@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: fr -*-
-
@ignore
- Translation of GIT committish: f413550b658b43fbea690fc060f872bce6bbc885
+ Translation of GIT committish: 7eee2a7382029cc29cc069f93a431758ae8a13b7
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end lilypond
@c DIV specific
-Il est aussi possible d'utiliser les noms de notes français @samp{do
-re mi fa sol la si}, en insérant au début du fichier la ligne
-@samp{\include "italiano.ly"}.
+Il est aussi possible d'utiliser les noms de notes français @qq{@w{do
+re mi fa sol la si}}, en insérant au début du fichier la ligne
+@code{\include@tie{}"italiano.ly"}.
@c END DIV
@warning{Tout extrait de code LilyPond doit être entouré d'une
Si vous double-cliquez sur @code{LilyPond.app}, un fichier d'exemple
s'ouvrira. Sauvegardez-le, par exemple, sous @file{test.ly} sur votre
-bureau, puis traitez-le avec la commande de menu @samp{Compile >
-Typeset File}. Le fichier PDF résultant sera alors affiché à l'écran.
+bureau, puis traitez-le avec la commande de menu
+@w{@code{Compile > Typeset File}}. Le fichier PDF résultant sera alors
+affiché à l'écran.
À l'avenir, vous aurez certainement recours aux commandes @qq{Nouveau}
ou @qq{Ouvrir}. Vous devez enregistrer votre fichier avant de lancer
La note de départ est le @notation{do central}. Chacune des notes qui
suivent est placée à l'octave la plus proche de la note précédente ---
-en d'autres termes, le premier @samp{c} est le do central, entre la
+en d'autres termes, le premier @code{c} est le do central, entre la
clef de sol et la clef de fa, puis est suivi par le ré le plus proche,
et ainsi de suite. On peut bien sûr créer des mélodies avec de plus
grands intervalles, toujours avec le mode @code{\relative} :
@noindent
Remarquez que cet exemple ne commence plus sur le do central : la
-première note --- le @samp{d} --- est le ré qui en est le plus proche.
+première note --- le @code{d} --- est le ré qui en est le plus proche.
Dans l'exemple suivant, on remplace @code{c'} dans la commande
-@w{@code{\relative c'}} par @code{c''}, afin de calculer l'octave de
+@code{@w{\relative c' @{}} par @code{c''}, afin de calculer l'octave de
la première note par rapport au do situé une octave au-dessus du do
central :
}
@end lilypond
-Notez que le calcul des octaves relatives @strong{ne dépend pas des
-altérations} des notes, dièses bémols ou bécarre.
+Notez que le calcul des octaves relatives @strong{ne tient pas compte
+des altérations} des notes, dièses bémols ou bécarre.
Pour obtenir des intervalles supérieurs à une quarte, on peut ajouter
des apostrophes @code{'} --- qui font chacune monter la hauteur d'une
bas, il suffit de mettre deux (ou davantage) @code{'} ou @code{,} ---
attention cependant à bien mettre deux apostrophes @code{''}, et non
un guillemet @code{"}@tie{}! C'est de cette même manière que l'on
-peut modifier la valeur de départ de @code{\relative c'}.
+peut modifier la valeur de départ de @code{@w{\relative c'}}.
@subheading Durées et rythme
@rglos{dotted note}.
La @notation{durée} d'une note est indiquée par un nombre qui suit sa
-hauteur : @samp{1} pour une @notation{ronde}, @samp{2} pour une
-@notation{blanche}, @samp{4} pour une @notation{noire} et ainsi de
+hauteur : @code{1} pour une @notation{ronde}, @code{2} pour une
+@notation{blanche}, @code{4} pour une @notation{noire} et ainsi de
suite. Les @notation{crochets} et @notation{liens} sont ajoutés
automatiquement.
Glossaire musical : @rglos{rest}.
On saisit un @notation{silence} tout comme une note, mais avec la
-lettre @samp{r} (pour @emph{rest}).
+lettre @code{r} (pour @emph{rest}).
