-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond-learning.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: c51cf4f12e36e3887eb5ec5b222b63bf745415f3
+ Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.12.0"
@ignore
Tutorial guidelines: (different from policy.txt!)
@cindex alturas
@cindex notas
@cindex relativo, modo
-@cindex apóstrofe
+@cindex apóstrofo
@cindex comilla simple
@cindex coma
@cindex alteraciones y modo relativo
anterior, la primera nota (@code{d}) es el Re más cercano al Do
central.
-Añadiendo (o eliminando) comillas simples @code{'} o comas @code{,} de
-la instrucción @w{@code{\relative c' @{}}, podemos cambiar la octava
+Añadiendo (o eliminando) comillas simples @code{'} o comas @code{,} a
+la instrucción @code{@w{\relative c' @{}}, podemos cambiar la octava
de inicio:
@lilypond[verbatim,quote]
}
@end lilypond
-Loo mismo exactamente ocurre cuando cualquiera de esas notas llevan un
+Lo mismo exactamente ocurre cuando cualquiera de esas notas llevan un
sostenido o un bemol. Las @notation{Alteraciones accidentales} se
@strong{ignoran totalmente} en el cálculo de la posición relativa.
Exactamente la misma cuenta de espacios de pentagrama se hace a partir
Para añadir intervalos mayores de tres espacios de pentagrama, podemos
elevar la @notation{octava} añadiendo una comilla simple @code{'} (o
-apóstrofe) a continuación del nombre de la nota. También podemos
+apóstrofo) a continuación del nombre de la nota. También podemos
bajar la octava escribiendo una coma @code{,} a continuación del
nombre de la nota.
Para subir o bajar una nota en dos (¡o más!) octavas, utilizamos
varias @code{''} ó @code{,,} (pero tenga cuidado de utilizar dos
comillas simples @code{''} ¡y no una comilla doble @code{"}@tie{}!)
-El valor inicial de @w{@code{\relative c'}} también puede modificarse
+El valor inicial de @code{@w{\relative c'}} también puede modificarse
de esta forma.
@c " - keeps quotes in order for context-sensitive editor -td
@rglos{dotted note}.
La @notation{duración} de una nota se especifica mediante un número
-después del nombre de la nota. @code{1} significa @notation{redonda},
+después del nombre de la nota: @code{1} significa @notation{redonda},
@code{2} significa @notation{blanca}, @code{4} significa
@notation{negra} y así sucesivamente. Las @notation{barras de
corchea} se añaden automáticamente.
@cindex do en tercera, clave de
@cindex do en cuarta, clave de
@cindex fa, clave de
-@cindex treble
+@cindex soprano
@cindex alto
@cindex tenor
-@cindex bass
+@cindex bajo
@funindex \clef
@funindex clef
Los archivos de entrada de LilyPond son como los archivos fuente de
muchos lenguajes de programación corrientes. Son sensibles a las
-mayúsculas e insensibles al número de espacios Las expresiones se
+mayúsculas e insensibles al número de espacios. Las expresiones se
forman con llaves @{ @} y los comentarios se denotan por un signo de
porcentaje (@code{%}) o por @w{@code{%@{ ... %@}}}.
@item
@strong{Insensible al número de espacios}: no importa cuántos espacios
-(o saltos de línea) añada. @w{@code{@{ c d e @}}} significa lo mismo
-que @w{@code{@{ c @tie{}} @tie{} @tie{} d e @}} y que
+(o saltos de línea o de tabulación) añada. @w{@code{@{ c d e @}}}
+significa lo mismo que @w{@code{@{ c @tie{}} @tie{} @tie{} d e @}} y
+que
@example
@{ c d
@}
@end example
+Sin embargo, @emph{sí} se necesitan espacios para separar muchos
+elementos sintácticos unos de otros. En otras palabras, los espacios
+se pueden siempre @emph{añadir}, pero no se pueden @emph{eliminar}.
+Dado que la falta de espacios puede dar lugar a extraños errore,
+recomendamos insertar espacios siempre antes y después de cualquier
+elemento sintáctico, por ejemplo, antes y después de las llaves
+curvas.
+
@item
@strong{Expresiones:}
Todo fragmento de código de entrada para LilyPond ha de llevar
@cindex archivos, consejos para construir
Como ya vimos en @ref{Working on input files}, el código de entrada de
-LilyPond debe estar rodeado de llaves @{ @} o de @w{@code{\relative
+LilyPond debe estar rodeado de llaves @{ @} o de @code{@w{\relative
c'' @{ ... @}}}. Durante el resto del presente manual, la mayor parte
de los ejemplos omitirán las llaves. Para reproducir los ejemplos,
deberá copiar y pegar la entrada que se muestra, pero @strong{deberá}
-escribir el @w{@code{\relative c'' @{ @}}}, de la siguiente forma:
+escribir el @code{@w{\relative c'' @{ @}}}, de la siguiente forma:
@example
\relative c'' @{
¿Por qué omitir las llaves? Casi todos los ejemplos del presente
manual se pueden insertar en medio de un fragmento mayor de música.
