@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; documentlanguage: it -*-
@ignore
- Translation of GIT committish: f1d318170db686e9215c391a448975d5e88fad91
+ Translation of GIT committish: 01980ec7e46ccd03ff7a379b6299842d788b8f8a
When revising a translation, copy the HEAD committish of the
version that you are working on. For details, see the Contributors'
Guide, node Updating translation committishes..
@end ignore
-@c \version "2.14.0"
+@c \version "2.19.21"
@node Concetti fondamentali
@chapter Concetti fondamentali
\header @{ @}
\score @{
- @var{...espressione musicale composta...} % tutta la musica va qui!
+ @var{ @dots{} espressione musicale composta @dots{} } % tutta la musica va qui!
\layout @{ @}
\midi @{ @}
@}
necessari. LilyPond tratta un input come questo:
@example
-\relative c'' @{
- c4 a d c
+\relative @{
+ c''4 a d c
@}
@end example
\score @{
\new Staff @{
\new Voice @{
- \relative c'' @{
- c4 a b c
+ \relative @{
+ c''4 a b c
@}
@}
@}
Ora però torniamo al primo esempio ed esaminiamo il comando
@code{\score}, lasciando gli altri comandi secondo l'impostazione predefinita.
-Un blocco @code{\score} deve sempre contenere una sola espressione musicale,
-e questa deve trovarsi subito dopo il comando @code{\score}.
+Un blocco @code{\score} deve sempre contenere una sola espressione musicale.
Ricorda che un'espressione musicale può essere qualsiasi cosa, da una
singola nota a una grande espressione composta come
@example
@{
\new StaffGroup <<
- @var{...inserisci qui l'intera opera di Wagner...}
+ @var{ @dots{} inserisci qui l'intera opera di Wagner @dots{} }
>>
@}
@end example
@noindent
-Tutto quanto è compreso in @code{@{ ... @}} costituisce un'unica
+Tutto quanto è compreso in @code{@{ @dots{} @}} costituisce un'unica
espressione musicale.
Come abbiamo detto prima, il blocco @code{\score} può contenere altri
che si trova dentro un blocco @code{\score} riguarda solo quel blocco
@code{\score}, mentre un blocco @code{\layout} che si trova fuori da un
blocco @code{\score} (e quindi in un blocco @code{\book}, esplicitamente
-o implicitamente) riguraderà ogni @code{\score} in quel @code{\book}.
+o implicitamente) riguarderà ogni @code{\score} in quel @code{\book}.
Per maggiori dettagli si veda @ruser{Multiple scores in a book}.
i modelli usano questa forma
@example
-melodia = \relative c' @{
- c4 a b c
+melodia = \relative @{
+ c'4 a b c
@}
\score @{
semplicemente, che @emph{non c'è} alcun mistero. La seguente frase spiega tutto:
@quotation
-@emph{Un blocco @code{\score} deve iniziare con un'espressione musicale composta.}
+@emph{Un blocco @code{\score} deve contenere una sola espressione musicale.}
@end quotation
@noindent
-Per capire cosa si intende per espressione musicale e per espressione
-musicale composta, potrebbe esserti utile ripassare il tutorial,
-@ref{Espressioni musicali}. In quella sezione, abbiamo visto
-come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani -- abbiamo
-iniziato con le note, poi gli accordi, etc. Adesso inzieremo da una grande
-espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per semplicità,
-nel nostro esempio useremo soltanto un canto e un pianoforte. Per questa formazione
-non abbiamo bisogno di @code{StaffGroup}, che non fa altro che raggruppare un insieme
-di righi con una parentesi graffa a sinistra, ma abbiamo comunque bisogno dei
-righi per il canto e per il pianoforte.
+Per capire cosa si intende per espressione musicale, potrebbe esserti utile
+ripassare il tutorial, @ref{Espressioni musicali}. In quella sezione, abbiamo
+visto come costruire grandi espressioni musicali a partire da piccoli brani --
+abbiamo iniziato con le note, poi gli accordi, etc. Adesso inizieremo da una
+grande espressione musicale e proseguiremo poi a spiegarne i dettagli. Per
+semplicità, nel nostro esempio useremo soltanto un canto e un pianoforte. Per
+questa formazione non abbiamo bisogno di @code{StaffGroup}, che non fa altro che
+raggruppare un insieme di righi con una parentesi graffa a sinistra, ma abbiamo
+comunque bisogno dei righi per il canto e per il pianoforte.
@example
\score @{
da coltivare, perché ti permette di vedere a colpo d'occhio a cosa serve
ciascun rigo.
