@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: d0614c27e88dc7bd3993f3744a388749ba93b267
+ Translation of GIT committish: 7c57f1469e057f25f5d7a7b75c18f33bb4e5bed9
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.11.51"
+@c \version "2.11.61"
@node Pitches
@section Pitches
@lilypondfile[quote]{pitches-headword.ly}
-This section discusses how to specify the pitch of notes.
+Dieser Abschnitt zeigt, wie man die Tonhöhe notieren kann.
+Es gibt drei Stufen in diesem Prozess: Eingabe,
+Veränderung und Ausgabe.
@menu
-* Writing pitches::
-* Changing multiple pitches::
-* Displaying pitches::
-* Note heads::
+* Writing pitches::
+* Changing multiple pitches::
+* Displaying pitches::
+* Note heads::
@end menu
@node Writing pitches
@subsection Writing pitches
-Into text.
+Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen notiert. Es gibt
+zwei verschiedene Möglichkeiten, Noten in bestimmten
+Oktaven zu notieren: den absoluten und den relativen
+Modus. In den meisten Fällen eignet sich der relative
+Modus besser.
@menu
* Absolute octave entry::
@unnumberedsubsubsec Absolute octave entry
@cindex Tonhöhenbezeichnungen
-
-
-Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben von
-@code{a} bis @code{g} angegeben.@footnote{Die Benutzung deutscher
+@cindex Absoluter Modus: Tonhöhen
+@cindex Absolute Spezifikation von Oktaven
+
+Tonhöhenbezeichnungen werden durch Kleinbuchstaben
+von@tie{}@code{a} bis@tie{}@code{g} angegeben. Dabei
+wird ein aus dem Englischen entlehntes Modell benutzt, das sich
+vom Deutschen dadurch unterscheidet, dass@tie{}@code{b}
+für die Note @qq{H} steht. Die Benutzung deutscher
Notenbezeichnungen mit der Unterscheidung von b und h ist
-auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.}
-Eine aufsteigende C-Dur-Tonleiter wird wie folgt notiert:
+auch möglich, siehe @ref{Note names in other languages}.
+Die Notenbezeichnungen @code{c} bis @code{b}
+werden in der Oktave unter dem zweigestrichenen C
+gesetzt.
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
-\clef bass
-c d e f g a b c'
-@end lilypond
-
-Die Notenbezeichnung @code{c} schreibt als Note ein kleines
-C, eine Oktave unter dem eingestrichenen C.
-
-@lilypond[quote,fragment,verbatim,ragged-right]
-\clef treble
-c1
+@c don't use c' here.
+@lilypond[quote,fragment,verbatim]
\clef bass
-c1
+c d e f
+g a b c
+d e f g
@end lilypond
+@cindex Oktavwechsel: Tonhöhe
+@cindex Wechsel der Oktave
+@cindex Tonhöhe: Wechsel der Oktave
@funindex '
@funindex ,
-Zusätzliche Oktavbestimmung wird mit einer Anzahl von
-Apostrophen (@q{'}) oder Kommas (@q{,}) vorgenommen.
-Jeder Apostroph erhöht die Note um eine Oktave, jedes
-Komma erniedrigt sie um eine Oktave.
+Andere Oktaven können erreicht werden, indem man ein
+Apostroph@tie{}(@code{'}) oder ein Komma@tie{}(@code{,})
+benutzt. Jedes@tie{}@code{'} erhöht die Tonhöhe um
+eine Oktave, jedes@tie{}@code{,} erniedrigt sie um eine
+Oktave.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[verbatim,quote,fragment]
\clef treble
-c' c'' e' g d'' d' d c
+c' c'' e' g
+d'' d' d c
\clef bass
-c, c,, e, g d,, d, d c
+c, c,, e, g
+d,, d, d c
@end lilypond
-Eine alternative Methode gibt am Anfang die Oktave vor,
-innerhalb derer die Noten gesetzt werden, dabei werden
-unter Umständen weniger Oktavangaben (@code{'} oder @code{,})
-benötigt. Siehe auch
-@ref{Relative octave entry}.
+@seealso
+
+Musikglossar:
+@rglos{Pitch names}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
@node Relative octave entry
@cindex Relativ
@cindex Relative Oktavbestimmung
+@cindex Noteneingabe: relative Oktavbestimmung
@funindex \relative
-Oktaven werden angegeben, indem man @code{'} oder @code{,}
-an die Notenbezeichnung hängt. Wenn Sie schon existierende
-Musik kopieren, passiert es schnell, eine Note aus Versehen
-in die falsche Oktave zu setzen, und der Fehler ist schwer zu
-finden. Der relative Oktaven-Modus verhindert solche Fehler,
-indem mögliche Fehler stark vergrößert werden: ein einziger
-Oktavierungsfehler wirkt sich auf den gesamten Rest des Stückes aus.
-
-Die Syntax des Befehls lautet:
-
-@example
-\relative @var{Referenzoktave} @var{musikalischer Ausdruck}
-@end example
-
-@noindent
-oder:
+Wenn Oktaven im absoluten Modus notiert, passiert es
+schnell, eine Note auf der falschen Oktave zu notieren. Mit
+dem relativen Modus kommen solche Fehler seltener vor, weil
+man die Oktave nur noch sehr selten spezifizieren muss.
+Hinzu kommt, dass im absoluten Modus ein einzelner Fehler
+schwer zu finden ist, während er im relativen Modus den
+ganzen Rest des Stückes um eine Oktave verschiebt.
@example
-\relative @var{musikalischer Ausdruck}
+\relative @var{Anfangstonhöhe} @var{musikalischer Ausdruck}
@end example
-@noindent
-Das eingestrichene C (@code{c'}) wird als Referenzoktave angenommen,
-wenn sie nicht extra angegeben wird.
-
-Die Oktave von Noten, die im musikalischen Ausdruck notiert sind,
-wird wie folgt erschlossen: Wenn keine Oktavversetzungszeichen
-benutzt werden, wird als Intervall zwischen der Noten und der
-vorhergehenden immer eine Quarte oder kleiner angenommen. Dieser
-Abstand wird ohne Rücksicht auf Alterationen bestimmt. Eine
-übermäßige Quarte ist also ein kleineres Intervall als eine
-verminderte Quinte, auch wenn beide sechs Halbtöne groß sind.
-
-Die Oktavversetzungszeichen @code{'} und @code{,} können
-hinzugefügt werden, um die Tonhöhe um eine Oktave zu erhöhen
-oder zu erniedrigen. Wenn der relative Modus beginnt, kann
-ein Referenzton angegeben werden, der als die vorhergehende Note
-für die erste Tonhöhe des musikalischen Ausdrucks verwendet
-wird. Wenn dieser Referenzton nicht angeben wird, wird das
-eingestrichene C verwendet.
+Im relativen Modus wird angenommen, dass sich jede folgende
+Note so dicht wie möglich bei der nächsten befindet. Das bedeutet,
+dass die Oktave jeder Tonhöhe innerhalb eines @var{musikalischen
+Ausdrucks} wie folgt errechnet wird:
+
+@itemize
+@item
+Wenn kein Oktavänderungszeichen an einer Tonhöhe benutzt wird,
+wird ihre Oktave so errechnet, dass das Intervall zur vorigen
+Noten weniger als eine Quinte ist. Das Intervall wird errechnet,
+ohne Versetzungszeichen zu berücksichtigen.
+
+@item
+Ein Oktavänderungszeichen@tie{}@code{'} oder@tie{}@code{,}
+kann hinzugefügt werden, um eine Tonhöhe explizit um eine
+Oktave zu erhöhen bzw. zu erniedrigen, relativ zu der Tonhöhe,
+die ohne das Oktavänderungszeichen errechnet wurde.
+
+@item
+Mehrfache Oktavänderungszeichen können benutzt werden. Die
+Zeichen@code{''}@tie{}und@tie{}@code{,,} ändern zum Beispiel
+die Tonhöhe um zwei Oktaven.
+
+@item
+Die Tonhöhe der ersten Note ist relativ zu
+@code{@var{Anfangstonhöhe}}. Die @var{Anfangstonhöhe} wird
+im absoluten Modus gesetzt, und als Empfehlung gilt, eine
+Oktave von C zu nehmen.
+
+@end itemize
So funktioniert der relative Modus:
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,verbatim]
-\relative c'' {
- b c d c b c bes a
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c {
+ \clef bass
+ c d e f
+ g a b c
+ d e f g
}
@end lilypond
Oktavversetzungen müssen für alle Intervalle angezeigt werden,
die größer als eine Quarte sind.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\relative c'' {
- c g c f, c' a, e''
+ c g c f,
+ c' a, e'' c
+}
+@end lilypond
+
+Eine Sequenz ohne ein einziges Oktavänderungszeichen kann
+aber trotzdem weite Intervalle umfassen:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c {
+ c f b e
+ a d g c
}
@end lilypond
Wenn der vorherige Ausdruck ein Akkord ist, wird die erste Note
des Akkordes benutzt, um die erste Note des nächsten Akkordes zu
-bestimmen.