-Para estos ejemplos no tiene ningún sentido añadir @w{@code{\relative
+Para estos ejemplos no tiene ningún sentido añadir @code{@w{\relative
c'' @{ @}}} (¡no debería poner un @code{\relative} dentro de otro
-@code{\relative}!); si hubiésemos incluido @w{@code{\relative c'' @{ @}}}
-rodeando a cada uno de los ejemplos, usted no podría copiar un ejemplo
-pequeño procedente de la documentación y pegarlo dentro de su propia
-pieza. La mayoría querrá insertar el código dentro de una pieza más
-grande, por eso hemos formateado el manual de esta manera.
+@code{\relative}!); si hubiésemos incluido @code{@w{\relative c'' @{
+@}}} rodeando a cada uno de los ejemplos, usted no podría copiar un
+ejemplo pequeño procedente de la documentación y pegarlo dentro de su
+propia pieza. La mayoría querrá insertar el código dentro de una
+pieza más grande, por eso hemos formateado el manual de esta manera.
(con igual anchura de línea y todo), copie todo lo que está desde
@qq{Start cut-&-pastable section} hasta el final del archivo.
-@seealso
-
+@seealso
Podrá encontrar más consejos y trucos para la construcción de archivos
de entrada en @ref{Suggestions for writing LilyPond files}; pero quizá
sea mejor leer primero el resto del tutorial.
nombre, y una nota @notation{bemol} añadiendo @code{es}. Como ha
podido adivinar, un @notation{doble sostenido} o @notation{doble
bemol} se hace añadiendo @code{isis} o @code{eses}. Esta sintaxis se
-deriva de las convenciones para da nombre a las notas de las lenguas
+deriva de las convenciones de nomenclatura de las notas en las lenguas
nórdicas y germánicas como el alemán y el holandés. Para utilizar
otros nombres para las @notation{alteraciones accidentales}, véase
@ruser{Note names in other languages}.
ninguna nota lleva una alteración impresa, pero de todas formas usted
debe añadir el @code{is} a @code{cis} y a @code{fis}.
-El texto @code{e} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
-primera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
-Mi natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
+El texto @code{b} no significa @qq{imprimir una bolita negra en la
+tercera línea del pentagrama.} Más bien significa: @qq{hay una nota
+Si natural.} En la tonalidad de La bemol mayor, @emph{lleva} una
alteración accidental:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key aes \major
-e
+b
@end lilypond
Poner todas las alteraciones de forma explícita puede que requiera
@ruser{Automatic accidentals} para ver ejemplos de cómo se pueden
imprimir las alteraciones de acuerdo a reglas diferentes.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Note names in other languages},
@ruser{Accidentals},
Glosario musical:
@rglos{tie}.
-Una @notation{tie} se crea adjuntando un carácter de tilde curva @code{~}
-a la primera nota ligada:
+Una @notation{ligadura de unión} se crea adjuntando un carácter de
+tilde curva @code{~} a la primera nota ligada:
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
g4~ g c2~
Glosario musical:
@rglos{slur}.
-Una @notation{slur} es una curva que se traza abarcando varias notas.
-Las notas inicial y final se marcan mediante @code{(} y @code{)}
-respectivamente.
+Una @notation{ligadura de expresión} es una curva que se traza
+abarcando varias notas. Las notas inicial y final se marcan mediante
+@code{(} y @code{)} respectivamente.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
d4( c16) cis( d e c cis d) e( d4)
c2~( c8 fis fis4 ~ fis2 g2)
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Ties},
@ruser{Slurs},
c2\< c2\ff\> c2 c2\!
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Articulations and ornamentations},
@ruser{Fingering instructions},
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ruser{Writing text}.
a8 c b4 d8. c16 b4
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Automatic beams},
@ruser{Manual beams}.
c2 \acciaccatura b16 c2
@end lilypond
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Grace notes},
@ruser{Tuplets},
@subheading Simultaneous music expressions: single staff
Para determinar el número de pentagramas en una pieza, LilyPond
-examina la primera expresión. Si ésta consiste en una sola nota, hay
-un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
+examina el comienzo de la primera expresión. Si hay una sola nota,
+hay un solo pentagrama; si hay una expresión simultánea, hay más de un
+pentagrama. El siguiente ejemplo presenta una expresión compleja,
+pero dado que comienza con una sola nota, se dispone sobre un solo
pentagrama.