-Ricorda che si usano @code{<< ... >>} invece di @code{@{ ... @}} per indicare
+Ricorda che si usa @code{<< @dots{} >>} invece di @code{@{ @dots{} @}} per indicare
la musica simultanea. In questo modo la parte vocale e quella di pianoforte
-appaiono una sopra l'altra nello spartito. Il costrutto @code{<< ... >>} non
+appaiono una sopra l'altra nello spartito. Il costrutto @code{<< @dots{} >>} non
sarebbe necessario per il rigo del cantante nell'esempio precedente se contenesse
-soltanto un'espressione musicale sequenziale, ma @code{<< ... >>} al posto delle
+soltanto un'espressione musicale sequenziale, ma @code{<< @dots{} >>} al posto delle
parentesi è necessario se la musica sul rigo deve contenere due o più espressioni
simultanee, ad esempio due voci simultanee, o una voce con del testo. Vogliamo
avere una voce con del testo, dunque ci servono le parentesi ad angolo. Aggiungeremo
graffe vicine a @code{\new Voice = "vocal"}, possiamo iniziare a scrivere
@example
-\relative c'' @{
- r4 d8\noBeam g, c4 r
+\relative @{
+ r4 d''8\noBeam g, c4 r
@}
@end example
sinistra, otteniamo un brano musicale vero e proprio:
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
-melody = \relative c'' { r4 d8\noBeam g, c4 r }
+melody = \relative { r4 d''8\noBeam g, c4 r }
text = \lyricmode { And God said, }
-upper = \relative c'' { <g d g,>2~ <g d g,> }
-lower = \relative c { b2 e }
+upper = \relative { <g' d g,>2~ <g d g,> }
+lower = \relative { b,2 e }
\score {
<<
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new Staff {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
@lilypond[verbatim,quote,ragged-right]
\new Staff = "main" {
- \relative g' {
- r4 g8 g c4 c8 d |
+ \relative {
+ r4 g'8 g c4 c8 d |
e4 r8
<<
{ f8 c c }
Gli ossia vengono spesso scritti senza armatura di chiave e senza
tempo, e solitamente hanno un font più piccolo. Richiedono ulteriori
comandi che non sono stati ancora presentati. Si veda @ref{Size of objects},
-e @ruser{Ossia staves}.
+e @ruser{Righi ossia}.
@node Sul non annidamento di parentesi e legature di valore
@multitable @columnfractions .3 .7
@headitem Tipo di parentesi
@tab Funzione
-@item @code{@{ .. @}}
+@item @code{@{ @dots{} @}}
@tab Racchiude un frammento di musica sequenziale
-@item @code{< .. >}
+@item @code{< @dots{} >}
@tab Racchiude le note di un accordo
-@item @code{<< .. >>}
+@item @code{<< @dots{} >>}
@tab Racchiude le espressioni musicali simultanee
-@item @code{( .. )}
+@item @code{( @dots{} )}
@tab Contrassegna l'inizio e la fine di una legatura di portamento
-@item @code{\( .. \)}
+@item @code{\( @dots{} \)}
@tab Contrassegna l'inizio e la fine di una legatura di frase
-@item @code{[ .. ]}
+@item @code{[ @dots{} ]}
@tab Contrassegna l'inizio e la fine di una travatura impostata manualmente
@end multitable
A questi dovremmo aggiungere altri costrutti che generano linee tra
e lungo le note: legature di valore (contrassegnate dal tilde, @code{~}),
-i gruppi irregolari scritti in questa forma @code{\times x/y @{..@}}, e
-gli abbellimenti, indicati con @code{\grace@{..@}}.
+i gruppi irregolari scritti in questa forma @code{\tuplet x/y @{ @dots{} @}}, e
+gli abbellimenti, indicati con @code{\grace@{ @dots{} @}}.
Fuori da LilyPond, l'uso convenzionale delle parentesi esige che i diversi
-tipi siano annidati adeguatamente, in questo modo, @code{<< [ @{ ( .. )
+tipi siano annidati adeguatamente, in questo modo, @code{<< [ @{ ( @dots{} )
@} ] >>}, dove le parentesi che chiudono si trovano esattamente
nell'ordine opposto alle parentesi che aprono. Questo @strong{è} un
requisito per i tre tipi di parentesi descritti dal termine @q{Racchiude}
irregolare (linee 3 e 4).
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,relative=1]
-r16[ g \times 2/3 { r16 e'8] }
-g,16( a \times 2/3 { b16 d) e }
-g,8[( a \times 2/3 { b8 d) e~] } |
-\times 4/5 { e32\( a, b d e } a4.\)
+r16[ g \tuplet 3/2 { r16 e'8] }
+g,16( a \tuplet 3/2 { b16 d) e }
+g,8[( a \tuplet 3/2 { b8 d) e~] } |
+\tuplet 5/4 { e32\( a, b d e } a4.\)
@end lilypond
musica. Se un contesto della voce non è dichiarato esplicitamente, ne
viene creato uno automaticamente, come abbiamo visto all'inizio di questo
capitolo. Alcuni strumenti, come ad esempio un oboe, possono produrre una
-sola nota per volta. La musica scritta per tali strumenti è monofonica e
-necessita di una sola voce. Invece gli strumenti che possono produrre più
-di una nota contemporaneamente, come ad esempio il pianoforte, richiederanno
-spesso voci multiple per codificare le diverse note e ritmi simultanei che
+sola nota per volta. La musica scritta per tali strumenti necessita di
+una sola voce. Invece gli strumenti che possono produrre più di una nota
+contemporaneamente, come ad esempio il pianoforte, richiederanno spesso
+voci multiple per codificare le diverse note e ritmi simultanei che
sono capaci di riprodurre.
