@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@c vim: foldmethod=marker
@ignore
- Translation of GIT committish: de924bddd22886a0a67decbde45acd5da441bf6d
+ Translation of GIT committish: 44011e382e91f43fb6752b3fbbf8d8984131a565
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.17.5"
@node Notación antigua
@section Notación antigua
* Notación antigua - funcionalidades comunes::
* Tipografiar música mensural::
* Tipografiado del canto gregoriano::
+* Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada::
* Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones::
@end menu
Entre las formas en que está contemplada la notación antigua se
-encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural y canto
-gregoriano. Se puede acceder a estas funcionalidades mediante la
-modificación de propiedades de estilo de objetos gráficos como la
-cabeza de las notas o los silencios, o bien mediante la utilización de
-uno de los contextos predefinidos para la notación mensural o
-gregoriana.
+encuentra la posibilidad de tipografiar notación mensural, canto
+gregoriano y canto kievano en notación cuadrada. Se puede acceder a
+estas funcionalidades mediante la modificación de propiedades de
+estilo de objetos gráficos como la cabeza de las notas o los
+silencios, o bien mediante la utilización de uno de los contextos
+predefinidos para estos estilos.
Muchos objetos gráficos, como la cabeza y el corchete de las figuras,
las alteraciones, la indicación de compás y los silencios ofrecen una
@ref{Ligaduras mensurales blancas},
@ref{Ligaduras de neumas cuadrados gregorianos}.
-
@knownissues
-
Las ligaduras necesitan un espaciado especial que aún no se ha
desarrollado. Como consecuencia, la mayor parte del tiempo existe una
separación excesiva entre las ligaduras, y a menudo los cortes de
\layout {
\context {
\Staff
- \consists Custos_engraver
+ \consists "Custos_engraver"
\override Custos #'style = #'mensural
}
}
Glosario musical:
@rglos{custos}.
-Referencia de funcionamiento interno:
-@rinternals{Custos}.
-
Fragmentos de código:
@rlsr{Ancient notation}.
+Referencia de funcionamiento interno:
+@rinternals{Custos}.
+
@node Soporte para bajo cifrado
@unnumberedsubsubsec Soporte para bajo cifrado
}
@end lilypond
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{mensural notation}.
+
@node Claves de la música mensural
@unnumberedsubsubsec Claves de la música mensural
@translationof Mensural clefs
@code{mensural-c1}, @code{mensural-c2},@*
@code{mensural-c3}, @code{mensural-c4}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-c2"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
@tab
@code{mensural-f}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-f"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
@tab
@code{mensural-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "mensural-g"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
@code{neomensural-c1}, @code{neomensural-c2},@*
@code{neomensural-c3}, @code{neomensural-c4}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "neomensural-c2" c
@end lilypond
@code{petrucci-c3}, @code{petrucci-c4},@*
@code{petrucci-c5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "petrucci-c2"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
@end lilypond
@item
-clave de Fa en el estilo de Petrucci
+claves de Fa en el estilo de Petrucci, para su uso en
+distintas líneas de la pauta
+(el ejemplo muestra la lclave de Fa en tercera línea)
@tab
-@code{petrucci-f}
+@code{petrucci-f3}, @code{petrucci-f4},@*
+@code{petrucci-f5}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
- \clef "petrucci-f"
+@lilypond[relative=1,notime]
+ \clef "petrucci-f3"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
@end lilypond
@tab
@code{petrucci-g}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\clef "petrucci-g"
\override NoteHead #'style = #'mensural
c
Referencia de la notación:
@ref{Clave}.
-
@knownissues
-
La clave de Sol mensural está asignada a la clave de Sol de Petrucci.
indent = 0.0
\context {
\Staff
- \remove Staff_symbol_engraver
- \remove Clef_engraver
- \remove Time_signature_engraver
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
+ \remove "Clef_engraver"
+ \remove "Time_signature_engraver"
}
}
{
@code{neomensural}. Los ejemplos siguientes muestran las diferencias
que existen entre los estilos:
-@lilypond[ragged-right,fragment,relative=1,quote]
+@lilypond[ragged-right,relative=1,quote]
{
\textLengthOn
@ref{Indicación de compás}.
