@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c This file is part of lilypond.tely
@ignore
- Translation of GIT committish: 0646758d26f727fc27fc13a87df2362388909e5d
+ Translation of GIT committish: 45945bd973aa9161b10e3f517902afb7ef4b4a56
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.61"
+@c \version "2.12.0"
@c Translation status: post-GDP
@unnumberedsubsec Engraving
@cindex grabado
-@cindex typografía musical
+@cindex tipografía musical
@cindex musical, tipografía
@cindex plancha, grabado en
@cindex musical, grabado
muestra cómo LilyPond imita el aspecto tradicional. La imagen de la
izquierda presenta el dibujo escaneado de un símbolo de bemol sacado
de una edición publicada en el año 2000. La del centro es un símbolo
-procedente de una edición de B@"{a}renreiter grabada a mano de la
+procedente de una edición de Bärenreiter grabada a mano de la
misma música. La de la izquierda ilustra los típicos puntos débiles
de la impresión por ordenador: las líneas del pentagrama son muy
delgadas, el peso del símbolo del bemol es también demasiado ligero
@end ifnottex
@end ifnotinfo
@ifinfo
-@c workaround for makeinfo-4.6: line breaks and multi-column cookies
-@image{henle-flat-bw,,,png} @image{baer-flat-bw,,,png}
-@image{lily-flat-bw,,,png}
+@image{lilypond/henle-flat-bw,,,,png} @image{lilypond/baer-flat-bw,,,,png}
+@image{lilypond/lily-flat-bw,,,,png}
@end ifinfo
@item @tab
Henle (2000)
@tab
-B@"{a}renreiter (1950)
+Bärenreiter (1950)
@tab
Tipografía Feta de LilyPond (2003)
más, y las notas de una combinación plica abajo/@/plica arriba
deberían juntarse, todo ello dependiendo de las posiciones combinadas
de las notas. Los dos compases de arriba están impresos con esta
-corrección y los de abajo sin ella, formando grupos de notas pegadas
+corrección, sin embargo los de abajo forman grupos de notas pegadas
con plica abajo/@/plica arriba.
Los músicos están normalmente más concentrados en tocar que en
-estudiar el aspecto de una partitura, y por ello las pequeñeces sobre
-los detalles tipográficos pueden parecer académicas. Pero no lo son.
-En las partituras más largas con ritmos monótonos, las correcciones de
+estudiar el aspecto de una partitura, y por ello las pequeñeces de los
+detalles tipográficos pueden parecer académicas. Pero no lo son. En
+las partituras más largas con ritmos monótonos, las correcciones de
espaciado llevan a sutiles variaciones en la disposición de cada una
de las líneas dándoles una especie de firma visual distintiva. Sin
esta firma, todas las líneas parecerían iguales, y se convertirían en
-un laberinto. Si un músico aparta la mirada o tiene un lapsus de
-concentración, las líneas podrían perder su lugar sobre el papel.
+un laberinto. Una impronta visual algo distinta ayuda a evitar que
+los músicos puedan perder el hilo al apartar la mirada o tener un
+lapsus de concentración.
De forma similar, la fuerza visual de unos símbolos pesados sobre
gruesas líneas de pentagrama se sostiene mejor cuando el lector se
-aleja del papel, por ejemplo cuando está sobre un atril. Una
+aleja del papel: por ejemplo, cuando está sobre un atril. Una
distribución cuidadosa del espacio blanco permite disponer la música
-muy apretada sin que los símbolos se toquen unos a otros. El
+muy apretada sin que los símbolos se atosiguen unos a otros. El
resultado reduce a un mínimo las vueltas de página, lo que es una gran
ventaja.
definición del estilo tipográfico también debe estar al alcance del
usuario.
-@item Por último, estamos continuamente refinando los algoritmos de formateo y por
-tanto necesitamos un enfoque flexible para las reglas. El lenguaje
-C++ fuerza un cierto método para agrupar las reglas que no encaja bien
-con la manera de funcionar de la notación musical.
+@item Por último, estamos continuamente refinando los algoritmos de formateo
+y por tanto necesitamos un enfoque flexible para las reglas. El
+lenguaje C++ fuerza un cierto método para agrupar las reglas que no se
+puede aplicar fácilmente al formateo de la notación musical.
@end itemize
cada objeto tiene unas variables que contienen procedimientos. Estos
procedimientos realizan el trabajo real de formateo y sustituyéndolos
por otros podemos alterar el aspecto de los objetos. En el siguiente
-ejemplo, la regla que define cómo se dibuja la cabeza de una nota se
+ejemplo, la regla que controla cómo se dibuja la cabeza de una nota se
altera durante el transcurso del fragmento musical.
