]> git.donarmstrong.com Git - lilypond.git/blobdiff - Documentation/es/user/pitches.itely
lilypond-book robustness: ensure EOL at the end of @verbatim
[lilypond.git] / Documentation / es / user / pitches.itely
index 0144186977ddf4b46fcd205aa9cba1f22449570b..8a26ea2e4810235715b0c339271d5a1d77da4f5e 100644 (file)
@@ -1,12 +1,12 @@
-@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
+@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
 @ignore
-    Translation of GIT committish: 2ac76a5b0a5572cb259f22751764acfe431bfff2
+    Translation of GIT committish: 50b88336f4c69d7d3241cc01af98c362cd9d2b4b
 
     When revising a translation, copy the HEAD committish of the
     version that you are working on.  See TRANSLATION for details.
 @end ignore
 
-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.12.0"
 
 
 @node Pitches
@@ -18,10 +18,10 @@ En esta sección se discute cómo especificar la altura de las notas.
 Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
 
 @menu
-* Writing pitches::             
-* Changing multiple pitches::   
-* Displaying pitches::          
-* Note heads::                  
+* Writing pitches::
+* Changing multiple pitches::
+* Displaying pitches::
+* Note heads::
 @end menu
 
 
@@ -29,15 +29,15 @@ Este proceso se compone de tres fases: entrada, modificación y salida.
 @subsection Writing pitches
 
 En esta sección se describe la manera de introducir la altura de las
-notas.  Esisten dos formas distintas de colocar las notas en su octava
+notas.  Existen dos formas distintas de colocar las notas en su octava
 correspondiente: el modo absoluto y el relativo.  En casi todas las
 ocasiones, será más práctico el modo relativo.
 
 @menu
-* Absolute octave entry::       
-* Relative octave entry::       
-* Accidentals::                 
-* Note names in other languages::  
+* Absolute octave entry::
+* Relative octave entry::
+* Accidentals::
+* Note names in other languages::
 @end menu
 
 
@@ -48,19 +48,24 @@ ocasiones, será más práctico el modo relativo.
 @cindex alturas
 @cindex absoluta
 @cindex absoluta, especificación, de la octava
+@cindex octava, especificación absoluta
+@cindex absoluta, introducción, de la octava
+@cindex octava, introducción absoluta
 
 El nombre de una nota se especifica usando las letras minúsculas de la
 @code{a} a la @code{g}.  Las notas cuyos nombres van desde @code{c}
 hasta @code{b} se imprimen en la octava inferior al Do central.
 
 @c don't use c' here.
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
 \clef bass
 c d e f
 g a b c
 d e f g
 @end lilypond
 
+@cindex octava, marca de cambio de
+
 @funindex '
 @funindex ,
 
@@ -69,7 +74,7 @@ quote@tie{}(@code{'}) o una coma@tie{}(@code{,}) .
 Cada@tie{}@code{'} eleva la altura en una octava; cada@tie{}@code{,}
 baja la altura una octava.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
 \clef treble
 c' c'' e' g
 d'' d' d c
@@ -78,8 +83,8 @@ c, c,, e, g
 d,, d, d c
 @end lilypond
 
-@seealso
 
+@seealso
 Glosario musical:
 @rglos{Pitch names}.
 
@@ -92,6 +97,11 @@ Fragmentos de código:
 
 @cindex relativo
 @cindex relativas, especificación de octavas
+@cindex octava, introducción relativa
+@cindex relativa, especificación de la octava
+@cindex octava, especificación relativa
+
+@funindex relative
 @funindex \relative
 
 Cuando las octavas se especifican en modo absoluto, es fácil poner por
@@ -138,7 +148,7 @@ modo de octava absoluta, y se recomienda que sea un Do (una octava de
 
 Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c {
   \clef bass
   c d e f
@@ -150,7 +160,7 @@ Aquí podemos ver el modo relativo en acción:
 Las marcas de cambio de octava se utilizan para intervalos mayores de
 la cuarta:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c g c f,
   c' a, e'' c
@@ -160,39 +170,80 @@ la cuarta:
 Una serie de notas sin ninguna marca de octava puede, a pesar de todo,
 abarcar intervalos muy grandes:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c {
   c f b e
   a d g c
 }
 @end lilypond
 
+Cuando hay unos bloques @code{\relative} anidados dentro de otros, es
+de aplicación el bloque @code{\relative} más interno.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+  c d e f
+  \relative c'' {
+    c d e f
+  }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\relative} no tiene efecto sobre los bloques @code{\chordmode}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Staff {
+  \relative c''' {
+    \chordmode { c1 }
+  }
+  \chordmode { c1 }
+}
+@end lilypond
+
+@code{\relative} no se permite dentro de los bloques
+@code{\chordmode}.
+
+La música que esa dentro de un bloque @code{\transpose} es absoluta, a
+no ser que se incluya una instrucción @code{\relative}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c' {
+  d e
+  \transpose f g {
+    d e
+    \relative c' {
+      d e
+    }
+  }
+}
+@end lilypond
+
+@cindex acordes e introducción relativa de la octava
+@cindex relativa, introducción de la octava, y acordes
 
 Si el elemento anterior es un acorde, la primera nota del acorde se
 utiliza para determinar la primera nota del siguiente acorde.  Dentro
 de los acordes, la siguiente nota siempre está en relación a la
 anterior.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c' {
   c
   <c e g>
-  % the C is now an octave higher
   <c' e g'>
-  % the C returns to the original pitch
   <c, e, g''>
 }
 @end lilypond
 
 Como se explicó más arriba, la octava de las notas se calcula
-solamente a partir de sus nombres, sin tener encuenta alteración
+solamente a partir de sus nombres, sin tener en cuenta alteración
 alguna.  Por tanto, un Mi doble sostenido después de un Si se
 escribirá más agudo, mientras que un Fa doble sostenido se escribirá
 más grave.  En otras palabras, se considera a la cuarta doble
 aumentada un intervalo menor que la quinta doble disminuida,
 independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c2 fis
   c2 ges
@@ -201,9 +252,7 @@ independientemente del número de semitonos de cada uno de ellos.
 }
 @end lilypond
 
-
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{fifth},
 @rglos{interval},
@@ -218,18 +267,15 @@ Fragmentos de código:
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{RelativeOctaveMusic}.
 
