@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: ja -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: 673cef312bbefe407f87a1c2e041980bc61396c6
+ Translation of GIT committish: c1b0482f63f881bd3f67845e5f76a3e04675ef2a
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. See TRANSLATION for details.
@end ignore
-@c \version "2.13.36"
+@c \version "2.19.29"
@c Translators: Yoshiki Sawada
@section 同時進行する音符
@translationof Simultaneous notes
-@lilypondfile[quote]{simultaneous-headword.ly}
+@lilypondfile[quote,ragged-right,line-width=16\cm]{simultaneous-headword.ly}
楽譜の中で多声部は楽曲の 1 節の中にある複数のボイスを参照します。@c
LilyPond の中で多声部は同じ譜にある複数のボイスを参照します。
和音は @code{<} と @code{>} で 1 組のピッチを囲むことによって形成されます。@c
和音の後には -- 普通の音符と同様に -- 演奏時間が続くかもしれません:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 <a c e>2 <f a c e>4 <a c>8. <g c e>16
+}
@end lilypond
さらに、和音の後には -- 普通の音符と同様に -- アーティキュレーションが@c
続くかもしれません:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^| <g c e>16-.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1\fermata <a c e>2-> <f a c e>4\prall <a c>8.^! <g c e>16-.
+}
@end lilypond
和音の中にある音符自体にもアーティキュレーションや装飾を付けることができます。
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4 <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c\prall e>1 <a-> c-^ e>2 <f-. a c-. e-.>4
+ <a-+ c-->8. <g\fermata c e\turn>16
+}
@end lilypond
しかしながら、いくつかの記譜要素
は和音の中の音符ではなく、和音に付ける必要があります。@c
そうしなければ、譜刻されません。
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>) <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a'\f c( e>1 <a c) e>\f <a\< c e>( <a\! c e>)
+ <a c e>\< <a c e> <a c e>\!
+}
+@end lilypond
+
+@c ここから L2100
+@cindex chords, empty (空の和音)
+@cindex placeholder events ()
+
+和音は和音に含まれる音符、アーティキュレーション、それに他の付属要素の@c
+コンテナにすぎません。@c
+従って、音符を持たない和音は演奏時間を持ちません。@c
+そのような和音に付属するアーティキュレーションは、後に続く音符や和音の@c
+タイミングで発生して、組み合わされます (そのような要素の複雑な組み合わせ@c
+については @ref{Simultaneous expressions} を参照してください):
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \grace { g'8( a b }
+ <> ) \p \< -. -\markup \italic "sempre staccato"
+ \repeat unfold 4 { c4 e } c1\f
+}
@end lilypond
@cindex relative pitch, chords (和音と相対ピッチ)
和音の中にある残りの音符はすべて @emph{同じ和音の中にある}
前の音符との相対関係になります。
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 <f a c> <a c e> <f' a c> <b, e b,>
+}
@end lilypond
和音についての更なる情報は、@ref{Chord notation} を参照してください。
-
@seealso
音楽用語集:
@rglos{chord}
学習マニュアル:
-@rlearning{音符を組み合わせて和音にする}
+@rlearning{Combining notes into chords}
記譜法リファレンス:
@ref{Chord notation},
-@ref{アーティキュレーションと装飾},
-@ref{相対オクターブ入力},
-@ref{複数のボイス}
+@ref{Articulations and ornamentations},
+@ref{Relative octave entry},
+@ref{Multiple voices}
コード断片集:
@rlsr{Simultaneous notes}
@end itemize
+
@node 和音の繰り返し
@unnumberedsubsubsec 和音の繰り返し
@translationof Chord repetition
+@cindex Chord, repetition (和音の繰り返し)
+@cindex repetition, using @code{q} (@code{q} を用いた繰り返し)