@lilypond[verbatim,quote]
\relative c'' {
@subheading Métrique
@cindex métrique
+@cindex chiffre de mesure
@funindex \time
@funindex time
@node Working on input files
@subsection Working on input files
-@cindex accolades
-@funindex { ... }
-
Le traitement des fichiers source de LilyPond est semblable à celui du
code de nombreux langages de programmation. La casse est prise
en compte, et les caractères considérés comme espaces ont généralement
@itemize
-@item @strong{La casse} :
@cindex casse, prise en compte de
@cindex prise en compte de la casse
@cindex sensibilité à la casse
+
+@item
+@strong{La casse} :
LilyPond est sensible à la casse, c'est à dire qu'une lettre capitale
n'a pas la même valeur qu'une lettre minuscule. Les notes, par
exemple, doivent être entrées en minuscule : @code{@{ c d e @}} est
@cindex expressions
+@funindex { ... }
+
@item @strong{Expressions musicales} :
Tout morceau saisi dans LilyPond doit être placé entre @strong{@{
accolades @}}. Ces caractères indiquent à LilyPond que ce bloc de
texte représente une et une seule expression musicale, tout comme les
-parenthèses @samp{()} en mathématiques. Pour éviter toute ambiguïté,
+parenthèses @code{()} en mathématiques. Pour éviter toute ambiguïté,
il est préférable d'entourer ces accolades d'espaces ou de retours à
la ligne.
@funindex %@{ ... %@}
@item @strong{Les commentaires} :
-un commentaire est une indication pour tout lecteur humain d'un
+Un commentaire est une indication pour tout lecteur humain d'un
fichier source de musique ; il est ignoré par l'ordinateur, et n'a
donc aucun effet sur la partition imprimée. On distingue deux types
de commentaires. Le commentaire de fin de ligne, introduit par le
-symbole @samp{%} : tout ce qui suit ce symbole sur la même ligne sera
+symbole @code{%} : tout ce qui suit ce symbole sur la même ligne sera
ignoré. Par convention, un commentaire qui occupe une ligne entière
se place juste @emph{au-dessus} de la ligne à laquelle il fait
référence.
Comme nous l'avons vu dans @ref{Working on input files}, un code
LilyPond doit être encadré par des accolades @{ @} ou bien par
-@code{\relative c'' @{ ... @}}. Cependant, dans la suite de ce
+@code{@w{\relative c'' @{ ... @}}}. Cependant, dans la suite de ce
manuel, la plupart des exemples ne feront pas apparaître ces signes.
Pour reproduire les exemples, vous pouvez copier et coller le code
-affiché, mais @strong{à condition} d'ajouter @code{\relative c'' @{
-@}} de la façon suivante :
+affiché, mais @strong{à condition} d'ajouter
+@code{@w{\relative c'' @{ @}}} de la façon suivante :
@example
\relative c'' @{
Pourquoi avoir omis les accolades ? La plupart des exemples de ce
manuel peuvent être insérés au milieu d'un morceau de musique plus
-long. Il n'y a donc aucune raison d'ajouter @code{\relative c'' @{
-@}} à ces exemples --- en effet, il n'est pas possible d'insérer une
+long. Il n'y a donc aucune raison d'ajouter @code{@w{\relative c'' @{
+@}}} à ces exemples --- en effet, il n'est pas possible d'insérer une
expression @code{\relative} à l'intérieur d'un autre expression
@code{\relative}. Si nous mettions tous nos exemples dans une
expression @code{\relative}, vous ne pourriez plus copier un bref
@subheading Accidentals
+@cindex altérations
@cindex dièse
@cindex double dièse
@cindex dièse, double
@cindex bémol, double
@funindex es
-@funindex b
@funindex is
-@funindex d
@funindex eses
-@funindex bb
@funindex isis
-@funindex dd
Glossaire musical : @rglos{sharp}, @rglos{flat}, @rglos{double sharp},
@rglos{double flat}, @rglos{accidental}.
comme l'allemand ou le hollandais.
@c DIV specific
-Cependant, si vous utilisez la commande @code{\include "italiano.ly"}
-pour entrer les noms de notes français au lieu des noms hollandais, il
-faudra ajouter un @code{d} pour obtenir un dièse, et un @code{b} pour
-un bémol. Le double dièse et le double bémol s'obtiennent en ajoutant
-respectivement @code{dd} et @code{bb}. Pour en savoir plus sur les
-autres langues disponibles, consultez @ruser{Note names in other
-languages}.
