@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 254e2df1ab4e0fb8d1b517e7e11ffb545363ee48
+ Translation of GIT committish: be622e24546dff283da6810c798bb4155c95242a
- When revising a translation, copy the HEAD committish of the
- version that you are working on. For details, see the Contributors'
- Guide, node Updating translation committishes..
+ When revising a translation, copy the HEAD committish of the
+ version that you are working on. For details, see the Contributors'
+ Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.29"
@c Translators: Frédéric Chiasson, Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@c Translation checkers: Jean-Charles Malahieude, John Mandereau
@section Notes simultanées
@translationof Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
La notion musicale de polyphonie fait référence au fait d'avoir plus
d'une voix simultanément dans une pièce. Dans LilyPond, la notion de
@funindex <...>
Un accord est formé en mettant une série de hauteurs entre @code{<}
-et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
+et @code{>}. Un accord peut être suivi d'une durée comme une simple
note.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+}
@end lilypond
Un accord peut être suivi d'une indication d'articulation comme une
simple note.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
+}
@end lilypond
Certaines notes, au sein même d'un accord, peuvent être affectées d'une
-articulation ou d'un ornement@tie{}:
+articulation ou d'un ornement :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+ <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+}
@end lilypond
-Certains éléments de notation, tels que nuances, soufflets et liaisons,
-ne peuvent se rattacher qu'à l'accord et non aux notes qui le composent,
-sous peine de ne les voir s'imprimer.
+Certains éléments de notation, tels que nuances et soufflets ne peuvent
+se rattacher qu'à un accord et non aux notes qui le composent, sous
+peine de ne les voir s'imprimer. D'autres éléments, tels que doigtés ou
+liaisons, seront placés différemment selon qu'ils sont rattachés à des
+notes composant un accord, à un accord dans sa globalité ou à des notes
+individuelles.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+ <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+}
@end lilypond
@cindex accord vide
-@cindex placeholder events
+@cindex substituant pour événement
Un accord peut se voir comme un conteneur de notes, articulations et
autres éléments rattachés. Par voie de conséquence, un accord dépourvu
sera donc combiné -- pour des combinaisons plus complexes, voir
@ref{Expressions simultanées}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\grace { g8[( a b] }
-<> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
-\repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \grace { g'8( a b }
+ <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+ \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
+}
@end lilypond
@cindex accord et mode relatif
l'exception de la première qui, elle, sera positionnée en fonction de la
première hauteur mentionnée dans l'accord précédent ou de la note
individuelle précédente. Les autres notes au sein de l'accord se
-positionnent relativement à la précédente.
+positionnent relativement à la précédente @emph{dans cet accord}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+}
@end lilypond
Pour plus d'information à propos des accords, voir
@rlsrnamed{Simultaneous notes, Notes simultanées}.
@knownissues
-Un accord comportant plus de deux notes dans le même @qq{espace de
-portée} -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
+Un accord comportant plus de deux notes dans le même « espace de
+portée » -- tel que @samp{<e f! fis!>} -- conduit immanquablement à des
chevauchements. En fonction de la situation, un meilleur rendu peut
nécessiter de recourir à
@cindex accord, répétition
@cindex répétition, utilisation de @code{q}
+@cindex @code{q}, répétition d'accord
Dans le but de vous épargner de la saisie, LilyPond dispose d'un
raccourci -- symbolisé par la lettre @code{q} -- qui a pour effet de
-répéter le dernier accord saisi@tie{}:
+répéter le dernier accord saisi :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 q <f a c>2 q
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 q <f a c>2 q
+}
@end lilypond
À l'instar de n'importe quel accord, le symbole de répétition peut être
ligatures@dots{} En fait, c'est la structure du dernier accord qui est
dupliquée.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+}
@end lilypond
Dans la mesure où le symbole de répétition d'accord enregistre la
structure du dernier accord construit, il est tout à fait possible de
l'utiliser même après une succession de notes individuelles et de
-silences@tie{}:
+silences :
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
-q2 c, |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+ q2 c, |
+}
@end lilypond
Le symbole de répétition d'accord ne prend en charge que les hauteurs,
en aucun cas les nuances, articulations ou ornementations, qu'elles
aient été attachées aux notes le composant ou à l'ensemble.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8 |
-q2 c, |
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+ q2 c, |
+}
@end lilypond
Le seul moyen de les reproduire consiste à utiliser explicitement la
seraient absents de l'accord construit par un @code{q}.
