@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
+
@ignore
- Translation of GIT committish: eccc513d15d19b03ed8a9ae776c828fff4dbfbee
+ Translation of GIT committish: ece268fa66e2576c01f33a4a6e1806f44c9f8fa8
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
- Guide, node Updating translation committishes..
+ Guide, node Updating translation committishes.
@end ignore
-@c \version "2.15.20"
+@c \version "2.19.2"
@c Translators: Frédéric Chiasson
@c Translation checkers: Valentin Villenave, Jean-Charles Malahieude
@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
Cette section détaille la façon d'indiquer la hauteur des notes, sous
-trois aspects@tie{}: la saisie des hauteurs, la modification des
-hauteurs et les options de gravure.
+trois aspects : la saisie des hauteurs, la modification des hauteurs et
+les options de gravure.
@menu
* Écriture des hauteurs de note::
@translationof Writing pitches
Cette section explique la manière d'indiquer les hauteurs de note. Deux
-modes permettent d'indiquer l'octave des notes@tie{}: le mode absolu, et le
+modes permettent d'indiquer l'octave des notes : le mode absolu, et le
mode relatif. Ce dernier est le plus pratique lors de la saisie d'un
fichier source au clavier de l'ordinateur.
@funindex ,
L'octave peut être précisée sous forme d'une série
-d'apostrophes@tie{}@code{'} ou d'une série de virgules@tie{}@code{,}.
-Chaque@tie{}@code{'} hausse la note d'une octave@tie{};
-chaque@tie{}@code{,} baisse la note d'une octave.
+d'apostrophes @code{'} ou d'une série de virgules @code{,}.
+Chaque @code{'} hausse la note d'une octave ;
+chaque @code{,} baisse la note d'une octave.
@lilypond[verbatim,quote]
{
}
@end lilypond
+@funindex absolute
+@funindex \absolute
+
+Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
+absolue à l'aide de la commande @code{\absolute} :
+
+@example
+\absolute @var{expression_musicale}
+@end example
+
+sera interprété en mode d'octaves absolues quel que soit le contexte où
+elle apparait.
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{Pitch names,Noms des notes}.
@funindex \relative
@funindex relative
-On spécifie les octaves en ajoutant@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} aux
-noms de hauteur. En recopiant de la musique, on a vite fait de mettre
-une note à la mauvaise octave@tie{}; ce genre d'erreur est difficile à
-retrouver. Le mode d'écriture en octave relative prévient ces erreurs
-dans la mesure où elles deviennent beaucoup plus évidentes@tie{}: une
-seule erreur décale le reste de la pièce à une mauvaise octave.
+Le mode d'écriture en octave absolue requiert d'indiquer l'octave de
+chaque note. Pour le mode d'écriture en octave relative, par contre,
+l'octave d'une note est déterminée par rapport à la note précédente :
+modifier l'octave d'une note aura des répercussions sur toutes les notes
+à venir.
+
+Une musique peut être déclarée explicitement comme étant en notation
+relative à l'aide de la commande @code{\relative} :
@example
\relative @var{hauteur_de_référence} @var{expression_musicale}
En mode relatif, chaque note est considérée comme étant le plus proche
possible de celle qui la précède. L'octave des notes mentionnées dans
-@var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante@tie{}:
+@var{expression_musicale} va être calculée de la manière suivante :
@itemize
@item
quarte. Cet intervalle est déterminé sans tenir compte des altérations.
@item
-Un signe de changement d'octave@tie{}@code{'} ou@tie{}@code{,} peut être
+Un signe de changement d'octave @code{'} ou @code{,} peut être
ajouté pour hausser ou baisser la note d'une octave par rapport à la
hauteur calculée sans spécification.
@item
Ces signes de changement d'octave peuvent être multipliés. Par exemple,
-@code{''}@tie{}ou@tie{}@code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
+@code{''} ou @code{,,} ajouteront une octave supplémentaire.
@item
-Lorsque l'on entre en mode @code{\relative}, une hauteur absolue de
-départ peut être spécifiée, et agira dès lors comme si elle précédait la
-première note de @var{expression_musicale}. Nous vous recommandons de
-faire référence à un do (@code{c}).
+La première hauteur de @code{@var{expression_musicale}} est
+déterminée relativement à @code{@var{hauteur_de_référence}}.
+Cette @code{@var{hauteur_de_référence}} s'exprime en octave
+absolue ; plusieurs options s'offrent à vous :
+
+@table @asis
+@item une octave de do (@code{c})
+Un @code{c'} identifiant le do placé entre les portées d'un piano,
+il est de fait aisé de déterminer d'autres octaves de @code{c}.
+Pour une musique qui commencerait par un sol dièse (@code{gis}) au
+dessus du do suraigu (@code{c'''}), vous écririez quelque chose
+comme @code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}}
+
+@item une octave de la première note de l'expression
+Écrire @code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} permet de
+déterminer facilement la hauteur absolue de la première note de
+l'expression.
+
+@item pas de hauteur de référence explicite
+Ceci (écrire @code{\relative @{ gis''' @dots{} @}}) peut se voir
+comme une version abrégée de l'option précédente : la première
+note de l'expression est écrite en octave absolue. Cette option
+est équivalente à prendre un @code{f} comme hauteur de référence.