@knownissues
-Las relaciones de duración de las notas no se modifican cuando cambia
-la indicación de compás. Por ejemplo, la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
-(@emph{tempus perfectum}) se debe hacer a mano mediante el
+Las relaciones de duración de las notas no pueden cambiar con la
+indicación de compás, porque no son constantes. Por ejemplo,
+la razón de 1@tie{}breve = 3@tie{}semibreves
+(@emph{tempus perfectum}) se puede hacer a mano mediante el
establecimiento de
@example
notas distinto al @code{default} (estilo predeterminado). Esto se
consigue estableciendo la propiedad @code{style} del objeto
@code{NoteHead} a los valores @code{baroque},
-@code{neomensural}, @code{mensural} o @code{petrucci}.
+@code{neomensural}, @code{mensural}, @code{petrucci},
+@code{blackpetrucci} o @code{semipetrucci}.
El estilo @code{baroque} se diferencia del estilo predeterminado
@code{default} en que:
@item Centran las plicas sobre las cabezas.
@end itemize
+El estilo @code{blackpetrucci} produce notas con una cabeza que puede
+usarse en notación mensural negra o en secciones de coloratio dentro
+de la notación mensural blanca. A causa de que el estilo de la cabeza
+de las notas no influye en el número de corchetes, en este estilo la
+notación de la semimínima debe hacer como @code{a8*2}, no como
+@code{a4}, pues de lo contrario tendrá el aspecto de una mínima. El
+multiplicador puede ser distinto si se usa la coloratio, es decir,
+para la notación de tresillos.
+
+Utilice el estilo @code{semipetrucci} para dibujar notas con cabeza
+semi-rellena (breves, longas y máximas).
+
El ejemplo siguiente muestra el estilo @code{petrucci}:
+@c Renaissance music doesn't use bar lines ... but they do help to
+@c separate the notes for easier identification.
+
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
\set Score.skipBars = ##t
\autoBeamOff
\override NoteHead #'style = #'petrucci
a'\maxima a'\longa a'\breve a'1 a'2 a'4 a'8 a'16 a'
-
+\override NoteHead #'style = #'semipetrucci
+a'\breve*5/6
+\override NoteHead #'style = #'blackpetrucci
+a'8*4/3 a'
+\override NoteHead #'style = #'petrucci
+a'\longa
@end lilypond
contemplado el estilo @code{mensural}
@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\override Stem #'flag-style = #'mensural
+\override Flag #'style = #'mensural
\override Stem #'thickness = #1.0
\override NoteHead #'style = #'mensural
\autoBeamOff
@c music, the default flag style should be used.
No existen corchetes en la notación del canto gregoriano.
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{mensural notation},
@rglos{flag}.
-
@knownissues
-
La unión de los corchetes antiguos a las plicas está ligeramente
desviada.
@c due to a change in early 2.3.x.
Fragmentos de código:
@rlsr{Ancient notation}.
+@knownissues
+El glifo para el silencio de máxima en el estilo mensural es en
+realidad un silencio de longa perfecta; use dos (o tres) silencios de
+longa para imprimir un silencio de máxima. Los sliencions de longa no
+se agrupan automáticamente, por lo que debe hacerse manualmente
+utilizando silencios con altura determinada.
+
@node Alteraciones y armaduras de la música mensural
@unnumberedsubsubsec Alteraciones y armaduras de la música mensural
elementos gráficos @code{Accidental} y
@code{KeySignature}, respectivamente; p.ej.:
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
+@example
+\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
@seealso
Glosario musical:
@funindex suggestAccidentals
-@lilypond[verbatim,fragment,relative=1]
+@lilypond[verbatim,relative=1]
fis gis
\set suggestAccidentals = ##t
ais bis
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de funcionamiento interno:
@rinternals{Accidental_engraver},
\layout @{
\context @{
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
@}
@}
@end example
MIDI correcta, sino que también permite la transcripción automática de
las ligaduras.
+En algunos lugares, dos notas consecutivas se pueden representar bien
+como dos cuadrados, bien como un paralelogramo oblicuo (forma de
+flexa). En tales casos la forma por omisión es dos cuadrados, pero
+puede requerirse una flexa fijando la propiedad @code{ligature-flexa}
+de la @emph{segunda} cabeza. La longitud de una flexa se puede fijar
+mediante la propiedad @code{flexa-width} de la cabeza.