@lilypond[verbatim,quote]
-\relative c'' {
+\relative {
\chordRepeats #'(articulation-event)
- { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
q2 c, |
}
@end lilypond
Comme vous pouvez le constater, l'utilisation de @code{\chordRepeats} au
sein d'un bloc @code{\relative} ne produit pas le résultat
-escompté@tie{}: les événements de l'accord expansés sont identiques à la
+escompté : les événements de l'accord expansés sont identiques à la
saisie traditionnelle d'un accord, ce qui a pour conséquence que l'octave
affectée par @code{\relative} repose sur le contexte en cours.
relation d'octave entre les accords dès avant leur expansion. Dans le
cas présent, l'intégralité du bloc @code{\relative} intérieur n'affecte
en rien ce qui l'entoure, ce qui explique la spécification d'octave
-attachée à la dernière note.
+attachée à la dernière note :
-@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
@lilypond[verbatim,quote]
\new Voice
-\relative c'' {
+\relative {
\chordRepeats #'(articulation-event)
- \relative c''
- { <a-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
- q2 c |
+ \relative
+ { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c'' |
}
@end lilypond
Les interactions avec @code{\relative} ne se produisent que lors d'un
-appel explicite de @code{\chordRepeats}@tie{}: l'expansion implicite en
+appel explicite de @code{\chordRepeats} : l'expansion implicite en
début de saisie intervient à un moment où toutes les instances de
@code{\relative} ont déjà été interprétées.
contraire, les éléments d'une expression simultanée seront placés sur
des portées distinctes.
-Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée@tie{}:
+Voici deux exemples d'expression simultanée sur une même portée :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice { % explicit single voice
- << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
+ << \relative { a'4 b g2 }
+ \relative { d'4 g c,2 } >>
}
@end lilypond
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% single first note
-a << { a4 b g } { d4 g c, } >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ % single first note
+ a' << \relative { a'4 b g }
+ \relative { d'4 g c, } >>
+}
@end lilypond
Cette manière de procéder est utile lorsque les éléments de l'expression
ont des rythmes identiques. Dès que vous tenterez d'attacher sur une
même hampe des notes de durée différente, vous générerez des erreurs.
Notes, articulations et modifications de propriétés au sein d'un même
-@code{Voice} sont enregistrés et gravés selon l'ordre musical :
+@code{Voice} sont enregistrées et gravées selon l'ordre musical :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-<a c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ <a' c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+}
@end lilypond
-La présence de plusieursdifférentes hampes, ligatures, durées ou
-propriétés au même instant musical nécessite l'utilisation de plusieurs
-voix.
+La présence de plusieurs hampes, ligatures, durées ou propriétés au même
+instant musical nécessite l'utilisation de plusieurs voix.
Dans l'exemple suivant, l'expression simultanée génère implicitement
plusieurs portées :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
% no single first note
-<< { a4 b g2 } { d4 g2 c,4 } >>
+<< \relative { a'4 b g2 }
+ \relative { d'4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
En pareil cas, des rythmes différents ne sont source d'aucun problème
puisqu'ils sont interprétés dans des voix différentes.
-@cindex collision sur empilement de notes
@cindex collisions, ignorer
@knownissues
appliquer. Ceci ne manque pas de faire apparaître un message
@example
-warning: ignoring too many clashing note columns
+warning: This voice needs a \voiceXx or \shiftXx setting
-@emph{en français :}
-Avertissement : trop d'empilements de notes se chevauchent. On fera au mieux.
+@emph{en français :}
+Avertissement : Cette voix requiert un voiceXx ou un réglage
+\shiftXx
@end example
lors de la compilation. Le déclenchement de cet avertissement peut être
désactivé par une clause
@example
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
@end example
Ceci n'aura pas pour seule conséquence que ce message ne sera plus
-émis@tie{}; les procédures d'évitement de collision de quelqu'ordre que
+émis ; les procédures d'évitement de collision de quelqu'ordre que
ce soit seront désactivées, ce qui peut conduire à quelques effets
inattendus (voir aussi @emph{Problèmes connus et avertissements} à la
rubrique @ref{Résolution des collisions}).
