@c Translators: Griechisch Erika, Harmath Dénes
@c -*- coding: utf-8; mode: texinfo; -*-
-@c \version "2.19.21"
+@c \version "2.19.22"
@node Alapfogalmak
@chapter Alapfogalmak
@translationof Fundamental concepts
kiindulási alapot jelent.
@funindex \book
-@funindex book
@funindex \score
-@funindex score
@cindex book
@cindex score
@end example
@funindex \header
-@funindex header
@funindex \layout
-@funindex layout
@funindex \midi
-@funindex midi
@cindex header
@cindex layout
@cindex midi
@cindex több kotta
@cindex implicit book blokk
@funindex \book
-@funindex book
Egy fájlban több @code{\score} blokk lehet. Mindegyik egy-egy zeneművet
vagy tételt jelöl, de ezek egy kimeneti fájlban fognak megjelenni. Nem
@translationof Score is a (single) compound musical expression
@funindex \score
-@funindex score
@cindex score
@cindex összetett zenei kifejezés
egy nyolcad, melyet egy másik G nyolcad követ. Ebben esetben két hangunk van,
mely ugyanakkor kezdődik, de különböző hanghosszúságú: a negyed D és a nyolcad FISZ.
Hogy írjuk ezt le? Nem írhatjuk akkordként, hiszen egy akkordban minden hang azonos
-hosszúságú és nem írhatjuk egymást követő hangokként sem, hiszen egy időben kell kezdődniük a hangoknak. Ilyenkor van szükségünk két szólamra.
+hosszúságú és nem írhatjuk egymást követő hangokként sem, hiszen egy időben kell
+kezdődniük a hangoknak. Ilyenkor van szükségünk két szólamra.
@funindex \\
A legegyszerűbb módja olyan részek rögzítésének, amelyek több mint egy hangot
-tartalmaznak egy szólamban, hogy szekvenciát @code{@{...@}} használunk és ezt kombináljuk a szögletes zárójelekkel @code{<<...>>}.
+tartalmaznak egy szólamban, hogy szekvenciát @code{@{...@}} használunk és ezt
+kombináljuk a szögletes zárójelekkel @code{<<...>>}.
Az ilyen a részeket @code{\\} segítségével kell elválasztani ahhoz, hogy különböző szólamként jelenjenek meg.
Az elválasztó jelek nélkül a hangok egyetlen szólamként szerepelnének, ami általában hibát okoz.
Ez a technika használható olyan daraboknál melyek leginkább monofonikusak és néhány részük polifón.
Nem szükséges, hogy minden ütemet elválasszunk a @code{<< \\ >>} segítségével.
Olyan zenék esetén, ahol csak néhány hang van minden ütemben, ez a felépítés
-segíti a kód olvashatóságát, de ha már sok hang van, akkor jobb, ha a hangokat külön-külön jegyezzük le, például így:
+segíti a kód olvashatóságát, de ha már sok hang van, akkor jobb, ha a
+hangokat külön-külön jegyezzük le, például így:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right,relative=2]
Ez az első jelölés, amire szükségünk van több szólam lejegyzése során.
-Leginkább viszont akkor van szükségünk többszörös szólamokra, amikor a hangok ugyanakkor kezdődnek ugyan, de különböző hosszúságúak. Nézzük azt a hangot, ami első ütem harmadik ütésekor kezdődik. Az ASZ egy pontozott negyed, az alatta levő F egy pontozatlan negyed, a DESZ pedig egy fél hang. Ezek nem írhatók le akkordként, hiszen akkord esetén minden hang azonos hosszúságú. Nem írhatóak le egymást követő hangokként sem, hiszen egy időben kell kezdődniük. Az ütemnek ebben a részében három szólamra van szükségünk, és normál esetben az egész ütem három szólamú, ahogy az alábbi példa mutatja, ahol különböző hangjegyfejeket használunk különböző színekkel a három szólamhoz. Szeretnénk ismét kihangsúlyozni, hogy az alábbi példa mögötti kódot később elmagyarázzuk, most csak hagyjuk figyelmen kívül azokat a részeket, amik nem érthetőek.