+
Por ejemplo:
+@c @example
+@c \set Score.timing = ##f
+@c \set Score.defaultBarType = "-"
+@c \override NoteHead #'style = #'neomensural
+@c \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+@c \clef "petrucci-g"
+@c \[ c'\maxima g \]
+@c \[ d\longa c\breve f e d \]
+@c \[ c'\maxima d'\longa \]
+@c \[ e'1 a g\breve \]
+@c @end example
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\score {
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead #'style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
\layout {
\context {
\Voice
- \remove Ligature_bracket_engraver
- \consists Mensural_ligature_engraver
+ \remove "Ligature_bracket_engraver"
+ \consists "Mensural_ligature_engraver"
}
}
}
@lilypond[quote,ragged-right]
\transpose c c' {
\set Score.timing = ##f
- \set Score.defaultBarType = "empty"
- \override NoteHead #'style = #'neomensural
- \override Staff.TimeSignature #'style = #'neomensural
+ \set Score.defaultBarType = "-"
+ \override NoteHead #'style = #'petrucci
+ \override Staff.TimeSignature #'style = #'mensural
\clef "petrucci-g"
\[ c'\maxima g \]
- \[ d\longa c\breve f e d \]
+ \[ d\longa
+ \override NoteHead #'ligature-flexa = ##t
+ \once \override NoteHead #'flexa-width = #3.2
+ c\breve f e d \]
\[ c'\maxima d'\longa \]
\[ e'1 a g\breve \]
}
@knownissues
El espaciado horizontal de las ligaduras es pobre.
+Las alteraciones accidentales pueden colisionar con las notas previas.
@node Tipografiado del canto gregoriano
@end menu
Al componer tipográficamente una pieza en notación de canto
-gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver}
-selecciona automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de
-manera que no es necesario establecer explícitamente el estilo de las
-cabezas. A pesar de ello se puede establecer el estilo de las
-cabezas, p.ej.: a @code{vaticana_punctum} para producir neumas de
-punctum. De forma similar, el grabador
-@code{Mensural_ligature_engraver} construye ligaduras mensurales
-automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para ver cómo funcionan los
-grabadores de ligaduras.
+gregoriano, el grabador @code{Vaticana_ligature_engraver} selecciona
+automáticamente la cabeza adecuada de las figuras, de manera que no es
+necesario establecer explícitamente el estilo de las cabezas. A pesar
+de ello se puede establecer el estilo de las cabezas, p.ej.: a
+@code{vaticana_punctum} para producir neumas de punctum. De forma
+similar, el grabador @code{Mensural_ligature_engraver} construye
+ligaduras mensurales automáticamente. Consulte @ref{Ligaduras} para
+ver cómo funcionan los grabadores de ligaduras.
@seealso
Glosario musical:
@c TODO: nothing here yet ...
-
@node Claves de canto gregoriano
@unnumberedsubsubsec Claves de canto gregoriano
@translationof Gregorian clefs
@code{vaticana-do1}, @code{vaticana-do2},@*
@code{vaticana-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-do2"
c
@tab
@code{vaticana-fa1}, @code{vaticana-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'vaticana.punctum
\clef "vaticana-fa2"
c
@code{medicaea-do1}, @code{medicaea-do2},@*
@code{medicaea-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-do2"
c
@tab
@code{medicaea-fa1}, @code{medicaea-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'medicaea.punctum
\clef "medicaea-fa2"
c
@code{hufnagel-do1}, @code{hufnagel-do2},@*
@code{hufnagel-do3}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do2"
c
@tab
@code{hufnagel-fa1}, @code{hufnagel-fa2}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\override Staff.StaffSymbol #'line-count = #4
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-fa2"
c
@tab
@code{hufnagel-do-fa}
@tab
-@lilypond[fragment,relative=1,notime]
+@lilypond[relative=1,notime]
\override Staff.StaffSymbol #'color = #red
\override Staff.LedgerLineSpanner #'color = #red
\override Voice.Stem #'transparent = ##t
+ \override Voice.Flag #'transparent = ##t
\override NoteHead #'style = #'hufnagel.punctum
\clef "hufnagel-do-fa"
c
@end lilypond
@end multitable
-
@seealso
Glosario musical:
@rglos{clef}.
alteraciones. Al intentar acceder a una alteración que no está
contemplada, LilyPond cambia a un estilo diferente.