@lilypond[quote,ragged-right]
(pos (ly:grob-property grob 'staff-position)))
(if (memq 'note-head-interface interfaces)
(begin
- (ly:grob-set-property! grob 'stencil ly:text-interface::print)
- (ly:grob-set-property! grob 'font-family 'roman)
- (ly:grob-set-property! grob 'text
- (make-raise-markup -0.5
- (case pos
- ((-5) (make-simple-markup "m"))
- ((-3) (make-simple-markup "c "))
- ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2")))
- (else (make-simple-markup "bla")))))))))
+ (ly:grob-set-property! grob 'stencil
+ (grob-interpret-markup grob
+ (make-lower-markup 0.5
+ (case pos
+ ((-5) "m")
+ ((-3) "c ")
+ ((-2) (make-smaller-markup (make-bold-markup "2")))
+ (else "bla")))))))))
\new Voice \relative c' {
- \stemUp
- \set autoBeaming = ##f
- \time 2/4
- <d f g>4
- \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil
- \once \override NoteHead #'font-size = #-7
- \once \override NoteHead #'font-family = #'sans
- \once \override NoteHead #'font-series = #'bold
- <d f g>
- \once \override NoteHead #'style = #'cross
- <d f g>
- \applyOutput #'Voice #mc-squared
- <d f g>
- <<
- { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) }
- \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 }
- >>
+ \stemUp
+ \set autoBeaming = ##f
+ \time 2/4
+ <d f g>4
+ \once \override NoteHead #'stencil = #ly:note-head::brew-ez-stencil
+ \once \override NoteHead #'font-size = #-7
+ \once \override NoteHead #'font-family = #'sans
+ \once \override NoteHead #'font-series = #'bold
+ <d f g>4
+ \once \override NoteHead #'style = #'cross
+ <d f g>4
+ \applyOutput #'Voice #mc-squared
+ <d f g>4
+ <<
+ { d8[ es-( fis^^ g] fis2-) }
+ \repeat unfold 5 { \applyOutput #'Voice #mc-squared s8 }
+ >>
}
@end lilypond
nuestros días data de los primeros tiempos del Renacimiento. Aunque
la forma básica (es decir: puntos sobre una pauta de cinco líneas) no
ha cambiado, los detalles continúan evolucionando para expresar todas
-las innovaciones de la notación contemporánea. Por tanto abarca unos
-quinientos años de música. Sus aplicaciones se extienden sobre un
-amplio rango que abarca desde melodías monofónicas hasta monstruosos
-contrapuntos para gran orquesta.
+las innovaciones de la notación contemporánea. Por tanto, la notación
+musical común abarca unos quinientos años de música. Sus aplicaciones
+se extienden sobre un amplio rango que abarca desde melodías
+monofónicas hasta monstruosos contrapuntos para gran orquesta.
-¿Cómo podemos tratar con una bestia de tantas cabezas, y obligarla a
+¿Cómo podemos tratar con esta bestia de siete cabezas, y obligarla a
que se encierre dentro de los límites de un programa de ordenador?
Nuestra solución es trocear el problema de la notación (por oposición
al grabado, esto es, a la tipografía) en fragmentos digeribles y más
@code{engraver}s (grabadores), por analogía con los artesanos que
traducen las ideas musicales a símbolos gráficos.
-En el siguiente ejemplo vemos cómo comenzamos con un plug-in para las
-cabezas de las notas, el @code{Note_heads_engraver}.
+En el siguiente ejemplo comenzamos con un plug-in para las cabezas de
+las notas, el @code{Note_heads_engraver}.
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
@noindent
A continuación un @code{Staff_symbol_engraver} (grabador del
-pentagrama) añade la pauta.
+pentagrama) añade la pauta,
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
@noindent
El @code{Clef_engraver} (grabador de la clave) define un punto de
-referencia para el pentagrama.
+referencia para el pentagrama,
@lilypond[quote,ragged-right]
\include "engraver-example.ily"
@end example
@noindent
-un Do4 (Do central) negra, y un Re4 (el Re por encima del Do central)
-corchea.
+para crear un Do central (Do4) negra, y un Re por encima del Do
+central (Re4) corchea.
@lilypond[quote]
{
@c leave these lines wrapping around. It's some texinfo 4.12 thing. -gp
@c This is actually a limitation of texi2html. -jm
@menu
-* About the Learning Manual:: Este manual es una introducción a LilyPond que porporciona explicaciones en profundidad sobre cómo crear notación.
+* About the Learning Manual:: Este manual es una introducción a LilyPond que proporciona explicaciones en profundidad sobre cómo crear notación.
* About the Music Glossary:: Este manual explica términos musicales y aporta traducciones de términos a otros idiomas.
* About the Notation Reference:: Este manual es la porción más importante de la documentación. Proporciona información detallada sobre la creación de notación. Este libro da por supuesto que el lector ya conoce el material básico cubierto en el Manual de aprendizaje y que está familiarizado con los términos musicales ingleses presentados en el Glosario musical.
* About the Application Usage:: Trata sobre los programas concretos y los asuntos específicos de distintos sistemas operativos.
@cindex frase idiomática
@cindex jerga
@cindex terminología
-@cindex idomas extranjeros
+@cindex idiomas extranjeros
@cindex idiomas
@rglosnamed{Top,Glosario musical}: explica términos musicales e incluye
@item
@ruser{LilyPond command index}:
-un úndice de todas las @code{\instrucciones} de LilyPond.
+un Ãndice de todas las @code{\instrucciones} de LilyPond.
@item
@ruser{LilyPond index}:
projects / lilypond.git / blobdiff