+bestimmen. Innerhalb von Akkorden ist die nächste Note immer
+relativ zur vorherigen. Betrachten Sie das folgende Beispiel
+aufmerksam, insbesondere die @code{c}-Noten.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\relative c' {
- c <c e g>
- <c' e g>
- <c, e' g>
+ c
+ <c e g>
+ <c' e g'>
+ <c, e, g''>
}
@end lilypond
-Die Tonhöhe nach @code{\relative} muss eine Notenbezeichnung enthalten.
+Wie oben erklärt wurde, wird die Oktave einer Tonhöhe nur
+nach ihrer Notenbezeichnung errechnet, unabhängig von allen
+Versetzungszeichen. Darum wird ein Eisis auf ein H (notiert als @code{b})
+folgend höher gesetzt, während ein Feses tiefer gesetzt wird.
+Anders gesagt wird eine doppelterhöhte Quarte wird als
+kleineres Intervall angesehen als eine doppelterniedrigte
+Quinte, unabhängig von der Anzahl an Halbtönen, die jedes
+Intervall enthält.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c2 fis
+ c2 ges
+ b2 eisis
+ b2 feses
+}
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Musickgossar:
+@rglos{fifth},
+@rglos{interval},
+@rglos{Pitch names}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Octave checks}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{RelativeOctaveMusic}.
+
+
+@cindex Relativer Oktavenmodus und Transposition
+@cindex Transposition und relativer Modus
+@funindex \transpose
+@funindex \chordmode
+@funindex \relative
+
+@knownissues
Die relative Veränderung wirkt sich nicht auf
Transposition (@code{\transpose}),
verwenden, muss ein zusätzliches @code{\relative} innerhalb der
Klammern des @code{\transpose}-Befehls gesetzt werden.
+@c DEPRECATED
+Wenn keine @var{Anfangstonhöhe} für @code{\relative} angegeben
+wird, wird@tie{}@code{c'} angenommen. Das ist aber eine
+veraltete Option, die in späteren Programmversionen verschwinden kann.
+Darum wird von der Benutzung abgeraten.
+
@node Accidentals
@unnumberedsubsubsec Accidentals
-@cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
-@cindex Notenbezeichnungen, Standard
-@cindex Vorzeichen, Deutsch
@cindex Versetzungszeichen
+@cindex Tonart
+@cindex Schlüssel
@cindex Akzidentien
-Ein Kreuz wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
+@warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
+Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
+In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
+Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
+Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
+einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
+immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
+was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
+Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
+signatures}.}
+
+@cindex Notenbezeichnungen, Deutsch
+@cindex Notenbezeichnungen, Standard
+@cindex Versetzungszeichen, Deutsch
+@cindex Kreuz
+@cindex B
+@cindex Doppelkreuz
+@cindex Doppel-B
+@cindex Auflösungszeichen
+@cindex wirkliche Tonhöhe
+
+
+Ein @notation{Kreuz} wird eingegeben, indem man @code{-is} an die
Notenbezeichnung hängt, ein b durch @code{-es}. Doppelkreuze
und Doppel-Bs werden durch Hinzufügen von @code{-isis} und
-@code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt.
+@code{-eses} hinter die Notenbezeichnung erzeugt. Diese
+Syntax leitet sich von den holländischen Notenbezeichnungen
+ab. Um andere Bezeichnungen für Versetzungszeichen zu
+benutzung, siehe @ref{Note names in other languages}.
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-a2 ais a aes
-a2 aisis a aeses
+@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+ais1 aes aisis aeses
@end lilypond
@noindent
B, während his als @code{bis} geschrieben werden muss. Das kann
aber auch verändert werden, siehe @ref{Note names in other languages}.
+
@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
a2 as e es
@end lilypond
a4 aes a2
@end lilypond
-Die Sequenz @code{d e f} wird interpretiert als: @qq{Setze eine
- D-Noten, eine E-Note und eine F-Note,} unabhängig von den
- Vorzeichen der Tonart. Mehr Information über den Unterschied
- zwischen musikalischem Inhalt und der Präsentation dieses
- Inhalts siehe @rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative]
-\key d \major
-d e f g
-d e fis g
-@end lilypond
-
@cindex Vierteltöne
@cindex Vorzeichen, Vierteltöne
Versetzungszeichen für Vierteltöne werden durch Anhängen der Endungen
@code{-eh} (Erniedrigung) und @code{-ih} (Erhöhung) an den
Tonhöhenbuchstaben erstellt. Das Beispiel zeigt eine in Vierteltönen
-aufsteigende Serie vom kleinen C.
+aufsteigende Serie vom eingestrichenen C.
@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
ceseh1 ces ceh c cih cis cisih
@end lilypond
-Mikrotöne werden auch in die MIDI-Dateien geschrieben.
-
@cindex Versetzungszeichen, Erinnerung
@cindex Versetzungszeichen, Warnung
cis cis cis! cis? c c? c! c
@end lilypond
+@cindex Versetzungszeichen an übergebundener Note
+@cindex Überbindung, Versetzungszeichen
-@commonprop
+Versetzungzeichen von übergebundenen Noten werden nur
+dann gesetzt, wenn ein neues System begonnen wird:
-Den Satzregeln für den Notensatz folgend wird ein Auflösungszeichen
-dann ausgegeben, wenn ein vorhergehendes Versetzungszeichen rückgängig
-gemacht werden soll. Um dieses Verhalten zu ändern, muss
-@code{\set Staff.extraNatural = ##f} eingesetzt werden.
-
-@lilypond[fragment,quote,ragged-right,verbatim,relative=2]
-ceses4 ces cis c
-\set Staff.extraNatural = ##f
-ceses4 ces cis c
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+cis1 ~ cis ~
+\break
+cis
@end lilypond
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{preventing-extra-naturals-from-being-automatically-added.ly}
@seealso
-Die automatische Setzung von Versetzungszeichen kann auf viele Arten
-beeinflusst werden. Mehr Information dazu siehe @ref{Automatic
-accidentals}.
+Musikglossar:
+@rglos{sharp},
+@rglos{flat},
+@rglos{double sharp},
+@rglos{double flat},
+@rglos{Pitch names},
+@rglos{quarter tone}.
+
+Handbuch zum Lernen:
+@rlearning{Accidentals and key signatures}.
-Programmreferenz: @rinternals{LedgerLineSpanner},
-@rinternals{NoteHead}.
+Notationsreferenz:
+@ref{Automatic accidentals},
+@ref{Annotational accidentals},
+@ref{Note names in other languages}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{Accidental},
+@rinternals{AccidentalCautionary},
+@rinternals{accidental-interface}.
+
+
+@cindex Versetzungszeichen, Viertelton
+@cindex Vierteltonversetzungszeichen
@knownissues
-Es gibt keine allgemein anerkannten Standards für die
-Notation von Dreiviertelton-Erniedrigungszeichen. LilyPonds
-Symbol entspricht also keinem Standard.
+Es gibt keine allgemeinen Regeln für die Notation von
+Vierteltönen, die Symbole von LilyPond folgen also
+keinem Standard.
@node Note names in other languages
@unnumberedsubsubsec Note names in other languages
+@cindex Notenbezeichungen, andere Sprachen
+@cindex Tonhöhenbezeichnungen, andere Sprachen
+@cindex Sprache, Tonhöhenbezeichnungn in anderer
+
Es gibt vordefinierte Bezeichnungen für die Notenbezeichnungen in anderen
Sprachen als Englisch. Um sie zu benutzen, muss nur die
entsprechende Datei für die jeweilige Sprache eingefügt werden.
hinzu. In der Tabelle sind die existierenden Definitionen
mit den dazugehörigen Notenbezeichnungen dargestellt.
+@smallexample
+@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ss/-x/-sharpsharp} {-essess/-eses}
+@headitem Sprache
+ @tab Notenbezeichnung
+ @tab sharp @tab flat @tab double sharp @tab double flat
+@item nederlands.ly
+ @tab c d e f g a bes b
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item arabic.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+@item catalan.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -d/-s @tab -b @tab -dd/-ss @tab -bb
+@item deutsch.ly
+ @tab c d e f g a b h
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item english.ly
+ @tab c d e f g a bf b
+ @tab -s/-sharp @tab -f/-flat @tab -ss/-x/-sharpsharp
+ @tab -ff/-flatflat
+@item espanol.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
+@item italiano.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -d @tab -b @tab -dd @tab -bb
+@item norsk.ly
+ @tab c d e f g a b h
+ @tab -iss/-is @tab -ess/-es @tab -ississ/-isis
+ @tab -essess/-eses
+@item portugues.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -s @tab -b @tab -ss @tab -bb
+@item suomi.ly
+ @tab c d e f g a b h
+ @tab -is @tab -es @tab -isis @tab -eses
+@item svenska.ly
+ @tab c d e f g a b h
+ @tab -iss @tab -ess @tab -ississ @tab -essess
+@item vlaams.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -k @tab -b @tab -kk @tab -bb
+@end multitable
+@end smallexample
-@c Should this be made into a multitable?