Ovviamente, una singola voce può contenere molte note in un accordo,
@end lilypond
Questa musica può essere espressa usando soltanto i simboli dell'accordo,
-ovvero le parentesi angolari, @code{< ... >}, e una singola voce è
+ovvero le parentesi angolari, @code{< @dots{} >}, e una singola voce è
sufficiente. Ma cosa accadrebbe se il Fa# fosse in realtà una nota di un
ottavo seguita da un Sol di un ottavo, una nota di passaggio che porta al La?
In questo caso abbiamo due note che iniziano nello stesso momento ma hanno
@funindex \\
Il modo più semplice per inserire frammenti che utilizzino più di una voce
-su un rigo è scrivere ogni voce come una sequenza (con @code{@{...@}}),
-e poi combinarle in simultanea tramite le doppie parentesi angolari, @code{<<...>>}.
+su un rigo è scrivere ogni voce come una sequenza (con @code{@{ @dots{} @}}),
+e poi combinarle in simultanea tramite le doppie parentesi angolari, @code{<< @dots{} >>}.
Per collocarli in voci distinte, i frammenti devono essere separati da un doppio
backslash, @code{\\}. Senza di esso, le note sarebbero inserite in un'unica
voce, e questo normalmente causerebbe degli errori. Questa tecnica è
-particolarmente adatta ai brani che sono in gran parte monofonici ma
+particolarmente adatta ai brani che sono in gran parte omofonici ma
con brevi e occasionali sezioni polifoniche.
Ecco come suddividere gli accordi precedenti in due voci e aggiungere sia
legature di valore, dinamica, etc., è impostata correttamente.
@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
% Main voice
- c16 d e f
+ c'16 d e f
% Voice "1" Voice "2" Voice "3"
<< { g4 f e } \\ { r8 e4 d c8~ } >> |
- << { d2 e } \\ { c8 b16 a b8 g~ g2 } \\ { s4 b c2 } >> |
+ << { d2 e } \\ { c8 b16 a b8 g~ 2 } \\ { s4 b c2 } >> |
}
@end lilypond
Tutte queste voci sono separate dalla voce principale che contiene le
-note e che si trova fuori dal costrutto @code{<< .. >>}, che chiameremo
+note e che si trova fuori dal costrutto @code{<< @dots{} >>}, che chiameremo
il @emph{costrutto simultaneo}. Legature di portamento e di valore
possono connettere solo note che fanno parte della stessa voce, quindi
le legature non possono entrare in un costrutto simultaneo o uscirne. Viceversa,
voce con i triangoli blu.
@lilypond[quote,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
% Main voice
- c16 d e f
+ c'16 d e f
<< % Bar 1
{
\voiceOneStyle
{ d2 e }
\\
% Voice 2 continues
- { c8 b16 a b8 g~ g2 }
+ { c8 b16 a b8 g~ 2 }
\\
{
\voiceThreeStyle
non usato qui) riporta lo stile all'impostazione predefinita.
Vedremo in seguito come l'utente possa creare comandi simili.
Si veda @ref{Visibility and color of objects} e
-@ref{Using variables for tweaks}.
+@ref{Using variables for layout adjustments}.
