@unnumberedsubsubsec 相対オクターブ入力
@translationof Relative octave entry
+@c 本項目のみ先に翻訳 2015-12-31
+@c ドキュメント全体的に相対モードの開始ピッチ指定方法が変更されており、
+@c 従前のままの内容だと混乱をきたす可能性があるため。
+
@cindex relative (相対)
@cindex relative octave entry (相対オクターブ入力)
@cindex octave entry, relative (相対オクターブ入力)
@cindex relative octave specification (相対オクターブ指定)
@cindex ocatve specification, relative (相対オクターブ指定)
-@funindex relative
@funindex \relative
-オクターブが絶対モードで指定されている場合、@c
-ピッチを間違ったオクターブに置くことは容易に起こりえます。@c
-相対オクターブ モードはそのようなエラーを減らします。@c
-なぜなら、相対オクターブ モードでは、たいていの場合、@c
-オクターブを指定する必要が無いからです。@c
-さらに、絶対モードでは 1 つのミスを見つけることが@c
-困難であるかもしれないのに対し、@c
-相対モードでは 1 つのミスが楽曲の残りの部分を 1 オクターブずらします。
+絶対オクターブ入力は、一つ一つの音符のオクターブを指定する必要があります。@c
+相対オクターブ入力は、対照的に、@c
+すぐ前の音符との関係で各オクターブを指定します。@c
+1 つの音符のオクターブを変更すると、続く音符のすべてに影響します。
+
+相対音符モードは @code{\relative} コマンドを使って@c
+明示的に入力する必要があります。
@example
\relative @var{startpitch} @var{musicexpr}
@item
最初の音符のピッチは @code{@var{startpitch}} と相対関係で決定されます。@c
-@var{startpitch} は絶対オクターブ モードで指定され、@c
-@code{c} のオクターブにしておくことを推奨します。
+@var{startpitch} は絶対オクターブ モードで指定されます。@c
+どの選択肢がわかりやすですか？
+
+@table @asis
+@item @code{c} のオクターブ
+@code{c'} でミドル C を指定することは極めて基本的なため、@c
+@code{c} のオクターブは、どちらかといえば素直です。@c
+あなたの音楽が @code{c'''} より高い @code{gis} で始まる場合、@c
+@code{\relative c''' @{ gis' @dots{} @}} のように書くことができます。
+
+@item 内部の最初の音符のオクターブ
+@code{\relative gis''' @{ gis @dots{} @}} と書くことで、@c
+内部の最初の音符の絶対ピッチを簡単に決めることができます。
+
+@item 明示的な開始ピッチ無し
+@code{\relative @{ gis''' @dots{} @}} の形式は@c
+前の選択肢のコンパクト版として機能します。@c
+内部の最初の音符は絶対ピッチで書かれます。@c
+（これは基準ピッチとして @code{f} を選択したのと同じです。）
+@end table
+
+このドキュメントは通常、最後の選択肢を使用します。
@end itemize
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
- \clef bass
- c d e f
- g a b c
- d e f g
+ c'' g c f,
+ c' a, e'' c
}
@end lilypond
@end lilypond
@code{\relative} ブロックがネストされている場合、@c
-最も内側の @code{\relative} ブロックが適用されます。
+最も内側の @code{\relative} ブロックが、外側の @code{\relative}
+とは独立した自身の参照ピッチで開始します。
@lilypond[verbatim,quote]
\relative {
いかなる変更にも影響を受けません。@c
そのため、B の後の E ダブル シャープは B よりも上に配置され、@c
B の後の F ダブル フラットは B よりも下に配置されます。@c
-言い換えると、4 度の 2 重増音の音程は 5 度の 2 重減音の音程よりも小さい
+言い換えると、重増 4 度は重減 5 度よりも小さい
-- それぞれの音程に含まれる半音の数に関係無く -- と見なされます。
@lilypond[verbatim,quote]
}
@end lilypond
-これらの規則から導き出される結論の 1 つは、@c
-@code{@w{\relative f}} ブロックの中の最初の音符は絶対ピッチ モードで記述された@c
-音符と全く同様に解釈されるということです。
@seealso
音楽用語集:
@cindex transposition and relative octave entry (移調と相対オクターブ入力)
@funindex \transpose
-@funindex transpose
@funindex \chordmode
-@funindex chordmode
@funindex \relative
-@funindex relative
-
-@c DEPRECATED
-@code{\relative} に対して @code{@var{startpitch}} が指定されていない場合、@c
-@code{c'} であると見なされます。@c
-しかしながら、これは使用を推奨されなくなったオプションであり、@c
-将来のバージョンでは無くなるかもしれないので、@c
-@code{@var{startpitch}} を指定しないことはお勧めできません。
@node 臨時記号
@funindex =
@funindex \octaveCheck
-@funindex octaveCheck
@funindex controlpitch
相対モードでは、オクターブ変更記号を付け忘れることが容易に起こり得ます。@c
@cindex notes, transposition of (音符の移調)
@funindex \transpose