+@cindex relativo, modo, transposición y
+@cindex transposición y modo relativo
 
 @funindex \transpose
+@funindex transpose
 @funindex \chordmode
+@funindex chordmode
 @funindex \relative
-
-@knownissues
-
-
-La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
-@code{\chordmode} o @code{\relative} en su argumento.  Para usar el
-modo relativo dentro de música transportada, se debe escribir un
-@code{\relative} adicional dentro de @code{\transpose}.
+@funindex relative
 
 @c DEPRECATED
 Si no se especifica ninguna @var{altura_inicial} para
@@ -256,6 +302,7 @@ información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 
 @cindex notas, nombres holandeses de
 @cindex notas, nombres predeterminados
+@cindex predeterminados, nombres de nota
 @cindex sostenido
 @cindex bemol
 @cindex doble sostenido
@@ -263,6 +310,7 @@ información, consulte @rlearning{Accidentals and key signatures}.}
 @cindex doble bemol
 @cindex bemol, doble
 @cindex becuadro
+@cindex natural, nota
 
 Se escribe una nota @notation{sostenida} añadiendo @code{is} al nombre
 de la nota, y un @notation{bemol} añadiendo @code{es}.  Como es de
@@ -271,7 +319,7 @@ obtiene añadiendo @code{isis} o @code{eses}.  Esta sintaxis deriva de
 los nombres de las notas en holandés.  Para utilizar otros nombres
 para las alteraciones, consulte @ref{Note names in other languages}.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 ais1 aes aisis aeses
 @end lilypond
 
@@ -280,17 +328,18 @@ armadura.  Sin embargo, los becuadros no se codifican dentro de la
 sintaxis del nombre de la nota con un sufijo; una nota becuadro se
 muestra como un simple nombre de nota natural:
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 a4 aes a2
 @end lilypond
 
 @cindex cuartos de tono
-@cindex semi-bemoles, semi-sostenidos
+@cindex semi-bemoles
+@cindex semi-sostenidos
 
 Se pueden escribir medios bemoles y los medios sostenidos; a
 continuación presentamos una serie de DOs cada vez más agudos:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 @end lilypond
 
@@ -300,9 +349,10 @@ ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
 @cindex alteración de precaución
 @cindex alteración con paréntesis
 @cindex recordatoria, alteración
-@funindex ?
 @cindex precaución, alteración de
 @cindex paréntesis, alteración con
+
+@funindex ?
 @funindex !
 
 Normalmente las alteraciones accidentales se imprimen automáticamente,
@@ -314,14 +364,17 @@ paréntesis) añadiendo el signo de interrogación@tie{}@code{?} después
 del nombre de la nota.  Estas alteraciones adicionales se pueden usar
 también para producir notas con becuadro.
 
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=1]
-cis cis cis! cis? c c? c! c
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+cis cis cis! cis? c c c! c?
 @end lilypond
 
+@cindex alteración en nota ligada
+@cindex ligadura, alteraciones y
+
 Las alteraciones sobre notas unidas por ligadura sólo se imprimen al
 comienzo de un sistema:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 cis1 ~ cis ~
 \break
 cis
@@ -329,25 +382,28 @@ cis
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
 
-@seealso
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{makam-example.ly}
+
 
+@seealso
 Glosario musical:
 @rglos{sharp},
 @rglos{flat},
 @rglos{double sharp},
 @rglos{double flat},
 @rglos{Pitch names},
-@rglos{semitone}.
+@rglos{quarter tone}.
 
 Manual de aprendizaje:
 @rlearning{Accidentals and key signatures}.
 
 Referencia de la notación:
 @ref{Automatic accidentals},
-@ref{Musica ficta accidentals},
+@ref{Annotational accidentals (musica ficta)},
 @ref{Note names in other languages}.
 
 Fragmentos de código:
@@ -359,6 +415,10 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{AccidentalCautionary},
 @rinternals{accidental-interface}.
 
+
+@cindex alteración de cuartos de tono
+@cindex cuartos de tono, alteraciones
+
 @knownissues
 
 No existen estándares reconocidos ampliamente para denotar
@@ -369,59 +429,92 @@ no se ajustan a ningún estándar.
 @node Note names in other languages
 @unnumberedsubsubsec Note names in other languages
 
-Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas para algunos
-idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el archivo de inicio
-específico del idioma.  Por ejemplo, para usar los nombres de las
-notas en español, escriba @code{\include "espanol.ly"} al principio
-del archivo de entrada.  Los archivos de idioma disponibles y los
-nombres de las notas que definen son los siguientes:
-
-@c  Should this be made into a multitable?
-@cindex nombres de las notas en otros idiomas
-@cindex notas en otros idiomas, nombres de
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
-@headitem Language
-  @tab Note names
-  @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
-@item nederlands.ly
+@cindex notas, nombres de, en otros idiomas
+@cindex alturas, nombres de, otros idiomas
+@cindex idioma, nombres de nota en otros
+@cindex idioma, alturas en otros
+
+Existen conjuntos predefinidos de nombres de notas y sus alteraciones
+para algunos idiomas aparte del inglés.  Para usarlos, incluya el
+archivo de inicio específico del idioma según aparece relacionado más
+abajo.  Por ejemplo, para usar los nombres de las notas en español,
+inserte @code{@w{\include "espanol.ly"}} en el archivo de entrada.
+
+@warning{A causa de que alguno de los otros archivos de inclusión
+(como @code{@w{predefined-fretboards.ly}}) utilizan los nombres de
+nota predeterminados (holandeses), la instrucción @code{@bs{}include}
+para el archivo de idioma se debe colocar después de todos los demás
+archivos de la distribución de LilyPond.}
+
+Los archivos de idioma disponibles y los nombres de las notas que
+definen son los siguientes:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {do re mi fa sol la sib si}
+@headitem Archivo de idioma
+  @tab Nombre de las notas
+@item @file{nederlands.ly}
   @tab c d e f g a bes b
-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item english.ly
-  @tab c d e f g a bf b
-  @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
-    @tab -ff/-flatflat
-@item deutsch.ly
+@item @file{arabic.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item norsk.ly
+@item @file{english.ly}
+  @tab c d e f g a bf b
+@item @file{espanol.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{italiano.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{norsk.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
-    @tab -essess/-eses
-@item svenska.ly
+@item @file{portugues.ly}
+  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
-@item suomi.ly
+@item @file{svenska.ly}
   @tab c d e f g a b h
-  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
-@item italiano.ly
+@item @file{vlaams.ly}
   @tab do re mi fa sol la sib si
+@end multitable
+@end quotation
+
+@noindent
+y los sufijos de las alteraciones correspondientes que definen son:
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {-s/-sharp} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Archivo de idioma
+  @tab sostenido @tab bemol @tab doble sostenido @tab doble bemol
+@item @file{nederlands.ly}
+  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{arabic.ly}
   @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
-@item catalan.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{catalan.ly}
   @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
-@item espanol.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
-  @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item portugues.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{deutsch.ly}
+  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{english.ly}
+  @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
+    @tab -ff/-flatflat
+@item @file{espanol.ly}
+  @tab -s @tab -b @tab -ss/-x @tab -bb
+@item @file{italiano.ly}
+  @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+@item @file{norsk.ly}
+  @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
+    @tab -essess/-eses
+@item @file{portugues.ly}
   @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
-@item vlaams.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{suomi.ly}
+  @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item @file{svenska.ly}
+  @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
+@item @file{vlaams.ly}
   @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
 @end multitable
-@end smallexample
+@end quotation
 
 En holandés, @code{aes} se contrae como @code{as}, pero las dos formas
 se aceptan en LilyPond.  De forma similar, se aceptan tanto @code{es}
@@ -430,45 +523,49 @@ como @code{ees}.  Esto se aplica también a
 @code{eeses}@tie{}/@tie{}@code{eses}.  A veces se definen solamente
 estos nombres contraídos en los archivos de idioma correspondientes.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 a2 as e es a ases e eses
 @end lilypond
 
+@cindex microtonos
+@cindex semi-sostenido
+@cindex semi-bemol
+@cindex sesqui-sostenido
+@cindex sesqui-bemol
+
 @noindent
 Algunas músicas utilizan microtonos cuyas alteraciones son fracciones
-de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para cuartos
-de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se encuentran
-listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos @q{semi-} y @q{sesqui-} significan
-@q{medio} y @q{uno y medio} respectivamente.  Para el noruego,
-sueco, catalán y español no se ha definido aún ningún nombre especial.
-
-@smallexample
-@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
-@headitem Idioma
-  @tab Nombre de la nota
-  @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
-
-@item nederlands.ly
-  @tab c d e f g a bes b
+de un sostenido o bemol @q{normales}.  Los nombres de nota para
+cuartos de tono que se definen en los distintos archivos de idioma se
+encuentran listados en la tabla siguiente.  Aquí los prefijos
+@q{semi-} y @q{sesqui-} significan @q{medio} y @q{uno y medio}
+respectivamente.  Para los otros idiomas no se ha definido aún ningún
+nombre especial.
+
+@quotation
+@multitable {@file{nederlands.ly}} {@b{semi-sostenido}} {@b{semi-bemol}} {@b{sesqui-sostenido}} {@b{sesqui-bemol}}
+@headitem Archivo de idioma
+  @tab semi-sostenido @tab semi-bemol @tab sesqui-sostenido @tab sesqui-bemol
+
+@item @file{nederlands.ly}
   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item english.ly
-  @tab c d e f g a bf b
-  @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
-@item deutsch.ly
-  @tab c d e f g a b h
+@item @file{arabic.ly}
+  @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
+@item @file{deutsch.ly}
   @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
-@item italiano.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{english.ly}
+  @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
+@item @file{espanol.ly}
+  @tab -cs @tab -cb @tab -tcs @tab -tcb
+@item @file{italiano.ly}
   @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
-@item portugues.ly
-  @tab do re mi fa sol la sib si
+@item @file{portugues.ly}
   @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
 @end multitable
-@end smallexample
+@end quotation
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{Pitch names}.
 
@@ -484,8 +581,8 @@ Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 
 
 @menu
-* Octave checks::               
-* Transpose::                   
+* Octave checks::
+* Transpose::
 @end menu
 
 
@@ -494,8 +591,12 @@ Esta sección trata de la manera de modificar las alturas.
 
