@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: es -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: c5e9876be34e1d2df2d6d21cabd8e6fe8b73f9ee
+ Translation of GIT committish: 4244c3a9fbf1f3ff2e20e665f92516d35b61de53
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
\new Staff \relative {
% Main voice
c'16 d e f
- % Voice = "1" Voice = "2" Voice = "3"
+ % Voice = "1" Voice = "2" Voice = "3"
<< { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
<< { d2 e } \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> |
}
@end lilypond
+@funindex \voices
+Si prefiere introducir las voces en un orden distinto, como de
+arriba a abajo, puede especificar los números de voz respectivos
+delante de una construcción @code{<< @dots{} >>} usando la
+instrucción @code{\voices} command, como por ejemplo:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\new Staff \relative {
+ % Main voice
+ c'16 d e f
+ % Voice = "1" Voice = "2"
+ << { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
+ \voices 1,3,2
+ % Voice = "1" Voice = "3" Voice = "2"
+ << { d2 e } \\ { s4 b c2 } \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } >> |
+}
+@end lilypond
+
Todas estas voces están separadas de la voz principal que
contiene las notas justo por fuera de la construcción @code{<<
@dots{} >>}. Le llamaremos a esto la @emph{construcción
@lilypond[quote,ragged-right]
\new Staff \relative {
\key aes \major
+ \voices 1,2,4 % No voice three
<< % Voice one
{ c''2 aes4. bes8 }
\\ % Voice two
\once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
des2
}
- \\ % No voice three
\\ % Voice four
{
\override NoteColumn.force-hshift = #0
@lilypond[quote,ragged-right]
\new Staff \relative {
\key aes \major
+ \voices 1,2,4 % No Voice three (we want stems down)
<<
{ % Voice one
\voiceOneStyle
\once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
des2
}
- \\ % No Voice three (we want stems down)
\\ % Voice four
{ \voiceThreeStyle
\override NoteColumn.force-hshift = #0
que las voces de numeración impar reciben las plicas hacia arriba
y las de numeración par hacia abajo. Las plicas de las voces 1 y
2 están correctas, pero las plicas de la voz 3 debería ir hacia
-abajo en este fragmento en particular. Podemos corregir esto
-simplemente olvidándonos de la voz tres y situando la música en
-la voz cuatro. Esto se hace escribiendo otro par de barras
-invertidas (@code{\\}).
+abajo en este fragmento en particular. Puede hacerse simplemente
+añadiendo otro par de barras @code{\\}, pero en lugar de eso
+usamosla instrucción @code{\voices} (que también nos permitiría
+introducir las voces en un orden distinto, si quisiéramos):
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \relative {
\key aes \major
+ \voices 1,2,4 % Omit Voice three
<< % Voice one
{ c''2 aes4. bes8 }
\\ % Voice two
{ <ees, c>2 des }
- \\ % Omit Voice three
\\ % Voice four
{ aes'2 f4 fes }
>> |
}
@end lilypond
-A continuación veremos tres formas distintas de componer la
+A continuación veremos cuatro formas distintas de componer la
notación del mismo pasaje polifónico, cada una de las cuales
tiene sus ventajas según la circunstancia, utilizando el ejemplo
de la sección anterior.
}
@end lilypond
+@cindex voices, continuas
+@funindex \voices
+
+La instrucción @code{\voices} se puede usar también para continuar
+una voz principal dentro de la construcción de voces simultáneas:
+
+@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
+\new Staff \relative {
+ \new Voice = "main" {
+ \voiceOneStyle
+ % This section is homophonic
+ c'16^( d e f
+ % Start simultaneous section of three voices
+ \voices "main",2,3
+ <<
+ % Continue the main voice in parallel
+ { g4 f e | d2 e) | }
+ % Initiate second voice
+ \\
+ % Set stems, etc., down
+ { r8 e4 d c8~ | 8 b16 a b8 g~ 2 | }
+ \\
+ % Initiate third voice
+ % Set stems, etc, up
+ { s2. | s4 b c2 | }
+ >>
+ }
+}
+@end lilypond
+
+
@cindex anidado de expresiones musicales
@cindex anidado de construcciones simultáneas
@cindex anidado de voces