+
入力の手間を省くために、前の和音を繰り返すための短縮記法があります。@c
和音を繰り返すためのシンボルは @code{q} です:
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 q <f a c>2 q
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 q <f a c>2 q
+}
@end lilypond
前の和音のピッチが複製されているだけなので、
通常の和音と同様に、和音の繰り返しのシンボルにも演奏時間、@c
アーティキュレーション、マークアップ、スラー、連桁などを使うことができます。
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-| q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1\p^"text" q2\<( q8)[-! q8.]\! q16-1-2-3 q8\prall
+}
@end lilypond
和音繰り返しのシンボルは常に最後の和音を覚えているため、@c
最後の和音の後に和音ではない音符や休符があったとしても、@c
和音を繰り返すことができます。
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a c e>1 c4 q2 r8 q8
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a' c e>1 c'4 q2 r8 q8 |
+ q2 c, |
+}
+@end lilypond
+
+しかしながら、和音繰り返しのシンボルは前の和音の中にある、あるいは付属している@c
+強弱記号、アーティキュレーション、あるいは装飾を持ち越しません。
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8 |
+ q2 c, |
+}
@end lilypond
-しかしながら、和音繰り返しのシンボルは前の和音の強弱記号、@c
-アーティキュレーション、あるいは装飾を持ち越しません。
+それらのイベントを持ち越すには、@code{\chordRepeats} 関数を明示的に呼び出し、@c
+引数に持ち越す @var{イベント タイプ} を指定するリストを持たせます。@c
+これにより持ち越されるイベントはすでに和音 @code{q} に存在しているものだけです。
+
+@lilypond[verbatim,quote]
+\relative {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c, |
+}
+@end lilypond
-@lilypond[verbatim,quote,relative=2]
-<a-. c\prall e>1\sfz c4 q2 r8 q8
+上記の例では @code{\chordRepeats} を @code{\relative} 構造の内部で使用する@c
+ことで予期しない結果になっています:
+@code{\chordRepeats} の和音イベントが展開されると、@c
+通常どおりに入力された和音と区別が付かず、@c
+@code{\relative} はカレントのコンテキストに基づいて音程を割り当てます。
+
+ネストされた @code{\relative} のインスタンスは内外のインスタンスに@c
+影響を与えないので、@c
+@code{\chordRepeats} の内側に @code{\relative} を配置することで@c
+@code{\chordRepeats} の和音を展開する前に音程を確定させることができます。@c
+今回のケースでは、内側にある @code{\relative} の内容は@c
+外側にある @code{\relative} の影響を受けないので、@c
+繰り返しの和音は前の和音の音程を維持しています。@c
+また、内側の @code{\relative} は外側の @code{\relative} に影響を与えないので、@c
+最後の音符のオクターブ入力が変化します。
+
+@c Without \new Voice, implicit voice creation does the dumbest thing.
+@lilypond[verbatim,quote]
+\new Voice
+\relative c'' {
+ \chordRepeats #'(articulation-event)
+ \relative
+ { <a'-. c\prall e>1\sfz c'4 q2 r8 q8-. } |
+ q2 c |
+}
@end lilypond
+@code{\chordRepeats} は明示的に呼び出された場合にのみ
+@code{\relative} と相互作用します:
+暗黙的な繰り返し和音の展開はすべての @code{\relative} インスタンスが@c
+処理されてから行われます。
+
@seealso
記譜法リファレンス:
@ref{Chord notation},
-@ref{アーティキュレーションと装飾}
+@ref{Articulations and ornamentations}
インストールされているファイル:
@file{ly/chord-repetition-init.ly}
以下の例は 1 つの譜の上にある同時進行表記を示しています:
@c KEEP LY
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice { % 明らかに単一のボイスです
- << { a4 b g2 } { d4 g c,2 } >>
+ << \relative { a'4 b g2 }
+ \relative { d'4 g c,2 } >>
}
@end lilypond
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
-% 単一の音符で始まります
-a << {a4 b g} {d4 g c,} >>
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ % 単一の音符で始まります
+ a' << \relative { a'4 b g }
+ \relative { d'4 g c, } >>