-@cindex Notenbezeichnungen, andere Sprachen
-@example
- Notenbezeichnungen Kreuz B Doppelkreuz Doppel-B
-
-nederlands.ly c d e f g a bes b -is -es -isis -eses
-english.ly c d e f g a bf b -s/-sharp -f/-flat -ss/-x/ -ff/
- -sharpsharp -flatflat
-deutsch.ly c d e f g a b h -is -es -isis -eses
-norsk.ly c d e f g a b h -iss/-is -ess/-es -ississ/-isis -essess/-eses
-svenska.ly c d e f g a b h -iss -ess -ississ -essess
-italiano.ly do re mi fa sol la sib si -d -b -dd -bb
-catalan.ly do re mi fa sol la sib si -d/-s -b -dd/-ss -bb
-espanol.ly do re mi fa sol la sib si -s -b -ss -bb
-@end example
@noindent
Auf Holländisch, Deutsch, Norwegisch und Schwedisch (u. a.) werden die
Erniedrigungen von @q{a} wie @code{aes} und @code{aeses} zu
@code{as} und @code{ases} (oder auch @code{asas}) zusammengezogen.
-In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert (das gilt auch für die
-Endungen der Vierteltöne).
+In manchen Sprachen sind nur diese Kurzformen definiert.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+a2 as e es a ases e eses
+@end lilypond
+
+
+@cindex Mikrotöne
+@cindex Halbkreuz
+@cindex Halb-B
+@cindex sesqui-Kreuz
+@cindex sesqui-B
-@noindent
Bestimmte Musik verwendet Alterationen, die Bruchteile von den
-@qq{üblichen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
+@qq{normalen} Kreuzen oder Bs sind. Die Notenbezeichnungen für
Vierteltöne für die verschiedenen Sprachen sind in der folgenden
Tabelle aufgeführt. Die Präfixe @qq{Semi-} und @qq{Sesqui-} bedeuten
-@qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für Norwegisch, Schwedisch, Katalanisch
-und Spanisch sind noch keine eigenen Namen definiert.
-@c What about Turkish Maquam music and similar microtonal systems?
-@c
-@c Note that the term "three-quarter-sharp/-flat" used in lilypond's source code
-@c is actually misleading since the alteration is in fact one and a half
-@c of a regular sharp/flat. Whence the naming "sesqui-sharp/-flat" used below.
+@qq{halb} bzw. @qq{eineinhalb}. Für alle anderen
+Sprachen sind noch keine eigenen Namen definiert.
+
+@smallexample
+@multitable {nederlands.ly} {do re mi fa sol la sib si} {-iss/-is} {-ess/-es} {-ississ/-isis} {-ississ/-isis}
+@headitem Sprache
+ @tab Notenbezeichnung
+ @tab semi-sharp @tab semi-flat @tab sesqui-sharp @tab sesqui-flat
+
+@item nederlands.ly
+ @tab c d e f g a bes b
+ @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
+@item arabic.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
+@item deutsch.ly
+ @tab c d e f g a b h
+ @tab -ih @tab -eh @tab -isih @tab -eseh
+@item english.ly
+ @tab c d e f g a bf b
+ @tab -qs @tab -qf @tab -tqs @tab -tqf
+@item italiano.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -sd @tab -sb @tab -dsd @tab -bsb
+@item portugues.ly
+ @tab do re mi fa sol la sib si
+ @tab -sqt @tab -bqt @tab -stqt @tab -btqt
+@end multitable
+@end smallexample
-@example
- Notenbezeichnungen Semi- Semi- Sesqui- Sesqui-
- kreuz B Kreuz B
-
-nederlands.ly c d e f g a bes b -ih -eh -isih -eseh
-english.ly c d e f g a bf b -qs -qf -tqs -tqf
-deutsch.ly c d e f g a b h -ih -eh -isih -eseh
-norsk.ly c d e f g a b h
-svenska.ly c d e f g a b h
-italiano.ly do re mi fa sol la sib si -sd -sb -dsd -bsb
-catalan.ly do re mi fa sol la sib si
-espanol.ly do re mi fa sol la sib si
-@end example
+@seealso
+
+Musikglossar:
+@rglos{Pitch names}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
@node Changing multiple pitches
@subsection Changing multiple pitches
+Dieser Abschnitt zeigt, wie man Tonhöhen beeinflusst.
+
@menu
-* Octave checks::
-* Transpose::
+* Octave checks::
+* Transpose::
@end menu
@node Octave checks
@unnumberedsubsubsec Octave checks
@cindex Oktavenüberprüfung
+@cindex Oktavierungskorrektur
+@cindex Kontroll-Tonhöhe
+@funindex =
+@funindex \octaveCheck
+@funindex controlpitch
+
+Im relativen Modus geschieht es recht häufig, dass ein
+Oktavänderungszeichen vergessen wird. Oktavenüberprüfungen
+machen es einfacher, solche Fehler zu entdecken und zu
+korrigieren. Sie geben eine Warnung aus und korrigieren
+die Oktave, wenn eine Note in einer unerwarteten Oktave
+gefunden wird.
+
+Um die Oktave einer Note zu überprfüfen, muss die absolute
+Oktave nach dem @code{=}-Symbol angegeben werden. Im
+folgenden Beispiel wird eine Warnung (und eine Tonhöhenänderung)
+generiert, weil die zweite Note als absolute Oktave
+ein @code{d''} anstelle von @code{d'} notiert ist,
+wie es die Oktavierungskorrektur markiert.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c2 d='4 d
+ e2 f
+}
+@end lilypond
-Durch Oktavenüberprüfung können Fehler einfacher entdeckt werden:
-nach einer Note kann @code{=}@var{Apostrophe} geschrieben werden,
-womit angezeigt wird, was ihre wirkliche Oktave sein soll. Im
-folgenden Beispiel
-
-@example
-\relative c'' @{ c='' b=' d,='' @}
-@end example
-
-@noindent
-erzeugt das @code{d} eine Warnung, weil ein @code{d''} erwartet
-wird (denn zwischen @code{b'} und @code{d''} befindet sich nur eine Terz),
-aber ein @code{d'} ist notiert. In der Notenausgabe wird die
-Oktave zu @code{d''} korrigiert und die nächste Note wird
-relativ zu @code{d''} anstelle von @code{d'} errechnet.
-
-Es gibt auch eine Oktavenüberprüfung, die keine sichtbare Ausgabe
-erzeugt. Die Syntax:
-
-@example
-\octaveCheck @var{Tonhöhe}
-@end example
-
-Hierdurch wird überprüft, dass die @var{Tonhöhe} (ohne Apostroph)
-der @var{Tonhöhe} (mit Apostroph) entspricht. Wenn sie
-sich nicht entsprechen, wird eine Warnung ausgegeben und die
-Oktave wird korrigiert. Die @var{Tonhöhe} wird nicht als
-Note gesetzt.
-
-Im nächsten Beispiel erzeugt die erste Überprüfung keine Warnung,
-weil das @code{e} (im relativen Modus) innerhalb einer Quarte
-zum @code{a'} liegt. Die zweite Überprüfung aber erzeugt eine
-Warnung, weil das @code{e} mehr als eine Quarte vom
-@code{b'} entfernt ist. Die Warnung wird ausgegeben und die Oktave wird
-korrigiert, so dass auch die folgenden Noten wieder in der
-richtigen Oktave gesetzt werden.
+Die Oktave von einer Note kann auch mit dem
+@code{\octaveCheck}@tie{}@var{Kontrolltonhöhe}-Befehl
+überprüft werden. @var{Kontrollhöhe} wird im absoluten
+Modus eingegeben. Dabei wird überprüft, ob das
+Intervall zwischen der vorherigen Note und der
+@var{Kontrolltonhöhe} nicht größer als eine Quarte ist
+(die normale Berechnung im relativen Modus). Wenn diese
+Überprüfung einen Fehler ausgibt, wird eine Warnung
+gemeldet, aber die vorigen Note wird nicht verändert.