+@end table
+La documentation de LilyPond utilise en règle générale la première
+option.
@end itemize
Voici le mode @code{\relative} en action.
@end lilypond
L'une des conséquences de toutes ces règles est que la première note
-rencontrée dans un fragment balisé par @code{@w{\relative f}} sera
+rencontrée dans un fragment balisé par @code{\relative f} sera
interprétée tout comme si elle avait été saisie en mode absolu.
@seealso
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
-matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
-comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
-tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la clef
+matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
+comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
+tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la clef
en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
@rlearning{Altérations et armure}.}
@cindex bémol
@cindex double dièse
@cindex double bémol
-@cindex flat, double
@cindex naturel
@cindex bécarre
Un bécarre annule l'effet d'une altération, qu'elle soit accidentelle
ou à l'armure. Cependant, dans la syntaxe des noms de note, les
-bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe@tie{}; un simple nom de note
+bécarres ne s'écrivent pas avec un suffixe ; un simple nom de note
donnera une note bécarre.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
Les demi-bémols et demi-dièses s'écrivent en ajoutant respectivement
@code{eh} et @code{ih}. Voici une série de dos altérés en hauteurs
-croissantes@tie{}:
+croissantes :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
Normalement, les altérations sont imprimées automatiquement, mais il se
peut que vous vouliez les imprimer manuellement. On peut forcer
-l'impression d'une altération, dite @qq{de précaution}, en ajoutant un
-point d'exclamation@tie{}@code{!} après la hauteur de note. Une
-altération entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
-d'interrogation@tie{}@code{?} après la hauteur de note. Ces signes
-peuvent aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
+l'impression d'une altération, dite « de précaution », en ajoutant un
+point d'exclamation @code{!} après la hauteur de note. Une altération
+entre parenthèses peut être obtenue en ajoutant un point
+d'interrogation @code{?} après la hauteur de note. Ces signes peuvent
+aussi être utilisés pour imprimer des bécarres.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
cis cis cis! cis? c c c! c?
Lorsqu'une note est prolongée par une liaison de tenue, l'altération ne
sera réimprimée que s'il y a un saut de ligne.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-cis1 ~ cis ~
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2,ragged-right]
+cis1 ~ 1 ~
\break
cis
@end lilypond
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle,ragged-right]
{hiding-accidentals-on-tied-notes-at-the-start-of-a-new-system.ly}
-@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc, doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
@seealso
Vous disposez de jeux prédéfinis de noms de note et altérations pour
plusieurs autres langues. Pour les utiliser, il suffit de déclarer, en
début de fichier, la langue que vous utilisez. Voici comment, par
-exemple, utiliser l'italien pour votre saisie@tie{}:
+exemple, utiliser l'italien pour votre saisie :
@lilypond[quote,verbatim]
\language "italiano"
@end lilypond
Les langues disponibles ainsi que les noms de note utilisés
-sont les suivants@tie{}:
+sont les suivants :
@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {do re mi fa sol la sib si}
@tab c d e f g a b h
@item @code{english}
@tab c d e f g a bf b
-@item @code{espanol}
+@item @code{espanol} ou @code{español}
@tab do re mi fa sol la sib si
-@item @code{italiano}
+@item @code{italiano} ou @code{français}
@tab do re mi fa sol la sib si
@item @code{norsk}
@tab c d e f g a b h
@end quotation
@noindent
-et les suffixes d'altération correspondants@tie{}:
+et les suffixes d'altération correspondants :
@quotation
@multitable {@code{nederlands}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
@item @code{english}
@tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
@tab -ff/-flatflat
-@item @code{espanol}
+@item @code{espanol} ou @code{español}
@tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
-@item @code{italiano}
+@item @code{italiano} ou @code{français}
@tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
@item @code{norsk}
@tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
@noindent
Certaines musiques utilisent des microtonalités, pour lesquelles les
-altérations sont des fractions de dièse ou bémol @qq{normaux}. Le
+altérations sont des fractions de dièse ou bémol « normaux ». Le
tableau suivant répertorie les noms de note en quart de ton, tels que
définis dans plusieurs fichiers linguistiques. Les préfixes @emph{semi-}
et @emph{sesqui-} correspondent au @emph{demi-} et @emph{trois demis}.
suédois, le catalan et l'espagnol.
@quotation
-@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-sharp}} {@b{semi-flat}} {@b{sesqui-sharp}} {@b{sesqui-flat}}
+@multitable {@code{nederlands}} {@b{semi-dièse}} {@b{semi-bémol}} {@b{sesqui-dièse}} {@b{sesqui-bémol}}
@headitem Langue
@tab semi-dièse @tab semi-bémol @tab sesqui-dièse @tab sesqui-bémol
@item @code{nederlands}
@funindex controlpitch
Les tests d'octave rendent la correction d'erreurs d'octave plus facile
-dans le mode d'octave @code{relative} -- un@tie{}@code{,} ou
-un@tie{}@code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres@tie{}!