-@funindex transpose
音楽表記は @code{\transpose} で移調させることができます。@c
構文は以下の通りです:
@rinternals{TransposedMusic}
@funindex \transpose
-@funindex transpose
@funindex \chordmode
-@funindex chordmode
@funindex \relative
-@funindex relative
@knownissues
相対変換コマンドはその引数の中にある @code{\transpose}, @code{\chordmode},
@cindex transformation, retrograde (逆行変換)
@cindex operation, retrograde (逆行操作)
@funindex \retrograde
-@funindex retrograde
音楽表記を後ろから前に演奏する逆行を作り出すことができます:
@cindex transposition, modal (様式的な移調)
@cindex operation, transposition (移調操作)
@funindex \modalTranspose
-@funindex modalTranspose
以下により、与えられた音階でモチーフを移調させることができます:
@cindex inversion, modal (様式的な反転)
@cindex operation, modal inversion (様式的な反転操作)
@funindex \modalInversion
-@funindex modalInversion
モチーフを与えられた音階に従って与えられた旋回点 (音符) で反転させて、
移調させることを 1 つの操作でできます:
@cindex clef, subbass (低バス音部記号)
@funindex \clef
-@funindex clef
音部記号を変えることができます。@c
以下のそれぞれの例の中にある音符はすべてミドル C です。@c
@cindex key signature (調号)
@funindex \key
-@funindex key
@c duplicated in Key signature and Accidentals
@warning{LilyPond を始めたばかりのユーザは@c
@end example
@funindex \major
-@funindex major
@funindex \minor
-@funindex minor
@funindex \ionian
-@funindex ionian
@funindex \locrian
-@funindex locrian
@funindex \aeolian
-@funindex aeolian
@funindex \mixolydian
-@funindex mixolydian
@funindex \lydian
-@funindex lydian
@funindex \phrygian
-@funindex phrygian
@funindex \dorian
-@funindex dorian
@cindex church modes (チャーチ モード)
@cindex modes (モード)
@funindex set-octavation
@funindex \ottava
-@funindex ottava
@notation{オッターバ囲み} は譜をオクターブ単位で移調します:
@cindex MIDI transposition (MIDI の移調)
@funindex \transposition
-@funindex transposition
楽器の移調を含む楽器を譜刻するとき、いくつかのパートは@c
@notation{コンサート ピッチ} とは異なるピッチで譜刻される可能性があります。@c
@cindex note heads, easy play (演奏を容易にする符頭)
@funindex \easyHeadsOn
-@funindex easyHeadsOn
@funindex \easyHeadsOff
-@funindex easyHeadsOff
@q{演奏を容易にする} 符頭は、符頭の中に音符名を含みます。@c
これは、初心者のための楽譜で使用されます。@c
@cindex note heads, Walker
@funindex \aikenHeads
-@funindex aikenHeads
@funindex \sacredHarpHeads
-@funindex sacredHarpHeads
@funindex \southernHarmonyHeads
-@funindex southernHarmonyHeads
@funindex \funkHeads
-@funindex funkHeads
@funindex \walkerHeads
-@funindex walkerHeads
シェイプ ノート記譜法では、@c
符頭の形状は音階の中での音符の位置付けに対応します。@c
@end lilypond
@funindex \key
-@funindex key
@funindex \aikenHeadsMinor
-@funindex aikenHeadsMinor
@funindex \sacredHarpHeadsMinor
-@funindex sacredHarpHeadsMinor
@funindex \southernHarmonyHeadsMinor
-@funindex southernHarmonyHeadsMinor
@funindex \funkHeadsMinor
-@funindex funkHeadsMinor
@funindex \walkerHeadsMinor
-@funindex walkerHeadsMinor
符頭の形状は音階の中での位置に対応し、@c
音階のベースは @code{\key} コマンドによって決まります。@c
@cindex note heads, slashed (スラッシュ形の符頭)
@funindex \improvisationOn
-@funindex improvisationOn
@funindex \improvisationOff
-@funindex improvisationOff
即興はしばしばスラッシュ形の符頭で記されます。@c
そのような表記では、演奏者は好みのピッチを選ぶことができますが、@c
projects / lilypond.git / blobdiff