo repeats}.
+
+@item Certaines retouches particulières au monde des claviers sont
+abordées au chapitre @rlearning{Real music example}.
+
+@item Des notes fantômes permettent d'introduire des liaisons de tenue
+qui passent d'une voix à l'autre, comme le montre
+@rlearning{Other uses for tweaks}.
+
+@end itemize
+
+
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Real music example},
+@rlearning{Other uses for tweaks}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Grouping staves},
+@ref{Instrument names},
+@ref{Collision resolution},
+@ref{Writing music in parallel},
+@ref{Fingering instructions},
+@ref{List of articulations},
+@ref{Grid lines},
+@ref{Ties},
+@ref{Arpeggio},
+@ref{Tremolo repeats}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{PianoStaff}.
+
+Exemples de code :
+@rlsr{Keyboards}.
-@node The piano staff
-@subsubsection The piano staff
-Les systèmes de piano comprennent deux portées réunies par une accolade.
-Les portées sont largement autonomes, mais il arrive que des voix passent
-de l'une à l'autre. Cette notation sert également à la harpe ou à d'autres
-instruments à clavier. Le contexte @code{PianoStaff} est précisément
-conçu pour gérer la notation spécifique au piano, notamment ces croisements.
@knownissues
-Les nuances ne sont pas centrées verticalement, mais il existe
-des astuces. Voir à ce sujet le modèle @q{alignement des nuances au
-piano} au chapitre @rlearning{Piano templates}.
+@cindex claviers, centrage des nuances
+@cindex nuances entre les portées d'un système pianistique
+@cindex piano, nuances entre les portées
+@cindex centrage des nuances entre deux portées de piano
+@funindex staff-padding
+
+Les nuances ne sont pas automatiquement centrées verticalement, mais il
+existe des astuces. Voir à ce sujet le modèle @qq{alignement des
+nuances au piano} au chapitre @rlearning{Piano templates} ; une autre
+solution consiste à augmenter le décalage des nuances par rapport à la
+portée (@code{staff-pagging}) comme l'indique
+@rlearning{Moving objects}.
@node Changing staff manually
-@subsubsection Changing staff manually
+@unnumberedsubsubsec Changing staff manually
-@cindex changements de portées manuels
-@cindex changement de portée, manuel
+@cindex changements de portée manuels
+@cindex changement de portée forcé
+@cindex inter-portée, notes
+@cindex notes inter-portée
+@cindex inter-portée, ligatures
+@cindex ligature inter-portée
+
+@funindex \change
+@funindex change
Il est possible de passer d'une portée à l'autre de façon manuelle, au
moyen de la commande
@example
-\change Staff = @var{nomDeLaPortee} @var{musique}
+\change Staff = @var{nomDeLaPortee}
@end example
@noindent
La valeur @var{nomDeLaPortee} est le nom de la portée sur laquelle va se
déplacer la voix courante. Pour des raisons pratiques, on nomme la portée
supérieure @code{"haut"} et la portée inférieure @code{"bas"}, donc
-@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"} ou
-@code{"bas"}. Dans tous les cas, le contexte de portée ainsi utilisé
-doit exister au préalable. C'est pourquoi il est d'usage de commencer
-par définir les portées
+@var{nomDeLaPortee} désigne habituellement @code{"haut"}, @code{"bas"},
+@code{"MD"} ou @code{"MG"}. Dans tous les cas, le contexte de
+portée ainsi utilisé doit exister au préalable.
-@example
-<<
- \new Staff = "haut" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{de façon à prolonger la portée}
- @}
- \new Staff = "bas" @{
- \skip 1 * 10 % @emph{idem}
- @}
+Pour ligaturer automatiquement des notes entre deux portées, procédez
+ainsi :
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff = "up" {
+ <e' c'>8
+ \change Staff = "down"
+ g8 fis g
+ \change Staff = "up"
+ <g'' c''>8
+ \change Staff = "down"
+ e8 dis e
+ \change Staff = "up"
+ }
+ \new Staff = "down" {
+ \clef bass
+ % keep staff alive
+ s1
+ }
>>
-@end example
+@end lilypond
+Si les ligatures demandaient à être retouchées, commencez par
+modifier la direction des hampes. L'emplacement des ligatures sera
+alors calculé à partir du centre de la portée la plus proche -- voir
+@rlearning{Fixing overlapping notation} pour un exemple de retouche sur
+des ligatures.