+Folgende Noten sind dann relativ zur @var{Kontrolltonhöhe}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c2 d
+ \octaveCheck c'
+ e2 f
+}
+@end lilypond
+Vergleichen Sie die zwei Takte im nächsten Beispiel. Die
+erste und dritte @code{\octaveCheck}-Überprüfung gibt
+einen Fehler aus, die zweite dagegen ist erfolgreich:
-@example
-\relative c' @{
- e
- \octaveCheck a'
- \octaveCheck b'
-@}
-@end example
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative c'' {
+ c4 f g f
+
+ c4
+ \octaveCheck c'
+ f
+ \octaveCheck c'
+ g
+ \octaveCheck c'
+ f
+}
+@end lilypond
-Die Oktave einer Note, der eine Oktavüberprüfung angefügt wurde,
-wird in Hinsicht auf die vorherige Note bestimmt. Im nächsten
-Fragment ist die letzte Note ein @code{a'}.
-Die Oktavenüberprüfung stellt fest, dass zwischen e' und kleinem
-b eine Quarte Abstand ist und dass die folgende Note, ein a', sich
-wieder innerhalb einer Quarte vom e' aus befindet. Die Überprüfung
-gibt also einen Erfolgswert zurück und die Notenausgabe wird nicht
-verändert.
+@seealso
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment]
-\relative c' {
- e
- \octaveCheck b
- a
-}
-@end lilypond
+Referenz der Interna:
+@rinternals{RelativeOctaveCheck}.
@node Transpose
@cindex Transposition
@cindex Transponieren
+@cindex Noten, transponieren
+@cindex Tonhöhen, transponieren
@funindex \transpose
Ein musikalischer Ausdruck kann mit dem Befehl @code{\transpose}
transponiert werden. Die Syntax lautet:
+
@example
-\transpose @var{von} @var{nach} @var{mus. Ausdruck}
+\transpose @var{vonTonhöhe} @var{nachTonhöhe} @var{mus. Ausdruck}
@end example
+@noindent
Das bedeutet, dass der @var{mus. Ausdruck} um das Intervall zwischen den
-Tonhöhen @var{von} und @var{nach} transponiert wird: Jede Note, die die
-Tonhöhe @var{von} hat, wird in die Tonhöhe @var{nach} umgewandelt.
+Tonhöhen @var{vonTonhöhe} und @var{nachTonhöhe} transponiert wird: Jede Note, die die
+Tonhöhe @var{vonTonhöhe} hat, wird in die Tonhöhe @var{nachTonhöhe} umgewandelt, und alle anderen
+Noten um das gleiche Intervall. Beide Tonhöhen
+werden im absoluten Modus eingegeben.
So kann z. B. ein Stück in D-Dur, wenn es für den Sänger etwas zu
-tief ist, mit dem Befehl
+tief ist, nach E-Dur transponiert werden. Dabei
+werden auch die Vorzeichen entsprechend angepasst:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\transpose d e {
+ \relative c' {
+ \key d \major
+ d4 fis a d
+ }
+}
+@end lilypond
-@example
-\transpose d e @dots{}
-@end example
+@cindex Transponierende Instrumente
+@cindex Instrumente, transponierende
+
+Wenn eine Stimme, die in C notiert ist, von einer A-Klarinette
+gespielt werden soll (für die A als C notiert wird,
+aber eine kleine Terz tiefer erklingt als es notiert
+ist), kann die entpsrechende Stimme wie folgt erstellt
+werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\transpose a c' {
+ \relative c' {
+ \key c \major
+ c4 d e g
+ }
+}
+@end lilypond
@noindent
-nach E-Dur transponiert werden.
-
-Oder eine Violinstimme, die so notiert wird, wie sie erklingt,
-soll von einer A-Klarinette gespielt werden. Hier ist ein
-klingendes A als C notiert, so dass alles also eine kleine
-Terz tiefer erklingt, als es notiert ist. Für die Erzeugung der
-Klarinettenstimme muss folgender Befehl verwendet werden:
-
-@example
-\transpose a c @dots{}
-@end example
+Beachten Sie, dass @w{@code{\key c \major}} explizit
+angegeben werden muss. Wenn hier keine Tonart angemerkt
+würde, würde die Noten zwar transponiert, aber keine
+Vorzeichen angezeigt werden.
@code{\transpose} unterscheidet enharmonische Verwechslungen: sowohl
-@code{\transpose c cis} als auch @code{\transpose c des} transponieren
-die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
+@w{@code{\transpose c cis}} als auch @w{@code{\transpose c des}} transponieren
+die Musik einen Halbton nach oben. Aber die erste Version gibt als
Versetzungszeichen Kreuze aus, die zweite dagegen B-Versetzungszeichen.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-mus = { \key d \major cis d fis g }
+music = \relative c' { c d e f }
\new Staff {
- \clef "F" \mus
- \clef "G"
- \transpose c g' \mus
- \transpose c f' \mus
+ \transpose c cis { \music }
+ \transpose c des { \music }
}
@end lilypond
+@cindex transponierende Instrumente
+@cindex Instrumente, transponierende
+
@code{\transpose} kann auch benutzt werden, um die geschriebenen
-Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Tonhöhen in
-LilyPond werden üblicherweise notiert, wie sie erklingen, aber
-man kann auch eine andere Tonart verwenden. Noten einer
-B-Trompete, die mit einem klingenden D anfangen, könnte man also
+Noten eines transponierenden Instruments zu notieren. Im vorigen Beispiel wurde die Tonhöhen so eingegeben,
+wie sie erklingen (also in C), aber man kann genauso
+gut auch andersherum aus einer Stimme, die für ein
+transponierendes Instrument in einem anderen Ton als
+C geschrieben wurde, eine Partitur in C erstellen.
+Die Noten einer B-Trompete, die mit einem notierten E
+(also einem klingenden D) anfangen, könnte man also
auch so eingeben:
@example
-\transpose c bes @{ e4 @dots{} @}
+musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
+\transpose c bes, \musicInBflat
@end example
-Um die Noten dann wiederum als Trompetenstimme zu drucken (also einen
-Ganzton tiefer, als sie erklingen), setzt man einfach um sie herum
-eine weitere Transposition:
+@noindent
+Um die Noten dann in F zu setzen (um sie etwa für ein
+Horn zu arrangieren), könnte man die schon geschriebenen
+Noten wieder mit einem weiteren @code{\transpose}
+umgeben:
@example
-\transpose bes c @{ \transpose c bes @{ e4 @dots{} @} @}
+musicInBflat = @{ e4 @dots{} @}
+\transpose f c' @{ \transpose c bes, \musicInBflat @}
@end example
+@noindent
+Für mehr Information zu transponierenden Instrumenten
+siehe auch @ref{Instrument transpositions}.
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{transposing-pitches-with-minimum-accidentals-smart-transpose.ly}
@seealso
-Programmreferenz:
-@rinternals{TransposedMusic}.
+Notationsreferenz:
+@ref{Instrument transpositions}.
-Beispiel:
+Schnipsel:
@rlsr{Pitches}.
+Referenz der Interna:
+@rinternals{TransposedMusic}.
+
+@funindex \transpose
+@funindex \chordmode
+@funindex \relative
@knownissues
-Wenn Sie sowohl @code{\transpose} als auch @code{\relative}
-benutzen wollen, muss die @code{\transpose}-Umgebung sich
-außerhalb der @code{\relative}-Umgebung befinden, da
-@code{\relative} keine Auswirkungen auf Noten hat, die sich
-innerhalb von @code{\transpose} befinden.
+Der relative Modus wirkt nicht in @code{\transpose},
+@code{\chordmode} oder @code{\relative}.
+Um auch im relativen Modus transponieren
+zu können, muss ein @code{\relative} innerhalb des
+@code{\tranpose} zusätzlich gesetzt werden.
@node Displaying pitches
@subsection Displaying pitches
+Dieser Abschnitt zeigt, wie die Ausgabe von Tonhöhen
+verändern werden kann.