+dans le mode d'octave @code{relative} -- un @code{,} ou
+un @code{'} oublié, ça n'arrive pas qu'aux autres !
Une note peut être suivie de @w{@code{=}@var{apostrophes/virgules}}
pour indiquer à quelle @strong{octave absolue} elle devrait être. Dans
Il existe aussi une vérification d'octave qui ne produit pas de musique
imprimée, ayant pour syntaxe
-@code{\octaveCheck@tie{}@var{hauteur_référence}} --
+@code{\octaveCheck @var{hauteur_référence}} --
@code{@var{hauteur_référence}} étant spécifiée en mode absolu. Cette
commande vérifie que l'intervalle entre la note qui précède et
@code{@var{hauteur_référence}} est inférieur à la quinte comme il se
@funindex transpose
Une expression musicale peut être transposée avec @code{\transpose}.
-En voici la syntaxe@tie{}:
+En voici la syntaxe :
@example
\transpose @var{note_de_départ} @var{note_d_arrivée} @var{expression_musicale}
@noindent
Cela signifie que @code{@var{expression_musicale}} est transposé de
l'intervalle séparant @code{@var{note_de_départ}} et
-@code{@var{note_d_arrivée}}@tie{}: toute note dont la hauteur était
-@code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée}@tie{}; les
+@code{@var{note_d_arrivée}} : toute note dont la hauteur était
+@code{note_de_départ} est changée en @code{note_d_arrivée} ; les
autres notes seront changées selon le même intervalle. Les deux
hauteurs s'expriment en octave absolue.
que les notes soient effectivement transposées, l'armure ne sera
imprimée que dans la mesure où elle est explicitement mentionnée.
-@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques@tie{}:
+@code{\transpose} fait la distinction entre les notes enharmoniques :
@w{@code{\transpose c cis}} et @w{@code{\transpose c des}} transposeront
la pièce un demi-ton plus haut, au détail près que la première version
écrira des dièses et la deuxième des bémols.
pour un instrument transpositeur. Normalement, les hauteurs dans
LilyPond sont écrites en ut, c'est à dire en sons réels, mais elles
peuvent être écrites dans un autre ton. Prenons l'exemple d'un morceau
-pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille@tie{}; on
+pour trompette en si bémol commençant sur un ré à l'oreille ; on
pourrait écrire
@example
@noindent
Pour imprimer cette musique en fa -- et de ce fait produire une partie
de cor au lieu d'un conducteur en notes réelles -- on utilisera un
-deuxième @code{\transpose}@tie{}:
+deuxième @code{\transpose} :
@example
musiqueEnSiBemol = @{ e4 @dots{} @}
musique apparaissant dans un @code{\transpose}.
La fonction @code{\transpose} ne permet pas d'imprimer des altérations
-triples@tie{}; elle les remplacera par un @qq{équivalent enharmonique}
+triples ; elle les remplacera par un « équivalent enharmonique »
-- par exemple ré bémol au lieu de mi triple bémol.
@funindex \inversion
-Une expression musicale peut s'inverser à l'aide de l'instruction
+Une expression musicale peut s'inverser et être transposée à l'aide de
+l'instruction
@example
-\inversion @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
+\inversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{expression_musicale}
@end example
L'@code{@var{expression_musicale}} sera alors inversée, intervalle par
-intervalle, puis transposée de @code{@var{hauteur-départ}} à
-@code{@var{hauteur-arrivée}}.
+intervalle, puis transposée de telle sorte que
+@code{@var{hauteur-pivot}} devienne @code{@var{hauteur-arrivée}}.
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c' { c d e f }
}
@end lilypond
+@warning{Le motif à inverser doit être exprimé en hauteur absolue, à
+moins d'avoir été préalablement inclus explicitement dans un bloc
+@code{@bs{}relative}.}
+
@seealso
Manuel de notation :
@ref{Transformations modales},
@funindex retrograde
Une expression musicale peut se renverser et se présenter sous forme
-rétrograde@tie{}:
+rétrograde :
@lilypond[verbatim,quote]
music = \relative c' { c8. ees16( fis8. a16 b8.) gis16 f8. d16 }
@knownissues
Une liaison de prolongation à l'intérieur d'un bloc @code{\retrograde}
sera de fait rompue, ce qui générera un message d'avertissement.
-Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
+Des liaisons de prolongation seront toutefois générées automatiquement
dès lors qu'est activé le @ref{Découpage automatique des notes}.