@lilypond[verbatim,quote]
que produce la llave a la izquierda y que también controla el alcance
de las líneas divisorias.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
-@ruser{Keyboard instruments},
+@ruser{Keyboard and other multi-staff instruments},
@ruser{Displaying staves}.
r4 <c e g>4 <c f a>2
@end lilypond
-Debemmos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
+Debemos pensar en los acordes como algo casi equivalente a las notas
sencillas: casi todo lo que se puede adjuntar a una nota se puede
adjuntar también a un acorde, y todo debe ir @emph{por fuera} de los
ángulos. Por ejemplo, puede combinar marcas como barras y ligaduras,
@funindex \\
@funindex >>
-Cuando distintas líneas melódicas se combinan sobre un solo
-pentagrama, se imprimen como voces polifónicas; cada voz lleva sus
-propias plicas, ligaduras y barras de corchea, y la voz superior tiene
-las plicas hacia arriba mientras que la voz inferior las tiene hacia
-abajo.
-
-La introducción de estas partes se hace escribiendo cada voz en forma
-de secuencia (con @w{@code{@{...@}}}) y combinando éstas de forma
-simultánea, separando las voces con @code{\\}
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { r4 g4 f2 f4 }
->>
-@end lilypond
-
-Para el tipografiado de música polifónica, puede ser conveniente la
-utilización de silencios separadores, o sea, silencios que no aparecen
-impresos. Son muy útiles para rellenar voces que temporalmente no
-están cantando. He aquí el mismo ejemplo con un silencio separador
-(@code{s}) en vez de un silencio normal (@code{r}):
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { s4 g4 f2 f4 }
->>
-@end lilypond
-
-@noindent
-Una vez más, las expresiones de este tipo se pueden anidar de forma arbitraria.
-
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<<
- \new Staff <<
- { a4 g2 f4~ f4 } \\
- { s4 g4 f2 f4 }
- >>
- \new Staff <<
- \clef bass
- { <c g>1 ~ <c g>4 } \\
- { e,,4 d e2 ~ e4}
- >>
->>
-@end lilypond
+La música polifónica en LilyPond, aunque no es difícil, utiliza
+conceptos que aún no hemos tratado, por lo que no vamos a presentarlos
+en este momento. En su lugar, las secciones siguientes presentan
+estos conceptos y los explican en profundidad.
@seealso
+Manual de aprendizaje:
+@ref{Voices contain music}.
Referencia de la notación:
@ruser{Simultaneous notes}.
\clef bass
\key c \major
\time 6/8
- c4.~ c8 d b c([ d)] b c d b c
+ c4.~ c8 d b c([ d]) b c d b c
}
\addlyrics {
Lar -- go_al fac -- to -- tum del -- la cit -- tà
@seealso
-
Referencia de la notación:
@ruser{Vocal music}.
-
@node Lyrics to multiple staves
@subsection Lyrics to multiple staves
pentagramas mediante variables (expresiones con nombre). Éstas se
tratan en @ref{Organizing pieces with variables}.
-@seealso
+@seealso
Referencia de la notación:
@ruser{Vocal music}.
+
@node Final touches
@section Final touches
@cindex variables, definir
@cindex identificadores
@cindex macros
-@cindex assignación de variables
+@cindex asignación de variables
@cindex uso de las variables
@cindex variables, uso de
@cindex variables, caracteres permitidos en
@example
\paper @{
- \aFivePaper
- line-width = \width
+ \papelAcinco
+ line-width = \ancho
@}
@{
- c4^\name
+ c4^\nombre
@}
@end example
@end lilypond
Como puede ver, escribir una melodía en clave de Sol implica escribir
-gran cantidad de apóstrofes @q{'} . Consideremos este fragmento de
+gran cantidad de apóstrofos @q{'} . Consideremos este fragmento de
Mozart:
@lilypond[verbatim,quote]
}
@end lilypond
-Todos estos apóstrofes hacen casi ilegible el código de entrada y será
+Todos estos apóstrofos hacen casi ilegible el código de entrada y será
origen de numerosos errores. Con @code{\relative}, el ejemplo
anterior es mucho más fácil de leer:
@subsection After the tutorial
Después de terminar el tutorial, quizá debería probar a escribir una o
-dos piezas. Comience con una de las plantillas del @ref{Templates} y
-añada algunas notas. Si necesita un tipo de notación que no ha sido
-tratada en el tutorial, eche un vistazo a la Referencia de Notación,
-empezando por @ruser{Musical notation}. Si quiere escribir música para
-un conjunto instrumental que no está cubierto por ninguna plantilla,
-consulte @ref{Extending the templates}.
+dos piezas. Comience con una de las plantillas que aparecen en
+@ref{Templates} y añada algunas notas. Si necesita un tipo de
+notación que no ha sido tratada en el tutorial, eche un vistazo a la
+Referencia de Notación, empezando por @ruser{Musical notation}. Si
+quiere escribir música para un conjunto instrumental que no está
+cubierto por ninguna plantilla, consulte @ref{Extending the
+templates}.
Una vez que ha escrito algunas piezas cortas, lea el resto del Manual
de aprendizaje (capítulos 3 al 5). ¡Por supuesto, no pasa nada por
projects / lilypond.git / blobdiff