+
@menu
-* Clef::
-* Key signature::
-* Ottava brackets::
-* Instrument transpositions::
-* Automatic accidentals::
-* Ambitus::
+* Clef::
+* Key signature::
+* Ottava brackets::
+* Instrument transpositions::
+* Automatic accidentals::
+* Ambitus::
@end menu
@node Clef
@unnumberedsubsubsec Clef
@funindex \clef
-
-Der Schlüssel zeigt eine bestimme Systemlinie an und markiert die
-Tonhöhe, mit der sie korrespondiert. Ein Schlüssel wird mit dem
-@code{\clef}-Befehl gesetzt.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,fragment,verbatim]
-{ c''2 \clef alto g'2 }
-@end lilypond
-
-@cindex Notenschlüssel
-@cindex Schlüssel
-@cindex Violinschlüssel
+@cindex G-Schlüssel
+@cindex C-Schlüssel
+@cindex F-Schlüssel
@cindex Sopranschlüssel
+@cindex Violinschlüssel
@cindex Altschlüssel
@cindex Bratschenschlüssel
@cindex Tenorschlüssel
@cindex Bassschlüssel
-@cindex Franz. Violinschlüssel
-@cindex C-Schlüssel
+@cindex Französischer Violinschlüssel
@cindex Mezzosopranschlüssel
+@cindex Sopranschlüssel in C
@cindex Baritonschlüssel
-@cindex Subbasschlüssel
-
-Unterstützt sind folgende Schlüssel:
-
-@multitable @columnfractions .33 .66
-@headitem Schlüssel @tab Lage
-@item @code{treble} (Violinschlüssel) @tab
-G-Schlüssel auf der zweiten Linie
-@item @code{alto, C} (Bratschenschlüssel) @tab
-C-Schlüssel auf der dritten Linie
-@item @code{tenor} (Tenorschlüssel) @tab
-C-Schlüssel auf der vierten Linie
-@item @code{bass, F} (Bassschlüssel) @tab
-F-Schlüssel auf der vierten Linie
-@item @code{french} (Franz. Violinschlüssel)@tab
-G-Schlüssel auf der ersten Linie
-@item @code{soprano} (Sopranschlüssel) @tab
-C-Schlüssel auf der ersten Linie
-@item @code{mezzosoprano}(Mezzosopranschlüssel) @tab
-C-Schlüssel auf der zweiten Linie
-@item @code{baritone} (Baritonschlüssel) @tab
-C-Schlüssel auf der fünften Linie
-@item @code{varbaritone} (Bariton-F-Schlüssel) @tab
-F-Schlüssel auf der dritten Linie
-@item @code{subbass} (Kontrabassschlüssel) @tab
-F-Schlüssel auf der fünften Linie
-@item @code{percussion} @tab
-Schlagzeugschlüssel
-@item @code{tab} @tab
-Tabulaturschlüssel
-@end multitable
+@cindex Subbassschlüssel
+@cindex Schlüssel
+@cindex Notenschlüssel
+@cindex Alte Schlüssel
+@cindex Schlüssel Alter Musik
+@cindex Schlüssel, C
+@cindex Schlüssel, G
+@cindex Schlüssel, F
+
+Der Schlüssel kann verändert werden. Das eingestrichene
+C wird in jedem Beispiel gezeigt:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\clef treble
+c2 c
+\clef alto
+c2 c
+\clef tenor
+c2 c
+\clef bass
+c2 c
+@end lilypond
+
+Andere Schlüssel sind u. A.:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=1]
+\clef french
+c2 c
+\clef soprano
+c2 c
+\clef mezzosoprano
+c2 c
+\clef baritone
+c2 c
+
+\break
+
+\clef varbaritone
+c2 c
+\clef subbass
+c2 c
+\clef percussion
+c2 c
+\clef tab
+c2 c
+@end lilypond
+
+Weitere unterstützte Schlüssel sind beschrieben in @ref{Ancient clefs}.
+
+@cindex transposing clefs
+@cindex clef, transposing
+@cindex octave transposition
+@cindex choral tenor clef
Indem @code{_8} oder @code{^8} an die jeweilige Schlüsselbezeichnung
angehängt wird, wird der Schlüssel um eine Oktave nach oben oder unten
Die Schlüsselbezeichnung muss in Anführungszeichen gesetzt werden,
wenn sie Unterstriche oder Zahlen enthält, siehe Beispiel:
-@cindex Tenorschlüssel, Chor
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,fragment,relative=1]
-\clef "G_8" c4
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\clef treble
+c2 c
+\clef "treble_8"
+c2 c
+\clef "bass^15"
+c2 c
@end lilypond
+@snippets
-@commonprop
-
-Dem Befehl @code{\clef "treble_8"} entspricht die entsprechende separate
-Einstellung von @code{clefGlyph},
-@code{clefPosition} (womit y- und x-Position des Schlüssel bestimmt werden),
-@code{middleCPosition} und @code{clefOctavation}. Ein Schlüssel wird
-immer dann ausgegeben, wenn eine dieser Eigenschaften sich ändert. Im
-nächsten Beispiel werden Möglichkeiten gezeigt, die Eigenschaften manuell
-zu setzen.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-{
- \set Staff.clefGlyph = #"clefs.F"
- \set Staff.clefPosition = #2
- c'4
- \set Staff.clefGlyph = #"clefs.G"
- c'4
- \set Staff.clefGlyph = #"clefs.C"
- c'4
- \set Staff.clefOctavation = #7
- c'4
- \set Staff.clefOctavation = #0
- \set Staff.clefPosition = #0
- c'4
- \clef "bass"
- c'4
- \set Staff.middleCPosition = #4
- c'4
-}
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{tweaking-clef-properties.ly}
@seealso
-Handbuch: @ref{Grace notes}.
+Notationsreferenz: @ref{Ancient clefs}.
-Programmreferenz: @rinternals{Clef}.
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Clef_engraver},
+@rinternals{Clef},
+@rinternals{OctavateEight},
+@rinternals{clef-interface}.
@node Key signature
@cindex Vorzeichen
@funindex \key
-Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
+@c duplicated in Key signature and Accidentals
+@warning{Neue Benutzer sind manchmal verwirrt, wie
+Versetzungszeichen und Vorzeichen/Tonarten funktionieren.
+In LilyPond sind Notenbezeichnungen die wirkliche
+Tonhöhe, erst durch Vorzeichen wird bestimmt, wie diese
+Tonhöhe dann im Notenbild dargestellt wird. Eine
+einfache Tonhöhe wie etwa@tie{}@code{c} bedeutet also
+immer das eingestrichene C ohne Versetzungszeichen, egal
+was für Vorzeichen/Tonart oder Schlüssel gesetzt sind.
+Mehr Information dazu in @rlearning{Accidentals and key
+signatures}.}
+
+Die Vorzeichen zeigen die Tonart an, in welcher ein Stück notiert ist.
Es handelt sich um eine Anzahl von Alterationszeichen (Kreuzen oder
Bs) am Beginn jedes Notensystems.
-Das Setzen und Ändern von Tonarteinstellungen wird mit dem
-@code{\key}-Befehl vorgenommen.
+Die Tonart kann geändert werden:
@example
-@code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Art}
+@code{\key} @var{Tonhöhe} @var{Modus}
@end example
@funindex \minor
@funindex \dorian
@cindex Kirchentonarten
@cindex Modus
-
-Der Wert @var{Art} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
+@cindex Dur
+@cindex Moll
+@cindex Ionisch
+@cindex Lokrisch
+@cindex Äolisch
+@cindex Mixolydisch
+@cindex Aeolisch
+@cindex Dorisch
+@cindex Lydisch
+@cindex Phrygisch
+
+Der Wert @var{Modus} sollte entweder @code{\major} oder @code{\minor}
sein, um Moll oder Dur der @var{Tonhöhe} zu erhalten. Es können auch
Modusbezeichnungen für Kirchentonarten verwendet werden: @code{\ionian}
(Ionisch), @code{\locrian} (Locrisch), @code{\aeolian} (Aeolisch),
@code{\mixolydian} (Mixolydisch), @code{\lydian} (Lydisch),
@code{\phrygian} (Phrygisch) und @code{\dorian} (Dorisch).
-Dieser Befehl ändert die Kontexteigenschaft
-@code{Staff.keySignature}. Vorzeichen, die nicht dem Standard entsprechen,
-können manuell mit dieser Eigenschaft eingegeben werden.
-
-Versetzungszeichen und Vorzeichen können am Anfang etwas verwirrend sein,
-da unveränderte Noten je nach Tonart ein Auflösungszeichen bekommen
-können (Beispiel). Mehr Information in den Abschnitten @ref{Accidentals}
-oder @rlearning{Accidentals and key signatures}.
-
-@lilypond[quote,ragged-right,verbatim,relative=2,fragment]
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
\key g \major
-f1
+fis1
+f
fis
@end lilypond
+@snippets
-@commonprop
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{preventing-natural-signs-from-being-printed-when-the-key-signature-changes.ly}
-Ein Auflösungszeichen wird gesetzt, um vorhergehende Vorzeichen
-rückgängig zu machen. Das kann aber unterdrückt werden, indem
-die @code{Staff.printKeyCancellation}-Eigenschaft angepasst wird.
-
-@lilypond[quote,fragment,ragged-right,fragment,verbatim,relative=2]
-\key d \major
-a b cis d
-\key g \minor
-a bes c d
-\set Staff.printKeyCancellation = ##f
-\key d \major
-a b cis d
-\key g \minor
-a bes c d
-@end lilypond
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{non-traditional-key-signatures.ly}
@seealso
-Programmreferenz: @rinternals{KeyCancellation},
-@rinternals{KeySignature}.
+Musikglossar:
+@rglos{church mode},
+@rglos{scordatura}.