@seealso
sera pas transformée.}
-@subsubheading Transposition modale
-@translationof Modal transposition
+@subsubsubheading Transposition modale
+@c VO Modal transposition
@cindex modale, transposition
@funindex \modalTranspose
@funindex modalTranspose
-Un motif peut se transposer selon une gamme donnée@tie{}:
+Un motif peut se transposer selon une gamme donnée :
@example
\modalTranspose @var{hauteur-départ} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
Les notes de @var{motif} seront décalées à l'intérieur de la @var{gamme}
selon leur degré, déterminé par l'intervalle entre @var{hauteur-départ}
-et @var{hauteur-arrivée}@tie{}:
+et @var{hauteur-arrivée} :
@lilypond[verbatim,quote]
diatonicScale = \relative c' { c d e f g a b }
@end lilypond
Il est ainsi possible de déterminer une gamme ascendante, quels qu'en soient
-l'amplitude et les différents intervalles@tie{}:
+l'amplitude et les différents intervalles :
@lilypond[verbatim,quote]
pentatonicScale = \relative c' { ges aes bes des ees }
L'utilisation de @code{\modalTranspose} avec une gamme chromatique
produit les mêmes effets qu'un @code{\transpose}, à ceci près que les
-notes seront alors prédéterminées@tie{}:
+notes seront alors prédéterminées :
@lilypond[verbatim,quote]
chromaticScale = \relative c' { c cis d dis e f fis g gis a ais b }
@end lilypond
-@subsubheading Inversion modale
-@translationof Modal inversion
+@subsubsubheading Inversion modale
+@c VO Modal inversion
@cindex modale, inversion
@funindex modalInversion
Un motif peut s'inverser selon une certaine gamme et à partir d'un pivot
-déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération@tie{}:
+déterminé, puis transposé, le tout en une seule opération :
@example
\modalInversion @var{hauteur-pivot} @var{hauteur-arrivée} @var{gamme} @var{motif}
Il est donc possible de simplement inverser à partir d'une des notes de
la gamme en donnant la même valeur à @var{hauteur-départ} et
-@var{hauteur-arrivée}@tie{}:
+@var{hauteur-arrivée} :
@lilypond[verbatim,quote]
octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
@end lilypond
L'opération conjointe d'une inversion et d'une rétrogradation produit
-une rétrogradation inversée@tie{}:
+une rétrogradation inversée :
@lilypond[verbatim,quote]
octatonicScale = \relative c' { ees f fis gis a b c d }
@translationof Clef
@cindex clé de sol
+@cindex sol, clef de
@cindex clé de fa
+@cindex fa, clef de
@cindex clé d'ut
+@cindex ut, clef d'
@cindex clés anciennes
+@cindex anciennes, clefs
@funindex \clef
@funindex clef
La clef indique quelles lignes de la portée correspondent à quelles
-hauteurs. Elle peut changer au fil du morceau, comme dans l'exemple
-suivant qui indique le do médium dans différentes clefs@tie{}:
+hauteurs. En l'absence de commande explicite, LilyPond utilise
+par défaut la clef de sol.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1,ragged-right]
+c2 c
+@end lilypond
+
+La clef se modifie à l'aide de la commande @code{\clef} suivie d'un nom
+approprié. Pour chacun des exemples suivants est indiquée la position
+du do médium.
@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
\clef treble
c2 c
@end lilypond
-LilyPond met à votre disposition d'autres clefs@tie{}:
+Les différents noms possibles sont répertoriés à l'annexe
+@ref{Styles de clef}.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
-\clef french
-c2 c
-\clef soprano
-c2 c
-\clef mezzosoprano
-c2 c
-\clef baritone
-c2 c
+Des clefs spéciales, telles que celles rencontrées en musique ancienne,
+sont abordées dans @ref{Clefs anciennes} et @ref{Clefs grégoriennes}.
+La musique requérant des clefs de tablature est traitée dans
+@ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures personnalisées}.
-\break
+@cindex Clef de citation
+@cindex Citation et clefs
-\clef varbaritone
-c2 c
-\clef subbass
-c2 c
-\clef percussion
-c2 c
-
-\break
-
-\clef G % synonym for treble
-c2 c
-\clef F % synonym for bass
-c2 c
-\clef C % synonym for alto
-c2 c
-@end lilypond
+Les citations peuvent demander une modification de clef à l'aide des
+commandes @code{\cueClef} et @code{\cueDuringWithClef} -- voir
+@ref{Mise en forme d'une citation}.
@cindex transposition et clef
@cindex clef et transposition
@cindex octave et clef
+@cindex octaviation optionnelle
+@cindex opotionnelle, octaviation
@cindex chorale, clef de ténor
@cindex ténor, clef
-En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clé, celle-ci est
+En ajoutant @code{_8} ou @code{^8} au nom de la clef, celle-ci est
transposée à l'octave respectivement inférieure ou supérieure, et
@code{_15} ou @code{^15} la transpose de deux octaves. D'autres nombres
entiers peuvent être utilisés selon les besoins. L'argument
c2 c
@end lilypond
-Il existe d'autres clefs, destinées à un usage particulier. Voir à ce
-sujet @ref{Notations anciennes}, @ref{Clefs anciennes},
-@ref{Clefs grégoriennes}, @ref{Tablatures par défaut} et @ref{Tablatures
-personnalisées}. La nécessité de recourir à d'autres clefs dans le cas
-où la partition comprend des petites notes est abordée au chapitre
-@ref{Mise en forme d'une citation} -- voir les fonctions @code{\cueClef}
-et @code{\cueDuringWithClef}.
+Une indication d'octaviation optionnelle s'obtient en entourant
+l'argument numérique par des parenthèses ou des crochets :
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\clef "treble_(8)"
+c2 c
+\clef "bass^[15]"
+c2 c
+@end lilypond
+
+Les hauteurs seront affichées comme si l'argument numérique
+n'avait pas été encadré de parenthèses ou crochets.