+}
@end lilypond
これは同時進行するセクションが同一のリズムを持つ場合に役に立ちます。@c
しかしながら、異なる演奏時間を持つ音符を同じ符幹に取り付けようとすると@c
-エラーとなります。
+エラーとなります。@c
+@emph{単一の} @samp{Voice} の中にある音符、アーティキュレーション、@c
+それにプロパティの変更は収集され、音楽的な順序で譜刻されます:
+
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative {
+ <a' c>4-. <>-. << c a >> << { c-. <c a> } { a s-. } >>
+}
+@end lilypond
+
+同時に複数の符幹や連桁、あるいは異なる音符の演奏時間やプロパティが必要な@c
+場合、複数のボイスを使う必要があります。
+
以下の例は、同時進行する表記が暗黙的に複数の譜を生成する様子を示しています:
@c KEEP LY
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
% 単一の音符で始まりません
-<< {a4 b g2} {d4 g2 c,4} >>
+<< \relative { a'4 b g2 }
+ \relative { d'4 g2 c,4 } >>
@end lilypond
-ここでは、リズムが異なっていても問題ありません。
+ここでは、リズムが異なっていても問題ありません。@c
+異なるボイスだと解釈されるからです。
+
+@cindex collisions, clashing note columns (音符列の衝突)
+@cindex collisions, ignoring (衝突を無視する)
+
+@knownissues
+譜の同じ場所で、同じ向きの符幹を持つ複数のボイスから音符がシフトされずに
+(あるいは同じシフトで) 配置された場合、@c
+コンパイル中に以下のメッセージが表示されます:
+
+@example
+warning: ignoring too many clashing note columns
+@end example
+
+
+以下でこのメッセージを表示させなくすることができます:
+
+@example
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+@end example
+
+しかしながら、これは警告を非表示にするだけでなく、@c
+衝突解決に関するすべてのメッセージを非表示にして、@c
+他にも意図しない影響を与える可能性があります
+(@ref{衝突の解決} の @emph{既知の問題} も参照してください)。
@node クラスタ
を適用することによって入力されます。@c
例えば以下のように:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
-\makeClusters { <g b>2 <c g'> }
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative \makeClusters { <g' b>2 <c g'> }
@end lilypond
通常の音符とクラスタを同じ譜に一緒にして配置することができます
そのようなケースでは、通常の音符とクラスタの衝突を@c
自動的に回避しようとする試みは行われません。
-
@seealso
音楽用語集:
@rglos{cluster}
@rinternals{ClusterSpannerBeacon},
@rinternals{Cluster_spanner_engraver}
-
@knownissues
-
クラスタは少なくとも 2 つの和音を持つ場合にのみうまく譜刻されます。@c
さもなければ、あまりにも狭く譜刻されます。
クラスタは MIDI 出力を作り出しません。
+
@node 複数のボイス
@subsection 複数のボイス
@translationof Multiple voices
@funindex \oneVoice
@funindex oneVoice
-@strong{@i{明示的にボイスをインスタンス化する}}
+@subsubsubheading 明示的にボイスをインスタンス化する
単一の譜の中に複数の独立したボイスを配置するのに必要とされる基本的な構造が@c
以下の例で示されています:
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Staff <<
\new Voice = "first"
- { \voiceOne r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \relative { \voiceOne r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\new Voice= "second"
- { \voiceTwo d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ \relative { \voiceTwo d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
@noindent
ここでは、ボイスは明示的にインスタンス化されていて、名前を与えられています。@c
-@code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} コマンドはボイスをセット アップし、@c
+@code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} コマンドはボイスをセット アップし、@c
それにより、1 番目と 3 番目のボイスは上向きの符幹を持ち、2 番目と 4 番目の@c
ボイスは下向きの符幹を持ち、3 番目と 4 番目のボイスの符頭は水平方向にずれて、@c
それぞれのボイスの中の休符は衝突を避けるために自動的に移動させられます。@c
向きに戻します。
@c passage: 楽節
-@strong{@i{一時的に多声となる楽節 (passage)}}
+@subsubsubheading 一時的に多声となる楽節 (passage)
一時的に多声となる楽節は以下のような構成で作成することができます:
