-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 85b54e04be6730bd0781f3135ee741010e099fd8
+ Translation of GIT committish: 541aafa12474496930f99f617890a944c3db4989
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@menu
* Chorded notes::
+* Simultaneous expressions::
* Clusters::
@end menu
@cindex acordes
@cindex paréntesis en ángulo
+@cindex ángulo, paréntesis en
@cindex relativa, altura en acordes
+
@funindex <
@funindex >
@funindex <...>
@end lilypond
Se puede usar el modo relativo para la altura de las notas de los
-acordes; aún se usa como referencia la nota precedente dentro del
-mismo acorde para las alturas relativas, pero cuando el acorde
-termina, la nota de referencia para el modo relativo es la primera
-nota de este acorde, no la última nota del acorde.
+acordes. La octava de cada nota se determina utilizando como
+referencia la nota precedente, excepto en el caso de la primera nota
+de un acorde: la referencia para la primera nota es la @emph{primera}
+nota del acorde anterior.
Para ver más información sobre los acordes, consulte @ref{Chord
notation}.
Fragmentos de código:
@rlsr{Simultaneous notes}.
+@node Simultaneous expressions
+@unnumberedsubsubsec Simultaneous expressions
+
+Una o más expresiones musicales encerradas entre ángulos dobles se
+entienden como simultáneas. Si la primera expresión comienza con una
+sola nota o si toda la expresión simultánea aparece explícitamente
+dentro de una sola voz, la expresión completa se sitúa sobre un solo
+pentagrama; en caso contrario los elementos de la expresión simultánea
+se sitúan en pentagramas distintos.
+
+Los ejemplos siguientes muestran expresiones simultáneas sobre un solo
+pentagrama:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+\new Voice { % explicit single voice
+ << {a4 b g2} {d4 g c,2} >>
+}
+@end lilypond
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% single first note
+a << {a4 b g} {d4 g c,} >>
+@end lilypond
+
+Esto puede ser de utilidad si las secciones siimultáneas tienen
+idénticas duraciones, pero se producirán errores si se intentan poner
+notas de distinta duración sobre la misma plica.
+
+El ejemplo siguiente muestra cómo las expresiones simultáneas pueden
+generar varios pentagramas de forma implícita:
+
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+% no single first note
+<< {a4 b g2} {d4 g2 c,4} >>
+@end lilypond
+
+Aquí no hay problema en tener distintas duraciones.
+
@node Clusters
@unnumberedsubsubsec Clusters
@cindex cluster
@cindex racimo (cluster)
+
@funindex \makeClusters
@funindex makeClusters
dos acordes. En caso contrario aparecerán excesivamente estrechos.
Los clusters no llevan plica y por sí mismos no pueden indicar las
-duraciones. Los racimos separados necesitarían silencios de
-separación entre ellos.
+duraciones, pero la longitud del cluster que se imprime viene
+determinada por la duración de los acordes que lo definen. Los
+racimos separados necesitan silencios de separación entre ellos.
+
+Los clusters no producen ninguna salida MIDI.
@node Multiple voices
@subsection Multiple voices
@cindex polifonía en un solo pentagrama
@cindex voz
@cindex letra asignada a una voz
+
@funindex \voiceOne
@funindex voiceOne
@funindex \voiceOne ... \voiceFour
@funindex \oneVoice
@funindex oneVoice
-La estructura básica del código necesario para obtener varias voces
+@strong{@i{Instanciar las voces explícitamente}}
+
+La estructura básica necesaria para obtener varias voces
independientes en un mismo pentagrama se ilustra en el ejemplo
siguiente:
>>
@end lilypond
-Aquí se crean explícitamente instancias de voces, que reciben un
-nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} (voz
-uno hasta voz cuatro) preparan las voces de manera que la primera y
-segunda voces llevan las plicas hacia arriba, las voces segunda y
-cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas de las notas en las
-voces tercera y cuarta se desplazan horizontalmente, y los silencios
-de las voces respectivas se desplazan también automáticamente para
-evitar las colisiones. Al utilizar la instrucción @code{\oneVoice}
-(una voz), todos los ajustes de las voces se devuelven al estado
-neutro de las direcciones que es típico de los pasajes de una sola
-voz.
-
-Podemos hacer que una voz esté en el mismo contexto @code{Voice} antes
-y después de un pasaje polifónico temporal. Por ejemplo, la
-construcción siguiente mantiene una voz activa a todo lo largo de la
-sección polifónica. Dicha voz es la primera dentro de la sección a
-dos voces, y la voz adicional es la voz segunda.