-avant d'insérer une mélodie au moyen d'un contexte @context{Voice} :
-@example
-\context Staff = bas
- \new Voice @{ @dots{} \change Staff = haut @dots{} @}
-@end example
+@seealso
+Manuel d'initiation :
+@rlearning{Fixing overlapping notation}.
+
+Manuel de notation :
+@ref{Stems},
+@ref{Automatic beams}.
+
+Exemples de code :
+@rlsr{Keyboards}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Beam},
+@rinternals{ContextChange}.
@node Changing staff automatically
-@subsubsection Changing staff automatically
+@unnumberedsubsubsec Changing staff automatically
+
@cindex Changement de portée automatique
@cindex Automatique, changement de portée
+@funindex \autochange
+@funindex autochange
+@funindex PianoStaff
+
Les voix peuvent passer automatiquement d'une portée à l'autre, au moyen
de la syntaxe suivante :
-@quotation
@example
\autochange @dots{}@var{musique}@dots{}
@end example
-@end quotation
@noindent
Deux portées seront alors créées au sein du contexte @code{PianoStaff},
-nommées respectivement @code{up} et @code{down}. La portée du bas, par
-défaut, sera en clé de fa.
-
-Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
-@code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
-@var{musique} ; si on utilise @code{\relative}, il est donc préférable
-de mettre @code{\relative} @emph{après} @code{\autochange} et non avant :
+nommées respectivement @code{"up"} et @code{"down"}. La portée du bas
+sera par défaut en clé de fa. La commande @code{\autochange} bascule
+les notes d'une portée à l'autre en fonction de leur hauteur (le do du
+milieu servant de pivot), et place les silences en fonction des notes
+qui les suivront. Ainsi :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new PianoStaff {
+ \autochange {
+ g4 a b c'
+ d'4 r a g
+ }
+}
+@end lilypond
-@quotation
-@example
-\autochange \relative @dots{} @dots{}
-@end example
-@end quotation
+@cindex mode relatif et autochange
+@cindex autochange et mode relatif
-La commande @code{\autochange} bascule les notes d'une portée à l'autre
-en fonction de leur hauteur (le do du milieu servant de charnière), et
-place les silences en fonction des notes qui les suivront. Ainsi :
+@funindex \relative
+@funindex relative
-@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new PianoStaff
- \autochange \relative c'
- {
- g4 a b c d r4 a g
+Une section en mode @code{\relative} se situant en dehors de la commande
+@code{\autochange} n'aura pas d'effet sur les hauteurs de l'expression
+@var{musique}. Il est donc préférable d'introduire la directive
+@code{\relative} @strong{après} @code{\autochange}.
+
+Lorsque des contrôles particuliers doivent s'appliquer aux portées,
+mieux vaut les nommer explicitement -- attention : sous peine
+d'effet indésirable quant au résultat, la portée supérieure doit
+s'appeler @code{"up"} et l'inférieure @code{"down"} ; @emph{ceci est à
+notre connaissance le seul cas où ces noms de variable sont figés}.
+Cette procédure sert, entre autres, à indiquer l'armure sur la portée
+inférieure :
+
+@c Keep Ly needed, otherwise 'up' and 'down' get
+@c incorrectly translated in verbatim output
+@c KEEP LY
+@lilypond[quote,verbatim,nogettext]
+\new PianoStaff <<
+ \new Staff = "up" {
+ \new Voice = "melodieUn" {
+ \key g \major
+ \autochange \relative c' {
+ g8 b a c b d c e
+ d8 r fis, g a2
+ }
+ }
}
+ \new Staff = "down" {
+ \key g \major
+ \clef bass
+ }
+>>
@end lilypond
@seealso
+Dans ce même manuel :
+@ref{Changing staff manually}.
-Dans ce même manuel : @ref{Changing staff manually}.
-
-Référence du programme : @rinternals{AutoChangeMusic}.
+Exemples de code :
+@rlsr{Keyboards}.
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{AutoChangeMusic}.
@knownissues
+@cindex accords, répartition sur plusieurs portées avec \autochange
+
Les changements de portée automatiques n'interviennent pas toujours à
l'endroit le plus opportun. Pour un résultat de meilleure qualité, il
vaut mieux indiquer soi-même ces changements.
+Un accord ne peut se répartir sur plusieurs portées ; sa portée
+d'affectation sera déterminée par la première hauteur mentionnée dans la
+construction de cet accord.
+
@code{\autochange} ne peut intervenir à l'intérieur d'une commande
@code{\times}.