@cindex polifonia e modo relativo
@cindex modo relativo e polifonia
all'inizio di ogni voce:
@example
-\relative c' @{ noteA ... @}
+\relative c' @{ noteA @dots{} @}
<<
- \relative c'' @{ < noteB noteC > ... @}
+ \relative c'' @{ < noteB noteC > @dots{} @}
\\
- \relative g' @{ noteD ... @}
+ \relative g' @{ noteD @dots{} @}
>>
-\relative c' @{ noteE ... @}
+\relative c' @{ noteE @dots{} @}
@end example
Analizziamo infine le voci in un brano più complesso. Queste note sono
@c The following should appear as music without code
@lilypond[quote,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
\key aes \major
- << % Voice one
- { c2 aes4. bes8 }
- \\ % Voice two
+ << % Prima voce
+ { c''2 aes4. bes8 }
+ \\ % Voce due
{
- % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
- \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+ % Puoi ignorare questi per ora, saranno spiegati nel capitolo 4
+ \once \override NoteColumn.force-hshift = #0
<ees, c>2
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+ \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
des2
}
- \\ % No voice three
- \\ % Voice four
+ \\ % Nessuna terza voce
+ \\ % Quarta voce
{
- \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ \override NoteColumn.force-hshift = #0
aes'2 f4 fes
}
>> |
@c The following should appear as music without code
@c The three voice styles should be defined in -init
@lilypond[quote,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
\key aes \major
<<
- { % Voice one
+ { % Prima voce
\voiceOneStyle
- c2 aes4. bes8
+ c''2 aes4. bes8
}
- \\ % Voice two
+ \\ % Seconda voce
{ \voiceTwoStyle
- % Ignore these for now - they are explained in Ch 4
- \once \override NoteColumn #'ignore-collision = ##t
+ % Puoi ignorare questi per ora, saranno spiegati nel capitolo 4
+ \once \override NoteColumn.force-hshift = #0
<ees, c>2
- \once \override NoteColumn #'force-hshift = #0.5
+ \once \override NoteColumn.force-hshift = #0.5
des2
}
- \\ % No Voice three (we want stems down)
- \\ % Voice four
+ \\ % Nessuna terza voce (vogliamo i gambi in giù)
+ \\ % Quarta voce
{ \voiceThreeStyle
- \override NoteColumn #'force-hshift = #0
+ \override NoteColumn.force-hshift = #0
aes'2 f4 fes
}
>> |
}
@end lilypond
-
Proviamo a scrivere il codice di questa musica da zero. Come
vedremo, questo pone alcune difficoltà. Come abbiamo imparato,
iniziamo usando il costrutto @code{<< \\ >>} per inserire la musica
della prima battuta in tre voci:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
\key aes \major
<<
- { c2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
+ { c''2 aes4. bes8 } \\ { <ees, c>2 des } \\ { aes'2 f4 fes }
>> |
<c ees aes c>1 |
}
paio di @code{\\}:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
\key aes \major
<< % Voice one
- { c2 aes4. bes8 }
+ { c''2 aes4. bes8 }
\\ % Voice two
{ <ees, c>2 des }
\\ % Omit Voice three
forcelle, etc.) non possono essere create @q{attraverso} le voci.}
@seealso
-Guida alla notazione: @ruser{Multiple voices}.
+Guida alla notazione: @ruser{Più voci}.
@node Definire esplicitamente le voci
@example
\new Staff @{
- \relative c' @{
- << @{ e4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >>
+ \relative @{
+ << @{ e'4 f g a @} \\ @{ c,4 d e f @} >>
@}
@}
@end example
@example
\new Staff <<
- \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative c' @{ e4 f g a @} @}
- \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative c' @{ c4 d e f @} @}
+ \new Voice = "1" @{ \voiceOne \relative @{ e'4 f g a @} @}
+ \new Voice = "2" @{ \voiceTwo \relative @{ c'4 d e f @} @}
>>
@end example
@c The following example should not display the code
@lilypond[ragged-right,quote]
\new Staff <<
- \new Voice = "1" { \voiceOne \relative c' { e4 f g a } }
- \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative c' { c4 d e f } }
+ \new Voice = "1" { \voiceOne \relative { e'4 f g a } }
+ \new Voice = "2" { \voiceTwo \relative { c'4 d e f } }
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
\relative c'{
% Default behavior or behavior after \oneVoice
- c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+ c4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
}
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
\voiceOne
- c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+ c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
\oneVoice
- c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+ c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
}
@end lilypond
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\relative c' {
+\relative {
\voiceTwo
- c4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+ c'4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
\oneVoice
- c,4 d8~ d e4( f | g4 a) b-> c |
+ c,4 d8~ 8 e4( f | g4 a) b-> c |
}
@end lilypond
sì che sia possibile disegnare una legatura di frase sopra di esse.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
\voiceOneStyle
- % The following notes are monophonic
- c16^( d e f
+ % This section is homophonic
+ c'16^( d e f
% Start simultaneous section of three voices
<<
% Continue the main voice in parallel
\new Voice {
% Set stems, etc., down
\voiceTwo
- r8 e4 d c8~ | c8 b16 a b8 g~ g2 |
+ r8 e4 d c8~ | 8 b16 a b8 g~ 2 |
}
% Initiate third voice
\new Voice {
di scrivere lo spartito:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
- c16^( d e f
+\new Staff \relative {
+ c'16^( d e f
<<
{ g4 f e | d2 e) | }
\new Voice {
\voiceTwo
r8 e4 d c8~ |
<<
- { c8 b16 a b8 g~ g2 | }
+ { c8 b16 a b8 g~ 2 | }
\new Voice {
\voiceThree
s4 b c2 |
come nel seguente esempio:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' <<
+\new Staff \relative <<
% Initiate first voice
\new Voice {
\voiceOne
- c16^( d e f g4 f e | d2 e) |
+ c'16^( d e f g4 f e | d2 e) |
}
% Initiate second voice
\new Voice {
% Set stems, etc, down
\voiceTwo
- s4 r8 e4 d c8~ | c8 b16 a b8 g~ g2 |
+ s4 r8 e4 d c8~ | 8 b16 a b8 g~ 2 |
}
% Initiate third voice
\new Voice {
>>
@end lilypond
-@subsubheading Note columns
+@subsubheading Colonne di note
@cindex colonna delle note
@cindex collisioni di note
@seealso
-Guida alla notazione: @ruser{Multiple voices}.