+Leginkább viszont akkor van szükségünk többszörös szólamokra, amikor a hangok
+ugyanakkor kezdődnek ugyan, de különböző hosszúságúak. Nézzük azt a hangot,
+ami első ütem harmadik ütésekor kezdődik. Az ASZ egy pontozott negyed, az
+alatta levő F egy pontozatlan negyed, a DESZ pedig egy fél hang.
+Ezek nem írhatók le akkordként, hiszen akkord esetén minden hang azonos hosszúságú.
+Nem írhatóak le egymást követő hangokként sem, hiszen egy időben kell kezdődniük.
+Az ütemnek ebben a részében három szólamra van szükségünk, és normál esetben az
+egész ütem három szólamú, ahogy az alábbi példa mutatja, ahol különböző hangjegyfejeket
+használunk különböző színekkel a három szólamhoz. Szeretnénk ismét kihangsúlyozni, hogy
+az alábbi példa mögötti kódot később elmagyarázzuk, most csak hagyjuk figyelmen kívül
+azokat a részeket, amik nem érthetőek.
@c The following should appear as music without code
@c The three voice styles should be defined in -init
@lilypond[quote,ragged-right]
-\new Staff \relative c'' {
+\new Staff \relative {
\key aes \major
<<
{ % 1. szólam
\voiceOneStyle
- c2 aes4. bes8
+ c''2 aes4. bes8
}
\\ % 2. szólam
{ \voiceTwoStyle
@cindex stem up
-A szárak iránya automatikusan hozzárendelődik a szólamokhoz, a páratlan-sorszámú szólamoknál felfelé, a párosoknál lefelé. Az első és második szólamhoz tartozó hangok szárai megfelelőek, de a harmadik szólamban a száraknak lefelé kellene állniuk. Ezt úgy javíthatjuk, hogy a harmadik szólamot átugorjuk (üresen hagyjuk) és a negyedik szólamba helyezzük az eredetileg harmadik szólamot. Ezt egyszerűen megtehetjük a @code{\\} segítségével:
+A szárak iránya automatikusan hozzárendelődik a szólamokhoz, a páratlan-sorszámú szólamoknál
+felfelé, a párosoknál lefelé. Az első és második szólamhoz tartozó hangok szárai megfelelőek,
+de a harmadik szólamban a száraknak lefelé kellene állniuk. Ezt úgy javíthatjuk, hogy a
+harmadik szólamot átugorjuk (üresen hagyjuk) és a negyedik szólamba helyezzük az eredetileg harmadik szólamot.
+Ezt egyszerűen megtehetjük a @code{\\} segítségével:
@lilypond[quote,verbatim,fragment,ragged-right]
@seealso
-Notation Reference: @ruser{Multiple voices}.
+A kottaírás kézikönyve:
+@ruser{Multiple voices}.
@node Szólamok kézi létrehozása
@funindex \voiceOne
-@funindex voiceOne
@funindex \voiceTwo
-@funindex voiceTwo
@funindex \voiceThree
-@funindex voiceThree
@funindex \voiceFour
-@funindex voiceFour
@funindex \oneVoice
-@funindex oneVoice
@funindex \new Voice
@cindex voice contexts, creating
permitting a phrasing slur to be drawn over them.