@node Staff-change lines
-@subsubsection Staff-change lines
+@unnumberedsubsubsec Staff-change lines
@cindex voix entre deux portées
@cindex changements de portée
@cindex mélodie d'une portée à une autre
@funindex followVoice
+@funindex \showStaffSwitch
+@funindex showStaffSwitch
+@funindex \hideStaffSwitch
+@funindex hideStaffSwitch
Lorsqu'une voix change de portée, il est possible d'imprimer
-automatiquement une ligne reliant les notes, en attribuant à la variable
-@code{followVoice} la valeur @emph{vrai} :
+automatiquement une ligne reliant les notes, en faisant appel à la
+commande @code{\showStaffSwitch} :
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,relative=1]
\new PianoStaff <<
- \new Staff="one" {
- \set followVoice = ##t
+ \new Staff = "one" {
+ \showStaffSwitch
c1
- \change Staff=two
+ \change Staff = "two"
b2 a
}
- \new Staff="two" { \clef bass \skip 1*2 }
+ \new Staff = "two" {
+ \clef bass
+ s1*2
+ }
>>
@end lilypond
-@seealso
-
-Référence du programme : @rinternals{VoiceFollower}.
@predefined
-
-@funindex \showStaffSwitch
@code{\showStaffSwitch},
-@funindex \hideStaffSwitch
@code{\hideStaffSwitch}.
+@endpredefined
+
+
+@seealso
+Extraits de code :
+@rlsr{Keyboards}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Note_head_line_engraver},
+@rinternals{VoiceFollower}.
@node Cross-staff stems
-@subsubsection Cross-staff stems
+@unnumberedsubsubsec Cross-staff stems
@cindex hampe, enjambement portées
@cindex distance entre deux portées de piano
+@funindex Stem
+@funindex cross-staff
+@funindex length
+@funindex flag-style
+
Pour écrire des accords qui enjambent deux portées, on allonge la hampe
de l'accord de l'une des deux portées de façon à ce qu'elle rejoigne celle de
l'autre portée.
-@lilypond[ragged-right,verbatim,quote]
-stemExtend = {
- \once \override Stem #'length = #10
- \once \override Stem #'cross-staff = ##t
-}
-noFlag = \once \override Stem #'flag-style = #'no-flag
+@lilypond[verbatim,quote]
\new PianoStaff <<
\new Staff {
- \stemDown \stemExtend
- f'4
- \stemExtend \noFlag
- f'8
+ \relative c' {
+ f8 e4 d8 d f e4
+ }
}
\new Staff {
- \clef bass
- a4 a8
+ \relative c' {
+ << {
+ \clef bass
+ % stems may overlap the other staff
+ \override Stem #'cross-staff = ##t
+ % extend the stems to reach other other staff
+ \override Stem #'length = #12
+ % do not print extra flags
+ \override Stem #'flag-style = #'no-flag
+ % prevent beaming as needed
+ a8 g4 f8 f bes\noBeam g4
+ }
+ \\
+ {
+ f,2 bes4 c
+ } >>
+ }
}
>>
@end lilypond
+@snippets
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{indicating-cross-staff-chords-with-arpeggio-bracket.ly}
+
+
+@seealso
+Extraits de code :
+@rlsr{Keyboards}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{Stem}.
+
@node Piano
@subsection Piano
+Ce chapitre traîte des aspects de la notation directement liés au piano.
+
@menu
* Piano pedals::
@end menu
@node Piano pedals
-@subsubsection Piano pedals
-@cindex Pédales
+@unnumberedsubsubsec Piano pedals
+
+@cindex piano et pédales
+@cindex pédales de piano
+@cindex sustain, pédale
+@cindex pédale sustain
+@cindex sostenuto, pédale
+@cindex pédale sostenuto
+@cindex una corda
+@cindex tre corde
+@cindex sos.
+@cindex U.C.