+@c @lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
+@c {ancient-accidentals.ly}
El estilo de las alteraciones y las armaduras de tonalidad se controla
a través de la propiedad @code{glyph-name-alist} de los grobs (objetos
gráficos) @rinternals{Accidental} y @rinternals{KeySignature},
respectivamente; p.ej.:
-@code{\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
-#alteration-mensural-glyph-name-alist}
-
+@example
+\override Staff.Accidental #'glyph-name-alist =
+ #alteration-mensural-glyph-name-alist
+@end example
@seealso
Glosario musical:
El significado musical de @emph{divisio minima}, @emph{divisio maior}
y @emph{divisio maxima} se podrían caracterizar como una pausa corta,
media y larga (respectivamente), algo así como las marcas de
-respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de @emph{finalis} no sólo
-marca el final de un canto, sino que se usa también con frecuencia
-dentro de un único canto antifonal o responsorial para marcar el final
-de cada una de las secciones.
+respiración de @ref{Marcas de respiración}. El signo de
+@emph{finalis} no sólo marca el final de un canto, sino que se usa
+también con frecuencia dentro de un único canto antifonal o
+responsorial para marcar el final de cada una de las secciones.
Para usar divisiones, incluya el archivo @file{gregorian.ly}.
Contiene definiciones que podrá aplicar con tan sólo escribir
@ref{Marcas de respiración}.
Archivos de inicio:
-@file{gregorian.ly}.
+@file{ly/gregorian.ly}.
@node Articulaciones del canto gregoriano
@cindex articulaciones
Además de los signos de articulación estándar que se hallan descritos
-en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen
-signos de articulación diseñados específicamente para utilizarlos con
-la notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
+en la sección @ref{Articulaciones y ornamentos}, se proveen signos de
+articulación diseñados específicamente para utilizarlos con la
+notación en el estilo de la @emph{Editio Vaticana}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Articulaciones y ornamentos}.
@rinternals{ScriptEvent},
@rinternals{Script_engraver}.
-
@knownissues
Ciertas articulaciones se colocan demasiado cerca verticalmente de las
cabezas de nota correspondientes.
@code{\augmentum} está programado como una función musical unaria y no
como un prefijo de cabeza. Se aplica solamente a la expresión musical
que sigue inmediatamente. Esto es, @code{\augmentum \virga c} no
-tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba
-@code{\virga \augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en
-cuenta también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como
-abreviatura de @code{\augmentum a \augmentum g}.
+tendrá ningún efecto visible. En su lugar, escriba @code{\virga
+\augmentum c} o @code{\augmentum @{\virga c@}}. Tenga en cuenta
+también que puede escribir @code{\augmentum @{a g@}} como abreviatura
+de @code{\augmentum a \augmentum g}.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\include "gregorian.ly"
}
@end lilypond
-
@seealso
Referencia de la notación:
@ref{Marcas de respiración}.
accidentales.
Se habilita el soporte de los neumas gregorianos por medio de la
-inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al principio
-del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta cantidad de
-instrucciones adicionales para producir los símbolos de los neumas que
-se usan en la notación de canto llano.
+inclusión con @code{\include} del archivo @file{gregorian.ly} al
+principio del archivo. Esto hace que estén disponibles una cierta
+cantidad de instrucciones adicionales para producir los símbolos de
+los neumas que se usan en la notación de canto llano.
Las cabezas de las notas se pueden @emph{modificar} y/o @emph{unir}.
forma se produce haciendo un @code{pes} o una @code{flexa} normales y
modificando la forma de la segunda nota: @code{\[ a \pes \deminutum b
\] }, mientras que la segunda se hace modificando la forma de un neuma
-de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de
-dirección @code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej.
-@code{ \[ \auctum \descendens a \] }.
+de una nota con @code{\auctum} y uno de los generadores de dirección
+@code{\descendens} o @code{\ascendens}, p.ej. @code{ \[ \auctum
+\descendens a \] }.
@noindent
Símbolos especiales
@code{\linea}.
@endpredefined
-
Se pueden acumular los prefijos de cabeza, aunque con ciertas
restricciones. Por ejemplo, se pueden aplicar @code{\descendens} o
@code{\ascendens} a una cabeza, pero no los dos a la misma cabeza.
@ref{Ligaduras mensurales blancas},
@ref{Ligaduras}.
-
@knownissues
Cuando aparece un punto de @code{\augmentum} al final de la última
pauta dentro de una ligadura, a veces se posiciona defectuosamente en
se pudiera entremezclar con los prefijos de cabeza en un orden
arbitrario.