+Manuale di apprendimento:
+@ref{Moving objects}.
+
+Guida alla notazione: @ruser{Più voci}.
@node Voci e musica vocale
@lilypond[quote,verbatim]
<<
\new Voice = "one" {
- \relative c'' {
+ \relative {
\autoBeamOff
\time 2/4
- c4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 |
+ c''4 b8. a16 | g4. f8 | e4 d | c2 |
}
}
\new Lyrics \lyricsto "one" {
@lilypond[quote,verbatim]
global = { \key f \major \time 6/8 \partial 8 }
-SopOneMusic = \relative c'' {
- c8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ c4
+SopOneMusic = \relative {
+ c''8 | c8([ bes)] a a([ g)] f | f'4. b, | c4.~ 4
}
SopOneLyrics = \lyricmode {
Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn, __
}
-SopTwoMusic = \relative c' {
- r8 | r4. r4 c8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes'
+SopTwoMusic = \relative {
+ r8 | r4. r4 c'8 | a'8([ g)] f f([ e)] d | e8([ d)] c bes'
}
SopTwoLyrics = \lyricmode {
Let | flee -- cy flocks the | hills a -- dorn,
@lilypond[quote,verbatim]
keyTime = { \key c \major \time 4/4 \partial 4 }
-SopMusic = \relative c' { c4 | e4. e8 g4 g | a4 a g }
-AltoMusic = \relative c' { c4 | c4. c8 e4 e | f4 f e }
-TenorMusic = \relative c { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
-BassMusic = \relative c { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
+SopMusic = \relative { c'4 | e4. e8 g4 g | a4 a g }
+AltoMusic = \relative { c'4 | c4. c8 e4 e | f4 f e }
+TenorMusic = \relative { e4 | g4. g8 c4. b8 | a8 b c d e4 }
+BassMusic = \relative { c4 | c4. c8 c4 c | f8 g a b c4 }
VerseOne =
\lyricmode { E -- | ter -- nal fa -- ther, | strong to save, }
All'interno di LilyPond, queste regole e pezzi di informazione sono raggruppati
nei @emph{Contesti}. Abbiamo già presentato il contesto @code{Voice}.
Altri contesti sono @code{Staff} e @code{Score}. I contesti sono strutturati
-gerarchicicamente per riflettere la natura gerarchica di una partitura musicale.
+gerarchicamente per riflettere la natura gerarchica di una partitura musicale.
Ad esempio: un contesto @code{Staff} può contenere molti contesti @code{Voice},
e un contesto @code{Score} può contenere molti contesti @code{Staff}.
@seealso
-Guida alla notazione: @ruser{Contexts explained}.
+Guida alla notazione: @ruser{Contexts explained}.
@node Creare i contesti
\clef "treble"
\key g \minor
\new Voice { % create voice for RH notes
- \relative c'' { % start of RH notes
- d4 ees16 c8. |
+ \relative { % start of RH notes
+ d''4 ees16 c8. |
d4 ees16 c8. |
} % end of RH notes
} % end of RH voice
\key g \minor
\new Voice { % create LH voice one
\voiceOne
- \relative g { % start of LH voice one notes
+ \relative { % start of LH voice one notes
g8 <bes d> ees, <g c> |
g8 <bes d> ees, <g c> |
} % end of LH voice one notes
} % end of LH voice one
\new Voice { % create LH voice two
\voiceTwo
- \relative g { % start of LH voice two notes
+ \relative { % start of LH voice two notes
g4 ees |
g4 ees |
} % end of LH voice two notes
@seealso
-Guida alla notazione: @ruser{Creating contexts}.
+Guida alla notazione: @ruser{Creating and referencing contexts}.
@node Gli incisori
@tab Incide le chiavi
@item Completion_heads_engraver
@tab Separa le note che attraversano le stanghette
-@c The old Dynamic_engraver is deprecated. -jm
-@item New_dynamic_engraver
+@item Dynamic_engraver
@tab Crea le forcelle e i testi relativi alla dinamica
@item Forbid_line_break_engraver
@tab Impedisce l'a capo se un elemento musicale è ancora attivo
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
<<
- \new Staff \relative c'' {
+ \new Staff \relative {
\set Staff.instrumentName = #"Soprano"
- c2 c
+ c''2 c
}
- \new Staff \relative c' {
+ \new Staff \relative {
\set instrumentName = #"Alto" % Wrong!