+Cependant, si vous utilisez la commande
+@code{@w{\include@tie{}"italiano.ly"}} pour entrer les noms de notes
+français au lieu des noms hollandais, il faudra ajouter un @code{d} pour
+obtenir un dièse, et un @code{b} pour un bémol. Le double dièse et le
+double bémol s'obtiennent en ajoutant respectivement @code{dd} et
+@code{bb}. Pour en savoir plus sur les autres langues disponibles,
+consultez @ruser{Note names in other languages}.
@c END DIV
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
Le code @code{b} ne veut pas dire @qq{Imprimez-moi un point noir sur
la troisième ligne de la portée.} Cela signifie plutôt : @qq{Ici se
trouve une note dont la hauteur est un si naturel.} Avec une armure
-de la bémol majeur, ce si est flanqué d'un bécarre accidentel :
+de la bémol majeur, ce @code{si} est flanqué d'un bécarre accidentel :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key aes \major
Une liaison d'articulation ou @emph{legato} peut englober
plusieurs notes. Les notes de départ et d'arrivée sont suivies
-respectivement d'un signe @samp{(} et @samp{)}.
+respectivement d'un signe @code{(} et @code{)}.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
@node Articulation and dynamics
@subsection Articulation and dynamics
+@subheading Articulations
+
@cindex articulation
@cindex accents
@cindex staccato
-@subheading Articulations
Glossaire musical : @rglos{articulation}.
c-. c-- c-> c-^ c-+ c-_
@end lilypond
-@cindex doigtés
@subheading Fingerings
+@cindex doigtés
+
@funindex ^
@funindex _
@end lilypond
Articulations et doigtés sont habituellement placés automatiquement,
-mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @samp{^} (en
-haut) ou @samp{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
+mais vous pouvez spécifier leur positionnement en utilisant @code{^} (en
+haut) ou @code{_} (en bas). Vous pouvez aussi utiliser plusieurs
articulations sur la même note. Dans la plupart des cas, cependant,
il est bon de laisser LilyPond déterminer l'emplacement de
l'articulation.
@rglos{decrescendo}.
On obtient un signe de @notation{nuance} en ajoutant à la note les
-lettres du signe, précédées d'un anti-slash @samp{\} :
+lettres du signe, précédées d'un anti-slash @code{\} :
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
c\ff c\mf c\p c\pp
@node Automatic and manual beams
@subsection Automatic and manual beams
-@cindex lihature
+@cindex ligature
+@cindex barre de ligature
@cindex ligatures automatiques
@cindex ligatures manuelles
@cindex ligatures explicites
Ceci est une suite d'expressions, où chacune est contenue dans la
suivante. Les expressions les plus simples sont les nombres, et de
plus grandes expressions sont produites en combinant des expressions
-avec des opérateurs --- comme @samp{+}, @samp{*} et @samp{/} --- et
+avec des opérateurs --- comme @code{+}, @code{*} et @code{/} --- et
des parenthèses. Tout comme les expressions mathématiques, les
expressions musicales peuvent être imbriquées avec une profondeur
arbitraire, ce qui est nécessaire pour des partitions complexes comme
notation de la mélodie, alors que @code{Lyrics} gère les paroles et
@code{ChordNames} imprime des noms d'accords.
-En termes de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
+En terme de syntaxe, ajouter @code{\new} devant une expression
musicale crée une plus grande expression musicale. En reprenant la
comparaison précédente, cela ressemble au signe @emph{moins} en
mathématiques. La formule @math{(4+5)} est une expression, donc
-@math{-(4+5)} est une plus grande expression.
+@math{-(4+5)} constitue une plus grande expression.
Les chiffres de métrique indiqués sur une portée affectent toutes les
autres portées@footnote{Ce comportement peut être modifié si
}
@end lilypond
+Vous pouvez générer d'autres de regroupement, avec
+@code{\new GrandStaff} pour un e partition d'orchestre, ou
+@w{@code{\new ChoirStaff}} qui sied particulièrement aux partitions
+chorales. Chacun de ces regroupements constituent un contexte à part
+entière, avec ses particularités, tant au niveau du signe qui regroupe
+les portées au sein d'un @notation{système} qu'au niveau de l'étendue
+des barres de mesure.