+Aquí se crean explícitamente instancias de voces, cada una de las
+cuales recibe un nombre. Las instrucciones @code{\voiceOne}
+... @code{\voiceFour} (voz uno hasta voz cuatro) preparan las voces de
+manera que la primera y segunda voces llevan las plicas hacia arriba,
+las voces segunda y cuarta llevan las plicas hacia abajo, las cabezas
+de las notas en las voces tercera y cuarta se desplazan
+horizontalmente, y los silencios de las voces respectivas se desplazan
+también automáticamente para evitar las colisiones. La instrucción
+@code{\oneVoice} (una voz) devuelve todos los ajustes de las voces al
+estado neutro predeterminado.
+
+@strong{@i{Pasajes polifónicos temporales}}
+
+Se puede crear un pasaje polifónico temporal con la construcción
+siguiente:
@example
-<< @{ \voiceOne ... @} \new Voice @{ \voiceTwo ... @} >> \oneVoice
+<< @{ \voiceOne ... @}
+ \new Voice @{ \voiceTwo ... @}
+>> \oneVoice
@end example
-Utilizando el nombre que la voz recibió en el momento de su creación,
-este método permite asignar la letra a una voz de manera consistente.
+Aquí, la primera expresión dentro de un pasaje polifónico temporal se
+coloca en el contexto @code{Voice} que estaba en uso inmediatamente
+antes del pasaje polifónico, y ese mismo contexto @code{Voice}
+continua después de la sección temporal. Otras expresiones dentro de
+los ángulos se asignan a distintas voces temporales. Esto permite
+asignar la letra de forma continua a una voz antes, durante y después
+de la sección polifónica:
@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
<<
}
\new Voice {
\voiceTwo
- e d
+ d2
}
>>
\oneVoice
- e
+ e4
}
\new Lyrics \lyricsto "melody" {
This is my song.
>>
@end lilypond
-Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} ayudan a
-dejar claro qué ajustes recibe cada voz.
+Aquí, las instrucciones @code{\voiceOne} y @code{\voiceTwo} son
+necesarias para definir los ajustes de cada voz.
+
+@strong{@i{La construcción de la doble barra invertida}}
-Para imprimir varias voces en un solo pentagrama, se puede utilizar
-como método simplificado la construcción @code{<<@{...@} \\
-@{...@}>>}, en la que las dos (o más) voces se separan mediante una
-doble barra invertida. Nuestro primer ejemplo podría haberse
-tipografiado de la manera siguiente:
+La construcción @code{<< @{...@} \\ @{...@} >>}, en que las dos
+expresiones (o más) están separadas por doble barra invertida, se
+comporta de forma distinta a la construcción similar sin las dobles
+barras: @emph{todas} las expresiones dentro de esta construcción se
+asignan a contextos @code{Voice} nuevos. Estos contextos @code{Voice}
+nuevos se crean implícitamente y reciben los nombres fijos @code{"1"},
+@code{"2"}, etc.
+
+El primer ejemplo podría haberse tipografiado de la manera siguiente:
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
>>
@end lilypond
-Esta sintaxis es más sencilla y se puede usar siempre que no nos
-importe que se creen nuevas voces temporales que después serán
-descartadas. Estas voces creadas implícitamente reciben ajustes
-equivalentes al efecto de las instrucciones @code{\voiceOne}
-... @code{\voiceFour}, en el orden en que aparecen en el código. En
-el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia arriba,
-de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a ser la
-voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como queremos.
+Esta sintaxis se puede usar siempre que no nos importe que se creen
+nuevas voces temporales que después serán descartadas. Estas voces
+creadas implícitamente reciben ajustes equivalentes al efecto de las
+instrucciones @code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour}, en el orden en
+que aparecen en el código.
+
+En el siguiente ejemplo, la voz intermedia lleva las plicas hacia
+arriba, de manera que la introducimos en tercer lugar para que pase a
+ser la voz tres, que tiene las plicas hacia arriba tal y como
+queremos. Se usan silencios de separación para evitar la aparición de
+silencios duplicados.
@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
<<
- { r8 g g g g f16 es f8 d }
+ { r8 g g g g f16 ees f8 d }
\\
- { es,8 r es r d r d r }
+ { ees,8 r ees r d r d r }
\\
{ d'8 s c s bes s a s }
>>
@end lilypond
-A menudo se utilizan silencios espaciadores para evitar la aparición
-de un número excesivo de silencios, como se ha podido ver en el
-ejemplo anterior.
-
En todas las partituras excepto las más simples, se recomienda crear
-contextos @code{Voice} explícitos utilizando las instrucciones
-@code{\new} y @code{\context} como aparece explicado en
-@rlearning{Contexts and engravers} y @rlearning{Explicitly
+contextos @code{Voice} explícitos como aparece explicado en
+@rlearning{Contexts and engravers} y en @rlearning{Explicitly
instantiating voices}.