 @cindex octava, comprobación de
 @cindex octava, corrección de
+@cindex control, alturas de
+
 @funindex =
 @funindex \octaveCheck
+@funindex octaveCheck
+@funindex controlpitch
 
 En el modo relativo, es fácil olvidar una marca de cambio de octava.
 Las comprobaciones de octava hacen más fácil encontrar estos errores,
@@ -508,7 +609,7 @@ advertencia (y corrige la altura) porque la segunda nota es la octava
 absoluta @code{d''} en lugar de @code{d'} como indica la corrección de
 octava.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c2 d='4 d
   e2 f
@@ -516,15 +617,16 @@ octava.
 @end lilypond
 
 La octava de las notas se puede comprobar también con la instrucción
-@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.  @var{altura_de_control}
-se eespecifica en modo absoluto.  Esto comprueba que el intervalo
-entre la nota anterior y la @var{altura_de_control} se encuntra dentro
-de una cuarta (es decir, el cálculo normal para el modo relativo).  Si
-esta comprobación fracasa se imprimie un mensaje de advertencia, pero
-la nota previa no se modifica.  Las notas posteriores están en
-relación a la @var{altura_de_control}.
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@code{\octaveCheck}@tie{}@var{altura_de_control}.
+@var{altura_de_control} se especifica en modo absoluto.  Esto
+comprueba que el intervalo entre la nota anterior y la
+@var{altura_de_control} se encuentra dentro de una cuarta (es decir, el
+cálculo normal para el modo relativo).  Si esta comprobación fracasa,
+se imprime un mensaje de advertencia, pero la nota previa no se
+modifica.  Las notas posteriores están en relación a la
+@var{altura_de_control}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c2 d
   \octaveCheck c'
@@ -533,10 +635,10 @@ relación a la @var{altura_de_control}.
 @end lilypond
 
 Compare los dos compases siguientes.  La primera y tercera
-comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero el segundo es
+comprobaciones de @code{\octaveCheck} fracasan, pero la segunda es
 correcto.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \relative c'' {
   c4 f g f
 
@@ -552,20 +654,25 @@ correcto.
 
 
 @seealso
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
 Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{RelativeOctaveCheck}.
 
+
 @node Transpose
 @unnumberedsubsubsec Transpose
 
 @cindex transporte
 @cindex transposición
 @cindex transposición de alturas
+@cindex transposición de notas
+@cindex alturas, transporte de
+@cindex notas, transporte de
+
 @funindex \transpose
+@funindex transpose
 
 Una expresión musical se puede transportar mediante @code{\transpose}.
 La sintaxis es
@@ -579,11 +686,15 @@ intervalo que hay entre las notas @var{nota_origen} y
 se cambia por @code{nota_destino} y cualquier otra nota se transporta
 el mismo intervalo.  Las dos notas se introducen en modo absoluto.
 
+@warning{La música que está dentro de un bloque @code{@bs{}transpose}
+es absoluta, a no ser que se incluya una instrucción
+@code{@bs{}relative} dentro del bloque.}
+
 Por ejemplo, tomemos una pieza escrita en la tonalidad de Re mayor.
 Se puede transportar hacia arriba a Mi mayor; observe que también la
 armadura de la tonalidad se transporta automáticamente.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \transpose d e {
   \relative c' {
     \key d \major
@@ -597,7 +708,7 @@ normal) se debe tocar con un clarinete en La (para el que un La se
 escribe como un Do, y que suena una tercera menor por debajo de lo que
 está escrito), la particella correspondiente se produce mediante:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \transpose a c' {
   \relative c' {
     \key c \major
@@ -611,23 +722,22 @@ Observe que especificamos @code{\key c \major} de forma explícita.  Si
 no especificamos ninguna tonalidad, las notas se transportan pero no
 se imprime la armadura.
 
-
-
 @code{\transpose} distingue entre notas enarmónicas: tanto
 @code{\transpose c cis} como @code{\transpose c des} transportarán un
 semitono hacia arriba.  La primera versión imprimirá sostenidos y las
 notas no se moverán de su lugar en la escala, la segunda imprimirá
 bemoles de la nota siguiente.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-mus = \relative c' { c d e f }
+@lilypond[verbatim,quote]
+music = \relative c' { c d e f }
 \new Staff {
-  \transpose c cis { \mus }
-  \transpose c des { \mus }
+  \transpose c cis { \music }
+  \transpose c des { \music }
 }
 @end lilypond
 
 @cindex transpositores, instrumentos
+@cindex instrumentos transpositores
 
 @code{\transpose} también se puede usar para introducir notas escritas
 para un instrumento transpositor.  Los ejemplos anteriores muestran
@@ -660,15 +770,16 @@ Para ver más información sobre instrumentos transpositores, consulte
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
 
 
 @seealso
-
 Referencia de la notación:
+@ref{Relative octave entry},
 @ref{Instrument transpositions}.
 
+
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -676,18 +787,19 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{TransposedMusic}.
 
 @funindex \transpose
+@funindex transpose
 @funindex \chordmode
+@funindex chordmode
 @funindex \relative
+@funindex relative
 
 @knownissues
 
-
 La conversión relativa no afecta a las secciones @code{\transpose},
 @code{\chordmode} ni @code{\relative} dentro de su argumento.  Para
 usar el modo relativo dentro de música transportada, se debe colocar
 otro @code{\relative} dentro de @code{\transpose}.
 
-
 @node Displaying pitches
 @subsection Displaying pitches
 
@@ -695,18 +807,18 @@ Esta sección trata de cómo alterar la presentación de la altura de las
 notas.
 
 @menu
-* Clef::                        
-* Key signature::               
-* Ottava brackets::             
-* Instrument transpositions::   
-* Automatic accidentals::       
-* Ambitus::                     
+* Clef::
+* Key signature::
+* Ottava brackets::
+* Instrument transpositions::
+* Automatic accidentals::
+* Ambitus::
 @end menu
 
 @node Clef
 @unnumberedsubsubsec Clef
 
-@funindex \clef
+
 @cindex Sol, clave de
 @cindex Do, clave de
 @cindex Fa, clave de
@@ -735,11 +847,14 @@ notas.
 @cindex clave de barítono
 @cindex clave de contrabajo
 
+@funindex \clef
+@funindex clef
+
 La clave se establece con la instrucción @code{\clef}
 @var{nombre_de_clave}.  En todos los ejemplos se muestra el Do
 central.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \clef treble
 c2 c
 \clef alto
@@ -752,7 +867,7 @@ c2 c
 
 Otras claves son las siguientes:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
 \clef french
 c2 c
 \clef soprano
@@ -772,14 +887,26 @@ c2 c
 c2 c
 \clef tab
 c2 c
+
+\break
+
+\clef G
+c2 c
+\clef F
+c2 c
+\clef C
+c2 c
+
 @end lilypond
 
 Están contempladas claves adicionales que se describen bajo
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs} y @ref{Gregorian clefs}.
 