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
@ref{Tablatures par défaut},
@ref{Tablatures personnalisées}.
+Fichiers d'initialisation :
+@file{../scm/parser-clef.scm}.
+
Morceaux choisis:
@rlsrnamed{Pitches,Hauteurs}.
Référence des propriétés internes :
@rinternals{Clef_engraver},
@rinternals{Clef},
-@rinternals{OctavateEight},
+@rinternals{ClefModifier},
@rinternals{clef-interface}.
+@knownissues
+L'indicateur d'octaviation attaché à la clef est un objet graphique en
+lui même. Par voie de conséquence, tout @code{\override} affectant
+l'objet @code{Clef} devra être manuellement répercuté sur l'objet
+@code{ClefModifier}.
+
+@lilypond[fragment,quote,relative=1]
+\new Staff \with {
+ \override Clef.color = #blue
+ \override ClefModifier.color = #red
+}
+
+\clef "treble_8" c4
+@end lilypond
+
@node Armure
@unnumberedsubsubsec Armure
@c duplicated in Key signature and in Accidentals
@warning{Les nouveaux utilisateurs sont parfois déroutés par la gestion
des altérations et de l'armure. Pour LilyPond, une hauteur n'est que du
-matériau brut@tie{}; l'armure et la clef ne feront que déterminer
-comment ce matériau sera retranscrit. Un simple@tie{}@code{c} signifie
-tout bonnement @w{@qq{do naturel}} quelles que soient l'armure et la
+matériau brut ; l'armure et la clef ne feront que déterminer
+comment ce matériau sera retranscrit. Un simple @code{c} signifie
+tout bonnement « do naturel » quelles que soient l'armure et la
clef en question. Pour plus d'information, reportez-vous au chapitre
@rlearning{Altérations et armure}.}
c'est-à-dire au début de la portée. Elle peut varier en cours de
morceau.
-On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key}
+On définit ou modifie l'armure avec la commande @code{\key} :
@example
\key @var{hauteur} @var{mode}
fis
@end lilypond
+Rien n'empèche de définir d'autres modes, en listant l'altération
+de chacun des degrés de la gamme en partant du do.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+freygish = #`((0 . ,NATURAL) (1 . ,FLAT) (2 . ,NATURAL)
+ (3 . ,NATURAL) (4 . ,NATURAL) (5 . ,FLAT) (6 . ,FLAT))
+
+\relative c' {
+ \key c \freygish c4 des e f
+ \bar "||" \key d \freygish d es fis g
+}
+@end lilypond
+
+Les altérations à la clef peuvent s'imprimer à des octaves
+différents de leur position traditionnelle ou à plusieurs octaves,
+à l'aide des propriétés @code{flat-positions} et
+@code{sharp-positions} de l'objet @code{KeySignature}. Les
+entrées fourniees à ces propriétés définissent l'amplitude des
+positions sur la portée où les altérations seront imprimées. Dans
+le cas où l'entrée est constituée d'une position unique, les
+altérations seront placées à l'intérieur de l'octave finissant à
+cette position sur la portée.
+
+@lilypond[verbatim, quote,relative=0]
+\override Staff.KeySignature.flat-positions = #'((-5 . 5))
+\override Staff.KeyCancellation.flat-positions = #'((-5 . 5))
+\clef bass \key es \major es g bes d
+\clef treble \bar "||" \key es \major es g bes d
+
+\override Staff.KeySignature.sharp-positions = #'(2)
+\bar "||" \key b \major b fis b2
+@end lilypond
+
@snippets
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
@rinternals{Key_performer},
@rinternals{KeyCancellation},
@rinternals{KeySignature},
-@rinternals{key-cancellation-interface},
@rinternals{key-signature-interface}.
@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{ottava-text.ly}
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+{adding-an-ottava-marking-to-a-single-voice.ly}
+
@seealso
Glossaire musicologique :
@rglosnamed{octavation,octaviation}.
portée est joué par l'instrument transpositeur. Cette hauteur doit être
mentionnée en @notation{mode absolu}. Par exemple, lorsque
vous saisissez une partition en notes réelles, toutes les voix
-devraient être en ut@tie{}; si un instrument joue un ton au dessus, il
+devraient être en ut ; si un instrument joue un ton au dessus, il
faudra lui ajouter un @w{@code{\transposition d'}}. La commande
@code{\transposition} s'utilise @strong{si et seulement si} les notes à
saisir @strong{ne sont pas} dans la tonalité de concert.
clarinettiste peut être amené à jongler avec une clarinette en la et
une autre en si bémol.