+@strong{@i{Duraciones idénticas}}
+
En el caso especial en que queremos tipografiar fragmentos de música
que discurre en paralelo y con las mismas duraciones, se pueden
combinar en un solo contexto de voz, formando así acordes. Para
-conseguirlo, incorpórelas dentro de una construcción de música
-simultánea y haga que ésta sea una voz explícita:
+conseguirlo, las incorporamos dentro de una construcción de música
+simultánea, dentro de una voz creada explícitamente:
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
\new Voice <<
@funindex mergeDifferentlyHeadedOff
-Las cabezas de notas con igual duración se combinan automáticamente,
-pero las que tienen duraciones distintas no se combinan. Los
-silencios que se encuentran en el lado opuesto de una plica se
-desplazan verticalmente.
+Las cabezas de notas que están en diferentes voces y tienen la misma
+altura, la misma forma de cabezaa, y dirección opuesta de la plica, se
+combinan automáticamente, pero las que tienen cabezas distintas o la
+misma dirección de la plica no se combinan. Los silencios que se
+encuentran en el lado opuesto de una plica en otra voz se desplazan
+verticalmente.
@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
<<
>>
@end lilypond
-La colisión del segundo compás se produce porque
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es capaz de completar
-satisfactoriamente la combinación cuando se encuentran tres o más
-notas alineadas en la misma columna (de hecho, se obtiene una
-advertencia por este motivo). Para conseguir que la combinación
-funcione adecuadamente, aplique un @code{\shift} o desplazamiento a la
-nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica @code{\shiftOn} para
-mover el sol agudo fuera de la columna, y entonces
-@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo correctamente.
+La blanca y la corchea en el comienzo del segundo compás no están
+correctamente combinadas porque @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} no es
+capaz de completar satisfactoriamente la combinación cuando se
+encuentran tres o más notas alineadas en la misma columna, y en este
+caso se obtiene una advertencia. Para conseguir que la combinación
+funcione adecuadamente, se debe aplicar un @code{\shift} o
+desplazamiento a la nota que no se debe combinar. Aquí, se aplica
+@code{\shiftOn} para mover el sol agudo fuera de la columna, y
+entonces @code{\mergeDifferentlyHeadedOn} hace su trabajo
+correctamente.
@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
<<
@code{\shiftOnnn} definen niveles de desplazamiento más grandes.
Sólo se combinan las notas si tienen la plica en direcciones opuestas
-(o sea en las @code{Voice}s 1 y 2).
+(por ejemplo, en las @code{Voice}s 1 y 2).
@predefined
incorrecto a causa de la anchura diferente del símbolo de la cabeza de
la blanca.
-@c investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
+@ignore
+@c TODO investigate! Sometimes it works, sometimes not. --FV
Los requisitos para combinar con éxito cabezas de nota distintas que
tienen también distinto puntillo, no están claros.
+@end ignore
No están contemplados los acordes en que la misma nota se presenta con
diferentes alteraciones accidentales dentro del mismo. En este caso
@knownissues
+@code{\partcombine} sólo admite dos voces.
+
Si @code{printPartCombineTexts} está establecido, cuando las dos voces
tocan y terminan las mismas notas, el combinador de partes puede
tipografiar @code{a2} más de una vez en el mismo compás.
@code{\partcombine} no puede estar dentro de @code{\relative}.
Internamente, el @code{\partcombine} interpreta los dos argumentos
-como @code{Voice}s llamadas @code{one} y @code{two}, y después decide
-cuándo se pueden combinar las partes. Como consecuencia, si los
-argumentos cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres
-diferentes, los eventos que contienen se ignorarán.
-
-@c IIRC in users list someone pointed out more issues. TODO: lookup FV
+como @code{Voice}s y decide cuándo se pueden combinar las dos partes.
+Cuando tienen distintas duraciones, no se combinan y reciben los
+nombres @code{one} y @code{two}. Como consecuencia, si los argumentos
+cambian a contextos de @rinternals{Voice} con nombres diferentes, los
+eventos que contienen se ignorarán. De forma similar, la combinación
+de partes no está pensada para que funcione con la letra de las
+canciones; cuando una de las voces recibe un nombre explícito con el
+objeto de adjuntarle una letra, la combinación de partes deja de
+funcionar.
+
+@code{\partcombine} observa solamente los tiempos de ataque de las
+notas. No puede determinar si una nota iniciada previamente está
+sonando o no, lo que origina diversos problemas.
@node Writing music in parallel
@unnumberedsubsubsec Writing music in parallel
projects / lilypond.git / blobdiff