 @cindex transpositoras, claves
 @cindex clave transpositora
 @cindex octava, transposición de
+@cindex coral, clave de tenor
+@cindex tenor coral, clave
 
 Al añadir @code{_8} o @code{^8} al nombre de la clave, la clave se
 transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
@@ -787,25 +914,26 @@ transpone una octava hacia abajo o hacia arriba, respectivamente, y
 @var{nombre_de_clave} se debe encerrar entre comillas cuando contiene
 guiones bajos o dígitos.
 
-@cindex choral, clave de tenor
-
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\clef treble
+c2 c
 \clef "treble_8"
 c2 c
 \clef "bass^15"
 c2 c
 @end lilypond
 
+
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {tweaking-clef-properties.ly}
 
 
 @seealso
-
 Referencia de la notación:
-@ref{Ancient clefs}.
+@ref{Mensural clefs},
+@ref{Gregorian clefs}.
 
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
@@ -821,7 +949,9 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @unnumberedsubsubsec Key signature
 
 @cindex Armadura de la tonalidad
+
 @funindex \key
+@funindex key
 
 Las alteraciones accidentales y las armaduras son una frecuente causa de confusión para los nuevos usuarios,
 porque las notas sin alteración pueden llevar signos de becuadro en función de la armadura.
@@ -845,18 +975,37 @@ armadura se hace con la instrucción @code{\key}:
 \key @var{nota} @var{tipo}
 @end example
 
-@funindex \minor
 @funindex \major
+@funindex major
 @funindex \minor
+@funindex minor
 @funindex \ionian
+@funindex ionian
 @funindex \locrian
+@funindex locrian
 @funindex \aeolian
+@funindex aeolian
 @funindex \mixolydian
+@funindex mixolydian
 @funindex \lydian
+@funindex lydian
 @funindex \phrygian
+@funindex phrygian
 @funindex \dorian
+@funindex dorian
+
 @cindex modos eclesiásticos
 @cindex modos
+@cindex mayor, modo
+@cindex menor, modo
+@cindex eonio, modo
+@cindex locrio, modo
+@cindex eolio, modo
+@cindex mixolidio, modo
+@cindex lidio, modo
+@cindex frigio, modo
+@cindex dórico, modo
+
 
 Aquí, @var{tipo} debe ser @code{\major} o @code{\minor} para obtener
 la tonalidad @var{nota} mayor o @var{nota} menor, respectivamente.
@@ -866,7 +1015,7 @@ como @notation{modos eclesiásticos}): @code{\ionian} (jónico),
 (lidio), @code{\mixolydian} (mixolidio), @code{\aeolian} (eolio) y
 @code{\locrian} (locrio).
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \key g \major
 fis1
 f
@@ -876,15 +1025,14 @@ fis
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {non-traditional-key-signatures.ly}
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{church mode},
 @rglos{scordatura}.
@@ -913,10 +1061,14 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex 8va
 @cindex octavación
 
+@funindex set-octavation
+@funindex \ottava
+@funindex ottava
+
 Los @notation{corchetes de Ottava} introducen un trasporte adicional
 de una octava para el pentagrama.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 a'2 b
 \ottava #1
 a b
@@ -924,19 +1076,16 @@ a b
 a b
 @end lilypond
 
-
 La función @code{ottava} también admite los valores -1 (para
 8va bassa), 2@tie{}(para 15ma) y -2 (para 15ma bassa) como argumentos.
 
-
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {ottava-text.ly}
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{octavation}.
 
@@ -949,7 +1098,6 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{ottava-bracket-interface}.
 
 
-
 @node Instrument transpositions
 @unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
 
@@ -957,7 +1105,10 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex transposición instrumental
 @cindex transpositor, instrumento
 @cindex MIDI
+@cindex MIDI, transposición
+
 @funindex \transposition
+@funindex transposition
 
 Al tipografiar partituras donde participan instrumentos
 transpositores, ciertas partes se pueden tipografiar en un tono
@@ -985,13 +1136,13 @@ en Si bemol, donde las partes se han introducido usando las notas y la
 armadura tal y como aparecen en la partitura del director.  Lo que
 tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \new GrandStaff <<
-  \new Staff = "Vln" {
+  \new Staff = "violin" {
     \relative c'' {
-      \set Staff.instrumentName = "Vln"
-      \set Staff.midiInstrument = "violin"
-      % strictly speaking not necessary, but a good reminder
+      \set Staff.instrumentName = #"Vln"
+      \set Staff.midiInstrument = #"violin"
+      % not strictly necessary, but a good reminder
       \transposition c'
 
       \key c \major
@@ -1001,10 +1152,9 @@ tocan los dos instrumentos está sonando al unísono.
   \new Staff = "clarinet" {
     \relative c'' {
       \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
-      \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
+      \set Staff.midiInstrument = #"clarinet"
       \transposition bes
 
-      % not concert pitch
       \key d \major
       a4( d8) r d r d4
     }
@@ -1016,8 +1166,8 @@ La @code{\transposition} se puede cambiar durante la pieza.  Por
 ejemplo, un clarinetista puede cambiar del clarinete en La al
 clarinete en Si bemol.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=2]
-\set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\set Staff.instrumentName = #"Cl (A)"
 \key a \major
 \transposition a
 c d e f
@@ -1032,7 +1182,6 @@ c2 g
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{concert pitch},
 @rglos{transposing instrument}.
@@ -1053,7 +1202,10 @@ Fragmentos de código:
 @cindex alteraciones, estilo de las
 @cindex predeterminado, estilo de las alteraciones
 @cindex alteraciones, estilo predeterminado de las
+
 @funindex set-accidental-style
+@funindex voice
+@funindex default
 