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' {
+\new Staff \relative {
\voiceOneStyle
% A következő hangok monofónok
- c16^( d e f
+ c'16^( d e f
% Szimultán rész három szólammal
<<
% Continue the main voice in parallel
A szólamokat akkor érdemes így írni, ha a zene csak egy kis része polifón. Viszont amikor az egész ötvonalas kotta nagyrésze polifón, egyszerűbb, ha többszörös szólamokat használunk mindenütt, -- ritkított hangokkal, hogy átlépjük azokat a részeket, ahol a szólamok üresek. Az alábbi példa ezt mutatja:
@lilypond[quote,ragged-right,verbatim]
-\new Staff \relative c' <<
+\new Staff \relative <<
% Initiate first voice
\new Voice {
\voiceOne
- c16^( d e f g4 f e | d2 e2) |
+ c'16^( d e f g4 f e | d2 e2) |
}
% Initiate second voice
\new Voice {
@cindex collisions, notes
@cindex shift commands
@funindex \shiftOff
-@funindex shiftOff
@funindex \shiftOn
-@funindex shiftOn
@funindex \shiftOnn
-@funindex shiftOnn
@funindex \shiftOnnn
-@funindex shiftOnnn
Egymáshoz közel elhelyezkedő, különböző szólamban levő hangok esetén
@seealso
-Notation Reference: @ruser{Multiple voices}.
+A kottaírás kézikönyve:
+@ruser{Multiple voices}.
@node Szólamok és vokális zene
@funindex \new Lyrics
@funindex \lyricsto
-@funindex lyricsto
@funindex Lyrics
@cindex Lyrics context, creating
@cindex lyrics, linking to voice
@lilypond[quote,verbatim,fragment]
<<
- \new Voice = "one" \relative c'' {
+ \new Voice = "one" \relative {
\autoBeamOff
\time 2/4
- c4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
+ c''4 b8. a16 g4. f8 e4 d c2
}
\new Lyrics \lyricsto "one" {
No more let sins and sor -- rows grow.
@cindex lyrics and beaming
@cindex beaming and lyrics
@funindex \autoBeamOff
-@funindex autoBeamOff
Az automatikus gerendázás -, amit a LilyPond használ - jól működik
a hangszeres zenére, de nem túl jó a dalszövegek esetén,
@funindex \new ChoirStaff
@funindex ChoirStaff
@funindex \lyricmode
-@funindex lyricmode
@cindex vocal score structure
@cindex choir staff
@cindex book, example of using
@funindex \book
-@funindex book
Habár ez egy érdekes és hasznos példa arra, hogy megértsük, hogyan működnek
az egymásutáni és egyidejű blokkok, gyakorlatban valószínűleg a többség ezt két
@seealso
-Notation Reference: @ruser{Vocal music}.
+A kottaírás kézikönyve:
+@ruser{Vocal music}.
@node Kontextusok és ábrázolók
@seealso
-Notation Reference: @ruser{A kontextus fogalma}.
+A kottaírás kézikönyve:
+@ruser{A kontextus fogalma}.
@node Kontextusok létrehozása
@funindex \new
-@funindex new
@cindex new contexts
@cindex creating contexts
@cindex contexts, creating
@seealso
-Notation Reference: @ruser{Kontextusok létrehozása}.
+A kottaírás kézikönyve:
+@ruser{Kontextusok létrehozása}.
@node Az ábrázoló fogalma
@cindex context properties, modifying
@cindex modifying context properties
@funindex \set
-@funindex set
@funindex \unset
-@funindex unset
Contexts are responsible for holding the values of a number of
context @emph{properties}. Many of them can be changed to
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
<<
- \new Staff \relative c'' {
+ \new Staff \relative {
\set Staff.instrumentName = #"Soprano"
- c4 c
+ c''4 c
}
- \new Staff \relative c' {
+ \new Staff \relative {
\set instrumentName = #"Alto" % Wrong!
- d4 d
+ d'4 d
}
>>
@end lilypond
\new Staff \relative {
ais'4 aes
}
- \new Staff \relative c'' {
+ \new Staff \relative {
\set Staff.extraNatural = ##f
- ais4 aes
+ ais'4 aes
}
>>
@end lilypond
\new Staff \relative {
ais'4 aes
}
- \new Staff \relative c'' {
+ \new Staff \relative {
\set Score.extraNatural = ##f
- ais4 aes
+ ais'4 aes
}
>>
@end lilypond
@subsubheading Setting context properties with @code{\with}
@funindex \with
-@funindex with
@cindex context properties, setting with \with
The default value of context properties may be set at the time the
@cindex context properties, setting with \context
@funindex \context
-@funindex context
The values of context properties may be set in @emph{all} contexts
of a particular type, such as all @code{Staff} contexts, with a single
@seealso
-Notation Reference:
+A kottaírás kézikönyve:
@ruser{Changing context default settings}.