+@node Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
+@subsection Tipografiado del canto kievano en notación cuadrada
+@translationof Typesetting Kievan square notation
+
+@menu
+* Contextos del canto kievano::
+* Claves del canto kievano::
+* Cabeza de las notas kievanas::
+* Alteraciones accidentales del canto kievano::
+* Líneas divisorias del canto kievano::
+@end menu
+
+@node Contextos del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Contextos del canto kievano
+@translationof Kievan contexts
+
+@cindex KievanVoiceContext
+@cindex KievanStaffContext
+
+De la misma manera que con las notaciones mensural y gregoriana,
+pueden usarse los contextos predefinidos @code{KievanVoice} y
+@code{KievanStaff} para tipografiar una pieza en notación cuadrada.
+Estos contextos inician todas las propiedades de contexto necesarias a
+sus valores adecuados, de manera que pueda ponerse manos a la obra
+inmediatamente con la introducción del propio canto:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\score {
+ <<
+ \new KievanVoice = "melody" \transpose c c' {
+ \cadenzaOn
+ c4 c c c c2 b,\longa
+ \bar "k"
+ }
+ \new Lyrics \lyricsto "melody" {
+ Го -- спо -- ди по -- ми -- луй.
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation}.
+
+@knownissues
+LilyPond contempla la notación del canto kievano en el estilo sinodal,
+tal y como se usa en los cantorales impresos por el Sacro Sínodo Ruso
+en la década de 1910 y recientemenre reimpreso por la Casa de
+Publicaciones del Patriarcado de Moscú. LilyPond no contempla las
+formas anteriores (menos corrientes) de notación kievana que se usaban
+en Galitzia para la notación del canto llano ruteno.
+
+@node Claves del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Claves del canto kievano
+@translationof Kievan clefs
+@cindex clefs
+
+En la notación kievana solamente se utiliza una clave (la clave
+Tse-fa-ut). Se utiliza para indicar la posición del Do:
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+ \clef "kievan-do"
+ \override NoteHead #'style = #'kievan
+ c
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation},
+@rglos{clef}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Clave}.
+
+@node Cabeza de las notas kievanas
+@unnumberedsubsubsec Cabeza de las notas kievanas
+@translationof Kievan note heads
+
+@cindex cabezas de nota antiguas
+
+Para la notación cuadrada del canto kievano, debe escogerse el estilo
+apropiado para la forma de la cabeza de las notas. Se consigue
+mediante el establecimiento de la propiedad @code{style} del objeto
+@code{NoteHead} al valor @code{kievan}.
+
+La nota final del canto kievano, que suele ir al final de una pieza
+musical, puede seleccionarse estableciendo la duración al valor
+@code{\longa}. La marca kievana de recitativo, utilizada para indicar
+la entonación de varias sílabas sobre una sola nota, se puede
+seleccionar estableciendo la duración al valor @code{\breve}. El
+siguiente ejemplo muestra las diversas formas de la cabeza de las
+notas del canto kievano:
+
+@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
+\autoBeamOff
+\cadenzaOn
+\override NoteHead #'style = #'kievan
+b'1 b'2 b'4 b'8 b'\breve b'\longa
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation},
+@rglos{note head}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Estilos de cabezas de nota}.
+
+@knownissues
+LilyPond determina de forma automática si debe trazarse la forma de
+una nota con la plica hacia arriba o hacia abajo. Sin embargo, cuando
+se está tipografiando un canto en notación cuadrada, es preceptivo que
+las plicas estén orientadas en la misma dirección dentro de un
+melisma. Esto puede hacerse manualmente fijando la propiedad
+@code{direction} del objeto @code{Stem}.
+
+@node Alteraciones accidentales del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Alteraciones accidentales del canto kievano
+@translationof Kievan accidentals
+
+@cindex alteraciones accidentales
+
+El estilo @code{kievan} para las alteraciones accidentales se
+selecciona con la propiedad @code{glyph-name-alist} del grob
+@code{Accidental}. El estilo @code{kievan} provee unos signos de
+sostenido y de bemol diferentes del estilo predeterminado. No esiste
+el becuadro en la notación kievana. El símbolo del sostenido no se
+utiliza en la música sinodal pero puede aparecer en manuscritos más
+antiguos. Se ha incluido principalmente a efectos de compatibilidad.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+\clef "kievan-do"
+\override NoteHead #'style = #'kievan
+\override Accidental #'glyph-name-alist =
+ #alteration-kievan-glyph-name-alist
+bes' dis,
+@end lilypond
+
+@seealso
+Glosario musical:
+@rglos{kievan notation},
+@rglos{accidental}.