- d2 d
+ d'2 d
}
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
<<
- \new Staff \relative c'' {
- aeses2 aes
+ \new Staff \relative {
+ aeses'2 aes
}
- \new Staff \relative c'' {
+ \new Staff \relative {
\set Staff.extraNatural = ##f
- aeses2 aes
+ aeses'2 aes
}
>>
@end lilypond
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
<<
- \new Staff \relative c'' {
- aeses2 aes
+ \new Staff \relative {
+ aeses'2 aes
}
- \new Staff \relative c'' {
+ \new Staff \relative {
\set Score.extraNatural = ##f
- aeses2 aes
+ aeses'2 aes
}
>>
@end lilypond
-Un altro esempio: se la proprietà @code{clefOctavation} viene posta
+Un altro esempio: se la proprietà @code{clefTransposition} viene posta
nel contesto @code{Score}, cambia immediatamente il valore
-dell'ottavazione in tutti i righi presenti e imposta un nuovo
+della trasposizione in tutti i righi presenti e imposta un nuovo
valore predefinito che sarà applicato a tutti i righi.
Il comando opposto, @code{\unset}, di fatto rimuove la proprietà
anche nel momento in cui il contesto viene creato. Talvolta questo è un
modo più chiaro per specificare il valore della proprietà se questa deve
rimanere fissa per la durata del contesto. Un contesto creato col comando @code{\new}
-può essere immediatamente seguito da un blocco @code{\with @{ .. @}} dove
+può essere immediatamente seguito da un blocco @code{\with @{ @dots{} @}} dove
vengono impostati i valori predefiniti della proprietà. Ad esempio, se vogliamo
eliminare la stampa del bequadro per l'estensione di un rigo possiamo scrivere:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
<<
\new Staff {
- \relative c'' {
- gisis4 gis aeses aes
+ \relative {
+ gisis'4 gis aeses aes
}
}
\new Staff \with { extraNatural = ##f } {
- \relative c'' {
- gisis4 gis aeses aes
+ \relative {
+ gisis'4 gis aeses aes
}
}
>>
@lilypond[verbatim,quote]
\score {
\new Staff {
- \relative c'' {
- cisis4 e d cis
+ \relative {
+ cisis''4 e d cis
}
}
\layout {
\score {
<<
\new Staff {
- \relative c'' {
- gisis4 gis aeses aes
+ \relative {
+ gisis'4 gis aeses aes
}
}
\new Staff {
- \relative c'' {
- gisis4 gis aeses aes
+ \relative {
+ gisis'4 gis aeses aes
}
}
>>
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \with {
- \remove Staff_symbol_engraver
+ \remove "Staff_symbol_engraver"
}
-\relative c' {
- c4 d
+\relative {
+ c'4 d
\set fontSize = #-4 % make note heads smaller
e4 f |
\set fontSize = #2.5 % make note heads larger
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff <<
\new Voice \with {
- \consists Ambitus_engraver
+ \consists "Ambitus_engraver"
} {
- \relative c'' {
+ \relative {
\voiceOne
- c4 a b g
+ c''4 a b g
}
}
\new Voice {
- \relative c' {
+ \relative {
\voiceTwo
- c4 e d f
+ c'4 e d f
}
}
>>
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
\new Staff \with {
- \consists Ambitus_engraver
+ \consists "Ambitus_engraver"
}
<<
\new Voice {
- \relative c'' {
+ \relative {
\voiceOne
- c4 a b g
+ c''4 a b g
}
}
\new Voice {
- \relative c' {
+ \relative {
\voiceTwo
- c4 e d f
+ c'4 e d f
}
}
>>
\score {
<<
\new Staff {
- \relative c'' {
- c4 a b g
+ \relative {
+ c''4 a b g
}
}
\new Staff {
- \relative c' {
- c4 a b g
+ \relative {
+ c'4 a b g
}
}
\new Staff {
\clef "G_8"
- \relative c' {
- c4 a b g
+ \relative {
+ c'4 a b g
}
}
\new Staff {
\clef "bass"
- \relative c {
+ \relative {
c4 a b g
}
}
\layout {
\context {
\Staff
- \consists Ambitus_engraver
+ \consists "Ambitus_engraver"
}
}
}
@example
\version @w{"@version{}"}
-melodia = \relative c' @{
+melodia = \relative @{
\clef "treble"
\key c \major
\time 4/4
@example
\version @w{"@version{}"}
-melodia = \relative c' @{
+melodia = \relative @{
\clef "treble"
\key c \major
\time 4/4
@example
\version @w{"@version{}"}
-musicaSoprano = \relative c' @{
+musicaSoprano = \relative @{
\clef "treble"
\key c \major
\time 4/4
Aaa Bee Cee Dee
@}
-musicaVioloncello = \relative c @{
+musicaVioloncello = \relative @{
\clef "bass"
\key c \major
\time 4/4
@noindent
L'aspetto è un po' confuso; l'indentazione non è pulita. Ma si
-può correggere facilmente. Ecco il template completo per soprano
+può correggere facilmente. Ecco il modello completo per soprano
e violoncello.
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
-musicaSoprano = \relative c' {
+musicaSoprano = \relative {
\clef "treble"
\key c \major
\time 4/4
Aaa Bee Cee Dee
}
-musicaVioloncello = \relative c {
+musicaVioloncello = \relative {
\clef "bass"
\key c \major
\time 4/4
@seealso
I modelli da cui partire si trovano nell'appendice @q{Modelli},
-si veda @ref{Single staff}.