@cindex cluster
@funindex \makeClusters
-@funindex makeClusters
Un cluster indique un agrégat de sons. On peut le représenter par une
plage limitée par un @emph{ambitus} (notes extrêmes). On obtient une
-telle notation en appliquant la fonction @code{makeClusters} à une
+telle notation en appliquant la fonction @code{\makeClusters} à une
séquence d'accords, comme
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }
@end lilypond
Des notes ordinaires et des clusters peuvent cohabiter sur une même
moins deux accords.
Dans la mesure où un cluster ne possède pas de hampe, il n'y a aucun
-moyen d'en connaître la durée@tie{}; cependant la longueur du signe
+moyen d'en connaître la durée ; cependant la longueur du signe
imprimé dépend directement de la durée affectée aux accords qui le
définissent.
* Polyphonie sur une portée::
* Styles de voix::
* Résolution des collisions::
+* Fusion de silences::
* Regroupement automatique de parties::
* Saisie de musique en parallèle::
@end menu
@translationof Single-staff polyphony
@cindex polyphonie, portée simple
+@cindex portée simple et polyphonie
@cindex voix
@cindex paroles assignées à une voix
@funindex \voiceOne
-@funindex voiceOne
@funindex \voiceOne ... \voiceFour
@funindex Voice
@funindex \oneVoice
-@funindex oneVoice
-@strong{@i{Instanciation explicite des voix}}
+
+@subsubsubheading Instanciation explicite des voix
La manière la plus facile d'entrer des fragments avec plus d'une voix
-sur une portée est la suivante@tie{}:
+sur une portée est la suivante :
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff <<
\new Voice = "first"
- { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
collisions. La commande @code{\oneVoice} permet de retrouver les
réglages par défaut.
-@strong{@i{Polyphonie temporaire}}
+
+@subsubsubheading Polyphonie temporaire
Un fragment temporairement polyphonique se construit de la manière
-suivante@tie{}:
+suivante :
@example
<< @{ \voiceOne ... @}
chevrons seront assignées à des voix temporaires distinctes. C'est la
raison pour laquelle les paroles qui suivaient la voix avant la
polyphonie continueront à le faire durant ce passage polyphonique et
-après lui@tie{}:
+après lui :
-@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
-<<
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative <<
\new Voice = "melody" {
- a4
+ a'4
<<
{
\voiceOne
Vous remarquerez que les commandes @code{\voiceOne} et @code{\voiceTwo}
permettent d'obtenir des réglages différents pour chacune des voix.
-@strong{@i{La construction avec un double antislash}}
+@subsubsubheading La construction avec un double antislash
@cindex couches
@cindex calques
@funindex \\
-Une construction de la forme @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, dans
-laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles obliques
-inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur@tie{}:
+Une construction de la forme @code{<< @{@dots{}@} \\ @{@dots{}@} >>},
+dans laquelle plusieurs expressions sont séparées par des doubles
+obliques inversées, se comporte différemment de celle sans séparateur :
@strong{tous} les membres de cette construction seront assignés à de
nouveaux contextes de voix. Ces contextes de voix, créés implicitement,
portent les noms @code{"1"}, @code{"2"}, etc. Dans chacun de ces
contextes, le positionnement des liaisons, la direction des hampes, etc.
-sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple@tie{}:
+sont réglés de manière appropriée. En voici un exemple :
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
que nous voulons. Grâce à des espaces invisibles, nous évitons de
surcharger la portée avec des demis soupirs.
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- { r8 g g g g f16 ees f8 d }
+ \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d }
\\
- { ees,8 r ees r d r d r }
+ \relative { ees'8 r ees r d r d r }
\\
- { d'8 s c s bes s a s }
+ \relative { d''8 s c s bes s a s }
>>
@end lilypond
@rlearning{Contextes et graveurs} et
@rlearning{Instanciation explicite des voix}.
-@strong{@i{Ordre des voix}}
+
+@subsubsubheading Ordre des voix
L'ordre dans lequel doivent apparaître les voix d'une construction
-simultanée suit le schéma suivant@tie{}:
+simultanée suit le schéma suivant :
@example
-Voix 1: la plus haute
-Voix 2: la plus basse
-Voix 3: deuxième plus haute
-Voix 4: deuxième plus basse
-Voix 5: troisième plus haute
-Voix 6: troisième plus basse
+Voix 1 : la plus haute
+Voix 2 : la plus basse
+Voix 3 : deuxième plus haute
+Voix 4 : deuxième plus basse
+Voix 5 : troisième plus haute
+Voix 6 : troisième plus basse
etc.