 Existen muchas convenciones distintas sobre la forma de tipografiar
 las alteraciones.  LilyPond proporciona una función para especificar
@@ -1081,7 +1233,7 @@ curso, use
 Están contemplados los siguientes estilos de alteración.  Para dar una
 muestra de cada uno de los estilos, utilizamos el ejemplo siguiente:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1116,12 +1268,10 @@ musicB = {
 \new PianoStaff {
   <<
     \context Staff = "up" {
-      %%% change the next line as desired:
       #(set-accidental-style 'default)
       \musicA
     }
     \context Staff = "down" {
-      %%% change the next line as desired:
       #(set-accidental-style 'default)
       \musicB
     }
@@ -1151,6 +1301,11 @@ dos pentagramas.
 @c don't use verbatim in this table.
 @table @code
 @item default (predeterminado)
+
+@cindex alteraciones, estilo predeterminado
+
+@funindex default
+
 Es el comportamiento de composición tipográfica predeterminado.
 Corresponde a la práctica común del s. XVIII: las alteraciones
 accidentales se recuerdan hasta el final del compás en el que aparecen
@@ -1158,7 +1313,7 @@ y sólo en la misma octava.  Así, en el ejemplo siguiente, no se
 imprimen becuadros antes del Si natural en el segundo compás ni en el
 último Do:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1205,6 +1360,16 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item voice (voz)
+
+@cindex alteración, estilo de voz de
+@cindex voz, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones estilo moderno
+@cindex moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, moderno-precaución
+@cindex moderno-precaución, estilo de alteraciones
+
+@funindex voice
+
 El comportamiento normal es recordar las alteraciones accidentales al
 nivel de @code{Staff}.  En este estilo, sin embargo, se tipografían
 las alteraciones individualmente para cada voz.  Aparte de esto, la
@@ -1212,7 +1377,7 @@ regla es similar a @code{default}.
 
 Como resultado, las alteraciones de una voz no se cancelan en las
 otras voces, lo que con frecuencia lleva a un resultado no deseado: en
-el ejemplo siguientem es difífil determinar si el segundo La se debe
+el ejemplo siguiente, es difícil determinar si el segundo La se debe
 tocar natural o sostenido.  Por tanto, la opción @code{voice} se debe
 usar sólo si las voces se van a leer individualmente por músicos
 distintos.  Si el pentagrama va a utilizarse por parte de un solo
@@ -1221,7 +1386,7 @@ deben usar en su lugar los estilos @code{modern} o
 @code{modern-cautionary}.
 
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1268,8 +1433,10 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item modern (moderno)
+
 @cindex alteraciones, estilo moderno
 @cindex moderno, alteraciones de estilo
+
 @funindex modern
 
 Esta regla corresponde a la práctica común del s. XX.  Imprime las
@@ -1280,7 +1447,7 @@ compás siguiente (para notas en la misma octava) y, en el mismo
 compás, para notas en octavas distintas.  De aquí los becuadros antes
 del Si natural y del Do en el segundo compás del pentagrama superior:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1327,20 +1494,22 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item modern-cautionary (moderno de precaución)
+
 @cindex alteraciones, estilo moderno de precaución
 @cindex moderno, alteraciones de estilo
 @cindex moderno de precaución, alteraciones de estilo
+
 @funindex modern-cautionary
 
 Esta regla es similar a @code{modern}, pero las alteraciones
 @q{añadidas} (las que no se imprimen en el estilo @code{default}) se
-imprimen como alteraciones de precacución.  Se imprimen de forma
+imprimen como alteraciones de precaución.  Se imprimen de forma
 predeterminada con paréntesis, pero también se pueden imprimir en
 tamaño reducido definiendo la propiedad @code{cautionary-style} de
 @code{AccidentalSuggestion}.
 
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1387,11 +1556,13 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item modern-voice (moderno, para voces)
+
 @cindex alteraciones, en varias voces
 @cindex alteraciones modernas
 @cindex moderno, alteraciones de estilo
 @cindex voces, alteraciones en varias
 @cindex alteración, estilo moderno de
+
 @funindex modern-voice
 
 Esta regla se usa para que puedan leer las alteraciones en varias
@@ -1402,8 +1573,7 @@ en el último compás se cancela porque la cancelación anterior estaba
 en una voz distinta, y el Re en el pentagrama inferior se cancela a
 causa de la alteración en otra voz en el compás previo:
 
-
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1449,11 +1619,13 @@ musicB = {
 }
 @end lilypond
 
+@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
+
 @cindex alteración, estilo de voz de precaución moderno
 @cindex alteración de voz de precaución moderno, estilo de
 @cindex alteración, moderno de precaución, voz, estilo de
+
 @funindex modern-voice-cautionary
-@item modern-voice-cautionary (moderno, voz, de precaución)
 
 Esta regla es la misma que @code{modern-voice}, pero con las
 alteraciones añadidas (las que el estilo @code{voice} no imprime)
@@ -1461,7 +1633,7 @@ compuestas como de precaución.  Incluso aunque todas las alteraciones
 impresas por el estilo @code{default} @emph{son} impresas con esta
 regla, algunas de ellas se tipografían como de precaución.
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1508,10 +1680,13 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item piano
+
 @cindex piano, alteraciones de
 @cindex alteraciones de piano
 @cindex piano, estilo de alteraciones de
 