@ruser{The set command}.
@cindex removing engravers
@funindex \consists
-@funindex consists
@funindex \remove
-@funindex remove
We have seen that contexts each contain several engravers, each
of which is responsible for producing a particular part of the
\new Voice \with {
\consists "Ambitus_engraver"
}
- \relative c'' {
+ \relative {
\voiceOne
- c a b g
+ c'' a b g
}
\new Voice
- \relative c' {
+ \relative {
\voiceTwo
- c e d f
+ c' e d f
}
>>
@end lilypond
}
<<
\new Voice
- \relative c'' {
+ \relative {
\voiceOne
- c a b g
+ c'' a b g
}
\new Voice
- \relative c' {
+ \relative {
\voiceTwo
- c e d f
+ c' e d f
}
>>
@end lilypond
@subsubheading Changing all contexts of the same type
@funindex \layout
-@funindex layout
The examples above show how to remove or add engravers to
individual contexts. It is also possible to remove or add
@seealso
-Notation Reference: @ruser{Modifying context plug-ins},
+A kottaírás kézikönyve:
+@ruser{Modifying context plug-ins},
@ruser{Changing context default settings}.
r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
}
bassWords = \sopranoWords
-upper = \relative a' {
+upper = \relative {
\clef "treble"
\global
- r4 <a d fis>2 <a e' a>4
+ r4 <a
' d fis>2 <a e' a>4
<d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2
<g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2
}
-lower = \relative c, {
+lower = \relative {
\clef "bass"
\global
- <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4
+ <d, d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4
<b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2
<e e'>4 <d d'> <a' a'>2
}
r4 d'2 cis4 | b4. b8 fis2 | e4 d a'2 |
}
bassWords = \sopranoWords
-upper = \relative a' {
+upper = \relative {
\clef "treble"
\global
- r4 <a d fis>2 <a e' a>4
+ r4 <a
' d fis>2 <a e' a>4
<d fis d'>4. <d fis d'>8 <a d a'>2
<g cis g'>4 <a d fis> <a cis e>2
}
-lower = \relative c, {
+lower = \relative {
\clef "bass"
\global
- <d d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4
+ <d, d'>4 <d d'>2 <cis cis'>4
<b b'>4. <b' b'>8 <fis fis'>2
<e e'>4 <d d'> <a' a'>2
}
dolce = \markup { \italic \bold dolce }
padText = { \once \override TextScript.padding = #5.0 }
fthenp=_\markup { \dynamic f \italic \small { 2nd } \hspace #0.1 \dynamic p }
-violin = \relative c'' {
+violin = \relative {
\repeat volta 2 {
- c4._\dolce b8 a8 g a b
+ c''4._\dolce b8 a8 g a b
\padText
c4.^"hi there!" d8 e' f g d
c,4.\fthenp b8 c4 c-.
the last line.
@example
-violin = \relative c'' @{
+violin = \relative @{
\repeat volta 2 @{
- c4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b
+ c''4._\markup @{ \italic \bold dolce @} b8 a8 g a b
\once \override TextScript.padding = #5.0
c4.^"hi there!" d8 e' f g d
c,4.\markup @{ \dynamic f \italic \small @{ 2nd @}
@lilypond[quote,verbatim,ragged-right]
padText =
-#(define-music-function (parser location padding) (number?)
+#(define-music-function (padding) (number?)
#{
\once \override TextScript.padding = #padding
#})
this option to the music above, leads to the following result
@lilypond[quote,ragged-right]
-\transpose f c' \relative c {
+\transpose f c' \relative {
\time 2/4
\set Score.skipBars = ##t
R2*3
projects / lilypond.git / blobdiff