@end example
Cette présentation en entonnoir peut sembler quelque peu
-contre-intuitive@tie{}; elle simplifie cependant grandement le processus
+contre-intuitive ; elle simplifie cependant grandement le processus
de mise en forme. Vous noterez que les hampes des voix au numéro impair
-vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas@tie{}:
+vont vers le haut, celles des voix paires vers le bas :
@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff <<
>>
@end lilypond
-@warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets etc.) ne peuvent
+@funindex \voices
+La commande @code{\voices} permet de gérer l'ordre de saisie des voix :
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Staff \voices 1,3,5,6,4,2 <<
+ \time 2/4
+ { f''2 } % 1: highest
+ \\
+ { d''2 } % 3: second-highest
+ \\
+ { b'2 } % 5: third-highest
+ \\
+ { g'2 } % 6: third-lowest
+ \\
+ { e'2 } % 4: second-lowest
+ \\
+ { c'2 } % 2: lowest
+>>
+@end lilypond
+
+@warning{Paroles et objets étendus (liaisons, soufflets, etc.) ne peuvent
passer d'une voix à l'autre.}
-@strong{@i{Identité rythmique}}
+@subsubsubheading Identité rythmique
Lorsque l'on doit saisir des fragments de musique parallèle qui ont le
même rythme, on peut les combiner dans un contexte de voix unique et par
voie de conséquence former des accords. Il suffit pour cela de les
regrouper dans une construction de musique simultanée simple au sein
-d'une voix explicite@tie{}:
+d'une voix explicite :
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice <<
- { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
- { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+ \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }
>>
@end lilypond
@funindex \voiceNeutralStyle
Opter pour des couleurs et des têtes de notes spécifiques selon la voix
-permet de les identifier plus facilement@tie{}:
+permet de les identifier plus facilement :
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+ \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }
\\
- { \voiceTwoStyle e,2 e }
+ \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }
\\
- { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+ \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }
\\
- { \voiceFourStyle g'2 g }
+ \relative { \voiceFourStyle g'2 g }
>>
@end lilypond
-La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à la
+La commande @code{\voiceNeutralStyle} permet de revenir à une
présentation normale.
@predefined
@cindex silences, décalage automatique
@funindex \shiftOn
-@funindex shiftOn
@funindex \shiftOnn
-@funindex shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
-@funindex shiftOnnn
@funindex \shiftOff
-@funindex shiftOff
@funindex \mergeDifferentlyDottedOn
-@funindex mergeDifferentlyDottedOn
@funindex \mergeDifferentlyDottedOff
-@funindex mergeDifferentlyDottedOff
@funindex \mergeDifferentlyHeadedOn
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOn
@funindex \mergeDifferentlyHeadedOff
-@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
Les notes de hauteur identique appartenant à des voix différentes, même
si leur hampe sont opposées, verront leur tête automatiquement
suivant, que la fusion échoue aux premier et troisième temps de la
première mesure, ainsi qu'au premier temps de la deuxième mesure.
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
- c8 d e d c d c4
+ \relative {
+ c''8 d e d c d c4
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
Cependant, vous pouvez fusionner une tête de blanche avec une tête de
croche -- jamais avec une noire. Les têtes du premier temps de la
-première mesure ont bien fusionné@tie{}:
+première mesure ont bien fusionné :
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
+ \relative {
\mergeDifferentlyHeadedOn
- c8 d e d c d c4
+ c''8 d e d c d c4
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
De même, vous pouvez fusionner les têtes de notes pointées et
-non pointées comme au troisième temps de la première mesure@tie{}:
+non pointées comme au troisième temps de la première mesure :
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
+ \relative {
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
- c8 d e d c d c4
+ c''8 d e d c d c4
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
notes qui devraient l'être. Pour obtenir une fusion optimale, appliquez
un décalage (@code{\shift}) à la note qui ne devrait pas fusionner.