これと同様に、歌詞は多声セクションの前、最中、後に続いているボイスに@c
代入されます:
-@lilypond[quote, verbatim, relative=2]
-<<
+@lilypond[quote,verbatim]
+\relative <<
\new Voice = "melody" {
- a4
+ a'4
<<
{
\voiceOne
ここで、@code{\voiceOne} と @code{\voiceTwo} コマンドはそれぞれのボイスの@c
設定を定義するために必要とされています。
-@strong{@i{2 重バックスラッシュ構造}}
+@subsubsubheading 2 重バックスラッシュ構造
@code{<< @{...@} \\ @{...@} >>} 構造
-- この中では 2 つ (あるいはそれ以上) の表記が
最初の例は以下のように書き換えることができます:
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- { r8 r16 g e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
+ \relative { r8 r16 g'' e8. f16 g8[ c,] f e16 d }
\\
- { d16 c d8~ d16 b c8~ c16 b c8~ c16 b8. }
+ \relative { d''16 c d8~ 16 b c8~ 16 b c8~ 16 b8. }
>>
@end lilypond
一時ボイスが作成され、それから消去されることが問題にならない場合に、@c
この構文を使用することができます。@c
暗黙的に作成されるボイスには、それらがコードの中で現れる順番に従って、@c
-@code{\voiceOne} ... @code{\voiceFour} コマンドと同じ設定が与えられます。
+@code{\voiceOne} @dots{} @code{\voiceFour} コマンドと同じ設定が与えられます。
以下の例では、真ん中のボイスは上向きの符幹を持ちます。@c
そのため、それを 3 番目に置いて、望みどおりに上向きの符幹を持つボイス 3 に@c
しています。@c
休符が 2 重に譜刻されることを避けるために、空白休符を使用しています。
-@lilypond[quote,relative=3,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- { r8 g g g g f16 ees f8 d }
+ \relative { r8 g'' g g g f16 ees f8 d }
\\
- { ees,8 r ees r d r d r }
+ \relative { ees'8 r ees r d r d r }
\\
- { d'8 s c s bes s a s }
+ \relative { d''8 s c s bes s a s }
>>
@end lilypond
@rlearning{ボイスを明示的にインスタンス化する} で説明されているように、@c
明示的に @code{Voice} コンテキストを作成しておくと賢明です。
-@strong{@i{ボイスの順序}}
+@subsubsubheading Voice の順序
入力ファイルの中にある複数のボイスを譜刻する時、以下の順序で譜刻されます:
>>
@end lilypond
-@strong{@i{同一のリズム}}
+@warning{歌詞、スパナ (スラー、タイ、強弱のヘアピン等) はボイスを @q{跨ぐ}
+ことはできません。}
+
+@subsubsubheading 同一のリズム
同じリズムを持ち、並行して進行する音楽を譜刻するという特殊なケースでは、@c
並行する音楽を単一の @code{Voice} の中に組み込み、@c
これを実現するには、並行する音楽を明示的にインスタンス化されたボイス内の@c
同時進行音楽構造の中に置きます:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
\new Voice <<
- { e4 f8 d e16 f g8 d4 }
- { c4 d8 b c16 d e8 b4 }
+ \relative { e''4 f8 d e16 f g8 d4 }
+ \relative { c''4 d8 b c16 d e8 b4 }
>>
@end lilypond
@code{\oneVoice}
@endpredefined
-
@seealso
学習マニュアル:
-@rlearning{音楽を保持するボイス},
-@rlearning{ボイスを明示的にインスタンス化する}
+@rlearning{Voices contain music},
+@rlearning{Explicitly instantiating voices}
記譜法リファレンス:
@ref{Percussion staves},
-@ref{不可視の休符},
+@ref{Invisible rests},
@ref{Stems}
コード断片集:
ボイス毎に異なる色と形を与えて、容易に見分けられるようにすることができます:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- { \voiceOneStyle d4 c2 b4 }
+ \relative { \voiceOneStyle d''4 c2 b4 }
\\
- { \voiceTwoStyle e,2 e }
+ \relative { \voiceTwoStyle e'2 e }
\\
- { \voiceThreeStyle b2. c4 }
+ \relative { \voiceThreeStyle b2. c4 }
\\
- { \voiceFourStyle g'2 g }
+ \relative { \voiceFourStyle g'2 g }
>>
@end lilypond
@code{\voiceNeutralStyle}
@endpredefined
-
@seealso
学習マニュアル:
-@rlearning{私はボイスを聴いている},
-@rlearning{その他の情報源}
+@rlearning{I'm hearing Voices},
+@rlearning{Other sources of information}.