+
+Handbuch zum Lernen:
+@rlearning{Accidentals and key signatures}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{KeyChangeEvent},
+@rinternals{Key_engraver},
+@rinternals{Key_performer},
+@rinternals{KeyCancellation},
+@rinternals{KeySignature},
+@rinternals{key-cancellation-interface},
+@rinternals{key-signature-interface}.
@node Ottava brackets
@unnumberedsubsubsec Ottava brackets
-@untranslated
+@cindex ottava
+@cindex 15ma
+@cindex 8va
+@cindex 8ve
+@cindex Oktavierung
+@funindex set-octavation
+
+@notation{Oktavierungsklammern} zeigen eine zusätzliche
+Transposition von einer Oktave an:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+a'2 b
+\ottava #1
+a b
+\ottava #0
+a b
+@end lilypond
+
+Die @code{ottava}-(Oktavierungs)-Funktion kann auch die
+Werte -1 (für 8va bassa),
+2@tie{}(für 15ma), und -2 (für 15ma bassa) als Argumente
+haben.
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{ottava-text.ly}
+
+
+@seealso
+
+Musikglossar:
+@rglos{octavation}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Ottava_spanner_engraver},
+@rinternals{OttavaBracket},
+@rinternals{ottava-bracket-interface}.
+
@node Instrument transpositions
@unnumberedsubsubsec Instrument transpositions
-@untranslated
+@cindex Transposition, MIDI
+@cindex Transposition, Instrumente
+@cindex Transponierendes Instrument
+@cindex MIDI
+@cindex MIDI-Transposition
+@funindex \transposition
+
+Wenn man Noten setzt, die von transponierenden Instrumenten
+gespielt werden, sind oft einige Stimmen auf einer
+anderen Tonhöhe notiert als dem Kammerton. In diesem
+Fall muss die Tonart des transponierenden Instruments
+gekennzeichnet werden, weil sonst die MIDI-Ausgabe
+und Stichnoten in anderen Stimmen falsche Tonhöhen
+produzieren. Mehr Information zu Stichnoten in
+@ref{Quoting other voices}.
+
+@example
+\transposition @var{Tonhöhe}
+@end example
+
+Die Tonhöhe, die für @code{\transposition} benutzt
+wird, muss mit dem wirklichen Ton übereinstimmen,
+der erklingt, wenn das Instrument ein @code{c'}
+in seiner Stimme spielt. Die Tonhöhe wird im
+absoluten Modus angegeben, ein Instrument also,
+dass einen Ton höher erklingt als es notiert wird,
+muss folgenden Befehl benutzen:
+@w{@code{\transposition d'}}. @code{\transposition}
+sollte @emph{nur} dann benutzt werden, wenn sie nicht
+@emph{nicht} in C notiert werden.
+
+Hier einige Noten für Geige und B-Klarinette: die
+Stimmen (Noten und Vorzeichen) sind so notiert, wie sie
+in der Partitur erscheinen. Die zwei Instrumente
+spielen unisono.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new GrandStaff <<
+ \new Staff = "violin" {
+ \relative c'' {
+ \set Staff.instrumentName = "Vln"
+ \set Staff.midiInstrument = "violin"
+ % not strictly necessary, but a good reminder
+ \transposition c'
+
+ \key c \major
+ g4( c8) r c r c4
+ }
+ }
+ \new Staff = "clarinet" {
+ \relative c'' {
+ \set Staff.instrumentName = \markup { Cl (B\flat) }
+ \set Staff.midiInstrument = "clarinet"
+ \transposition bes
+
+ \key d \major
+ a4( d8) r d r d4
+ }
+ }
+>>
+@end lilypond
+
+Die @code{\transposition} kann während eines Stückes
+geändert werden. Ein Klarinetist zum Beispiel kann
+zwischen B- und A-Klarinette wechseln.
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\set Staff.instrumentName = "Cl (A)"
+\key a \major
+\transposition a
+c d e f
+\textLengthOn
+s1*0^\markup { Switch to B\flat clarinet }
+R1
+
+\key bes \major
+\transposition bes
+c2 g
+@end lilypond
+
+
+@seealso
+
+Musikglossar:
+@rglos{concert pitch},
+@rglos{transposing instrument}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Quoting other voices}, @ref{Transpose}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
@node Automatic accidentals
@unnumberedsubsubsec Automatic accidentals
-@untranslated
+@cindex Akzidentien
+@cindex Versetzungszeichen, Standard
+@cindex Versetzungszeichenstil
+@cindex Automatische Versetzungszeichen
+@cindex Versetzungszeichen, automatisch
+@cindex Standard-Versetzungszeichenstil
+@funindex set-accidental-style
+@funindex voice
+
+Es gibt viele unterschiedliche Regeln, wie Versetzungszeichen
+notiert werden. LilyPond hat eine Funktion, mit der
+spezifiziert werden kann, welcher Stil benutzt werden
+soll. Diese Funktion kann man wie folgt benutzen:
+
+@example
+\new Staff <<
+ #(set-accidental-style 'voice)
+ @{ @dots{} @}
+>>
+@end example
+
+Der Versetzungszeichenstil bezieht sich auf das aktuelle
+Notensystem in der Standardeinstellung (eine Ausnahme
+bilden die Stile @code{piano} und @code{piano-cautionary},
+die weiter unten erklärt werden). Die Funktion kann aber
+auch ein zweites Argument erhalten, mit der spezifiziert
+wird, auf welchen Bereich sich der neue Stil erstreckt.
+Um etwa den neuen Stil in allen Systemen einer
+Stimmbruppe (@code{StaffGroup}) zu benutzen, müsste der Befehl so aussehen:
+
+@example
+#(set-accidental-style 'voice 'StaffGroup)
+@end example
+
+Folgende Versetzungszeichenstile sind unterstützt.
+Um jeden Stil zu erklären, wird folgendes Beispiel
+benützt:
+
+@funindex default
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'default)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'default)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+Die letzten Zeilen des Beispiels könnten auch mit folgendem
+Code ersetzt werden, solange der gleiche Versetzungszeichenstil
+in beiden Systemen benutzt werden soll:
+
+@example
+\new PianoStaff @{
+ <<
+ \context Staff = "up" @{
+ %%% change the next line as desired:
+ #(set-accidental-style 'default 'Score)
+ \musicA
+ @}
+ \context Staff = "down" @{
+ \musicB
+ @}
+ >>
+@}
+@end example
+
+
+@c don't use verbatim in this table.
+@table @code
+@item default (Standard)
+
+@cindex Standard-Versetzungszeichenstil
+@cindex Versetzungszeichenstil, Standard
+@funindex default
+
+Das ist das Standardverhalten. Es entspricht der
+Konvention für Notation von Musik des 18. Jahrhunderts:
+Versetzungszeichen werden bis zum Taktende erinnert, in
+dem sie gesetzt wurden, und nur in ihrer eigenen
+Oktave. Im nächsten Beispiel wird also kein
+Auslösungszeichen vor dem@tie{}@code{b} (H) im zweiten
+Takt oder dem letzen@tie{}@code{c} gesetzt:
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'default)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'default)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item voice (Stimme)
+
+@cindex Versetzungszeichenstil, Stimme
+@cindex Stimme-Versetzungszeichenstil
+@cindex Voice-Versetzungszeichenstil
+@cindex moderner Versetzungszeichenstil
+@cindex Versetzungszeichenstil modern
+@cindex Versetzungszeichenstil, modern-cautionary
+@cindex modern-Warnung-Versetzungszeichenstil
+@funindex voice
+
+Das normale Verhalten ist es, die Versetzungszeichen
+auf der Notensystemebene zu erinnern. In diesem
+Stil aber werden Versetzungszeichen individuell für
+jede Stimme errechnet. Abgesehen davon gelten die
+Regeln des Standardstiles (@code{default}).
+
+Das hat zur Folge, dass Versetzungszeichen von einer
+Stimme in der anderen nicht aufgelöst werden, was oft
+ein unerwünschtes Ergebnis ist: im folgenden Beispiel
+kann man schwer sagen, ob das zweite @code{a} unalteriert
+oder erhöht gespielt werden soll. Die @code{voice}-Option
+sollte also nur benutzt werden, wenn die Stimmen
+separat von unterschiedlichen Musikern gelesen werden.