Ici, on applique un @code{\shiftOn} pour décaler le @notation{sol} de
-l'empilement@tie{}; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
+l'empilement ; le rendement de @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} est
alors comme il faut.
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
+ \relative {
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
- c8 d e d c d c4
+ c''8 d e d c d c4
\shiftOn
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
%% saisie abrégée
<<
- { f2 } % 1: extrême haute
+ { f''2 } % 1 : extrême haute
\\
- { g,2 } % 2: extrême basse
+ { g,2 } % 2 : extrême basse
\\
- { d'2 } % 3: intermédiaire haute
+ { d'2 } % 3 : intermédiaire haute
\\
- { b2 } % 4: intermédiaire basse
+ { b2 } % 4 : intermédiaire basse
>>
%% expansion en interne de ce qui précède
<<
@cindex collisions, ignorer
@knownissues
-Une clause @code{\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t} aura
+Une clause @code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} aura
pour effet une fusion incorrecte des têtes de note différentes à partir
de voix différentes.
-@lilypond[quote,relative=1,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
\mergeDifferentlyHeadedOn
-<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
-\override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
-<< { c16 a' b a } \\ { c,2 } >>
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
@end lilypond
@ignore
@end ignore
+@node Fusion de silences
+@unnumberedsubsubsec Fusion de silences
+@translationof Merging rests
+
+Il est d'usage, lorsque plusieurs voix cohabitent, de fusionner les
+silences qui apparaissent simultanément dans différentes parties. Ceci
+peut s'obtenir à l'aide du @code{Merge_rests_engraver}.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+voiceA = \relative { d''4 r d2 | R1 | }
+voiceB = \relative { fis'4 r g2 | R1 | }
+\score {
+ <<
+ \new Staff \with {
+ instrumentName = "unmerged"
+ }
+ <<
+ \new Voice { \voiceOne \voiceA }
+ \new Voice { \voiceTwo \voiceB }
+ >>
+ \new Staff \with {
+ instrumentName = "merged"
+ \consists #Merge_rests_engraver
+ }
+ <<
+ \new Voice { \voiceOne \voiceA }
+ \new Voice { \voiceTwo \voiceB }
+ >>
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+La propriété de contexte @code{suspendRestMerging}, lorsque activée par
+un @code{##t}, permet de suspendre temporairement la fusion des
+silences.
+
+
@node Regroupement automatique de parties
@unnumberedsubsubsec Regroupement automatique de parties
@translationof Automatic part combining
-@cindex regroupement automatique de parties
+@cindex combinateur de parties
@cindex parties, combiner des
@cindex combinaison de parties
@cindex a due
@cindex solo
@funindex \partcombine
-@funindex partcombine
Le regroupement automatique de parties vous permet de fusionner deux
pupitres sur une seule portée, ceci dans le but de créer des
gérée automatiquement. Vous pouvez aussi identifier et faire
ressortir les solos et parties @emph{a due}.
-Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties@tie{}:
+Voici la syntaxe qui permet de combiner des parties :
@example
\partcombine @var{expression_musicale_1} @var{expression_musicale_2}
@end example
L'exemple suivant illustre les fonctionnalités élémentaires du
-combinateur de parties@tie{}: positionner les parties sur une portée,
-gérer la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants
-sont les mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
+combinateur de parties : positionner les parties sur une portée, gérer
+la direction des hampes et de la polyphonie. Les identifiants sont les
+mêmes pour la combinaison et les parties séparées.
@lilypond[quote,verbatim]
-instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f |
+instrumentOne = \relative {
+ c'4 d e f |
R1 |
d'4 c b a |
b4 g2 f4 |
e1 |
}
-instrumentTwo = \relative g' {
+instrumentTwo = \relative {
R1 |
- g4 a b c |
+ g'4 a b c |
d4 c b a |
g4 f( e) d |
e1 |
parties). La direction des hampes et des liaisons de tenue ou de phrasé
est gérée automatiquement, selon qu'il s'agisse d'un solo ou d'un
unisson. La première partie, dont le contexte s'appellera @code{one},
-aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée @qq{Solo},
+aura toujours ses hampes dirigées vers le haut et sera notée « Solo »,
alors que la deuxième, appelée @code{two}, aura des hampes vers le bas
-et sera notée @qq{Solo@tie{}II}. Les parties à l'unisson seront
-estampillées d'un @qq{a2} par défaut.