+
+Referencia de la notación:
+@ref{Alteraciones accidentales},
+@ref{Alteraciones accidentales automáticas},
+@ref{La tipografía Feta}.
+
+@node Líneas divisorias del canto kievano
+@unnumberedsubsubsec Líneas divisorias del canto kievano
+@translationof Kievan bar line
+
+Normalmente se coloca una figura decorativa al final de una pieza de
+notación kievana, que puede denominarse como «doble barra final del
+canto kievano». Se puede invocar como @code{\bar "k"}.
+
+@lilypond[quote,relative=1,notime,verbatim]
+ \clef "kievan-do"
+ \override NoteHead #'style = #'kievan
+ c \bar "k"
+@end lilypond
+
+@seealso
+@ref{Barras de compás},
+@ref{La tipografía Feta}.
@node Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
@subsection Trabajar con música antigua - escenarios y soluciones
Continuará...
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
proporcionan las barras de compás.
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc]
{mensurstriche-layout-bar-lines-between-the-staves.ly}
@b{Plicas}. Todas las plicas se pueden eliminar de una vez retirando
el grabador @code{Stem_engraver} del contexto de voz:
-
@example
\layout @{
...
podemos usar bien @code{\override Stem #'transparent = ##t} o bien
@code{\override Stem #'length = #0}, y restaurar la plica cuando se
necesite con el correspondiente @code{\once \override Stem
-#'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo).
+#'transparent = ##f} (véase el ejemplo de abajo). Al utilizar
+plicas que lleven corchetes, asegúrese de establecer también
+@code{\override Flag #'transparent = ##t}.
@b{Compás}. Para el canto no medido, existen diversas alternativas.
\remove "Time_signature_engraver"
\remove "Bar_engraver"
\override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t
}
}
}
c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c
\revert NoteHead #'transparent
\override Stem #'transparent = ##f \stemUp c4 b4 a
- \override Stem #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
+ \override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t c2 c4 \divisioMaior
c\breve \override NoteHead #'transparent = ##t c c c c c c c
\revert NoteHead #'transparent c4 c f, f \finalis
}
\remove "Time_signature_engraver"
\override BarLine #'transparent = ##t
\override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t
}
}
}
Para evitar que las sílabas de distinta anchura (como @qq{-ri} y
@qq{-rum}) dispongan los grupos de notas de las sílabas de forma
-irregular, se puede ajustar la propiedad @code{#'X-extent} del objeto
+irregular, se puede ajustar la propiedad @code{'X-extent} del objeto
@code{LyricText} a un valor fijo. Otra forma más engorrosa sería
añadir las sílabas como elementos de @code{\markup}. Si se necesitan
más ajustes posteriormente, esto se puede hacer fácilmente con
\remove "Time_signature_engraver"
\override BarLine #'X-extent = #'(-1 . 1)
\override Stem #'transparent = ##t
+ \override Flag #'transparent = ##t
\override Beam #'transparent = ##t
\override BarLine #'transparent = ##t
\override TupletNumber #'transparent = ##t
@unnumberedsubsubsec Antigua y moderna desde la misma fuente
@translationof Ancient and modern from one source
+@c TODO Add text
+@c Here among others the snippets about reducing note length
Continuará...
-
@c @seealso
@c ... and reference to other sections ...
-
@node Marcado editorial
@unnumberedsubsubsec Marcado editorial
@translationof Editorial markings
+
+@c @node Baroque rhythmic notation
+@c @unnumberedsubsubsec Baroque rhythmic notation
+
+@c TODO Add text
+@c try Till Rettig
+@c Add example of white note heads:
+@c In the french baroque some composers used white note heads in slow pieces,
+@c mainly in 3/2-time. A quarter looks there like a eighth with a white
+@c note head. (Franz-Rudolf Kuhnen)
+
+@c TODO Add example of this:
+@c I was referring to e.g. notated a8. a16, which should, if I
+@c remember correctly, be interpreted more like a8.. a32 (in the french
+@c style). The editor might want to show that rythmic figure above the
+@c staff as an hint to performers. (Karl Hammer)
+
+
Continuará...
projects / lilypond.git / blobdiff