+Wenn das System nur von einem Musiker benutzt wird
+(etwa der Dirigent oder ein Klavierspieler), dann
+sind die Stile @code{modern} oder @code{modern-cautionary}
+besser.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'voice)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'voice)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item modern (Modern)
+
+@cindex Versetzungszeichen, moderne Stile
+@cindex Moderner Stil, Versetzungszeichen
+@funindex modern
+
+Dieser Stil orientiert sich an den üblichen Regeln für
+das 20. Jahrhundert. Die gleichen Versetzungszeichen
+wie im Standardstil werden gesetzt, allerdings mit zwei
+Ausnahmen, die Uneindeutigkeiten verhindern sollen: nach
+vorübergehenden Versetzungszeichen werden Auflösungszeichen
+auch im folgenden Takt gesetzt (für Noten innerhalb der
+selben Oktave) und im gleichen Takt für Noten in
+unterschiedlichen Oktaven. Daher kommen also die Auflösungszeichen
+vor dem H und dem C im zweiten Takt des oberen Systems:
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'modern)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item modern-cautionary (Modern mit Warnungen)
+
+@cindex Versetzungszeichen, moderner Stil mit Warnungen
+@cindex moderner Versetzungszeichenstil
+@cindex moderner Verseztungszeichenstil mit Warnungen
+@funindex modern-cautionary
+
+Dieser Stil ähnelt @code{modern}, aber die @qq{zusätzlichen}
+Versetzungszeichen (die normalerweise nicht gesetzt werden)
+werden als Warnungen gesetzt. In der Standardeinstellung werden
+sie in Klammern gesetzt, aber sie können auch in kleinerer
+Größe gesetzt werden, wenn man die @code{cautionary-style}-Eigenschaft
+von @code{AccidentalSuggestion} definiert.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'modern-cautionary)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item modern-voice (Modern für Stimmeen)
+
+@cindex Versetzungszeichenstil, modern
+@cindex Versetzungszeichen pro Stimme
+@cindex moderner Versetzungszeichenstil
+@cindex moderne Versetzungszeichen
+@cindex Stimmen, Versetzungszeichen für
+@funindex modern-voice
+
+Diese Regel wird für vielstimmige Noten benutzt, die sowohl von
+unterschiedlichen Spielern für jede Stimme als auch von einem Spieler
+für alle Stimmen benutzt. Versetzungszeichen werden für jede
+Stimme gesetzt, aber sie @emph{werden} über die Stimme hinweg
+aufgelöst innerhalb des selben Notensystems. Das @code{a} im letzten
+Takt ist also aufgelöst, weil die vorigen Auflösung in einer anderen
+Stimme stattgefunden hatte, und das @code{d} im unteren System ist
+aufgelöst wegen eines Versetzunszeichens in einer anderen Stimme im
+vorigen Takt:
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'modern-voice)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@cindex Versetzungszeichenstil, modern mit Warnung für Stimmen
+@cindex Stimmen, Versetzungszeichenstil mit Warnung für Stimmen
+@cindex moderner Versetzungszeichensitl mit Warnungen für Stimmen
+@funindex modern-voice-cautionary
+
+@item modern-voice-cautionary (modern mit Warnungen für einzelne Stimmen)
+
+Dieser Stil ist der gleiche wie @code{modern-voice}, nur dass hier
+die zusätzlichen Versetzungszeichen (die nicht vom @code{voice}-Stil
+gesetzt werden) als Warnungsversetzungszeichen gesetzt werden.
+Obwohl alle Versetzungszeichen, die mit @code{default} gesetzt werden,
+auch mit diesem Stil gesetzt werden, sind manche Warnungsversetzungszeichen.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'modern-voice-cautionary)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item piano (Klavier)
+
+@cindex Versetzungszeichenstil, piano
+@cindex Versetzungszeichen für Klavier
+@cindex Klavier-Versetzungszeichenstil
+@cindex Piano-Versetzungszeichenstil
+@funindex piano
+
+Dieser Stil orientiert sich an den Regeln im 20. Jahrhundert für die
+Notation von Klaviermusik. Er ist sehr ähnlich mit dem modernen
+Stil, aber Versetzungszeichen werden auch über Notensysteme hinweg
+für die selbe Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aufgelöst.
+
+Dieser Versetzungszeichenstil wirkt sich standardmäßig auf die gesamte
+Akkolade (@code{GrandStaff} oder @code{PianoStaff}) aus.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'piano)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item piano-cautionary (Klavier mit Warnungen)
+
+@funindex piano-cautionary
+@cindex Versetzungszeichen, piano cautionary
+@cindex Warnungsversetzungszeichen für Klavier
+@cindex Klavier: Warnungsversetzungszeichen
+@cindex Versetzungszeichenstil Klavier mit Warnungen
+
+Dieser Stil verhält sich wie @code{piano}, aber die zusätzlichen
+Versetzungszeichen werden als Warnungen ausgegeben:
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'piano-cautionary)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item neo-modern
+
+@funindex neo-modern
+@cindex neo-moderner Versetzungszeichenstil
+@cindex Versetzungszeichenstil, neo-modern
+
+Dieser Stil richtet sich nach den Regeln für moderne Musik:
+Versetzungszeichen werden mit im @code{modern}-Stil gesetzt, aber
+sie werden nochmal gesetzt, wenn die gleiche Note später im selben
+Takt auftritt -- außer die Note wird unmittelbar wiederholt.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item neo-modern-cautionary (neo-modern mit Warnungen)
+
+@funindex neo-modern-cautionary
+@cindex neo-modern-cautionary-Versetzungszeichenstil
+@cindex Versetzungszeichenstil neo-modern mit Warnungen
+@cindex Warnungsversetzungszeichen, neo-modern
+
+Dieser Stil ähnelt @code{neo-modern}, aber die zusätzlichen
+Versetzungszeichen werden als Warnungen gesetzt.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'neo-modern-cautionary)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item dodecaphonic (Zwölftonmusik)
+
+@funindex dodecaphonic
+@cindex dodekaphoner Versetzungszeichenstil
+@cindex Zwölftonmusik, Versetzungszeichenstil
+@cindex Versetzungszeichenstil, Zwölftonmusik
+
+Dieser Stil orientiert sich an der Notation von sog. Zwölftonmusik,
+der Stil wurde Anfang des 20. Jahrhunderts in Gebrauch genommen.
+In diesem Stil erhält @emph{jede} Note ein Versetzungszeichen, wozu
+auch Auflösungszeichen zählen.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'dodecaphonic)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+@item teaching (didaktisch)
+
+@funindex teaching
+@cindex teaching-Versetzungszeichenstil
+@cindex Versetzungszeichenstil teaching
+@cindex didaktischer Versetzungszeichenstil
+
+Dieser Stil ist für Lernende bestimmt: der Stil orientiert sich
+am @code{modern}-Stil, aber die Alterationen, die sich durch die
+Tonart ergeben, werden zusätzlich als Warnungsversetzungszeichen
+gesetzt. Eine Ausnahme sind direkt wiederholte Noten.
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ \key fis \minor
+ #(set-accidental-style 'teaching)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ \key fis \minor
+ #(set-accidental-style 'teaching)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+
+
+@item no-reset (nicht zurücksetzen)
+
+@funindex no-reset
+@cindex Versetzungszeichenstil, no reset
+@cindex Versetzungszeichenstil: nicht zurücksetzen
+
+Das ist der gleiche Stil wie @code{default}, aber die Versetzungszeichen
+dauern für @qq{immer} an, nicht nur im aktuellen Takt:
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'no-reset)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+
+@item forget (vergessen)
+
+@funindex forget
+@cindex forget-Versetzungszeichenstil
+@cindex Versetzungszeichenstil forget
+@cindex Versetzungszeichenstil Vergessen
+
+Das ist das Gegenteil von @code{no-reset}: Versetzungszeichen
+werden überhaupt nicht erinnert und folgerichtig werden alle
+Versetzungszeichen entsprechend der Tonart gesetzt, unabhängig
+vom Kontext der Noten. Anders als @code{dodecaphonic} werden nie
+Auflösungszeichen gesetzt:
+
+@lilypond[quote]
+musicA = {
+ <<
+ \relative c' {
+ cis'8 fis, d'4 <a cis>8 f bis4 |
+ cis2. <c, g'>4 |
+ }
+ \\
+ \relative c' {
+ ais'2 cis, |
+ fis8 b a4 cis2 |
+ }
+ >>
+}
+
+musicB = {
+ \clef bass
+ \new Voice {
+ \voiceTwo \relative c' {
+ <fis, a cis>4
+ \change Staff = up
+ cis'
+ \change Staff = down
+ <fis, a>
+ \change Staff = up
+ dis' |
+ \change Staff = down
+ <fis, a cis>4 gis <f a d>2 |
+ }
+ }
+}
+
+\new PianoStaff {
+ <<
+ \context Staff = "up" {
+ #(set-accidental-style 'forget)
+ \musicA
+ }
+ \context Staff = "down" {
+ #(set-accidental-style 'forget)
+ \musicB
+ }
+ >>
+}
+@end lilypond
+@end table
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{dodecaphonic-style-accidentals-for-each-note-including-naturals.ly}
+
+
+@seealso
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Accidental},
+@rinternals{Accidental_engraver},
+@rinternals{GrandStaff} and
+@rinternals{PianoStaff},
+@rinternals{Staff},
+@rinternals{AccidentalSuggestion},
+@rinternals{AccidentalPlacement},
+@rinternals{accidental-suggestion-interface}.