+@funindex piano
+
 Esta regla refleja la práctica del s.XX para la notación de piano.  Su
 comportamiento es muy similar al estilo @code{modern}, pero aquí las
 alteraciones también se cancelan entre distintos pentagramas del mismo
@@ -1521,7 +1696,7 @@ cancelaciones de las últimas notas.
 Este estilo de alteración se aplica de manera predeterminada al grupo
 @code{GrandStaff} o @code{PianoStaff} en curso.
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1567,7 +1742,7 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item piano-cautionary (piano, de precaución)
-@funindex #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+
 @cindex alteraciones, piano de precaución, estilo de
 @cindex alteraciones, piano de precaución
 @cindex precaución, estilo de alteraciones, piano
@@ -1575,10 +1750,12 @@ musicB = {
 @cindex piano de precaución, estilo de alteraciones
 @cindex piano de precaución, alteraciones
 
+@funindex piano-cautionary
+
 Igual que @code{#(set-accidental-style 'piano)} pero con las
 alteraciones añadidas compuestas como de precaución.
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1622,16 +1799,253 @@ musicB = {
   >>
 }
 @end lilypond
+@item neo-modern
+
+@cindex neo-moderno, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo de, neo-moderno
+
+@funindex neo-modern
+
+Esta regla reproduce una práctica común en la música contemporánea:
+las alteraciones accidentales se imprimen como en @code{modern}, pero
+se vuelven a imprimir si aparece la misma nota otra vez en el mismo
+compás (excepto si la nota se repite inmediatamente).
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+@item neo-modern-cautionary
+
+@cindex neo-moderno de precaución, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, neo-moderno de precaución
+
+@funindex neo-modern-cautionary
+
+Esta regla es similar a @code{neo-modern}, pero las alteraciones
+adicionales se imprimen como alteraciones de precaución.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic
+
+@cindex dodecafónico, estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo, dodecafónico
+
+@funindex dodecaphonic
+
+Esta regla refleja una práctica introducida por los compositores de
+principios del s.XX, en un intento de abolir la jerarquía entre notas
+naturales y alteradas.  Con este estilo, @emph{todas} las notas llevan
+alteración, incluso becuadros.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
+@item teaching (enseñanza)
+
+@cindex teaching (enseñanza), estilo de alteraciones
+@cindex alteraciones, estilo teaching (enseñanza)
+
+@funindex teaching
+
+Esta regla está pensada para estudiantes, y hace más sencillo crear
+hojas de escalas con alteraciones de precaución creadas
+automáticamente.  Las alteraciones se imprimen como en el estilo
+@code{modern}, pero se añaden alteraciones de precaución para todas
+las notas sostenidas o bemoles especificadas por la armadura, excepto
+si la nota se repite inmediatamente.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+  <<
+    \relative c' {
+      cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+      cis2. <c, g'>4 |
+    }
+    \\
+    \relative c' {
+      ais'2 cis, |
+      fis8 b a4 cis2 |
+    }
+  >>
+}
+
+musicB = {
+  \clef bass
+  \new Voice {
+    \voiceTwo \relative c' {
+      <fis, a cis>4
+      \change Staff = up
+      cis'
+      \change Staff = down
+      <fis, a>
+      \change Staff = up
+      dis' |
+      \change Staff = down
+      <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+    }
+  }
+}
+
+\new PianoStaff {
+  <<
+    \context Staff = "up" {
+      \key fis \minor
+      #(set-accidental-style 'teaching)
+      \musicA
+    }
+    \context Staff = "down" {
+      \key fis \minor
+      #(set-accidental-style 'teaching)
+      \musicB
+    }
+  >>
+}
+@end lilypond
+
 
 @item no-reset (no restablecer)
-@funindex no-reset accidental style
+
 @cindex alteraciones no restablecer, estilo de
 @cindex no restablecer, estilo de alteraciones
 
+@funindex no-reset
+
 Es el mismo que @code{default} pero con alteraciones que duran @q{para
 siempre} y no sólo dentro del mismo compás:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1678,16 +2092,19 @@ musicB = {
 @end lilypond
 
 @item forget (olvidar)
-@funindex forget accidental style
+
 @cindex olvidar, estilo de alteraciones
 @cindex alteración, estilo de, olvidar
 
+@funindex forget
+
 Es lo opuesto a @code{no-reset}: Las alteraciones no se recuerdan en
 absoluto: de aquí que todas las alteraciones se compongan
 tipográficamente en relación a la armadura de la tonalidad, sin que
-estén afectadas por lo que viene antes:
+estén afectadas por lo que viene antes.  A diferencia de
+@code{dodecaphonic}, esta regla nunca imprime becuadros:
 
-@lilypond[quote,ragged-right]
+@lilypond[quote]
 musicA = {
   <<
     \relative c' {
@@ -1736,12 +2153,11 @@ musicB = {
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
 
 
 @seealso
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -1768,7 +2184,7 @@ Esto significa que dentro de un acorde las alteraciones se tipografían
 como si las notas del acorde se sucedieran una a una en el tiempo, en
 el orden en que aparecen en el archivo de entrada.  Esto plantea un
 problema cuando las alteraciones de un acorde dependen unas de otras,
-lo que no se da en el estilo ds alteraciones predeterminado.  El
+lo que no se da en el estilo de alteraciones predeterminado.  El
 problema se puede resolver insertando manualmente@tie{}@code{!}
 y@tie{}@code{?} para las notas problemáticas.
 
@@ -1792,7 +2208,7 @@ nota que representan a las notas inferior y superior.  Sólo se
 imprimen alteraciones si no forman parte de la armadura de la
 tonalidad.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 \layout {
   \context {
     \Voice
@@ -1808,15 +2224,14 @@ tonalidad.
 
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {adding-ambitus-per-voice.ly}
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {ambitus-with-multiple-voices.ly}
 
 
 @seealso
-
 Glosario musical:
 @rglos{ambitus}.
 