コード断片集:
@rlsr{Simultaneous notes}
以下の例は 3 つの異なる状態を示しています
-- 第 1 小節の 1, 3 拍目、それに第 2 小節の 1 拍目で自動マージが失敗しています。
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
- c8 d e d c d c4
+ \relative {
+ c''8 d e d c d c4
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
-- 例外として、半音符と 4 分音符のマージはできません。@c
第 1 小節の 1 拍目の符頭がマージされました:
-@lilypond[quote,verbatim,relative=2]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
+ \relative {
\mergeDifferentlyHeadedOn
- c8 d e d c d c4
+ c''8 d e d c d c4
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
第 1 小節の 3 拍目のように異なる付点を持つ符頭もマージすることができます:
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
+ \relative {
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
- c8 d e d c d c4
+ c''8 d e d c d c4
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
-
第 2 小節の最初の版音符と 8 分音符は正しくマージされていません。@c
なぜなら 3 つ以上の音符が同じ列に並ぶ場合、@c
自動マージは正しく機能できないからです。@c
最上段にある @notation{g} を列から外し、@c
@code{\mergeDifferentlyHeadedOn} を正しく機能させています。
-@lilypond[quote,relative=2,verbatim]
+@lilypond[quote,verbatim]
<<
- {
+ \relative {
\mergeDifferentlyHeadedOn
\mergeDifferentlyDottedOn
- c8 d e d c d c4
+ c''8 d e d c d c4
\shiftOn
g'2 fis
- } \\ {
- c2 c8. b16 c4
+ } \\
+ \relative {
+ c''2 c8. b16 c4
e,2 r
- } \\ {
+ } \\
+ \relative {
\oneVoice
s1
- e8 a b c d2
+ e'8 a b c d2
}
>>
@end lilypond
@c KEEP LY
@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
%% 簡略化された入力
<<
- { f2 } % 1: 最上段
+ { f''2 } % 1: 最上段
\\
{ g,2 } % 2: 最下段
\\
明示的に符幹の向きが反対になるよう指定されている場合)
にのみマージされます。
-
-
@predefined
@code{\mergeDifferentlyDottedOn},
@code{\mergeDifferentlyDottedOff},
@code{\shiftOff}
@endpredefined
-
@snippets
-
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{additional-voices-to-avoid-collisions.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{forcing-horizontal-shift-of-notes.ly}
-
@seealso
音楽用語集:
@rglos{polyphony}
学習マニュアル:
-@rlearning{同時に演奏する複数の音符},
-@rlearning{音楽を保持するボイス},
-@rlearning{オブジェクトの衝突}
+@rlearning{Multiple notes at once},
+@rlearning{Voices contain music},
+@rlearning{Real music example}
コード断片集:
@rlsr{Simultaneous notes}
@rinternals{NoteCollision},
@rinternals{RestCollision}
+@cindex collisions, ignoring (衝突を無視する)
+
+@knownissues
+@code{\override NoteColumn.ignore-collision = ##t} を使うと@c
+異なるボイスにある符頭が異なる音符を不適切にマージします。
+
+@lilypond[quote,verbatim,fragment]
+\mergeDifferentlyHeadedOn
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
+\override NoteColumn.ignore-collision = ##t
+<< \relative { c'16 a' b a } \\ \relative { c'2 } >>
+@end lilypond
@ignore
@knownissues
@funindex \partcombine
@funindex partcombine
-自動パート結合は 1 つの譜上にある 2 つのパートを 1 つに結合するために@c
-使用されます。@c
-ã\81\93ã\82\8cã\81¯ã\82ªã\83¼ã\82±ã\82¹ã\83\88ã\83©è\9cã\82\92è\9cå\88»ã\81\99ã\82\8bã\81\93ã\81¨ã\82\92ç\9b®ç\9a\84ã\81¨ã\81\97ã\81¦ã\81\84ã\81¾ã\81\99ã\80\82@c
-ある範囲で 2 つのパートが同一である場合、1 つだけが譜刻されます。@c
-2 つのパートが異なる箇所では別々のボイスとして譜刻され、@c
-符幹の向きは自動的にセットされます。@c