+
+
+@cindex Versetzungszeichen und gleichzeitige Noten
+@cindex simultane Noten und Versetzungszeichen
+@cindex Akkorde: Versetzungszeichen
+@cindex gleichzeitige Noten: Versetzungszeichen
+@cindex Versetzungszeichen in Akkorden
+
+@knownissues
+
+Gleichzeitig erklingende Noten müssen im sequenziellen Modus eingegeben
+werden. Das bedeutet, dass die Versetzungszeichen von Noten in
+Akkorden so gesetzt werden, als ob die Noten nacheinander auftreten,
+in der Reihenfolge, in der sie im Quelltext erscheinen. Das ist ein
+Problem, wenn Versetzungzeichen in einem AKkord voneinander abhängen,
+was im Standard-Stil nicht vorkommt. Das Problem kann gelöst werden,
+indem man manuell@tie{}@code{!} oder@tie{}@code{?} für die problematischen
+Noten schreibt.
+
@node Ambitus
@unnumberedsubsubsec Ambitus
-@untranslated
+@cindex Ambitus
+@cindex Stimmumfang
+
+Der Begriff @notation{ambitus} (Pl. ambitus) beschreibt den
+Stimmumfang einer Stimme. Er kann auch die Töne bedeuten, die
+ein Musikinstrument zu spielen in der Lage ist. Ambitus werden
+in Chorpartituren gesetzt, damit die Sänger schnell wissen, ob
+sie die Stimme meistern können.
+
+Ambitus werden zu Beginn des Stückes nahe des ersten Schlüssels
+notiert. Der Stimmumfang wird durch zwei Notenköpfe dargestellt,
+die die tiefste und höchste Note der Stimme repräsentieren.
+Versetzungszeichen werden nur gesetzt, wenn sie nicht durch die
+Tonart definiert werden.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\layout {
+ \context {
+ \Voice
+ \consists "Ambitus_engraver"
+ }
+}
+
+\relative c'' {
+ aes c e2
+ cis,1
+}
+@end lilypond
+
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{adding-ambitus-per-voice.ly}
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{ambitus-with-multiple-voices.ly}
+
+
+@seealso
+
+Musikglossar:
+@rglos{ambitus}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Ambitus_engraver},
+@rinternals{Voice},
+@rinternals{Staff},
+@rinternals{Ambitus},
+@rinternals{AmbitusAccidental},
+@rinternals{AmbitusLine},
+@rinternals{AmbitusNoteHead},
+@rinternals{ambitus-interface}.
+
+
+@knownissues
+
+Es gibt keine Kollisionskontrolle bei mehreren Ambitus in einem System.
@node Note heads
@subsection Note heads
-@untranslated
+Dieser Abschnitt zeigt, wie man Notenköpfe ändern kann.
@menu
-* Special note heads::
-* Easy notation note heads::
-* Shape note heads::
-* Improvisation::
+* Special note heads::
+* Easy notation note heads::
+* Shape note heads::
+* Improvisation::
@end menu
@node Special note heads
@unnumberedsubsubsec Special note heads
-@untranslated
+@cindex Notenköpfe, besondere
+@cindex besondere Notenköpfe
+@cindex Notenköpfe, Kreuz
+@cindex Notenköpfe, Raute
+@cindex Noten, parlato
+@cindex Notenköpfe, Flageolett
+@cindex Notenköpfe, Gitarre
+@cindex Kreuznotenköpfe
+@cindex Rautennotenköpfe
+@cindex Parlato-Notenköpfe
+@cindex Gitarrennotenköpfe
+@cindex Flageolett-Notenköpfe
+@cindex Stile, Notenköpfe
+@funindex cross
+
+Notenköpfe können verändert werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+c4 b a b
+\override NoteHead #'style = #'cross
+c4 b a b
+\revert NoteHead #'style
+c4 d e f
+@end lilypond
+
+Es gibt einen definierten Befehl für die Raute, der nur innerhalb
+von Akkorden benutzt werden kann:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+<c f\harmonic>2 <d a'\harmonic>4 <c g'\harmonic>
+@end lilypond
+
+@noindent
+Alle möglichen Notenkopf-Stile finden sich in
+@ref{Note head styles}.
+
+@seealso
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Note head styles},
+@ref{Chorded notes}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{note-event},
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{Ledger_line_engraver},
+@rinternals{NoteHead},
+@rinternals{LedgerLineSpanner},
+@rinternals{note-head-interface},
+@rinternals{ledger-line-spanner-interface}.
+
@node Easy notation note heads
@unnumberedsubsubsec Easy notation note heads
-@untranslated
+@cindex Notenköpfe, Übung
+@cindex Notenköpfe zum Lernen
+@cindex Übungszwecke, Notenköpfe
+@cindex Noteknöpfe, einfache Notation
+@cindex pädagogische Notenköpfe
+@cindex Hal Leonard
+@cindex Anfänger, Notenlernen
+@cindex Notenköpfe für Anfänger
+
+Die @qq{einfachen Notenköpfe} haben die Bezeichnung der Note
+im Kopf gedruckt. Das wird eingesetzt, um die Notation beizubringen.
+Damit die Buchstaben noch lesbar sind, müssen sie sehr groß
+gesetzt werden. Wie man eine größere Schriftart einstellt, findet
+sich in @ref{Setting the staff size}.
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+#(set-global-staff-size 26)
+\relative c' {
+ \easyHeadsOn
+ c2 e4 f
+ g1
+ \easyHeadsOff
+ c,1
+}
+@end lilypond
+
+@predefined
+
+@funindex \easyHeadsOn
+@funindex \easyHeadsOff
+@code{\easyHeadsOn}, @code{\easyHeadsOff}
+
+@seealso
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Setting the staff size}.
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{note-event},
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{NoteHead},
+@rinternals{note-head-interface}.
+
@node Shape note heads
@unnumberedsubsubsec Shape note heads
-@untranslated
+@cindex Notenköpfe, Formen
+@cindex Notation, Aiken
+@cindex Notenköpfe, sacred harp
+@cindex Form-Notenköpfe
+@cindex Aiken-Notenköpfe
+@cindex sacred harp-Notenköpfe
+@funindex \key
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+
+In dieser Notation haben die Notenköpfe eine Form, die ihrer
+harmonischen Funktion innherhalb der Tonleiter entspricht. Die
+Notation war sehr beliebt in amerikanischen Liederbüchern des
+19. Jahrhunderts. Auf diese Weise können die Formen benutzt
+werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\aikenHeads
+c, d e f g a b c
+\sacredHarpHeads
+c, d e f g a b c
+@end lilypond
+
+Die unterschiedlichen Formen richten sich nach der Stufe in der
+Skala, wobei der Grundton der Skala aus dem @code{\key}-Befehl
+entnommen wird.
+
+@predefined
+
+@funindex \aikenHeads
+@funindex \sacredHarpHeads
+@code{\aikenHeads}, @code{\sacredHarpHeads}
+
+@snippets
+
+@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+{applying-note-head-styles-depending-on-the-step-of-the-scale.ly}
+
+@noindent
+Alle Notenkopfstile finden sich in @ref{Note head styles}.
+
+@seealso
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Notationsreferenz:
+@ref{Note head styles}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{note-event},
+@rinternals{Note_heads_engraver},
+@rinternals{NoteHead},
+@rinternals{note-head-interface}.
+
@node Improvisation
@unnumberedsubsubsec Improvisation
-@untranslated
+@cindex Improvisation
+@cindex schräge Notenköpfe
+@cindex Notenköpfe, Improvisation
+@cindex Strichnotenköpfe
+@cindex Striche: Notenköpfe
+
+Improvisation wird manchmal angezeigt, indem schräge Notenköpfe
+gesetzt werden, wenn der Spieler eine beliebige Tonhöhe wählen kann
+aber den vorgegebenen Rhythmus spielen soll. Sie können wie folgt
+benutzt werden:
+
+@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
+\new Voice \with {
+ \consists "Pitch_squash_engraver"
+} {
+ e8 e g a a16( bes) a8 g
+ \improvisationOn
+ e8 ~
+ e2 ~ e8 f4 f8 ~
+ f2
+ \improvisationOff
+ a16( bes) a8 g e
+}
+@end lilypond
+
+
+@predefined
+
+@funindex \improvisationOn
+@funindex \improvisationOff
+
+@code{\improvisationOn}, @code{\improvisationOff}
+
+@seealso
+
+Schnipsel:
+@rlsr{Pitches}.
+
+Referenz der Interna:
+@rinternals{Pitch_squash_engraver},
+@rinternals{Voice},
+@rinternals{RhythmicStaff}.
+
+
projects / lilypond.git / blobdiff