+et sera notée « Solo II ». Les parties à l'unisson seront par défaut
+estampillées d'un « a2 ».
+
+Par défaut, le combinateur fusionnera deux notes de même hauteur en une
+note @notation{a due}, regroupera en accord les notes de même rythme et
+dont l'intervalle est inférieur à une neuvième, enfin isolera les notes
+séparées de plus d'une neuvième (ou si les voix se croisent) dans des
+voix distinctes. Ceci peut s'adapter à l'aide d'une paire de nombres
+fournie en argument optionnel à la commande @code{\partcombine} : le
+premier nombre spécifie l'intervalle à partir duquel les notes seront
+combinées (0 par défaut) et le second celui à partir duquel les notes
+seront placées dans des voix séparées. Un second élément de cette paire
+à zéro obligera le combinateur à séparer les notes dès la seconde ; s'il
+est à un, elles seront séparées à partir de la tierce, et ainsi de
+suite.
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+instrumentOne = \relative {
+ a4 b c d |
+ e f g a |
+ b c d e |
+}
+
+instrumentTwo = \relative {
+ c'4 c c c |
+ c c c c |
+ c c c c |
+}
+
+<<
+ \new Staff \partcombine \instrumentOne \instrumentTwo
+ \new Staff \partcombine #'(2 . 3) \instrumentOne \instrumentTwo
+>>
+@end lilypond
LilyPond interprète dans un contexte @code{Voice} chacun des arguments
fournis à @code{\partcombine}. Si vous travaillez avec des octaves
relatives, spécifiez @code{\relative} dans chacune des expressions
-musicales, comme ceci@tie{}:
+musicales, comme ceci :
@example
\partcombine
@code{@var{expression_musicale_2}}.
@funindex \partcombineChords
-@funindex partcombineChords
@funindex \partcombineApart
-@funindex partcombineApart
@funindex \partcombineUnisono
-@funindex partcombineUnisono
@funindex \partcombineSoloI
-@funindex partcombineSoloI
@funindex \partcombineSoloII
-@funindex partcombineSoloII
@funindex \partcombineAutomatic
-@funindex partcombineAutomatic
En matière d'édition professionnelle, les voix sont souvent maintenues
séparément et sur une durée conséquente, bien que les notes des
séparément, combiner des notes en accord ou indiquer un solo ne serait
pas optimal en pareil cas. LilyPond dispose alors de certaines
commandes qui permettent d'influencer le comportement de la fonction
-@code{\partcombine}@tie{}:
-
-Les commandes se terminant par @code{...Once} n'affectent que la note
-qui les suit directement dans l'expression musicale.
+@code{\partcombine}. Ces commandes peuvent se voir préfixées d'un
+@code{\once} de sorte à n'affecter que la note qui les suit
+directement dans l'expression musicale.
@itemize
@item
-@code{\partcombineApart} et @code{\partcombineApartOnce} maintiennent
-les notes dans des voix séparées même si elles peuvent se combiner en
-accord ou en unisson.
+@code{\partcombineApart} maintient les notes dans des voix séparées même
+si elles peuvent se combiner en accord ou en unisson.
@item
-@code{\partcombineChords} et @code{\partcombineChordsOnce} combinent les
-notes en accords.
+@code{\partcombineChords} combine les notes en accords.
@item
-@code{\partcombineUnisono} et @code{\partcombineUnisonoOnce} combinent
-les voix en un @qq{unisson}.
+@code{\partcombineUnisono} combine les voix en un « unisson ».
@item
-@code{\partcombineSoloI} et @code{\partcombineSoloIOnce} affichent
-exclusivement la première voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
+@code{\partcombineSoloI} affiche exclusivement la première voix et
+l'affuble d'un « Solo ».
@item
-@code{\partcombineSoloII} et @code{\partcombineSoloIIOnce} affichent
-exclusivement la deuxième voix et l'affublent d'un @qq{Solo}.
+@code{\partcombineSoloII} affiche exclusivement la deuxième voix et
+l'affuble d'un « Solo ».
@item
-@code{\partcombineAutomatic} et @code{\partcombineAutomaticOnce}
-annulent les effets des dérogations précédentes et activent le
-comportement standard de la fonction @code{\partcombine}.