-ã\81\95ã\82\89ã\81«ã\80\81ã\83\87ã\83\95ã\82©ã\83«ã\83\88ã\81§ã\80\81ã\82½ã\83 ã\83\91ã\83¼ã\83\88ã\81¨ @notation{äº\8cé\87\8då¥\8f (due)} ã\83\91ã\83¼ã\83\88ã\81\8cè\98å\88¥ã\81\95ã\82\8cã\80\81@c
-デフォルトでマークを付けられます。
+自動パート結合は 2 つのパートに分かれた音楽を単一の譜にマージします。@c
+これはオーケストラ譜を譜刻する時に特に有用です。@c
+ã\81\82ã\82\8bç¯\84å\9b²ã\81§ 2 ã\81¤ã\81®ã\83\91ã\83¼ã\83\88ã\81®é\9f³æ¥½ã\81\8cå\90\8cä¸\80ã\81§ã\81\82ã\82\8bå ´å\90\88ã\80\81@c
+1 つの @code{Voice} だけが譜刻されます。@c
+2 つのパートが異なる箇所では第 2 @code{Voice} が譜刻されます。@c
+この場合、符幹の向きはそれぞれ上と下ににセットされ、@c
+ã\81\95ã\82\89ã\81«ã\82½ã\83 ã\83\91ã\83¼ã\83\88ã\81¨ @notation{äº\8cé\87\8då¥\8f (due)} ã\83\91ã\83¼ã\83\88ã\81\8cè\98å\88¥ã\81\95ã\82\8cã\81¦@c
+適切なマークが付けられます。
-パート結合の構文は以下の通りです:
+自動パート結合の構文は以下の通りです:
@example
\partcombine @var{musicexpr1} @var{musicexpr2}
@end example
-以下の例はパート結合の基本的な機能を示しています:
-パートを 1 つの譜に配置し、符幹の向きと多声をセットします。@c
-個々のパートと結合譜で同じ変数が使用されています。
+以下の例は自動パート結合の基本的な機能を示しています:
+2 つのパートを単一の譜に多声部として配置し@c
+、それぞれの符幹の向きをセットしています。@c
+個々のパート譜と結合譜で同じ変数が使用されています。
@lilypond[quote,verbatim]
-instrumentOne = \relative c' {
- c4 d e f
- R1
- d'4 c b a
- b4 g2 f4
- e1
+instrumentOne = \relative {
+ c'4 d e f |
+ R1 |
+ d'4 c b a |
+ b4 g2 f4 |
+ e1 |
}
-instrumentTwo = \relative g' {
- R1
- g4 a b c
- d c b a
- g f( e) d
- e1
+instrumentTwo = \relative {
+ R1 |
+ g'4 a b c |
+ d4 c b a |
+ g4 f( e) d |
+ e1 |
}
<<
>>
@end lilypond
-第 3 小節の音符は、両方のパートで指定されているにもかかわらず、@c
-1 パート分だけ譜刻されています。@c
-符幹、スラーそれにタイの向きは、ソロなのかあるいは斉奏なのかによって、@c
+両パートの第 3 小節の音符は同じなので、片方の音符だけが譜刻されています。@c
+符幹、スラー、それにタイの向きは、ソロなのかあるいは斉奏なのかによって、@c
自動的に設定されます。@c
多声が必要になる場合、第 1 パート (@code{one} と呼ばれるコンテキストを持ちます)
は常に上向きの符幹を持ち、@c
斉奏 (@notation{二重奏}) パートには、デフォルトで、テキスト @qq{a2} という@c
マークが付けられます。
-@code{\partcombine} の引数は 2 つとも @code{Voice} コンテキストとして@c
+@code{\partcombine} の 2 つの引数は別個の @code{Voice} コンテキストとして@c
解釈されます。@c
-相対オクターブを用いる場合、@code{\relative} を両方の音楽表記に@c
-対して指定すべきです。@c
-すなわち、
+そのため、相対オクターブを用いる場合、両方のパートで @code{\relative} を@c
+記述すべきです。@c
+すなわち、以下のように記述します:
@example
\partcombine
@code{\partcombine} の外側にある @code{\relative} セクションは @var{musicexpr1}
と @var{musicexpr2} のピッチには影響を与えません。
-プロの楽譜では、@c
-1, 2 の音符が同時進行していて容易にユニゾンとして譜刻できる場合であっても、
-長い間ボイスが分かれていることがしばしばあります。@c
-@c その場合、音符を結合させて和音にしたり、@c
-@c ボイスの 1 つをソロとして見せることは望ましくありません
-@c 未訳
-Combining notes into a chord, or showing one voice as solo
-is therefore not ideal as the @code{\partcombine} function considers
-each note separately.
-そのため、以下のコマンドで @code{\partcombine} 関数を@c
+@funindex \partcombineChords
+@funindex partcombineChords
+@funindex \partcombineApart
+@funindex partcombineApart
+@funindex \partcombineUnisono
+@funindex partcombineUnisono
+@funindex \partcombineSoloI
+@funindex partcombineSoloI
+@funindex \partcombineSoloII
+@funindex partcombineSoloII
+@funindex \partcombineAutomatic
+@funindex partcombineAutomatic
+
+プロの楽譜では長いパッセージで、@c
+2 つのボイスの音符のいくつかが同じでユニゾンとして譜刻できる場合であっても、@c
+ボイスを分けて譜刻することがあります。