+
@seealso
Manuel de notation : @ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
Glossaire musical : @rglos{chord}.
Nous avons vu précédemment comment combiner des notes simultanément,
-en les encadrant par des angles doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
+en les encadrant par des chevrons doubles @code{<<} et @code{>>}. Pour
produire des accords simples, c'est-à-dire une superposition de notes
-de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des angles simples
+de même durée, on encadre les hauteurs de notes par des chevrons simples
@code{<} et @code{>}, et on écrit la durée juste après.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
simple, comme une liaison, un crochet indiquant un début ou une fin de
lien, un signe d'articulation, peuvent être également attachés à un
accord : il faut ajouter ces indications après les hauteurs et la
-durée, donc @emph{à l'extérieur} des angles.
+durée, donc @emph{à l'extérieur} des chevrons.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
r4 <c e g>8[ <c f a>]~ <c f a>2
@funindex \\
@funindex >>
-Quand différentes lignes mélodiques sont combinées sur une seule et même
-portée, elles sont imprimées comme des voix polyphoniques ; chaque voix
-a ses propre hampes@footnote{familièrement appelées queues de note.},
-liaisons et ligatures, la voix supérieure ayant les hampes vers le haut,
-la voix inférieure vers le bas.
-
-On réalise ce type de partition en entrant chaque voix comme une
-séquence, autrement dit avec @code{@{...@}}, puis en combinant
-simultanément les voix et en les séparant par @code{\\}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { r4 g4 f2 f4 }
->>
-@end lilypond
-
-Pour l'écriture de musique polyphonique, les silences invisibles
-s'avèrent bien pratiques : ce sont des silences qui ne s'impriment pas.
-Ils sont utiles pour remplir des voix qui, temporairement, ne jouent
-rien. Voici le même exemple que ci-dessus, avec un silence invisible
-@code{s} (pour @emph{skip}) à la place d'un silence normal @code{r} :
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { s4 g4 f2 f4 }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Là encore, ces expressions peuvent s'imbriquer arbitrairement :
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- \new Staff <<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { s4 g4 f2 f4 }
- >>
- \new Staff <<
- \clef bass
- { <c g>1 ~ <c g>4 } \\
- { e,,4 d e2 ~ e4}
- >>
->>
-@end lilypond
-
+Bien que LilyPond gère la musique polyphonique sans difficulté, cela
+fait appel à des concepts que nous n'avons pas encore abordés. C'est la
+raison pour laquelle nous ne nous étendrons pas tout de suite sur ce
+sujet et préférons vous inciter à consulter les chapitres dédiés à
+l'étude de ces concepts.
@seealso
+Learning Manual: @ref{Voices contain music}.
+
Manuel de notation : @ruser{Simultaneous notes}.
@end lilypond
Remarquez les accolades embrassant la musique et celles embrassant les
-paroles, ainsi que les angles doubles encadrant toute la pièce ; ces
+paroles, ainsi que les doubles chevrons encadrant toute la pièce ; ces
derniers indiquent simplement que la musique et les paroles se
produisent en même temps.
Glossaire musical : @rglos{melisma}, @rglos{extender line}.
-La ligne suivante de la comptine précédente est @emph{The moon doth
+La deuxième ligne de la comptine précédente est @emph{The moon doth
shine as bright as day}. Ajoutons-la au code.
@lilypond[verbatim,quote]
longue, on représente souvent le mélisme par un @notation{trait de
prolongation}, qu'on entre avec @code{__}. L'exemple suivant montre
les trois premières mesures de la plainte de Didon, extraite de
-@emph{Didon et Énée} de Purcell.
+@notation{Didon et Énée} de Purcell.
@lilypond[verbatim,quote]
<<
@subsection Organizing pieces with variables
@cindex variables
-@cindex variables, definition
+@cindex variables, définition
@cindex identificateurs
@cindex macros
@cindex assignation de variables
@example
width = 4.5\cm
-name = "Wendy"
+nom = "Wendy"
aFivePaper = \paper @{ paperheight = 21.0 \cm @}
@end example
\aFivePaper
line-width = \width
@}
-@{ c4^\name @}
+@{ c4^\nom @}
@end example
projects / lilypond.git / blobdiff