+
+@funindex \sustainOn
+@funindex sustainOn
+@funindex \sustainOff
+@funindex sustainOff
+@funindex \sostenutoOn
+@funindex sostenutoOn
+@funindex \sostenutoOff
+@funindex sostenutoOff
+@funindex \unaCorda
+@funindex unaCorda
+@funindex \treCorde
+@funindex treCorde
+
Le piano possède deux pédales, parfois trois, permettant de modifier
-l'émission du son. Il est possible d'indiquer précisément chacune
-d'entre elles, en ajoutant à une note ou un accord les commandes
-suivantes :
-@multitable {enfoncerr} {pédale de tenuee} {pédale una cordaa} {\sostenutoDownnnn}
-@item @tab pédale de tenue @tab pédale @emph{una corda} @tab pédale tonale
-@item enfoncer @tab @code{\sustainDown} @tab @code{\unaCorda} @tab @code{\sostenutoDown}
-@item relâcher @tab @code{\sustainUp} @tab @code{\treCorde} @tab @code{\sostenutoUp}
-@end multitable
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-c'4\sustainDown c'4\sustainUp
+l'émission du son : une pédale de @notation{tenue} (@emph{sustain}),
+une pédale de @notation{sourdine} (@emph{una corda} ou @emph{U.C.}) et
+une pédale @notation{tonale} (@emph{sostenuto} ou @emph{sos.}). La
+pédale @emph{sustain} se rencontre aussi sur les vibraphones et
+celestas.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c4\sustainOn d e g
+<c, f a>1\sustainOff
+c4\sostenutoOn e g c,
+<bes d f>1\sostenutoOff
+c4\unaCorda d e g
+<d fis a>1\treCorde
@end lilypond
-Les modalités d'impression de ces indications sont définies par la
-propriété @code{pedal@var{X}Strings}, @var{X} étant l'une des trois
-pédales @code{Sustain}, @code{Sostenuto} ou @code{UnaCorda}. Voyez
-la référence du programme, section @rinternals{SustainPedal}, pour en
-savoir plus.
-
-La propriété @code{pedalSustainStyle} permet différentes notations de
-pédale, en utilisant des crochets
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@cindex pédale, styles d'indications de
+@cindex pédale, indication textuelle de
+@cindex pédale, indication graphique de
+@cindex pédale, indication combinée de
+@cindex pédale sustain, style
+@cindex sustain, style de pédale
+
+@funindex pedalSustainStyle
+@funindex mixed
+@funindex bracket
+@funindex text
+
+Trois styles sont à votre disposition pour imprimer les indications de
+pédale : sous forme de texte, de crochet, ou une combinaison des deux.
+@code{text} est le style de notation par défaut pour les pédales de
+tenue ou de sourdine --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale,
+en revanche, utilise @code{mixed} par défaut.
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+c4\sustainOn g c2\sustainOff
+\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
+c4\sustainOn g c d
+d\sustainOff\sustainOn g, c2\sustainOff
\set Staff.pedalSustainStyle = #'bracket
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
+c4\sustainOn g c d
+d\sustainOff\sustainOn g, c2
+\bar "|."
@end lilypond
-@noindent
-ou en mélangeant indications textuelles et crochets
+Le placement des commandes de pédale correspond au mouvement de la
+pédale de tenue pendant le jeu. Garder une pédale enclanchée jusqu'à la
+barre finale s'obtient tout simplement en omettant la commande de
+relacher.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\set Staff.pedalSustainStyle = #'mixed
-c\sustainDown d e
-b\sustainUp\sustainDown
-b g \sustainUp a \sustainDown \bar "|."
-@end lilypond
-@code{text} est le style de notation par défaut pour la pédale de
-tenue --- le traditionnel @q{*Ped.}. La pédale tonale, en revanche,
-utilise @code{mixed} par défaut.
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Ties}.
+
+Extraits de code :
+@rlsr{Keyboards}.
+
+Référence des propriétés internes :
+@rinternals{SustainPedal},
+@rinternals{SustainPedalLineSpanner},
+@rinternals{SustainEvent},
+@rinternals{SostenutoPedal},
+@rinternals{SostenutoPedalLineSpanner},
+@rinternals{SostenutoEvent},
+@rinternals{UnaCordaPedal},
+@rinternals{UnaCordaPedalLineSpanner},
+@rinternals{UnaCordaEvent},
+@rinternals{PianoPedalBracket},
+@rinternals{Piano_pedal_engraver}.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
-Il est possible de d'affiner l'apparence d'un crochet de pédale, au
-moyen des propriétés @code{edge-width}, @code{edge-height}, et
-@code{shorten-pair}, appliquées aux objets @code{PianoPedalBracket} ---
-voir la référence du programme, section
-@rinternals{PianoPedalBracket}. Par exemple, on peut étirer le crochet
-jusqu'à l'extrémité droite de la dernière note :
+@node Accordion
+@subsection Accordion
+
+@menu
+* Discant symbols::
+@end menu
+
+@node Discant symbols
+@unnumberedsubsubsec Discant symbols
+
+@cindex accordéon, symboles de registre
+@cindex registres, symboles pour accordéon
+@cindex accordéon, tirettes
+@cindex tirettes d'accordéon, symboles
+
+De nombreux accordéons possèdent plusieurs jeux d'anches capables de
+jouer à l'unisson ou bien à l'octave inférieure ou supérieure par
+rapport aux notes écrites. Chaque facteur d'accordéon donne des noms
+différents aux @notation{tirettes} (@emph{shifts}) qui permettent de
+sélectionner les différents jeux d'anches tels que @notation{hautbois},
+@notation{musette} ou @notation{bandonéon}, de telle sorte qu'un système
+de symbole a fini par voir le jour afin de faciliter les instructions
+pour exécuter un morceau.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{accordion-discant-symbols.ly}
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\override Staff.PianoPedalBracket #'shorten-pair = #'(0 . -1.0)
-c\sostenutoDown d e c, f g a\sostenutoUp
-@end lilypond
@seealso
+Morceaux choisis :
+@rlsr{Keyboards}.