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-\set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
-\key a \major
-\transposition a
-c d e f
-\textLengthOn
-s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
-R1
-
-\key bes \major
-\transposition bes
-c2 g
+@lilypond[verbatim,quote,]
+flute = \relative c'' {
+ \key f \major
+ \cueDuring #"clarinet" #DOWN {
+ R1 _\markup\tiny "clarinet"
+ c4 f e d
+ R1 _\markup\tiny "clarinet"
+ }
+}
+clarinet = \relative c'' {
+ \key aes \major
+ \transposition a
+ aes4 bes c des
+ R1^\markup { muta in B\flat }
+ \key g \major
+ \transposition bes
+ d2 g,
+}
+\addQuote "clarinet" \clarinet
+<<
+ \new Staff \with { instrumentName = #"Flute" }
+ \flute
+ \new Staff \with { instrumentName = #"Cl (A)" }
+ \clarinet
+>>
@end lilypond
@seealso
LilyPond dispose d'une fonction chargée de regrouper les règles suivant
lesquelles s'impriment les altérations. Elle s'invoque de la manière
-suivante@tie{}:
+suivante :
@example
\new Staff <<
- \accidentalStyle "voice"
+ \accidentalStyle voice
@{ @dots{} @}
>>
@end example
accepte un éventuel argument supplémentaire chargé de spécifier
le champ d'action de la règle à suivre. À titre d'exemple, il faudra
utiliser, pour que toutes les portées d'un même système -- contexte
-@code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle@tie{}:
+@code{StaffGroup} -- soient soumises à la même règle :
@example
-\accidentalStyle #'StaffGroup "voice"
+\accidentalStyle StaffGroup.voice
@end example
Nous vous présentons ci-après les différentes règles d'altération prises
en charge. Pour les besoins de la démonstration, nous partirons de
-l'exemple suivant@tie{}:
+l'exemple suivant :
@lilypond[verbatim,quote]
musicA = {
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "default"
+ \accidentalStyle default
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "default"
+ \accidentalStyle default
\musicB
}
>>
<<
\context Staff = "haut" @{
%%% voici la ligne à modifier en conséquence :
- \accidentalStyle #'Score "default"
+ \accidentalStyle Score.default
\musicA
@}
\context Staff = "bas" @{
@funindex default
C'est la règle d'impression par défaut, qui se rapporte à l'usage
-en vigueur au XVIIIe siècle@tie{}: les altérations accidentelles sont
+en vigueur au XVIIIe siècle : les altérations accidentelles sont
valables tout une mesure, et uniquement à leur propre octave. C'est la
raison pour laquelle il n'y a pas de bécarre avant le @notation{si} de
la deuxième mesure, ni avant le dernier @notation{do}.
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "default"
+ \accidentalStyle default
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "default"
+ \accidentalStyle default
\musicB
}
>>
l'exemple suivant, il est difficile de dire si le deuxième @notation{la}
est dièse ou naturel. La règle @code{voice} n'est donc à envisager que
dans le cas de voix devant être lues par des musiciens différents. S'il
-s'agit d'un @qq{conducteur}, ou d'une portée destinée à un seul
+s'agit d'un « conducteur », ou d'une portée destinée à un seul
musicien, il vaut mieux utiliser @code{modern} ou
@code{modern-cautionary}.
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "voice"
+ \accidentalStyle voice
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "voice"
+ \accidentalStyle voice
\musicB
}
>>
sont pas imprimés, comme il était d'usage lorsqu'une note diésée suit
cette même note flanquée d'un double dièse, ou bien un bémol un double
bémol. Le style @code{modern} suit la même règle que le style
-@code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguités@tie{}:
+@code{default}, avec deux additions afin de lever les ambiguïtés :
lorsqu'une note non altérée apparaît à une octave différente, ou bien
dans la mesure suivante, des bécarres de précaution sont ajoutés. Dans
l'exemple suivant, notez ainsi les deux bécarres dans la deuxième mesure
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "modern"
+ \accidentalStyle modern
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "modern"
+ \accidentalStyle modern
\musicB
}
>>
Cette règle est équivalente à @code{modern}, mais les bécarres de
précaution (absents dans la règle @code{default}) sont imprimés de façon
-particulière@tie{}: soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
+particulière : soit plus petit, soit (par défaut) entre parenthèses
-- il est possible de le définir au moyen de la propriété
@code{cautionary-style} de l'objet @code{AccidentalSuggestion}.
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "modern-cautionary"
+ \accidentalStyle modern-cautionary
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "modern-cautionary"
+ \accidentalStyle modern-cautionary
\musicB
}
>>
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "modern-voice"
+ \accidentalStyle modern-voice
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "modern-voice"
+ \accidentalStyle modern-voice
\musicB
}
>>
précaution (celles que n'aurait pas ajoutées @code{voice}), sont
imprimées de façon particulière. On retrouve donc toutes les
altérations qu'imprimerait @code{default}, mais certaines sont
-considérées comme étant @qq{de précaution}.
+considérées comme étant « de précaution ».
@lilypond[quote]
musicA = {
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
+ \accidentalStyle modern-voice-cautionary
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "modern-voice-cautionary"
+ \accidentalStyle modern-voice-cautionary
\musicB
}
>>
Cette règle est communément employée pour les partitions de piano au
XXe siècle. Très similaire à @code{modern} de par son comportement,
-elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autre
+elle s'en distingue en ce que les altérations tiennent compte des autres
portées du contexte @code{GrandStaff} ou @code{PianoStaff}.