@@ -1845,10 +2260,10 @@ varias indicaciones de ámbito simultáneas en distintas voces.
 Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
 
 @menu
-* Special note heads::          
-* Easy notation note heads::    
-* Shape note heads::            
-* Improvisation::               
+* Special note heads::
+* Easy notation note heads::
+* Shape note heads::
+* Improvisation::
 @end menu
 
 @node Special note heads
@@ -1867,20 +2282,25 @@ Esta sección propone formas de alterar las cabezas de las figuras.
 @cindex parlato, cabezas de nota
 @cindex armónicos, cabezas de nota
 @cindex guitarra, cabezas de nota
+@cindex nota, cabeza de, estilos
+@cindex estilos de cabeza de nota
+
+@funindex cross
 
-Varios instrumentos usan distintas formas para la cabeza de las notas
-con distintos significados: las aspas se usan para el @q{parlato} de
-los vocalistas, las notas apagadas en la guitarra; los romps se usan
-para los armónicos de los instrumentos de arco, etc.  Hay una
-abreviatura (@code{\harmonic}) para las formas en rombo; los otros
-estilos de cabeza se producen trucando la propiedad:
+Se puede modificar la cabeza de las notas:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right,fragment,relative=1]
-c4 d
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 b a b
 \override NoteHead #'style = #'cross
-e f
+c4 b a b
 \revert NoteHead #'style
-e d <c f\harmonic> <d a'\harmonic>
+c4 d e f
+@end lilypond
+
+Existe una abreviatura para las formas en rombo que sólo se puede usar en acordes:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
 @end lilypond
 
 @noindent
@@ -1889,8 +2309,6 @@ head styles}.
 
 
 @seealso
-
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -1906,6 +2324,7 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{note-head-interface},
 @rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
 
+
 @node Easy notation note heads
 @unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
 
@@ -1915,14 +2334,19 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex música para principiantes
 @cindex notas, cabezas de, estudio
 @cindex notas, cabezas de, notación simplificada
-@cindex nots, cabezas de, para precticar
+@cindex notas, cabezas de, para practicar
 @cindex simplificada, notación
 
+@funindex \easyHeadsOn
+@funindex easyHeadsOn
+@funindex \easyHeadsOff
+@funindex easyHeadsOff
+
 Las cabezas @q{easy play} (fáciles de tocar) tienen el nombre de la
 nota (en inglés) dentro de la cabeza.  Se usa en la música para
 principiantes.
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote]
 #(set-global-staff-size 26)
 \relative c' {
   \easyHeadsOn
@@ -1935,19 +2359,19 @@ principiantes.
 
 La instrucción @code{\easyHeadsOn} sobreescribe los ajustes del objeto
 @code{NoteHead}.  Estos ajustes se pueden deshacer mediante la
-isntrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
+instrucción @code{\easyHeadsOff}. Para que las letras sean legibles,
 se tienen que imprimir en un tamaño grande de la tipografía.  Para
 imprimir con un tamaño de tipografía mayor, consulte @ref{Setting the
 staff size}.
 
+
 @predefined
+@code{\easyHeadsOn},
+@code{\easyHeadsOff}.
+@endpredefined
 
-@funindex \easyHeadsOn
-@funindex \easyHeadsOff
-@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
 
 @seealso
-
 Referencia de la notación:
 @ref{Setting the staff size}.
 
@@ -1970,42 +2394,47 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex formas, notas con
 @cindex Aiken, cabezas de nota con forma de
 @cindex arpa sacra, cabezas de nota de
+
 @funindex \key
-@funindex shapeNoteStyles
+@funindex key
 @funindex \aikenHeads
+@funindex aikenHeads
 @funindex \sacredHarpHeads
+@funindex sacredHarpHeads
 
 En la notación de cabezas con forma, la forma de la cabeza corresponde
 a la función armónica de una nota dentro de la escala. Esta notación
 se hizo popular en los libros americanos de canciones durante el
 s.XIX.
 
-Las cabezas con formas se pueden producir estableciendo
-@code{\aikenHeads} o @code{\sacredHarpHeads}, según el estilo deseado.
-
-@lilypond[verbatim,fragment,quote,ragged-right,relative=1]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \aikenHeads
-c8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
 \sacredHarpHeads
-c,8 d4 e8 a2
-g1
+c, d e f g a b c
 @end lilypond
 
 Las formas se determinan en función del grado de la escala, donde la
 tónica está determinada por la instrucción @code{\key}
 
+
+@predefined
+@code{\aikenHeads},
+@code{\sacredHarpHeads}.
+@endpredefined
+
+
 @snippets
 
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,ragged-right,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
 {applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
 
 @noindent
 Para ver todos los estilos de formas de cabeza de nota, consulte
 @ref{Note head styles}.
 
-@seealso
 
+@seealso
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -2027,14 +2456,19 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @cindex notas, cabezas de, improvisación
 @cindex notas, cabezas de, barradas
 
+@funindex \improvisationOn
+@funindex improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+@funindex improvisationOff
+
 La improvisación se denota a veces mediante cabezas de nota en forma
 de barra inclinada, donde el ejecutante puede elegir cualquier nota
 pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
 
-@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
 \new Voice \with {
   \consists "Pitch_squash_engraver"
-} \transpose c c' {
+} {
   e8 e g a a16( bes) a8 g
   \improvisationOn
   e8 ~
@@ -2047,14 +2481,12 @@ pero con el ritmo especificado.  Estas cabezas de nota se crean así:
 
 
 @predefined
+@code{\improvisationOn},
+@code{\improvisationOff}.
+@endpredefined
 
-@funindex \improvisationOn
-@funindex \improvisationOff
-
-@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
 
 @seealso
-
 Fragmentos de código:
 @rlsr{Pitches}.
 
@@ -2062,4 +2494,3 @@ Referencia de funcionamiento interno:
 @rinternals{Pitch_squash_engraver},
 @rinternals{Voice},
 @rinternals{RhythmicStaff}.
-