+@code{\partcombineAutomatic} annule les effets des dérogations
+précédentes et active le comportement standard de la fonction
+@code{\partcombine}.
@end itemize
@lilypond[quote,verbatim]
\partcombineAutomatic e2^"auto" e |
\partcombineChords e'2^"chord" e |
\partcombineAutomatic c2^"auto" c |
- \partcombineApart c2^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
+ \partcombineApart c2^"apart" \once \partcombineChords e^"chord once" |
c2 c |
}
-instrumentTwo = \relative c' {
- c2 c |
+instrumentTwo = \relative {
+ c'2 c |
e2 e |
a,2 c |
c2 c' |
>>
@end lilypond
+
+@subsubsubheading Utilisation de @code{\partcombine} et paroles
+
+@cindex \partcombine et paroles
+@cindex parloes et \partcombine
+
+La commande @code{\partcombine} n'est pas conçue pour traiter des
+paroles ; si l'une des voix est explicitement nommée, afin de lui
+adjoindre des paroles, le combinateur de parties cessera de fonctionner.
+Toutefois, le recours à un contexte @code{NullVoice} permet d'obtenir
+les effets escomptés -- voir @ref{Polyphonie et paroles communes}.
+
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
@rinternals{Voice}.
@knownissues
-Les différentes commandes @code{\partcombine...} ne prennent en charge
-que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas conçu pour
-travailler avec des paroles@tie{}; il s'arrête dès qu'il est
+Les différentes commandes @code{\partcombine@dots{}} ne prennent en
+charge que deux voix. De la même manière, le combinateur n'est pas
+conçu pour travailler avec des paroles ; il s'arrête dès qu'il est
explicitement fait appel à l'une des voix pour y attacher des paroles.
-@code{\partcombine...} ne peut s'inscrire ni dans un bloc @code{\times},
-ni dans un bloc @code{\relative}.
+@code{\partcombine@dots{}} ne peut s'inscrire ni dans un bloc
+@code{\tuplet} ni dans un bloc @code{\relative}.
Lorsque @code{printPartCombineTexts} est actif et que les deux voix
jouent souvent les mêmes notes, le combinateur peut afficher @code{a2}
@code{\partcombine} n'examine que l'attaque des notes. Il n'est donc
pas en mesure de déterminer si une note attaquée précédemment est encore
-jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes.
+jouée ou non, ce qui peut engendrer quelques problèmes, entre autres des
+indications de « Solo » ou « Unison » incorrectement placées.
+
+@code{\partcombine} conserve les objets étendus (liaisons, soufflets,
+etc.) dans la même voix de sorte à éviter qu'ils soient improprement ou
+pas du tout imprimés lorsque leur départ ou terminaison est dans une
+voix différente.
En interne, @code{\partcombine} interprète les deux arguments en tant
que @code{Voice}s, dénommées @code{one} et @code{two}, puis décide de
quand les parties seront fusionnées. Par conséquent, si les arguments
-changent pour d'autres noms de contexte @rinternals{Voice}, les
+changent pour d'autres noms de contexte @code{Voice}, les
événements qu'ils contiendraient seront ignorés.
Certaines considérations apparaissent aussi dans les chapitres
@cindex musique entremêlée
@funindex \parallelMusic
-@funindex parallelMusic
On peut écrire plusieurs voix de façon entremêlée. La fonction
@code{\parallelMusic} prend en charge une liste des variables à créer,
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
% Bar 2
r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
}
Vous pouvez travailler en mode relatif. Notez cependant que la commande
@code{\relative} n'apparaît pas au sein du bloc @code{\parallelMusic}.
Le calcul des hauteurs relatives s'effectue voix par voix, et non au fil
-des lignes saisies@tie{}; en d'autres termes, les notes de la
+des lignes saisies ; en d'autres termes, les notes de la
@code{voiceA} ignorent tout de celles de la @code{voiceB}.
@lilypond[quote,verbatim]
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
c2 c |
}
@end lilypond
Ceci fonctionne bien avec la musique pour piano. L'exemple suivant
-affecte quatre mesures à quatre variables@tie{}:
+affecte quatre mesures à quatre variables :
@lilypond[quote,verbatim]
global = {
projects / lilypond.git / blobdiff