Cette règle s'applique par défaut dans un @code{GrandStaff} et dans un
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "piano"
+ \accidentalStyle piano
\musicA
}
\context Staff = "down" {
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "piano-cautionary"
+ \accidentalStyle piano-cautionary
\musicA
}
\context Staff = "down" {
@funindex neo-modern
-Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine@tie{}: les
+Cette règle suit les pratiques de la musique contemporaine : les
altérations accidentelles apparaissent comme dans le style
@code{modern}, à ceci près qu'elles sont répétées dans la même mesure --
sauf si elles concernent deux notes consécutives.
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "neo-modern"
+ \accidentalStyle neo-modern
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "neo-modern"
+ \accidentalStyle neo-modern
\musicB
}
>>
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
+ \accidentalStyle neo-modern-cautionary
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "neo-modern-cautionary"
+ \accidentalStyle neo-modern-cautionary
\musicB
}
>>
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "neo-modern-voice"
+ \accidentalStyle neo-modern-voice
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "neo-modern-voice"
+ \accidentalStyle neo-modern-voice
\musicB
}
>>
@funindex neo-modern-voice-cautionary
-Cette règle est indentique à @code{neo-modern-voice},
-mais les altérations de précaution sont imprimées
-soit entre parenthèses (par défaut), soit en plus petit.
+Cette règle est identique à @code{neo-modern-voice}, mais les
+altérations de précaution sont imprimées soit entre parenthèses (par
+défaut), soit en plus petit.
@lilypond[quote]
musicA = {
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
+ \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "neo-modern-voice-cautionary"
+ \accidentalStyle neo-modern-voice-cautionary
\musicB
}
>>
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "dodecaphonic"
+ \accidentalStyle dodecaphonic
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "dodecaphonic"
+ \accidentalStyle dodecaphonic
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic-no-repeat
+
+@cindex @emph{dodecaphonic}, style d'altération
+@cindex @emph{dodecaphonic}, style néomoderne
+
+@funindex dodecaphonic-no-repeat
+
+Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
+défaut affublée d'une altération. Celle-ci sera toutefois omise lorsque
+la même hauteur est immédiatement répétée dans la même portée.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \change Staff = up
+ cis' cis
+ \change Staff = down
+ <fis, a> <fis a>]
+ \showStaffSwitch
+ \change Staff = up
+ dis'4 |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-no-repeat
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic-first
+
+@cindex dodecaphonic, style d'altération
+@cindex dodecaphonic, style néo-moderne
+
+@funindex dodecaphonic-first
+
+Comme dans le cas du style @code{dodecaphonic}, chaque note est par
+défaut affublée d'une altération. Cette altération n'apparaîtra que
+pour la première occurrence dans la mesure et seront répétés en cas
+d'octave différente.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, bes4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>8[ <fis a cis>
+ \change Staff = up
+ cis' cis
+ \change Staff = down
+ <fis, a> <fis a>]
+ \showStaffSwitch
+ \change Staff = up
+ dis'4 |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-first
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \accidentalStyle dodecaphonic-first
\musicB
}
>>
@funindex teaching
-Cette règle est à usage pédagogique@tie{}: l'impression d'une simple
+Cette règle est à usage pédagogique : l'impression d'une simple
gamme fera apparaître une altération de précaution pour toute note
altérée. Les altérations accidentelles sont imprimées selon le style
@code{modern}, et une altération de précaution est ajoutée pour chaque
dièse ou bémol à la clef -- sauf dans le cas de notes consécutives.
-@lilypond[quote]
+@lilypond[quote,staffsize=18]
musicA = {
<<
\relative c' {
<<
\context Staff = "up" {
\key fis \minor
- \accidentalStyle "teaching"
+ \accidentalStyle teaching
\musicA
}
\context Staff = "down" {
\key fis \minor
- \accidentalStyle "teaching"
+ \accidentalStyle teaching
\musicB
}
>>
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "no-reset"
+ \accidentalStyle no-reset
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "no-reset"
+ \accidentalStyle no-reset
\musicB
}
>>
@funindex forget
-Tout le contraire de @code{no-reset}@tie{}: l'effet des altérations
-cesse aussitôt@tie{}; toutes les altérations, quelque soit leur place
+Tout le contraire de @code{no-reset} : l'effet des altérations
+cesse aussitôt ; toutes les altérations, quelque soit leur place
dans la mesure, sont de ce fait imprimées en fonction de l'éventuelle
armure.
\new PianoStaff {
<<
\context Staff = "up" {
- \accidentalStyle "forget"
+ \accidentalStyle forget
\musicA
}
\context Staff = "down" {
- \accidentalStyle "forget"
+ \accidentalStyle forget
\musicB
}
>>
après l'autre, en fonction de l'ordre dans lequel elles ont été saisies
-- ce qui peut poser problème lorsqu'au sein d'un accord certaines
altérations dépendent les unes des autres.
-Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des@tie{}@code{!}
-et des@tie{}@code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
+Ce problème est à résoudre manuellement, en insérant des @code{!}
+et des @code{?} après les notes concernées, tel @samp{<f! fis!>}.