+ですから、音符を和音に組み合わせることと、1 つのボイスをソロとして表示すること@c
+は等価ではありません。@c
+なぜなら、@code{\partcombine} 関数は各音符を個々に考慮するからです。
+このような場合、@code{\partcombine} 関数を以下のコマンドで@c
オーバライドすることができます:
+@code{...Once} で終わるコマンドは、コマンドの次に来る音符だけに適用されます。
+
@itemize
@item
-@code{\partcombineApart}, @code{\partcombineApartOnce}:
-音符を結合させて和音やユニゾンにすることができる場合であっても、@c
-音符を 2 つの別個のボイスに分けて譜刻します。
+@code{\partcombineApart} と @code{\once \partcombineApart} は@c
+音符を 2 つの別個のボイスとして譜刻します
+-- たとえ和音やユニゾンにできる場合であっても分けて譜刻します。
@item
-@code{\partcombineChords}, @code{\partcombineChordsOnce}:
-é\9f³ç¬¦ã\82\92çµ\90å\90\88ã\81\95せて、和音として譜刻します。
+@code{\partcombineChords} と @code{\once \partcombineChords} は@c
+é\9f³ç¬¦ã\82\92çµ\84ã\81¿å\90\88ã\82\8fせて、和音として譜刻します。
@item
-@code{\partcombineUnisono}, @code{\partcombineUnisonoOnce}:
-2 つのボイスをユニゾンとして譜刻します。
+@code{\partcombineUnisono} と @code{\once \partcombineUnisono} は@c
+音符を組み合わせて、@qq{ユニゾン} として譜刻します。
@item
-@code{\partcombineSoloI}, @code{\partcombineSoloIOnce}:
-ボイス 1 だけを譜刻して、ソロのマークを付けます。
+@code{\partcombineSoloI} と @code{\once \partcombineSoloI} は@c
+ボイス 1 だけを譜刻して、@qq{Solo} のマークを付けます。
@item
-@code{\partcombineSoloII}, @code{\partcombineSoloIIOnce}:
-ボイス 2 だけを譜刻して、ソロのマークを付けます。
+@code{\partcombineSoloII} と @code{\once \partcombineSoloII} は@c
+ボイス 2 だけを譜刻して、@qq{Solo} のマークを付けます。
@item
-@code{\partcombineAutomatic}, @code{\partcombineAutomaticOnce}:
-上記の特殊コマンドの効果を終わらせ、デフォルトのパート結合機能に戻します。
-
+@code{\partcombineAutomatic} と @code{\once \partcombineAutomatic}は@c
+上記のコマンドの効果を終わらせ、標準の @code{\partcombine} に戻します。
@end itemize
-終わりが @code{...Once} のコマンドはすべて、その後の音符にのみ適用されます。
-
@lilypond[quote,verbatim]
instrumentOne = \relative c' {
\partcombineApart c2^"apart" e |
- \partcombineAutomatic e^"auto" e |
- \partcombineChords e'^"chord" e |
- \partcombineAutomatic c^"auto" c |
- \partcombineApart c^"apart" \partcombineChordsOnce e^"chord once" |
- c c |
-}
-instrumentTwo = \relative c' {
+ \partcombineAutomatic e2^"auto" e |
+ \partcombineChords e'2^"chord" e |
+ \partcombineAutomatic c2^"auto" c |
+ \partcombineApart c2^"apart" \once \partcombineChords e^"chord once" |
c2 c |
+}
+instrumentTwo = \relative {
+ c'2 c |
e2 e |
a,2 c |
c2 c' |
>>
@end lilypond
-
@snippets
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{combining-two-parts-on-the-same-staff.ly}
-@lilypondfile[verbatim,lilyquote,texidoc,doctitle]
+@lilypondfile[verbatim,quote,texidoc,doctitle]
{changing-partcombine-texts.ly}
-
@seealso
音楽用語集:
@rglos{a due},
@rinternals{PartCombineMusic},
@rinternals{Voice}
-
@knownissues
+すべての @code{\partcombine...} はボイスを 2 つだけ受け取ることができ、@c
+歌詞を処理するようには設計されていません。@c
+ボイスに歌詞が付けられている場合、パート結合は処理を停止します。
-@code{\partcombine} が受け取れるボイスは 2 つだけです。
+@code{\partcombine...} 関数を @code{\tuplet} ブロックや @code{\relative}
+ブロックの中に置くことはできません。
-When @code{printPartCombineTexts} is set, if the two voices play
-the same notes on and off, the part combiner may typeset @code{a2}
-more than once in a measure.