-Dans ce manuel : @ref{Ties} @qq{laissez vibrer}.
+@node Harp
+@subsection Harp
-@node Accordion
-@subsection Accordion
+This section discusses notation issues that are unique to the harp.
@menu
-* Discant symbols::
+* References for harps::
+* Harp pedals::
@end menu
-@node Discant symbols
-@subsubsection Discant symbols
-
-@ifhtml
-UNTRANSLATED NODE: IGNORE ME
-@end ifhtml
-@ifnothtml
-@englishref
-@end ifnothtml
+@node References for harps
+@unnumberedsubsubsec References for harps
+@cindex harpes
+@cindex bisbigliando
+
+Certaines caractéritiques de la musique pour harpes sont abordées dans
+d'autres chapitres, telles que :
+
+@itemize
+
+@item Les glissandos, l'une des techniques spécifique à la harpe,
+@ref{Glissando}.
+
+@item Le @notation{bisbigliando}, qui s'écrit comme un trémolo,
+@ref{Tremolo repeats}
+
+@item Les harmoniques naturelles sont présentées dans @ref{Harmonics}.
+
+@item For directional arpeggios and non-arpeggios, see @ref{Arpeggio}.
+
+@end itemize
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Tremolo repeats}
+@ref{Glissando}
+@ref{Arpeggio}
+@ref{Harmonics}
+
+@node Harp pedals
+@unnumberedsubsubsec Harp pedals
+
+@cindex harpe, pédales
+@cindex harpe, diagrammes de pédales
+@cindex pédales de harpe
+@cindex pédales, diagrammes pour harpe
+
+Les harpes comportent sept cordes par octave qui peuvent sonner
+naturel, dièse ou bémol. Si chacune des cordes de la harpe celtique
+(@emph{lever harp}) est accordée individuellement, celles d'une harpe à
+pédalier ayant la même note de base sont contrôlées par une seule
+pédale. De gauche à droite, elles correspondent aux notes ré, do, si,
+et mi, fa, sol, la pour la grande harpe. Les trois premières pédales sont
+réservées au pied gauche, les quatre dernières au pied droit. Leur
+position peut être indiquée par une marque textuelle :
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\textLengthOn
+cis1_\markup \concat \vcenter { [D \flat C \sharp B|E \sharp F \sharp G A \flat] }
+c!1_\markup \concat \vcenter {[ C \natural ]}
+@end lilypond
+
+ou bien sous forme de diagrammes :
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\textLengthOn
+cis1_\markup { \harp-pedal #"^v-|vv-^" }
+c!1_\markup { \harp-pedal #"^o--|vv-^" }
+@end lilypond
+bémol si la pédale est relâchée (ou en haut), bécarre si elle est
+bloquée sur le cran du milieu, et dièse si elle est tout à fait
+enfoncée. La commande @code{\harp-pedal} prend en argument une chaîne de
+caractères, où @code{^} indique que la pédale est relâchée ou en haut (bémol),
+@code{-} qu'elle est bloquée sur le cran du milieu (bécarre), @code{v}
+qu'elle est tout à fait enfoncée (dièse) et @code{|} représente le
+séparateur (entre gauche et droite de l'instrumentiste). Faire précéder
+un symbole par un @code{o} permet de l'inscrire dans un cercle.
+
+@seealso
+Manuel de notation :
+@ref{Text scripts}
+@ref{Instrument Specific Markup}
+
projects / lilypond.git / blobdiff