L'absence d'altération de précaution est déterminée par l'examen de la
mesure précédente. Néanmoins, lorsqu'un bloc @code{\alternative} suit
-une section @code{\repeat@tie{}volta@tie{}N}, la logique voudrait que
+une section @code{\repeat volta N}, la logique voudrait que
l'on regarde la dernière mesure @emph{jouée} plutôt que la dernière
@emph{imprimée}. Dans l'exemple qui suit, vous conviendrez que le do de
la seconde alternative ne nécessite pas son bécarre.
@lilypond[quote]
{
- \accidentalStyle "modern"
+ \accidentalStyle modern
\time 2/4
\repeat volta 2 {
c'2
@lilypond[verbatim,quote]
forget = #(define-music-function (parser location music) (ly:music?) #{
- \accidentalStyle "forget"
- $music
- \accidentalStyle "modern"
+ \accidentalStyle forget
+ #music
+ \accidentalStyle modern
#})
{
- \accidentalStyle "modern"
+ \accidentalStyle modern
\time 2/4
\repeat volta 2 {
c'2
@cindex tessiture
@cindex amplitude
-L'@emph{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans une
-partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un instrument
-est capable d'atteindre. Souvent, cet @emph{ambitus} est imprimé au
+L'@notation{ambitus} est l'amplitude des hauteurs d'une voix donnée dans
+une partition. Ce terme peut aussi désigner la tessiture qu'un
+instrument est capable d'atteindre. Souvent, cet ambitus est imprimé au
début des partitions vocales, afin que les exécutants puissent voir au
premier coup d'œil s'ils sont en mesure de tenir la partie en question.
-Pour exprimer l'@emph{ambitus} d'une pièce, on indique avant la clef
-deux têtes de note représentant la hauteur la plus basse et la plus
-haute. Les éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement
-ajoutées.
+Pour exprimer l'ambitus d'une pièce, on indique avant la clef deux têtes
+de note représentant la hauteur la plus basse et la plus haute. Les
+éventuelles altérations accidentelles seront automatiquement ajoutées.
@lilypond[verbatim,quote]
\layout {
@rinternals{ambitus-interface}.
@knownissues
-LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs @emph{ambitus}
+LilyPond ne gère pas les collisions entre plusieurs ambitus
présents sur une même portée.
@funindex cross
-L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition@tie{}:
+L'apparence des têtes de note peut évoluer au cours de la partition :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
-\override NoteHead #'style = #'cross
+\override NoteHead.style = #'cross
c4 b
-\revert NoteHead #'style
+\revert NoteHead.style
a b
-\override NoteHead #'style = #'harmonic
+\override NoteHead.style = #'harmonic
a b
-\revert NoteHead #'style
+\revert NoteHead.style
c4 d e f
@end lilypond
Certains instruments utilisent des têtes de note différentes à des
fins spécifiques -- des croix (style @code{cross}) pour le
-@emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares@tie{}:
+@emph{parlato} des chanteurs ou les notes étouffées des guitares :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
Cette commande opère aussi bien sur des notes isolées qu'au sein d'un
accord, dans une portée traditionnelle ou dans un contexte de
-tablature@tie{}:
+tablature :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c4 b
@code{\xNotesOn} et @code{\xNotesOff}, les commandes
@code{\deadNote}, @code{\deadNotesOn} et @code{\deadNotesOff}.
-Il existe un raccourci pour les notes en losange qui indiquent les
-harmoniques des cordes@tie{}:
+Il existe un raccourci pour les notes en losange :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
+<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic> f\harmonic
@end lilypond
@predefined
@funindex \easyHeadsOff
@funindex easyHeadsOff
-Les notes @qq{easy play} comportent le nom de la note à l'intérieur de
+Les notes « easy play » comportent le nom de la note à l'intérieur de
la tête. On l'utilise dans des partitions pour débutants. L'impression
doit être de plus grande taille, afin que les lettres soient lisibles.
Voir à ce propos @ref{Définition de la taille de portée}.
En notation profilée, le profil d'une tête de note correspond à la
fonction harmonique de cette note dans la gamme. Ce style de notation
était très en vogue dans les recueils de chansons américains du XIXe
-siècle. Voici comment procéder@tie{}:
+siècle. Voici comment procéder :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\aikenHeads
Les profils sont déterminés par la hauteur dans la gamme, le premier
degré étant défini par la commande @code{\key}. Pour une tonalité
-mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur@tie{}:
+mineure, les degrés sont déterminés par rapport au relatif majeur :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key a \minor
L'improvisation peut quelquefois s'indiquer à l'aide de notes de forme
allongée (@emph{slash}). L'interprète jouera alors les notes qu'il
veut, en respectant toutefois le rythme affiché. Ces têtes de notes sont
-créées ainsi@tie{}:
+créées ainsi :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\new Voice \with {
e8 e g a a16( bes) a8 g
\improvisationOn
e8 ~
- e2 ~ e8 f4 f8 ~
- f2
+ 2 ~ 8 f4 f8 ~
+ 2
\improvisationOff
a16( bes) a8 g e
}
@rinternals{Pitch_squash_engraver},
@rinternals{Voice},
@rinternals{RhythmicStaff}.
-
projects / lilypond.git / blobdiff