+@code{printPartCombineTexts} がセットされていて、ある小節で 2 つのボイスの@c
+音符が同じである場合、@c
+パート結合はその小節で @code{a2} を複数譜刻する可能性があります。
-@code{\partcombine} を @code{\times} の中に置くことはできません。
+@code{\partcombine} は @code{Voice} の中の音符の開始だけを検知します。@c
+例えば、ある @code{Voice} でパート結合を開始した時に、@c
+他の @code{Voice} で音符がすでに開始しているかどうかを知ることはできません。@c
+このことは @qq{Solo} や @qq{Unison} が不適切に譜刻されるといった@c
+予期しない問題を引き起こす可能性があります
-@code{\partcombine} を @code{\relative} の中に置くことはできません。
+@code{\partcombine} はすべてのスパナ (スラー、タイ、強弱のヘアピン等) を@c
+同じ @code{Voice} で維持します。@c
+そのため、異なる @code{Voice} で始まる / 終わるスパナは@c
+不適切にの譜刻されたり、全く譜刻されなかったりする可能性があります。
-内部的には、@code{\partcombine} は 2 つの引数を @code{Voice} として解釈し、@c
-2 つのパートを結合することができるかどうかを決定します。@c
-2 つのパートが異なる演奏時間を持つ場合、@c
-それらを結合させることはできず、@c
-それぞれに @code{one}, @code{two} という名前が与えられます。@c
-@c 未訳
-Consequently, if the arguments switch to
-differently named @rinternals{Voice} contexts, the events in those will
-be ignored.
-同様に、パート結合は歌詞に対して機能するようには設計されていません。@c
-ボイスの 1 つが、歌詞を持つために明示的に名前を付けられた場合、@c
-パート結合は機能しなくなります。
+@code{\partcombine} 関数が 2 つのパートを組み合わせることができない場合
+(すなわち、2 つのボイスの演奏時間が異なる場合)、@c
+内部的に 2 つのボイスにカスタム名を付与します:
+それぞれ @code{one} と @code{two} です。@c
+このことは、異なる名前を付けられた @code{Voice} への @qq{切り替え}
+があった場合、@c
+その @code{Voice} のイベントは無視されることを意味します。
-@code{\partcombine} は @code{\partcombine} の開始後の音符だけを観察します。@c
-ã\81\9dã\81®å\89\8dã\81«é\96\8bå§\8bã\81\97ã\81\9fé\9f³ç¬¦ã\81\8cæ¼\94å¥\8fä¸ã\81§ã\81\82ã\82\8bã\81\8bã\81©ã\81\86ã\81\8bã\82\92æ¤\9cå\87ºã\81\99ã\82\8bã\81\93ã\81¨ã\81¯ã\81§ã\81\8dã\81¾ã\81\9bã\82\93ã\80\82@c
-ã\81\93ã\82\8cã\81¯ã\81\95ã\81¾ã\81\96ã\81¾ã\81ªå\95\8fé¡\8cã\82\92å¼\95ã\81\8dèµ·ã\81\93ã\81\97ã\81¾ã\81\99。
+@ref{Default tablatures} のタブ譜や @ref{Automatic beams} の @emph{音符}
+ã\81«å¯¾ã\81\97ã\81¦ @code{\partcombine} ã\82\92使ã\81\86å ´å\90\88ã\81¯ã\80\81@c
+ã\81\9dã\82\8cã\81\9eã\82\8cã\81® @emph{æ\97¢ç\9f¥ã\81®å\95\8fé¡\8cã\81¨è¦å\91\8a} ã\82\82å\8f\82ç\85§ã\81\97ã\81¦ã\81\8fã\81 ã\81\95ã\81\84。
-@c ここから L954
@node 音楽を並列に記述する
@unnumberedsubsubsec 音楽を並列に記述する
@translationof Writing music in parallel
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' r8 g'16 c'' e'' g' c'' e'' |
- r16 e'8.~ e'4 r16 e'8.~ e'4 |
+ r16 e'8.~ 4 r16 e'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
% Bar 2
r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' r8 a'16 d'' f'' a' d'' f'' |
- r16 d'8.~ d'4 r16 d'8.~ d'4 |
+ r16 d'8.~ 4 r16 d'8.~ 4 |
c'2 c'2 |
}
\parallelMusic #'(voiceA voiceB voiceC) {
% Bar 1
r8 g16 c e g, c e r8 g,16 c e g, c e |
- r16 e8.~ e4 r16 e8.~ e4 |
+ r16 e8.~ 4 r16 e8.~ 4 |
c2 c |
% Bar 2
r8 a,16 d f a, d f r8 a,16 d f a, d f |
- r16 d8.~ d4 r16 d8.~ d4 |
+ r16 d8.~ 4 r16 d8.~ 4 |
c2 c |
}
}
@end lilypond
-
@seealso
学習マニュアル:
-@rlearning{変数を用いて楽曲を編成する}
+@rlearning{Organizing pieces with variables}
コード断片集:
@rlsr{Simultaneous notes}
projects / lilypond.git / blobdiff