+si veda @ref{Single staff templates}.
@node Partitura vocale a quattro parti SATB
@lilypond[quote,ragged-right]
global = { \key d \major \time 4/4 }
-sopranoMusic = \relative c'' {
+sopranoMusic = \relative {
\clef "treble"
- r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
+ r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
}
sopranoWords = \lyricmode {
Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
}
-altoMusic = \relative a' {
+altoMusic = \relative {
\clef "treble"
- r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
+ r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis e2 |
}
altoWords = \sopranoWords
-tenorMusic = \relative c' {
+tenorMusic = \relative {
\clef "G_8"
- r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
+ r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
}
tenorWords = \sopranoWords
-bassMusic = \relative c' {
+bassMusic = \relative {
\clef "bass"
- r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
+ r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
}
bassWords = \sopranoWords
-upper = \relative a' {
+upper = \relative {
\clef "treble"
\global
- r4 <a d fis>2 <a e' a>4 |
+ r4 <a
' d fis>2 <a e' a>4 |
<d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2 |
<g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2 |
}
-lower = \relative c, {
+lower = \relative {
\clef "bass"
\global
- <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
+ <d, d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
<b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2 |
<e e'>4 <d d'> <a' a'>2 |
}
}
@end lilypond
-Nessun modello fornisce esattamente questo assetto. Quello più simile
-è @q{Partitura vocale SATB e riduzione automatica per pianoforte} -- si veda @ref{Vocal
-ensembles} -- ma abbiamo bisogno di modificare l'assetto e aggiungere
+@warning{Questa struttura può essere ottenuta facilmente usando il modello
+integrato @code{satb.ly}, descritto in @ref{Built-in templates}. Ma per
+facilità d'uso tale modello nasconde deliberatamente la necessaria struttura
+dei contesti, dato che la fornisce automaticamente. Dunque a scopo di
+apprendimento vediamo come costruire questa struttura da zero. Potresti
+aver bisogno di far ciò se il modello integrato non soddisfa le tue
+necessità.}
+
+Il modello @qq{copia e modifica} più simile a questa struttura
+è @ref{SATB vocal score and automatic piano reduction}, ma
+abbiamo bisogno di modificare l'assetto e aggiungere
un accompagnamento per pianoforte che non sia derivato automaticamente dalle
parti vocali. Le variabili che si riferiscono alla musica e alle parole per
le parti vocali vanno bene, ma dovremo aggiungere le variabili per la
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right,addversion]
global = { \key d \major \time 4/4 }
-sopranoMusic = \relative c'' {
+sopranoMusic = \relative {
\clef "treble"
- r4 d2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
+ r4 d''2 a4 | d4. d8 a2 | cis4 d cis2 |
}
sopranoWords = \lyricmode {
Wor -- thy | is the lamb | that was slain |
}
-altoMusic = \relative a' {
+altoMusic = \relative {
\clef "treble"
- r4 a2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 |
+ r4 a'2 a4 | fis4. fis8 a2 | g4 fis fis2 |
}
altoWords = \sopranoWords
-tenorMusic = \relative c' {
+tenorMusic = \relative {
\clef "G_8"
- r4 fis2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
+ r4 fis'2 e4 | d4. d8 d2 | e4 a, cis2 |
}
tenorWords = \sopranoWords
-bassMusic = \relative c' {
+bassMusic = \relative {
\clef "bass"
- r4 d2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
+ r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
}
bassWords = \sopranoWords
-upper = \relative a' {
+upper = \relative {
\clef "treble"
\global
- r4 <a d fis>2 <a e' a>4 |
+ r4 <a
' d fis>2 <a e' a>4 |
<d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2 |
<g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2 |
}
-lower = \relative c, {
+lower = \relative {
\clef "bass"
\global
- <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
+ <d, d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4 |
<b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2 |
<e e'>4 <d d'> <a' a'>2 |
}
@subsection Scrivere una partitura da zero
@translationof Building a score from scratch
-@cindex template, scrivere il tuo
+@cindex modello, scrivere il tuo
@cindex esempio di scrittura di una partitura
@cindex scrivere una partitura, esempio
@cindex partitura, esempio di scrittura
>>
@end example
-Non è necessario usare il costrutto simultaneo @code{<< .. >>} per il rigo del
+Non è necessario usare il costrutto simultaneo @code{<< @dots{} >>} per il rigo del
secondo manuale e per quello della pedaliera, poiché contengono solo una
espressione musicale, ma non è male usarlo comunque; usare sempre le parentesi
angolari dopo @code{\new Staff} è una buona abitudine da coltivare nel caso ci
sia più di una voce. Per le Voci, è vero l'opposto: queste devono essere
-seguite regolarmente da parentesi graffe @code{@{ .. @}} nel caso in cui la
-musica sia composta da diverse variabili che devono essere eseguite
+seguite regolarmente da parentesi graffe @code{@{ @dots{} @}} nel caso in cui
+la musica sia composta da diverse variabili che devono essere eseguite
consecutivamente.
Aggiungiamo questa struttura al blocco della partitura, e aggiustiamo
@}
>> % fine del contesto ManualOne Staff
\new Staff = "ManualTwo" \with @{
- \override VerticalAxisGroup
- #'staff-staff-spacing #'stretchability = 5
+ \override VerticalAxisGroup.staff-staff-spacing.stretchability = 5
@} <<
\keyTime
\clef "bass"
composer = "J S Bach"
}
keyTime = { \key c \minor \time 4/4 }
-ManualOneVoiceOneMusic = \relative g' {
- g4 g f ees |
+ManualOneVoiceOneMusic = \relative {
+ g'4 g f ees |
d2 c |
}
-ManualOneVoiceTwoMusic = \relative c' {
- ees16 d ees8~ ees16 f ees d c8 d~ d c~ |
- c8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
+ManualOneVoiceTwoMusic = \relative {
+ ees'16 d ees8~ 16 f ees d c8 d~ d c~ |
+ 8 c4 b8 c8. g16 c b c d |
}
-ManualTwoMusic = \relative c' {
- c16 b c8~ c16 b c g a8 g~ g16 g aes ees |
- f16 ees f d g aes g f ees d e8~ ees16 f ees d |
+ManualTwoMusic = \relative {
+ c'16 b c8~ 16 b c g a8 g~ 16 g aes ees |
+ f16 ees f d g aes g f ees d ees8~ 16 f ees d |
}
-PedalOrganMusic = \relative c {
- r8 c16 d ees d ees8~ ees16 a, b g c b c8 |
+PedalOrganMusic = \relative {
+ r8 c16 d ees d ees8~ 16 a, b g c b c8 |
r16 g ees f g f g8 c,2 |
}
}
>> % end ManualOne Staff context
\new Staff = "ManualTwo" \with {
- \override VerticalAxisGroup
- #'staff-staff-spacing #'stretchability = 5
+ \override VerticalAxisGroup.staff-staff-spacing.stretchability = 5
} <<
\keyTime
\clef "bass"
Finora hai visto questo tipo di cose:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-hornNotes = \relative c'' { c4 b dis c }
+hornNotes = \relative { c''4 b dis c }
\score {
{
\hornNotes
Potresti anche essere accorto che questo può essere utile nella musica minimalista:
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
-fragmentA = \relative c'' { a4 a8. b16 }
-fragmentB = \relative c'' { a8. gis16 ees4 }
+fragmentA = \relative { a'4 a8. b16 }
+fragmentB = \relative { a'8. gis16 ees4 }
violin = \new Staff {
\fragmentA \fragmentA |
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
dolce = \markup { \italic \bold dolce }
-padText = { \once \override TextScript #'padding = #5.0 }
+padText = { \once \override TextScript.padding = #5.0 }
fthenp =_\markup {
\dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p
}
-violin = \relative c'' {
+violin = \relative {
\repeat volta 2 {
- c4._\dolce b8 a8 g a b |
+ c''4._\dolce b8 a8 g a b |
\padText
c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
c,4.\fthenp b8 c4 c-. |
soprattutto l'ultima linea.
@example
-violin = \relative c'' @{
+violin = \relative @{
\repeat volta 2 @{
- c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
- \once \override TextScript #'padding = #5.0
+ c''4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b |
+ \once \override TextScript.padding = #5.0
c4.^"hi there!" d8 e' f g d |
c,4.\markup @{
\dynamic f \italic \small @{ 2nd @} \hspace #0.1 \dynamic p
@}
@end example
-@c TODO Replace the following with a better example -td
-@c Skylining handles this correctly without padText
-
Finora abbiamo visto la sostituzione statica -- quando LilyPond
vede @code{\padText}, lo sostituisce con quel che noi abbiamo
definito che sia (ovvero tutto ciò che sta a destra di
(parser location padding)
(number?)
#{
- \once \override TextScript #'padding = $padding
+ \once \override TextScript.padding = #padding
#})
-\relative c''' {
- c4^"piu mosso" b a b |
+\relative {
+ c'''4^"piu mosso" b a b |
\padText #1.8
c4^"piu mosso" d e f |
\padText #2.6
di un duetto per corno e fagotto
@example
-hornNotes = \relative c @{
+hornNotes = \relative @{
\time 2/4
r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
@}
nel seguente output
@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
+\transpose f c' \relative {
\time 2/4
r4 f8 a | cis4 f | e4 d |
}
opzione alla musica precedente, si arriva al seguente risultato
@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
+\transpose f c' \relative {
\time 2/4
\set Score.skipBars = ##t
R2*3 |
ovvero
@lilypond[quote,ragged-right]
-\relative c <<
+\relative <<
\new Staff {
\clef "treble"
\time 2/4
}
>>
@end lilypond
-
-
projects / lilypond.git / blobdiff